München - Münchner Stadtmuseum
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münchen
Stummfilmtage
Samuel Fuller
Percy Adlon
Erster Weltkrieg
Frank Wedekind
Filmstadt München
Rumänisches Filmfestival
Film und Psychoanalyse
Mode und Film
Peter von Bagh
2014 -15 | Heft 27
Das Erinnern weitertragen
Max Mohr
Alain Resnais
Laurel & Hardy
FilmWeltWirtschaftEintrittspreise sierten und mit 1,45 € frankierten DIN A5-Brief-
4 € (3 € für MFZ-Mitglieder). Ab 120 Minuten Film- umschlages an die Adresse des Filmmuseums. Den
länge oder mit Gästen: 1 € Aufschlag. Ab 180 Minuten, täglich aktualisierten Spielplan finden Sie auch auf
mit Live-Musik oder bei 3D: 2 € Aufschlag. Die Kasse Twitter: @filmmuseummuc.
öffnet jeweils 60 Minuten vor und schließt 30 Minuten
nach Beginn der Vorstellung. Bei allen öffentlichen Mitgliedschaft
Veranstaltungen verbleibt ein Kartenkontingent für den Wer sich für die Arbeit des Filmmuseums interessiert,
freien Verkauf an der Abendkasse. kann Mitglied im Verein der Freunde des Filmmuseums
München, dem Münchner Filmzentrum e.V. (MFZ) wer-
Kartenreservierung den. Mitgliedsanträge sind an der Kinokasse erhältlich.
Kartenreservierungen sind bis zu vier Wochen im vor- Der Jahresbeitrag beträgt 20 € und berechtigt zum
aus möglich und können unter der Telefonnummer ermäßigten Eintritt ins Filmmuseum sowie zur Teil-
089 / 233 96450 auf Band gesprochen werden. Vorbe- nahme an den Mitgliederversammlungen des MFZ, in
stellte Karten müssen bis 20 Minuten vor Vorstellungs- denen die Programmplanungen des Filmmuseums dis-
beginn an der Kasse abgeholt worden sein, ansonsten kutiert und Projekte entwickelt werden. Weitere
verfällt die Reservierung. Informationen erhalten Sie unter Tel. 0177 / 728 46 81
und www.muenchner-filmzentrum.de.
Kartenvorverkauf
Karten können bis zu vier Wochen im voraus gekauft Rollstuhlfahrer / Hörgeschädigte
werden. Bitte haben Sie Verständnis dafür, dass unmit- Der Kinosaal im Untergeschoss ist über einen Aufzug
telbar vor Vorstellungsbeginn bei starkem Besucher- für Rollstuhlfahrer zugänglich. Die Behindertentoilette
andrang kein Kartenvorverkauf erfolgt. Karten behalten befindet sich im Untergeschoss neben dem Kinoein-
ihre Gültigkeit nur bis Vorstellungsbeginn. An der gang. Das Kino ist mit einer Induktionsschleife für Hör-
Abendkasse können vorverkaufte Karten bis 20 Minuten gerätebesitzer ausgestattet.
vor Vorstellungsbeginn gegen Kostenerstattung wieder
zurückgegeben werden. Saalmikrofon
Das Kino verfügt über ein Saalmikrofon zur Kontrolle
Programmabonnement des Kinotons durch die Filmvorführer.
Das Kinoprogrammheft und unseren Newsletter kön-
nen Sie unter www.muenchner-stadtmuseum.de/film Verkehrsverbindung
kostenlos abonnieren. Das Programmheft wird an Sie erreichen das Filmmuseum in 5 Gehminuten vom
Mitglieder des MFZ auf Wunsch kostenlos versandt. U/S-Bahnhof Marienplatz oder in 7 Gehminuten vom
Ansonsten bitten wir um die Zusendung eines adres- U-Bahnhof und der Trambahnhaltestelle Sendlinger Tor.
Mitgliederversammlungen des Münchner Filmzentrums e.V. (MFZ)
Die für alle Interessierten öffentlichen Mitgliederversammlungen des Fördervereins des Filmmuseums finden
einmal im Monat montags um 19 Uhr im Gotischen Zimmer des Ignaz-Günther-Hauses (St.-Jakobs-Platz 20,
80331 München, 1. Stock) statt. Termine: 22. September 2014, 13. Oktober 2014, 10. November 2014,
15. Dezember 2014, 19. Januar 2015, und 9. Februar 2015. Informationen: kontakt@muenchner-filmzentrum.de.
»Open Scene« am Donnerstag
Die Termine am Donnerstag sind teilweise für aktuelle Sonderveranstaltungen reserviert. Das Programm wird spä-
testens acht Tage vorher festgelegt und in den Schaukästen an der Kinokasse, im E-Mail-Newsletter, unter
www.muenchner-stadtmuseum.de/film/open-scene.html, auf Facebook, auf Twitter und durch Ankündigungen in
der Tagespresse bekannt gegeben.
Impressum
Landeshauptstadt München. Filmmuseum im Münchner Stadtmuseum, St.-Jakobs-Platz 1, 80331 München,
089/233 20538, Email: filmmuseum@muenchen.de · Redaktion: Stefan Drößler, Claudia Engelhardt, Christoph
Michel, Klaus Volkmer · Gestaltung: Heiner Gassen, München · Druck: BluePrint AG, MünchenHomunculus, Adlon, Fuller, Mode und Film, Resnais
Wie jedes Jahr eröffnet eine Auswahl mit Filmen von den Internationalen 3 Stummfilmtage . . . .
Stummfilmtagen in Bonn das Programm nach der Sommerpause. In diesem
Jahr gibt es eine kleine Sensation: Das sechsteilige Serial HOMUNCULUS 6 Samuel Fuller . . . .
von 1916 gilt als ein Meilenstein des deutschen Kinos, das Elemente des
phantastischen Films mit expressiven Bildern von Zerstörungen verbindet, 16 Percy Adlon . . . .
die die Erfahrung des Ersten Weltkriegs widerspiegeln. Seit Jahrzehnten gilt 27 Erster Weltkrieg . . . .
der Film als verloren, nur Fragmente sind hier und dort zu sehen gewesen.
Seit einigen Jahren versucht das Filmmuseum, den Film zu rekonstruieren, 35 Frank Wedekind . . . .
und wird nun eine Arbeitsfassung der Arbeit vorführen.
MEIN MÜNCHEN nannte Percy Adlon 2000 eine Reflexion über seine Heimat, 39 Filmstadt München . . . .
die er von seinem Wohnort in Los Angeles aus immer noch regelmäßig be-
sucht. In München hat er viele Jahre lang Reportagen und Essayfilme für das 40 Underdox . . . .
Bayerische Fernsehen hergestellt, bevor er zum Kinofilm wechselte und mit
41 Rumänisches Filmfestival . . . .
OUT OF ROSENHEIM einen weltweit erfolgreichen Hit landete. Die erste um-
fangreiche Werkschau seiner Arbeiten zeigt Klassiker in neu restaurierten 45 Film und Psychoanalyse . . . .
Fassungen, aber auch manches Vergessenes und Unbekanntes. Zu ent-
decken ist ein vielschichtiges Werk, das von großer Liebe zu den porträtier- 47 Mode und Film . . . .
ten Menschen geprägt ist und gerne Tragisches, Komisches, Feines und
Groteskes miteinander verbindet. 53 Peter von Bagh . . . .
Samuel Fuller ist den umgekehrten Weg gegangen: Er begann in Hollywood,
57 Kommunale Kinos . . . .
wurde in den 1960er Jahren von den französischen Kritikern als auteur ent-
deckt und drehte seine späten Filme in Europa. Manche seiner Arbeiten sind 58 Das Erinnern weitertragen . . . .
nur schwer zugänglich, andere, wie seine furiosen CinemaScope-Filme der
1950er Jahre, müssen unbedingt auf der großen Leinwand gesehen wer- 60 Zuschauerkino . . . .
den. In der Retrospektive sind zwei Werke erstmals in Deutschland zu sehen:
der Dokumentarfilm A FULLER LIFE seiner Tochter Samantha und der 61 Max Mohr . . . .
Director’s Cut seines legendären Beitrags zur deutschen TATORT-Serie, der
1973 nur in einer stark geschnittenen Form ausgestrahlt wurde. 64 Alain Resnais . . . .
Mode und Film ist ein komplexes Thema, das auf vielfältige Weise mitein- 72 Laurel & Hardy . . . .
ander verquickt ist. Die von Christin Losta initiierte Filmreihe zeigt Beispiele
wichtiger Kostümdesigner, die mit ihren Arbeiten Filme, Stile und Trends 80 FilmWeltWirtschaft . . . .
geprägt haben. L’ANNÉE DERNIÈRE À MARIENBAD mit den Kostümen von
Coco Chanel ist einer der ausgewählten Filme. Er entstand in München in 81 Kalenderübersicht . . . .
den Schlössern Nymphenburg und Schleißheim unter der Regie von Alain
Resnais, der am 1. März 2014 verstorben ist. Zwei Wochen zuvor war sein
letzter Film AIMER, BOIRE ET CHANTER auf der Berlinale mit dem Alfred-
Bauer-Preis »für einen Film, der neue Perspektiven der Filmkunst eröffnet«,
ausgezeichnet worden. In der Retrospektive sind erstmals auch die frühen
Privatfilme von Resnais zu sehen. R = Regie · B = Drehbuch · K = Ka-
Dies sind nur einige Hinweise auf Angebote des neuen Programms. Wie mera · M = Musik · S = Schnitt ·
D = Darsteller · P = Produktion ·
immer gibt es noch vieles andere zu entdecken, von Vorträgen zu Filmen
OF = Originalfassung · OmU = Ori-
über den Ersten Weltkrieg, Begegnungen mit neuen rumänischen Filmen ginalfassung mit deutschen Unter-
und ihren Autoren über die Komiker Stan Laurel und Oliver Hardy in un- titeln · OmeU = Originalfassung mit
verfälschten Originalfassungen ihrer Filme bis hin zu Diskussionen mit Zeit- englischen Untertiteln · OmfU = Ori-
zeugen, die »das Erinnern weitertragen«. Wir hoffen, dass unser Programm- ginalfassung mit französischen Un-
heft Ihr Interesse für anregende und spannende Kinoabende und schöne tertiteln · OmÜ = Originalfassung mit
deutscher Übersetzung · dtF = deut-
Filmerlebnisse weckt!
sche Synchronfassung · © = Copy-
Ihr Filmmuseum right · \ = LivemusikbegleitungRückblick 21. Februar 2014: Niklas Frank, Interviewpartner in Chanoch Zee- 13. März 2014: Christian Wagner im Gespräch mit Jochen Kuhn, vis Dokumentarfilm HITLER’S CHILDREN, zu Gast bei der Auffüh- nachdem er auf Einladung der Sammlung Goetz im Filmmuseum rung und Diskussion des Films im Rahmen der Reihe »Erblast NS«. seine Kurzfilmreihen NEULICH und SONNTAG vorgestellt hat. 5. Mai 2014: Stefan Drößler stellt auf dem FIAF-Kongress in Skop- 15. Mai 2014: Moritz Holfelder identifiziert die Mitwirkenden auf je im Rahmen seines Vortrags »References of the Great War in dem Erinnerungsfoto zu seinem Radio-Feauture KUROSAWA 86 – German Feature Films« Rekonstruktionen des Filmmuseums vor. DAS LETZTE FAMILIENTREFFEN DES NEUEN DEUTSCHEN FILMS. 22. Mai 2014: Michael Snow spricht mit Peter Zeitlinger nach der 6. Juli 2014: Josef Bierbichler stellt zum 120. Geburtstag von Vorführung seines dreistündigen Klassikers LA REGION CENTRALE Oskar Maria Graf seinen Film TRIUMPH DER GERECHTEN aus dem (1971) im Rahmen der Underdox-Halbzeit. Jahr 1987 vor, bei dem er Regie geführt hat.
Internationale Stummfilmtage
Stummfilmtage
3
THE SEA HAWK
Das Filmmuseum München beginnt sein neues Pro- museum München zählt. Zu den Höhepunkten des dies-
gramm traditionsgemäß mit einer Auswahl von selte- jährigen Programms gehören zwei seltene Stummfilme
nen und neu rekonstruierten Stummfilmen aus dem aus China und die Premieren zweier neuer Restaurie-
Programm der »Bonner Stummfilmtage«, des größten rungen: Die tschechische Komödie MILENKY STARÉHO
deutschen Stummfilmfestivals. Zur Aufführung gelan- KRIMINÁLNÍKA (DIE BRÄUTE DES ALTEN GAUNERS) ist
gen die besten Kopien der jeweiligen Filme, oft wert- erstmals in einer chemisch eingefärbten Filmkopie und
volle Unikate, für die namhafte Stummfilmmusiker Ernst Lubitschs Tonfilmmusical MONTE CARLO in der
neue Musikbegleitungen ausarbeiten und live einspie- parallel hergestellten stummen Version zu sehen. Eröff-
len. Die einzelnen Filme werden ausführlicher auf der net wird das Programm mit der Präsentation eines Lang-
Website www.internationale-stummfilmtage.de und in zeitprojekts des Filmmuseums München: Das verlorene
einem Programmheft vorgestellt, das an der Kinokasse legendäre Filmserial HOMUNCULUS wird in einer re-
ausliegt. konstruierten Arbeitskopie gezeigt. Stefan Drößler
Die Auswahl für das Programm des Münchner Filmmu-
seums konzentriert sich auf Raritäten, die in München Homunculus | D 1916 | R: Otto Rippert | B: Robert Rei-
noch nicht zu sehen waren. Es sind sehr unterschiedli- nert | K: Carl Hoffmann | D: Olaf Fönss, Friedrich Kühne,
che Filme aus verschiedenen Ländern und Kontinenten, Lore Rückert, Lia Borré, Aud Egede Nissen | 196 min |
die die Vielfältigkeit und hohe Qualität des Stummfilm- Die sechsteilige Serie HOMUNCULUS, in der ein künst-
schaffens dokumentieren. Die meisten Filmkopien sind lich geschaffener Mensch vergeblich Liebe sucht und
das Ergebnis aufwändiger Restaurierungsarbeiten der dann voller Hass Zerstörung über die Welt bringt, ge-
internationalen Filmarchive, die in der FIAF (Fédération hört zu den großen Werken des deutschen Stummfilms,
Internationale des Archives du Films) zusammenge- die als verloren gelten. In ihr werden Motive der Fran-
schlossen sind und zu deren Mitgliedern auch das Film- kenstein-Geschichte und unmittelbare Erfahrungen derKatastrophe des Ersten Weltkriegs verarbeitet und For- The Sea Hawk (Die Seeteufel) | USA 1924 | R: Frank
men und Motive des expressionistischen Films der Lloyd | B: J.G. Hawks, nach dem Roman von Rafael
1920er Jahre vorweggenommen. Im Finale steht Ho- Sabatini | K: Norbert F. Brodin | D: Milton Sills, Enid
munculus sich selbst gegenüber: Einem zweiten künst- Bennett, Lloyd Hughes, Wallace Beery, Mark MacDer-
Stummfilmtage
lichen Menschen, der geschaffen wurde, um den ers- mott | 123 min | OF | Aufwändiger Abenteuerfilm nach
ten zu vernichten. In jahrelanger Arbeit hat das Filmmu- dem 1915 veröffentlichten Roman »The Sea Hawk«
seum München Filmfragmente, Dokumente und Fotos (Der Seehabicht. Ein Piratenroman) von Rafael Sabatini:
gesammelt und kann erstmals eine Rekonstruktion Ein Engländer wird von seinem Bruder verraten und lan-
aller sechs Teile präsentieren. det als Sklave auf einer spanischen Galeere. Als diese
4 ▶ Donnerstag, 4. September 2014, 19.00 Uhr | Live- von nordafrikanischen Piraten geentert wird, startet er
Musik: Richard Siedhoff als Pirat einen Rachefeldzug. Gedreht auf einem ech-
ten Schiff auf offener See, setzte der Film Maßstäbe,
Huoshan Qingxue (Das Blut der Liebe) | China 1932 die lange Zeit kein anderer historischer Abenteuerfilm
| R+B: Sun Yu | K: Ke Zhou | D: Zheng Junli, Li Lili , Tan mehr erreichen sollte – angeblich wurden Aufnahmen
Ying, Tan Tianxiu, Liu Jiqun | 118 min | OmeU | Der vom Entern anderer Schiffe noch zur Tonfilmzeit auch
erste Teil des Films schildert das Leben einer chinesi- in anderen Filmen verwendet. Die restaurierte Film-
schen Bauernfamilie, die sich dagegen wehrt, dass der kopie dieses Blockbusters der Stummfilmzeit besitzt
Neffe des lokalen Machthabers die hübsche Tochter zu neben den originalen Einfärbungen noch handkolorierte
seiner Konkubine macht, und daran zugrunde geht. Effekte.
Jahre später auf einer indonesischen Insel findet der ▶ Samstag, 6. September 2014, 18.30 Uhr | Live-Musik:
Sohn der Familie Gelegenheit, sich für das erlittene Un- Richard Siedhoff
recht zu rächen – auf einem gerade ausbrechenden
Vulkan. Das Finale des elegant inszenierten Melodrams Flaming Fathers (Aufregung am Strand) | USA 1927
ist in die Filmgeschichte eingegangen. Regisseur Sun | R: Leo McCarey | B: Hal Roach | D: Max Davidson,
Yu arbeitet zum ersten Mal mit seinem Star Li Lili zu- Martha Sleeper, Tiny Sandford, Lilian Leighton, Eddie
sammen, die als Tänzerin in einer Hafenbar dem Prota- Clayton | 25 min | OF | Bei einem Sonntagsausflug an
gonisten den Kopf verdreht. Er setzt auch das erste Mal den Strand versucht ein Familienvater zu verhindern,
in einem chinesischen Film einen Kamerakran ein, der dass sich seine Tochter und ihr Freund zu nahe kom-
ihm ungewöhnliche Kamerabewegungen in den Sze- men. – Battling Butler (Buster Keaton, der Boxer) |
nen in der Hafenbar erlaubt. USA 1926 | R: Buster Keaton | B: Paul Gerard Smith, Al
▶ Freitag, 5. September 2014, 18.30 Uhr | Live-Musik: Boasberg, Charles H. Smith, Lex Neal, nach dem Thea-
Richard Siedhoff terstück von Stanley Brightman und Austin Melford |
K: J. D. Jennings, Bert Haines | D: Buster Keaton, Snitz
Die Entdeckung Wiens am Nordpol | Österreich Edwards, Sally O’Neil, Walter James, Bud Fine | 77 min
1923 | R+B: Peter Eng | 8 min | Skurriler Zeichentrick-
film aus Österreich: »Selbst der läppischste Lappe reist
zur Wiener Messe«. – Den starkaste (Der Stärkste) |
Schweden 1919 | R+B: Axel Lindblom, Alf Sjöberg | K:
Axel Lindblom | D: Sivert Brækemo, Bengt Djurberg,
Gösta Gustafson, Gun Holmqvist, Anders Henrikson |
106 min | OmU | Zwei Männer fahren auf Schiffen in
die Arktis und sind nicht nur Rivalen bei der Jagd auf
Robben und Eisbären, sondern auch im Werben um die
Gunst der Tochter des Besitzers eines der Schiffe. Der
wenig bekannte Debütfilm von Alf Sjöberg, der zusam-
men mit Kameramann Axel Lindblom Regie führte und
in den 1950er Jahren mit seinen Filmen Weltruhm er-
langte, besticht durch eindrucksvolle authentische Auf-
nahmen von der Jagd im Boot und auf Eisschollen. | OF | Buster Keaton als verwöhnter Millionär macht
▶ Freitag, 5. September 2014, 21.00 Uhr | Live-Musik: einen Ausflug aufs Land, um dort zu jagen und zu
Joachim Bärenz fischen, ohne auf seinen gewohnten Luxus inklusiveButler zu verzichten. Als er sich in die sportliche Toch- erie erschüttert, der Frauen mit blonden Locken zum
ter eines boxbegeisterten Farmers verliebt, lässt er sich Opfer fallen. Geschickt nutzt Hitchcock die Atmosphäre
von seinem Butler als amtierender Boxweltmeister aus- der Angst und der Bedrohung, um seine Geschichte
geben. um eine Tänzerin, ein älteres Ehepaar, einen ambitio-
Stummfilmtage
▶ Samstag, 6. September 2014, 21.00 Uhr | Live-Musik: nierten Polizisten und einen geheimnisvollen Mieter zu
Joachim Bärenz und Christian Roderburg erzählen. Zum ersten Mal entwickelt Hitchcock die
Motive, die ihn berühmt machen sollten. Gezeigt wird
Shennü (Die Göttin) | China 1934 | R+B: Wu Yong- die neue Restaurierung des BFI National Archive.
gang | K: Hong Weilie | D: Ruan Lingyu, Zhang Zhizhi, ▶ Sonntag, 7. September 2014, 21.00 Uhr | Live-Musik:
Li Keng, Li Junpan, Jian Tian | 73 min | OmeU | Im Christian Roderburg 5
alten China nannte man die Straßenmädchen »Göttin-
nen«. Der Titel des Films, der als Meisterwerk des chi- Milenky starého kriminálníka (Die Bräute des alten
Gauners) | ČSR 1927 | R: Svatopluk Innemann | B:
Elmar Klos, Josef Skruzný | K: Otto Heller | D: Vlasta Bu-
rian, Anny Ondra, Jan W. Speerger, Emilie Nitschová,
Jirí Hron | 108 min | OmU | Anny Ondra und Burian
waren die unumstrittenen Stars des tschechischen
Stummfilms. In dieser turbulenten Verwechslungs-
komödie spielen sie beide zusammen: Burian gibt sich
als Schlossherr aus, um seinem Neffen einen Freund-
schaftsdienst zu erweisen, und gerät an die überaus
fesche Anny Ondra, die mit ihrem Auto in Höchst-
geschwindigkeit durch die Gegend rast und sich von
niemandem etwas sagen lässt. Als die verlassene Ehe-
frau von Burian auftaucht, überschlagen sich die Ereig-
nisse. Die aus verschiedenen Ausgangsmaterialien re-
nesischen Stummfilms gilt, bezieht sich auf eine allein- konstruierte Filmkopie wurde 2014 gemäß originalen
erziehende Mutter, die sich in der Anonymität der Groß- Vorlagen nach einem Verfahren szenenweise einge-
stadt prostituiert, um ihrem Sohn ein besseres Leben färbt, das Jan Ledecký entwickelt hat.
zu ermöglichen. Trotz aller Anstrengungen und Ernied- ▶ Dienstag, 9. September 2014, 21.00 Uhr | Live-Musik:
rigungen gelingt es ihr nicht, ihm in der Schule Ach- Günter A. Buchwald
tung zu verschaffen. Als sie mit ihm die Stadt verlassen
will, stellt sie fest, dass ihr Zuhälter ihr gesamtes Geld Monte Carlo | USA 1930 | R: Ernst Lubitsch | B: Ernest
verspielt hat. Die Schauspielerin Ruan Lingyu, die in Vajda, nach dem Theaterstück »Die blaue Küste« von
der Titelrolle brilliert, nahm sich ein Jahr nach Fertig- Hans Müller und der Operette »Monsieur Beaucaire«
stellung des Films im Alter von nur 24 Jahren das von Booth Tarkington und Evelyn Greenleaf | K: Victor
Leben und wurde zur chinesischen Leinwandlegende. Milner | D: Jeanette MacDonald, Jack Buchanan, Claud
▶ Sonntag, 7. September 2014, 18.30 Uhr | Live-Musik: Allister, ZaSu Pitts, Tyler Brooke | 73 min | OF | Ernst
Joachim Bärenz Lubitschs berühmter zweiter Tonfilm ist ein frivoles
Filmmusical um eine schöne Gräfin, die vor einer arran-
Africa Before Dark (Oswald in Afrika) | USA 1928 | gierten Hochzeit mit einem Prinzen flieht und ihr letztes
R+B: Walt Disney | K: Mike Marcus | 6 min | dtF | Os- Geld im Casino verspielt. Aus ihrer Not hilft ihr ein Fri-
wald the Lucky Rabbit war der titelgebende Star von seur, der sich in sie verliebt, den sie aber hochnäsig
Walt Disneys erster reiner Zeichentrickfilmserie. In missachtet. Erst sehr viel später erfährt sie seine wahre
einem surrealen Dschungel sind alle Gesetze der Identität. Da man in Hollywood die Dialoge und Lieder
Schwerkraft und Logik aufgehoben. – The Lodger nicht in andere Sprachen synchronisieren wollte, wurde
(Der Schrecken von London) | GB 1927 | R: Alfred für Europa eigens eine stumme Fassung hergestellt.
Hitchcock | B: Eliot Stannard, nach dem Roman von Diese wurde von der Library of Congress für das Bon-
Marie Belloc Lowndes | K: Gaetano di Ventimiglia | D: ner Stummfilmfestival rekonstruiert.
Ivor Novello, June, Malcolm Keen, Marie Ault, Arthur ▶ Mittwoch, 10. September 2014, 21.00 Uhr | Live-
Chesney | 90 min | OF | London wird von einer Mords- Musik: Günter A. BuchwaldRetrospektive Samuel Fuller
Samuel Fuller
6
Samuel Fuller bei den Dreharbeiten zu WHITE DOG
»Ihr habt noch gar nichts gesehen.« Eine Samuel Fuller Kino sei, exactement, wird in einer Party-Szene in
Retrospektive hat ihre eigenen Gesetze. Wenn man die Godards PIERROT LE FOU der kleine Amerikaner ge-
Filme hat, die großen Studio-CinemaScopefilme der fragt, der mit schwarzer Sonnenbrille auf der Nase und
Fünfziger, dann den langen THE BIG RED ONE von Zigarre im Mund an der Wand lehnt, er spricht kein
1980, in der rekonstruierten Fassung von 2004 – die Französisch und ist vom Partygelaber daher ungerührt.
natürlich nicht die ursprünglichen sechs Stunden dau- Sam Fuller, als amerikanischer Filmregisseur, in Paris,
ert –, wenn man in dem Film FALKENAU THE IMPOS- um einen Film zu drehen, THE FLOWERS OF EVIL. Und
SIBLE von Emil Weiss Aufnahmen hat, die Fuller als Sol- er hat eine knappe Definition parat für Belmondo: »Film
dat im Zweiten Weltkrieg machte, von der Befreiung is like a battleground. Love. Hate. Action. Violence.
des gleichnamigen KZ, wenn man Fuller vor der Ka- Death. In one word: Emotions.«
mera von Wenders sieht – dann hat man bei aller Fülle Samuel Fuller, 1912 bis 1997. Geboren als Samuel
und aller Dynamik nicht einmal den halben Fuller. Stär- Rabinovitch in Worcester, Massachusetts, seine Eltern
ker als bei seinen Hollywoodkollegen streckt sein Werk kamen aus Russland und Polen. Schon im Teenager-
sich ins Virtuelle hinaus, das Ausgedachte und Unge- alter arbeitete er als Kriminalreporter, auf den Straßen
drehte überwuchert das realisierte Werk, zu jeder Zeit und in den Leichenhäusern von New York, da hat er
seines Lebens. Story- und Filmideen sprudelten bei gelernt schnell zu sein und die Sachen auf den Punkt
ihm mit einem aberwitzigen Tempo hervor, jedes Inter- zu bringen. Später schlug er sich, in der Depression,
view ist randvoll damit, zu allem fällt ihm was ein, jeder quer durch die USA durch, unter Obdachlosen und
Satz gewissermaßen ein neues Projekt, jede Geschich- Hobos, die Schreibmaschine auf den Rücken ge-
te, von der er berichtet, ist bereits als Film präsent. schnallt. Bald schrieb er für Hollywood, die großen
Sein Leben hat mehr Stoff enthalten, als er in Filmen je Filmemacher fragten Drehbücher an bei ihm, als Ame-
hätte unterbringen können. Fuller filmt, wie später der rika dann in den Krieg eintrat, meldete er sich zum
junge Kollege Godard von der Nouvelle Vague, der ihn Dienst. Zog als einfacher Infanteriesoldat durch Afrika
höchst verehrte, selbst wenn er keine Filme macht. und Europa, mit der Big Red One, der Einheit, die in
Die berühmteste Kinoformel stammt von ihm, tausend- vielen seiner Filme auf irgendeine Art präsent sein wird
fach zitiert, das gesamte Kino umfassend. Was das und deren Geschichte er in den Siebzigern erst ineinem Buch, dann in einem Film erzählt hat. Das Pro- war die große Zeit des CinemaScope, und das hat auch
jekt seines Lebens. Das Zweite-Weltkriegs-Geschehen das Kino von Sam Fuller verändert – nicht ins Monu-
damals bestimmt den Drive seiner Erinnerungen, sei- mentale, wie bei den meisten anderen Regisseuren,
ner Filme. sondern ins Ornamentale. Ornamente der Psyche, von
Nach dem Krieg gab es weiter Drehbucharbeit in Holly- Obsessionen und Neurosen choreografiert. Ganz radi-
wood, knallhart, kompromisslos. Und immer bereit, ir- kal war er in FORTY GUNS, einer irrwitzigen Geschichte
Samuel Fuller
gendwann auch die Regie zu übernehmen. Das tat er vom Großrancherkapitalismus in Amerika, Barbara
dann für den unabhängigen Produzenten Robert Lip- Stanwyck als Herrscherin über vierzig Gunmen. Ein
pert, I SHOT JESSE JAMES. Eine Westerngeschichte, »Western-Musical«, die Glanznummer ist der Song von
hinterrücks erzählt. Was vom Helden Jesse James der »High Ridin’ Woman with a Whip«. Film an Film hat
übrig blieb, nachdem er erschossen wurde, und was er gemacht, viele written, produced and directed by
7
aus seinem Mörder, dem Feigling Robert Ford, wurde. Sam Fuller. Kriegsfilme bevorzugt, dann Gangster- und
Wildwest-Psychoanalyse: »One thing I love about Freud Kriminalfilme, den einen oder anderen Western, einen
– the idea of a man who experiments, who plays with U-Boot-Film mit Richard Widmark. Filme über kleine
the emotion of a mind. With something invisible.« Teams und Gruppen, die das Zusammenarbeiten ler-
Was danach noch passierte, hat Fuller immer interes- nen müssen oder neue Solidaritäten erproben. Auf
siert, RUN OF THE ARROW beginnt mit dem letzten Tag fremdem Terrain, oder weil sich, durch historische bru-
des Bürgerkriegs, WHITE DOG erzählt von einem Hund, tale Einschnitte, die Bedingungen geändert haben.
der dressiert wurde Schwarze zu attackieren – er soll Nachkriegsfilme zum Beispiel, RUN OF THE ARROW,
getötet werden, aber dann versucht einer ihn umzu- über einen Iren, der nach dem Ende des Bürgerkriegs
erziehen. nicht klar kommt im Süden mit seinem Hass, und des-
Samuel Fuller hat immer Filme unter Hochdruck ge- halb in die Wildnis, zu den Sioux geht. Und VERBOTEN!,
macht, und seine Vorstellungen vom Tempo, wie ein über die Amerikaner im besetzten Nachkriegsdeutsch-
Film entstehen soll und wie schnell er ablaufen muss, land, die gegen das Misstrauen der Bevölkerung kämp-
sind von der Zeit geprägt, als wilde Schlagzeilen und fen und gegen die aufgehetzten jungen Werwölfe. Zu
turbulente Extras die Kommunikation am Laufen hiel- den berühmten Klängen von Beethovens Fünfter trei-
ten. Genial sind in Fuller-Filmen die Kurzschlüsse, die ben anfangs die GIs den Krieg seinem Ende entgegen.
man als Absurdität erklären könnte oder auch als »Beethoven zieht mich ins Imaginäre, durch sein Ge-
Schicksalhaftigkeit: »Wenn du stirbst, bring ich dich spür für Timing«, sagt Fuller. Er hat den verehrten Meis-
um«, herrscht ein Sergeant einen seiner Soldaten an. ter in so gut wie jedem seiner Filme untergebracht.
Oder: »Vom Krieg einen Eindruck geben im Kino«, sagt Man hat Fuller, auch solcher romantischer Genie-Idola-
Fuller, »kann man nur, indem man im Saal auf die Zu- trie wegen, einen Naiven genannt, halbgebildet und
schauer schießt.« archaisch. Den jungen Franzosen von den Cahiers du
In den Fünfzigern hat Fuller bei der reichen Fox ein cinéma und später der Nouvelle Vague hat imponiert,
paar Jahre lang unglaubliche Unabhängigkeit erlebt, es wie er nie Partei ergriffen hat, alles von jeder Seite her
FORTy GUNSsehen wollte. Dafür waren ihm die langen, Räume aus- an der Macht. Vom Vietnamkrieg wird Fuller nicht er-
lotenden, Straßen überquerenden Dolly-Einstellungen zählen, der ist nur schattenhaft präsent in seinen letz-
gerade recht. Die Sache mit der Moral, die eine Frage ten Filmen.
der Travellings ist. In den Straßen und Pachinko-Stu- SHOCK CORRIDOR: Konsequent endet das amerikani-
ben von Tokyo treibt es die exilierten Gangster-Ameri- sche Kino im Irrenhaus, dorthin geht ein Journalist frei-
kaner haltlos herum, in HOUSE OF BAMBOO, Robert willig, der Ehrgeiz treibt ihn, er will den Pulitzerpreis.
Samuel Fuller
Stack und Robert Ryan, die traurigsten Augen Holly- Das Haus ist ein Reich des Phantastischen, der Schi-
woods. Mit Fuller ist das anders, schrieb Luc Moullet in mären, an denen eine dysfunktionale Gesellschaft labo-
seiner berühmten Studie in den Cahiers, die Domäne riert. THE NAKED KISS: Eine Prostituierte entdeckt in
des Absoluten verlassend, schlägt er uns einen Kom- einer Kleinstadt den abartigen Untergrund der Normalität.
promiss vor zwischen der Moral und der Gewalt, jede »Iron Kiss« sollte der Film ursprünglich heißen, das
8
von ihnen notwendig, gegen ihre eigenen Exzesse. meint den Kuss des Pädophilen. Wenn Fuller filmt, wie
Mit dem gewöhnlichen »Loser«-Begriff kommt man Amerika seine Unschuld verliert, zerreißt es einem das
nicht weit bei Fuller. Seine Helden sind Loser aus Prin- Herz. Constance Towers ist in beiden Filmen, die heim-
zip, der Taschendieb Widmark in PICKUP ON SOUTH liche Geliebte des unabhängigen Kinos der Sechziger.
STREET, vielleicht der reinste Film Noir, aber gegen
Ende des Genres entstanden, die kleinen Soldaten-
trupps in FIXED BAYONETS! und THE STEEL HELMET,
die vielen Prostituierten in den Filmen, Frauen, die sich
Bei den Dreharbeiten zu DEAD PIGEON ON BEETHOVEN STREET
opfern und hingeben und wissen, es ist ihr Ende. Die
Filme sind dann schnell aufreizend geworden, sie sind
einer Zeit abgetrotzt, die einen Sinn in der Geschichte
nicht mehr entdecken mochte und einem Kino nichts
abgewinnen konnte, das versuchte, diesen Zeitgeist in
Geschichten zu fassen. Sam Fuller fand immer schwe-
rer Arbeit in Hollywood, er schrieb und schwadronierte,
trat selbst vor die Kamera, in Filmen von Wim Wenders,
THE STATE OF THINGS oder THE END OF VIOLENCE.
Fuller stand immer zwischen den Fronten, es hat ihm
Spaß gemacht, wenn man ihn einen Rechten schimpfte
oder einen commie, einen alten Krieger oder einen
Fabulisten.
Fuller war immer zu spät, das heißt die Zeit war aus
den Fugen in seinen Filmen, und die Menschen waren
zu einer Tragik verdammt, die nicht mehr zeitgemäß er- Fazit: »Les hommes sont toujours sincères – ils chan-
schien. Die Drifter in den allerletzten Filmen, teilweise gent de sincérité – voilà tout.« So das Motto von »Dead
mit europäischer finanzieller Beihilfe und intellektueller Pigeon on Beethoven Street«. Ein Roman, dann ein
Konspiration produziert, sind die ultimativen Heimat- Film, fürs Fernsehen gedreht, das deutsche – für die
losen, nicht mal mehr ein Genre haben sie, in dem sie Serie TATORT, die damals in den ersten Jahren war.
unterkommen könnten. »Every Fuller movie«, schreibt Der Film ist ein Amoklauf gegen die Fernsehkonventio-
Tag Gallagher, »is a crisis of energy – pacing, trekking, nen – und damit den neuesten Versuchen, das Tatort-
running – that confronts people with their death or, Genre ins Extreme zu treiben, unglaublich nahe. Fuller
worse, their fate. Cowards blame circumstances, bra- forever. In seinen späten Filmen wird in karger Schön-
ves charge onward, yet the odysseys inspire few moral heit sichtbar, was der Pulp der Philosophie liefert, wie
choices. Passions decide, not reason.« elegant der eine in die andere umschlägt und zurück.
In den Sechzigern hatte Fuller zwei Filme gemacht, die »Sandy fired his gun through his coat pocket. The bul-
mit brutaler Klarheit den Stand der Dinge durchdekli- lett slammed into her heart. Christa was dead even be-
nieren, den der Gesellschaft, des Kinos, ihrer Helden. fore she fell. But on her face, for an astonishing second,
Zwei Grabsteine für das gute alte amerikanische Kino, was the horror of the surprise. In that second of shock
SHOCK CORRIDOR und THE NAKED KISS. Der Irrsinn and violence there also appeared a softness, an under-
des Kalten Kriegs geht zu Ende, nun sind die Perversen standing – and love. Sandy knew it was love.«Ihr habt noch nichts gesehen – was man wirklich gern lap | D: Gene Evans, Robert Hutton, Steve Brodie,
von Sam Fuller sehen würde: »I’m crazy about Cop- James Edwards, Sid Melton | 84 min | OF | Der dritte
pola«, erzählt er in einem Interview mit Gerald Peary. Film für Lippert, sein Erfolg machte den großen Darryl
»›He tested me for the old Jewish gangster and I did it F. Zanuck von der Fox aufmerksam auf Fuller. Es geht
with Al Pacino. But they thought I wasn’t old enough or um einen kleinen Infanterie-Trupp an einer Front des
sick enough.‹ Fuller promised me his GODFATHER Koreakriegs, zehn Drehtage, Außenaufnahmen auf den
Samuel Fuller
screen test the next time I’m in L.A. He has the clip- Hügeln des Griffith Park vor Los Angeles, ein Budget
ping.« Fritz Göttler von 100.000 Dollar. Der erste Film mit Gene Evans,
ebenfalls ein Veteran des Zweiten Weltkriegs, den Ful-
I Shot Jesse James (Ich erschoss Jesse James) | ler beim Bewerbungsgespräch testete, indem er ihm
USA 1949 | R+B: Samuel Fuller, nach einem Artikel plötzlich einen Karabiner zuwarf, den Evans ohne
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von Homer Croy in American Weekly | K: Ernest Miller | Schwierigkeiten parierte. Nur wenige Monate nach
M: Albert Glasser | D: Preston Foster, Barbara Britton, Kriegsbeginn war der Film in den Kinos, ein Supererfolg,
John Ireland, Reed Hadley, J. Edward Bromberg | auch für Fuller.
81 min | OF | Fullers erste Geschichte von jenseits der ▶ Sonntag, 14. September 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Diens-
Spiegel, aus der Perspektive nicht des Helden, sondern tag, 23. September 2014, 18.30 Uhr
des Verräters, der ihn erschoss. Bob Ford verliebt sich
in eine Tänzerin und möchte ihr das bieten, was sie ver- Fixed Bayonets! (Der letzte Angriff) | USA 1951 |
langt vom Leben, aber er ist ein Underdog. Das Geld, R+B: Samuel Fuller, nach dem Roman »The Immortal
das man ihm zuspricht nach dem Mord an Jesse Sergeant« von John Brophy | K: Lucien Ballard | M: Roy
James, reicht natürlich nicht und die Leute hassen ihn, Webb | D: Richard Basehart, Gene Evans, Michael
weil er ihren Helden getötet hat. »Ein psychologischer O’Shea, Richard Hylton, Craig Hill | 92 min | OF | Noch-
Western, der mit der traditionellen Klarheit des Genres mal Korea, diesmal für die Fox, ein wirklich kalter
brach«, schrieb Nick Pinkerton. »Freud ist ein Forscher, Kriegsfilm. Es geht ins Gebirge, in einer verschneiten
wie Kolumbus«, sagt Fuller. Statt »Action« zu rufen hat Höhle verschanzt sich eine kleine Einheit auf dem Rück-
er am ersten Drehtag einen Colt abgefeuert. zug. Dann wird ihr Leutnant erschossen, einer muss
▶ Dienstag, 9. September 2014, 18.30 Uhr ▶▶ Freitag, die Verantwortung übernehmen. Ein komprimierter Ful-
12. September 2014, 21.00 Uhr ler, auf engstem Raum. »Halt, wer da?«, ruft am Ende
einer der Soldaten, das war der junge James Dean.
The Baron of Arizona (Der Baron von Arizona) | USA ▶ Freitag, 19. September 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Diens-
1950 | R+B: Samuel Fuller, nach einem Artikel in Ame- tag, 30. September 2014, 18.30 Uhr
rican Weekly | K: James Wong Howe | M: Paul Dunlap |
D: Vincent Price, Ellen Drew, Beulah Bondi, Vladimir Park Row (Eine Zeitung für New York) | USA 1952 |
Sokoloff, Reed Hadley | 97 min | OF | Der zweite Film R+B: Samuel Fuller | K: Jack Russell | M: Paul Dunlap |
für den unabhängigen Produzenten Robert Lippert. Als D: Gene Evans, Mary Welch, Bela Kovacs, Herbert
er in seiner Jugend Amerika durchforschte, hatte Fuller Heyes, Tina Rome | 82 min | OF | »Dedicated to Ameri-
die Geschichte von James Addison Reavis, dem fal- can Journalism.« Einer von Fullers Favoriten. Viel
schen Baron, gehört, der auf beiden Seiten gekämpft eigenes Geld steckt drin, und er hat alles verloren.
hatte im Bürgerkrieg und dann 1880 einen giganti- Gene Evans spielt einen Journalisten, der eine eigene
schen Ländereienschwindel aufzog – seine Frau, er- Zeitung gründet, gegen die Übermacht der großen Ver-
klärte er, hätte riesige Flächen noch vom spanischen leger, und sich in knallharte Kämpfe um die Markt-
König Ferdinand VI geerbt, das gesamte Arizona. Ein macht verstrickt sieht. Fuller fusioniert die Genres, den
ungewöhnlich unhysterischer Fuller. Vincent Price Reporterfilm mit dem Gangsterfilm, in gewaltigen dyna-
spielt den Baron, charmant und durchaus sympathisch, mischen Szenen. «Das Besondere an diesen Szenen«,
einer von Fullers sanften Underdogs, die mit ihrem erklärt Scorsese, »war die langsame Unerbittlichkeit
Land nicht zurecht kommen. der Bewegung der Kamera, die der Energie der Leute
▶ Mittwoch, 10. September 2014, 18.30 Uhr ▶▶ Sams- gewaltige Präsenz verlieh. Ich lernte eine Menge aus
tag, 13. September 2014, 21.00 Uhr diesen Einstellungen für MEAN STREETS und andere
meiner Filme.«
The Steel Helmet (Die Hölle von Korea) | USA 1951 | ▶ Samstag, 20. September 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mitt-
R+B: Samuel Fuller l K: Ernest W. Miller | M: Paul Dun- woch, 1. Oktober 2014, 18.30 UhrPickup on South Street (Polizei greift ein) | USA
1953 | R+B: Samuel Fuller | K: Joe McDonald | M:
Leigh Harline | D: Richard Widmark, Jean Peters,
Thelma Ritter, Murvyn Vye, Richard Kiley | 80 min |
OmU | Ein Taschendieb, der sich gehörig vergreift. In
einem stickigen vollgepackten Waggon der New Yorker
Samuel Fuller
Subway fischt Richard Widmark der aufregenden Jean
Peters geheime gestohlene Fotonegative aus der Hand-
tasche, ohne das zu ahnen. Nun sind die Bullen und die
commies hinter ihm her, die die Negative stahlen. Ein
hitziges Katz-und-Maus-Spiel, das sich zur heißen Lie-
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besgeschichte entwickelt. Neben REAR WINDOW der
zweite Film damals, der den New Yorker Sommer zeigt,
in beiden Filmen ist Thelma Ritter. Für Fuller spielt sie cken wollten. Es blieb eine Stunde farbiges 16mm-Ma-
die alte Moe, die durch die Kneipen zieht und ihre Kra- terial, von dem Fuller nur einen kurzen Ausschnitt in
watten-Informationen-Deals abwickelt. Sie ist müde, SHOCK CORRIDOR verwendete. TIGRERO ist eine
empfindet es als Gefallen, als ein Killer seine Waffe auf Suche nach der Vergangenheit, ein dokumentarisches
ihren Kopf richtet. Road Movie. – The Typewriter, the Rifle and the
▶ Sonntag, 21. September 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mitt- Movie Camera | GB 1996 | R+B: Adam Simon | K: Ca-
woch, 24. September 2014, 18.30 Uhr roline Champetier | Mit Samuel Fuller, Tim Robbins,
Jim Jarmusch, Martin Scorsese, Quentin Tarantino |
Hell and High Water (Inferno) | USA 1954 | R: 55 min | OF | Der Film arbeitet die Momente heraus,
Samuel Fuller | B: Jesse L. Lasky jr., Samuel Fuller, die Fullers Werk maßgeblich beeinflusst haben: seine
nach einer Erzählung von David Hempstead | K: Joe ersten Schritte als Zeitungsreporter und seine Erfahrun-
MacDonald | M: Alfred Newman | D: Richard Widmark, gen als Soldat im Zweiten Weltkrieg. Eine biographi-
Bella Darvi, Victor Francen, Cameron Mitchell, Gene sche Annäherung durch Filmausschnitte, Gespräche
Evans | 103 min | OF | Der Kalte Krieg in der Antarktis. und Analysen.
Ein Unterseeboot soll erkunden, ob die Chinesen dort ▶ Samstag, 27. September 2014, 21.00 Uhr
wohl eine Atombombe gezündet haben. Eine Großpro-
duktion der Fox, Fuller übernahm die Regie dem Fox- House of Bamboo (Tokio-Story) | USA 1955 | R:
Chef Darryl F. Zanuck zuliebe, der ihn gegen Edgar Samuel Fuller | B: Harry Kleiner, Samuel Fuller | K: Joe
Hoover vom FBI verteidigt hatte, welcher mit der sub- MacDonald | M: Leigh Harline | D: Robert Ryan, Robert
versiven – un-amerikanischen – Atmosphäre in PICK- Stack, Shirley Yamaguchi, Cameron Mitchell, Brad Dex-
UP ON SOUTH STREET nicht glücklich gewesen war. ter, Sessue Hayakawa | 102 min | OF | Ein Kriegsfilm
Den engen submarinen Raum mit der CinemaScope- aus dem Nachkriegs-Tokyo, der im Zeichen des Fu-
Kamera zu erforschen, hat Fuller durchaus inspiriert, jiyama beginnt. Ein paar amerikanische Ex-GIs sind
es gibt erotische Momente in den Mannschaftsräumen. hier hängengeblieben, führen nun, strategisch hundert-
Wie ein Comic, hat Fuller später gemeint, wie RAIDERS prozentig präzise, diverse Überfälle durch. Die alte Sol-
OF THE LOST ARK. datenregel haben sie um 180 Grad gewendet: Keiner
▶ Freitag, 26. September 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Diens- wird zurückgelassen, wenn er bei einer Aktion verletzt
tag, 7. Oktober 2014, 18.30 Uhr wird, man wird ihn erschießen. Aber dann verguckt
sich der Boss, Robert Ryan, in den Neuankömmling,
Tigrero – A Film That Was Never Made | Finnland Robert Stack. Und Cameron Mitchell, einer der Uner-
1994 | R+B: Mika Kaurismäki | K: Jacques Cheuiche | müdlichen der Fünfziger, erleidet einen brutalen Tod,
Mit Samuel Fuller, Jim Jarmusch | 75 min | OmU | Jim wird abgeknallt in einem japanischen Badezuber.
Jarmusch und Mika Kaurismäki fahren mit Samuel Ful- ▶ Sonntag, 28. September 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mitt-
ler in ein brasilianisches Indiodorf, wo Fuller 40 Jahre woch, 8. Oktober 2014, 18.30 Uhr
zuvor Probeaufnahmen für ein Abenteuerdrama mit
John Wayne, Ava Gardner und Tyrone Power gedreht Run of the Arrow (Hölle der tausend Martern) | USA
hatte. Das Projekt wurde abgebrochen, weil die Versi- 1957 | R+B: Samuel Fuller | K: Joseph Biroc | M: Victor
cherungen die teuren Stars nicht in den Urwald schi- Young | D: Rod Steiger, Sara Montiel, Brian Keith,Ralph Meeker, Jay C. Flippen, Charles Bronson | Steiner | D: Gene Barry, Angie Dickinson, Nat King Cole,
86 min | OF | Palmsonntag, 9. April 1865. Appomattox, Paul Dubov, Lee Van Cleef | 97 min | OF | Ein weiterer
Virginia. Der letzte Tag des Kriegs zwischen den Staa- Krieg, ein Kommandotrupp der französischen Fremden-
ten. Ein Schlachtfeld, Tote und Trümmer. Ein Yankee, legion, mit Gene Barry und Nat King Cole als Korea-
ein Südstaatler. Ein Schuss … Der Anfang des Films ist kriegsveteranen, auf einer Spezialoperation im Dschun-
wie eine Vorwegnahme des Anfangs von THE BIG RED gel von Vietnam. Eine Frau führt sie, Angie Dickinson,
Samuel Fuller
ONE. Fuller wirbelt alle Grenzen und Zuordnungen und ein chinesisches Mischlingsmädchen, Lucky Legs. Sie
Rassen durcheinander. Der Süden kapituliert, aber der hat ein Kind mit Barry, der sie deshalb verlassen hat
Ire O’Meara (Rod Steiger) kann das nicht mitmachen. und verachtet. Einer von Fullers dichtesten Filmen, ein
Er zieht davon, ins Indianerland. Ein Kriegs- und Nach- Schlachtfeld, gespickt mit emotionalen Tretminen. Vor
kriegsfilm, der sich als Western verkleidet. dem Start des Films wurde Fuller zum französischen
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▶ Freitag, 3. Oktober 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mittwoch, Generalkonsul bestellt, das war Romain Gary, er mo-
15. Oktober 2014, 18.30 Uhr nierte, der Anfang sei doch sehr antifranzösisch. Spä-
ter hat Fuller dann nach Romain Garys Buch seinen
A Fuller Life | USA 2013 | R+B: Samantha Fuller, nach Film WHITE DOG gedreht.
der Autobiografie »A Third Face« von Samuel Fuller | K: ▶ Sonntag, 5. Oktober 2014, 21.00 Uhr
Seamus McGarvey, Hilton Goring | M: Paul Alexander
Fuller | Mit William Friedkin, James Franco, Monte Hell- Forty Guns (Vierzig Gewehre) | USA 1957 | R+B:
man, Constance Towers, Wim Wenders, James Samuel Fuller | K: Joseph Biroc | M: Harry Sukman | D:
Toback | 80 min | OF | In zwölf Kapiteln lesen Freunde Barbara Stanwyck, Barry Sullivan, Dean Jagger, John
und Weggefährten Fullers jeweils einen Abschnitt aus Ericson, Gene Barry | 86 min | OF | Ein Westerndrama
der Autobiografie. Sie beschwören seinen Geist in Ful- von antiker Wucht. Barbara Stanwyck als cattle queen,
lers Büro, das seit seinem Tod nicht verändert wurde. – Barry Sulivan als Revolvermann, der in ihrem Reich für
The Day of Reckoning (Der Tag der Abrechnung) | Ordnung sorgen soll. Vierzig Reiter werden durch die
GB 1990 | R: Samuel Fuller | B: Samuel Fuller, Christa CinemaScopeweiten gejagt, damit sich noch einmal die
Lang, nach einer Kurzgeschichte von Patricia volle Dynamik des sterbenden Hollywood austobt. »Die
Highsmith | K: Alain Levent | M: Milan Svoboda | D: Kataklysmen, die losbrechen«, schrieb Frieda Grafe,
Assumpta Serna, Cris Campion, Philippe Léotard, »sind gigantische, reinigende Strafen für Vergehen, die
Samantha Fuller, Christa Lang | 50 min | OF | Fullers ein ganzes Land begangen hat. Um den Verfall ameri-
letzte Regiearbeit. Der Ökö-Thriller enthält einige der kanischer Werte vorzuführen, fällt ihm nichts Eindring-
eindringlichsten Bilder seines gesamten Schaffens. licheres ein als eine Inversion der üblichen Machtstruk-
▶ Samstag, 4. Oktober 2014, 21.00 Uhr tur. Es ist eine Frau, die die Gesetze beugt, die das
Land beherrscht, ganz Arizona, ein wüstes Land.«
China Gate (China-Legionär) | USA 1957 | R+B: ▶ Freitag, 31. Oktober 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Dienstag,
Samuel Fuller | K: Joseph Biroc | M: Victor Young, Max 4. November 2014, 18.30 Uhr
CHINA GATELittle Tokyo, das Japanerviertel von Los Angeles. Ein
weißer und ein japanischer Polizist verlieben sich in das
gleiche Mädchen, als Modell scheint ein alter Stumm-
film durch, BROKEN BLOSSOMS von Griffith, den Fuller
als Junge gesehen hat. Wieder bricht er mit allen dra-
maturgischen Konventionen Hollywoods. Auch ein Ja-
Samuel Fuller
paner kann hier ein Rassist sein. Die Rituale, die alten
Traditionen haben ihre Reinheit und Gültigkeit verloren,
ein altes Fuller-Motiv, das sich bis zum Showdown von
DEAD PIGEON ON BEETHOVEN STREET hin erstrecken
wird.
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▶ Sonntag, 2. November 2014, 21.00 Uhr
Underworld U.S.A. (Alles auf eine Karte) | USA 1961
| R+B: Samuel Fuller, nach Artikeln von Joseph F.
Dineen in der Saturday Evening Post | K: Hal Mohr |
M: Harry Sukman | D: Cliff Robertson, Beatrice Kay,
Larry Gates, Richard Rust, Paul Dubov | 100 min | OF |
»Ich verliebte mich in den Titel«, erzählt Fuller, »weil
er einen Film von Josef von Sternberg beschwor, mit
Clive Brook und George Bancroft. Das war der erste
Gangsterfilm, den ich gesehen habe. Kein richtiger
Gangsterfilm übrigens, Gangster bedeutet ja, man ge-
hört zu einer Gang, einer Gruppe. Ein Mann allein kann
nie ein Gangster sein.« Das gilt auch für Tolly, Fullers
Helden, gespielt vom bitteren Cliff Robertson. Er hat als
Verboten! | USA 1958 | R+B: Samuel Fuller | K: Jo- Junge gesehen, wie sein Vater zu Tode geprügelt
seph Biroc | M: Harry Sukman | D: James Best, Susan wurde, und will, nun erwachsen, sich an den vier Ver-
Cummings, Tom Pittman, Paul Dubov, Harold Daye | brechern rächen. Der böse Mord an einem kleinen
86 min | OmU | Entnazifizierung à la Fuller, eingeleitet Mädchen hat den Film notorisch gemacht.
mit einem Beethoven-Paukenschlag. Die Turbulenzen ▶ Freitag, 7. November 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Dienstag,
eines Neuanfangs, so virulent erzählt, dass es Truffaut 11. November 2014, 18.30 Uhr
in seiner Kritik zu herrlichen Verrücktheiten stimulierte:
»Zum Klang der Fünften Symphonie von Beethoven be- Merill’s Marauders (Durchbruch auf Befehl) | USA
freien amerikanische Soldaten ein deutsches Dorf. Lud- 1962 | R: Samuel Fuller | B: Samuel Fuller, Milton Sper-
wig van Fuller, der sich beim Filmen nie am Riemen ling, nach dem Roman »The Marauders« von Charlton
reißt, vermittelt den Eindruck, wir hätten da die ganze Ogburn, Jr. | K: William H. Clothier | M: Howard Jack-
amerikanische Armee vor uns. Ein verwundeter GI wird son | D: Jeff Chandler, Ty Hardin, Peter Brown, Andrew
von einer jungen Deutschen, Helga, gepflegt. Idylle, Duggan, Claude Akins | 98 min | OF | Ein Kriegsfilm aus
große Liebe, Wagner übernimmt von Beethoven, und Burma, mit Suspense. Die Geschichte war für den alten
Richard Fuller, ohne Angst, zu sehr auf die Kameratube Gary Cooper gedacht – der starb, bevor der Film in Pro-
zu drücken, reißt seine unerlaubt Verliebten hin zu seli- duktion ging. Für Jeff Chandler, der ihn ersetzte in der
ger Zweisamkeit auf Guillaume Apollinaires Rhein.« Titelrolle des Brigadegenerals Frank Merrill, war es
▶ Samstag, 1. November 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mitt- dann auch die letzte Rolle. Fuller war eher zurückhal-
woch, 5. November 2014, 18.30 Uhr tend, er wollte nicht vom Buch eines anderen ausge-
hen für eine Geschichte, die er selbst erlebt hatte. Eine
The Crimson Kimono (Der rote Kimono) | USA 1959 Rückzugsgeschichte: Bevor der Monsun beginnt, muss
| R+B: Samuel Fuller | K: Sam Leavitt | M: Harry Suk- Merrills Trupp eine militärische Basis erreicht haben,
man | D: James Shigeta, Glenn Corbett, Victoria Shaw, 500 Meilen durch den Dschungel und über Berge.
Paul Dubov, Anna Lee | 82 min | OF | Eine Art Gegen- ▶ Samstag, 8. November 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mitt-
stück zu HOUSE OF BAMBOO, Sam Fuller entdeckt woch, 12. November 2014, 18.30 UhrShock Corridor (Schock-Korridor) | USA 1963 | R+B: »Leute, die auf andere herabschauen, beweisen nur
Samuel Fuller | K: Stanley Cortez | M: Paul Dunlap | D: ihre eigenen Vorurteile. So wie die Leute, die Con-
Peter Breck, Constance Towers, Gene Evans, James stance Towers verachten, weil sie sie für eine Mörderin
Best, Hari Rhodes | 101 min | OF | Das Gegenstück zu halten, und ihr dann nicht mehr ins Gesicht schauen
PARK ROW. Ein Journalist geht ins Irrenhaus, er will können, wenn sie entdecken, dass sie eigentlich etwas
dort einen Mord aufklären und damit den Pulitzerpreis Heroisches getan hat. Dies wollte ich zeigen, und ich
Samuel Fuller
gewinnen. Das heißt, er hat den Wahnsinn schon in denke, das war schockierend.« (Samuel Fuller)
sich, bevor er sich ihm dort aussetzt. Alle amerikani- ▶ Freitag, 14. November 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mittwoch,
schen Traumata und Perversionen erwarten ihn, die 26. November 2014, 18.30 Uhr
Wirklichkeit löst sich auf unter seinen Blicken, die Welt
wird zu einer grotesken Nummernrevue, zu einem Shark (Hai) | USA 1969 | R: Samuel Fuller | B: Samuel
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Wahnsinnsmusical. »The show must go on and on.« Fuller, John Kingsbridge, nach dem Roman »His Bones
Der legendäre Kameramann Stanley Cortez fängt Ful- Are Coral« von Victor Canning | K: Raul Martinez Sola-
lers Script in messerscharfe Schwarzweißbilder ein, die res | M: Rafael Moroyoqui | D: Burt Reynolds, Arthur
fast physisch wehtun. Kennedy, Barry Sullivan, Silvia Pinal, Enrique Lucero |
▶ Sonntag, 9. November 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Dienstag, 92 min | OF | Der film maudit in Fullers Karriere, erneut
25. November 2014, 18.30 Uhr eine gestörte Beziehung zwischen Mann und Frau:» Ich
wollte das Fehlen von Gefühl, von Liebe bei den beiden
The Naked Kiss (Der nackte Kuss) | USA 1964 | zeigen.« Drei Menschen auf Schatzsuche in haiver-
R+B: Samuel Fuller | K: Stanley Cortez | M: Paul Dun- seuchtem Gewässer vor Mexikos Küste: Burt Reynolds,
lap | D: Constance Towers, Anthony Eisley, Michael Barry Sullivan – der Gegenspieler von Stanwyck in
Dante, Virginia Grey, Patsy Kelly, Marie Devereux | FORTY GUNS – und Silvia Pinal, die Buñuels Viridiana
90 min | OF | Noch ein Film mit Stanley Cortez an der war und die Fuller auf Rat seiner Frau Christa Lang be-
Kamera. Eine Prostituierte versucht sich eine anstän- setzte. Der Film war ein Verhau, dank der Unfähigkeit
dige Existenz aufzubauen, in einer Kleinstadt. Um zu der Produzenten; in späteren Zeiten hat Fuller sich ein-
entdecken, dass die Perversion dort noch grausamer fach geweigert, über ihn zu sprechen.
und bitterer ist als sie es in ihrem Metier war. Con- ▶ Samstag, 15. November 2014, 21.00 Uhr
stance Towers, die bereits in SHOCK CORRIDOR dabei
war, spielt die Prostituierte Kelly, die heiter sein kann Dead Pigeon on Beethoven Street (Tote Taube in
und doch auch ganz hart und die den Naked Kiss erle- der Beethovenstrasse) | BRD 1973 | R+B: Samuel
ben muss, den Kuss des Perversen, des Pädophilen. Fuller | K: Jerzy Lipman | M: The Can | D: Glenn Corbett,
SHOCK CORRIDORThe Big Red One | USA 1980 | R+B: Samuel Fuller | K:
Adam Greenberg | M: Dana Kaproff | D: Lee Marvin,
Mark Hamill, Bobby Di Cicco, Robert Carradine, Sté-
phane Audran, Siegfried Rauch, Serge Marquand,
Christa Lang | 163 min | OF | Seit Ende des Zweiten
Weltkriegs hat Fuller davon geträumt, seine Erlebnisse
Samuel Fuller
damals zu filmen, in der 1. Infanterie-Division, der Big
Red One, die an Afrikas Küste loszog, nach Italien über-
setzte, hinauf nach Mitteleuropa, Belgien und schließ-
lich Deutschland, dort das Beethovenhaus in Bonn. Es
ist ein langes Epos geworden, das die Produktionsfirma
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Lorimar dann auf zwei Stunden runterkürzte, gegen
Fullers Willen. Lee Marvin ist der Sergeant, die namen-
Christa Lang, Sieghardt Rupp, Anton Diffring, Stéphane lose Inkarnation des Krieges, der Krieg die reine Schi-
Audran, Hans C. Blumenberg | 128 min | engl. OF | märe und der Film der reine Surrealismus. 2004 hat
Sam Fuller goes TATORT. Eine der ersten Folgen mit Richard Schickel Fullers ursprüngliche Fassung des
Sieghardt Rupp als Kressin, dem Kölner Zollfahnder. Films restauriert, ganze Sequenzen wieder eingefügt
Weil er sich in einem Kampf verletzt, verschwindet er und verfälschende Voice-over-Kommentare entfernt.
nach einer Viertelstunde aus dem Geschehen und ▶ Samstag, 13. Dezember 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mitt-
Glenn Corbett übernimmt, als amerikanischer Privat- woch, 17. Dezember 2014, 19.00 Uhr
detektiv. Sein Interesse konzentriert sich, in mannig-
facher Hinsicht, auf Christa Lang, Fullers Ehefrau, die White Dog (Die weiße Bestie) | USA 1982 | R:
eine Nutte spielt, mit deren Hilfe Figuren der Politszene Samuel Fuller | B: Samuel Fuller, Curtis Hanson, nach
in missliche Situationen gebracht, fotografiert und er- dem Roman von Romain Gary | K: Bruce Surtees | M:
presst werden. In deutscher Erstaufführung wird der Ennio Morricone | D: Kristy McNichol, Paul Winfield,
2014 vom UCLA Film and Television Archive neu res- Burl Ives, Jameson Parker, Paul Bartel, Christa Lang |
taurierte Director’s Cut gezeigt, der 30 Minuten länger 90 min | OF | Ein böser kleiner Film, nach dem Roman
ist als die bekannte deutsche Fernsehfassung. von Romain Gary, dem Mann von Jean Seberg. Noch-
▶ Sonntag, 16. November 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Diens- mal eine von Fullers Obsessionen – der Rassismus. Ein
tag, 9. Dezember 2014, 18.30 Uhr weißer Hund ist einer, der abgerichtet wurde, nur
Schwarze zu attackieren. Ein Schwarzer weigert sich,
Samuel Fuller – Independent Filmmaker | F 1967 | ihn zu töten, und versucht ihn umzudressieren. Eine
R+B: André S. Labarthe | 68 min | engl. OF | In einem starke Geschichte, von Fuller mit brutaler Direktheit
langen Interview erzählt Fuller sein Leben und räsoniert gefilmt. »Wenn ich allein gewesen wäre mit Leutnant
über Gott und die Welt. Konzentriert und konzis, immer Calley, dem Verantwortlichen für das My Lai Massaker,
auf den Punkt: die grundlegende Materialsammlung für hätte ich ihn getötet und wäre dafür ins Gefängnis ge-
die Fuller-Rezeption und -Verehrung, gerade in Frank- gangen. Dieser Mann ist ein Beispiel dafür, was ich das
reich. – Falkenau the Impossible – Samuel Fuller Böse nenne … und das muss man eliminieren.«
Bears Witness | F 2008 | R: Emil Weiss | B: Samuel ▶ Sonntag, 23. November 2014, 21.00 Uhr ▶▶ Mitt-
Fuller, Emil Weiss | K: Samuel Fuller, Pierre Boffety | woch, 10. Dezember 2014, 18.30 Uhr
62 min | engl. OF | Im Mai 1945 befreite die 1. Infante-
rie-Division der US-Armee (die Big Red One) das böh- Les voleurs de la nuit (Diebe der Nacht) | F 1983 |
mische KZ-Außenlager Falkenau. Unter den Soldaten R+B: Samuel Fuller, nach dem Roman »Le chant des
war Samuel Fuller, der mit seiner 16mm-Kamera enfants morts« von Olivier Beer | K: Philippe Rousselot |
filmte: den Kampf, die Befreiung und die Bestattung M: Ennio Morricone | D: Véronique Jannot, Bobby Di
der Leichen aus dem Lager. 1988 kehrt Fuller mit Emil Cicco, Victor Lanoux, Stéphane Audran, Claude Chabrol,
Weiss nach Falkenau zurück und reflektiert über die Micheline Presle, Christa Lang, Samantha Fuller l
Schwierigkeit, das Universum des Konzentrationslagers 95 min | OmU | Zwei Underdogs, ein Junge und ein
zu repräsentieren und folgenden Generationen zu ver- Mädchen, sie wollen Liebe, Geld und Rache. Der alte
mitteln. Sam Fuller zeigt – eine kleine Rolle hat Claude Chabrol
▶ Freitag, 12. Dezember 2014, 21.00 Uhr –, was die Nouvelle Vague ist. »Als Véronique JannotSie können auch lesen
