Früjahr 2019 - Edition Tiamat
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Früjahr 2019
»Ich wollte wissen, warum man mich
töten wollte – gemeinsam mit Millionen
anderer menschlicher Wesen...«
Léon Poliakov
LÉON POLIAKOV
ST. PETERSBURG —— BERLIN —— PARIS
MEMOIREN EINES DAVONGEKOMMENEN
»Poliakov besitzt ein umfangreiches
und intimes Wissen über die kompli- EDITION
TIAMAT
zierten administrativen Strukturen
Nazi-Deutschlands, von den ständig
sich verändernden Beziehungen zwi-
schen den verschiedenen Diensten, wie
vom Auf und Ab der verschiedenen
Cliquen um Hitler.« Hannah Arendt
Poliakov musste als Kind mit seinen Eltern vor Léon Poliakov
St. Petersburg - Paris - Berlin
der Oktoberevolution fliehen und gelangte über Memoiren eines Davongekommenen
Berlin nach Paris, wo sein Vater das Pariser Tag- Aus dem Französischen von Jonas Empen,
blatt ins Leben rief und zum populären Sprach- Jasper Stabenow und Alex Carstiuc
rohr von Schriftstellern wie Heinrich Mann und Critica Diabolis 266
Oskar Maria Graf machte. 1940 geriet Léon Polia- Broschur, ca. 350 Seiten, ca. 24.- Euro
kov in Kriegsgefangenschaft. Nach seiner Flucht ISBN: 978-3-89320-243-0
Erscheint: April 2019
schloss er sich der Résistance an und beteiligte
sich an der Rettung von Juden. Noch während
der Befreiung Frankreichs begann Poliakov mit
der Sammlung von Täterdokumenten und war
Mitglied der französischen Delegation bei den
Nürnberger Kriegsverbrecherprozessen. Schon
1951 entstand auf Anregung von Alexandre
Kojève und Raymond Aron seine Studie »Le
Bréviaire de la haine«, der erste systematische
Versuch, den Massenmord an den Juden zu do- Léon Poliakov, 1910 in St. Petersburg
geboren und 1997 in Orsay gestorben, war
kumentieren. Poliakov betonte im Gegensatz zu
französischer Historiker. Schwerpunkte
deutschen Historikern schon sehr früh die zen-
seiner Forschung waren Rassismus, Anti-
trale Rolle des eliminatorischen Antisemitismus. semitismus, jüdische Geschichte und der
Aber die um die Deutungshoheit der Shoa rin- Holocaust. Bis zu seiner Emeritierung war
genden deutschen Geschichtswissenschaftler ha- er Doktor der Philosophie an der Sorbonne
ben den Résistanceaktivisten und Autodidakten sowie Forschungsleiter am Centre national
im akademischen Betrieb bis heute ignoriert. de la recherche scientifique in Paris.
»Seliger spricht Klartext, sein profundes
Wissen über das Musikbusiness stammt
aus erster Hand ...« Der Standard
BERTHOLD SELIGER
»Seliger ist ein Überzeugungstäter. Er
liebt Musik, das merkt man seinen Tex- VOM
IMPERIEN�
ten an. Deswegen plädiert er heftig und
oftmals hoch unterhaltsam dafür, dem
regierenden neokapitalistischen Markt
nicht kampflos das Feld zu überlassen.«
Rocks
GESCHÄFT KONZERTE � FESTIVALS � STREAMING � SOZIALES
WIE GROSSKONZERNE DIE KULTURELLE VIELFALT ZERSTÖREN
EDITION
TIAMAT
Berthold Seliger, Publizist und seit über dreißig Berthold Seliger
Vom Imperiengeschäft
Jahren Konzertagent und Tourneeveranstalter, Konzerte – Festivals – Streaming – Soziales
berichtet über die Neustrukturierung der Märkte Wie Großkonzerne die kulturelle Vielfalt zerstören
in der Musikindustrie. Er nimmt die aktuellen
Critica Diabolis 265
Entwicklungen bei den Konzentrationspro- Broschur, ca. 300 Seiten, ca. 20.- Euro
zessen in der deutschen und internationalen ISBN: 978-3-89320-241-6
Konzertbranche und die dubiosen Tricks im Ti- Erscheint: April 2019
cketing zum Anlaß für konkrete Vorschläge, wie
man mit konsequenter Gesetzgebung die Ma-
chenschaften der Konzerne eindämmen könnte,
die die kulturelle Vielfalt gefährden. Seliger
erklärt, wie unabhängige Musikclubs, soziokul-
turelle Zentren und künstlerorientierte Festi-
vals Möglichkeitsräume werden, in denen eine
Kultur jenseits der Konzerne stattfinden kann,
DAS GESCHÄFT MIT DER MUSIK
und wie das Musikstreaming funktioniert. Er be-
EIN INSIDERBERICHT
BERTHOLD SELIGER
schreibt die soziale Situation von Musikern und
Kulturarbeitern und schlägt Lösungen wie Min-
destgagen vor. Der Grundgedanke seiner Über-
EDITION
TIAMAT
legungen sind immer die Interessen der Musiker »Ein gut informiertes, intelligentes und
und der Konzertbesucher. Nur wenn sich diese äußerst lesenswertes Buch, das alle diejeni-
gegen die Imperiengeschäfte der Kulturindustrie gen interessieren sollte, für die Musik nicht
wehren, wird die kulturelle Vielfalt in unserer nur ein Konsumartikel ist.«
Gesellschaft erhalten bleiben. Deutschlandradio Kultur
»Als wäre Walter Benjamin immer noch
da und würde immer noch über Straßen, Claudius Seidl
Menschen und die Gedanken anderer
Leute schreiben.« Maxim Biller
Die Kunst und das Nichts Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern beschrieben – was man gerne Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil
Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht-
zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun- so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer, seine eigenen Schneisen und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda
lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf. Und durch die unsicht- sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmemacher
zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern baren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er sieht, wo andere gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der Bayern
gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner Plätze, immer vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, libyischen
geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens, die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen zukneift im Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Völkerwan-
der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das Kino, sieht man sie auch. derung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker nicht so sicher
Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder waren (inzwischen sind sie es); und diese grundsätzliche Fremdheit, diese riesige
»Claudius Seidl ist für mich der James
müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die Distanz zu allem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, war ihm
die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt, immer Auftrag und Herausforderung.
Selbstgespräche zu hören sind. ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben. Alle wollen immer von allen verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon,
Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg für wenn niemand ihn verstehe: So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den
der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art sein „Borroughs der weißblauen Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern be-
zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim könnte. Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, schrieben – was man gerne so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer,
Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass heute achtzig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt seine eigenen Schneisen durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf.
Brown des deutschen Journalismus.
Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der doch erstaunlich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Und durch die unsichtbaren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er
Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist Achternbusch zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas sieht, wo andere nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner
natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah: zu feiern gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er be- Plätze, immer die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen
Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich kannt geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Or- zukneift im Kino, sieht man sie auch.
sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs- dens, der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder
tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst das Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die
vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt,
Godfather of Stil. Er groovt, amüsiert
verantworten musste. die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben.
Nahezu
Selbstgespräche zu hören sind. Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg
Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf für ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art
der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und sein könnte.
zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht-
Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun-
Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch
und inspiriert seinen Leser, es doch auch
Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern
Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unend- natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah: gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt
lich viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens,
Drehbüchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs- der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das
dem Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann
Polizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder
verantworten musste. die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs
einmal mit dem weitestmöglichen Hori-
oder unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er
dafür nicht verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in Selbstgespräche zu hören sind.
Feuilleton
nicht; er ist da halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unend-
das als immersiv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend lich viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten
Trinkern im Zelt, eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht Drehbüchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit
hätte leisten können. dem Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter
Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem Polizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört
zont und der schönstmöglichen Freiheit
HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU oder unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er
Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil dafür nicht verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf
und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda nicht; er ist da halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und
sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmemacher das als immersiv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim
gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der Bayern Trinkern im Zelt, eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass
vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, libyischen hätte leisten können. Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der
Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Völkerwan- Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist
zu probieren.« Jörg Thadeusz
derung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker nicht so sicher HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah:
waren (inzwischen sind sie es); und diese grundsätzliche Fremdheit, diese riesige Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich
Distanz zu allem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, war ihm und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs-
immer Auftrag und Herausforderung. sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmema- tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst
Alle wollen immer von allen verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon, cher gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch
wenn niemand ihn verstehe: So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den Bayern vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, verantworten musste.
„Borroughs der weißblauen Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern be- libyischen Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in
schrieben – was man gerne so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer, Völkerwanderung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unend-
seine eigenen Schneisen durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf. nicht so sicher waren; und diese grundsätzliche Fremdheit, diese Distanz zu al- lich viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten
Und durch die unsichtbaren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er lem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, war ihm immer Auftrag Drehbüchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit
sieht, wo andere nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner und Herausforderung. dem Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter
klassisches
Plätze, immer die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen Polizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört
zukneift im Kino, sieht man sie auch. oder unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er
„Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder dafür nicht verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch
»Es gibt wenige Autoren in Deutschland,
nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die nicht; er ist da halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man
Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt, das als immersiv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend
ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben. Trinkern im Zelt, eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht
Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg Alle wollen immer von allen verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon, hätte leisten können.
für ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art wenn niemand ihn verstehe: So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem
sein könnte. „Borroughs der weißblauen Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern be- HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU
Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht- schrieben – was man gerne so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer, Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil
die mich wie Claudius Seidl zum Lachen
zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun- seine eigenen Schneisen durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf. und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda
lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch Und durch die unsichtbaren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmemacher
zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern sieht, wo andere nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der Bayern
gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt Plätze, immer die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, libyischen
geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens, zukneift im Kino, sieht man sie auch. Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Völkerwan-
der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder derung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker nicht so sicher
Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die waren (inzwischen sind sie es); und diese grundsätzliche Fremdheit, diese riesige
und zum Nachdenken bringen, wenige
müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt, Distanz zu allem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, war ihm
die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben. immer Auftrag und Herausforderung.
Selbstgespräche zu hören sind. Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg Alle wollen immer von allen verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon,
Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf für ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art wenn niemand ihn verstehe: So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den
der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und sein könnte. „Borroughs der weißblauen Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern be-
zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht- schrieben – was man gerne so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer,
Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun- seine eigenen Schneisen durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf.
Texte, die mit solcher Leichtigkeit da-
Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch Und durch die unsichtbaren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er
Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern sieht, wo andere nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner
natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah: gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt Plätze, immer die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen
Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens, zukneift im Kino, sieht man sie auch.
sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs- der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder
tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die
vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt,
herkommen und doch zutiefst human
verantworten musste. die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben.
Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in Selbstgespräche zu hören sind. Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg
Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unend- Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf für ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art
lich viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und sein könnte.
Drehbüchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht-
dem Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun-
Polizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch
durchdacht sind.« Carolin Emcke
oder unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern
dafür nicht verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah: gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt
nicht; er ist da halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens,
das als immersiv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs- der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das
Trinkern im Zelt, eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann
hätte leisten können. vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder
Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem verantworten musste. die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs
HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in Selbstgespräche zu hören sind. Und andererseits war er auch im hohen Alter noch
Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unendlich der schlimmste Kindskopf der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder
und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten Dreh- Unvernunft getrieben und zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der,
sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmemacher büchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit dem beim Schreiben, beim Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blöd
gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der Bayern Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter Po-
vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, libyischen lizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört oder
EDITION
Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Völker- unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er dafür nicht
wanderung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker nicht so verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch nicht; er ist da
sicher waren (inzwischen sind sie es); und diese grundsätzliche Fremdheit, diese halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man das als immer-
TIAMAT
riesige Distanz zu allem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, siv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend Trinkern im Zelt,
war ihm immer Auftrag und Herausforderung.Alle wollen immer von allen eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht hätte leisten kön-
verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon, wenn niemand ihn verstehe: nen. Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem
So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den „Borroughs der weißblauen HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU
Wer nur von den Künsten etwas versteht, der Claudius Seidl
Die Kunst und das Nichts
versteht auch davon nichts. Und wer sich aus- Nahezu klassisches Feuilleton
schließlich mit der Politik befasst, wird davon
auf Dauer dumm und traurig. Wer über die Critica Diabolis 264
Broschur, ca. 260 Seiten, ca. 18.- Euro
Künste schreibt, muss immer mitbedenken, ISBN: 978-3-89320-244-7
in welche Wirklichkeit hinein die Werke spre- Erscheint: März 2019
chen. Und wer die Politik mit dem Werkzeug
der Ästhetik analysiert, erfährt dabei Dinge,
die sich die Politik selbst nicht träumen lässt.
Davon handelt dieses Buch: Dass Feuilleton
eher eine Methode ist als ein Themengebiet.
Und dass diese Methode besonders produktiv
ist, wenn der Feuilletonist die Werke gegen
die Intentionen ihrer Urheber betrachtet. Es
sind Texte, die für den Tag geschrieben wur-
den – und die, hoffentlich, dem Leser nicht
nur etwas über diesen Tag verraten. Sondern Claudius Seidl, 1959 geboren, begann als
Filmkritiker bei der Süddeutschen Zeitung,
vielleicht ein paar frische Gedanken bieten
arbeitete dann bei der Zeit, Tempo und
darüber, wie Pop und Politik, Kunst und Ge- dem Spiegel, bevor er die Leitung der
sellschaft einander reflektieren und stören, ver- Feuilletonredaktion bei der Frankfurter All-
stehen und missverstehen. Wobei das Missver- gemeinen Sonntagszeitung übernahm. Ver-
ständnis ja häufig der schnellste Weg zu neuer öffentlichte zahlreiche Bücher. Zuletzt gab
Erkenntnis ist. er die Filmkritiken von Michael Althen
»Liebling, ich bin im Kino!« heraus.
»Glück ist heutzutage Big Business –
und große Politik. Aber wie Cederström
in diesem scharfsinnigen und fesseln-
den Buch enthüllt, ist seine jüngere Ge-
schichte verstörend. Indem er Humor
mit einer dringend nötigen Skepsis ver-
bindet, zeigt er, dass in einer Welt des
Glücks nicht alles rosig ist.«
Darrin M. McMahon CARL
CEDERSTRÖM
»Das Buch ist eine gutgeschriebene, TIAMAT
EDITION VOM GLÜCK EDITION
TIAMAT
anschauliche und kritische Studie jener PHANTASIE
Phantasie, die sich im Innersten unserer DIE
Kultur breitgemacht hat.« Eva Illouz
In seinem neuen Buch spürt der an der Univer- Carl Cederström
Die Phantasie vom Glück
sität in Stockholm arbeitende Soziologe Carl Aus dem Englischen von Norbert Hofman
Cederström der gegenwärtigen Konzeption
des Glücks nach, geht zurück zu ihren Anfän- Critica Diabolis 263
Broschur, ca. 200 Seiten, ca. 18.- Euro
gen in der europäischen Psychiatrie der frühen ISBN: 978-3-89320-242-3
zwanziger Jahre, folgt den Spuren des Glücks Erscheint: März 2019
in die Beat-Generation und untersucht, was
Ronald Reagen und Donald Trump darunter
verstehen. Cederström sagt, dass Glück heißt,
»authentisch« zu sein, nach körperlichem Ein Jahr in der Optimierungsindustrie
Wohlempfinden zu streben und eine einzig-
artige Individualität zu kultivieren. Aber in CARL CEDERSTRÖM
ANDRÉ SPICER
EDITION
TIAMAT
den letzten fünfzig Jahren wurden diese einst Auf der
Suche nach
revolutionären Ideen von Konzernen und der dem perfekten
ICH
Werbung übernommen, die uns dazu treiben,
ein Leben zu leben, das immer unerfüllter und
narzisstischer wird. Aber im Zeitalter des Neo-
liberalismus und der sozialen Trennung greift
der Traum vom Glück immer mehr um sich.
Es gibt eine Vision vom guten Leben, die ein »Das Kapitel über Sex ist das amüsanteste
Cederström-Spicer_Optimierungsindustrie.indd 1 29.11.17 14:07
größeres Engagement in der Welt hervorbringt, in diesem erstaunlichen Buch, in dem
damit wir unseren Platz in ihr finden können, zwei Soziologen ein Jahr lang sich mit
und über den Individualismus und Hedonis- Haut und Haaren der Selbstoptimie-
mus früherer Generationen hinausgeht. rungsindustrie ausliefern.« FAZ
»Von allen essayistischen Kopfgeburten
der letzten Zeit sind Wolfgang Pohrts
Pamphlete und Essays die mons-
trösesten, Kinder des Schreckens, ge-
WOLFGANG zeugt von Intelligenz und politischer
POHRT Moral, aufgezogen von Empörung und
WERKE Zorn und in die Welt geschickt, um Un-
ruhe zu stiften.« Wolfram Schütte, FR
2 »Ich gebe zu, daß mir zu Pohrt die kri-
tische Distanz fehlt, daß ich die Sachen,
AUSVERKAUF die er schreibt, nicht nur überzeugend,
ENDSTATION
TEXTE 1977–1982 sondern auch beneidenswert gut for-
muliert finde.« Henryk Broder, Spiegel
EDITION
TIAMAT
Wolfgang Pohrt
Werke Band 2
Ausverkauf & Endstation
& Texte (1977-1982)
»Wo einige hundert Millionen Satte von einig
Critica Diabolis 267 konstituiert sich die Nation als Gemeinschaft v
Hardcover, ca. 580 Seiten, ca. 30.- Euro Willen, nichts mit Dritten zu teilen, he
ISBN: 978-3-89320-245-4
Erscheint: Mai 2019 Die bislang erschienenen
Band 3: Honoré de Balzac, Der Geheim
Band 5.1: Zeitgeist, Geisterzei
Band 5.2: Ein Hauch von Nerz
Band 10: Kapitalismus Forever, Allerletz
Informationen zum Plan der Werksausgabe entnehm
Aus dem Inhalt:
Stammheim /Mogadischu * Manson-
Family und Revolution * Nationalsozialis-
mus und KZ-System * Überlegungen zur
Aktualität von KZ-Erfahrungen * Jugend-
kriminalität * Die schweigende Mehrheit
vor der Verwirklichung ihrer geheimen
Wünsche durch ihre Opfer bewahren *
Ein Volk, ein Reich, ein Frieden * Die
Angst der Deutschen * Eine Nation wird
geboren * Wir Deutsche * Vier Milliarden
Ausländer * Eine Zukunft für die Vergan-
genheit * Und andere unveröffentlichte
Texte.»Wolfgang Pohrt hatte einmal eine in-
teressante und richtige Entdeckung
gemacht, daß nämlich die Grünen und
Alternativen nichts weiter als eine Fort-
setzung der Wandervogelbewegung
WOLFGANG
mit anderen Mitteln seien. Auch hat POHRT
Pohrt sich sehr geistreich mit der Frie- WERKE
densbewegung anzulegen verstanden,
und da hatte er wohl recht mit der Be-
hauptung, es sei eine typisch deutsche 4
Manie, die ganze Gattung bedroht zu
sehen, wenn die eigenen Lebensper- KREISVERKEHR, WENDEPUNKT
STAMMESBEWUSSTSEIN,
spektiven sich ein wenig verengen.« KULTURNATION
TransAtlantic TEXTE 1982 –1984
EDITION
TIAMAT
Wolfgang Pohrt
Werke Band 4
Kreisverkehr, Wendepunkt &
Stammesbewußtsein, Kulturnation
gen Milliarden Hungrigen umlungert werden, & Texte (1982-1984)
von Privilegierten, die außer dem gemeinsamen
erzlich wenig eint ...« Wolfgang Pohrt Critica Diabolis 262
Hardcover, 584 Seiten, ca. 30.- Euro
Bände der Werksausgabe: ISBN: 978-3-89320-240-9
Erscheint: Januar 2019
magent der Unzufriedenheit, 18.- Euro
it & Texte 1985-1986, 26.- Euro
z & Texte 1987-1989, 26.- Euro
ztes Gefecht & Texte 2011-2014, 22.- Euro
men Sie bitte unserer Website: www.edition-tiamat.de
Aus dem Inhalt:
Entlastung für Auschwitz * Lebens-
schutz und Nationalpolitik * Volkssturm
oder Emanzipationsbewegung * Der
Krieg als wirklicher Befreier und wah-
rer Sachwalter der Menschlichkeit * Der
Rechtsradikalismus und die Linke * Die
Rebellion der Heinzelmännchen * Die
Aktualität der Theorie von Karl Marx *
Antiamerikanismus, Antiimperialismus *
Über Adorno, Enzensberger, Sloterdijk,
Hans-Jürgen Boock, Günther Anders,
Yves Montand * Und andere unveröf-
fentlichte Texte.»Wer dieses Hörbuch verschenkt, wird Dankbarkeit ernten.«
Jürgen Kaube, FAZ
Harry Rowohlt Harry Rowohlt
Abschweifungen in Frankfurt und Kassel, live erzählt sein Leben von der Wiege bis zur Biege
EDITION EDITION
TIAMAT TIAMAT
Harry Rowohlt Harry Rowohlt
Abschweifungen in Frankfurt und Kassel erzählt sein Leben von der Wiege bis zur Biege
2 CDs, Jewelcase & Booklet, 2 Stunden, 16.- Euro 4 CDs im ausfaltbaren Digifile , 4,2 Stunden, 26.- Euro
ISBN: 978-3-89320-225-6 ISBN: 978-3-89320-217-1
»Man kann sich nicht satthören an diesem
Harry Rowohlt Sound und diesem Humor und dieser Art, das
Leben zu sehen, und mit welcher Liebenswür-
& Klaus Bittermann lesen „Alles schick in Kreuzberg”
und „Möbel zu Hause, aber kein Geld für Alkohol” live
digkeit er Menschen charakterisiert.«
Annemarie Stoltenberg, NDR Kultur
»Es sind die vielleicht kurz-
weiligsten 140 Minuten dieses
»Gesegnet mit einer charismatischen Erzähl-
Jahres.« Oliver Jungen, FAZ stimme... In unzähligen Tresensitzungen hat er
sein Repertoire zugespitzt, dramaturgisch auf
Vordermann gebracht.«
Frank Schäfer, Rolling Stone
»Die legendären Rowohlt Bootlegs... Er erzählt
klug und witzig sein ganzes Leben. Und er
brauchte dafür 7 Tage. Wie der liebe Gott.«
»Rowohlt gilt vollkommen Stefan Maelck, mdr
zu Recht als Gott.« Titanic
»Harry Rowohlt in brummig-bäriger Stimme
Harry Rowohlt
in Bestform. Sein wunderbar humoristischer
hteter Philosoph, der in
Harry Rowohlt * In Schlucken-zwei-Spechte
« Nürnberger Zeitung
hiskey, dessen Qualität
erzählt Ralf Sotscheck sein Leben von
und anrührender Lebensrückblick enttäuscht
an von Zittwitz in Focus
der Wiege bis zur Biege
ezensent so oft gelacht,
In Schlucken-zwei-
t, hier liege das lustig-
o ist denn das Buch die
nur durch die Tatsache, dass es nach gut vier
r Buchsaison.«
ael Naumann in der Zeit
s Buch des Jahres.«
emeine Sonntagszeitung
Spechte
Stunden schon zu Ende ist.«
ausgefeilten Sinn fürs
Der Spiegel
Ferdinand Quante, wdr5
»Rowohlts herrlicher Bass live beim Küchen-
Ka
pi
te
l
»Dieses Buch ist die schönste gespräch, irrwitzige Abschweifungen und tiefe
Abschweifung dieser Buchsai- Einsichten. Ein akustischer Glücksfall.«
n
re
e
eu
ah
ln
ge
Edition na
t J ach
son.« Michael Naumann, Zeit
h
Alexander Cammann, Die Zeit
TIAMAT m
e i ne
Ac da n
it
M»Funnys Geschichten wohnt eine tiefe Sehnsucht nach welt-
umspannender Liebe inne.« Karsten Zimalla, Westzeit
FUNNY VAN DANNEN
DIE WEITREICHENDEN FOLGEN
DES FLEISCHKONSUMS
Funny van Dannen EDITION
TIAMAT
Alles gut Motherfucker
CD-Audio im Digipak, ca. 70 Minuten, 16.90 Euro
ISBN: 978-3-89320-238-6
van Dannen-Cover.indd 1 24.04.18 14:40
»Der Meister des liedermachenden Nonsens führt Funny van Dannen
uns durch eine immer immer (w)irrer werdende Die weitreichenden Folgen des Fleischkonsums
Welt.« Berliner Kurier Critica Diabolis 259
Hardcover, 184 Seiten, 16.- Euro
»Der Ironiker Funny van Dannen, dem nichts ISBN: 978-3-89320-235-5
heilig zu sein scheint, versteht es auch, stille Mo-
mente der Poesie hervorzubringen.« »Funnys aufklärerischer Duktus bleibt strikt
Harry Nutt, Berliner Zeitung antiautoritär, das Ende stets offen, es sei denn,
»Funny van Dannen lotet mit seinen Liedern seit es kommt eine Pointe daher, die es in sich
20 Jahren die deutsche Seele aus… Seine Lieder hat. Das ist oft subversiv, zielt nachhaltig ins
sind selten länger als drei Minuten und schwan- Unbewusste und schafft es wie nebenbei, mit
ken zwischen Melancholie und Satire. Wenn die kürzesten Sätzen ganze Lebensmodelle zum
Stimmung im Lande allerdings schlecht ist, dann Einsturz zu bringen.« junge Welt
muss auch Funny van Dannen deutlich werden.«
Die Welt Funny van Dannen auf Lesereise 2019:
»Seine leise vorgetragenen, so gar nicht harm- 24. März: Lit.Cologne, Köln
losen Texte gehen unter die Haut.« DVD Spezial 10. Mai: Bunker, Bielefeld
»23 Stücke, 23 kleine Meisterwerke, die zum 11. Mai: Lagerhaus, Bremen
Nachdenken, Lachen und Kopfschütteln anre- 12. Mai: Pavillon, Hannover
gen.« Start Magazin 13. Mai: Übel & Gefährlich, Hamburg
14. Mai: Fritz-Henßler-Haus, Dortmund
»Funny van Dannen – in der eher drögen Lieder- 15. Mai: Pantheon, Bonn
macherszene bleibt er ein Diamant!« 16. Mai: zakk Düsseldorf
Ostsee-Zeitung 25. Mai: Feuerwehrhaus, Stuttgart
26. Mai: Mousonturm, Frankfurt
Funny van Dannen auf Tournee:
27. Mai: Hirsch, Nürnberg
https://edition-tiamat.de/alles-gut-motherfucker-tour/ 31. Mai: Waschhaus PotsdamZum 50. Geburtstag B. Travens
am 26. März 2019
SIMON BOROWIAK
FRAU RETTICH,
DIE CZERNI UND ICH
JOE BAUER
IM STAUB VON STUTTGART
EINE SOMMERVERLOBUNG EIN SPAZIERGÄNGER ERZÄHLT
JAN-CHRISTOPH HAUSCHILD
EDITION
TIAMAT
EDITION
TIAMAT
Bauer-Cover.indd 1 24.04.18 14:49
»Es ist das erste Reise- »Alles dient bei Joe
buch seit Kurt Tuchols- Bauer einem Zweck: die
EDITION kys Schloß Gripsholm, Augen zu öffnen für das,
das diesen Namen ver- was Stuttgart ist, was
TIAMAT
dient.« Die Zeit es war und was es sein
DAS PHANTOM
DIE FÜNF LEBEN DES B. TRAVEN
»Es hat den heißen
Atem, der einen Text
zur Literatur macht.«
könnte. Ob man ihm das
Etikett des Flaneurs an-
hängen mag oder nicht,
Journal Frankfurt eines ist er: der Anwalt
Jan-Christoph Hauschild
Hauschild-Cover.indd 3 24.04.18 14:45
»Virtuoser Sprach- des Verschwundenen
Das Phantom witz.« und des Verschwin-
Die fünf Leben des B. Traven Süddeutsche Zeitung denden.« Stuttg. Zeitung
Mit zahlreichen Abbildungen
Hardcover, 320 Seiten, 24.- Euro
ISBN: 978-389320-233-1
Klaus Bittermann
WIGLAF DROSTE
KALTE DUSCHEN, WARMER REGEN
B. Traven ist ein literarisches Phantom, das
sich viermal neu erfand. In seiner neuen Bio- EDITION
grafie löst Jan-Christoph Hauschild die letz-
TIAMAT
ten Rätsel des erfolgreichen Schriftstellers.
»B. Traven war Albert Einsteins Lieblingsau-
Fup
kleine
Der
tor. Zu seinen Fans gehörten so unterschied- EDITION
liche Autoren wie Bert Brecht oder die Beats.
TIAMAT
Seine 12 Romane und zahlreichen Erzäh- Bittermann-Fup.indd 1 27.04.17 16:02 Droste-Kalte Duschen_Cover.indd 1 27.04.17 16:04
lungen wurden in 25 Sprachen übersetzt und
weltweit in über 30 Millionen Exemplaren
verkauft... Mit leichter Hand geschrieben »Man schließt den kleinen »Ja, da ist sie wieder, die
und wissenschaftlich fundiert, liest sich Das Fup sofort ins Herz. Er alte Wut. Droste schreibt
ist ein bisschen wie ein die bösesten Ankla-
Phantom wie ein Thriller und macht Lust,
moderner kleiner Prinz, gen und die schönsten
Traven neu zu entdecken... Wer Traven noch aber im Unterschied zu Lobreden. Man hat ihn
nie gelesen hat, findet in diesem Buch einen ihm hat es der kleine Fup vermisst«
unterhaltsamen und spannenden Einstieg in faustdick hinter den Oh- Stefan Gohlisch,
eine literarische Welt, die den Angefixten nie ren.« Kulturagenten, Neue Presse, Hannover
wieder loslässt.« Martin Compart RBB Radio EinsROBERT BARRY »In Gespenster meines Lebens gelingt es Mark Fisher eindringlich wie
keinem anderen die Verbindungen zwischen Pop, Politik und Alltagsleben
unter dem affektiven Regime des digitalen Kapitalismus zu erkunden.
Zu den bewundernswerten Qualitäten von Fishers Essays gehören die
engagierte Klarheit, mit der er seine Gedanken ausbreitet, die daraus
sprechenden hohen Erwartungen an die Macht der populären Kunst,
zu provozieren, aufzuklären und zu vermitteln, sowie seine hartnäckige
MARK FISHER
DAS SELTSAME UND DAS GESPENSTISCHE
Weigerung, klein beizugeben.«
SIMON REYNOLDS
»Eine bestechende, extrem spannende Gesellschaftsanalyse.«
FLORIAN FRICKE, BAYERN 2
MARK FISHER GESPENSTER MEINES LEBENS
DIE MUSIK DER ZUKUNFT
MARK FISHER DEPRESSION,
HAUNTOLOGY Mark Fisher
K-Punk
UND DIE
GESPENSTER VERLORENE
ZUKUNFT
EDITION
TIAMAT MEINES LEBENS EDITION
TIAMAT
EDITION
TIAMAT
EDITION
TIAMAT Ausgewählte Schriften (2004–2016)
Fisher-Gespenster_Cover_druck_neu.indd
Robert Barry_Die Musik der Zukunft.indd 1 1 29.11.17 14:39 25.02.15 12:23 Fisher-Seltsame und Gespenstische.indd 1 27.04.17 15:59
Mehr als 200 Jahre haben »Diese Spannweite (Li- »Er war mehr als ein In Vorbereitung.
sich Komponisten und- teratur, Musik, Film) Popkritiker: Grenzgän- Erscheint Herbst 2019
Musiker Gedanken über an Fisher ist wahnsin- ger zwischen Kultur »Fisher ist der vertrau-
die Musik der Zukunft nig anziehend, dass er und Wissenschaft, enswürdigste Navigator
gemacht, die an musika- vom Entferntesten aus Experte zerbrochener in unseren aus den
lische Traumlandschaf zum Politischen zu Zeitlichkeit, immer auf Fugen geratenen
ten, wilde Utopien und kommen versucht, der Flucht vor dem Zeiten.« David Peace
ferne Klangwelten erin- ohne banalisierende, Gefängnis der Denk
»Die Lektüre von Fishers
nert. Was diese Ge- vordergründige Ablei- regeln.«
K-Punk-Blog wird für
schichte antrieb, gilt heu- tungen.« Georg Seeßlen, Spex
eine ganze Generation
te noch: Wieder schei- Diedrich Diederichsen,
unerlässlich sein.«
tern, besser scheitern. taz
The Guardian
Guy Debord
Die Gesellschaft des Georg Seeßlen
Spektakels IS THIS THE END?
Pop zwischen Befreiung
und Unterdrückung
RALF HÖLLER
DAS WINTERMÄRCHEN EDITION
TIAMAT
SCHRIFTSTELLER
ERZÄHLEN DIE
BAYERISCHE
REVOLUTION UND
DIE MÜNCHNER
RÄTEREPUBLIK 1918/1919
EDITION
TIAMAT INGO MÜLLER
FURCHTBARE JURISTEN Edition
TIAMAT
EDITION DIE UNBEWÄLTIGTE VERGANGENHEIT
TIAMAT DER DEUTSCHEN JUSTIZ
ISBN: 3-923118-97-X
Höller-Das Wintermärchen.indd 1 02.05.17 10:51 Georg Seeßlen-Is this the end?.indd 1 29.11.17 14:27
»Höller schildert die »Wie kaum ein anderer »Dieses Buch war in »Seeßlen lässt neben
Vorgänge im atemberau- hat sich Ingo Müller da- gewisser Weise Pop.« seiner enormen Be-
benden Präsens, nicht rum verdient gemacht, Greil Marcus lesenheit auch anar-
ohne Ironie, mit den agie- die Vergangenheit der Ju- chischen Witz auf-
renden Idealisten sympa- risten in Deutschland aus- »Ein Buch, dem es an
blitzen. Ein dringend
thisierend, doch stets mit zuleuchten.« Zeit-Online nichts fehlt, außer an
notwendiges Buch.«
der nötigen Distanz.« Der Klassiker in der Ver- einer oder mehreren
Rudolf Görtler, gangenheitsaufarbeitung Walter Famler,
Revolutionen.« Situati-
Fränkischer Tag der deutschen Justiz. Die Presse, Wien
onistische InternationaleD a s G e s a m t p r o g r a m m
CRITICA DIABOLIS (Auswahl) AUS DER REIHE
21. Hannah Arendt, Nach Auschwitz, Essays, 13.- Euro Achim Greser, Der Führer privat, in 44 Farbtafeln, Pb, 14.- Euro
45. Bittermann (Hg.), Serbien muß sterbien, 14.- Euro Greser & Lenz, Lesen? Das geht ein, zwei Jahre gut... Pb, 15.- Euro
55. Wolfgang Pohrt, Theorie des Gebrauchswerts, 17.- Euro Wiglaf Droste, Schalldämpfer, 14.- Euro
65. Guy Debord, Gesellschaft des Spektakels, 20.- Euro Fanny Müller, Alte und neue Geschichten von Frau K., 10.- Euro
68. Wolfgang Pohrt, Brothers in Crime, 16.- Euro
HÖRBÜCHER & MUSIK-CDs
129. Robert Kurz, Das Weltkapital, 18.- Euro
153. Fanny Müller, Auf Dauer seh ich keine Zukunft, 8.- Euro Musik CD: Funny van Dannen, Alles gut Motherfucker, 16.90 Euro
166. Timothy Brook, Vermeers Hut, 18.- Euro Hörbücher:
171. Harry Rowohlt, In Schlucken-zwei-Spechte, 15.- Euro 4-CD-Box, Harry Rowohlt erzählt sein Leben von der Wiege bis zur Biege, 26.- Euro
176. Heiko Werning, Mein wunderbarer Wedding, 14.- Euro 2-CD: Harry Rowohlt, Abschweifungen in Frankfurt und Kassel, live, 16.- Euro
186. Hans Zippert, Aus dem Leben eines plötzlichen Herztoten, 14.- Euro
2-CD: Harry Rowohlt, Der Paganini der Abschweifung, 140 Min., 16.- Euro
189. Hunter S. Thompson, The Kingdom of Gonzo, Interviews, 18.- Euro
2-CD: Harry Rowohlt liest Möbel zu Hause, aber kein Geld für Alkohol, 120 Min. 16.- Euro
204. Robert Kurz, Weltkrise und Ignoranz, 16.- Euro
CD: Fanny Müller, Tanzen und Toben ohne Weiber, 70 Min., 8.- Euro
207. einzlkind, Gretchen, Roman, 18.- Euro
CD: Sophie Rois liest Hunter S. Thompson, Gonzo-Briefe, 70 Min, 16.- Euro
210. Berthold Seliger, Das Geschäft mit der Musik, 7. Auflage, 18.- Euro
CD: Funny van Dannen liest Gedichte und aus An der Grenze zur Realität, 16.- Euro
212. Franz Dobler, The Boy Named Sue, Memoiren 14.- Euro
214. Heiko Werning, Im wilden Wedding, 14.- Euro Über weitere lieferbare, aber auch antiquarische Titel des
216. Ingo Müller, Furchtbare Juristen, 22.- Euro Verlags informieren Sie sich bitte über unsere Homepage.
218. Ralf Sotscheck, Türzwerge schlägt man nicht, 13.- Euro
219. Wiglaf Droste, Der Ohrfeige nach, 14.- Euro Edition Tiamat * Verlag Klaus Bittermann
222. Hunter S. Thompson, Die Odyssee eines Outlaws, Briefe, 28.- Euro Grimmstr. 26 * 10967 Berlin
223. Mark Fisher, Gespenster meines Lebens, 20.- Euro Tel. 030-6937734 / Mobil: 0171-2428550
224. Hans Zippert, Würden Sie an einer Tortengrafik teilnehmen?, 14.- Euro mail@edition-tiamat.de * http://www.edition-tiamat.de
225. Eike Geisel, Die Wiedergutwerdung der Deutschen, 24.- Euro
227. Berthold Seliger, I Have A Stream, 16.- Euro Die Edition Tiamat ist Mitglied
228. Richard Hell, Blank Generation, Autobiographie, 20.- Euro der Kurt Wolff Stiftung
229. Gareth Murphy, Cowboys & Indies, 24.- Euro
230. Joe Bauer, In Stiefeln durch Stuttgart, 15.- Euro
231. Funny van Dannen, An der Grenze zur Realität, 16.- Euro Verlagsauslieferungen:
232. Cederström & Spicer, Das Wellness-Syndrom, 16.- Euro BRD und Österreich: Sova
233. Jon Savage, England's Dreaming, 19.80 Euro Philipp-Reis-Str. 17 * 63477 Maintal
235. Wiglaf Droste & Nikolaus Heidelbach, Nomade im Speck, 18.- Euro Tel. 06181 - 908 80 72 * Fax. 06181 - 908 80 73
236. Nick Srnicek & Alex Williams, Die Zukunft erfinden, 24.- Euro Mail: sovaffm@t-online.de
239. Fritz Eckenga, Draußen rauchen ist Mord am ungeborenen Baum, 14.- Euro
240. Gerhard Henschel, Harry Piel sitzt am Nil, Kritik der Schmähkritik, 14.- Euro Schweiz: AVA Verlagsauslieferung AG
241. Ralf Sotscheck, Zocken mit Jesus, Irische Wunder, 14.- Euro Centralweg 16 * 8910 Affoltern a.A.
242. Heiko Werning, Vom Wedding verweht, Geschichten, 14.- Euro Tel. 0041-44-762 52 50 * Fax 0041-44-762 52 10
243. Hans Zippert, Fernsehen ist wie Radio, nur ohne Würfel, 14.- Euro Mail: avainfo@ava.ch - HP: www.ava.ch
245. Ralf Höller, Das Wintermärchen, Münchner Räterepublik, 20.- Euro
246. Mark Fisher, Das Seltsame und das Gespenstische, 18.- Euro Vertreter:
247. Klaus Bittermann, Der kleine Fup, 14.- Euro Berlin & Hessen & neue Bundesländer:
248. Wiglaf Droste, Kalte Duschen, warmer Regen, 16.- Euro
Regina Vogel * vogel@buero-indiebook.de
249. Walther Rode, Deutschland ist Caliban, Pamphlet gegen Hitler, 16.- Eur
c/o Büro Indiebook, www.buero-indiebook.de
250. Cederström & Spicer, Auf der Suche nach dem perfekten Ich, 22.- Euro
Tel. 089-122 84 704, Fax. 089-122 84 705
251. Georg Seeßlen, IS THIS THE END? Popkritik, 16.- Euro
252. Robert Desnos, Die Freiheit oder die Liebe, Surrealistischer Roman, 18.- Euro Schleswig-Holstein/Niedersachsen/Bremen/Hamburg
253. Wolfgang Pohrt, Werke Bd. 10 (2011-2014), 22.- Euro Nordrhein Westfalen:
254. Wolfgang Pohrt, Werke Bd. 3 (Balzac, 1981), 18.- Euro Christiane Krause * krause@buero-indiebook.de
255. Robert Barry, Die Musik der Zukunft, 20.- Euro c/o Büro Indiebook, www.buero-indiebook.de
256. Jan-Christoph Hauschild, Das Phantom B. Traven, 24.- Euro Tel. 089-122 84 704, Fax. 089-122 84 705
257. Joe Bauer, Im Staub von Stuttgart, Geschichten, 16.- Euro
258. Simon Borowiak, Frau Rettich, die Czerni und ich, 16.- Euro Bayern/Baden-Württemberg/Rheinland-Pfalz/Saarland:
259. Funny van Dannen, Die weitreichenden Folgen des Fleischkonsums, 16.- Michel Theis * theis@buero-indiebook.de
260. Wolfgang Pohrt, Werke Bd. 5.1 (Zeitgeist, Geisterzeit) 26.- Euro c/o Büro Indiebook, www.buero-indiebook.de
261. Wolfgang Pohrt, Werke Bd. 5.2 (Hauch von Nerz) 26.- Euro Tel. 089-122 84 704, Fax. 089-122 84 705
NOVITÄTEN Frühjahr 2019 Österreich:
262. Wolfgang Pohrt, Werke Bd. 4 (1982-1984), ca. 30.- Euro Seth Meyer-Bruhns * meyer_bruhns@yahoo.de
263. Carl Cederström, Die Phantasie vom Glück, ca. 18.- Euro Böcklinstr. 26/8, 1020 Wien * T & F 0043-1-214 73 40
264. Claudius Seidl, Die Kunst und das Nichts. Feuilletons, ca. 18.- Euro
265. Berthold Seliger, Vom Imperiengeschäft, ca. 20.- Euro Schweiz:
266. Léon Poliakov, St. Petersburg – Berlin – Paris, ca. 24.- Euro Petra Troxler * p.troxler@ava.ch, c/o AVA
267. Wolfgang Pohrt, Werke Bd. 2 (1977-1982), ca. 30.- Euro Centralweg 16, 8910 Affoltern a.A. * T. +41 044 762 42 05Sie können auch lesen
