XIV. Internationales Bauhaus-Kollo uium - Bauhaus-Universität Weimar 10 -12/4/ 2019
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XIV.Internationales Bauhaus-Kollo uium Bauhaus-Universität Weimar10 –12/4/2019
XIV.Internationales Bauhaus-Kolloquium One hundred years after the founding of the Bauhaus in 100 Jahre nach Gründung des Bauhauses 1919 wird sich 1919, the XIV. Internationales Bauhaus-Kolloquium will reflect das XIV. Internationale Bauhaus-Kolloquium vertiefend mit on the history of the school at its original sites in Weimar, der Geschichte des Bauhauses an dessen Wirkungsstätten Dessau, and Berlin, as well as its international reception Weimar, Dessau und Berlin sowie seiner internationalen and migration. In the anniversary year of the founding of the Rezeption und Migration auseinandersetzen. Im Jubiläums- Bauhaus, this colloquium will bring together an inter jahr versammelt das Bauhaus-Kolloquium eine interdis disciplinary community of researchers, providing a critical ziplinäre Gemeinschaft von Forschenden und hält kritische look back at its beginnings and at the historical context of Rückschau auf die Anfänge und den historischen Kontext the year 1919. It also aims to shed light on the socio-political des Jahres 1919. Es beleuchtet die gesellschaftspolitische context of the Bauhaus in twentieth-century history and Einbettung des Bauhauses in die Globalgeschichte des examine the establishment of “Bauhaus architecture” as 20. Jahrhunderts und fragt nach der Etablierung einer „Bau- a canonical style in the architectural historiography of the haus-Architektur“ als Stilkanon in der Architekturhistorio post-war period. Inevitably, the history of the Bauhaus graphie der Nachkriegszeit. Unausweichlich spiegelt reflects on some of the core questions of the design disci- die Geschichte des Bauhauses dabei auch die Fragen der plines of today, so international architects, urban planners, gestaltenden Disziplinen der Gegenwart zurück. Inter artists, social scientists, historians, and theoreticians will nationale Architekt:innen, Künstler:innen, Historiker:innen confront representations and perspectives of the historical und Gesellschaftswissenschaftler:innen werden das histori- Bauhaus with the present day. sche Bauhaus mit der Gegenwart konfrontieren. Ines Weizman Ines Weizman Conference director Konferenzdirektorin
Wednesday Audimax
10/4/2019 Steubenstraße 6, Weimar
15:00 Opening “Die Bauhausbücher”
16:00 Conference Registration
17:00 Formal Opening
17:30 Keynote – Stephen Kern 6
19:00 President’s Reception
Thursday Audimax
11/4/2019 Steubenstraße 6, Weimar
9:00 Panel 1 7
1919: The Reinvention of Space and Time
8:00 Conference Registration
9:00 Introduction – Ines Weizman
Joyce Tsai 10
Zeynep Çelik Alexander 11
10:30 Coffee Break
11:15 Tracey Eve Winton 12
Elizabeth Otto 13
13:00 Lunch Break
14:00 Panel 2 14
Bauhaus: Reform of the Living Environment
and Societal Rationalisation
14:00 Introduction – Max Welch Guerra
Lutz Raphael 17
Karin Wilhelm 18
15:15 Coffee Break
16:00 Christa Kamleithner 19
Harald Bodenschatz 2018:00 Screening of exclusive footage 21
“The New Bauhaus: How László Moholy-Nagy
Brought a Movement to Chicago” (2019)
19:00 Conference Reception
Friday Audimax
12/4/2019 Steubenstraße 6, Weimar
9:00 Panel 3 22
Bauhaus Modernism: 100 Years of Avant-Garde?
8:30 Conference Registration
9:00 Introduction – Eva von Engelberg
Christof Dipper 25
Eric Gaberson 26
10:30 Coffee Break
11:15 Donatella Cacciola 27
Annika Eheim & Jannik Noeske 28
13:00 Lunch Break
14:00 Panel 4 29
Designs from a World to Come
14:00 Introduction – Johannes Warda
Sebastian Löwe 32
Ana Jeinić 33
Daniel Grenz 34
15:15 Coffee Break
15:45 Agnes Cameron 35
Florian Bengert 36
Marie Rosenkranz 37
17:30 Conference ResumeeKeynote – Stephen Kern Honorary Distinguished Professor
of History, Ohio State University
The Culture of Time Die Kultur von Zeit
and Space a und Raum
Hundred Years Later hundert Jahre später
This talk surveys a shift in the way leading artists and intel Dieser Vortrag untersucht, wie führende Künstler und Intel-
lectuals thought about, created, and concretely experienced lektuelle in der Zeit zwischen 1890 bis 1930 und 1980 bis
time and space in the periods 1890 – 1930 and 1980 to heute über Zeit und Raum dachten, diesen erschufen und
the present. It focuses on the nature of time—its number konkret erlebten. Es geht dabei um das Wesen der Zeit –
(one or many), texture (atomistic or a flux), and order ihre Zahl (eins oder mehrere), ihre Struktur (atomistisch
(irreversible or reversible). So, as a contrast to Joyce’s oder Fluss) sowie ihre Abfolge (unumkehrbar oder umkehr-
Ulysses on the counting of time, it surveys Alan Lightman’s bar). Um Joyces Ulysses Zahlen der Zeit zu kontrastieren,
Einstein’s Dreams; as a contrast to Henri Bergson on the wird Alan Lightmans Einstein’s Dreams aufgerufen; um
texture of time, it surveys Gilles Deleuze and Michel Serres; sich Henri Bergsons Struktur der Zeit zu nähern, werden
and as a contrast to the earlier reordering of time by the Gilles Deleuze und Michel Serres gelesen, und die frühere
electric light and cinema, it surveys the later reordering by Neuordnung der Zeit mit elektrischem Licht und Kino wird
the Internet and World Wide Web. These changes evince a in Beziehung zur Neuordnung der Welt durch das Internet
specificity-uncertainty interaction: namely, that as thinkers und das World Wide Web gesetzt. Diese Veränderungen
and artists came to understand the elements of time and zeigen eine Wechselwirkung zwischen Genauigkeit und Un-
space more specifically, they opened up vast new areas of gewissheit. Denn als Denker und Künstler ein konkreteres
uncertainty. This new epistemology fills the gap opened up Verständnis der Elemente von Zeit und Raum entwickelten,
by the declining persuasiveness of the more fixed Judeo- eröffneten sich umfangreiche neue Bereiche der Unge-
Christian view of time and space. New technologies, most wissheit. Diese neue Erkenntnistheorie schließt die Lücke,
significantly the Internet, directly shaped the new scales die sich durch die rückläufige Überzeugungskraft der
of time and space. Some final remarks consider how the fixierteren judeo-christlichen Sichtweise auf Zeit und Raum
Bauhaus elimination of ornament and the principle of form geöffnet hatte. Neue Technologien, vor allem das Internet,
following function created a new texture of positive nega- beeinflussten die neuen Maßstäbe von Zeit und Raum am
tive space in design and architecture. This innovation is unmittelbarsten. Die Abschaffung von Dekor und das Prinzip
evident across the cultural spectrum in the earlier period von ‚Form folgt Funktion‘ des Bauhauses führte zu einer
in Bauhaus design as well as in cubist interspaces, Futurist neuen Struktur von positivem und negativem Raum in
force-lines, and Mallarmé’s blank spaces. From the later Design und Architektur – eine Innovation, die im gesamten
period, Mark Danielewski’s novel House of Leaves (2000) kulturellen Spektrum in der früheren Epoche des Bauhaus-
evinces a dynamic updating of positive negative space. Designs sowie in kubistischen Zwischenräumen, futuristi-
schen Kraftlinien und in Mallarmés Leerstellen sichtbar ist.
Als dynamische Fortschreibung jenes Konzeptes von
positiv / negativen Raum wird Mark Danielewskis Roman
House of Leaves (2000) abschließend analysiert.
Stephen Kern is an honorary dis awarded Rockefeller, Guggenheim, Stephen Kern ist Honorarprofessor Rockefeller-Stipendium, ein
tinguished professor of history at and National Endowment for the für Geschichte an der Ohio State Guggenheim-Stipendium sowie
Ohio State University. His field is Humanities Fellowships. He is University. Sein Fachgebiet ist die ein Stipendium der National
modern European cultural history. currently working on a study of moderne europäische Kulturge Endowment for the Humanities.
He is the author of The Culture of time and space for the years schichte. Er ist Autor von The Cul- Derzeit arbeitet er an einer Studie
Time and Space 1880 – 1918 (1983); 1890 – 1930 and 1980 – present ture of Time and Space 1880 – 1918 über Zeit und Raum in den Jahren
The Culture of Love: Victorians to that compares and interprets (1983); The Culture of Love: Victo- 1890 – 1930 und 1980 – heute,
Moderns (1992); A Cultural History changing ideas about those two rians to Moderns (1992); A Cultural in der der Ideenwandel bei diesen
of Causality: Science, Murder topics across those years. History of Causality: Science, beiden Themen in den genannten
Novels, and Systems of Thought Murder Novels, and Systems of Zeiträumen verglichen und inter-
(2004); The Modernist Novel: Thought (2004); The Modernist pretiert wird.
A Critical Introduction (2011); and Novel: A Critical Introduction (2011)
6
Modernism after the Death of und Modernism after the Death of
God: Christianity, Fragmentation, God: Christianity, Fragmentation,
and Unification (2017). His books and Unification (2017). Seine Bücher
have been translated into a half- wurden in ein halbes Dutzend
dozen languages. He has been Sprachen übersetzt. Er erhielt einPanel 1 Panel Chair: Ines Weizman 7
1919: The Reinvention
of Space and Time
This panel will attempt to re-think Bauhaus history in rela- Republic. These domestic political circumstances, in com-
tion to the way space and time were transformed and bination with a newly globalised set of political relations,
re-imagined in the aftermath of WWI. In Germany particu directly influenced the constitution and orientation of the
larly, the shuttering of the old political order gave rise Bauhaus as an institution, an experiment, a mode of pro-
to radical changes in science, industry, technology, and duction, and even – controversially – as a style.
consumer patterns, as well as to a fundamental break away
from traditional art forms, which also shifted artists’ and The aim of this panel is to reconstruct the simultaneity of
architects’ conceptions of space and time. At the same seemingly unrelated local and global events, objects, and
time, the emerging mass media of photography, radio, and biographies, in order to weave together a history of the
film were becoming increasingly important instruments Bauhaus against the backdrop of different political, episte-
of artistic expression and entertainment, and also of mological, scientific, and cultural milieux, thereby creating
propaganda and ideological appropriation. The panel will new links between global history and the history of the
argue that a new, ever more complex, fragmented, elastic, school. The analysis of contemporary artefacts (such as
and multivalent concept of space and time arose, which documents, records, photographs, drawings, and buildings)
enabled the reinvention of education and production in and the cultural/socio-political interpretation of these docu-
architecture and the applied arts. Both challenging and ments should serve to augment, reconstruct, and illuminate
inhabiting these shifting spatio-temporal coordinates, the the complex spatio-temporal processes that were at play.
Bauhaus likewise wanted to give form to a society that
would be radically transformed through the new objects, The cultural history of 1919, which this panel will recon-
practices, and forms of living it proposed. This panel will struct in a collective and interdisciplinary way, is intended
engage not so much with the history of the Bauhaus, but to create a cultural diagnosis of the immediate ideological
rather with the historical matrix against which it unfolded. and historical environment of the “Bauhaus revolution”,
Using the 100th anniversary as a reference point, it will while also counteracting the often overly selective and
offer a historical, political, scientific, technological, and parochial historiographies of the Bauhaus. When consider-
media-historical panorama of the year 1919. Together, in- ing the history of the reception and migration of Bauhaus,
vited speakers will construct a cross-section of world the historical global network of international and inter-
history in the year of the Bauhaus’s founding. disciplinary relationships must be considered in order to
recognise the movement’s ideas and protagonists, as well
In 1919 Germany was characterised by a torn and increa as its historical decline, within the centennial framework.
singly uncertain political landscape. Left and right, con-
servatives and liberals, reformers and modernists, labour-
ers and capitalists were in radical confrontation as the old
order seemed to have vanished. Added to this was the
still-fresh trauma of the war, and the alternative horizon
exemplified by the recently established Russian Soviet
Ines Weizman is Director of the College London, the Berlage Insti- articles have appeared in numerous Other Works Produced in Prison”
Bauhaus-Institute for History and tute of Architecture in Rotterdam, books, magazines, and journals, (together with Eyal Weizman), first
Theory of Architecture and Planning and the CASS School of Art and including AA Files, ADD BEYOND, exhibited in Fondazione Sandretto
at the Bauhaus-Universität Weimar, Architecture, London Metropolitan AD Magazine, JAE, Future Anterior, Re Rebaudengo, Turino (2008,
together with Max Welch Guerra. University. Since 2013 she has Harvard Design Magazine, Perspecta, 2009, 2014, 2015). In 2016 she
In 2015 she founded the Centre taught at the Bauhaus-Universität Volume, The Routledge Companion organized the XIII. Internationales
for Documentary Architecture Weimar. In 2014, her edited book to Photography and Visual Culture, Bauhaus-Kolloquium, under the
(CDA), which she has directed ever Architecture and the Paradox of and The Sage Handbook of Archi- topic “Dust and Data”. Her edited
since. She trained as an architect Dissidence was published by Rout- tectural Theory. The installation book “Dust & Data. Traces of the
at the Bauhaus-Universität Weimar ledge. The book Before and After: “‘Repeat Yourself’: Loos, Law and Bauhaus across 100 Years” will
and the École d’Architecture de Documenting the Architecture of the Culture of the Copy” was shown be published by Spector Books,
Belleville in Paris, the Sorbonne, Disaster, co-written with Eyal Weiz- at the Venice Architecture Biennale Leipzig in 2019. In September 2019
the University of Cambridge, and man, was published in the same in 2012, and in 2013 as solo-shows she will present the exhibition of the
the Architectural Association year by Strelka Press. In 2015 she in the Architecture Centre Vienna CDA “The Matter of Data. Tracing
School of Architecture, where she edited with Jorge Otero-Pailos the and the Buell Architecture Gallery the Materiality of ‘Bauhaus-Mod-
completed her PhD thesis in History issue “Preservation and Copyright” at Columbia University, New York. ernism’” in the Bauhaus-Museum
and Theory. She taught at the Ar- for the journal Future Anterior by Earlier research and exhibition pro Weimar and the Max Liebling Haus,
chitectural Association, Goldsmiths University of Minnesota Press. Her jects include “Celltexts: Books and The White City Center in Tel Aviv.1919: Die Neuerfindung
von Raum und Zeit
Diese Sektion wird sich einer gesellschaftspolitischen, Dabei soll die Gleichzeitigkeit von scheinbar Ungleichzeiti-
medientechnischen und kulturwissenschaftlichen Rekon gem zwischen lokalen und globalen Ereignissen, Objekten
struktion des Jahres 1919 und der unmittelbar nach und Biografien rekonstruiert werden, um die Geschichte
dem Ende des Ersten Weltkrieges auf mehreren gestal- des Bauhauses mit unterschiedlichen politischen, er-
terischen und theoretischen Ebenen zusammenfallenden kenntnistheoretischen, wissenschaftlichen und kulturellen
Versuche beschäftigen, Raum und Zeit neu zu erfinden. Spannungsfäden in einer Textur der Zeit zu verweben und
In einer Zeit, in der alle Gewissheiten ins Wanken geraten damit neue Verknüpfungen zwischen Strukturgeschichte
waren, steht das Bauhaus zugleich für ein neues Frei- und Ereignisgeschichte zu testen. Das Zusammenspiel
heitsgefühl und für einen Rückzugsort, an dem eine neue von einer Quellenanalyse zu Zeitdokumenten wie Arte-
gerechte Gesellschaft gedacht werden kann und aus dem fakten, Schriftstücken, Fotografien, Zeichnungen und
Krieg zurückgekehrte junge Künstler und Architekten Architekturen und der gesellschafts- und kulturpolitischen
wieder Orientierung und Halt finden. Gleichzeitig werden Deutung dieser Dokumente soll sich gerade durch die er-
Medien wie Fotografie, Radio und Film zu wichtigen Instru- weiterten Möglichkeiten neuer historiografischer Lesarten
menten des künstlerischen Ausdrucks, der Unterhaltung, und Methoden, komplexe zeitlich-räumliche Prozesse zu
aber auch der Propaganda und ideologischen Verein- rekonstruieren, ergänzen und wechselseitig erhellen.
nahmung. Das historische Panorama des Jahres 1919 als
eine Vernetzung und Vermittlung von Informationen durch Die in dieser Sektion kollektiv und interdisziplinär zu rekon
die neuen Medien droht sich in einer schier unendlichen struierende Kulturgeschichte des Jahres 1919 soll eine
Zahl von Alltäglichkeiten und historischen Einzelheiten zu durch mehrere Fachdisziplinen komplex angelegte Zeit-
verlieren. Deshalb soll das Jahr 1919 in dieser Sektion den diagnose im unmittelbaren ideengeschichtlichen Umfeld
eingeladenen Referent:innen einen Rahmen bieten, mit des „historischen Bauhauses“ erstellen, aber zugleich auch
Fokus auf ihr jeweiliges Forschungsthema gemeinsam den oftmals allzu selektiv agierenden und instrumentali-
einen exemplarischen Querschnitt durch die Weltgeschich- sierten Historiographien des Bauhauses entgegenwirken.
te des Jahres der Bauhaus-Gründung in Beziehung zur Denn gerade im Hinblick auf die Geschichte der Rezeption
Institution und seiner Ideengeschichte zu ziehen. und der Migration des Bauhauses muss das globale Bezie-
hungsgeflecht der Geschichte der Moderne international
Im Jahr 1919 ist Deutschland von einer zerrissenen und und interdisziplinär erfasst werden, um Ideen und Protago-
zunehmend aggressiven politischen Landschaft geprägt. nisten sowie ihr historisches Verblassen in einer hundert-
Linke und Rechte, Konservative, Militaristen, Liberale, jährigen Rahmenhandlung zu erkennen.
Lebensreformer und Modernisten, Arbeiter und Kapitalis
ten kämpfen gegeneinander. Hinzu kommen die kaum
verwundene Traumatisierung durch die Erfahrung des
Ersten Weltkrieges und der Perspektivwechsel auf die ge-
rade ausgerufene Russische Sowjetrepublik. Diese innen
politischen Umstände haben in Verbindung mit nun bereits
global vernetzten politischen Wechselbeziehungen auch
auf die Konstituierung und Ausrichtung der Institution des
Bauhauses einen Einfluss.
Ines Weizman ist Direktorin des Architectural Association, dem sind in internationalen Büchern Kolloquium mit dem Titel „Dust and
Bauhaus-Instituts für Geschichte Goldsmiths College London, dem und Zeitschriften erschienen, Data“. Das von ihr herausgegebene
und Theorie der Architektur und Berlage Institute of Architecture in darunter AA Files, ADD BEYOND, Buch „Dust & Data. Traces of the
Planung an der Bauhaus-Univer- Rotterdam und der CASS School AD Magazine, JAE, Future Anterior, Bauhaus across 100 Years“ wird
sität Weimar, gemeinsam mit Max of Art and Architecture, London Harvard Design Magazine, Per- 2019 bei Spector Books, Leipzig er-
Welch Guerra. 2015 gründete sie Metropolitan University. Seit 2013 specta, Volume, The Routledge scheinen. Im September 2019 wird
das Centre for Documentary Ar- lehrt sie an der Bauhaus-Uni Companion to Photography und sie die Ausstellung des CDA „The
chitecture (CDA), das sie seitdem versität Weimar. 2014 gab sie die Visual Culture, and The Sage Matter of Data. Auf den Spuren der
leitet. Sie wurde als Architektin an Aufsatzsammlung Architecture Handbook of Architectural Theory. Bauhausmoderne“ im Bauhaus-
der Bauhaus-Universität Weimar and the Paradox of Dissidence Ihre Installation „‘Repeat Yourself’: Museum Weimar und im Max Lieb-
und an der Ecole d‘Architecture de heraus und verfasste gemeinsam Loos, Law and the Culture of the ling Haus, The White City Center in
Belleville in Paris, an der Sorbonne, mit Eyal Weizman das Buch Copy“ war zuerst auf der Archi Tel Aviv vorstellen.
an der Universität Cambridge Before and After: Documenting tekturbiennale von Venedig 2012
9
(M.Phil.) und an der Architectural the Architecture of Disaster. 2015 im Arsenale zu sehen, anschlie-
Association School of Architecture gab sie mit Jorge Otero-Pailos das ßend auch im Architekturzentrum
ausgebildet, wo sie 2004 in Ge- Journal Future Anterior Volume 13 Wien und an der Columbia Univer-
schichte und Theorie promovierte mit dem Titel „Preservation and sity, New York. 2016 konzipierte
(Ph.D.). Sie unterrichtete an der Copyright“ heraus. Zahlreiche Texte sie das XIII. Internationale Bauhaus-Joyce Tsai Clinical Associate Professor, College of Education,
University of Iowa; Curator, University of Iowa Stanley
Museum of Art
László Moholy-Nagy László Moholy-Nagy und
and the Epochal Traces die epochalen Spuren des
of Self-Portraiture Selbstportraits
László Moholy-Nagy served as an Austro-Hungarian László Moholy-Nagy diente als österreichisch-ungarischer
artillery reconnaissance officer in World War I. That early Artillerie-Aufklärungsoffizier im Ersten Weltkrieg. Diese
experience fundamentally shaped his sense of self as a frühe Erfahrung prägte grundlegend sein Selbstverständnis
soldier, artist, and participant in civilian life. On the battle- als Soldat, Künstler und Akteur des zivilen Lebens. Auf dem
field, he witnessed the destructive powers of new weapons Schlachtfeld wurde er Zeuge der zerstörerischen Kräfte
but also learned how technology could extend the reach neuer Waffen, lernte jedoch auch, wie die Technologie die
and scope of the body’s perceptual faculties. In his time off Reichweite und den Umfang des menschlichen Wahrneh-
the field, he plied his hand at art and emulated an expres- mungsvermögens erweitern kann. In seiner Zeit nach dem
sionist style, generating gestures and lines that sought to Krieg war er als Künstler tätig und bildete einen expressio-
capture inner rather than external vision. This talk focuses nistischen Stil nach, indem er Gesten und Linien darstellte,
on a few self-portraits executed prior to his arrival as metal die eher eine innere als eine äußere Vision festhalten sollten.
workshop form master at the Bauhaus in Weimar as well Der Blickpunkt dieses Vortrags liegt auf einigen Selbst
as one he finished near the end of his life in Chicago in the porträts, die vor seiner Ankunft als Formmeister der Metall-
1940s. These figurative portraits reveal how Moholy negoti- werkstatt am Bauhaus in Weimar entstanden, sowie einem
ates hand, touch, and vision as carriers of epochal forces Selbstporträt, das er gegen Ende seines Lebens in Chicago
in his early and late career. In these drawings, he begins to in den 1940er Jahren anfertigte. Diese figürlichen Porträts
develop some of his most radical theoretical interventions zeigen, wie Moholy während seiner frühen und späten
on art, technology, and society. Laufbahn Hand, Berührung und Vision als Träger epochaler
Kräfte miteinander in Einklang bringt. In diesen Zeichnun-
gen beginnt er mit der Entwicklung einiger seiner radikals-
ten theoretischen Interventionen in Kunst, Technologie und
Gesellschaft.
Joyce Tsai a clinical associate pro- Her research has been supported Joyce Tsai ist Professorin am Futures am Stanley Museum of
fessor in the College of Education, with grants and fellowships from, College of Education, Kuratorin Art. Ihre Forschungen wurden
a curator at the Stanley Museum among others, the Center for am Stanley Museum of Art und unter anderem durch Beihilfen
of Art, and director of the Inter- Advanced Study in the Visual Arts, Leiterin der Intermedia Research und Stipendien des Center for
media Research Initiative at the the Center for Art and Knowl- Initiative an der University of Iowa. Advanced Study in the Visual Arts,
University of Iowa. Her curatorial, edge at the Phillips Collection, Ihre kuratorische, pädagogische Center for Art and Knowledge der
pedagogical, and scholarly work the Dedalus Foundation, and the und wissenschaftliche Arbeit Phillips Collection, der Dedalus
addresses questions of technol- Fulbright Program. beschäftigt sich mit Fragen zur Foundation sowie des Fulbright-
ogy, politics, and philosophy in Technologie, Politik und Philoso- Programms gefördert.
modern and contemporary art. She phie in der modernen und zeitge-
holds an MA in German and Art nössischen Kunst. Sie graduierte
History and earned her doctorate mit einem MA in Deutsch und
from the Humanities Center at Kunstgeschichte und promovierte
the Johns Hopkins University. Her am Humanities Center der Johns
book László Moholy-Nagy: Painting Hopkins University. Ihr Buch
after Photography (2018) is the László Moholy-Nagy: Painting after
winner of the Phillips Collection Photography (UC Press, 2018)
Book Prize. She was guest curator gewann den Phillips Collection
of The Paintings of Moholy-Nagy: Book Prize. Sie war Gastkuratorin
Shape of Things to Come (2015) von The Paintings of Moholy-Nagy:
at the Santa Barbara Museum of Shape of Things to Come (2015)
10
Art and editor of the catalogue of am Santa Barbara Museum of Art
the same title distributed by Yale und Herausgeberin des von der
University Press. She was recently Yale University Press vertriebenen
co-curator of Dada Futures (2018) gleichnamigen Katalogs. 2018
at the Stanley Museum of Art. war sie Co-Kuratorin von DadaZeynep Çelik Alexander Associate Professor of Architectural History,
Columbia University
1919: The Turning 1919: Der Wendepunkt, an
Point at Which dem die Geschichte keine
History Failed to Turn Wendung mehr nahm
In his account of the nineteenth century, the British histo- In seiner Darstellung des neunzehnten Jahrhunderts
rian G. M. Trevelyan described the momentous revolutions beschrieb der britische Historiker G. M. Trevelyan die folgen-
of 1848 as “the turning point at which history failed to schweren Revolutionen von 1848 als „Wendepunkt, an
turn.” If his verdict can be generalized, a revolution is, on dem die Geschichte keine Wendung mehr nahm“. Wenn
the one hand, an abrupt change and, on the other, a return sich sein Urteil verallgemeinern lässt, dann ist eine Revolu-
to a previous state. This paper attempts to understand tion einerseits ein abrupter Wechsel und andererseits die
the year 1919, the year of revolution that also witnessed Rückkehr zu einem vorherigen Zustand. In diesem Vortrag
the founding of the Bauhaus, in a similarly dialectic fash- soll versucht werden, auf gleichermaßen dialektische Weise
ion. While countless historians have stressed the radical das Jahr 1919 zu verstehen, das Revolutionsjahr, in dem
breaks between the Weimar Republic and Wilhelmine auch das Bauhaus gegründet wurde. Während zahllose
periods and between the Bauhaus and the art schools Historiker die radikalen Brüche zwischen der Weimarer Re-
that preceded it, I will argue that the Bauhaus shared with publik und den Wilhelminischen Zeiten und zwischen dem
its predecessors a nineteenth-century epistemological Bauhaus und den vorangegangenen Kunsthochschulen
project that I call “kinesthetic knowing”: a non-discursive, hervorgehoben haben, argumentiere ich, dass das Bauhaus
non-conceptual way of knowing that was purported mit seinen Vorgängern ein erkenntnistheoretisches Projekt
to compete in its rigor with reasoning realized through des neunzehnten Jahrhunderts gemeinsam hat, dass ich
language, concepts, or logic. Among the many practices „kinästhetisches Wissen“ nenne: eine nicht diskursive, nicht
developed at the Bauhaus with this alternative mode of konzeptionelle Art des Wissens, die in ihrer Stringenz mit
knowing, foremost was designing (Gestaltung), which einer Argumentation durch Sprache, Konzepte oder Logik
redefined all artistic activity as the manipulation of form, im Wettbewerb stand. Unter den vielen Praktiken, die
line, and color. The Bauhaus thus continued, the paper mit dieser alternativen Wissensart im Bauhaus entwickelt
contends, the nineteenth-century tradition of Bildung by wurden, waren die wichtigsten die Gestaltung, die jede
stressing the importance of methodical introspection. künstlerische Aktivität als Manipulation von Form, Linie und
Farbe neu definierte. Der Vortrag argumentiert, dass das
Bauhaus damit die Tradition der Bildung des neunzehnten
Jahrhunderts fortführte, indem die Bedeutung der methodi-
schen Introspektion hervorgehoben wurde.
Zeynep Çelik Alexander is as- of Architectural Historians, New Zeynep Çelik Alexander ist Profes- unter anderem im Journal of the
sociate professor of architectural German Critique, Harvard Design sorin für Architekturgeschichte am Society of Architectural Historians,
history in the Department of Art Magazine, Log, e-flux, Grey Room, Department of Art History and Ar- New German Critique, Harvard
History and Archaeology at Journal of Design History, and chaeology an der Columbia Universi- Design Magazine, Log, e-flux, Grey
Columbia University, New York. Centropa. A second volume, co- ty, New York. Ihre Arbeit beschäftigt Room, Journal of Design History und
Her work focuses on the history edited with John J. May (Harvard sich vor allem mit der Architektur- Centropa. In einem zweiten Band
and theory of architecture since University) and forthcoming from geschichte und Architekturtheorie zusammen mit Mitherausgeber John
the Enlightenment. After train- the University of Minnesota Press, seit der Aufklärung. Nach ihrer Aus- J. May (Harvard University), der in
ing as an architect at Istanbul examines the histories of a series bildung als Architektin an der Tech- Kürze bei der University of Minne-
Technical University and Harvard of techniques that have come to nischen Universität Istanbul und der sota Press erscheint, untersucht
Graduate School of Design, she dominate contemporary design Harvard Graduate School of Design sie die Geschichte einer Reihe von
received her PhD from the History, disciplines. She is currently at promovierte sie im Rahmen des His- Techniken, die die zeitgenössischen
Theory, and Criticism Program at work on a new book that explores tory, Theory, and Criticism Program Gestaltungsdisziplinen dominieren.
MIT. Alexander is the author of nineteenth-century architectures am M.I.T. Alexander ist Autorin von Derzeit arbeitet sie an einem neuen
Kinaesthetic Knowing: Aesthet- of bureaucracy from the Kew Kinaesthetic Knowing: Aesthetics, Buch über Architekturen der Büro-
ics, Epistemology, Modern Design Herbarium to the Larkin Adminis- Epistemology, Modern Design (2017), kratie im neunzehnten Jahrhundert,
(2017), a history of an alternative tration Building. Çelik Alexander der Geschichte einer alternative Art vom Kew Herbarium bis hin zum
mode of knowing—non-proposi- is a member of the Aggregate von Verständnis – nicht propositio- Larkin-Verwaltungsgebäude. Çelik
tional, non-linguistic, and based on Architectural History Collaborative nal, nicht linguistisch, sondern auf Alexander ist Mitglied des Aggregate
the movements of the body—that and an editor of the journal Grey Grundlage der Körperbewegungen Architectural History Collaborative
gained saliency in the nineteenth Room. – die im neunzehnten Jahrhundert an und Herausgeberin der Zeitschrift
11
century and informed the episte- besonderer Bedeutung gewann und Grey Room.
mological logic of modernism in die erkenntnistheoretische Logik des
the German-speaking world. She Modernismus in der deutschsprachi-
has published in numerous venues, gen Welt prägte. Sie hat zahlreiche
including Journal of the Society Veröffentlichungen vorgenommen,Tracey Eve Winton Associate Professor,
University of Waterloo
Giorgio De Chirico’s Giorgio De Chiricos
Metaphysical City: Metaphysische Stadt:
Mystical Matters of Mystische Fragen an
Time and Space Zeit und Raum
From 1911 to 1919, Italian painter Giorgio de Chirico (d. 1978) Zwischen 1911 und 1919 schuf der italienische Maler Giorgio
created his early “metaphysical” paintings. In these works, de Chirico (1888 – 1978) seine frühen „metaphysischen“
many of which portray urban scenes and strongly the- Gemälde. In diesen Arbeiten, von denen urbane Szenen
matize architecture, the surrealists, Magritte, and others und Architektur stark thematisiert werden, erkannten die
recognized a modern sense of time, space, and mat- Surrealisten, Magritte und andere ein aktuelles Gefühl
ter. Their “now” feels densified, sedimented by temporal für Zeit, Raum und Materie. Ihr ‚Jetzt‘ fühlt sich verdichtet
experience, a present extended deep into the mythic past, an, durch zeitliche Erfahrung abgelagert, eine Gegenwart,
toward prehistory. His spatial sense similarly juxtaposes die tief in die mythische Vergangenheit bis in die Vorzeit
distant elements (Greek alongside Roman and Etruscan) hineinreicht. Seine räumliche Wahrnehmung stellt gleicher-
with local, familiar, small-scale objects like biscuits and maßen entfernte Elemente (griechisch neben römisch und
fruits. Objects break out in clusters, creating an axis from etruskisch) neben lokale, bekannte, kleine Objekte wie
the medieval construal of place and space to the attracted Gebäck und Obst. Objekte brechen in Haufen heraus und
masses that give rise to space-time in Einstein’s relativity bilden eine Achse von der mittelalterlichen Deutung von
theory. Coupled with a sense of time as imminent, he con Ort und Raum hin zu den Massen, die Raum und Zeit in
structs unusual “perspectives” to convey spatial complexity Einsteins Relativitätstheorie entstehen lassen. Zusammen
and incorporate duration, as though the viewer were mit einem nahen Zeitempfinden konstruiert er ungewöhnli-
walking around inside the painting. De Chirico focuses on che ‚Perspektiven‘ und vermittelt damit räumliche Kom-
spatial relationships and enclosure, horizons and framing plexität und bindet Dauer ein, so als ob der Betrachter im
devices, as well as archaic apparatuses for determining Gemälde herumwandert. De Chirico konzentriert sich auf
boundaries: connecting and separating the visible and räumliche Beziehungen und Abschlüsse, Horizonte und
the invisible. Paintings open within paintings, vast spaces Umrahmungen sowie archaische Apparate zur Festlegung
invade smaller spaces, landscapes blossom inside rooms. von Grenzen: zur Verbindung und Trennung des Sichtbaren
The urban settings invoke aspects of theatre, creating und des Unsichtbaren. Gemälde eröffnen sich innerhalb
tensions linked to scale and representation. Architecture von Gemälden, endlose Weiten dringen in kleinere Flächen
is central to De Chirico’s work; it enfolds a theatrical space ein, Landschaften erblühen innerhalb von Räumen. Der
of appearance, the theatre of memory in which reframed urbane Kontext beruft sich auf Aspekte aus dem Theater,
elements decompose and recompose. Many of his objects schafft Spannungen im Zusammenhang mit Maßstab und
(set squares, windows, frames, drawing boards) concern Darstellung. Architektur ist für das Werk von De Chirico
drawing as a ritualized, cosmogonic act. Art as artifice zentral, das einen dramatischen Auftrittsraum vorstellt, ein
transcends realism, formulating human perception as con Erinnerungstheater, in dem neu gestaltete Elemente zer-
structed from memory fragments, historical, contextual, fallen und sich wieder neu zusammensetzen. Viele seiner
and metaphorically perspectival. Objekte (Zeichendreiecke, Fenster, Rahmen, Reißbretter)
beziehen sich auf das Zeichnen als ritualisierte, kosmogo-
nische Handlung. Die Kunst als Kunstgriff überwindet den
Realismus und formuliert die menschliche Wahrnehmung
als konstruiert aus Erinnerungsfragmenten, historisch, kon-
textuell und metaphorisch perspektivisch.
Tracey Eve Winton is an architect, Journal of Research and Applica- Tracey Eve Winton ist Architek- Sie war Herausgeberin von The
artist, urbanist, and associate tion in Architecture and Urbanism tin, Künstlerin, Urbanistin und Fifth Column, Alphabet City und
professor at the University of Wa- and is editing a translation of the Professorin an der University of Journal of Research and Applica-
terloo (Canada). She received her Hypnerotomachia Poliphili (1499) Waterloo (Kanada). Sie erhielt tion in Architecture and Urbanism,
PhD in the history and philosophy and a critical commentary. Her ihren M.Arch. in Architekturge- und bearbeitet gerade eine
of architecture from Magdalene upcoming publications include schichte und -theorie an der Übersetzung und einen kritischen
College, Cambridge, and her an architectural reading of the McGill University und promovierte Kommentar des Hypnerotomachia
MArch in the History and Theory famous Renaissance library in the in Geschichte und Philosophie der Poliphili (1499). Zu ihren bevor-
of Architecture from McGill Uni- ducal palace at Urbino, and an Architektur an der University of stehenden Veröffentlichungen
versity. In 2014, the ACSA gave essay on Peter Greenaway’s film, Cambridge, Magdalene College. gehören eine architektonische Le-
her a Creative Achievement The Belly of an Architect, in rela- 2014 wurde ihr von der ACSA sung der berühmten Renaissance-
Award for her original theatre tion to the architecture of Rome. der Creative Achievement Award Bibliothek im Herzogspalast von
works, and in 2018 she received Ongoing research investigates für ihre originellen Theaterwerke Urbino, sowie ein Essay über
the NCBDS Faculty Award for the language of modern architec- verliehen, und 2018 erhielt sie den Peter Greenaways Film The Belly
teaching excellence. She cur- ture in the work of Carlo Scarpa NCBDS Faculty Award für heraus- of An Architect und die Architektur
rently holds a SSHRC Research and the Castelvecchio Museum in ragende Lehrleistungen. Derzeit von Rom. Desweiteren untersucht
Creation grant and is working on Verona. ist sie SSHRC Research-Creation sie die Sprache der modernen
her project Dwellings & Journeys. Stipendiatin und arbeitet an ihrem Architektur von Carlo Scarpa im
Her research interests include Projekt Dwellings & Journeys. Zu Castelvecchio Museum in Verona.
the symbolism of thresholds and ihren Forschungsinteressen ge-
gateways, the history and ico- hören die Symbolik von Schwellen
12
nography of the museum, ruins, und Toren, die Geschichte und
architectural spoils, and adaptive Ikonographie des Museums, Rui-
reuse, and self-built housing. She nen, architektonische Beutestücke
has been an editor of The Fifth sowie adaptive Wiederbenutzung
Column, Alphabet City, and the und selbstgebaute Unterkünfte.Elizabeth Otto Associate Professor and Executive Director of
the Humanities Institute, University at Buffalo
College of Arts and Sciences
Queer Bauhaus Queer Bauhaus
Nineteen nineteen saw the opening of the Bauhaus and Im Jahr 1919, in dem das Bauhaus eröffnet und die Weima-
the founding of the Weimar Republic; it also witnessed the rer Republik gegründet wurde, erfolgte auch die Gründung
establishment of Magnus Hirschfeld’s Institute for Sexual von Magnus Hirschfelds Institut für Sexualwissenschaft
Science in Berlin, which posited a broad spectrum of bodi in Berlin, das ein breites Spektrum von Körpermerkmalen,
ly attributes, sexual practices, and identities—including Sexualpraktiken und Identitäten – darunter auch Homo
homosexuality and transgenderism—as normal. Despite sexualität und Transgenderism – als normal postulierte. Trotz
the Republic’s restrictive laws against homosexuality, a bur- der strengen Gesetze der Republik in Bezug auf Homo
geoning queer culture emerged in films, urban clubs, and sexualität entwickelte sich in Filmen, städtischen Clubs und
journals that circulated from cities to small towns. While Zeitschriften, die von den Städten aus auch die Klein-
the Bauhaus is often taken as a crucible of its time, rarely städte erreichten, eine aufstrebende lesbisch-schwule Kul-
have the period’s openness to questions of sexuality or its tur. Während das Bauhaus häufig als maßgeblich für seine
flourishing queer cultures been investigated in relation to Zeit angesehen wird, wurde die Offenheit dieser Epoche in
the school. Bezug auf Fragen der Sexualität oder ihrer blühenden
lesbisch-schwulen Kulturen in Beziehung zur Schule kaum
This talk sets out to queer the Bauhaus. In it, I use queer- untersucht.
ness as an interpretive lens to examine both art made by
identifiable gays, lesbians, and bisexuals, and works that In diesem Vortrag soll das Bauhaus daraufhin beleuchtet
evoke the specter of queer desire independent of any werden. Ich nutze darin queerness als interpretative Linse
knowledge of their makers’ sexualities. I focus in particular zur Untersuchung von Kunst, die durch erkennbar schwule,
on Bauhäusler Max Peiffer Watenphul and Florence Henri lesbische und bisexuelle Künstler erschaffen wurde, als
and examine Bauhaus circles of queer affinity to probe auch von Arbeiten, die den Geist der homosexuellen Lust
previously unseen networks and queer twists on Bauhaus unabhängig von der Kenntnis über die Sexualität ihrer
approaches. By looking broadly at what Jack Halberstam Schöpfer hervorrufen. Ich konzentriere mich dabei insbe-
dubs a queer way of life—one that encompasses “subcul- sondere auf die Bauhäusler Max Peiffer Watenphul und
tural practices, alternative methods of alliance, forms of Florence Henri, und untersuche Kreise des Bauhauses mit
transgender embodiment, and those forms of representa- homosexueller Affinität, um bisher unbemerkte Netzwerke
tion dedicated to capturing these willfully eccentric modes und homosexuelle Wendungen bei Bauhaus-Konzepten
of being”—this talk disrupts the narrative of a normative zu sondieren. Mit einem allgemeinen Überblick darüber,
Bauhaus to yield a richer history that only emerges when was Jack Halberstam als queere Lebensweise bezeichnet
we look at a new range of Bauhaus works and artists, and – eine Lebensweise, die „subkulturellen Praktiken, alter-
reconsider the questions that we ask of them. nativen Methoden der Partnerschaft, Formen von Trans-
gender-Verkörperung sowie Darstellungsformen, die der
Erfassung dieser bewusst exzentrischen Seinsweisen
gewidmet sind“ umfasst – unterbricht dieser Vortrag die
Geschichte eines normativen Bauhauses und bringt eine
reichere Geschichte ans Licht, die sich nur dann zeigt,
wenn wir ein neues Spektrum an Bauhaus-Arbeiten und
Künstlern betrachten und die Fragen überdenken, die wir
ihnen stellen.
Elizabeth Otto is executive direc- (with Burcu Dogramaci, 2017), Art Elizabeth Otto ist Direktorin des Mitherausgeberin tätig war, gehö-
tor of the Humanities Institute and and Resistance in Germany (with Humanities Institute und Professo- ren Passagen des Exils (mit Burcu
associate professor of modern Deborah Ascher Barnstone, 2018), rin of Modern and Contemporary Dogramaci, 2017), Art and Resis-
and contemporary art history and and Bauhaus Bodies: Gender, Art History and Visual Studies, tance in Germany (mit Deborah
visual studies at the University Sexuality, and Body Culture in an der University at Buffalo, Ascher Barnstone, 2018), sowie
at Buffalo, State University of Modernism’s Legendary Art School State University of New York. Zu Bauhaus Bodies: Gender, Sexuality,
New York. Otto’s books include (also with Patrick Rössler, 2019). Ottos Büchern gehören Tempo, and Body Culture in Modernism’s
Tempo, Tempo! The Bauhaus MIT Press will publish her Haunted Tempo! Bauhaus-Photomontagen Legendary Art School (ebenfalls
Photomontages of Marianne Bauhaus this fall, the book from von Marianne Brandt (2005) und mit Patrick Rössler, 2019). Die
Brandt (2005) and, co-authored which her colloquium talk is drawn. in Zusammenarbeit mit Patrick MIT Press veröffentlicht in diesem
with Patrick Rössler, the recently Rössler das erst kürzlich veröffent- Herbst ihr Haunted Bauhaus, das
published Bauhaus Women: A lichte Bauhaus Women: A Global Buch auf dem ihr Vortrag im Rah-
Global Perspective, available in Perspective, das auf Deutsch im men des Kolloquiums aufbaut.
German from Knesebeck Verlag as Knesebeck Verlag als Frauen am
Frauen am Bauhaus: Wegweisende Bauhaus: Wegweisende Künstle-
Künstlerinnen der Moderne. Also rinnen der Moderne erhältlich ist.
with Patrick Rössler and a team Ebenfalls mit Patrick Rössler und
at Erfurt’s Angermuseum, she einem Team des Erfurter Anger-
curated and co-authored the museums war sie als Kuratorin und
catalogue to an exhibition on view Koautorin des Katalogs für eine
March 23 through June 6, 2019: 4 Ausstellung tätig, die vom 23. März
13
“Bauhausmädels”: Von der Lehre bis 6. Juni läuft: 4 Bauhausmädels:
ins Leben, Gertrud Arndt, Marianne Von der Lehre ins Leben, Gertrud
Brandt, Margarete Heymann, Mar- Arndt, Marianne Brandt, Margarete
garetha Reichardt. Her co-edited Heymann, Margaretha Reichardt.
books include Passages of Exile Zu den Büchern, bei denen sie alsPanel 2 Panel Chair: Max Welch Guerra 14
Bauhaus: Reform of
the Living Environment
and Societal
Rationalisation
The historical Bauhaus is usually discussed and interpret- Here, rationalisation means the effort of optimisation of
ed from the angle of art history, design, or architectural economic and political conditions with regard to achieving
theory. Worldwide, this approach characterises the Bau- greater economic efficiency and productivity by applying
haus discourse. This section introduces other approaches science and technology, a certainly neither straightforward
to the subject that are partly complementary to, and nor consistent enterprise. At the same time, the term em-
sometimes antithetical to current interpretations. The braces sociological, political, and cultural discourse, which
point of departure is the consideration that the design of both accompanies and anticipates actual rationalisation.
the living environment takes over functions required by The Fordist approach makes evident that this was not just
the society as a whole, whereby the experts involved and considering the domain of production, but also of repro-
their institutions seek to solve more or less explicitly for- duction – including the organisation of subaltern classes’
mulated tasks of the respective client and, in some cases, everyday life and consumption, with structural consequenc-
successfully anticipate future tasks. Today, the study of es for the spatial organisation of the society.
the economy, politics, and culture of the twentieth century
reveals long-term tendencies towards the development Before the First World War, a wave of rationalisation broke
of productive forces, their connection with the various out under the capitalist conditions in the United States
systems of rule, and the changing ideas of technical and and some European countries. It obeyed economic policy
political progress. Retrospectively, we can map out to goals as well as some related to imperialist programs and
what extent the design impulses of the Bauhaus were un- to economy of war. But the welfare state and socialist-ori-
derstood as a viable way of solving issues that confronted ented forces also recognised the potential for rationalising
different societies. The consequences of these practices industrial society. After the Russian Revolution, an initially
have, for a few decades now, already been the subject of precarious state-socialist model of rationalisation emerged.
a comprehensive critique, which should not be overlooked From the 1920s onward, in the wake of an increased role
in any serious consideration of the Bauhaus. The con- of the state in the whole reproduction cycle of society,
tribution of the historical Bauhaus, its successes and its rationalisation programs, including their discourses, pre-
failures, can be contextualized in terms of global history, vailed in all continents. Industrial design, architecture and
and thus better understood and assessed. urban planning are amongst the most visible areas of this
development, areas in which the Bauhaus has produced
The Bauhaus – which opened its doors, looking optimisti- innovations pars pro toto of a broader group of reformers
cally into the future, in 1919, only to close them disdainfully of the first third of the twentieth century. Here the dazzling
in 1933 – was, according to popular belief, founded by term “modernism” finds a historical anchor point and offers
Walter Gropius. The immense power of the historic Bau- an extended frame of interpretation for determining the
haus and its global charisma are often traced back to limitations of these innovations.
the work of this single, prominent architect. This panel is
not satisfied with that interpretation. Instead, it draws on The Bauhaus supplied, according to this hypothesis, gen-
socio-theoretical considerations to understand the origins, eralisable models for the implementation of a more rational
development, and impact of the Bauhaus as a manifesta- societal reproduction. Not only did this give birth to new
tion and factor of twentieth-century global history. The designs, but also to innovative practices for the creation
historical Bauhaus, according to the working hypothesis of of the new; and it also enriched the discourse for these
this section, can be thought of as a striking phenomenon changes. Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, and
in the midst of a worldwide upheaval characterised by the Hannes Meyer – the three directors of the Bauhaus – each
development of productive forces. Starting in 1914, these stand for a specific aspect of this design-oriented ration-
forces experienced a powerful boost in Germany, a transi- alisation policy. Incidentally, a theoretical investigation can
tion that continued to develop under the conditions of the also explain why Walter Gropius was the ideal expert to
Weimar Republic in economics, politics, and culture. open this particular chapter.
This change can be described in large part as the imple-
mentation of various rationalisation programs over the
course of a new phase of industrialisation. The way was
already being paved materially and intellectually since
the end of the nineteenth century.
Max Welch Guerra is Director of in the Faculty of Architecture and aesthetics. Both of these with all three areas in the Faculty
the Bauhaus-Institute for History and Urbanism at the Bauhaus were completed at the Faculty of Architecture, Design and
and Theory of Architecture University Weimar. The path that of Social and Planning Sciences Urbanism.
and Planning at the Bauhaus- led him to his current position at the Technical University of
Universität Weimar, together included the completion of a Berlin. From 1987 to 2000, he
with Ines Weizman. Max Welch doctorate focused on housing researched and lectured at the
Guerra’s initial studies were policy (1991) and a postdoctoral Institute for Urban and Regional
15
in political science at the Free thesis (1999), which brought Planning. He spent 2001 and
University of Berlin, from which the political cornerstones of the 2002 at the University of Buenos
he graduated in 1981. Since government and parliament’s Aires, having been selected as
2003, he has held the Chair of move from Bonn to Berlin the first Walter Gropius Professor
Spatial Planning and Research together with issues of planning by the DAAD, where he dealtBauhaus: Reform der
Lebenswelt und
gesamtgesellschaftliche
Rationalisierung
Das historische Bauhaus wird für gewöhnlich mit kunsthis- und intellektuell vorbereitet. Rationalisierung meint hier
torischen und design- bzw. architekturtheoretischen Ansät- eine durch den Einsatz von Wissenschaft und Technik
zen beschrieben und interpretiert. Dies prägt den Bauhaus- intendierte, dabei gewiss nicht gradlinige und schon gar
Diskurs weltweit. Diese Sektion stellt andere Annäherungen nicht widerspruchsfreie Optimierung der ökonomischen
an den historischen Gegenstand vor, die sich zu den gän- und politischen Verhältnisse in Hinblick auf eine höhere
gigen Interpretationen teils komplementär verhalten, teils betriebswirtschaftliche Effizienz bzw. volkswirtschaftliche
ihnen antithetisch gegenüberstehen. Ausgangspunkt ist die Produktivität. Zugleich umfasst der Begriff den gesell-
Überlegung, dass die Gestaltung der Lebenswelt gesamt- schaftswissenschaftlichen, politischen und kulturellen
gesellschaftliche Funktionen übernimmt, wobei die beteilig Diskurs, der die reale Rationalisierung teils begleitet, teils
ten Fachleute und ihre Institutionen mehr oder weniger antizipiert. Der Fordismus-Ansatz legt offen, wie auch die
explizit formulierte Aufgaben des jeweiligen Auftraggebers Reproduktionssphäre hiervon erfasst wurde, einschließlich
zu lösen suchen und in einigen Fällen zukünftige Aufgaben des Konsums und der Organisation des Alltags der subal-
erfolgreich vorwegdenken. Die Erforschung der Ökonomie, ternen Klassen mit strukturellen Folgen für die räumliche
Politik und Kultur des 20. Jahrhunderts gibt heute den Organisation der gesamten Gesellschaft.
Blick frei für die langfristigen Tendenzen der Entwicklung
der Produktivkräfte, für ihre Verknüpfung mit den verschie- Bis zum Ersten Weltkrieg brach sich eine Welle der so
denartigen Herrschaftssystemen und für den Wandel der verstandenen Rationalisierung unter den Bedingungen des
Vorstellungen von technischem und politischem Fortschritt. Kapitalismus in den USA und in einigen europäischen Län-
Retrospektiv können wir herausarbeiten, wie sehr die Ge- dern Bahn. Sie gehorchte wirtschaftspolitischen, ebenso
staltungsimpulse vom Bauhaus als ein gangbarer Weg für imperialistischen wie kriegswirtschaftlichen Zielen. Aber
die Lösung von Aufgaben verstanden wurden, die sich die auch sozialstaatlich und sozialistisch orientierte Kräfte
unterschiedlichen Gesellschaften stellten. Die Folgen dieser erkannten die Potentiale der industriegesellschaftlichen
Praktiken sind seit einigen Jahrzehnten schon Gegenstand Rationalisierung. Nach der Russischen Revolution bildete
einer umfassenden Kritik, die in einer ernstzunehmenden sich ein zunächst sehr prekäres staatssozialistisches
Betrachtung des Bauhauses nicht fehlen darf. Der Beitrag Rationalisierungsmodell heraus. Ab den 1920er Jahren,
des historischen Bauhauses, auch das, was heute als des- im Zuge eines verstärkten Protagonismus des Staates bei
sen Erfolge, Schwächen und Irrwege erscheint, lassen sich der gesamtgesellschaftlichen Reproduktion, setzten sich
in einer so verstandenen globalgeschichtlichen Perspektive Rationalisierungsprogramme einschließlich ihrer Diskurse
kontextualisieren und damit besser begreifen und bewerten. in allen Kontinenten durch. Industriegestaltung, Architektur
und Städtebau gehören zu den sichtbarsten Feldern dieser
Das 1919 zukunftsfreudig eröffnete und 1933 unter depri- Entwicklung, Felder, für die das Bauhaus Innovationen
mierenden Umständen geschlossene Bauhaus ist nach hervorgebrachte, die pars pro toto für den Beitrag einer
landläufiger Formulierung eine Gründung des Walter breiteren Schar von Reformern des ersten Drittels des 20.
Gropius. Die immense Leistung des historischen Bauhau- Jahrhunderts stehen.
ses und dessen weltumspannende Ausstrahlung werden
auf das Werk eines herausragenden Architekten zurück- Der schillernde Begriff Moderne findet hier einen realge-
geführt. Diese Sektion gibt sich damit nicht zufrieden; sie schichtlichen Ankerpunkt und bietet einen erweiterten
greift auf gesellschaftstheoretische Überlegungen zurück, Deutungsrahmen, um die Endlichkeit dieser Innovationen
um Entstehung, Entfaltung und Wirkung des Bauhauses zu bestimmen. Das Bauhaus lieferte, so die zu prüfende
als Ausdruck und Faktor der Globalgeschichte des 20. Hypothese weiter, verallgemeinerbare Modelle für die
Jahrhunderts zu begreifen. Das historische Bauhaus, so Durchsetzung einer rationaleren gesamtgesellschaftlichen
die Arbeitshypothese dieser Sektion, lässt sich als eine Reproduktion. Es brachte nicht nur neue Gestaltungen,
auffällige Erscheinung inmitten eines weltweiten Umbruchs sondern auch neuartige Methoden für die Schöpfung des
der Entwicklung der Produktivkräfte beschreiben, der in Neuen hervor und bereicherte ebenso den Diskurs über
Deutschland ab 1914 einen kräftigen Schub erfuhr, eines diese Veränderungen. Walter Gropius, Ludwig Mies van
Umbruchs, der sich unter den Bedingungen der Weimarer der Rohe und Hannes Meyer – jeder der drei Direktoren
Republik in Wirtschaft, Politik und Kultur weiter entfaltete. des Bauhauses steht für eine bestimmte Seite dieser
Dieser Umbruch lässt sich in weiten Teilen als die Umset- gestaltungsorientierten Rationalisierungspolitik. Eine ra-
zung verschiedener Rationalisierungsprogramme im Zuge tionalisierungstheoretische Untersuchung kann übrigens
einer neuen Phase der Industrialisierung beschreiben. auch erklären, warum Gropius der geeignete Fachmann
Er wurde schon seit Ende des 19. Jahrhunderts materiell war, dieses Kapitel aufzuschlagen.
Max Welch Guerra ist Direktor des ausbildung war das Studium der eine Habilitationsschrift (1999), 2001 und 2002 verbrachte er an
Bauhaus-Instituts für Geschichte Politikwissenschaft an der Freien die die politischen Eckpunkte des der Universidad de Buenos Aires,
und Theorie der Architektur und Universität Berlin, das er 1981 Umzugs von Regierung und Par- vom DAAD als erster Walter-
Planung an der Bauhaus-Univer- abschloss. Seit 2003 hat er den lament von Bonn nach Berlin mit Gropius-Professor ausgesucht,
sität Weimar, gemeinsam mit Ines Lehrstuhl Raumplanung und Raum- den planerischen und ästhetischen um sich mit den drei Bereichen
Weizman. Er forscht seit einigen forschung an der Fakultät Architek- zusammenbrachte, beide an der der Fakultät Arquitectura, Diseño y
Jahren vor allem zur Geschichte tur und Urbanistik der Bauhaus- Fakultät für Gesellschafts- und Urbanismo auseinanderzusetzen.
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der europäischen Planung im Universität Weimar inne, wo er die Planungswissenschaften der
20. Jahrhundert mit besonderer Studiengänge B.Sc. und Ms.Sc. Technischen Universität Berlin.
Aufmerksamkeit für die Historio- Urbanistik leitet. Der Weg dorthin Am dortigen Institut für Stadt und
graphie und den Städtebau unter ging über eine wohnungspolitisch Regionalplanung hat er von 1987
den Diktaturen. Seine Grund- ausgerichtete Promotion (1991) und bis 2000 gelehrt und geforscht.Sie können auch lesen
