JOHANNES-PASSION - 6./ 7. A PRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
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JOHANNES-
PASSION
6. / 7. A P R IL 2 0 19
ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
BMW 7er
Sa, 6. / So, 7. April 2019 | 20 Uhr | Elbphilharmonie Großer Saal
ORCHESTRA OF THE
DER ANSPRUCH VON MORGEN AGE OF ENLIGHTENMENT
CHOIR OF THE
AGE OF ENLIGHTENMENT
CAMILLA TILLING SOPRAN
CHRISTINE RICE MEZZOSOPRAN
ANDREW STAPLES TENOR
MARK PADMORE BARITON / EVANGELIST
GEORG NIGL BARITON / PILATUS, PETRUS
RODERICK WILLIAMS BARITON / JESUS
CHORLEITUNG SIMON HALSEY
DIRIGENT SIR SIMON RATTLE
REGIE PETER SELLARS
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Johannes-Passion BWV 245 (1724)
ca. 120 Min.
Pause nach dem ersten Teil
BMW IST LANGJÄHRIGER PARTNER DER ELBPHILHARMONIE
Abbildung zeigt Sonderausstattungen.
Es ist das Besondere, WILLKOMMEN
das Wellen schlägt.
»Wenn man diese Musik zum ersten Mal hört,
ist man einfach nicht vorbereitet auf dieses
wogende Klangmeer und diese Dissonanzen«,
sagt Sir Simon Rattle über Johann Sebastian
Bachs »Johannes-Passion« und ihre spannungs-
reiche, fast modern klingende Musik. Und wie
mussten erst Bachs Zeitgenossen darüber den-
ken? So mancher zeigte sich vom theatralischen
Stil des Werkes irritiert, das jeden liturgischen
Rahmen sprengt und geradezu nach einer sze
nischen Umsetzung verlangt. Das dachte sich
auch Regisseur Peter Sellars, der zusammen mit
Rattle bereits 2010 die »Matthäus-Passion« auf
die Bühne brachte und 2014 mit der »Johannes-
Passion« nachlegte. In dieser besonderen Form
erklingt sie nun zum ersten Mal überhaupt in der
Elbphilharmonie.
Der offizielle Weinpartner
der Elbphilharmonie
Mehr Infos unter:
hawesko.de/elphi
DIE MUSIK
»ALS OB MAN IN EINER
OPERA ODER COMÖDIE WÄRE«
Johann Sebastian Bach: Johannes-Passion
Johann Sebastian Bach, so liest man in Johann Nikolaus For-
kels 1802 erschienener Biografie des Komponisten, war ein
begeisterter Operngänger: »Er hielt viel auf den ehemahligen
Kaiserlichen Ober-Capellmeister Fux, auf Händel, auf Caldara,
auf Hasse, Telemann, Zelenka, Benda und andere. In Dresden
war die Capelle und die Oper sehr glänzend und vortrefflich. Johann
Bach hatte schon in früheren Jahren dort viele Bekannte, von Sebastian Bach
denen er sehr geehrt wurde. Auch Hasse nebst seiner Gattin
war mehrere Mahle in Leipzig gewesen und hatte seine große
Kunst bewundert. Bach hatte auf diese Weise immer eine aus-
gezeichnet ehrenvolle Aufnahme in Dresden, und ging oft dahin, Was soll nun daraus werden? Eine alte adelige Witwe sagte: ›Behüte Gott, ihr
um die Oper zu hören.« Kinder! Ist es doch, als ob man in einer Oper oder Comödie wäre.‹« Zudem sind
Forkels Ausführungen, die sich auf direkte Informationen der Beschwerden des Leipziger Rats überliefert, Bachs Schaffen habe sich zu sehr
»Es gibt in diesem Stück viele Bach-Söhne stützen, belegen, dass deren Vater die führenden dem Operngenre angenähert. Schließlich hatte der Komponist bei seiner Ernen-
Heimlichtuereien und gleichzeitig Opernkünstler seiner Zeit ebenso wie das Genre an sich sehr nung zum Thomaskantor im Jahr 1723 eine Erklärung unterschreiben müssen, in
diese unverhohlene Brutalität,
schätzte – und das, obwohl er zu den wenigen bedeutenden der er sich verpflichtete, den »Theater-Styl« zu meiden. Allerdings gab es auch
als wäre es eine Geschichte aus
heutiger Zeit. Bach möchte den
Komponisten der Musikgeschichte gehört, die keine Bühnen- Befürworter wie den Zeitgenossen Gottfried Ephraim Scheibel, der in seiner
Zwiespalt von Menschen zeigen, werke geschrieben haben (wie Bruckner, Brahms und Mahler). Abhandlung Zufällige Gedancken von der Kirchen-Music, wie sie heutiges Tages
deren Herz weiß, was richtig ist, Schade, aber angesichts seines überwältigenden Œuvres wohl beschaffen ist die berechtigte Frage stellte: »Ich weiß nicht, woher die Opern
die aber unter gesellschaftlichem zu verschmerzen. Die Ursache dürfte jedenfalls sein, dass er als allein das Privilegium haben, dass sie uns die Tränen auspressen sollen. Warum
Druck stehen oder um ihren Ruf
Organist und Kantor kaum Gelegenheit hatte, Opern zu kom- geht das nicht in der Kirchen an?«
fürchten. Das ist kein Stück für
Leute, die alles zu wissen meinen,
ponieren. Dennoch weisen seine weltliche Kantaten durchaus
sondern eines für Suchende, für Parallelen zur dramatischen Bühnenmusik auf. Viele von ihnen Bachs Passionen: Opern oder Oratorien?
Menschen, die immer wieder von – etwa die Bauernkantate oder die buffoneske Kaffeekantate – Rein äußerlich betrachtet enthalten Bachs Passionen als imaginäre geist
vorne anfangen.« ließen sich mühelos szenisch aufführen. liche Dramen mit ihren Rezitativen, Arien und Chören tatsächlich die zentralen
– Peter Sellars über die Als (zu) opernhaft empfanden einige Zeitgenossen offenbar Bestandteile einer Oper. Und die Passionsgeschichte als wahrlich dramati-
Johannes-Passion Bachs Passionen, wie ein Bericht des Pfarrers Christian Gerber sche Handlung lässt beim Hörer wie von selbst eine Szenerie vor dem inneren
in dessen Historie der Kirchen-Ceremonien in Sachsen von 1732 Auge entstehen, in der Jesus, Petrus, Pilatus, die anderen Akteure und das Volk
belegt: »Als nun diese theatralische Musik anging, so gerieten wie auf einer Bühne agieren. Hinzu kommen Arien, die subjektive Empfindun-
alle in die größte Verwunderung, sahen einander an und sagten: gen wiedergeben, sowie nicht zuletzt die Choräle der Gemeinde als quasi in die
DIE MUSIK
Handlung eingebundenes Publikum. Dass Bachs Passionsmusiken auch mit einandersetzung mit seiner
den Mitteln der Oper zur Aufführung gebracht werden können und auch wur- Kunst finden müssen, die in
den, überrascht insofern kaum. Diesen Vorschlag machte etwa Ferruccio Busoni erster Linie zur Ehre Got-
bereits 1921 in seinem Aufsatz Zum Entwurfe einer szenischen Aufführung von tes und in zweiter Linie für
J. S. Bachs Matthäus-Passion. den Menschen des frühen
Dennoch könnte man natürlich auch Einwände gegen eine wie auch immer 18. Jahrhunderts geschaffen
geartete »Inszenierung« hegen: Ist eine solche wirklich nötig, um einem der wurde.
bedeutendsten Oratorien der Musikgeschichte zu seinem Recht zu verhelfen?
Führt eine szenische Deutung im besten Fall nicht lediglich zur Verdoppelung Die Handlung
dessen, was hörbar ist – und im schlechtesten Fall zu religiösem Kitsch? Und Bach schrieb die Johannes-
ist Bachs Passion nach Johannes im Gegensatz zu jener nach Matthäus über- Passion im Jahr nach seiner
haupt inszenierbar – dieses paradoxe Werk, um dessen endgültige Form Bach Leipziger Amtsübernahme Autograf der ersten Seite
über ein Vierteljahrhundert hinweg immer wieder gerungen hat? Ein Werk, das für die Karwoche. Als Text
zwar wesentlich kompakter erscheint als die ausladende, um zahlreiche Arien vorlage dienen die Kapitel 18
erweiterte Matthäus-Passion, das aber mit dem Johannes-Evangelium zugleich und 19 des Johannes-Evangeliums, die um einige Passagen aus dem Matthäus-
die wesentlich abstraktere, weniger am äußeren Geschehen orientierte Vorlage Evangelium erweitert wurden, etwa der Erdbebenbericht. Am Anfang stehen die
hat. (Nicht ohne Grund übernahm Bach das effektvolle Zerreißen des Vorhangs Gefangennahme Jesu im Garten Gethsemane sowie Petrus’ dreimalige Verleug-
im Tempel und das anschließende Erdbeben nung seines Herrn, während dieser dem Hohepriester vorgeführt wird. Zentralen
aus dem Matthäus-Evangelium!) Raum nimmt das Verhör durch Pontius Pilatus ein, der keine Schuld an Jesus
Ort der Uraufführung: die Leipziger Nikolaikirche Andererseits: Auch wenn Bach oft als der erkennen kann, sich aber aus Angst vor der aufgebrachten Volksmenge der
»Fünfte Evangelist« bezeichnet wird, so war er Forderung beugt, ihn kreuzigen zu lassen. Im weiteren Verlauf der Handlung
als Kantor und Kapellmeister vor allem Prag- wird die Kreuzesinschrift geschildert (INRI – Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum),
matiker, der seine überirdische Musik der das Würfeln der Soldaten um das Gewand des Erlösers und dessen letzte Worte
jeweiligen irdischen Situation genau anzu- am Kreuz: »Weib, siehe, das ist dein Sohn!« – »Siehe, das ist deine Mutter!« –
passen verstand. So ist es kein Zufall, dass »Mich dürstet!« – »Es ist vollbracht!«
Bach die kleinere Johannes-Passion für die
Nikolaikirche und die größere Matthäus-Passion Die Musik
für die Thomaskirche konzipierte. Und als er Zur Vertonung des Bibeltexts boten sich zwei musikalische Formen an: das
1725 die Johannes-Passion auch einmal in der Rezitativ für den Evangelisten und die Protagonisten sowie der Chorsatz für
Thomaskirche aufführte, schrieb er wesentliche die Volksmassen. Die Rezitative, obgleich im Stil des recitativo secco geschrie-
Stellen um. ben (begleitet nur vom Generalbass, ohne weitere Melodieinstrumente), sind
Ohnehin sind wir heute von Bachs Kosmos keineswegs nur »trockener« Sprechgesang, da als Mittel der Textausdeutung
so unendlich weit entfernt, dass es nicht darum zentrale Worte in der Tonlage exponiert oder lautmalerisch nachgezeichnet
gehen kann, was der Thomaskantor gutge- werden. Zudem entwickelt Bach das dramatische Geschehen äußerst plastisch
heißen hätte und was nicht. Sondern darum, mithilfe der Solopartien von Jesus, Pilatus und Petrus sowie der kleineren »Rol-
dass wir eigene, aktuelle Formen für die Aus- len« von Magd und Dienern.
DIE MUSIK
Überraschen mag, dass Bach zu Beginn der Johannes-Passion
musikalisch bereits auf das Ende des tragischen Geschehens
verweist – ein Verfahren, das man eher in einer Opernouver-
türe des 19. Jahrhunderts erwarten würde: Nachdem Petrus
im Garten Gethsemane einem Knecht des Hohepriesters das
rechte Ohr abgeschlagen hat, fordert Jesus ihn auf: »Stecke
dein Schwert in die Scheide! Soll ich den Kelch nicht trinken,
den mir mein Vater gegeben hat?« In diesem Moment erklingt
das Motiv des Chores, in dem die »Kreuzige«-Rufe der tobenden
Menge zu hören sind. Später illustriert Bach Petrus’ Erkennen
der eigenen Schuld mit einer überraschenden Wendung voller
Synkopen und Dissonanzen im ansonsten schlichten musika- Camilla Tilling
lischen Satz. Auch das Erdbeben wird in der Musik sinnfällig
nachgezeichnet: Die Partie des Evangelisten durchmisst in
kurzen Notenwerten den Tonraum einer Oktave, dem sich im der Tenor-Arie »Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken« auf jenes Motiv zurück-
Orchester noch zwei weitere rasante Oktavläufe und schnelle greift, mit dem er im vorausgegangenen Rezitativ ein eindringliches Melisma zu
Tonrepetitionen anschließen; gleichzeitig changiert die Harmo- den Worten »da nahm Pilatus Jesum und geißelte ihn« gestaltete. Der zentrale
nik zwischen Dur und Moll – als ob der Boden schwankt. Satz der Passion »Es ist vollbracht!« wird mit seiner abwärts gerichteten Tonlinie
Opernhafte Dramatik bieten überdies die vom ganzen zum bestimmenden Motiv der sich anschließenden Alt-Arie – ein eindringlicher
Orchester begleiteten, emotional aufgeladenen Chöre. Nicht Klagegesang, dessen überraschender, schneller Mittelteil von der Freude über
nur Petrus’ persönliches Drama seiner Verleugnung Jesu, son- die kommende Erlösung kündet.
dern auch der Richterspruch von Pilatus wird angesichts der Die Johannes-Passion blieb nach Bachs Tod jahrzehntelang unbeachtet, bis
geballten, aggressiven Klangeruptionen (»Kreuzige, kreuzige!« sie 1830 von dem Berliner Verleger Trautwein erstmals gedruckt wurde. Gleich-
und »Weg, weg mit dem«) menschlich verständlicher – hatten wohl musste das Werk auf ein erneutes Erklingen noch lange warten: Erst vier
beide Akteure doch offenbar große Angst vor der aufgewiegel- Jahre nach Felix Mendelssohn Bartholdys legendärer Wiederaufführung der
ten, unberechenbaren Volksmenge. Matthäus-Passion im Jahr 1829, die die Bach-Renaissance einleitete, brachte
Mark Padmore Den in ihrer Heftigkeit ausbrechenden Chorsätzen stehen die Berliner Sing-Akademie auch die Johannes-Passion in einem öffentlichen
die Choräle wie ein von Raum und Zeit losgelöster Gesang der Konzert zu Gehör. Der Publikumserfolg war mäßig, was Robert Schumann nicht
Gemeinde gegenüber. Ihre religiöse Haltung spiegeln auch die davon abhielt, das Stück 1851 in Düsseldorf vorzustellen, in einer eigens von ihm
Solo-Partien, deren stimmliche Vielfalt (Sopran, Alt, Tenor, eingerichteten Version. Die früheste ungekürzte Aufführung fand vermutlich erst
Bass) den Einzelnen innerhalb der Glaubensgemeinschaft sym- zehn Jahre danach in Basel statt. Heute zählt das Werk nicht nur zu den bedeu-
bolisiert. Den Arien liegen geistliche Dichtungen verschiede- tendsten Schöpfungen der musikalischen Weltliteratur; es ist eine der am häu-
ner Autoren zugrunde. Damit übernehmen sie eine retardie- figsten aufgeführten Kompositionen der Kirchenmusik überhaupt.
rende Funktion und dienen als persönliche Reflexionen und HARALD HODEIGE
Deutungen des Passionsdramas. Auch hier zeichnet Bach mit
seiner Vertonung den jeweiligen Text nach – etwa, wenn er in
GESANGSTEXT
ERSTER TEIL
VERRAT UND GEFANGENNAHME Evangelist Rezitativ Arie (Alt)
(Johannes 18, 1–14) Jesus spricht zu ihnen: Evangelist Von den Stricken meiner Sünden
Auf dass das Wort erfüllet würde, welches er Mich zu entbinden,
Chor Jesus sagte: Ich habe der keine verloren, die du mir Wird mein Heil gebunden.
Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm Ich bin’s. gegeben hast. Da hatte Simon Petrus ein Mich von allen Lasterbeulen
In allen Landen herrlich ist! Schwert und zog es aus und schlug nach des Völlig zu heilen,
Zeig uns durch deine Passion, Evangelist Hohenpriesters Knecht und hieb ihm sein Lässt er sich verwunden.
Dass du, der wahre Gottessohn, Judas aber, der ihn verriet, stund auch bei recht’ Ohr ab; und der Knecht hieß Malchus.
Zu aller Zeit, ihnen. Als nun Jesus zu ihnen sprach: Ich Da sprach Jesus zu Petro:
Auch in der größten Niedrigkeit, bin’s! wichen sie zurücke und fielen zu Boden. VERLEUGNUNG
Verherrlicht worden bist! Da fragete er sie abermal: Jesus (Johannes 18, 15–27; Matthäus 26, 75)
Stecke dein Schwert in die Scheide! Soll ich
Rezitativ Jesus den Kelch nicht trinken, den mir mein Vater Rezitativ
Evangelist Wen suchet ihr? gegeben hat? Evangelist
Jesus ging mit seinen Jüngern über den Bach Simon Petrus aber folgete Jesu nach
Kidron, da war ein Garten, darein ging Jesus Evangelist Choral und ein ander Jünger.
und seine Jünger. Judas aber, der ihn verriet, Sie aber sprachen: Dein Will’ gescheh, Herr Gott, zugleich
wusste den Ort auch, denn Jesus versammel- Auf Erden wie im Himmelreich. Arie (Sopran)
te sich oft daselbst mit seinen Jüngern. Da Chor Gib uns Geduld in Leidenszeit, Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten
nun Judas zu sich hatte genommen die Schar Jesum von Nazareth! Gehorsam sein in Lieb’ und Leid; Und lasse dich nicht,
und der Hohenpriester und Pharisäer Diener, Wehr’ und steu’r allem Fleisch und Blut, Mein Leben, mein Licht.
kommt er dahin mit Fackeln, Lampen und mit Evangelist Das wider deinen Willen tut! Beförd’re den Lauf
Waffen. Als nun Jesus wusste alles, was ihm Jesus antwortete: Und höre nicht auf,
begegnen sollte, ging er hinaus und sprach zu Rezitativ Selbst an mir zu ziehen,
ihnen: Jesus Evangelist zu schieben, zu bitten.
Ich hab’s euch gesagt, dass ich’s sei; suchet Die Schar aber und der Oberhauptmann und
Jesus ihr denn mich, so lasset diese gehen! die Diener der Jüden nahmen Jesum und Rezitativ
Wen suchet ihr? bunden ihn und führeten ihn aufs erste zu Evangelist
Choral Hannas, der war Kaiphas’ Schwäher, welcher Derselbige Jünger war dem Hohenpriester
Evangelist O große Lieb’, o Lieb’ ohn’ alle Maße, des Jahres Hoherpriester war. Es war aber bekannt und ging mit Jesus hinein in des
Sie antworteten ihm: Die dich gebracht auf diese Marterstraße! Kaiphas, der den Jüden riet, es wäre gut, dass Hohenpriesters Palast. Petrus aber stund
Ich lebte mit der Welt in Lust und Freuden, ein Mensch würde umbracht für das Volk. draußen vor der Tür. Da ging der andere
Chor Und du musst leiden! Jünger, der dem Hohenpriester bekannt war,
Jesum von Nazareth! hinaus und redete mit der Türhüterin und
führete Petrum hinein. Da sprach die Magd,
die Türhüterin, zu Petro:
GESANGSTEXT
Ancilla (Magd) Jesus Evangelist
Bist du nicht dieses Menschen Jünger einer? Hab ich übel geredt, so beweise es, dass es Spricht des Hohenpriesters Knecht’ einer,
böse sei, hab ich aber recht geredt, was ein Gefreundter des, dem Petrus das Ohr
Evangelist schlägest du mich? abgehauen hatte:
Er sprach:
Choral Diener
Petrus Wer hat dich so geschlagen, Sahe ich dich nicht im Garten bei ihm?
Ich bin’s nicht! Mein Heil, und dich mit Plagen
So übel zugericht’? Evangelist
Evangelist Du bist ja nicht ein Sünder Da verleugnete Petrus abermal, und alsobald
Es stunden aber die Knechte und Diener und Wie wir und unsre Kinder, krähete der Hahn. Da gedachte Petrus an die
hatten ein Kohlfeuer gemacht, denn es war Von Missetaten weißt du nicht. Worte Jesu und ging hinaus und weinete
kalt, und wärmeten sich. Petrus aber stund bitterlich.
bei ihnen und wärmete sich. Aber der Ich, ich und meine Sünden,
Hohepriester fragte Jesum um seine Jünger Die sich wie Körnlein finden Arie (Tenor)
und um seine Lehre. Jesus antwortete ihm: Des Sandes an dem Meer, Ach, mein Sinn,
Die haben dir erreget Wo willt du endlich hin,
Jesus Das Elend, das dich schläget, Wo soll ich mich erquicken?
Ich habe frei, öffentlich geredet vor der Welt. Und das betrübte Marterheer. Bleib ich hier,
Ich habe allezeit gelehret in der Schule und in Oder wünsch ich mir
dem Tempel, da alle Jüden zusammenkom- Rezitativ Berg und Hügel auf den Rücken?
men, und habe nichts im Verborgnen geredt. Evangelist Bei der Welt ist gar kein Rat,
Was fragest du mich darum? Frage die Und Hannas sandte ihn gebunden zu dem Und im Herzen
darum, die gehöret haben, was ich zu ihnen Hohenpriester Kaiphas. Simon Petrus stund Steh’n die Schmerzen
geredet habe! Siehe, dieselbigen wissen, was und wärmete sich; da sprachen sie zu ihm: Meiner Missetat,
ich gesaget habe! Weil der Knecht den Herrn verleugnet hat.
Chor
Evangelist Bist du nicht seiner Jünger einer? Choral
Als er aber solches redete, gab der Diener Petrus, der nicht denkt zurück,
einer, die dabei stunden, Jesu einen Evangelist Seinen Gott verneinet,
Backenstreich und sprach: Er leugnete aber und sprach: Der doch auf ein’ ernsten Blick
Bitterlichen weinet.
Diener Petrus Jesu, blicke mich auch an,
Solltest du dem Hohenpriester also antworten? Ich bin’s nicht! Wenn ich nicht will büßen;
Wenn ich Böses hab getan,
Evangelist Rühre mein Gewissen!
Jesus aber antwortete:
– Pause –
GESANGSTEXT
ZWEITER TEIL
VERHÖR UND GEISSELUNG Evangelist Jesus Pilatus
(Johannes 18, 28–40; 19, 1) Da sprachen die Jüden zu ihm: Mein Reich ist nicht von dieser Welt; wäre Was ist Wahrheit?
mein Reich von dieser Welt, meine Diener
Choral Chor würden darob kämpfen, dass ich den Jüden Evangelist
Christus, der uns selig macht, Wir dürfen niemand töten. nicht überantwortet würde; aber nun ist mein Und da er das gesaget, ging er wieder hinaus
Kein Bös’ hat begangen, Reich nicht von dannen. zu den Jüden und spricht zu ihnen:
Der ward für uns in der Nacht Evangelist
Als ein Dieb gefangen, Auf dass erfüllet würde das Wort Jesu, Choral Pilatus
Geführt vor gottlose Leut welches er sagte, da er deutete, welches Ach großer König, groß zu allen Zeiten, Ich finde keine Schuld an ihm. Ihr habt aber
Und fälschlich verklaget, Todes er sterben würde. Da ging Pilatus Wie kann ich g’nugsam diese Treu ausbreiten? eine Gewohnheit, dass ich euch einen
Verlacht, verhöhnt und verspeit, wieder hinein in das Richthaus und rief Jesu Kein’s Menschen Herze mag indes ausdenken, losgebe; wollt ihr nun, dass ich euch der
Wie denn die Schrift saget. und sprach zu ihm: Was dir zu schenken. Jüden König losgebe?
Rezitativ Pilatus Ich kann’s mit meinen Sinnen nicht erreichen, Evangelist
Evangelist Bist du der Jüden König? Womit doch dein Erbarmen zu vergleichen. Da schrieen sie wieder allesamt und sprachen:
Da führeten sie Jesum von Kaiphas vor das Wie kann ich dir denn deine Liebestaten
Richthaus, und es war frühe. Und sie gingen Evangelist Im Werk erstatten? Chor
nicht in das Richthaus, auf dass sie nicht Jesus antwortete: Nicht diesen, sondern Barrabam!
unrein würden, sondern Ostern essen Rezitativ
möchten. Da ging Pilatus zu ihnen heraus Jesus Evangelist Evangelist
und sprach: Redest du das von dir selbst, oder haben’s dir Da sprach Pilatus zu ihm: Barrabas aber war ein Mörder. Da nahm
andere von mir gesagt? Pilatus Jesum und geißelte ihn.
Pilatus Pilatus
Was bringet ihr für Klage wider diesen Evangelist So bist du dennoch ein König? Arioso (Bass)
Menschen? Pilatus antwortete: Betrachte, meine Seel,
Evangelist mit ängstlichem Vergnügen,
Evangelist Pilatus Jesus antwortete: Mit bitt’rer Lust
Sie antworteten und sprachen zu ihm: Bin ich ein Jüde? Dein Volk und die Hohen- und halb beklemmtem Herzen,
priester haben dich mir überantwortet; Jesus Dein höchstes Gut in Jesu Schmerzen,
Chor was hast du getan? Du sagt’s, ich bin ein König. Ich bin dazu Wie dir auf Dornen, so ihn stechen,
Wäre dieser nicht ein Übeltäter, wir hätten dir geboren und in die Welt kommen, dass ich die Die Himmelsschlüsselblumen blühen;
ihn nicht überantwortet. Evangelist Wahrheit zeugen soll. Wer aus der Wahrheit Du kannst viel süße Frucht
Jesus antwortete: ist, der höret meine Stimme. von seiner Wermut brechen,
Evangelist Drum sieh ohn’ Unterlass auf ihn.
Da sprach Pilatus zu ihnen: Evangelist
Spricht Pilatus zu ihm:
Pilatus
So nehmet ihr ihn hin und richtet ihn nach
eurem Gesetze!
GESANGSTEXT
Arie (Tenor) Evangelist Evangelist Pilatus
Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken Da ihn die Hohenpriester und die Diener Jesus antwortete: Sehet, das ist euer König!
In allen Stücken sahen, schrieen sie und sprachen:
Dem Himmel gleiche geht, Jesus Evangelist
Daran, nachdem die Wasserwogen Chor Du hättest keine Macht über mich, wenn sie Sie schrieen aber:
Von uns’rer Sündflut sich verzogen, Kreuzige, kreuzige! dir nicht wäre von oben herab gegeben;
Der allerschönste Regenbogen darum, der mich dir überantwortet hat, Chor
Als Gottes Gnadenzeichen steht! Evangelist der hat’s größre Sünde. Weg, weg mit dem, kreuzige ihn!
Pilatus sprach zu ihnen:
Evangelist Evangelist
VERURTEILUNG UND KREUZIGUNG Pilatus Von dem an trachtete Pilatus, wie er ihn Spricht Pilatus zu ihnen:
(Johannes 19, 2–22) Nehmet ihr ihn hin und kreuziget ihn; denn losließe.
ich finde keine Schuld an ihm! Pilatus
Rezitativ Choral Soll ich euren König kreuzigen?
Evangelist Evangelist Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn,
Und die Kriegsknechte flochten eine Krone Die Jüden antworteten ihm: Ist uns die Freiheit kommen; Evangelist
von Dornen und satzten sie auf sein Haupt Dein Kerker ist der Gnadenthron, Die Hohenpriester antworteten:
und legten ihm ein Purpurkleid an und Chor Die Freistatt aller Frommen;
sprachen: Wir haben ein Gesetz, und nach dem Gesetz Denn gingst du nicht die Knechtschaft ein, Chor
soll er sterben; denn er hat sich selbst zu Müsst unsre Knechtschaft ewig sein. Wir haben keinen König denn den Kaiser.
Chor Gottes Sohn gemacht.
Sei gegrüßet, lieber Jüdenkönig! Rezitativ Evangelist
Evangelist Evangelist Da überantwortete er ihn, dass er gekreuziget
Evangelist Da Pilatus das Wort hörete, fürchtet’ er sich Die Jüden aber schrieen und sprachen: würde. Sie nahmen aber Jesum und führeten
Und gaben ihm Backenstreiche. Da ging noch mehr und ging wieder hinein in das ihn hin. Und er trug sein Kreuz und ging
Pilatus wieder heraus und sprach zu ihnen: Richthaus und spricht zu Jesu: Chor hinaus zur Stätte, die da heißet Schädelstätt,
Lässest du diesen los, so bist du des Kaisers welche heißet auf hebräisch: Golgatha.
Pilatus Pilatus Freund nicht; denn wer sich zum Könige
Sehet, ich führe ihn heraus zu euch, dass ihr Von wannen bist du? machet, der ist wider den Kaiser. Arie (Bass) mit Chor
erkennet, dass ich keine Schuld an ihm finde. Eilt, ihr angefocht’nen Seelen,
Evangelist Evangelist Geht aus euren Marterhöhlen,
Evangelist Aber Jesus gab ihm keine Antwort. Da Pilatus das Wort hörete, führete er Jesum Eilt – Wohin? – nach Golgatha!
Also ging Jesus heraus und trug eine Da sprach Pilatus zu ihm: heraus, und satzte sich auf den Richtstuhl,
Dornenkrone und Purpurkleid. an der Stätte, die da heißet: Hochpflaster, Nehmet an des Glaubens Flügel,
Und er sprach zu ihnen: Pilatus auf hebräisch aber: Gabbatha. Es war aber Flieht – Wohin? – zum Kreuzeshügel,
Redest du nicht mit mir? Weißest du nicht, der Rüsttag in Ostern um die sechste Stunde, Eure Wohlfahrt blüht allda!
Pilatus dass ich Macht habe, dich zu kreuzigen, und und er spricht zu den Jüden:
Sehet, welch ein Mensch! Macht habe, dich loszugeben?GESANGSTEXT
Rezitativ TOD JESU Choral Arie (Alt)
Evangelist (Johannes 19, 23–30) Er nahm alles wohl in acht Es ist vollbracht!
Allda kreuzigten sie ihn, und mit ihm zween In der letzten Stunde, O Trost vor die gekränkten Seelen!
andere zu beiden Seiten, Jesum aber mitten Rezitativ Seine Mutter noch bedacht’, Die Trauernacht
inne. Pilatus aber schrieb eine Überschrift Evangelist Setzt ihr ein’n Vormunde. Lässt nun die letzte Stunde zählen.
und satzte sie auf das Kreuz, und war ge- Die Kriegsknechte aber, da sie Jesum Der Held aus Juda siegt mit Macht
schrieben: »Jesus von Nazareth, der Jüden gekreuziget hatten, nahmen seine Kleider O Mensch mache Richtigkeit, und schließt den Kampf.
König«. Diese Überschrift lasen viele Jüden, und machten vier Teile, einem jeglichen Gott und Menschen liebe, Es ist vollbracht!
denn die Stätte war nahe bei der Stadt, da Kriegesknechte sein Teil, dazu auch den Stirb darauf ohn’ alles Leid,
Jesus gekreuziget ist. Und es war geschrieben Rock. Der Rock aber war ungenähet, Und dich nicht betrübe! Rezitativ
auf hebräische, griechische und lateinische von oben an gewürket durch und durch. Evangelist
Sprache. Da sprachen die Hohenpriester der Da sprachen sie untereinander: Rezitativ Und neiget’ das Haupt und verschied.
Jüden zu Pilato: Evangelist
Chor Und von Stund an nahm sie der Jünger zu Arie (Bass) mit Choral
Chor Lasset uns den nicht zerteilen, sondern sich. Darnach, als Jesus wusste, dass schon Bass
Schreibe nicht: der Jüden König, darum losen, wess’ er sein soll. alles vollbracht war, dass die Schrift erfüllet Mein teurer Heiland, lass dich fragen,
sondern dass er gesaget habe: würde, spricht er: Da du nunmehr ans Kreuz geschlagen
Ich bin der Jüden König. Evangelist Und selbst gesaget: Es ist vollbracht,
Auf dass erfüllet würde die Schrift, die da Jesus Bin ich vom Sterben frei gemacht?
Evangelist saget: »Sie haben meine Kleider unter sich Mich dürstet! Kann ich durch deine Pein und Sterben
Pilatus antwortet: geteilet und haben über meinen Rock das Los Das Himmelreich ererben?
geworfen.« Solches taten die Kriegesknechte. Evangelist Ist aller Welt Erlösung da?
Pilatus Es stund aber bei dem Kreuze Jesu seine Da stund ein Gefäße voll Essigs. Sie fülleten Du kannst vor Schmerzen zwar nichts sagen,
Was ich geschrieben habe, Mutter und seiner Mutter Schwester, Maria, aber einen Schwamm mit Essig und legten Doch neigest du das Haupt
das habe ich geschrieben. Kleophas Weib, und Maria Magdalena. Da nun ihn um einen Isopen und hielten es ihm dar Und sprichst stillschweigend: ja.
Jesus seine Mutter sahe und den Jünger zum Munde. Da nun Jesus den Essig
Choral dabei stehen, den er lieb hatte, spricht er zu genommen hatte, sprach er: Chor
In meines Herzens Grunde, seiner Mutter: Jesu, der du warest tot,
Dein Nam’ und Kreuz allein Jesus Lebest nun ohn’ Ende,
Funkelt all Zeit und Stunde, Jesus Es ist vollbracht! In der letzten Todesnot,
Drauf kann ich fröhlich sein. Weib, siehe, das ist dein Sohn! Nirgend mich hinwende
Erschein mir in dem Bilde Als zu dir, der mich versühnt,
Zu Trost in meiner Not, Evangelist O du lieber Herre!
Wie du, Herr Christ, so milde Danach spricht er zu dem Jünger: Gib mir nur, was du verdient,
Dich hast geblut’t zu Tod. Mehr ich nicht begehre!
Jesus
Siehe, das ist deine Mutter!GESANGSTEXT
GRABLEGUNG die Beine nicht; sondern der Kriegsknechte ein Garte, und im Garten ein neu Grab, in
(Matthäus 27, 51–52; Johannes 19, 31–42) einer eröffnete seine Seite mit einem Speer, welches niemand je geleget war. Daselbst hin
und alsobald ging Blut und Wasser heraus. legten sie Jesum, um des Rüsttags willen der
Rezitativ Und der das gesehen hat, der hat es bezeuget, Jüden, dieweil das Grab nahe war.
Evangelist und sein Zeugnis ist wahr, und derselbige
Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss weiß, dass er die Wahrheit saget, auf dass ihr Chor
in zwei Stück von oben an bis unten aus. Und gläubet. Denn solches ist geschehen, auf Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine,
die Erde erbebete, und die Felsen zerrissen, dass die Schrift erfüllet würde: »Ihr sollet ihm Die ich nun weiter nicht beweine;
und die Gräber täten sich auf, und stunden kein Bein zerbrechen.« Und abermals spricht Ruht wohl, und bringt auch mich zur Ruh’.
auf viel Leiber der Heiligen. eine andere Schrift: »Sie werden sehen, in Das Grab, so euch bestimmet ist,
welchen sie gestochen haben.« Und ferner keine Not umschließt,
Arioso (Tenor) Macht mir den Himmel auf,
Mein Herz, in dem die ganze Welt Choral Und schließt die Hölle zu.
Bei Jesu Leiden gleichfalls leidet, O hilf, Christe, Gottes Sohn,
Die Sonne sich in Trauer kleidet, Durch dein bitter Leiden, Choral
Der Vorhang reißt, der Fels zerfällt, Dass wir, dir stets untertan Ach Herr, lass dein lieb’ Engelein
Die Erde bebt, die Gräber spalten, All’ Untugend meiden; Am letzten End’ die Seele mein
Weil sie den Schöpfer seh’n erkalten, In Abrahams Schoß tragen;
Was willst du deines Ortes tun? Deinen Tod und sein’ Ursach’ Den Leib in sein’m Schlafkämmerlein
Fruchtbarlich bedenken, Gar sanft, ohn’ ein’ge Qual und Pein,
Arie (Sopran) Dafür, wiewohl arm und schwach Ruh’n bis am jüngsten Tage!
Zerfließe, mein Herze, in Fluten der Zähren Dir Dankopfer schenken.
Dem Höchsten zu Ehren. Alsdann vom Tod erwecke mich,
Erzähle der Welt und dem Himmel die Not; Rezitativ Dass meine Augen sehen dich
Dein Jesus ist tot! Evangelist In aller Freud’, o Gottes Sohn,
Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia, Mein Heiland und Genadenthron!
Rezitativ der ein Jünger Jesu war – doch heimlich, aus Herr Jesu Christ, erhöre mich,
Evangelist Furcht vor den Jüden –, dass er möchte Ich will dich preisen ewiglich!
Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war, abnehmen den Leichnam Jesu. Und Pilatus
dass nicht die Leichname am Kreuze blieben erlaubete es. Derowegen kam er und nahm
den Sabbat über, denn desselbigen Sabbats den Leichnam Jesu herab. Es kam aber auch
Tag war sehr groß, baten sie Pilatum, dass Nikodemus, der vormals bei der Nacht zu
ihre Beine gebrochen und sie abgenommen Jesu kommen war, und brachte Myrrhen und
würden. Da kamen die Kriegsknechte und Aloen untereinander bei hundert Pfunden.
brachen dem ersten die Beine und dem Da nahmen sie den Leichnam Jesu, und
andern, der mit ihm gekreuziget war. bunden ihn in leinen Tücher mit Spezereien,
Als sie aber zu Jesu kamen, da sie sahen, wie die Jüden pflegen zu begraben. Es war
dass er schon gestorben war, brachen sie ihm aber an der Stätte, da er gekreuziget ward,DIE KÜNSTLER
Sir Simon Rattle ist einer der profiliertesten und bekanntesten
Dirigenten unserer Zeit und gilt weltweit als charismatischer
Botschafter der klassischen Musik. Von 1980 bis 1998 leitete er
das City of Birmingham Symphony Orchestra, das er zu inter
DIRIGENT SIR SIMON RATTLE nationalem Ansehen führte. 2002 trat er seinen Posten als Chef-
dirigent der Berliner Philharmoniker an, die er 16 Jahre lang
leitete. Aus jener Zeit stammt auch die Produktion von Bachs
Johannes-Passion in der Regie von Peter Sellars, die Rattle vor
drei Wochen noch einmal ans Pult der Berliner Philharmoniker
zurückführte und nun auch in anderen Städten mit dem Orches-
tra of the Age of Enlightenment präsentiert.
Seit 2017 ist er Chefdirigent des London Symphony Orchestra,
mit dem er in dieser Saison ebenfalls bereits in der Elbphilhar-
monie zu Gast war. Auch mit anderen führenden Orchestern ver-
bindet den Dirigenten eine lange Zusammenarbeit, darunter das
Los Angeles Philharmonic, das Boston Symphony Orchestra,
das Orchestra of the Age of Enlightenment, das Symphonieor-
chester des Bayerischen Rundfunks sowie die Wiener Philhar-
moniker. Mit Letzteren spielte er sämtliche Beethoven-Sinfonien
und Klavierkonzerte ein.
Seit 2013 hat Simon Rattle eine Residenz bei den Osterfest-
spielen Baden-Baden inne, wo er im vergangenem Jahr Wag-
ners Parsifal leitete. Beim Festival d’Aix-en-Provence, den Salz-
burger Festspielen und an der Wiener Staatsoper führte der
Dirigent den gesamten Ring-Zyklus auf, am Royal Opera House
in London leitete er zudem Produktionen wie Poulencs Dialogues
des Carmélites und Debussys Pelléas et Mélisande. Eine umfang-
reiche und preisgekrönte Diskografie dokumentiert sein Schaf-
fen. Jüngst erschienen Marc-Anthony Turnages Remembering
und ein Album mit Werken von Ravel, Dutilleux und Delage.
Von besonderer Bedeutung ist für Sir Simon Rattle darüber
hinaus die Jugendarbeit. Das Projekt »Zukunft@BPhil« mit den
Berliner Philharmonikern wurde vielfach ausgezeichnet, unter
anderem mit dem Comenius Award, dem Schillerpreis der Stadt
Mannheim, der Goldenen Kamera sowie der Urania-Medaille.
Die Berliner Philharmoniker waren unter Simon Rattle außer-
dem das erste künstlerische Ensemble überhaupt, das 2004
zum Unicef-Botschafter ernannt wurde. Zu Ehren seiner Per-
son folgte auf den Ritterschlag von 1994 in vergangenem Jahr
die Ehrenauszeichnung »Freedom of the City of London«.DIE KÜNSTLER
ANDREW STAPLES ARIEN
CHRISTINE RICE Der Tenor Andrew Staples gilt als einer der
MEZZOSOPRAN
CAMILLA TILLING SOPRAN
Christine Rice studierte erst Physik in Oxford,
vielseitigsten britischen Sänger seiner Gene-
ration. Zu seinem Repertoire gehören sowohl
MARK PADMORE EVANGELIST
Als Konzert- und Opernsängerin gleicherma- bevor sie ihre Gesangsausbildung am Royal die Werke Händels, Mozarts und Benjamin »Ein legendärer Evangelist«, rühmte ihn die
ßen gefragt, tritt die schwedische Sopranis- Northern College of Music begann. Regelmä- Brittens als auch Edward Elgars The Dream of BBC, und die New York Times schrieb über Mark
tin Camilla Tilling an den großen Konzert- und ßig steht sie auf der Bühne des Royal Opera Gerontius, Verdis Requiem und Gustav Mahlers Padmore, dass der Tenor sowohl »ätherisch
Opernhäusern der Welt auf. Ihr erfolgrei- House in London, unter anderem in Offenbachs Lied von der Erde. Am Royal Opera House in klingen als auch schon im nächsten Moment
ches Debüt am Royal Opera House in Richard Les contes d’Hoffmann, in Bartóks Herzog Blau- London ist der Tenor regelmäßiger Gast. Dort eindringliche Kraft versammeln kann«. Mark
Strauss’ Rosenkavalier führte zu weiteren Ein- barts Burg sowie in den Titelrollen von Bizets sang er unter anderem Tamino in Mozarts Zau- Padmore arbeitet mit den weltweit führenden
ladungen nach London, unter anderem in Hän- Carmen und Brittens The Rape of Lucretia. In berflöte, Narraboth in Richard Strauss’ Salome Orchestern zusammen. So war er in der Spiel-
dels Orlando, Verdis Un ballo in maschera, als der New Yorker Carnegie Hall feierte die Sän- sowie in der Barockoper Artaxerxes des engli- zeit 2017/18 Artist-in-Residence der Berliner
Pamina in Mozarts Zauberflöte oder erst kürz- gerin in der Uraufführung von John Harbisons schen Komponisten Thomas Arne. Der Sänger Philharmoniker und in der Saison 2016/17 in
lich als Susanna in Le nozze di Figaro. In die- Closer to My Own Life mit dem Metropolitan feierte außerdem Erfolge an großen Opernhäu- derselben Position beim Symphonieorchester
ser Rolle feierte die Sängerin auch Erfolge beim Opera Orchestra ebenso Erfolge wie in Verdis sern wie La Monnaie in Brüssel, bei den Salz- des Bayerischen Rundfunks.
Festival d’Aix-en-Provence, an der Bayerischen Requiem mit dem Philadelphia Orchestra unter burger Festspielen und dem Lucerne Festival. Neben den großen Opern- und Konzertpar-
Staatsoper und der Opéra National de Paris. Yannick Nézet-Séguin. Andrew Staples trat bereits mit renommier- tien gibt er weltweit Liederabende und reiste
In Hamburg sang Camilla Tilling erst Ende Auch an anderen großen Opernhäusern ten Orchestern wie den Berliner Philharmoni- mit allen drei Schubert-Liederzyklen von Lon-
2018 in Schumanns Szenen aus Goethes Faust und bei internationalen Festivals ist sie ein kern, dem Symphonieorchester des Bayeri- don, Paris, Wien bis nach New York und Tokio.
mit dem NDR Elbphilharmonie Orchester gern gesehener Gast, darunter die Bayerische schen Rundfunks, den Wiener Philharmonikern Seine CD-Einspielung von Schuberts Winter-
unter Thomas Hengelbrock. Unter den zahlrei- Staatsoper München, das Teatro Real Mad- und dem Orchestre de Paris unter Dirigenten reise gewann 2010 den Gramophone Award,
chen CD-Einspielungen der Sopranistin findet rid, die Deutsche Oper Berlin sowie das Alde- wie Daniel Harding, Yannick Nézet-Séguin und Schumanns Dichterliebe 2011 den Edison Award
sich eine Sammlung mit Arien von Gluck und burgh Festival, das Edingburgh Festival und die Sir Simon Rattle auf. und ein Album mit Musik von Britten und Finzi
Mozart ebenso wie Haydns Schöpfung mit dem BBC Proms. Für die BBC spielte Christine Rice den Echo Klassik als Einspielung des Jahres
Symphonieorchester des Bayerischen Rund- gleich mehrere CDs ein, unter anderem Ber- 2013. 2016 wurde Mark Padmore vom Magazin
funks unter Bernard Haitink. lioz’ Les nuits d’été und Manuel de Fallas El Musical America zum Sänger des Jahres gekürt.
amor brujo.DIE KÜNSTLER
GEORG NIGL PILATUS, PETRUS
Georg Nigl gilt als einer der gefeiertsten Bari-
RODERICK WILLIAMS REGIE PETER SELLARS
JESUS
tone weltweit, er begeistert Publikum und Der Regisseur Peter Sellars errang internationales Ansehen
Presse, wo immer er auftritt – ob als Wozzeck Der britische Bariton Roderick Williams über- für seine bahnbrechenden Interpretationen bekannter Meister-
an der Mailänder Scala oder in Wolfgang Rihms zeugte bereits in Titelpartien wie in Tschai- werke, oft auch in Form kooperativer Projekte mit einer Viel-
Jakob Lenz am Opernhaus La Monnaie in Brüs- kowskys Eugen Onegin beim Garsington Fes- zahl außergewöhnlicher Künstler. Mit den Berliner Philharmoni-
sel und an der Berliner Staatsoper. Renom- tival oder in Benjamin Brittens Billy Budd. Am kern und Sir Simon Rattle arbeitete Peter Sellars 2010 und 2014
mierte Dirigenten schätzen die Zusammen- Royal Opera House interpretierte er die Rolle in szenischen Aufführungen der Matthäus- und der Johannes-
arbeit mit ihm, darunter Daniel Barenboim, des Papageno in Mozarts Zauberflöte. Regel- Passion zusammen. Außerdem war der Regisseur in der Spiel
Teodor Currentzis, Valery Gergiev, Kent Nagano mäßig arbeitet er mit den Orchestern der BBC, zeit 2015/16 Artist in Residence bei den Berliner Philharmoni-
und Kirill Petrenko. den Berliner Philharmonikern, dem Deutschen kern und brachte mit dem Orchester unter der Leitung von Sir
Georg Nigls Repertoire reicht vom Barock Sinfonie-Orchester Berlin, den New Yorker Simon Rattle zuletzt im Oktober 2017 Leoš Janáčeks Oper Das
bis zur Gegenwart. Abseits der großen Opern- Philharmonikern und dem Bach Collegium schlaue Füchslein auf die Bühne.
rollen gehört seine Liebe jedoch auch der Japan zusammen. Zudem ist er zu Gast bei 1957 in Pittsburgh geboren, studierte Peter Sellars Litera-
Neuen Musik. Hier verschafft er sich nicht Festivals wie den BBC Proms, in Edinburgh, tur und Musik an der Harvard University, später führte er seine
nur als Interpret zahlreicher Uraufführungen Aldeburgh und Melbourne. Theaterstudien in Asien fort. 1980 debütierte er in New York als
Anerkennung, sondern auch als Impulsgeber 2015 ging Roderick Williams auf eine drei- Bühnenregisseur. Aufträge für Operninszenierungen führten ihn
für Komponisten wie Wolfgang Rihm, Pascal jährige Tournee mit Schubert-Liedern, die bisher an die English National Opera, an die Opéra National de
Dusapin und Olga Neuwirth. Die jüngste Auf- 2017/18 mit Konzerten in der Londoner Wig- Paris sowie zu den Salzburger Festspielen. Besonders setzt er
nahme Bach privat mit der Sopranistin Anna more Hall gipfelte. Neben seiner Gesangs sich für die Arbeiten zeitgenössischer Komponisten wie John
Lucia Richter, dessen Programm er erst karriere ist er außerdem als Komponist erfolg- Adams, Tan Dun und Osvaldo Golijov ein.
kürzlich in der Elbphilharmonie vorstellte, reich. Seine Werke werden an Konzerthäusern Peter Sellars, der neben seiner Regietätigkeit noch meh-
erhielt 2017 den Diapason d’Or. 2015 wurde wie dem Londoner Barbican Centre, der Wig- rere Festivals und Theaterunternehmen leitete, wurde vielfach
der Bariton von der Zeitschrift Opernwelt zum more Hall und der Berliner Philharmonie auf- ausgezeichnet, unter anderem mit dem MacArthur Fellowship,
»Sänger des Jahres gewählt. geführt. 2017 erhielt der Sänger den »Order of dem Erasmuspreis und dem Polar Music Prize. Er ist Mitglied
the British Empire«. der American Academy of Arts and Sciences.DIE KÜNSTLER
ORCHESTRA OF THE AGE
OF ENLIGHTENMENT
Eine Gruppe wissbegieriger Londoner Musiker warf 1986 einen kritischen Blick ist ihm nach wie vor verbunden. Iván Fischer setzte mit dem
auf die Institution, die sich Orchester nennt. Sie entschieden noch mal ganz von Orchester eine Vielzahl eigener musikalischer Ideen und Prinzi-
null anzufangen und alles zu hinterfragen. Ein einziger Dirigent? Nein. Spezia- pien um, während Sir Mark Elder stärker nach klarer Form und
lisierung auf das Repertoire einer bestimmten Epoche? Zu begrenzt. Ein Werk Linie sucht. Vladimir Jurowski mit seinem unstillbaren Appetit
perfektionieren und sich erst dann weiterentwickeln? Zu bequem. Und so wurde nach kreativer Erneuerung sorgte gerade in den letzten Jah-
das Orchestra of the Age of Enlightenment geboren. ren immer wieder für Furore. Und erst kürzlich experimentierte
Auf seiner Suche nach Authentizität entschied sich das Ensemble für das John Butt gemeinsam mit dem Ensemble, um Johann Sebastian
Spiel auf historischen Instrumenten, aber das blieb nur ein Element unter vielen. Bach neu und anders zu hören. Nicht zu vernachlässigen: die
Denn die Musiker schworen sich, stets auf der Suche zu bleiben und zu experi- meisterhaften Klavierklänge von Sir András Schiff.
mentieren. Und so sind Barock und Klassik nur ein Strang im weitgefächerten Eine Reihe einzigartiger Konzertreihen erkundet auf unkon-
Repertoire des Ensembles. ventionelle Weise die Musik. 2017 begann zum Beispiel mit »Six
Schon bald ging das Orchestra of the Age of Enlightenment europaweit auf Chapters of Enlightenment« ein Zyklus, der sich ganz der Musik,
Tourneen und erhielt Residenzen am Southbank Centre und beim Glyndebourne Wissenschaft und Philosophie jenes Zeitalters verschrieben hat,
Festival. Schnell zog es auch renommierte Dirigenten wie Charles Mackerras, von dem sich der Name des Orchesters ableitet: Enlightenment
Philippe Herreweghe, René Jacobs, Sir Roger Norrington und Ivor Bolton an. – die Aufklärung.
Eine besonders enge künstlerische Zusammenarbeit aber entstand mit sechs
Künstlern, denen das Ensemble den Titel »Principal Artist« verlieh: Sir Simon
Rattle prägte das Orchestra of the Age of Enlightenment von Beginn an undDIE KÜNSTLER
VIOLINE I FLÖTE COUNTERTENOR
Margaret Faultless Lisa Beznosiuk David Clegg
(Konzertmeisterin) Neil McLaren Tristram Cooke
Huw Daniel (+Viola d’amore) Timothy Morgan
Andrew Roberts OBOE Feargal Mostyn Williams
Henry Tong Katharina Spreckelsen
Alba Encinas Sarah Humphrys TENOR
Aliza Vicente Ross Buddie
FAGOTT Tom Castle
VIOLINE II Sally Jackson Benjamin Durrant
Rodolfo Richter Christopher
Sijie Chen KONTRAFAGOTT Fitzgerald Lombard
Debbie Diamond David Chatterton Samuel Jenkins
Christiane Eidsten Dahl Laurence Kilsby Servant
Louise Ayrton LAUTE Edward Ross
Olivia Jarvis Robin Jeffrey
CHOIR OF THE AGE OF ENLIGHTENMENT VIOLA ORGELPOSITIV
BASS
Richard Bannan
Der Choir of the Age of Enlightenment besteht aus professionellen Sängern, von Max Mandel Steven Devine Francis Brett
denen viele auch als Solisten tätig sind. Ursprünglich trat der Chor ausschließ- Simone Jandl (+Viola d’amore) Jonathan Brown
lich gemeinsam mit dem Orchestra of the Age of Enlightenment auf und beglei- Martin Kelly Malachy Frame
tete es zu europäischen Festivals sowie zu den eigenen Konzertreihen im Lon- Katie Heller Andrew Mahon
doner Southbank Centre. Seit 2016 agiert der Chor jedoch auch eigenständig und SOPRAN Brian McAlea
führte seine ersten Konzerte ohne Orchester auf. VIOLONCELLO Miriam Allan Benjamin Rowarth
In den zurückliegenden Spielzeiten erarbeitete der Chor gemeinsam mit dem Luise Buchberger Emily Dickens Philip Tebb
Orchester ein breitgefächertes Repertoire unter Dirigenten wie Richard Egarr, Helen Verney Rosemary Galton
Emmanuelle Haïm, John Butt, Sir Roger Norrington und Sir Mark Elder. 2013 Richard Tunnicliffe (+Gambe) Alice Gribbin
sang der Chor zum Beispiel Brahms’ Ein deutsches Requiem bei den BBC Proms. Bianca Riesner Kirsty Hopkins
Der Kritiker eines Londoner Musikmagazins schrieb darüber begeistert: »Der Hannah King LICHTDESIGN
homogenste Klang, den ich jemals von einem Chor gehört habe.« KONTRABASS Helen Lacey Ben Zamora
Der Chor ist Teil vieler CD-Einspielungen des Orchestra of the Age of Enligh- Margaret Urquhart Charlotte Shaw Maid
tenment, darunter Claudio Monteverdis Vesper von 1610, Henry Purcells Dido and Cecelia Bruggemeyer Carine Tinney REGIEASSISTENZ
Aeneas, Bach-Kantaten unter Gustav Leonhardt und Mozarts Così fan tutte unter Daisy Walford Hans-Georg Lenhart
Sir Simon Rattle. Gemeinsam mit dem Orchester tritt der Chor auch regelmäßig
im Fernsehen oder Radio auf. Ein besonderes Ereignis war die Aufführung von MEZZOSOPRAN STAGEMANAGER
Bachs h-Moll-Messe bei den BBC Proms zum 250. Todestag des Komponisten. Nancy Cole Betsy Ayer
Martha McLorinan
Eleanor MinneyVORSCHAU
PASSIONSKANTATE VON BACH JUNIOR
20 Jahre lang wirkte Bachs Sohn Carl Philipp Emanuel in Ham-
WIR DANKEN UNSEREN PARTNERN
burg als städtischer Musikdirektor. In dieser Zeit versorgte der
»Hamburger Bach« die fünf Hauptkirchen mit Kompositionen
PRINCIPAL SPONSORS PRODUCT SPONSORS FÖRDERSTIFTUNGEN
für den Gottesdienst und prägte das hiesige Konzertleben ent-
BMW Coca-Cola Kühne-Stiftung
scheidend mit. Währenddessen entstand auch die Passions Montblanc Hawesko Körber-Stiftung
kantate Die letzten Leiden des Erlösers, in der Bach seinem Ideal SAP Lavazza Hans-Otto und
folgte: das »Herz in Bewegung« zu setzen. Die renommierten Julius Bär Meßmer Engelke Schümann Stiftung
Spezialisten der Akademie für Alte Musik Berlin präsentieren Deutsche Telekom Ricola Haspa Musik Stiftung
Ruinart Hubertus Wald Stiftung
das so empfindsame wie aufwühlende Werk zusammen mit dem
Störtebeker Ernst von Siemens Musikstiftung
Collegium Vocale Gent und erstklassigen Solisten wie der russi- Cyril & Jutta A. Palmer Stiftung
schen Sopranistin Julia Lezhneva (Foto) nun in der Laeiszhalle. Mara & Holger Cassens Stiftung
CLASSIC SPONSORS Programm Kreatives Europa
Aurubis der Europäischen Union
15. April 2019 | Laeiszhalle Großer Saal Bankhaus Berenberg Adam Mickiewicz Institut
Commerzbank AG
Stiftung Elbphilharmonie
DZ HYP
GALENpharma Freundeskreis Elbphilharmonie
Hamburger Feuerkasse + Laeiszhalle e.V.
Es ist nicht gestattet, während des Konzerts zu filmen oder zu fotografieren. Hamburger Sparkasse
Hamburger Volksbank
IMPRESSUM HanseMerkur Versicherungsgruppe
Herausgeber: HamburgMusik gGmbH HSH Nordbank
Geschäftsführung: Christoph Lieben-Seutter (Generalintendant), Jochen Margedant Jyske Bank A/S
Redaktion: Clemens Matuschek, Simon Chlosta, Laura Etspüler, Janna Berit Heider KRAVAG-Versicherungen
Lektorat: Reinhard Helling Wall GmbH
Der Einführungstext von Harald Hodeige ist ein Originalbeitrag für die Berliner Philharmoniker M.M.Warburg & CO
Gestaltung: breeder typo – alatur, musialczyk, reitemeyer
Druck: Flyer-Druck.de
ELBPHILHARMONIE CIRCLE
Anzeigen: Antje Sievert, +49 40 450 698 03, antje.sievert@kultur-anzeigen.com
BILDNACHWEIS
Johann Sebastian Bach: Porträt von Elias Gottlob Hausmann, 1746 (Stadtgeschichtliches
Museum Leipzig); Nikolaikirche Leipzig: Kolorierter Kupferstich von Joachim Ernst Scheffler
(1749); Autograf der »Johannes-Passion« (Staatsbibliothek Berlin); Szenenfotos aus der
Berliner Philharmonie (Stephan Rabold); Sir Simon Rattle (Oliver Helbig); Camilla Tilling
(Maria Ostlin); Christine Rice (Patricia Taylor); Andrew Staples (unbezeichnet); Mark Padmore
(Marco Borggreve); Georg Nigl (Anita Schmid); Roderick Williams (Benjamin Ealovega); Peter
Sellars (Ruth Walz); Orchestra and Choir of the Age of Enlightenment (Alex Grace/Lucienne
Roberts); Julia Lezhneva (Emil Matveev)MODERNE KULTUR IN
EINZIGARTIGER GESTALT.
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Julius Bär ist Principal Sponsor
der Elbphilharmonie Hamburg.
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