Das echte Original. Die Markengestaltung von Kurt Weidemann - Konzeption und ...

 
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Das echte Original. Die Markengestaltung von Kurt Weidemann - Konzeption und ...
Das echte Original.
Die Markengestaltung von
Kurt Weidemann
Das echte Original. Die Markengestaltung von Kurt Weidemann - Konzeption und ...
Das echte Original.
Die Markengestaltung von
Kurt Weidemann
Das echte Original. Die Markengestaltung von Kurt Weidemann - Konzeption und ...
Kurt Weidemann entwarf und
überarbeitete die Markenbilder
vieler bekannter Unternehmen,
darunter Coop, Zeiss, Merck,
Mercedes-Benz, Daimler-Benz,
Deutsche Aerospace, Porsche
und Deutsche Bahn. Dabei
geht es immer um Feinheiten –
Schauen Sie sehr genau hin.

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Das echte Original. Die Markengestaltung von Kurt Weidemann - Konzeption und ...
»Um Anstöße zu
    geben, muss man
    anstößig sein.«
    Oft sieht man etwas hunderte
    Male, bevor man es zum
    allerersten Mal wirklich sieht.

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Das echte Original. Die Markengestaltung von Kurt Weidemann - Konzeption und ...
Kooperativer Handel.

                                Der deutsche Grafikdesigner und Typograf              Neben seinem Lehrauftrag an der WHU lehrte
                                Kurt Weidemann absolvierte von 1950 bis               er ab 1991 an der Staatlichen Hochschule für
                                1952 eine Lehre zum Schriftsetzer in Lübeck           Gestaltung im Zentrum für Kunst und Medien-
                                und studierte bis 1955 vier Semester Buch-            technologie Karlsruhe. Das Logo und das neue
                                grafik und Typografie bei Walter Brudi an der         Erscheinungsbild der coop AG wurden in den
                                Staatlichen Akademie der bildenden Künste             60er-Jahren von Kurt Weidemann gestaltet.
                                Stuttgart. Ab 1955 war Weidemann als frei-            Bei der Wettbewerbspräsentation um den Etat
                                beruflicher Grafikdesigner, Werbeberater und          für das Corporate Design der coop AG argu-
                                Texter tätig. Von 1955 bis 1964 war er Schrift-       mentierte Kurt Weidemann, die drei Buchsta-
                                leiter der Fachzeitschrift »Der Druckspiegel«.        ben » C « , » O « und » P« seien » asoziale Zeichen« ,
                                1964 wurde Weidemann als Professor auf den            weil es sich bei diesen Buchstaben um in sich
    Kurt Weidemann              Lehrstuhl für Information und Grafische Praxis        abgeschlossene, runde Solitäre handele. An-
    argumen­t ierte in den
    1960ern die drei Buch-
                                an der Stuttgarter Akademie berufen und leh­r­        ders als beispielsweise » A« , » V « , » M« oder auch
    staben »C«, »O« und »P«     te dort bis 1985. Anfang der 1960er Jahre bau-        » U « hätten sie keine sich öffnende Seite und
    seien »asoziale Zeichen«,
    weil es sich um in sich     te Weidemann zusammen mit Aaron Burns das             die paradoxe Situation sei nun, dass das Kürzel
    abgeschlossene, runde       International Center for the Typographic Arts,        » coop « für das genaue Gegenteil von Asoziali-
    Solitäre handele. Die
    Lösung bestehe somit        ICTA, in New York City auf und war von 1966           tät stünde, nämlich für Kooperation. Wie könne
    in der Reihung des Coop-    bis 1972 dessen Präsident. Von 1970 bis 1972          man diesen Widerspruch lösen? Die Lösung
    Kürzels.
                                war er Präsident des Internationalen Dachver­         dafür, so Weidemann, bestehe in der Reihung
                                bandes der Grafikerverbände, Icograda. Anfang         des coop-Kürzels. Weidemann ist Minimalist.
                                der 1980er Jahre beteiligte er sich an der            30.000 Schriften gibt es auf dem Markt. » Da-
                                Grün­dung der W H U Otto Beisheim School of           gegen ist der Quellekatalog ein Schulbuch« ,
                                Management in Vallendar und unterrichtete             so der Typhograph. Die meisten Schriftarten
                                dort ab 1983.                                         würde niemand vermissen.

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Das echte Original. Die Markengestaltung von Kurt Weidemann - Konzeption und ...
»Lerne, in
     der Wirklichkeit
     die Wahrheit
     wahrzunehmen.«
     Nichts ist im Verstand,
     was nicht zuvor in
     der Wahrnehmung wäre.

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Silberne Sternzeichen.

                                  Ab 1987 war Weidemann beratend für die Cor­           Form der heutigen bereits glich. Im Jahr 1989
                                  por­ate Identity von Mercedes-Benz tätig. Im          wurde er von Kurt Weidemann überarbeitet,
                                  Verlauf seiner Tätigkeit wurden alle bis da­hin       er bekam ein dreidimensionales Antlitz und
                                  im Konzern verwendeten 52 Schriften durch             wirkte, als ob er in hellem Licht funkeln würde.
                                  Weide­manns Schriftfamilie » Corporate A.S.E.«        Weidemann war ein streitbarer Designer. Er
                                  ersetzt, die insgesamt etwa 12.500 Glyphen            verbreitete sein Wissen in Fachbüchern und
                                  in den Schnitten Antiqua, Serifenlos und Egyp-        in ungezählten Reden. Legendär sind seine 10
                                  tienne umfasst. Die Corporate A.S.E hat mit           Thesen zur Typografie, 1994 veröf ­­­­­fentlicht in
                                  Kursiven, Kapitälchen und Mediäval­ziffern ins-       dem Buch »Wo der Buchstabe das Wort führt.
                                  gesamt 47 Schriftschnitte und besteht aus den         Ansichten über Schrift und Typo­grafie.« In den
                                  drei Schriftfamilien: Corporate A, für Antiqua,       vergangenen Jahrzehnte ist es so einfach ist
Ab 1987 war Weidemann             Corporate S, für Sans, und Corporate E, für           wie nie geworden, mit Schriftarten zu gestal-
beratend für die Corporate
Identity von Mercedes-            Egyptienne. Die Corporate A.S.E wurde im Auf-         ten. » Jeder Computer kann heute seinen Besit-
Benz tätig. Im Verlauf
                                  trag und für Daimler-Benz als Hausschri­­ft ent-      zer zu einem Verleger mache« , so Weidemann.
seiner Tätigkeit wurden
alle bis dahin im Konzern         worfen und war nur in den ersten Jahren nach          Doch mit dem Computer ist auch das hapti-
verwendeten 52 Schrif-
ten durch Weidemanns
                                  ihrer Veröffentlichung exklusiv für Daiml­er-­Benz    sche des Schriftsetzens verloren gegangen.
Schriftfamilie „Corporate         reserviert. Heute verwenden unter anderem             Es gebe keine guten Lehrer in diesem Bereich,
A.S.E.“ ersetzt.
                                  die Parteien Die Linke und FDP diese Schrift          bemängelt der Experte. Und auch die Arbeits-
                                  für ihre Publikationen. Wesentliches Ziel beim        bedingungen haben sich geändert. » Früher ha-
                                  Entwurf der Corporate A.S.E war es, über die          ben Verlage noch viel Geld für einen Schriftsatz
                                  stilistischen Varianten hinweg eine hohe Wie-         und dessen Schriftsetzer ausgegeben. Heute
                                  dererkennbarkeit zu erreichen. Der Mercedes­-         macht jeder, der auf dem Computer etwas ein-
                                  Stern aus dem Jahr 1933 hielt 56 Jahre lang:          hacken kann, seinen eigenen Stil. Da geht es
                                  ein schlichter, schwarzer Stern, dessen äußere        nicht um handwerkliche Kriterien.

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»Der Künstler
     macht, was er will.
     Der Designer will,
     was er macht.«
     Sehen und Hinsehen sind
     zweierlei.

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Stuttgarter Pferdestärke.

                            Für den Automobil Hersteller Porsche AG über-     und transportiert all die Schadstoffe ab. Das
                            arbeitete Weidemann im Jahr 1990 das Wappen       arterielle Blut ist dagegen heller, fließt schnell
                            und den Namenszug. Um die Lesbar­keit an          und ist sauerstoffreich. Was verkaufen Sie
                            bewegten Objekten zu verbessern, öffnete          eigentlich, meine Herren?« Weil die Porsche
                            Weidemann die Punzen der Buchstaben P und         AG zu dieser Zeit nicht genug Geld hatte, er-
                            R unter die mittlere Buchstabenhöhe hinab,        hielt Weidemann als Bezahlung auf eigenen
                            verstärkte im R die Schrägstellung des rechten    Wunsch einen Wagen aus der Baureihe Carrera
                            Abstrichs, verringerte die Strichstärke in den    4 als Honorar. Auch wenn Kurt Weidemann
                            Schenkeln der Buchstaben E und S, kürzte          diesen Wagen an seinen Sohn übergab und
                            außerdem im S die Länge der beiden Schenkel       stattd­es­sen mit Bus und Bahn fuhr. Er war viel
                            etwas und verringerte die Breite des Hs. Über     unterwegs, seine Meinung war gefragt, sein
                            den damaligen Porscheschriftzug erklärte er,      Tages­ablauf war stramm organisiert. » Ich stehe
 Für den Automobil Her-     dass er ihn um einiges höher machte, da der       um fünf auf, auch wenn ich um drei mit drei
 steller Porsche AG über-
 arbeitete Weidemann
                            alte so aussah, » als wäre da ein LKW fünfmal     Promille ins Bett gehe.« Mit dieser schonungs-
 im Jahr 1990 das Wappen    drübergefahren. Eigentlich hab ich’s noch         losen Offenheit hinterließ er beim Zuhörer
 und den Namenszug,
 dessen vorherige Fassung   höher gemacht, damit ich mich dann auf die        manchmal mehr Fragen als Antworten. Weide-
 er als »dreimal von ei-    Höhe, die ich wollte, runterhandeln lassen        mann entwarf und überarbeitete nicht nur die
 nem LKW über fahrenen
 Schriftzug« beschrieb.     konnte.« Auch die damals unantastbare Haus-       Erscheinungs­bilder von Unternehmen, er ge-
                            farbe von Porsche hat er von einem dunklen        staltete auch Bücher für die Büchergilde Guten-
                            Bordeauxrot in ein etwas helleres Rot geändert    berg und die Verlage Ullstein, Propyläen, Ernst
                            mit der damaligen Begründung vor den Ent-         Klett und Thieme. Grafikdesigner, Typograph,
                            scheidungsträgern: » Kennen Sie den Untersch­     Autor, Lehrer oder Berater in Gestaltungsfra-
                            ied zwischen arteriellem und venösem Blut?        gen? Der Versuch Kurt Weidemann auf etwas
                            Das venöse Blut ist dunkler, fließt langsamer     fest­zulegen fällt schwer.

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»Dein Kopf muss
     etwas begriffen
     haben, bevor deine
     Hand zugreift.«
     Zeichnen ist eine
     Form des Nachdenkens
     auf dem Papier.

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Wissenschaftliche Optik.

                                   Kurt Weidemann zählt zu den einflussreichen        rem Coop, dieDeutsche Bahn, Merck, Shell,
                                   und wichtigen Typografen des 20. Jahrhun-          Porsche, Zeiss und Aerospace. Ab 1987 ist
Zeiss steht in erster Linie
für Präzision, Klarheit            derts. 1922 wird er in Masuren geboren, heute      Kurt Weidemann Berater für den Daimler Benz
und Verlässlichkeit. Diese         zu Polen gehörig. Nach Kriegsdienst und Ge-        Konzern, für den er auch dessen Hausschriften
Werte kann das Marken-
zeichen am besten vermit-          fangenschaft beginnt Kurt Weidemann 1950           Corporate A-S-E gestaltet. Für die Deutsche
teln, wenn es souverän auf         eine Schriftsetzerlehre. 1953 - 1955 studiert      Bibelgesellschaft gestaltet er 1979 die Schrift
weißem Hintergrund steht.
                                   er in Stuttgart an der Akademie der Bildenden      Biblica, später umbenannt in ITC Weidemann.
                                   Künste. Bereits während der Studienzeit hat        An der Hochschule für Gestaltung des Zen­
                                   Kurt Weisemann ein eigenes Büro, gestaltet         trums für Kunst- und Medientechnik in Karlsru-
                                   für Firmen Briefpapiere, Logos und Gebrauchs-      he lehrt Kurt Weidemann von 1991 bis 2000.
                                   grafik. 1964 wird Kurt Weidemann Professor         Weidemann ist Minimalist. Über 30.000 Schrif-
                                   an der Akademie in Stuttgart, er lehrt dort        ten gibt es auf dem Markt. » Dagegen ist der
                                   bis 1983. Als freiberuflicher Grafiker ist Kurt    Quelle­nkatalog ein Schulbuch« , so der Typho-
                                   Weidemann als Buchgestalter für verschiedene       graph. Die meisten Schriftarten würde niema­
                                   Verlage sowie weiter als Gebrauchsgrafiker         nd vermissen. Denn ein guter Typograph, so
                                   und Werbeberater tätig. 1983 ist er Gründungs-     Weidemann, komme mit rund 25 Schriften aus.
                                   mitglied der Wissenschaftlichen Hochschule         Überhaupt ist für ihn weniger mehr. » Ein gutes
                                   für Unternehmensführung in Koblenz, bis 1993       Zeichen muss man mit einem Zeh in den Sand
                                   lehrt er verbale und visuelle Kommunikation.       zeichnen können« , ist eine seiner Regeln. Aus
                                   Sein Briefpapier zeigt einen Hofnarren. Vielen     dem typographischen Handwerkt hat er eine
                                   hielt er den Spiegel vor, und Vorstände von        Kunst gemacht. Und so inszeniert er sich auch
                                   großen Unternehmen schätzten seine Meinung         als Künstler. Rote Schuhe, bunte Weste und
                                   sehr. Kurt Weidemann entwickelt zahlreiche         ein schwarzer Schlapphut. Das faltige Gesicht
                                   Erscheinungs­bilder für Firmen, unter ande-        ragt mit einer markanten Nase hervor.

                              20                                                     21
»Sinne müssen
     vermischt werden:
     Augen tasten, Ohren
     erblicken, Nasen
     hören, Finger riechen,
     Köpfe schmecken.«
     Sehen ist ein Denkvorgang.

22                  23
Schienenverkehr Rot Weiß.

                               Im Jahr 1993, zu einer Zeit, in der die Deutsche    Aufsticken der Logos auf die Die­nstbekleidung
                               Bahn AG pro Jahr 67 Milliarden DM Verlust           um fast die Hälfte. Als Kurt Weidemann den
                               erwirtschaftete, beauftragte das Unternehmen        Auftrag bekam, das Logo zu designen, wurde
                               Weidemann mit der Überarbeitung des Lo-             ihm mit auf den Weg gegeben, es zum Teil
                               gos, das sie von der früheren westdeutschen         beizubehalten, weil es bereits einen großen
                               Bundesbahn übernommen hatte. Für den                Bekanntheitsgrad aufwies, dazu gibt es ein
                               Entwurf einschließlich der für das Corporate-       schönes Zitat von Kurt Weidemann, der seinen
 Indem Weidemann im            Design­-Handbuch benötigten Reinzeichnungen         Auftrag mit den Worten » Wasch mir den Pelz,
 Jahr 1993 die Buchsta­b en    erhielt er ein Honorar von 200.000 DM, das in       aber mach mich nicht nass« umschrieb. An
 »DB« des Logos von ne­
 gativ, Weiß in Rot, auf po-   der Presseberichterstattung über das Projekt        dem Logo der Bahn arbeitet der Schriftsetzer
 sitiv, Rot in Weiß, umkehr-
 te, sparte die Deutsche
                               allgemein als überhöht kritisiert und in einem      20 Minuten, gibt er zu. Der Grund waren die
 Bahn nach Einführung des      Artikel des SPIEGEL auch in der falschen Höhe       Vorgaben. Die Buchstaben D und B in rot und
 neuen DB Logos mehrere
 hun­d er ttausend DM pro      von 1,2 Millionen DM angegeben wurde. Indem         weiß in einem Kasten mit abgerundeten Ecken,
 Jahr alleine an Ausgaben      Weidemann die Buchstaben » DB « des Logos           so lautete der Text in der Ausschreibung. Kurt
 für die Siebdruckfarbe.
                               von negativ auf positiv umkehrte, sparte die        Weidemann war der Grand Senieur der Deut-
                               Deutsche Bahn jedoch nach Einführung des            schen Typographie Szene. Er gönnte sich selbst
                               neuen Logos, sie wurde, um weitere Kosten zu        keine Schonung, aber auch allen anderen nicht,
                               sparen, zusammengelegt mit der Um­stellung          die in seinen Augen schlechte Kommunikation
                               des Briefpapiers wegen Einführung der neuen         praktizieren oder lehren. »Mein Körper hat mir
                               deutschen Postleitzahlen im Jahr 1993, mehre-       zu gehorchen, und das tut er, weil er nichts zu
                               re Hunderttausend DM pro Jahr an Ausgaben           sagen hat«. Weidemann wurde 1995 mit dem
                               für Siebdruckfarbe. Aus demselben Grund             Lucky Strike Designer Award der Raymond-Loe-
                               sanken durch Weidemanns Entwurf die Kosten          wy-Stiftung ausgezeichnet, ein Jahr später mit
                               für das nach der Anzahl der Stiche berechnete       dem Bundesverdienstkreuz I. Klasse.

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Mit freundlicher Unterstützung

Eine Kooperation mit dem Museum für Kunst
& Gewerbe in Hamburg; Telefon: +49 (0)40
428134-880; service@mkg-hamburg.de; www.
mkg-hamburg.de; Direktorin: Prof. Tulga Beyer-
le; direktion@mkg-hamburg.de; Öffnungszeiten
Dienstag bis Sonntag: 10 — 18 Uhr, Donnerstag:
10 — 21 Uhr, Donnerstag an oder vor Feier-
tagen: 10 — 18 Uhr, Eintritt 12 Euro, ermäßigt
8 Euro, unter 18 Jahren frei. Konzeption und
Entwurf Kaja Wilhelm, 07/2020, Betreu­ung Prof.
Silke Juchter und Prof. Wolfgang Sasse

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Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg
    Steintorplatz; 20099 Hamburg
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