KATHARINA SIEVERDING PRINTED MATTER 2018 - Galerie Bernd Bentler
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KATHARINA SIEVERDING PRINTED MATTER 2018
GALERIE BERND BENTLER Breite: 5,30 m
Friedrichstraße 55 Höhe: 3,50 m Breite: 2 m
53111 Bonn Breite: 96 cm
Breite: 2 m
Breite: 4 m
Breite: 2 m Breite: 3,60 m
Breite: 4 m
Breite: 1,55 m Breite: 2,55 m Breite: 3 m
Breite: 2,84 m
Konzept, Gestaltung und Gesamtherstellung: studio111a
© Katharina Sieverding, VG Bild-Kunst Bonn 2018
Fotos: © Klaus Mettig, VG Bild-Kunst Bonn 2018
© Herausgegeben von studio111a, 2018
anlässlich der Ausstellung „KATHARINA SIEVERDING – PRINTED MATTER 2018“
Angaben zu den Editionen
1 6 11 19
TESTCUTS # 4, 2011 ALLES PASST ZU SICH SELBST (LIFE-DEATH), EIGENBEWEGUNG, 1969 BOMBENSICHER BUNDESKUNSTHALLE
Technik: Micro-Piezo-Technology 1969/2002 Technik: Micro-Piezo-Technology BONN. Die letzten Knöpfe sind gedrückt,
Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2011 Technik: Micro-Piezo-Technology Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 1999 1983
Blattmaß: 87,5 cm x 111,8 cm Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2002 Blattmaß: 66,7 x 91,5 cm Technik: Offsetdruck
Rahmenmaß: 101,4 cm x 125,8 cm Blattmaß: 55 x 55 cm Rahmenmaß: 71,9 x 96,6 cm Blattmaß: 59,3 x 83,8 cm
Herausgeber: studio111a, 2011 Rahmenmaß: 60,4 x 60,4 cm Herausgeber: Kunstverein Braunschweig, 1999 Rahmenmaß: 74 x 97 cm
Auflage: 10 Herausgeber: Edition Noema, Wien 2002 Auflage: 25 Herausgeber: Förderverein der Bundeskunsthalle Bonn,
Auflage: 100 + 20 E.A. 1983
2 12 Auflage: 100
GEWONNENE KURVEN, 1985 7 KAMERA IM KOPF, 1982
Technik: Vielfarbige Serigraphie auf Karton DIE SONNE UM MITTERNACHT SCHAUEN, Technik: Farbfotografie, Solarisation, Fotogramm 20, 21, 22
Produktion: Steidl, Göttingen 1988 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 1982 WELTLINIE # 11 B, # 14 B, # 17 B, 1968 –
Blattmaß: 49,5 x 69,5 cm Technik: Schoellershammer, 9-Sonderfarben Siebdruck Blattmaß: 24 x 30,5 cm 2013, 2013
Rahmenmaß: 66,9 x 86,4 cm Produktion: Gefeller, Neuss, 1998 Rahmenmaß: 39,2 x 45,2 cm Technik: Offset Druck
Herausgeber: Edition Staeck, 1985 Blattmaß: 88 x 123 cm Herausgeber: Bonner Kunstverein, Bonn 1982 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2013
Auflage: 120 Rahmenmaß: 93 x 128 cm Auflage: AP 20 Blattmaß: je 70,1 x 100 cm
Herausgeber: Kunstwerk, Deutsches Rotes Kreuz, Berlin Rahmenmaß: je 85,6 x 115,6 cm
3 1998 13 Herausgeber: studio111a, 2013
OHNE TITEL, 1996 Auflage: 150 EDITION IX, 1990 Auflage: 18
Technik: Triplexdruck Technik: Farbfotografie, Handabzug
Blattmaß: 24 x 34,1 cm 8 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 1990 23
Rahmenmaß: 39,2 x 49,2 cm TESTCUTS # 7, 2012 Blattmaß: 102,8 x 69,3 cm SHANGHAI EXPRESS, 2011
Herausgeber: Edition Horst Jansen, 1996 Technik: Ultrachrome Print Rahmenmaß: 120 x 86,5 cm Technik: Micro-Piezo-Technology
Auflage: 250 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2012 Herausgeber: Jürgen Becker, Hamburg 1990 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2011
Blattmaß: 29,7 x 42 cm Auflage: 12 Blattmaß: 72,4 x 112 cm
4 Rahmenmaß: 43,9 x 56 cm Rahmenmaß: 86,4 x 125,9 cm
KUNST UND KAPITAL, 2016 Herausgeber: studio111a / artothek Köln e.V., 2012 14, 15, 16 Herausgeber: studio111a, 2011
Technik: Archival Inkjet Print Auflage: 15 VENUS IN TRANSIT, I-III, 06.06.2012, 2013 Auflage : 15
Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2016 Technik: Archival Print
Blattmaß: 42 x 59,4 cm 9 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2013 24
Rahmenmaß: 60 x 76 cm ENCODE XIV, 2018 Blattmaß: 3 Teile je 53 x 53 cm MATON SOLARISATION 1969-72, 2018
Herausgeber: Edition 12-21, 2016 Technik: Digital Print Rahmenmaß: 3 Teile je 61,8 x 61,8 cm Technik: Archival Print auf Hahnemühle Fine Art Papier -
Auflage: 50 Blattmaß: 42 x 30 cm Herausgeber: Museum Schloss Moyland, 2013 William Turner 310 g/m
Rahmenmaß: 66 x 50 cm Auflage : 25 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2018
5 Herausgeber: Verein Düsseldorf Palermo e.V. Blattmaß: 42 x 59,4 cm
WELTLINIE, 2001 Auflage: 100 17, 18 Rahmenmaß: 60 x 76 cm
Technik: Micro-Piezo-Technology MATON SOLARISATION #29 (BLUE), 1969-72 Herausgeber: studio111a, 2018
Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2001 10 MATON SOLARISATION #29 (RED), 1969-72 Auflage : 25
Blattmaß: 64,4 x 112 cm ENCODE XV, 2018 Technik: Micro-Piezo-Technology
Rahmenmaß: 69,5 x 117,1 cm Technik: Digital Print Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2013 25
Herausgeber: Karl - Hofer Edition, Berlin 2001 Blattmaß: 42 x 30 cm Blattmaß: 111.8 x 81,5 cm NORDSTROM, 1992
Auflage : 100 Rahmenmaß: 66 x 50 cm Rahmen: 128,6 x 98,8 cm Technik: Farbfotografie, Handabzug
Herausgeber: Verein Düsseldorf Palermo e.V. Herausgeber: studio111a, 2013 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 1992
Auflage: 100 Auflage: je 15 Blattmaß: 50,8 x 61 cm
Rahmenmaß: 56,7 x 66,7 cm
Herausgeber: Bonner Kunstverein, Bonn 1992
Auflage: 20
26 33, 34 AUF WELTLINIE BRINGEN
OPERATION CENTER, 2011 OHNE TITEL I + II, 1998 Text: Rudolf Schmitz
Technik: Micro-Piezo-Technology Technik: Schoellershammer, Siebdruck, 8-Sonderfarben
Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2011 Siebdruck Katharina Sieverdings ganzheitlicher Ansatz
Blattmaß: 72,4 X 112 cm Produktion: Gefeller, Neuss 1998
Rahmenmaß: 86,4 x 125,9 cm Blattmaß: 2 Teile je 123 x 88 cm Was ist mit unserer Zukunftsperspektive geschehen, wo bleibt unsere Zuversicht in den Lauf der Dinge, warum gelten
Herausgeber: studio111a, 2011 Rahmenmaß: 2 Teile je 128,7 x 93,7 cm gelegentliche Anfälle von Optimismus allenfalls dem eigenen Fortkommen, nicht aber dem Fortschritt des Gesellschafts-
Auflage : 15 Herausgeber: Deutsche Bank, 1998 ganzen? Die Gründe für die eingetretene Desillusionierung sind unschwer zu benennen, aber trotzdem gewinnt man
Auflage: 100 den Eindruck, dass es sich dabei auch um massenpsychologische Pendelschläge handelt. Katharina Sieverding hat in
27, 28, 29 einer monumentalen Fotoarbeit von 1979 diesen Moment des stimmungsmäßigen Abschwungs in hellsichtiger Weise
MATON / YELLOW, MAGENTA, CYAN, 1969/97 35 auf den Punkt gebracht – als Großbild eines aus dem Schlamm emportauchenden bzw. in ihm versinkenden Menschen,
Technik: Schoellershammer, Silber-Siebdruck 30. APRIL 1993 PRESSEKONFERENZ IN DEN dem als Fußzeile das maoistische Zuversichtsmotto „Unwiderstehliche historische Strömung“ überblendet ist. Egal, wo-
Produktion: Gefeller, Neuss KUNSTWERKEN BERLIN, 2016 her das Bildmaterial stammen mag – man denkt an eine brutale Szene des Films Lohn der Angst oder an die schikanöse
Blattmaß: 3 Teile je 150 x 150 cm Technik: Archival Print auf Brilliant Museum Satin Matte Grundausbildung künftiger Soldaten – den grimmigen Einschlag bekommt diese Arbeit durch die Korrelation von Bild
Rahmenmaß: 152,6 x 152,6 cm White 300g/m2 und Schrift, wobei die maoistische Sentenz sich wie ein gutturales Murmeln von der unteren Bildkante löst. Auch solche
Herausgeber: GGN Grafik, Frankfurt/Köln 1997 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2016 „Grim Games“ – bösartige Spiele – sind zu berücksichtigen, wenn man Katharina Sieverdings Begriff des Politischen
Auflage: 30 Blattmaß: 42 x 59,4 cm aus ihren Arbeiten zu extrapolieren versucht. Denn dass eine bestimmte Auffassung des Politischen sämtliche Werke der
Rahmenmaß: 60 x 76 cm Künstlerin durchdringt, ist offensichtlich und macht sie ebenso angreifbar wie souverän. Wer vor kurzem die Ge- dächt-
30 Herausgeber: studio111a, 2016 nissendung „Mai 68“ des ARTE Kulturfernsehkanals gesehen hat – moderiert von Daniel Cohn-Bendit –, wird sich ge-
OHNE TITEL (LIFE–DEATH), 1999 Auflage : 25 fragt haben, worin denn nun die Bedeutung jenes Ereignisses bestanden haben mag. Eine so bestürzende Unfähigkeit
Technik: Siebdruck von Augenzeugen und Beteiligten, die Einzigartigkeit eines geschichtlichen Moments zu vermitteln, konnte lange nicht
Produktion: Gefeller, Neuss 1999 36 mehr studiert werden. Lag es an der unausgesprochenen Gewissheit, dass die Theorie heute reaktiv geworden ist und
Blattmaß: 121 x 87 cm OHNE TITEL (DEUTSCHLAND WIRD DEUT- nichts mehr bewegt, dass entsprechend jedes Erkenntnisinteresse fehlt, jene vitale Unterströmung, die erst dazu bei-
Rahmenmaß: 130,7 x 95,4 cm SCHER), 1995 trägt, die Analyse mitreißend und suggestiv zu machen? Oder mangelte es einfach an der richtigen Einschätzung des
Herausgeber: Edition Maximilian Verlag, München 1999 Technik: Siebdruck auf Karton geschichtlichen Abstands, die dazu hätte führen müssen, das dokumentarische Material tatsächlich mit fremdem Blick zu
Auflage: 50 Blattmaß: 59,5 cm x 84,1 cm behandeln, um so die Frische einer „ethnologischen“ Einstellung zu riskieren? (...) Auszug Seite 138
Rahmenmaß: 62,4 x 86,4 cm
31 Herausgeber: Edition Staeck, Heidelberg 1995 (...) Mit der partiellen Lesbarkeit der computergenerierten Bildeffekte betont die Künstlerin, dass auch in der zuneh-
O.T. (ROT), 2000 Auflage: 80 mend virtuellen Welt die Verantwortlichkeit Thema bleibt. Katharina Sieverdings Interesse für Entwicklungen und Er-
Technik: Micro-Piezo-Technology kenntnisse der medizinischen und sonstigen Forschung, die sie umstandslos in ihre Bilder integriert, ist ein Versuch, die
Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2000 37 Kluft zwischen der Erkenntnisenergie der Spezialisten und der unbeantworteten Frage nach dem allgemeinen Nutzen
Blattmaß: 55,9 x 55,9 cm AM FALSCHEN ORT, 2017 und der gesellschaftlichen Perspektive zu schließen. Die „Weltlinie“, einst ein romantisches Konzept, wäre im Prinzip
Rahmenmaß: 60,4 x 60,4 cm Technik: Archival Inkjet Print tatsächlich darstellbar – so die Behauptung der Künstlerin. Sie arbeitet dem Zersprengen der Welt in unzählige isolierte
Herausgeber: Edition fifty-fifty, Düsseldorf 2000 Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2017 Erkenntnisbereiche entgegen und stellt dem die Möglichkeit der Synthese entgegen. Dabei ist nicht einmal die Triftigkeit
Auflage : 100 Blattmaß: 30 x 42 cm des Ergebnisses entscheidend, sondern der Vorbildcharakter dieser in anthropologischer Perspektive unternommenen
Rahmenmaß: 50 x 60 cm Praxis. Katharina Sieverding fürchtet nicht das eventuelle Scheitern ihres hochzielenden Projekts, weil es letztlich darum
32 Herausgeber: Edition fifty-fifty, Düsseldorf 2017 geht, die Furcht vor der selbst verantworteten Weltdeutung zu bekämpfen. Sie wird uns täglich eingeimpft, damit die
MOTORKAMERA, 1974/2003 Auflage : 100 of zielle Politik ihr Machtgeschäft ungestört fortsetzen kann.
Technik: Micro-Piezo-Technology Zweifellos könnte Katharina Sieverding einer Auffassung zustimmen, wie sie die Schriftstellerin Marguerite Duras, be-
Produktion: Cymbolic Printers, Düsseldorf 2003 38, 39 zogen auf eine Politik des Ich, in ihrem Buch Die grünen Augen so radikal artikuliert hat: „Für mich bedeutet Verlust des
Blattmaß: 65,6 x 91,6 cm DIE SONNE UM MITTERNACHT SCHAUEN Politischen vor allem, sich selbst zu verlieren, seine Wut zu verlieren ebenso wie seine Zartheit, Verlust des Hasses, seiner
Rahmenmaß: 71,9 x 96,4 cm (monochrome-gold / momochrome-silber) Fähigkeit zu hassen, ebenso wie seiner Fähigkeit zu lieben, Verlust der Unvorsichtigkeit ebenso wie der Besonnenheit,
Herausgeber: Edition fifty-fifty, Düsseldorf 2003 7A/III /196/1973, 2015 Verlust der Übertreibung ebenso wie Verlust des Maßes, Verlust des Wahnsinns, der Naivität, Verlust des Mutes wie
Auflage: 50 Technik: Lithografie von Metallplatte und Stein auch der Feigheit und Verlust des Entsetzens vor allem wie auch des Vertrauens, Verlust der Tränen wie
Produktion: Edition Copenhagen, Dänemark der Freude.“ Auszug Seite 145
Blattmaß: je 100 x 68 cm
Rahmenmaß: 82,7 x 117 cm Dieser Essay erschien erstmals 1998 in NOEMA 48/1998 aus Anlass der Ausstellung Weltlinie in der Residenzgalerie Salzburg,
Herausgeber: Editionen Kunstsammlung Nord- die abgedruckten Textausschnitte stammen aus der Publikation „Katharina Sieverding in Austria – 1964 - 2008, Vol. 1 Salzburg“
rhein-Westfalen, 2015 anlässlich der Ausstellung „KATHARINA SIEVERDING – ENCODE VII/08“, Galerie Fotohof Salzburg, herausgegeben von der
Auflage: je 60 Internationalen Sommerakademie für Bildende Kunst Salzburg, Text: © Rudolf Schmitz, „Auf Weltlinie bringen“
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NORDSTROM, 1992 (25)
Der Begriff des „genialen Rennpferdes“ hatte schon Robert Musils Held aus dem „Mann ohne Eigenschaften“ stutzig
gemacht, weil bis dato dieses Epitheton für den Menschen reserviert schien. Katharina Sieverdings Hengst ist ein halber.
Das mag man als Kommentar zur Einseitigkeit des männlichen Prinzips verstehen, aber eben auch als Aufforderung
zur ergänzenden Projektion. Wie immer appelliert Katharina Sieverding an diesbezügliche Fähigkeiten der Betrachter.
Entsprechend dem Namen des Hengstes heißt diese Farbfotografie übrigens „NORDSTROM“ – als Aperçu zum Über-
leben anachronistischer Vorstellungen von Rasse und Ariertum in den Köpfen bestimmter Zeitgenossen.
aus der Publikation anlässlich der Ausstellung „Katharina Sieverding – Künstlerin im Geschäftsjahr 1997“, herausgegeben von der
Deutschen Bank AG, Text: © Rudolf Schmitz, XXV Nordstrom, „Der Projektive Sinn des Auges“
MATON CYAN MAGENTA YELLOW, 1969/97 (27, 28, 29)
Das Ausgangsmaterial dieser inszenierten Porträts entstand 1969 in einer Fotokabine, dem sogenannten Foto-Maton,
als ritueller Abschluss vieler Clubnächte. Mimik, Make-Up, Kleidung, Pose waren Instrumente eines Auftritts, dessen
Glamour in der trivialen Örtlichkeit einer Fotokabine verschwendet wirken musste. In dieser Mischgattung aus Schmink-
garderobe und Privatbühne ist das Kameraauge vom Spiegel umkleidet. Die Ausstattung will Selbstkontrolle befördern.
Sie begünstigt heraldische Selbstbildnisse. Der Silber-Siebdruck mit seinen Farbschattierungen in Rot, Blau und Gelb
setzt der melancholischen Stimmung neuen „öffentlichen“ Glanz auf und betont das Changieren dieses Selbstbildnisses
zwischen Dokument und Fiktion, Pathos und Trivialität.
aus der Publikation anlässlich der Ausstellung „Katharina Sieverding – Künstlerin im Geschäftsjahr 1997“, herausgegeben von der
Deutschen Bank AG, Text: © Rudolf Schmitz, IV Maton, „Der Projektive Sinn des Auges“
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OHNE TITEL (DEUTSCHLAND WIRD DEUTSCHER), 1995 (36)
Der Siebdruck kommentiert eine Plakatierungsaktion, die Katharina Sieverding im Mai 1993 in Berlin durchgeführt hat.
„DEUTSCHLAND WIRD DEUTSCHER“, eine Zeitungsschlagzeile über zunehmende Euroskepsis und erstarkenden Nati-
onalismus nach der Wiedervereinigung Deutschlands, ist der Fotografie als Menetekel überblendet. Die den fliegenden
Messern ausgesetzte Künstlerin wirkt in masochistischer Weise erstarrt und verschleiert. Die aggressive, beklemmende
Arbeit ist ein Kommentar zur politischen Psychologie Deutschlands, ein Mentalitätsbild mit Agitprop-Charakter. In der
grün gekachelten U-Bahn-Station „Alexanderplatz“ sitzt es wie die Faust auf dem Auge.
aus der Publikation anlässlich der Ausstellung „Katharina Sieverding – Künstlerin im Geschäftsjahr 1997“, herausgegeben von der
Deutschen Bank AG, Text: © Rudolf Schmitz, XX Ohne Titel, „Der Projektive Sinn des Auges“
AM FALSCHEN ORT, 2017 (37)
Erneut stellt die Künstlerin Katharina Sieverding der Obdachlosenhilfe fiftyfifty und der Flüchtlingsinitiative Stay ein
Kunstwerk zur Verfügung. Präsentiert werden die Plakatversionen dieser Arbeit an 66 prominent aufgestellten Wän-
den. Zwei übereinander angelegt Fotos und der Slogan „AM FALSCHEN ORT“ schmücken die Plakatständer in der
ganzen Stadt. Der Titel zitiert dabei die Biographie des Palästinensers Edward W. Said. Für die Montage kombinierte
die Fotokünstlerin, die internationales Renommee genießt, die Luftaufnahme von einem syrischen Flüchtlingscamp in
Jordanien, in dem mehr als 100.000 Menschen leben, mit dem Foto zweier russischer Soldaten beim Anbringen eines
Geschosses.
Textausschnitt aus dem Zeitungsartikel „Starke Kunstaktion gegen Rassismus“, veröffentlicht in der NRZ am 11.04.2017
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