Stabat Mater Sonntag, März 2019 - Städtischer Musikverein Gütersloh
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Antonín Dvořák
Stabat Mater
Sonntag,
31. März 2019
www.gt-musikverein.de Stadthalle GüterslohDer Komponist
Stabat Mater
© fineartamerica.com, Photograph by Granger
op 58
für vier Solostimmen,
Chor und Orchester
Antonín Dvořák
Antonín Dvořák (1841–1904)
(Porträtaufnahme von 1879)
Ausführende: „Der Kerl hat mehr Ideen als wir alle.
Aus seinen Abfällen könnte sich jeder andere
Annabelle Pichler, Sopran die Hauptthemen zusammenklauben.“
Ursula Eittinger, Alt
Johannes Brahms
Aaron Pegram, Tenor
Martin-Jan Nijhof, Bass
„Einen schönen Gedanken zu haben,
ist nichts Besonderes. [...]
Aber den Gedanken gut auszuführen
Chor des Städtischen Musikvereins Gütersloh und etwas Großes aus ihm zu schaffen,
Nordwestdeutsche Philharmonie das ist das Schwerste, das ist – Kunst.“
Leitung: Thomas Berning Antonín Dvořák
keine PauseDie Solisten Die Solisten
© Kartal Karagedik
© Jessica Alice Hath
© Nilz Böhme
Dvořáks Stabat Mater ist ein im bes- Im Stabat Mater drückt Dvorˇák das Hier kann man spüren, wie sich Die Basspartie in Dvořáks Stabat
ten Sinne theatralisches Werk, in ganze Leid des Todes und die Hoff- Schmerz in Heil verwandelt. Jeder Ton Mater ist nicht nur sehr anspruchs-
dem man von einer wunderschönen nung auf Hilfe und Erlösung in ist zugleich voller Trauer und auf der voll, sondern auch eine der schönsten
Phrase in die nächste taumelt. wunderbar inniger Musik aus. Suche nach Hoffnung. im Konzertfach.
Annabelle Pichler Ursula Eittinger Aaron Pegram Martin-Jan Nijhof
Die in Hamburg geborene Sopra- Die gebürtige Ingolstädterin ist Der Tenor hat am Musical Thea- Der niederländische Bass-Bariton
nistin hat an der Musikhochschu- seit Jahren eine gefragte Konzert- tre der University of Tulsa/Okla- Martin-Jan Nijhof hat am Konserva-
le Köln studiert. Bereits in die- und Opernsängerin. Im Laufe ihrer homa studiert. Sein Debüt gab er torium in Maastricht und an der Hoch-
ser Zeit stand sie auf bekannten solistischen Karriere arbeitete sie an der New York City Opera und schule für Musik in Freiburg i. Br. stu-
Bühnen, wie z. B. der Bonner Oper, mit zahlreichen bedeutenden Diri- hatte anschließend Engagements diert. Neben seiner Opernkarriere ist er
dem Salzburger Festspielhaus und genten zusammen, unter anderem an verschiedenen großen Opern- immer wieder im Konzertfach tätig. So
dem Teatro Comunale Poliziano in mit Phillip Jordan, Thomas Hen- häusern in den USA. Seit 2009 ge- sang er Bachs „Matthäus-Passion“ und
Montepulciano. Erste Engagements gelbrock, Michel Corboz, Philippe hört er zum Ensemble der Sem- das „Weihnachtsoratorium“, den „Pau-
führten sie u. a. nach Kassel und Herreweghe, Sigiswald Kuiken, Hell- peroper Dresden und trat dort in- lus“ von Mendelssohn und das „Stabat
München. Im Konzertfach war sie muth Rilling und Trevor Pinnock. Sie zwischen in vielen Rollen auf, z. B. Mater“ von G. Rossini. Mit der Mag-
z. B. im Rahmen der Musiktriennale ist regelmäßig Gast bei internatio- als Don Basilio in „Le nozze di deburgischen Philharmonie war er
in Köln, in der Liederhalle Stuttgart nalen Festivals, wie z. B. dem Schles- Figaro“, als Valzacchi im „Rosen- in Beethovens 9. Sinfonie und den
mit der Württembergischen Philhar- wig-Holstein Festival, dem Lucerne kavalier“ und als Gastone in „La tra- Kindertotenliedern von G. Mahler zu
monie in Mahlers 2. Sinfonie und Festival, den BBC Proms oder den viata“. In der Spielzeit 2013/14 war erleben. Unter Dirk Kaftan übernahm
mit der Niederbayrischen Phil- Bregenzer Festspielen. Opernauf- er u. a. in „Carmen“ zu erleben und er in Bonn die Bass-Partie in Dvořáks
harmonie mit den „Vier letzten tritte führten sie unter anderem an er wurde im Juli 2015 zu den renom- „Stabat Mater“ und mit der Staats-
Liedern“ von Richard Strauss zu die Staatsoper in Hamburg und an mierten Savonlinna Opernfestspie- kapelle Dresden war er in Telemanns
hören. Am Nordharzer Städtebund- die Semperoper in Dresden. Zuletzt len eingeladen. Danach war er Solist Oratorium „Holder Friede, heiliger
theater sang sie u. a. die Marschal- übernahm sie die Alt-Partie in Bachs in „The Great Gatsby“, „Der Kaiser von Glaube“ sowie in Händels „Te Deum“
lin im „Rosenkavalier“, die Gräfin „Weihnachtsoratorium“ bei einer Atlantis“, „Salome“, „Doktor Faust“ und Schuberts „Messe G-Dur“ zu hö-
Mariza, die Amelia im „Maskenball“ Fernsehproduktion mit dem Con- und „Die Entführung aus dem Se- ren. Seit 2016 ist er Ensemblemitglied
und die Elisabeth im „Tannhäuser“. certgebouw Orchester Amsterdam rail“. Auch in diesem Jahr steht er auf der Semperoper in Dresden.
In der kommenden Spielzeit wird sie und dem Nederlands Kamerkoor. der Dresdener Bühne, so in „Ariadne
dort als Tosca und Senta debütieren. auf Naxos“ und „Les Huguenots“.
4 5Der Dirigent
Ist eine Verehrung der trauernden Generationen von Müttern und
Thomas Berning Maria eigentlich noch zeitgemäß? Vätern fanden einst in Maria Trost
Thomas Berning hat an der Hochschule für Sicher: Manches Bild, wie das der und Vorbild in dieser Situation. Aber
Musik in Detmold Orgel, Kirchenmusik und wohlmeinenden Gottesmutter, die auch wenn wir es gern verdrängen:
Chorleitung studiert und sein Examen mit beim strengen Gottvater ein gutes Das Schicksal und der Tod sind auch
Auszeichnung bestanden. Künstlerische Im- Wort für uns einlegen soll, verträgt heute noch gegenwärtig und – ob
pulse erhielt er u. a. von Gerhard Weinberger, sich nicht mehr recht mit dem heute gläubig oder nicht – die Beschäf-
Alexander Wagner und Karl-Heinz Bloemeke. vorherrschenden Bild eines gütigen tigung mit der trauernden Maria,
Nach Stationen als Konzertorganist und Gottes, bei dem es keinen Fürspre- deren Sohn durch einen Justiz-
Chorleiter in Recklinghausen, Heidelberg cher braucht. Außerdem ist die frü- skandal auf schreckliche Weise ster-
und Freiburg wurde er Domkapellmeister in her alltägliche Konfrontation mit ben musste, kann uns helfen, den
Paderborn. Seit 2007 ist er dort auch künst- dem Tod und dem Verlust geliebter eigenen Weg besser zu gehen.
lerischer Leiter der Philharmonischen Gesell- Kinder für uns selten geworden.
schaft und Dirigent ihrer Konzerte. Außerdem ist er Lehrbeauftragter für das
Partiturspiel von Dirigenten und Kirchenmusikern in Detmold und seit 2017
leitet er den Chor des Städtischen Musikvereins Gütersloh.
Thomas Berning über Dvořák und das „Stabat Mater“
Viele bedeutende Komponisten ha- bei diesem Stück besonders sein
ben das „Stabat Mater“ vertont – ist Umgang mit der Zeit. Der erste Satz
Dvořáks Werk für Sie etwas ganz dauert mehr als eine Viertelstunde
Besonderes? und ist wie der Gedankenfluss eines
Um das Stabat Mater von Dvořák Betrachters jener furchtbaren Sze-
habe ich lange Jahre einen Bogen ge- ne. Mitleid, Auflehnung, Fassungs-
macht, und ich habe es bisher noch losigkeit, Tränen – alle möglichen
nicht aufgeführt. Wie ein Koloss Gefühle finden sich, frei strömend
kam es mir vor, wenn ich es gehört und doch organisch verbunden. Als
habe, doch viele Motive, Melodien wäre es kaum möglich, die Trauer
und Klänge sind mir tief im Gedächt- in Töne zu fassen, beginnt das Stück
nis geblieben. Aber erst in der Arbeit mit einem einzigen, weitergereich-
am Werk hat sich mir sein ganzer ten Ton „fis“, aus dem allmählich die
Reichtum offenbart – und auch die musikalischen Motive erwachsen.
große Trauer über den Verlust seiner Dann folgen ruhige Arien und neue
Kinder, die Dvořák zur Komposi- Szenen, und der Chor greift immer
tion getrieben hat. Ja, es ist ein ganz nur betrachtend ein, nie drama-
besonderes Werk und ich habe gro- tisch als handelnde Person – ähnlich
ßen Respekt vor der Aufgabe, es zu wie in einer griechischen Tragödie.
leiten. Selbst die „himmlische Herrlichkeit“
(„paradisi gloria“) mit dem großen
Warum fasziniert und berührt uns
Amen wird am Schluss hymnisch, Mater Dolorosa
seine Musik auch heute noch?
aber ernst besungen. Ich glaube, wer (Gemälde von Tizian, 1554,
Dvořák darf man zu der Schar derer
mit einer gehörigen Portion innerer Museo del Prado, Madrid)
zählen, die mit dem Attribut „zeitlos“
Ruhe zuhört, kann sich dieser Musik
beschrieben werden. Mich berührt
nicht entziehen.
6 7Dvořáks Meisterstück
D
ass Antonín Dvořák eines Dass er als Text das spätmittelalterli- und Erlösung verheißen, vor allem Konzertreisen nach England, wurde
Tages ein weltberühmter che Gedicht über den Schmerz Mari- im überwältigenden Finale. 1890 zum Professor für Komposi-
Komponist werden sollte, as wählte, als sie unter dem Kreuz ih- tion am Prager Konservatorium er-
Formal ist das Stabat Mater eine sin-
war zunächst kaum vorauszusehen, res Sohnes stand, lag nahe, denn er nannt und war von 1892 bis 1895
fonische Kantate aus zehn Sätzen,
denn als Sohn eines Gastwirts und war ein tief religiöser Mensch und Direktor des National Conservatory
von denen der letzte das Motiv des
Metzgers schien ihn ein kleinbürger- außerdem war die katholische Ma- of Music in New York, wo er u. a.
ersten wieder aufgreift und damit
liches Leben in der böhmischen Ge- rienverehrung im 19. Jahrhundert seine berühmte Sinfonie „Aus der
die anderen einrahmt. Instrumente,
meinde Nelahozeves (dt. Mühlhau- zu neuer Blüte gekommen. Dieses Neuen Welt“ komponierte. 1904 er-
Chor und Solisten wechseln sich ab
sen) zu erwarten. Mit sechs Jahren dürfte auch zu dem enormen Erfolg lag er in Prag im Alter von 62 Jahren
und werden vielfältig miteinander
lernte er zwar Geige spielen und des Werks beigetragen haben, durch einem Schlaganfall. Zu seinem opu-
kombiniert und folkloristische Me-
vom zwölften Lebensjahr an Klavier den der bislang wenig bekannte lenten Vermächtnis gehören neun
lodien verbinden sich mit sakralen
und Orgel, doch seinen Lebensunter- Komponist in kurzer Zeit weltweit Sinfonien, 40 weitere Orchesterwer-
Elementen. Besonders charakteris-
halt musste er dann viele Jahre lang berühmt wurde und gefragt war. ke, zehn Opern, zahlreiche Streich-
tisch ist die häufige Verwendung
als Bratschist in verschiedenen Or- Förderlich war sicherlich auch sein quartette und andere Kammermu-
chromatischer Tonfolgen, um den
chestern und als Klavierlehrer ver- Freund Johannes Brahms, der dem siken, fast drei Dutzend Klavier- und
Schmerz auszudrücken, der im Text
dienen. In dieser Zeit komponierte er Verleger Fritz Simrock empfohlen Orgelstücke und 45 weltliche und
beschrieben wird.
nur wenig und war mit den Ergeb- hatte, Dvořáks Werke zu veröf- kirchliche Vokalwerke, darunter sein
nissen oft selbst nicht zufrieden. fentlichen. Doch entscheidend war Unter den Übertragungen ins Deut- berühmtes Requieum (1890).
Das änderte sich erst, als er fast 30 letztlich die hohe Qualität dieser er- sche ist übrigens die gereimte Versi-
Joachim Westerbarkey
Jahre alt war, vor allem als er die greifenden Musik, in der klassische on von Heinrich Bone aus dem Jahr
Sängerin Anna Cermáková geheira- Formen und volkstümliche Elemen- 1847 am bekanntesten geworden;
tet und mit ihr eine eigene Familie te zu einem unerhört dichten Klang- sie wird deshalb in unserem Pro- Quellen:
gegründet hatte (1873). gewebe verknüpft werden. grammheft weitgehend dem latei- P. Lüttig, Vorwort zum Stabat Mater,
Klavierauszug C.F. Peters.
nischen Original gegenübergestellt,
Manchmal entsteht große Musik Bis heute ist ungeklärt, wer den D. Möller in: H.Gebhard (Hg.), Harenberg
auch wenn sie keine exakte Über- Chormusikführer, S.261ff.
aus einem menschlichen Leid, des- lateinischen Text des Stabat Mater
setzung ist. K. Schumann, Dvořák: Stabat Mater,
sen Ausmaß man nur erahnen kann, im 13. Jahrhundert geschrieben hat,
Deutsche Grammaphon, CD-Booklet.
wenn man sie hört. Nachdem seine jene mystische Betrachtung einer Nach seinem musikalischen Meis- G. Waegener, Programmheft des Städt.
kleine Tochter Josefa kurz nach ih- Szene aus dem Evangelium (Johan- terstück unternahm Dvořák neun Musikvereins Gütersloh, 10.03.1992.
rer Geburt gestorben war, begann nes 19, 25-27), doch wahrscheinlich
Dvořák im Frühjahr 1876 seine Ar- war es der Franziskanermönch Ja-
beit am Stabat Mater, und er voll- copone da Todi. Die lange Liste der
endete es im Herbst 1877 nach dem Komponisten, die ihn seitdem ver-
tragischen Tod seiner Kinder Ruzena tont haben, liest sich wie ein „Who is
und Otakar. Erstmals aufgeführt who“ der Musikgeschichte, doch nur
wurde es 1880 in Prag und ein Jahr wenige haben ihn so kongenial um-
später wurde die Partitur publiziert. gesetzt wie Antonín Dvořák, der bei
allem Schmerz und aller Trauer den
Die zweite Aufführung in Brünn
theologischen Sinn des Kreuzesto-
(1882) dirigierte immerhin Leoš
des klanglich erfasst hat. So stellt er
Janáček und zwei Jahre später leitete
Quelle: Wikipedia
der Schwermut verschiedener moll-
Dvořák selbst die erste Aufführung
Tonarten immer wieder strahlende
in England vor 4000 Menschen in Dvořáks Geburtshaus
Dur-Passagen gegenüber, die Trost
der Cathedral of Worcester. in Nelahozeves
8 9Stabat Mater
I. STABAT MATER DOLOROSA
Quartett und Chor
Für den Kaffee
Stabat Mater dolorosa Christi Mutter stand mit Schmerzen mit der besonderen Note.
iuxta crucem lacrimosa, bei dem Kreuz und weint von Herzen,
dum pendebat filius. als ihr lieber Sohn da hing. Miele. Immer Besser.
Cuius animam gementem, Durch die Seele voller Trauer,
contristatam et donlentem, schneidend unter Todesschauer,
pertransivit gladius jetzt das Schwert des Leidens ging.
O quam tristis et afflicta Welch ein Schmerz der Auserkornen,
fuit illa benedicta. da sie sah den Eingebornen,
Mater Unigeniti! wie er mit dem Tode rang.
Quae maerebat et dolebat, Angst und Jammer, Qual und Bangen,
et tremebat, dum videbat alles Leid hielt sie umfangen.
Nati poenas incliti. das nur je ein Herz durchdrang.
II. QUIS EST HOMO
Quartett
Quis est homo, qui non fleret, Ist ein Mensch auf aller Erden,
Matrem Christi, si videret der nicht muss erweichet werden,
in tanto supplicio? wenn er Christi Mutter denkt,
Quis non posset contristari, wie sie, ganz von Weh zerschlagen,
Christi Matrem contemplari bleich da steht, ohn alles Klagen,
dolentem cum filio? nur ins Leid des Sohns versenkt?
Pro peccatis suae gentis Ach, für aller Menschen Schulden
vidit Jesum in tormentis sah sie ihn die Marter dulden,
et flagellis subditum. Geißeln, Dornen, Spott und Hohn,
Vidit suum dulcem Natum sah ihn trostlos und verlassen
moriendo desolatum, an dem blutgen Kreuz erblassen,
dum emisit spiritum. ihren lieben einzgen Sohn.
III. EJA, MATER
Chor
Eja, Mater, fons amoris, O du Mutter, Brunn der Liebe,
me sentire vim doloris mich erfüll mit gleichem Triebe,
fac, ut tecum lugeam. dass ich fühl die Schmerzen dein.
10
www.miele.deIV. FAC, UT ARDEAT
Bass solo und Chor
Fac, ut ardeat cor meum Dass mein Herz, im Leid entzündet,
in amando Christum Deum, sich mit deiner Lieb verbindet,
ut sibi conplaceam. um zu lieben Gott allein.
Sancta Mater, istud agas, Drücke deines Sohnes Wunden,
Crucifixi fige plagas, wie du selber sie empfunden,
cordi meo valide. heilge Mutter, in mein Herz.
V. TUI NATI VULNERATI
Chor
Tui nati vulnerati, Dass ich weiß, was ich verschuldet,
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Chor
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fac me tecum plangere. dass ich teile deinen Schmerz.
VIII. FAC, UT PORTEM
Sopran solo, Tenor solo
Fac, ut portem Christi mortem, Dass ich Christi Tod und Leiden,
passionis fac consortem, Marter, Angst und bittres Scheiden
plagas recolere. fühle wie dein Mutterherz.
Fac me plagis vulnerari, Alle Wunden, ihm geschlagen,
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IX. INFLAMMATUS ET
ACCENSUS was den Menschen wichtig ist.
Alt solo
Inflammatus et accensus, Dass mein Herz, von Lieb entzündet,
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per te, Virgo, sim defensus Gnade im Gerichte findet,
in die iudicii. sei du meine Schützerin.
Fac me cruce custodiri, Mach, dass mich sein Kreuz bewache,
morte Christi praemuniri, dass sein Tod mich selig mache,
confoveri gratia. mich erfüll die Gnade weit.
X. QUANDO CORPUS
MORIETUR
Quartett und Chor
Quando corpus morietur, Wenn der Leib dann sinkt zur Erde,
fac, ut animae donetur gib mir, dass ich teilhaft werde
paradisi gloria. deiner selgen Herrlichkeit.
Amen.
Übertragung in Versform nach Heinrich Bone (1847)
(Quelle u.a.: „Gotteslob“ 2013, Nr. 532)
Musik braucht Freunde und Förderer
K ulturpflege geht jeden von uns etwas an. Auch der Städtische
Musikverein Gütersloh leistet mit seinen Aufführungen großer
musikalischer Werke einen wichtigen Beitrag dazu. Um seine aufwän-
digen Konzerte weiterhin zu ermöglichen, haben Freunde des Chores
1994 einen gemeinnützigen Förderkreis gegründet, dessen Mitglieder
den Musikverein mit eigenen finanziellen Mitteln unterstützen und
Spenden sammeln. Eine Mitgliedschaft kostet 45 m im Jahr (für Paa-
re 75), und alle Beiträge und Spenden können steuerlich abgesetzt
werden. Beitrittsformulare bekommt man in der Geschäftsstelle des
Fördervereins, Goethestraße 31, 33330 Gütersloh, Tel. (02541) 27932.
Unser Spendenkonto bei der Sparkasse Gütersloh:
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