TAKAYUKI TODO YVES NETZHAMMER
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TAKAYUKI TODO
YVES
NETZHAMMER
1 THEO JANSEN
3. + 4. OBERGESCHOSS
3rd + 4th FLOOR
THEO JANSEN
THEO JANSEN
1. + 2. OBERGESCHOSS
1st + 2nd FLOOR
NETZHAMMER
YVES
YVES
NETZHAMMER TAKAYUKI
TODO
ERDGESCHOSS
GROUNDFLOOR
YVES
NETZHAMMER
UNTERGESCHOSS
BASEMENT
YVES
NETZHAMMER
EMPATHIC SYSTEMS
14/06—08/09/19
YVES NETZHAMMER
THEO JANSEN
TAKAYUKI TODO
Der Frankfurter Kunstverein hat Yves Netz- The Frankfurter Kunstverein has invited
hammer, Theo Jansen und Takayuki Todo Yves Netzhammer, Theo Jansen, and
eingeladen, eine Auswahl ihrer Werke in Takayuki Todo to present a selection of
Einzelpräsentationen zu zeigen, für die der their works in solo shows, under the sha-
gemeinsame Titel „Empathische Systeme“ red thematic title “Empathic Systems.”
eine thematische Überkategorie setzt. The works of the three artists
Die Arbeiten der drei Künstler ent- use varying aesthetics and result from
stehen mit unterschiedlichen Ästhetiken completely different artistic processes.
und gänzlich diversen künstlerischen Nonetheless, all the works share a
Prozessen und Ausformulierungen. Allen corporeal appearance despite being
Werken ist gemeinsam, dass sie trotz der synthetically made. They are capable of
synthetischen Beschaffenheit leiblich touching the viewer solely through the
anmuten und sie allein über die Form ihres form of their physical activity in space,
physischen Handelns im Raum, also über beyond any recognizable linguistic
jegliche sprachliche Greifbarkeit hinaus, conceptualization.
im Betrachter eine innere Berührtheit The exhibition revolves around the
erzeugen. complex emotional relationship between
Die Ausstellung kreist um das humans and technology. Communication
vielschichtige Thema des emotionalen processes no longer only happen from
Verhältnisses zwischen Mensch und human to human, but between humans
Technologie. Kommunikationsabläufe and technology. Digital technologies are
finden nicht mehr allein zwischen Mensch also increasingly exchanging data solely
und Mensch statt, sondern zwischen between each other.
Mensch und Technologie und zunehmend Yves Netzhammer’s artistic oeuvre
tauschen digitale Technologien Daten offers an examination of the central
nur noch untereinander aus. issues of being human in the digital age.
Yves Netzhammer steht mit seinem His humanoid figures are reminiscent
künstlerischen Oeuvre für die Auseinan- of anatomical puppets, devoid of any
dersetzung mit zentralen Fragen des individual traits or facial expressions.
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Menschseins im digitalen Zeitalter. Through them, Netzhammer formulates
Netzhammer formuliert mit seinen metaphors that translate the spectrum
humanoiden Figuren, die an anatomische of human emotions into images. In a
Gliederpuppen erinnern und gänzlich sequence of gestures and moments, he
ohne individuelle Züge und Mimik aus- creates moods that the viewer knows
kommen, Metaphern, die das menschliche how to decode, should they be willing
Gefühlspektrum in Bilder übertragen. to empathize and feel on behalf of the
In der Abfolge von Gesten, von Momenten, figures. Netzhammer’s figures define
schafft er Atmosphären, die der Betrach- themselves through interaction with their
ter zu entschlüsseln weiß, wenn er eine environment. The reduced arrangements
empathische Bereitschaft eingeht und result in dense scenes where indivi-
sich in die Figuren hineinfühlt. Die Figuren dual interaction processes take place
von Netzhammer definieren sich über die that act as syntheses of human action
Interaktion mit ihrer Umwelt. Durch die and feeling. He extracts the essence
reduzierten Anordnungen entstehen dich- of human experience and uses digital
te Szenen, in denen einzelne Interaktions- drawing and programming techniques to
abläufe stattfinden, die wie Synthesen create animations that evoke empathetic
menschlichen Handelns und Empfindens reactions in the viewer. Netzhammer
wirken. Er löst die Essenz menschlichen occupies three floors of the Frankfurter
Erlebens heraus und gestaltet mit den Kunstverein with a selection of his digital
Mitteln digitaler Zeichen-und Program- animated films, graphic works, and new
miertechniken Animationen, die im kinetic installations.
Betrachter empathische Reaktionen evo- Theo Jansen creates expansive kine-
zieren. Netzhammer bespielt drei Etagen tic sculptures and describes them as a
des Frankfurter Kunstvereins mit einer new form of non-biological life. He builds
Auswahl aus seinen digitalen Animations- the sculptures from synthetic materials
filmen, dem zeichnerischen Werk und such as polyurethane tubes, cable
neuen kinetischen Installationen. ties, and plastic bottles. The creatures
Theo Jansen schafft raumgreifende he constructs are then are set in motion
kinetische Skulpturen und bezeichnet sie by wind, building up kinetic energy to
als neue Form nichtbiologischen Lebens. start moving. Via a computer program
Er baut die Skulpturen aus synthetischen that Jansen developed, an algorithm
Materialien wie Polyurethanröhren, Kabel- calculates the mechanics of the walking
binder und Plastikflaschen und konstruiert apparatus. The supporting skeleton
damit Wesen, die durch Windkraft in is constructed in precise proportions.
Bewegung gesetzt werden. Dadurch This creates flowing, insect-like move-
bauen sie kinetische Energie auf, um so ments that have an immediate effect
in Bewegungen zu kommen. Jansen on the viewer. The empathic relation to
verwendet ein von ihm entwickeltes the creatures is not established by their
Computerprogramm, anhand dessen ein face, anthropomorphic traits, or an ex-
Algorithmus die Mechanik des Laufap- pression, but rather their movements in
parats kalkuliert. Das tragende Skelett space.
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ist in einer präzisen Proportion konstruiert. With his work “SEER“, Takayuki Todo
Dadurch entstehen fließende, insekten- explores the emotional effect of eye con-
hafte Bewegungen, die im Betrachter tact and facial expressions in the inter-
eine unmittelbare Berührtheit auslösen. action between humans and technology.
Es ist nicht ein Gesicht, es sind nicht Using 3D printing modules, miniature
anthropomorphe Züge oder ein Blick, die motors, and facial recognition software,
den empathischen Bezug zu den Wesen Todo has created an anthropomorphic
herstellen, sondern es sind Bewegungen head that seeks the viewer’s gaze,
im Raum. reciprocates it, and mirrors their facial
Takayuki Todo geht mit seiner Arbeit expression. The minimal movements
„SEER“ der Frage nach, welchen emo- create an immediate synchronization of
tionalen Effekt Blickkontakt und Mimik the gestures and facial expressions
bei der Interaktion Mensch und Techno- between human and humanoid, as
logie erzeugen. Aus 3D-Druck-Modulen, well as an emotional reaction in the
Miniaturmotoren und Gesichtserken- viewer. An asymmetry in the interaction
nungssoftware hat Todo einen anthropo- emerges. For the viewer, the machine’s
morphen Kopf hergestellt , der den Blick behavior seems like an expression
des Betrachters sucht, ihn erwidert und of emotions. What the technical body
dessen Gesichtsmimik spiegelt. Die mini- accomplishes is the deconstruction and
malen Bewegungen stellen eine sofortige reproduction of the human gaze and the
Synchronisation der Gestik und Mimik movements of the face’s surface. Though
zwischen Mensch und Humanoid her und the viewer projects human intentions
damit verbunden im Betrachter eine emo- onto the machine, they are essentially
tionale Reaktion. Was entsteht ist eine looking at a reflection of themselves.
Asymmetrie in der Interaktion. Auf den All three artists work at the intersec-
Betrachter wirkt das Verhalten der Ma- tion of engineering and computer sci-
schine wie ein Ausdruck von Emotionen. ence with psychology, cognitive science,
Was der technische Körper leistet ist den neuroscience, and ethics. They bring
menschlichen Blick und die Bewegung together a variety of technical, artistic,
der Gesichtsoberfläche zu dekonstruieren and psychological principles. The works
und widerzugeben. Während der Be- elicit a level of feeling in the human
trachter menschliche Intentionen auf die viewer that is not always linguistically
Maschine projiziert, schaut er im Wesent- graspable, but instead appeals to an
lichen eine Spiegelung seiner selbst an. empathic sensitivity. In a number of
Alle drei Künstler arbeiten an den ways, their artificial apparatuses become
Schnittstellen von Ingenieur- und Infor- mirrors viewers encounter and recognize
matikwissenschaften mit Psychologie, themselves in: sometimes in their dou-
Kognitionswissenschaften, Neurowissen- bling, sometimes in their distortion.
schaften und Ethik. Sie bringen eine Viel- Humans and machines differ sub-
falt an technischen, künstlerischen und stantially in the sensory apparatuses
psychologischen Prinzipien zusammen. they use to perceive and understand
Die Werke lösen im menschlichen the world. Recognizing things begins
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Betrachter eine Gefühlsebene aus, die by grasping them sensorially. Humans
nicht immer sprachlich greifbar wird, experience and understand the world
sondern ein empathisches Einfühlungs- through their body and their sense
vermögen anspricht. Ihre artifiziellen organs. In doing so they create their
Apparate werden auf unterschiedliche Art interpretation of the world in the form
und Weise zu Spiegeln des Betrachters, of cognizance. The body is the medium
in denen der Mensch sich begegnet und for human being-in-the-world. It acts
sich erkennt, manchmal in der Dopplung, as the link between humans and the
manchmal in der Verzerrung. world, or between subject and object.
Mensch und Maschine unterscheiden It belongs to the ego and the world at
sich wesentlich über ihre Sensorik Appa- the same time, it is subject and object
rate, mit denen sie Welt wahrnehmen und in one. Technology does not have this
verstehen. Das Erkennen der Dinge be- corporeality.
ginnt damit, sie sinnlich zu begreifen. Der Today’s state - of-the -art computer
Mensch erlebt und begreift die Welt über science has produced programs and
seinen Körper, über seine Sinnesorgane algorithms that generate machine -spe-
und schafft darüber seine Interpretation cific knowledge through data sets and
von Welt in Form von Kenntnis. Der Körper associated information. The ways that
ist das Medium des menschlichen In-der- humans and machines generate know-
Welt-Seins. Zwischen Mensch und Welt ledge and their consequent actions are
oder Subjekt und Objekt hat er die Funk- still different. But the questions remains
tion als Bindeglied. Er ist zugleich dem Ich whether this gap narrow in the future.
und der Welt zugehörig, er ist Subjekt und Although there is neither a unified
Objekt in einem. Diese Leiblichkeit hat theory of emotions in the natural and be-
Technologie nicht. havioral sciences nor a definition that is
Der heutige Stand der Computerwis- accepted across the disciplines, interdi-
senschaften hat Programme und Algo- sciplinary research projects are investi-
rithmen hervorgebracht, die anhand von gating different methods of increasing
Datensätzen und verknüpften Informa- the human emotional response to digital
tionen maschinenspezifisches Wissen agents under the heading of “Affective
erzeugen. Noch unterscheiden sich die Computing.” Numerous industrial sec-
menschliche und die maschinelle Art, wie tors have a great interest in recognizing
Erkenntnisse und daraus folgende Hand- emotional systems in order to use them
lungen erzeugt werden. Aber es besteht for the development of machine learning
die Frage, ob diese Differenz in Zukunft and artificial intelligence. Functions
geschmälert werden wird. should sound and look “more human,”
Obwohl es in den Natur- und Human- thus minimizing the difference between
wissenschaften weder eine einheitliche human feeling towards technology as
Theorie noch eine interdisziplinär akzep- opposed to other humans.
tierte Definition von Emotionen gibt, un- For the most part, human beings can
tersuchen interdisziplinäre Forschungs- only recognize emotional signals and
projekte unter dem Schlagwort „Affective signs on the basis of physical characte-
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Computing“ unterschiedliche Methoden, ristics. As such researchers are working
welche die menschliche emotionale Re- to ensure that speech interfaces, talking
sonanz auf digitale Agenten erhöhen soll. robots, or humanoid nursing assistants,
Zahlreiche Wirtschaftsbereiche haben ein for example, are designed accordingly.
großes Interesse daran, die Gefühlssyste- Interfaces are being developed that im-
me zu kennen, um sie für die Entwicklung plement knowledge about the meaning
maschinellen Lernens und artifizieller of emotional states and moods.
Intelligenz einzusetzen. Funktionen sollen Research into emotions is thus gai-
„menschlicher“ klingen und aussehen, ning an increasingly central role in
also den vom Menschen gefühlten Unter- the research and development of artifi-
schied zur Technologie minimieren. cial intelligence. Technologies are being
Emotionale Signale und Zeichen kann used that examine users’ moods and
der Mensch im Wesentlichen nur anhand their emotional reactions to content.
physischer Merkmale erkennen, sodass Systematized knowledge about fee-
die Forschung daran arbeitet, dass zum lings, emotions, sensations, as well as
Beispiel Sprachinterface, Sprachroboter moods, perspectives, and intentions is
oder humanoide Pflegehelfer entsprech- already being implemented in a targeted
end designet werden. Interfaces wer- manner. So-called “online sentiment
den entwickelt, die das Wissen über die analysis” is being conducted, namely
Bedeutung emotionaler Zustände und algorithmic tests that classify all content
Stimmungen implementieren. according to whether it was created with
Mit der Forschung und Entwicklung a subliminal positive or negative senti-
artifizieller Intelligenz gewinnt die Emo- ment. Each author’s content and attitu-
tionsforschung somit eine immer zentra- des are evaluated. Political entities and
lere Rolle. Es kommen Technologien zum commercial enterprises benefit from
Einsatz, die emotionale Reaktionen auf in-depth knowledge about the emotional
Inhalte und Stimmungen der Benutzer responses of an individual, who is always
untersucht. Systematisiertes Wissen über also a user, consumer, patient, citizen,
Gefühle, Affekte, Empfindungen, sowie and thus part of an overall social sys-
Stimmungen, Perspektiven und Intentio- tem. Digital assistants and systems are
nen werden bereits gezielt eingesetzt. So- undergoing further development to the
genannte „Online Sentiment Analyse“ wird point their speech recognition not only
betrieben, algorithmische Prüfungen also, understands what a human is saying, but
die jeglichen Content daraufhin klassifi- also the emotional state they are in as
ziert, ob dieser mit einer unterschwelligen they do so.
positiven oder negativen Gefühlsstim- The question concerning the mea-
mung erstellt wurde. Inhalte und Haltun- ning of emotions and the gaze of the
gen der jeweiligen Autoren werden bewer- other is one of the eternal human issues
tet. Politische Instanzen und kommerzielle that have played a central role in all of
Unternehmen profitieren von der vertieften cultural history. The exhibitions at the
Kenntnis der emotionalen Reaktionen Frankfurter Kunstverein seek to show
des Individuums, das immer auch User and reflect the connection between
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ist, Verbraucher, Patient, Bürger und somit contemporary art production and current
Teil eines gesamten sozialen Systems. social phenomena. The perspectives
Digitale Assistenten und Systeme werden of the interdisciplinary research field
dahingehend weiterentwickelt, dass ihre of “Affective Computing“ will have an
Spracherkennung nicht nur versteht was impact on a wide-ranging social and
ein Mensch sagt, sondern in welchem political scale.
Gefühlszustand er dies tut. The exhibitions devoted to Yves
Die Frage nach der Bedeutung von Netzhammer, Theo Jansen, and Takayuki
Emotionen und dem Blick des Anderen Todo offer a concentrated view of each
gehört zu den ewig menschlichen The- of their artistic worlds and aesthetic
men, die in der gesamten Kulturgeschich- formulations. The exhibitions function
te eine zentrale Rolle gespielt haben. Die through spatial experiences in which
Ausstellungen im Frankfurter Kunstverein viewers encounter the works physically
versuchen die Verbindung zwischen der and sensually.
zeitgenössischen Kunstproduktion und Netzhammer’s works beguile visitors
aktuellen gesellschaftlichen Phänomen zu with their intense visual and acoustic
zeigen und zu reflektieren. Die Perspekti- power. Todo’s SEER requires the visitor to
ven des interdisziplinären Forschungsge- actively interact with the robot, stepping
bietes des „Affective Computing“ werden directly in front of it to establish an emo-
weitreichende gesellschaftliche und politi- tional connection through eye contact.
sche Dimension beeinträchtigen. Theo Jansen’s kinetic sculptures are
Die Yves Netzhammer, Theo Jansen animal creatures that visitors can set
und Takayuki Todo gewidmeten Ausstel- in motion with their own physical strength
lungen bieten einen konzentrierten Blick in a sandy landscape.
auf die jeweiligen künstlerischen Welten
und ästhetischen Formulierungen. Die Art has the ability to make people pause,
Ausstellungen wirken über räumliche Er- perhaps halt time for a moment, forget
lebnisse, in denen Betrachter eine Begeg- for a moment, and to marvel. In amaze-
nung mit den Werken eingehen und diese ment there lies an existential force, a
körperlich und sinnlich erfahren können. yearning for deeper knowledge, for an
Netzhammers Arbeiten ziehen understanding of the inner workings, for
Besucher durch eine intensive visuelle what “it ” is and how to grasp
und akustische Kraft in ihren Bann. Todos it. The artistic view of the world is rest-
„SEER“ fordert eine aktive Interaktion des less, questioning, searching, and
Besuchers mit dem Roboter, vor den der striving for forms of representability. It
Betrachter unmittelbar tritt, um mit ihm employs for metaphor in the search for
durch den Blickkontakt eine emotionale knowledge. Those who follow this view
Verbindung herzustellen. Die kinetischen can succeed in experiencing some-
Skulpturen von Theo Jansen sind tierhaf- thing new through feeling empathy with
te Wesen, welche die Besucher in einer others and re - experiencing themselves
Sandlandschaft mit ihrer eigenen Körper- in this realm. In this encounter, art can
kraft in Bewegung setzen können. become a transformative force.
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Kunst hat die Fähigkeit, Menschen inne-
halten zu lassen, vielleicht die Zeit für
einen Augenblick anzuhalten, für einen
Augenblick zu vergessen und zu staunen.
Im Staunen liegt eine existenzielle Kraft,
ein Drang nach tieferer Erkenntnis, nach
Verstehen innerer Zusammenhänge, nach
dem was ist und wie man es begreifen
kann. Der künstlerische Blick auf Welt ist
rastlos, fragend, forschend und ringend
um Formen der Darstellbarkeit. Er ringt
um die Metapher auf der Suche nach
Erkenntnis. Wer dem Blick folgt, dem kann
es gelingen durch das Einfühlen in das
Andere neues zu erfahren und dort sich
selber neu zu erleben. In dieser Begeg-
nung kann Kunst zu einer transformativen
Kraft werden.
9
DIE SUBJEKTIVIERUNG DER WIEDERHOLUNG 2007 10
YVES NETZHAMMER
Der Frankfurter Kunstverein präsentiert The Frankfurter Kunstverein presents a
eine Überblicksschau mit Werken des survey of works by Swiss artist Yves Netz-
schweizerischen Künstlers Yves Netzham- hammer from the last ten years. Netz-
mer, die Arbeiten aus den vergangenen hammer’s artistic oeuvre represents the
zehn Jahren seines Schaffens präsentiert. examination of the central issues of being
Netzhammer steht mit seinem künstleri- human in the digital age.
schen Oeuvre für die Auseinandersetzung By the early 2000s, Netzhammer
mit zentralen Fragen des Menschseins im had already placed key questions at the
digitalen Zeitalter. center of his artistic research that sought
Netzhammers Arbeit hat bereits in the breaking points people encounter in
den frühen 2000er Jahren zentrale Fragen dealing with the world today. The exhibi-
in den Mittelpunkt seiner künstlerischen tion will showcase a specific selection of
Recherche gestellt, die nach den Bruch- significant works from Netzhammer’s for-
stellen fahndet, die der Mensch im mal repertoire, with a focus on questions
Umgang mit Welt heute empfindet. Die concerning the nature of human emotions
Ausstellung wird eine gezielte Auswahl and existential experiences.
wesentlicher Werke Netzhammers For- Netzhammer’s work is not interested
menrepertoire zeigen, mit dem Fokus auf in realistic representations of the world,
Fragestellungen zur Natur menschlicher but rather seeks to analyze the essence
Emotionen und existentieller Erfahrungen. of human action on the basis of image
Netzhammers Arbeit ist nicht an rea- studies. The protagonists of Netzham-
listischen Repräsentationen von Welt mer’s works are reduced to the essential
interessiert, sondern sucht vielmehr die features of the human figure and are re-
Essenz menschlichen Handelns an- miniscent of mannequins and anatomical
hand von Bildstudien zu analysieren. Die models. The reduced visual worlds initially
Protagonisten in Netzhammers Arbeiten seem like experimental arrangements. He
sind auf die wesentlichen Merkmale der transforms his characters into the imma-
menschlichen Figur reduziert und erin- terial of digitally generated drawings. His
nern an Modellpuppen und anatomische figures forgo individual personality traits
Modelle. Die reduzierten Bildwelten muten and thus, as archetypal human figures,
anfänglich wie Versuchsanordnungen represent the essence of existence.
an. Er transformiert seine Figuren in die The works dispense with words and
Körperlosigkeit digital generierter Zeich- text, they tell stories in scenes that skill-
nungen. Seine Figuren kommen ohne fully trace an arc by stringing together
individuelle Züge einer Persönlichkeit aus fragments over the duration of the anima-
und stehen somit wie archetypische Men- tions. Netzhammer translates emotional
schenfiguren für das Wesen des Seins. landscapes into a visual language that
Die Arbeiten verzichten auf Wort und explores the fragile dividing line between
Text. Sie erzählen in Szenen, die in einer the inner and outer world. His figures act
Aneinanderreihung von Fragmenten in recurring sequences that create
11VORORTE DER KÖRPER 2012
über die Dauer der Animationen einen meaning in the succession of physical
Bogen zu spannen wissen. Netzhammer repetitions. Netzhammer deliberately
übersetzt Gefühlslandschaften in eine reduces the visual repertoire to the essen-
Bildsprache, die die fragile Trennlinie tial: he works in primary colors with stylized
zwischen Innen- und Außenwelt ausloten. forms, implied empty spaces, and pro-
Seine Figuren handeln in wiederkehren- cesses in which the temporal dimension
den Sequenzen, die in der Abfolge körper- remains vague.
licher Wiederholungen Sinn erzeugen. The artist deliberately refrains from
Das Bildrepertoire ist von Netzhammer giving his figures any individual traits, so
bewusst aufs Essentielle reduziert: er that it is never about the portrait of a per-
arbeitet in Primärfarben, mit stilisierten son, but rather general human characte-
Formen, angedeuteten, leeren Räume und ristics. The figures have no faces, no eyes,
Abläufe, in denen die zeitliche Dimension and no facial expressions, they do not
diffus bleibt. speak. It is not their expressions to which
Der Künstler verzichtet bei seinen the observer could attribute emotion; it
Figuren bewusst auf individuelle Züge, is their actions and gesticular physical
sodass es nie um Portraits einer Person, formulations. Performed physically, these
sondern um allgemeine Wesensmerk- become precise depictions of indications
male des Menschlichen geht. Die Figuren of inner states, producing an immediate
12haben keine Gesichter, keine Augen und recognition of intentions and emotional
keine Mimik, sie sprechen nicht. Es sind landscapes.
nicht deren Mienen, über die der Betrach- The power of Netzhammer’s works
ter Gefühlsregung zuordnen könnte. Es arises from the transfer of meaning. He
sind die Handlungen, die physischen Aus- translates studies and observations of the
formulierungen in der Geste, die präzise real into new emotional contexts, rende-
Beschreibungen leiblich ausgeführter red in image compositions. He creates
Zeichen innerer Zustände darstellen, die his own individual visual language through
eine unmittelbare Erkennbarkeit der Inten- repetitive actions, elements, and frag-
tionen und Gefühlslandschaften herstellt. ments of meaning that his characters act
Die Kraft von Netzhammers Arbeiten out. This results in a meta-semantics of
entsteht aus der Übertragung von physical expression. The interpretation
Bedeutungszusammenhängen. Er über- of physical movement is a prototype of
trägt Studien und Beobachtungen des interpersonal communication that consti-
Realen in neue Gefühlszusammenhänge, tutes the human essence with an archaic
die er in Bildsynthesen transferiert. Aus immediacy. Netzhammer’s figures build
sich wiederholenden Aktionen, Elemen- on this corporeality. He animates them
ten und Sinnfragmenten schafft er seine on the computer, synthetically recreates
individuelle Bildsprache, durch die seine actions and movements, studies and
Figuren handeln. So entsteht eine ADRESSEN UNMÖGLICHER ORTE 2009/19
Meta-Semantik körperlicher Ausdruckswei-
sen. Die Deutung körperlicher Bewegung
ist eine Urform zwischenmenschlicher
Kommunikation, die mit einer archaischen
Unmittelbarkeit das Wesentliche des
Menschen ausmacht. Auf diese Leiblich-
keit bauen die Figuren Netzhammers auf.
Er animiert sie am Computer, er baut die
Handlungen und Bewegungen synthetisch
nach, er studiert und erkennt Sequenzen
der motorischen Ausdruckweise und kons-
truiert damit seine Humanoiden.
Netzhammers Arbeiten sprechen den
Betrachter über diese körperliche Ebene
an. Die empathische Beziehung zu den ani-
mierten Figuren basiert auf einer Spiege-
lung körperlicher Empfindung, es entsteht
ein Wiedererkennen von Gesten, die die
Figuren andeuten, verändert ausformulie-
ren und mit der wir Emotionen verbinden,
auch wenn diese meist in einer Ambivalenz
verweilen.14
15
BIOGRAFISCHE VERSPRECHER 2018/ 19Der Körper der Figuren ist ein rekurrie- recognizes sequences of motor-based
rendes Material, das in Netzhammers expression, and uses them to construct
Arbeiten eine zentrale Rolle einnimmt. Die his humanoids.
Grenze von Innen und Außen ist verletz- Netzhammer’s works address the
lich und offen. Die glatten digitalen Ober- viewer on this physical level. The empathic
flächen der Körper werden geöffnet und relationship with the animated
BIOGRAFISCHE VERSPRECHER 2018/19
16es entsteht ein Austausch von Farben und characters is based on a reflection of
Dingen, die metaphorische Assoziationen physical sensation. This results in the
erzeugen. Die Bilder bewegen sich immer viewer’s recognition of the figures’ gestu-
entlang einer minimalen Grenze, bei der res. We associate emotions with these
Brutalität und Sanftheit sich durchdringen gestures, despite their being formulated
und durch Details ins Gegenteil umkehren. differently, and their ambivalence.
Die Animationsfilme Netzhammers The body of the figures is a recur-
werden immer um eine akustische rent material that plays a central role
Ebene erweitert. Der Klangkünstler Bernd in Netzhammer’s work. The boundary
Schurer ist der kongeniale Gegenpart between interior and exterior is vulnerable
Netzhammers, dem es mit minimalen and open. The smooth digital surfaces of
Klanglandschaften gelingt, die Bilder in the bodies are opened up. They produce
der emotionalen Ebene des Betrachters an exchange of colors, things that create
zu verankern. In Analogie zur Bildsprache metaphorical associations. The images
Netzhammers alterniert Schurer ebenfalls traverse a fine border where brutality and
zwischen Sanftheit und schneidenden gentleness permeate and transpose each
Klängen, Stille und akustischen Sequen- other in the details of the work.
zen, die teils melodisch, teils als Noise Netzhammer’s animated films are
Atmosphären die Bildwelten erweitern. always amplified by an acoustic level.
Die Arbeiten Netzhammers sprechen Sound artist Bernd Schurer is Netzham-
die Fähigkeit empathischen Empfin- mer’s kindred counterpart, who, with
dens im Betrachter an. Empathie ist ein minimalistic soundscapes, manages to
Empfinden der temporären Auflösung anchor the pictures for the viewer on an
der Grenze zwischen dem Ich und dem emotional level. In an analogy to Netzham-
Anderen. Ein Zustand des Sich-Einfühlens mer’s visual worlds, Schurer also alter-
in die inneren Welten eines Wesens, das nates between gentleness and cutting
nicht das Selbst ist und dessen existen- sounds, silence and acoustic sequences,
tielle Bedingung für einen Augenblick zur which enhance the atmosphere of the
eigenen werden kann. Im Akt des stillen visual worlds, sometimes melodically,
Beobachtens kann dieses empathische sometimes as noise.
Gefühl gelingen, eine verändernde Selbst- Netzhammer’s works address the
wahrnehmung durch das emotionale viewer’s capacity for empathy. Empathy
Mitempfinden, eine Resonanzfähigkeit mit is a feeling of the temporary dissolution
dem Gegenüber. Netzhammer formt und of the boundary between the self and
verschmilzt ein Bild ins nächste, sodass others. A state of empathizing with the
neue autonome Welten entstehen, neue inner worlds of a being that is not one-
Sinnzusammenhänge lesbar werden. Er self, and whose existential condition can
zeichnet universelle und allgemeingültige momentarily become one‘s own. In the act
Metaphern existentiellen Empfindens. Wer of silent observation, this empathic feeling
sich auf sie einlässt, kann in diese neue can achieve a changing self-perception
digitale und symbolische Realität eintre- through emotional compassion, a capacity
ten und dort etwas wiedererkennen oder for resonance with the other person.
17finden, das im Verborgenen der eigenen Netzhammer forms and merges one
Existenz schläft und von der Zerbrechlich- image into the next, creating new auto-
keit menschlichen Seins erzählt. nomous worlds and making new contexts
Die Ausstellung versammelt eine Aus- legible. He draws general and universal
wahl Netzhammers digitaler Animations- metaphors of existential perception.
filme aus unterschiedlichen Schaffens- Anyone who engages with them can enter
phasen. Darunter befindet sich eine seiner into this new digital and symbolic reality,
zentralen Arbeiten „Die Subjektivierung and recognize or find something lying
der Wiederholung“. Sie war Teil der umfas- dormant in the secrecy of their own
senden Rauminstallation auf der Venedig existence that tells of the fragility of
Biennale 2007, mit der er den Schweizer human existence.
Pavillon gestaltet hat. In der 42-minütigen The exhibition brings together a
Arbeit finden sich alle grundlegenden selection of Netzhammer’s digitally
künstlerischen Merkmale Netzhammers animated films from various creative
wieder, die sein Werk charakterisieren: periods. Among them is one of his main
ineinander gleitende Motive, die sich wie- works, “Die Subjektivierung der Wiederho-
derholen, sich verändern, in Fragmenten lung“( The Subjectivisation of Repetition).
wieder erscheinen, um sich mit anderen It was part of the comprehensive installa-
zu neuen Sinnkonstellationen zu verbin- tion that he designed for the Swiss Pavilion
den; die Überführung von diffusen Emo- at the 2007 Venice Biennale. All of Netz-
tionen in das Bildliche auf der Suche nach hammer’s fundamental artistic features
neuartigen Empfindungsdimensionen. that characterize his work can be found in
Seine neueste Fünf-Kanal-Installation the 42-minute piece: interlocking motifs
„Biografische Versprecher“ überführt die that repeat themselves, change, and
digitalen Bildwelten der Computerani- reappear in fragments in order to merge
mationen in eine räumliche Erweiterung. and form new constellations of meaning,
Die projizierten Bilder reflektieren sich in and visually render diffuse emotions in the
zahlreichen transparenten Oberflächen search for new dimensions of sensibility.
und erzeugen ein visuelles Echo ihrer His latest five-channel work “Biografi-
eigenen Spiegelungen. Elemente aus den sche Versprecher“ (Biographical Slips)
humanoiden Figuren und deren Handeln transfers the digital imagery of computer
überträgt Netzhammer in die materielle animations into a spatial expansion. The
Welt kinetischer Skulpturen, die im Raum projected images are reflected in nu-
agieren. Objektassemblagen, die an merous transparent surfaces and create
Körperteile von Puppen erinnern, an Arme a visual echo of their own reflections.
und Beine, werden durch mechanische Netzhammer translates elements of the
Konstruktionen auf den Oberflächen ihrer humanoid figures and their actions into
skulpturalen Sockel bewegt, gezerrt und the material world of kinetic sculptures
geschoben. Kompressoren steuern den that operate in the space. Assemblages
Antrieb. Es entstehen scharrende Geräu- of objects, reminiscent of puppets’ body
sche, ruckartige Bewegungen, die über parts, arms and legs, are moved, pulled,
die Dauer der Zeit die zarten Objekten ab- and pushed by mechanical constructions
18nutzen und langsam zerstören. Es handelt on the surfaces of their sculptural bases.
sich um Unikate, die der Künstler für die Compressors control the drive. This re-
Ausstellung im Frankfurter Kunstverein sults in scraping noises, jerky movements
aufgreift und für den spezifischen Ort that wear out the delicate objects over
überarbeitet. time and slowly destroy them. These are
Ein weiterer wichtiger Fokus der unique pieces that the artist has revived
Ausstellung liegt auf der Präsentation up for the exhibition at the Frankfurter
Netzhammers umfassenden grafischen Kunstverein and reworked for this specific
Oeuvres. Netzhammer zeichnet aus- location.
schließlich am Computer. Für den Another important focus of the exhibi-
Frankfurter Kunstverein trifft der Künstler tion is the presentation of Netzhammer‘s
eine Auswahl an Outline Zeichnungen, comprehensive graphic oeuvre. Netzham-
die das Prinzip der Reduktion und seines mer draws exclusively on the computer.
bildhaften Denkens auf konzentrierte Art For the Frankfurter Kunstverein, the artist
und Weise deutlich macht. Ausgehend has chosen a selection of outline drawings
von den zweidimensionalen Zeichnungen that clearly demonstrate the principle
zeigt die Werkauswahl Netzhammers of reduction and pictorial thinking in a
Erweiterungen in die Dreidimensionali- concentrated manner. Starting from the
tät der zeichnerischen Linie. Diese führt two-dimensional drawings, the selection
Netzhammer in „Vororte der Körper“ in die of works shows Netzhammer‘s expan-
Materialität schwarzer Metalldrähte über, sion into the three-dimensionality of the
die als Outlines Dinge aus der Leere des graphic line. Netzhammer transposes this
Raums herausarbeiten, die somit wie eine onto the “Vororte der Körper” (Peripheries
Spur auf ihre Abwesenheit im Raum of Bodies) in the materiality of black metal
verweisen. Diesen Schritt von der Zeich- wires. As outlines, these wires carve into
nung zum Objekt erweitert Netzhammer the emptiness of the space. Like a trace,
in eine dritte Werkgruppe, bei der nun they point to absence in space. Netz-
die Materialität sich im Raum behauptet: hammer extends this step from drawing to
„Adressen unmöglicher Orte“. Ein Stuhl object in a third group of works in which
steht im Akt des Zerbrechens, in der materiality now asserts itself in the space.
Bewegung des Falls zeitlich fixiert und “Adressen unmöglicher Orte“ (Addresses
verbindet sich mit roten Fäden an die of Impossible Places). A chair is suspen-
Wand. Diese sind wie rote Linien eines ded in the moment of breaking, tempo-
perspektivischen Schlagschattens. Ihre rally fixed in the movement of falling,
Enden treffen wie Punkte auf die Darstel- connected to the wall by red threads.
lung einer kontrollierten Farbexplosion. These are like the red lines of a perspec-
tive drop shadow. Their ends meet like
points on the depiction of a controlled
color explosion.
1920 Theo Jansen & Strandbeest 2013
THEO JANSEN
Theo Jansen verfolgt mit seinen kineti- With his kinetic sculptures, Theo Jan-
schen Skulpturen die Vision, neue sen pursues his vision of creating new
artifizielle Lebensformen zu schaffen. artificial life forms. The exhibition at the
Die Ausstellung im Frankfurter Kunstver- Frankfurter Kunstverein presents two of
ein präsentiert zwei seiner Wesen, der his creatures, the so-called “Strand-
sogenannten „Strandbeests“, „Umerus“ beests”, “Umerus” and “Ordis”. Drawings
und „Ordis“. Handzeichnungen und and technical sketches visualize the mat-
technische Skizzen visualisieren die hematical equations that the machines’
mathematischen Gleichungen, auf deren movement mechanisms are based on.
Basis die Bewegungsmechanismen der Jansen has succeeded in bringing
Maschinen stattfinden. non-biological creatures made from
Jansen ist es gelungen, nichtbio- industrial materials to life that evoke
logische Wesen aus industriellen Mate- the impression of living beings for the
rialien zu erschaffen, die im Betrachter viewer. It is their movements that elicit
aber den Eindruck lebender Kreaturen an emotional reaction in the viewer and
evozieren. Es sind die Bewegungen, die serve to amaze them. The uniqueness
eine gefühlsmäßige Reaktion im Be- of the forms lies in the fact they develop
trachter hervorrufen, und ihn ins Staunen independent movement from wind power
versetzen. Die Einzigartigkeit der Gebilde alone. Jansen calls his constructions
liegt in der Tatsache, dass sie eine eigen- “Strandbeests” because he creates them
ständige Bewegung allein aus Windkraft for the specific environmental conditions
entfalten. Jansen nennt seine Konstruk- of a beach. Jansen continually creates
tionen „Strandbeests“, da er sie für die these constructions with ever developing
spezifischen Umweltbedingungen einer capabilities. He labels each form as a
Strandlandschaft schafft. Jansen ent- separate genus, giving them Latin names
wickelt diese Konstruktionen mit immer in the style of a scientific approach.
neuen Fähigkeiten und bezeichnet die “Ordis” is derived from the conjugated
jeweilige Form als eigene Gattung, denen Latin verb “you begin,” and “Umerus”
er lateinische Namen gibt, in Anlehnung from the noun for shoulder.
an die Vorgehensweise der Naturwis- Theo Jansen’s exhibition is presen-
senschaften. So bedeutet das aus dem ted on the upper floor of the Frankfurter
lateinischen konjugierte Verb „Ordis“ „du Kunstverein. One of his largest kinetic
beginnst“ und das Substantiv „Umerus“ sculptures, “Umerus” ( 12 x 2 x 4 meters), is
Schulter. in the great hall. “Umerus” will be perio-
Die Ausstellung zu Theo Jansen wird dically animated by compressors. In the
in der gesamten oberen Etage des other space Jansen is showing the sculp-
Frankfurter Kunstvereins präsentiert. Im ture “Ordis” ( 2 x 2.30 x 1.70 meters), which
großen Saal befindet sich eine der größ- visitors can move with their own strength,
ten kinetischen Skulpturen von Jansen, offering a physical experience. Drawings
„Umerus“ ( 12 x 2 x 4 Meter ) . and technical sketches complete the
21„Umerus“ wird zu bestimmten Zeiten presentation by visualizing mathematical
mittels Kompressoren animiert. equations that describe the workings of
Daneben zeigt Jansen die Skulptur the machines.
„Ordis“ ( 2 x 2,30 x 1,70 Meter ), die Theo Jansen studied applied physics
von den Besuchern mit ihrer eigenen at the Technical University in Delft. He
Körperkraft bewegt werden kann und has been creating his works in the con-
ein körperliches Erlebnis bietet. Hand- text of artistic practice since the 1990s.
zeichnungen und technische Skizzen The origins of Jansen‘s “Strandbeests”
vervollständigen die Präsentation, come from a computer program that he
indem sie mathematische Gleichungen developed in 1991. This system is applied
visualisieren, die die Funktionsweise to all his works so the Jansen movement
der Maschinen beschreiben. principle has become internationally
Theo Jansen hat angewandte Physik renowned. In 2016, NASA invited Theo
an der Technischen Universität in Delft Jansen to participate in a think tank to de-
studiert. Seit den 1990er Jahren schafft er velop potential projects for autonomous
seine Werke im Kontext künstlerischer engines that could be deployed in future
Praktiken. Die Ursprünge von Jansens space missions to Venus. Jansen has a
„Strandbeests“ liegen in einem Compu- worldwide community of admirers who
terprogramm, das er 1991 programmiert use the unique mechanisms of his works
hat und dessen System er auf alle as a starting point for the further
Strandbeest UMERUS 2009
22Arbeiten überträgt und somit das jansen- development of fundamental ideas and
sche Bewegungsprinzip international forms in the fields of science and art.
bekannt gemacht hat. 2016 hat die NASA Jansen uses yellow plastic tubes,
Theo Jansen eingeladen, an einem Think cable ties, and plastic bottles as raw mat-
Tank teilzunehmen, um mögliche Projekte erials in his work. Each “leg” has a crank
für autonome Maschinen zu entwickeln, system with 11 tube parts. The tubes are
die in zukünftigen Weltraummissionen zur perfectly coordinated so that the creatu-
Venus eingesetzt werden könnten. Jansen res’ movements glide along a horizontal
hat weltweit eine Community an Bewun- line. By storing wind, the kinetic struc-
derern, die die einmaligen Mechanismen tures can even move without an external
seiner Arbeiten als Ausgangspunkt für energy source for a short period of time.
Weiterentwicklungen der Grundgedanken Wings pump air into empty PET bottles
und -formen in den Bereichen von Wis- that serve as the creatures’ body parts.
senschaft und Kunst nutzen. The proportions of the tubes are pivotal
Jansen verwendet gelbe Kunststoff- for the motion sequence. The creatures’
rohre, Kabelbinder und Plastikflaschen als so-called “brain” consists of a step coun-
Ausgangsmaterial für seine Arbeit. Jedes ter based on a binary system that allows
„Bein“ besitzt ein Kurbelsystem mit 11 the sculptures to interpret and respond to
Rohrteilen. Die Rohre sind perfekt aufein- their environment like primitive creatures.
ander abgestimmt, sodass die Bewegung “Umerus’” system is based on a series
der Kreaturen entlang einer horizontalen of empty bottles filled with air. When the
Linie gleitet. Durch die Speicherung von creature enters the water, the bottles fill
Wind können sich die kinetischen Gebilde up with liquid instead, changing the func-
über einen kurzen Zeitraum hinweg auch tion of the binary system and reversing
ohne externe Energiequelle bewegen. the running of the machine. This is how
Flügel pumpen Luft in leere PET-Flaschen, “Umerus” perceives its location in the
die als Körperteile der Kreaturen dienen. world; it locates itself in a certain position
Die Proportionen der Rohre sind dabei and derives an idea of where the danger
für den Bewegungsablauf entscheidend. of the surrounding sea is, as well as the
Das so genannte „Gehirn“ der Kreaturen remaining landscape. In a general sense,
besteht aus einem Stufenzähler, der auf one could speculatively ask whether the
einem binären System basiert, das es den machine produces its own-albeit simple—
Skulpturen ermöglicht, ihre Umgebung conception of the world.
wie urtümliche Geschöpfe zu interpretie- Jansen has continuously developed
ren und darauf zu reagieren. Im Fall von his “Strandbeests” over the years. In a
„Umerus“ basiert sein System auf einer few years, according to Jansen’s vision,
Reihe leerer Flaschen, die mit Luft gefüllt they should be able to exist in nature both
sind. Wenn die Kreatur ins Wasser läuft, independently and in groups. Although
füllen sich die Flaschen stattdessen mit they do not have any metabolic proces-
Flüssigkeit, wodurch die Funktion des ses, nor do they reproduce autonomous-
binären Systems geändert und der Lauf ly, in their ability to move and react to
der Maschine umgekehrt wird. So nimmt environmental conditions Jansen sees
23„Umerus“ seinen Standort in der Welt the basic characteristics of artificial life,
wahr. Es ortet sich selbst in einer which he continues to develop.
bestimmten Position und leitet eine His creatures’ movements usually
Vorstellung davon ab, wo sich die Gefahr trigger a fascination in the viewer based
des umgebenden Meeres ebenso wie on the idiosyncratic nature of their com-
die verbleibende Landschaft befindet. plex movement patterns, which appear
Generell könnte man spekulativ fragen, organic and reminiscent of living beings.
ob die Maschine eine eigene — wenn auch The structures are clearly recognizable as
einfache–Vorstellung von Welt erzeugt. artificial, yet they evoke the organic walk
Im Laufe der Jahre hat Jansen seine and motor skills of long-legged insects, or
„Strandbeests“ kontinuierlich weiter- caterpillars in the case of some creatures
entwickelt. In einigen Jahren, so Jansens not shown.
Vision, sollen sie eigenständig und in Jansen’s creatures are reminiscent
Gruppen in der Natur existieren können. of archaic skeletons that dwell aesth-
Zwar besitzen sie weder Stoffwechsel etically somewhere between biomorphic
noch vermehren sie sich autonom, doch and inorganic growth forms. Although
in der Fähigkeit der Bewegung und der Jansen’s constructions are obviously
Reaktion auf Umweltbedingungen sieht lacking intellect and free will, and he
Jansen Grundmerkmale artifiziellen clearly remains the human author, their
Lebens, dessen Weiterentwicklung er autonomous motion processes make
betreibt. one forget this. Movement becomes the
Die Bewegungen seiner Kreaturen characteristic trait of the living. At the
lösen im Betrachter meist Faszination same time, the viewer develops the
aus, die auf der Besonderheit der kom- assumption—through emotions and cog-
plexen Bewegungsmuster beruht, die nitive knowledge—that motor skills are
organisch anmutet und an Lebewesen the attribute of a living being.
erinnert. Die eindeutig als artifiziell In their uniqueness the creatures
erkennbaren Gebilde evozieren den stand as novel aesthetic forms. The
organischen Gang und die Motorik von power of Jansen‘s work is that they are
langbeinigen Insekten, in anderen free of any function; their actions are un-
Kreaturen- Gattungen von Raupen. intentional. They repeat the unchanging
Jansens Wesen erinnern an archai- action of progressing in space and time,
sche Skelette, an Knochengerüste, die of walking on, drawing their power from
ästhetisch in der Schwebe zwischen the wind alone. They are independent
biomorphen und anorganischen Wuchs- of the metabolism of a living body and
formen verweilen. Obwohl es Jansens independent of the energy supply of a
Konstruktionen offensichtlich an Geist machine. They are creatures of their own
und freiem Willen fehlt und er eindeutig form. What fascinates viewers is that
der menschliche Autor bleibt, machen they act without an awareness of the prin-
ihre autonomen Bewegungsabläufe cipals of their own mortality. They exist
dies vergessen. Die Bewegung wird zum and do not fear their own decay. They
Merkmal des Lebendigen. Im Betrachter follow their inner program and purpose
24entsteht gleichzeitig durch Emotionen without understanding these as fate. It is
und kognitive Erkenntnis assoziativ the viewer who can recognize something
die Annahme, dass die Motorik das Attri- in their form that the creature does not
but eines lebendigen Wesens ist. posess itself. Their physique and their
In ihrer Einzigartigkeit stehen die physical nature have been created by
Kreaturen als neuartige ästhetische For- Jansen in such a way that their effect on
men da. Die Kraft von Jansens Arbeiten the viewer unfolds on several levels
liegt darin, dass sie frei jeder Funktion simultaneously: the cognitive and the
sind, ihre Handlungen ohne Absicht sein emotional.
dürfen. Sie wiederholen die immer selbe Strandbeest MULUS 2017
Handlung des Fortscheitens in Raum
und Zeit, des Weiterlaufens, indem sie
ihre Kraft allein vom Wind beziehen. Sie
sind unabhängig vom Stoffwechsel eines
lebenden Körpers und unabhängig von
der Energieversorgung einer Maschine.
Es ist eine Kreatur eigener Form. Was uns
Betrachter an den Wesen fasziniert ist,
dass sie frei von der Gesetzlichkeit eines
Bewusstseins um die eigene Endlich-
keit agieren. Sie sind und fürchten nicht
das eigene Vergehen. Sie folgen ihrem
inneren Programm und ihrer Bestimmung
ohne diese als Schicksal zu begreifen.
Es ist der Betrachter, der in den Gebilden
etwas erkennen kann, was das Wesen
nicht in sich trägt. Ihre Physis, ihre leib-
liche Beschaffenheit ist derart von Jansen
geschaffen worden, dass wir eine Be-
rührtheit empfinden, die sich gleichzeitig
auf mehreren Ebenen, der kognitiven und
der emotionalen, entfaltet.26
27
SEER 2018 28
TAKAYUKI TODO
„SEER“ ist ein humanoider Roboterkopf, “SEER” is a humanoid robotic head
der als künstlerische Arbeit von Takayuki developed as an artistic work by Takayuki
Todo entwickelt wurde, um die Bedeutung Todo. It explores the significance of gaze
des Blicks und des Gesichtsausdrucks im and facial expression in the sphere of
Umfeld der Mensch-Maschine-Forschung human-machine research.
zu untersuchen. The art of hyperrealistic sculpture has
Seit über 4000 Jahren bereits existiert existed for over 4000 years. Sculptors
die Kunst der hyperrealistischen Skulptur, from different stylistic eras consistently
bei der Bildhauer in unterschiedlichen aimed to reproduce reality as vividly as
Stilepochen immer wieder die Absicht possible. Classical art sought to breathe
verfolgten, die Wirklichkeit möglichst le- life into a figure, whether as an archetypal
bendig wiederzugeben. Einer Figur, ob als symbol or the portrait of an individual.
archetypisches Symbol oder als Portrait To this end, artists developed methods
eines Individuums, wollte die klassische and used stylistic devices to capture
Kunst Leben einhauchen, wofür sie Me- what renders a being alive in an image:
thoden entwickelte und Stilmittel verwen- the gaze. The gaze is a central feature
dete, um in Abbildungen zu bannen, was of the individual expression of mental
das Lebendige in einem Wesen ausmacht: states. Eye contact is one of the stron-
den Blick. Der Blick ist ein zentrales gest forms of communication between
Merkmal individuellen Ausdrucks seeli- two beings, one of the most elemental
scher Zustände. Der Blickkontakt ist eines forms of (visual) connection. It takes place
der stärksten Kommunikationsformen beyond language and creates a direct
zwischen zwei Wesen, eine der elemen- exchange between two individuals–who
tarsten Formen der (visuellen) Verbindung. do not necessarily have to be human. Eye
Er findet jenseits von Sprache statt und contact represents a mutual perception
stellt einen direkten Austausch zwischen by the living, who recognize each other in
zwei Individuen her, die nicht nur mensch- their aliveness. Through their subjects’
liche sein müssen. Der Blickkontakt stellt gaze, sculpture, painting, photography,
ein sich gegenseitiges Wahrnehmen and cinematography try for a moment to
von Lebenden dar, die sich in ihrem override the separation between the
Lebendigsein erkennen. Die Skulptur, die here of the viewer and the there of the
Malerei, die Fotographie und die Filmkunst fictional figure.
versuchen, durch den Blick ihres Sujets Takayuki Todo is interested in how
die Trennung zwischen dem Hier des Be- people establish an emotional relation-
trachters und dem Dort der fiktiven Figur ship with humanoid robots. As the
für einen Moment aufzuheben. discipline of robotics has shown for years,
Takayuki Todos Interesse gilt der a realistic similarity to the human form
Frage, wie Menschen eine emotionale alone is not able to break down the dis-
Beziehung zu humanoiden Robotern tance between a human and a machine.
aufbauen. Wie die Disziplin der Robotik The term “uncanny valley ” refers to this
29bereits seit Jahren zeigt, ist eine realis- very narrow but significant gap between
tische Ähnlichkeit mit der menschlichen what a person perceives as real and
Gestalt allein nicht in der Lage, die Distanz credible, and what they perceive as artifi-
zur Maschine zu brechen. Mit dem Begriff cial and uncanny.
„Uncanny Valley“ bezeichnet man eben For Todo, the central element that
diese sehr schmale, aber doch wesent- offers a way out of the “uncanny valley” is
liche Distanzlücke zwischen dem, was ein the gaze. For years he has been working
Mensch als real und als glaubwürdig, on anthropomorphic figures that are
und was er als künstlich und unheimlich made of entirely synthetic materials yet
empfindet. acquire a liveliness through their gaze.
Für Todo ist das zentrale Element, Created in 2018, Todo calls his “Simula-
mit dem der Weg aus dem „Uncanny tive Emotional Expression Robot” “SEER”
Valley“ beschritten werden kann, der - evocative of a seeing being. Using a
Blick. Seit Jahren bereits arbeitet er an 3D printer, the artist produced a head
30SEER 2018
anthropomorphen Figuren, die aus gänz- made of several parts that was designed
lich synthetischen Materialien bestehen, on a reduced scale and without any gen-
aber durch ihren Blick Lebendigkeit erlan- der or ethnicity-specific features.
gen. Unter dem Titel „SEER“ – was im The robot has a camera that percei-
Englischen an ein sehendes Wesen ves the human counterpart, focuses, and
erinnern soll – bezeichnet Todo seinen then reciprocates their gaze. “SEER” not
„Simulative Emotional Expression Robot“, only interacts with the viewer through eye
den er 2018 realisiert hat. Mit einem contact, but also by nodding its head and
3D-Drucker hat der Künstler aus mehre- moving its eyes, eyelids, and eyebrows.
ren Teilen einen Kopf produziert, der im The intensity of the movements increases
verkleinerten Maßstab und frei von ge- as the person approaches “SEER”. The
schlechtlichen und ethnischen Merkmalen figure has a childlike physiognomy, its
gestaltet wurde. facial expressions and movements are
Der Roboter besitzt eine Kamera, die comforting in their tenderness. “SEER”
31das menschliche Gegenüber wahrnimmt, seems to have a life of its own in which it
fokussiert und dessen Blick erwidert. encounters us. It reflects the facial ex-
Es ist nicht nur der Blickkontakt, sondern pressions of its counterpart, it generates
„SEER“ interagiert mit dem Betrachter movements as reproductions of existing
zusätzlich über die Neigung seines ones, but does not produce any autono-
Kopfes und die Bewegung der Augen, der mous gestures.
Lider und Brauen. Die Intensität der Its mouth and lips are entirely moti-
Bewegungen nimmt zu, desto näher onless. On the robotic head one can see
der Mensch „SEER“ kommt. Die Figur hat the cables and motors, the surface is
eine kindliche Physiognomie, ihre Mimik bare and not concealed by a hair prosthe-
und Bewegungen sind durch ihre Zartheit sis, as with some humanoid machines.
berührend. SEER scheint ein Eigenleben Todo makes no secret of the technical,
zu führen, mit dem es uns begegnet. synthetic nature of “SEER”; he delibera-
Es spiegelt die Mimik seines Gegenübers, tely maintains its artificial appearance. On
es generiert Bewegungen als Reproduk- the other hand, the eyebrows are made
tion des Existierenden, erzeugt aber keine of soft elastic plastic that mean the
autonomen Gesten. robot's expression appears lifelike, as if
Mund und Lippen sind gänzlich be- it could feel emotions. The softness of
wegungslos. Am Roboterkopf sieht man movement and most importantly, the eye
die Kabel und Motoren, die Oberfläche contact, create an immediate empathic
ist kahl und nicht, wie in manchen huma- connection to the machine for the viewer.
noiden Maschinen, durch Haarprothesen The human emotional system is
kaschiert. Todo macht keinen Hehl aus easily misled into recognizing human-
der technisch-synthetischen Beschaffen- like traits in machine behavior. The issue
heit von „SEER“, dem er bewusst seine of the interface and thus the emulation
artifizielle Anmutung lässt. Die Augen- of physical characteristics is of central
brauen hingegen sind aus weichem, importance here. Science fiction films
elastischem Kunststoff gefertigt, wodurch such as “Her” (Spike Jonze, 2013) or
der Ausdruck des Roboters so lebendig “Ex Machina” (Alex Garland, 2014) have
wird, als könnte er Emotionen empfin- exemplified the important role anthro-
den. Die Weichheit der Bewegungen und pomorphic traits play as the interface of
hauptsächlich der Blickkontakt stellen artificial intelligence. The sound of the
im Betrachter eine sofortige empathische voice in “Her”, or the gaze, skin texture,
Verbindung zur Maschine her. and semblance of a young female body in
Das emotionale System des Men- “Ex Machina” create the desire in humans
schen lässt sich leicht dazu verführen, im for a connection with the machine being.
maschinellen Verhalten menschenähn- Using only a few methods, humans can
liche Züge zu erkennen. Die Frage nach be deluded into emotionally removing the
dem Interface und somit nach der Emu- difference—which they are intellectually
lation physischer Merkmale ist hier von aware of—between them and the machi-
zentraler Bedeutung. In Science Fiction ne. Referred to in computer science as
Filmen wie z.B. „Her“ (Spike Jonze, 2013) the ELIZA effect, this is the susceptibility
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