Barbiere di - Stadttheater Olten
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T H E AT E R
ZEITUNG
B e st o f Sw in g
a u le tt e – O m a z ie h t d u rc h
P
iv ig li a
Il B a rb ie re d i S
d lu n g sre is e n d e n
Helmut Zierl, Stephanie Theiß © Tom Philippi
To d e in e s H a n
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VORWORT
Kennen Sie das auch? Sie stehen langsam auf, gehen ohne auf Ihr Rechts und Links zu
achten im Strom der Menschen in Richtung Ausgang. Schnell holen Sie noch Ihre
Jacke und treten nach draussen – erfüllt von einem Wohlgefühl und Zufriedenheit.
Meines Erachtens ist es genau das, dieser Bann der Gefühle, der uns als Geschenk von
Schauspielen, Opernvorstellungen oder Konzerten mit auf den Weg gegeben wird,
der uns dazu anhält, den Gang ins Stadttheater wieder zu tun.
Es ist ein Gefühl, das schon kurz nach dem letzten Vorhang und noch vor dem End
applaus eintritt. Es fühlt sich immer etwas anders an und kann in Form von Freude,
Erfüllung, genauso gut aber auch in Form von Beklemmung, Scham oder Trauer auf
treten. Egal ob positiv oder negativ, es ist ein Einfluss, der stark genug ist, sich über uns
zu legen und unser Denken womöglich für einige Momente zu lenken – sei das alleine im Bus nach Hause,
sei es mit dem Konzertpartner auf dem Weg zum Auto oder im Gespräch mit anderen beim anschliessenden
Glas Wein.
Das Gefühl fusst auf dem Moment der Reflexion, als Resultat der eigenen Auseinandersetzung mit dem gerade
Gesehenen oder Gehörten. Tritt es ein, wurde die Intention des Verfassers sowie die Arbeit des Regisseurs und
der Künstler verstanden. Sie konnten direkt oder indirekt etwas vermitteln – ob es denn das von Ihnen beab
sichtigte war, bleibt offen. Auch, ob es das sein muss.
Der Auftakt zur neuen Saison im Stadttheater lässt einen richtiggehenden Gefühlsschwall erahnen: Ein Blick ins
Programm verrät, dass der Schritt vor die Türe des Stadttheaters ganz unterschiedlich ausfallen wird, zwischen
glücklich, aufgedreht und amüsiert bis hin zu niedergeschlagen und resigniert.
Dem Abend mit Olga Scheps am Klavier blicke ich mit besonderer Vorfreude und Neugier entgegen. Alleine die
Art des Konzerts lässt die Erinnerung an ein einzigartiges Gefühl aufsteigen: Beim Rezital taucht der Konzertsaal
in eine ganz besondere Atmosphäre. Schutzlos sitzt der Musiker mit seinem Instrument alleine auf der Bühne.
Ihm Gegenüber das Publikum, das voller Spannung und Vorfreude auf die Musik bangt. Und dann tränken be
reits die ersten, gespielten Takte den Saal mit diesem wunderbaren Gefühl der Gemeinschaft und Intimität.
Man fühlt die Besonderheit sich mit dem Rest des Publikums etwas ganz Wunderbares zu teilen und lässt sich
von der Anonymität des Rückens in der Reihe vor sich nicht stören. Auch die Musikerin ist Teil dieser Gemein
schaft, und während man sich im Publikum über die unmittelbare Nähe freut, lenkt sie anmutig und diskret
unsere Gefühle.
Ich bin schon jetzt gespannt, ob auch Olga Scheps den Zauber des Rezitals versprüht und uns in ihren Bann zu
ziehen vermag. Lassen wir uns darauf ein, von den Gefühlen des Abends geleitet zu werden – um derentwillen
wir ja ursprünglich gekommen sind.
Edith Schoger
Redaktion Theaterzeitung
RELOUNGE
5 I N H A LT Vorwort3 Best of Swing 6 Paulette – Oma zieht durch 12 Il Barbiere di Siviglia 18 Tod eines Handlungsreisenden 24 Bernd Glemser 30 Olga Scheps 36 GönnerInnen-Vereinigung41 Sponsoren und Medienpartner 43 Adressen und Ortsplan, Vorschau 46
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BEST OF SWING
ANDREJ HERMLIN & HIS SWING DANCE ORCHESTRA
Es ist die Zeit der Lackschuhe, Smokings, haupsächlich von Afroamerikanern ge-
Fliegen, massgeschneiderten Hüte, Per- spielt wurde und sich aus der Jazz-Bewe-
lenketten und Abendgarderoben: Die gung herausbildete. Mit Unterstützung
Zeit des Swing versprüht bis heute eine des neuen Formats der Big Band trat der
ganz besondere Atmosphäre, ein Gefühl Swing einen Siegeszug durch die Ra-
von guter Laune, Zufriedenheit und Ge- diosender und Tanzlokale aller Welt an.
meinschaft. Nicht umsonst legen Andrej Seine Tanzbarkeit, der volle Klang und
Hermlin & his Swing Dance Orchestra ne- der unverkennbare Feel-Good-Charakter
ben der Musik ein spezielles Augenmerk inspirierten zu neuen Tanzschritten und
auf ihren Auftritt als Gesamtpaket. Mit -bewegungen.
passender Garderobe, originalen Instru- Vom später aufkommenden Rythm and
menten und ohne Verstärkung (mit Aus- Blues und Rock ’n’ Roll wurde die Erfolgs-
nahme des Gesangs) öffnen sie die Türe welle etwas gedämpft, die Popularität
zurück in das New York der 1930er Jahre. des Swing hielt aber an. Man denke da-
Es ist die Authentizität, die den Abend bei z.B. an Robbie Williams, der 2009 ein
unvergesslich macht. komplettes Swing-Album veröffentlichte.
Die Musik Benny Goodmans, Artie Shaws Und wer geniesst es nicht, sich von den
und Glenn Millers trug in den 1930er Melodien mitreissen zu lassen, am besten
massgeblich zum Erfolg des Swing bei, in einem hübschen Paar Lackschuhe?
dieser neuen Musikrichtung, die zuerst
Fotos: © hauth
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Dan Levinson, New York Klarinette
Andrej Hermlin & his Swing Dance Orchestra Fr 15. Sept. 19.30 Uhr
Andrej Hermlin wurde 1965 in Berlin als Sohn des
Abo F
Schriftstellers Stephan Hermlin geboren. Als Vierjähri-
freier Verkauf
ger hörte Andrej Hermlin zum ersten Mal jene Musik,
die ihn fortan nicht mehr losliess - amerikanischen Abendkasse 18.30 Uhr
Beginn 19.30 Uhr
Swing aus den 30er Jahren, die Musik Benny Good-
Ende ca. 21.45 Uhr
mans und Glenn Millers. Im Alter von sieben Jahren
erhielt Andrej Hermlin seinen ersten Klavierunterricht. Preise
Den »Stride”- Stil der 30er Jahre, den er noch heute
70.– / 60.– / 50.–
spielt, erlernte Andrej Hermlin in erster Linie autodi-
daktisch. Er studierte an der Hochschule für Musik Schüler, Auszubildende und
Hanns Eisler in Berlin. 1986 gründete er die Swing Studierende 50% Ermässigung.
und Dance Band. Er komponierte und textete für sein
Orchester, schrieb Filmmusiken und Jingles für Radio-
sender, organisierte Tourneen seiner Band in die USA,
nach Hong Kong und London.
Ende 1995 benannte man sich um: Swing Dance
Orchestra hiess die Band fortan. Heute gastieren
die Künstler in den angesehensten Konzertsälen
Deutschlands und darüber hinaus.
Andrej Hermlin, Bandleader Klavier
Bettina Labeau Gesang
David Hermlin Gesang
The Skylarks Vokalensemble
Dan Levinson, New York Klarinette
Best of
Glenn Miller
Benny Goodman
Dan Levinson, New York Klarinette
Artie Shaw
George Gershwin
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F. David Concertino für Posaune und Orchester op. 4 (1837)
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PA U L E T T E – O M A Z I E H T D U R C H
KOMÖDIE VON ANNA BECHSTEIN
NACH DEM GLEICHNAMIGEN FILM VON JÉRÔME ENRICO
Die Handlung spielt in den Banlieues von zu verleihen. Viel mehr wird damit gespielt,
Paris. indem immer wieder inkorrekte, gar bösar-
Paulette – das ist doch die Drogenoma! Wie tige Aussagen fallen. Aber in einer Art und
eine ältere Frau dazu kommt? Weise, dass sie, getragen von Humor, schnell
Früher führte Paulette ein Leben wie viele überhört werden und Gefahr laufen, in ihrer
andere auch. Mit ihrem Mann war sie Eigen- Brisanz unterzugehen. Es ist dieses Spiel mit
tümerin eines florierenden Restaurants in Ehrlichkeit und Witz, das der Geschichte ih-
einer französischen Vorstadt. Der Tod ihres ren ganz eigenen, man möchte fast sagen,
Mannes bringt Sicherheit und Wohlstand französischen Charakter verleiht.
ins Wanken. Das Restaurant muss einem Die Frankfurter Allgemeine Zeitung be-
Asiaten verkauft werden, zum Leben bleibt zeichnet «Paulette» als eine weitere herzige
nur die Mindestrente, zu Freunden und der Sozialkomödie […], in der alle ein bisschen
eigenen Tochter besteht eine oberflächli- schräg, ein bisschen einsam und verrückt
che Beziehung. Paulette ist gefrustet. Allen sind und sich […] so lange an ihrer Skurrilität
anderen geht es besser und sowieso sind reiben, bis ihnen allen ganz warm gewor-
an der ganzen Misere die Ausländer Schuld. den ist. Und dem Zuschauer auch.»
Sogar den Jugendlichen im Viertel geht es
besser, ihnen fehlt es nicht an Wohlstand.
Mit etwas Geschick und Diskretion findet
die alte Frau heraus, warum: Das Vermögen
der Jugendlichen stammt aus Drogenge-
schäften – und für Oma Paulette beginnen
sich ganz neue Perspektiven zu öffnen…
«Paulette – Oma zieht durch» stützt sich
auf den gleichnamigen französischen Film,
basierend auf dem Drehbuch von Jéro-
me Enrico (2012). Eine Komödie, die immer
wieder an der Oberfläche von Frankreichs
politischen und sozialen Problemen kratzt,
ohne ihnen aber thematisches Übergewicht
Fotos: © a.gon München13
Diana Körner (*1944) Do 21. Sept. 19.30 Uhr
Diana Körner zählt zu den bekanntesten deutschen
Abo B, S, F
Film- und Theaterschauspielerinnen. Sie wurde in
freier Verkauf
Wolmersleben (Sachsen-Anhalt) geboren und wuchs
in Magdeburg, Berlin, Dortmund, Offenbach und Abendkasse 18.30 Uhr
Beginn 19.30 Uhr
Frankfurt/Main auf. Ihre Ausbildung erhielt sie an der
Ende ca. 21.30 Uhr
Westfälischen Schauspielschule in Bochum.
Mit den Jahren avancierte das Temperamentsbündel Preise
zu einem der vielseitigsten deutschen Stars - sowohl 50.– / 40.– / 30.–
auf der Bühne als auch beim Film und Fernsehen. Sie Schüler, Auszubildende und
stand unter anderem auf der Bühne des Schillerthe- Studierende 50% Ermässigung.
aters in Berlin und des Hamburger Schauspielhauses
oder war in Stanley Kubriks Film «Barry Lyndon» an a.gon München
der Seite von Ryan O’Neal zu sehen. Zu ihren Fernseh
rollen zählen «Liebling Kreuzberg», «Girlfriends», «Un-
ter weissen Segeln», «Der Bulle von Tölz» u.v.m.
Inszenierung Thomas Donndorf
Bühnenbild Claudia Weinhart
Kostüme Sybille Gänsslen-Zeit
Paulette Diana Körner
Renée Anne Stegmann
Lucienne Renate Koehler
Agnès | Gemüseverkäuferin | Holländerin Sorina Kiefer
Ousmane | Vater Baptiste Hans-Jürgen Helsig
Rachid | Musiker Michael Stark
Idriss | Fred Konstantin Gerlach
Léo Sandrino Herrklotsch
Walter | Taras | Gerichtsvollzieher Lutz Bembenneck
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IL BARBIERE DI SIVIGLIA
OPER VON GIOACCHINO ROSSINI
18. Jahrhundert, Spanien, Sevilla: Der alte dabei mit Rat und Tat zur Seite, damit er in
Bartolo hat im Sinn, sein Mündel zu heira- das Haus des alten Bartolo gelangen und
ten, um so an deren beträchtliches Erbe zu seiner Angebeteten eine Liebesbotschaft
gelangen. Damit er sie nicht an einen jün- überbringen kann. Es beginnt ein Spiel aus
geren Nebenbuhler verliert, beschliesst er Maskerade und Verwirrung, ein Wettlauf
kurzerhand, sie von der Aussenwelt abzu- um Zeit und Geschick – und am Ende siegt
schirmen und wegzusperren. Graf Almavi- die Liebe.
va ist längst in Rosina verliebt. Um sicher zu
gehen, dass sie sich auch in ihn, nicht etwa Rossinis unsterblicher «Il Barbiere di Sivig-
in seinen Titel verliebt, nähert sich der Graf lia» basiert auf dem ersten Teil der Beau-
seiner Angebeteten unter falschem Na- marchais-Trilogie und erzählt seinerseits
men. Figaro, der örtliche Friseur, steht ihm die Vorgeschichte des bereits früher von
Mozart vertonten zweiten Teils «Le nozze
di Figaro».
Die Uraufführung vom 20. Februar 1816
ging als Katastrophe in die Geschichte ein
und brachte Rossini einen spektakulären
Misserfolg. Zum einen lag das an etlichen
Bühnenpannen (Sänger sollen gestürzt
sein, eine Katze soll sich auf die Bühne
verirrt haben – zwei Mal). Zum anderen
musste sich die Oper von Anfang an mit
einem verärgerten Publikum begnügen.
Rossini nahm sich nämlich einem Stoff an,
der bereits 30 Jahre zuvor vom dazumal
allseits bekannten und verehrten Giovanni
Paisiello vertont wurde. Bei der Premiere si-
gnalisierten folglich viele seiner Anhänger
ihren Missmut mit Buhrufen und Pfiffen.
Wieso aber das Risiko auf sich nehmen
und eine bereits erfolgreiche Oper neu
Plakat von Stephan Bundi (Ausschnitt)19
komponieren? Rossini persönlich soll Paisiello einen So 22. Okt. 17.00 Uhr
Brief geschrieben haben, in dem er sich für die Neu-
komposition entschuldigte, ihm aber behutsam zu ver- Abo B, M, F
freier Verkauf
stehen gab, dass sich die Sprache der Musik in den letz-
ten 30 Jahren verändert habe. Als Zeichen des guten Abendkasse 16.00 Uhr
Willens nannte Rossini die Oper zuerst Almaviva ossia Werkeinführung 16.30 Uhr
Beginn 17.00 Uhr
L’inutile Precautione. Diese neue musikalische Sprache,
Ende ca. 19.45 Uhr
die Rossini erwähnte, findet sich in der für ihn so typi-
schen Buffatechnik wieder. Er spielt mit einer bewegli-
Preise
chen und differenzierten Rhythmik und entwickelt mit
70.– / 60.– / 50.–
deren Hilfe eine musikalische Charakterkomödie voller
ironischer Zwischentöne, Farbigkeit und getränkt von Schüler, Auszubildende und
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subtilem Humor.
Und, schon von der zweiten Aufführung an trat die TOBS Theater Orchester Biel Solothurn
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Inszenierung Joël Lauwers
Musikalische Leitung Franco Trinca
Bühnenbild und Kostüme Poppi Ranchetti
Chorleitung Valentin Vassilev
Conte Almaviva Manuel Núñez Camelino
Bartolo Leonardo Galeazzi
Rosina Reut Ventorero
Figaro Geani Brad
Basilio Boris Petronje
Fiorello / Ufficiale Konstantin Nazlamov
Berta Orsolya Nyakas
Statisterie Milnea Zaharieva, Adrian Bürgi,
Gioacchino Rossini (wikipedia.org)
Herrenchor Theater Orchester Biel Solothurn
Sinfonie Orchester Biel SolothurnTHOMAS MÜLLER ALBAN AVDYLI Inhaber/CEO Stv. CEO MEHR ALS EINE DRUCKEREI DIETSCHI PRINT&DESIGN AG T 062 205 75 75 Ziegelfeldstrasse 60 4601 Olten F 062 205 75 00 www.dietschi-pd.ch
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Mit Ihrem Smartphone oder Tablet können Sie die an
den 36 Hörstationen angebrachten QR-Codes scannen
und sich die zwei- bis vierminütigen Geschichten zu Ge-
müte führen. Die Touren und Stationen können beliebig
kombiniert werden. Die Standard-Route eines Schriftstel-
lers mit acht Stationen dauert rund 45 Minuten – doch
seien Sie gewarnt: Kaum jemand schafft das. Olten hat
viel zu bieten. Da lässt sich innehalten, dort vorzüglich
essen, an dieser Ecke Neues entdecken.
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Astoria (täglich) können Sie kostenlos iPods ausleihen,
falls Sie kein eigenes Smartphone besitzen.
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TO D E I N E S H A N D LU N G S R E I S E N D E N
SCHAUSPIEL VON ARTHUR MILLER
Vom Tellerwäscher zum Millionär. Der diente, hat es doch immer gereicht für die
»American Dream of Life” verspricht einem Familie und die Hypothek des Hauses. Im
jeden, unabhängig von Sozialstand und Alter wird seine Anstellung mehr und
Herkunft, durch harte Arbeit einen höhe- mehr zur Qual. Stammkunden gehen ver-
ren Lebensstandard erreichen zu können. loren, die Autofahrten werden zur Strapa-
Er gründet auf der Idee der Leistungsge- ze, der Druck durch die jungen, viel schnel-
sellschaft, bei welcher der berufliche Er- leren Kollegen wächst und Leistung und
folg im Mittelpunkt steht. Erfolg stagnieren. Auch seine Söhne Biff
Willy Loman wird in «Tod eines Hand- und Happy erfüllen den Traum ihres Vaters
lungsreisenden» mit der erschreckenden nicht, geben sich schon mit wenig zufrie-
Erkenntnis konfrontiert, dass eben dieser den.
Traum zerbrechen kann. Nach Jahrzehn- Den Schein nach aussen wahrend, flüch-
ten zermürbenden Berufslebens wird er tet Loman aus Angst vor der Realität und
von seiner Firma als nicht mehr verwen- einer Konfrontation seines eigenen Schei-
dungsfähig entlassen. Fast 36 Jahre war er terns in eine Traumwelt, in der sich Erinne-
als Handlungsreisender unterwegs. Wenn rung und Wunschdenken immer mehr
er damit auch nicht das grosse Geld ver- vermischen. Getrieben von der Angst,Jean Paul Baeck, Jonas Baeck·© Tom Philippi 25
nicht nur die eigene Würde, sondern auch diejenige Mi 25. Okt. 19.30 Uhr
seiner Familie zu verlieren, sieht Loman nur einen Aus- Abo A, S, F
weg… freier Verkauf
Abendkasse 18.30 Uhr
Loman entlarvt den amerikanischen Traum als Trug- Werkeinführung 19.00 Uhr
bild. Trotz Fleiss, Ehrgeiz und viel harter Arbeit, erfährt Beginn 19.30 Uhr
er nicht den ersehnten Erfolg. Viel mehr gerät er am Ende ca. 21.40 Uhr
Ende in eine Abwärtsspirale, die ihn immer weiter
nach unten zieht. Preise
50.– / 40.– / 30.–
Arthur Millers 1949 mit dem Pulitzer-Preis ausgezeich-
nete Gesellschaftstragödie hat auch heute noch be- Schüler, Auszubildende und
klemmende Aktualität: In (unseren) Zeiten einer profit Studierende 50% Ermässigung.
orientierten Gesellschaft, der steigenden Zahl von Schauspielbühnen Stuttgart
Sozialhilfebezügern und der Idee, dass Geld glücklich Landgraf
macht, kann sich das Schicksal des Willy Loman jeder-
Weitere Aufführung:
zeit bei jedermann wiederholen. Es sind Probleme, die
Do 26. Okt.
auch in unserem Alltag immer wieder aufblitzen. Musik & Theater Zofingen
Diese Aktualität, die Nähe zum Einzelnen und die er-
Regie Harald Demmer
(Regisseur von „Zweifel“)
Bühnenbild Oliver Kostecka
Kostüme Monika Seidl
Mit Helmut Zierl in der Titelrolle
Stephanie Theiss, Jonas Baeck, Paul Baeck, Martin Molitor,
Richard Erben, Frank Voss, Marsha Zimmermann
Helmut Zierl, Stephanie Theiß © Tom Philippi
Helmut Zierl·© Tom Philippi27
schreckende Erkenntnis, wie schnell man selber in
dem Teufelskreis gefangen ist, bewegt nicht nur das
Publikum von heute sichtlich. Arthur Miller selber be-
richtet von der Premiere von 1949: «Wie bei manchen
späteren Vorstellungen gab es bei der ersten Auffüh-
rung nach dem Schlussvorhang keinen Applaus. Als
der Vorhang fiel, standen einige auf, zogen ihre Mäntel
an und setzten sich wieder, andere, besonders Männer,
sassen vorgebeugt und vergruben das Gesicht in den
Händen, andere weinten unverhohlen. Eine Ewigkeit
schien zu vergehen, ehe jemand daran dachte zu ap-
plaudieren, und dann hörte der Beifall nicht mehr auf.»
Helmut Zierl (*1954)
Von 1972 bis 1975 besuchte Helmut Zierl das Hambur-
ger Schauspielstudio Hildburg Frese. Nach erfolgrei-
chem Abschluss spielte er lange Theater. Er war festes
Ensemblemitglied an der Landesbühne Hannover und
dem Thalia Theater in Hamburg. Dort arbeitete er mit
Regisseuren wie Peter Beauvais, Karl Paryla, Dieter We-
del und Klaus Emmerich zusammen.
Seit 1982 wirkt er hauptsächlich als Fernsehschauspie-
ler. Er spielte Hauptrollen in über 70 Fernsehspielen,
darunter auch Literaturverfilmungen von Siegfried
Lenz, Eduard von Keyserling und Walter Kempowski.
Er bekam eigene Serien und war Hauptdarsteller der
Serien Max Wolkenstein, Rotlicht, Tisch und Bett u.a.
Hinzu kamen Episodenhauptrollen in Serien wie
Tatort, Der Alte, Siska, Ein Fall für zwei, etc.
In Kinofilmen wirkte er mit und wurde für diverse Hör-
spiel- und Hörbuchproduktionen verpflichtet.
Helmut Zierl, Stephanie Theiß·© Tom PhilippiSusanne Bommer – Bild: Elizaveta Porodina
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BERND GLEMSER, KLAVIER
Es ist fast so eine Art «Best of Mozart» mit art geschrieben: Nr. 20 und 24 (allgemein fin-
dem Bernd Glemser und die Heidelberger den sich in Mozarts Werken nur sehr wenige
Sinfoniker auftreten. Von allem ein bisschen Moll-Kompositionen). Beides Werke, die von
und davon das zu dem besten gehörende. grösster Intensität und Dramatik zeugen.
Es sind komplett unterschiedliche Werke, Das Klavierkonzert Nr. 24 fällt weiter aus
die alle in ihrer Eigenheit brillant sind und in dem Rahmen: Es ist ein, man kann fast
einer Zeitspanne von nur drei Jahren kom- sagen, rebellisches Werk, das mit Kon-
poniert wurden. ventionen der Zeit bricht. Die Wahl einer
Grundtonart in Moll ist an und für sich in
Das Klavierkonzert Nr. 24 (1786) gehört der Klassik keine Neuheit. Ungewöhnlich
in die Schaffensperiode der zwölf Wiener ist das Ende. Denn während in der Regel
Konzerte, welche Mozart in Wien für priva- die Moll-Werke in einer glücklichen, erha-
te Zwecke komponierte. Sie sind Teil eines benen Stimmung enden – (was Mozart
knapp 30 Klavierkonzert-starken Œuvres. übrigens auch bei seinem anderen Kla-
Davon sind lediglich zwei in einer Moll-Ton- vierkonzert Nr. 20 in Moll macht) – findet31
Bernd Glemser, Foto: Werner Kmetitsch
dieses Werk keinen solchen Kompromiss. Do 26. Okt. 19.30 Uhr
Weiter lotet er die Grenzen des Klaviers in der Rolle als Abo K, F
Soloinstrument aus. Das eröffnende Allegro beginnt leise freier Verkauf
und bedrohlich im Orchester, welches das Hauptthema
in allen Facetten auskostet. Und das Klavier bleibt wäh- Abendkasse 18.30 Uhr
rend 99 Takten stumm. Erst im Larghetto, so scheint es, Beginn 19.30 Uhr
wird das Soloinstrument seiner Rolle gerecht und über- Ende ca. 21.30 Uhr
nimmt die Führung. Musikalisch bewegt sich Mozart
weg von der anfänglich düsteren Stimmung und zele- Preise
75.– / 65.– / 55.–
briert den Wohlklang. Nicht für lange. Das finale Rondo
kehrt zur Tragik und Dramatik zurück. Schüler, Auszubildende und
Mozart schrieb mit diesem Klavierkonzert Musikge- Studierende 50% Ermässigung.
schichte. Die hier verwendete Dramatik, die Intensität
und die Tiefe des Ausdrucks weisen bereits auf das
Schaffen Beethovens voraus.
Leitung Johannes Klumpp
Solist Bernd Glemser, Klavier
Joseph Martin Kraus(1756 –1792)
Aeneas-Ouvertüre Nr.1, c-moll ca. 7’
Wolfgang A. Mozart (1756 – 1791)
Klavierkonzert Nr. 24, c-moll, KV 491 ca. 30’
Allegro | Larghetto | Allegretto
***
Wolfgang A. Mozart
Don Giovanni-Ouvertüre ca. 6’
Sinfonie Nr. 39, Es-Dur, KV 543 ca. 30’
Adagio – Allegro | Andante con moto
Helmut Zierl·© Tom Philippi
Menuetto. Allegretto | Finale. Allegro32
Nur ein Jahr später, 1787, wurde Mozarts längst verlassenen Donna Elvira darauf, dass
Don Giovanni uraufgeführt. Die Ouvertü- er sich ändert und zu guter Letzt die Leicht-
re dazu soll er in nur einer einzigen Nacht, lebigkeit des Liebespaars Zerlinda und Ma-
der Nacht vor der Premiere, geschrieben setto. Die Ouvertüre zeigt uns all dies und
haben. warnt schon, bevor die Oper beginnt: Alles
Die zwei ersten Takte gehören mitunter zu wird aufgewirbelt, nichts bleibt, wie es war.
den bekanntesten der Musikgeschichte. Se- Wenn auch nur 2 Jahre nach dem Kla-
hen Sie nicht auch die Auferstehung des to- vierkonzert komponiert, entstammt die
ten Il comendatore aus dem Finale der Oper Sinfonie Nr. 39 doch einer ganz anderen
vor sich, wenn diese Akkorde erklingen? Zeit in Mozarts Leben. 1788 ist er bereits
Schnell ist die düstere Anfangsstimmung von Geldsorgen und Depressionen ge-
vergessen, wenn die Violinen mit den zar- plagt. In der Sinfonie findet sich davon
ten Dur-Phrasen einsetzen. Man glaubt aber nichts. Sie wird immer wieder als
die ganze Oper in der Ouvertüre zu hören, glücklich, anmutig und heroisch beschrie-
nicht nur den Tod Don Giovannis, sondern ben, vom Charakter besonders würdevoll
auch die Liebessehnsucht Donna Annas, und erhaben.
die Bewunderung Leporellos für Don Gio- Die Sinfonie Nr. 39 gehört zu den letzten
vanni, die Hoffnung der von Don Giovanni drei Sinfonien Mozarts, um die sich eine viel33 diskutierte, doch nie beantwortete Frage Heidelberger Sinfoniker dreht: Sind die Sinfonien, Nr. 39, 40 und 41 Die Heidelberger Sinfoniker debütierten als Trias zu verstehen, als eine gedanklich am 1. Januar 1994. Tourneen durch zahlrei- zusammenhängende Reihe von Werken che Länder Europas und nach Südamerika oder nicht? Es gibt etliche Argumente da- begründeten ihren Ruf als eines der füh- für, zum Beispiel ihr Erscheinungsdatum. renden «historisch» orientierten Orchester Mozart brachte alle drei Sinfonien in nur der Gegenwart. acht Wochen zu Papier. Und es gibt diverse Ihre CD-Einspielungen werden von der Hinweise, die dagegen sprechen. So etwa, internationalen Fachpresse gefeiert und dass nichts zu den Umständen der Kom- immer wieder ausgezeichnet. positionen bekannt ist und offen bleibt, Weltbekannte Solisten wie Fazil Say, wieso und für wen oder welchen Anlass Carolin Widmann, Reinhold Friedrich, sie komponiert wurden. Die Hintergrün- Nelson Freire, Bernd Glemser, u.a. kon- de der Kompositionen der drei Sinfonien zertieren regelmässig mit den Heidel- bleiben unklar – klar ist aber, dass alle drei berger Sinfonikern. Sinfonien für sich gesehen Meisterwerke der klassischen Musik sind. Bernd Glemser (*1962) Bernd Glemser zählt seit Jahren zur Rie- ge international renommierter Pianisten. Schon in jungen Jahren machte er auf sich aufmerksam, als er buchstäblich alle Preise gewann, die es in der Klaviersze- ne zu gewinnen gab, 17 davon in Folge! Heute ist er Professor in Würzburg, gibt Meisterkurse und macht mit vielen be- freundeten Kollegen Kammermusik.
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O LG A S C H E P S
KLAVIERREZITAL
Heute nicht mehr üblich, war es früher gewann er mit der musikalischen Kraft
doch die Regel, dass ein Komponist seine und den leuchtenden Farben seiner Werke
Werke dem Publikum selbst vorstellt, sie als und seines Klavierspiels.
erster dirigierte oder spielte und somit in di- Schon im ersten Satz der Sonate Nr. 2 wird
rektem Kontakt mit dem Publikum stand – klar, was gemeint ist, wenn man als Zu-
und auch ungefilterte Kritik zu seinen Wer- hörer ein halbes Dutzend markante und
ken erfahren durfte. kontrastierende Ideen präsentiert be-
Sergei Prokofjews Klaviersonaten brach- kommt.
ten regelmässig ein gespaltenes Publikum Im 2. Satz, ursprünglich als Übungsaufga-
hervor: Die einen fühlten sich von Prokof- be angedacht, dominieren auf- und ab-
jews Musik vor den Kopf gestossen, da er steigende Tonleitern, ein Stilelement, das
alle Konventionen des Konzerts und des Prokofjew immer wieder aufgriff.
schönen Klangs missachtete. Die anderen Im 3. und 4. Satz dieses in seinem Schaf-
Fotos: Olga Scheps © Uwe Arens37
fen eher früh komponierten Werkes sind bereits An- Do 2. Nov. 19.30 Uhr
klänge zu Prokofjews späteren Sonaten erkennbar. Abo F
Die Klaviersonate Nr. 7 wurde von Swjatoslaw Richter, freier Verkauf
dem Pianist der Uraufführung mit den folgenden, an-
schaulichen Worten beschrieben: «Die Sonate versetzt Abendkasse 18.30 Uhr
uns sogleich in eine Welt, die ihr Gleichgewicht verloren Beginn 19.30 Uhr
hat. Es herrscht Unordnung und Ungewissheit. Todbrin- Ende ca. 21.30 Uhr
gende Gewalten wüten vor den Augen der Menschen,
für die dennoch das, was ihr Leben ausmacht, weiter- Einheitspreis Fr. 50.-
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besteht. Der Mensch fühlt und liebt nach wie vor. Er
existiert mit allen zusammen und protestiert mit allen Schüler, Auszubildende und
zusammen, durchlebt bitter das Leid, das alle durchle- Studierende 50% Ermässigung.
ben. Ein stürmischer, attackierender Lauf voller Willen
Franz Schubert (1797–1828)
Wanderer-Fantasie op. 15, C-Dur, D760 ca. 20’
Allegro con fuoco ma non troppo | Adagio | Presto | Allegro
Erik Satie (1866–1925)
Trois Gymnopédies ca. 10’
Nr. 1 Lent et douloreux | Nr. 2 Lent et triste | Nr. 3 Lent et grave
Peter Tschaikowski (1840–1893)
Nussknacker-Suite op. 71a ca. 15’
Für Klavier bearbeitet von Mikhail Pletnev
Marsch | Tanz der Zuckerfee | Tarantella | Intermezzo
Trepak (russischer Tanz) | Chinesischer Tanz | Andante maestoso
***
Sergei Prokofjew (1891–1953)
Klaviersonate Nr. 2 op. 14, d-Moll ca. 18’
Allegro, ma non troppo | Scherzo. Allegro marcato
Andante | Vivace
Klaviersonate Nr. 7 op. 83, B-Dur ca. 18’
Allegro inquieto | Andante caloroso | Precipitato38
OLGA SCHEPS KLAVIERREZITAL
zum Siege räumt alles auf seinem Weg bei- satz zu Beethovens Umfeld, nur wenige. Als
seite, gewinnt an Gewalt in der Schlacht, nun ein Amateurmusiker (man erkenne die
erwächst zu gigantischer Kraft, lässt das Le- Ironie zwischen Auftraggeber und techni-
ben sich behaupten.» scher Herausforderung!) ein Klavierwerk in
Schuberts Wanderer-Fantasie schlägt ei Auftrag gab, machte sich Schubert daran,
nen ganz anderen Klang an, ein Werk, mit etwas vollkommen Neues zu schaffen und
dem Schubert zu kämpfen hatte. Er hat- widmete dem Werk seine ganze Aufmerk-
te ein virtuos anspruchsvolles Stück ge- samkeit. Auch zum Leide vieler seiner An-
schaffen, dem seine kleinen Hände nicht hänger, denn es wird gesagt, dass mitunter
gewachsen waren. Frustriert, seine eigene deswegen die Unvollendete eben unvoll-
Musik nicht spielen zu können, soll er nach endet blieb.
langem Üben ausgerufen haben, dass doch Ihren Übernamen erhielt die Fantasie üb-
der Teufel diese Musik spielen soll. rigens wegen des im 2. Satz verwendeten
Schubert hatte sein Leben lang mit finan- Eigenzitats des Liedes «Der Wanderer».
ziellen Nöten zu kämpfen. Seine Werke Erik Satie wollte die Virtuosität hinter sich
wurden im kleinen Rahmen gespielt, nicht lassen. Sein Credo lag in der Schlichtheit
in den grossen Konzertsälen und Mäzene und Einfachheit der Musik. Daraus entstand
und Auftraggeber fanden sich, im Gegen- ein völlig neuer Ton, der sich von der Wie-
Franz Schubert
Erik Satie
Peter Tschaikowski
Sergei Prokofjew39
Fotos: Olga Scheps © Uwe Arens
ner Klassik, aber auch von seinen Zeitgenossen kom-
plett unterschied. Satie wollte Musik schreiben, die die
Zeit seiner Zuhörer nicht unnötig in Anspruch nimmt.
So entwickelte er die Idee der Hintergrundmusik, der
«musique d’ameublement» («Möbelmusik»). Es soll-
te eine Musik werden, die ohne viel Raffinement und
Virtuosität im Raum steht. Wundern Sie sich also nicht,
wenn die Klänge vertraut vorkommen – sie dienten in
über 100 Filmen als Hintergrundmusik.
Ganz im Gegensatz zum Anspruch der Einfachheit stan-
den übrigens Saties phantasievolle und oft rätselhafte
Spielanweisungen. Die «Trois Gymnopédies» zum Bei-
spiel sollen «wie eine Nachtigall mit Zahnschmerzen»
gespielt werden.
Olga Scheps (*1986)
Olga Scheps begann mit fünf Jahren die ersten Melodi-
en und Stücke zu spielen. Mit 16 Jahren begann sie als
Jungstudentin an der Musikhochschule Köln ihr Studi-
um, welches sie 2013 mit Auszeichnung bei Prof. Pavel
Gililov abschloss. Er und ihre Eltern – beide ebenfalls Pia-
nisten und Klavierpädagogen – sind bis heute wichtige
Ratgeber. Olga Scheps gab ihre ersten Konzerte unter
anderem im Rahmen der Preisträgerkonzerte von «Ju-
gend musiziert». Bald debütierte sie beim Klavier-Festi-
val Ruhr, bei dem sie auch bis heute regelmässig und
gerne auftritt.
Seit 2009 ist Olga Scheps Exklusivkünstlerin von Sony
Classical und spielte vor kurzem ihr bereits siebtes Al-
bum ein. Für ihr Album «Chopin» erhielt Olga Scheps
einen ECHO Klassik in der Kategorie «Newcomerin des
Jahres».Vor dem Theater…
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Di bis Fr 09.00 – 12.00 Uhr (Mo–Fr, 10.30 –12.30 Uhr, Fr. 1.20/Min.) Titelbild: Helmut Zierl, Stephanie Theiß
13.30 – 17.00 Uhr oder kulturticket.ch – Vorverkaufsstellen © Tom Philippi
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Do 16.11.17 Entartete Kunst Schauspiel von Ronald Harwood 19.30 Uhr
Di 21.11.17 Durch Kreislers Brille Ilja Richter singt G. Kreisler, Theaterclub 18/20 Uhr
Di 28.11.17 Sacred Duets Nuria Rial, Valer Sabadus 19.30 Uhr
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