Histoire de l'art, no. 91: Ukraine - ArtHist.net

Histoire de l’art, no. 91: Ukraine
             Eingabeschluss: 15.06.2022

             Philippe Cordez

[Français ci-dessous]
[English below]

Die Zeitschrift „Histoire de l’art“ wird ihre nächste, im Frühjahr 2023 erscheinende Ausgabe (Nr.
91) der Ukraine im weitesten Sinne widmen, d. h. sie wird sich mit der Geschichte der
künstlerischen Produktion dieses Landes in all ihren Formen, in all ihren ästhetischen und
kulturhistorischen Dimensionen von der Antike bis heute beschäftigen und dabei sämtliche
Kunstrichtungen einbeziehen.

Mit dieser Ausgabe möchte „Histoire de l’art“ in erster Linie ihrer Aufgabe als wissenschaftliche
Zeitschrift gerecht werden, indem sie über die Aktualität eines für die Geschichte des
europäischen Kontinents im 21. Jahrhundert bedeutenden Ereignisses und seine weitreichenden
Auswirkungen auf die Kultur eines Landes, sein Kulturerbe und sein künstlerisches Schaffen
berichtet. Sie möchte zweitens und vor allem ihre Sorge über die drohende Zerstörung des
ukrainischen Kulturerbes zum Ausdruck bringen und die akademische Gemeinschaft der
ukrainischen Kunsthistoriker:innen unterstützen, sowie auch junge Forscher:innen aus Frankreich
oder anderen Ländern, und zwar unabhängig von ihrer Nationalität, die sich für die Erforschung
der Ukraine, ihrer Kultur und ihres künstlerischen Schaffens interessieren.

Die Beiträge sollen einen Überblick über das ästhetische und künstlerische Erbe der Ukraine im
weiten Sinne geben, von der sich über Jahrhunderte erstreckende Geschichte der Ukraine bis hin
zu den jüngsten zeitgenössischen Praktiken, mit dem Anliegen, auf eine doppelte Dringlichkeit zu
reagieren: einerseits die unmittelbare Dringlichkeit, ein visuelles und künstlerisches Erbe zu retten,
das durch ein gewaltsames politisches und militärisches Vorgehen – das darauf abzielt, die
kulturelle Identität dieser Nation auszulöschen – bedroht ist; andererseits die mittelfristige
Dringlichkeit, eine bedauerliche Lücke in Frankreich im Bereich der Kunstgeschichte zu schließen,
in der die ukrainische Kunstproduktion selten Anlass für umfassende Studien war. Denn wenn die
jüngste Veröffentlichung von Alisa Lozhkinas Werk auf Französisch (Une révolution permanente.
L’art ukrainien contemporain et ses racines, Paris, Nouvelles éditions Place, 2020) dieses
Versäumnis für die Gegenwart teilweise wieder gutgemacht und neue Pfade zur Erforschung
dieses Kulturlandes eröffnet hat, haben wissenschaftliche Veranstaltungen wie auch große
Ausstellungen der letzten Jahrzehnte („Sainte Russie“, Paris, Musée du Louvre, 2010) der
ukrainischen Kunst in Bezug auf ältere Epochen wenig Platz eingeräumt und sie zu selten vom
Kunstschaffen der Nachbarländer, insbesondere Russlands, abgegrenzt. Ein akuter Mangel an
Vergleichsmaterial und Daten zur ukrainischen Kunst ist daher im Westen festzustellen, was dem
politischen Projekt des russischen Machthabers, die Ukraine durch Russland zu assimilieren,

                                                                                                   1/6

ArtHist.net

unfreiwillig in die Hände spielt.

Unter Wahrung eines neutralen, von jeglichem patriotischen Aktivismus losgelösten Tons wird
diese Ausgabe sich mit den besonderen regionalen Merkmalen der ukrainischen Kunst
auseinandersetzen und Experten für ihr Kulturerbe und ihre Kunstgeschichte zu Wort kommen
lassen. Sowohl die Einzigartigkeit in der Kulturlandschaft Osteuropas als auch die Dynamik der
ukrainischen Kunstproduktion in diesem geographischen Gebiet als privilegiertem
Konvergenzraum unterschiedlicher Kulturen, sollen somit beleuchtet werden. Angesichts des
erschütternden Kontexts eines ungerechten Konflikts, der nichts und niemanden verschont, ist die
Redaktion daher an Studien interessiert, die sich mit den Auswirkungen des Krieges auf das
ukrainische oder in der Ukraine verwahrte Kulturerbe beschäftigen – das bereits stark gelitten hat,
wie der Brand des Iwankiw-Museums für Geschichte und Heimatgeschichte und die Zerstörung
mehrerer Werke von Marija Prymatschenko zeigt.

Die eingereichten Aufsätze, die möglichst auf konkrete Fälle eingehen sollen, können folgende
Bereiche umfassen:

1. Der zeitliche Aspekt der ukrainischen Kunst: Hier soll es darum gehen, die bedeutenden
Epochen und die historischen Zusammenhänge der Entwicklung der ukrainischen Kunst von der
Antike bis zur Gegenwart eingehender darzulegen.

2. Der räumliche Aspekt der ukrainischen Kunst: Im Vordergrund sollen hier die regionale und
kulturelle Vielfalt der Ukraine und ihre Umsetzung in der künstlerischen Produktion des Landes
stehen.

3. Ukrainische Kunst in Kriegszeit: Hier soll es einerseits um die Kreativität der mit dem Konflikt
konfrontierten Künstler:innen vor Ort und im Ausland gehen, andererseits um die Frage nach den
praktischen Bedingungen und den Herausforderungen für das Kulturerbe im Zusammenhang mit
der Rettung und Erhaltung von Gebäuden und Kunstwerken, die direkt oder indirekt vom Konflikt
betroffen sind.

Die Aufsätze können in Form von Monografien (über eine Künstlerin oder einen Künstler, eine
Region, eine Stadt oder sogar eine Institution) verfasst sein oder auch einen thematischen oder
chronologischen Schwerpunkt haben.

Sie können auf Französisch, Englisch, Ukrainisch, Deutsch oder Russisch verfasst werden.

Die Ausgabe „Ukraine“ wird von Bertrand Cosnet, Dozent an der Universität Lille, Dominique de
Font-Réaulx, Chefredakteurin der Zeitschrift, und Igor Sokologorsky, Leiter der Reihe „L'art à l'écrit“
bei Nouvelles éditions Place, koordiniert.

Die einseitigen Exposés im PDF-Format mit einer Darstellung des zu erörternden Themas sowie
einer kurzen Biografie des Autors oder der Autorin sind bis zum 15. Juni 2022 an
revueredachistoiredelart@gmail.com zu senden. Der Redaktionsausschuss wird die eingesandten
Vorschläge prüfen. Die ausgewählten Aufsätze sind bis zum 15. Oktober 2022 einzureichen.

--------------------------------

                                                                                                    2/6

ArtHist.net

La revue « Histoire de l’art » consacrera son prochain numéro (91), dont la parution est prévue
pour le printemps 2023, à l’Ukraine, dans son acception la plus large possible, c’est-à-dire en
s’intéressant à l’histoire de la production artistique de ce pays sous toutes ses formes, dans
toutes ses dimensions esthétiques et patrimoniales, de l’Antiquité à nos jours, en incluant
l’ensemble des champs de création.

Par ce numéro, « Histoire de l’art » entend d’abord remplir sa mission de revue scientifique en
rendant compte de l’actualité d’un événement majeur pour l’histoire du continent européen au
XXIe siècle et de ses conséquences considérables sur la culture d’un pays, son patrimoine et sa
création artistique. Elle veut ensuite et surtout manifester son inquiétude face aux menaces de
destruction qui pèsent sur le patrimoine ukrainien et apporter son soutien à la communauté
académique ukrainienne des historiens de l’art, mais aussi aux jeunes chercheurs de France ou
d’ailleurs, et ce, quelle que soit leur nationalité, qui s’intéressent à l’étude de l’Ukraine, de sa
culture et de sa production artistique.

Les contributions devront permettre de dresser un panorama du patrimoine esthétique et
artistique ukrainien au sens large, depuis le temps long de son histoire jusqu’aux pratiques les
plus contemporaines, avec la préoccupation de répondre à une double urgence : d’une part,
l’urgence immédiate de sauver un patrimoine visuel et artistique menacé par une entreprise
politique et militaire violente destinée à anéantir l’identité culturelle d’une nation ; d’autre part,
l’urgence à moyen terme de combler une lacune regrettable en France dans le champ de l’histoire
de l’art où la production artistique ukrainienne a rarement bénéficié d’études approfondies. En
effet, si la publication récente en français de l’ouvrage d’Alisa Lozhkina (Une révolution
permanente. L’art ukrainien contemporain et ses racines, Paris, Nouvelles éditions Place, 2020) a
partiellement réparé cet oubli pour la période contemporaine et ouvert des nouvelles pistes
d’investigations pour ce pays, les manifestations scientifiques comme les grandes expositions
des dernières décennies (« Sainte Russie », Paris, musée du Louvre, 2010) ont donné peu de place
à l’art ukrainien pour les périodes plus anciennes et l’ont trop rarement distingué de celui des pays
voisins, en particulier de la Russie. Les outils de référence et les données sur l’art ukrainien en
Occident manquent ainsi cruellement, faisant involontairement le jeu du projet politique du
dirigeant russe d’assimilation de l’Ukraine par la Russie.

En veillant à préserver un ton neutre détaché de tout militantisme patriotique, ce numéro
permettra d’interroger les caractéristiques régionales particulières de l’art ukrainien, en faisant
s’exprimer les spécialistes de son patrimoine et de son histoire artistique, afin d’éclairer à la fois
ses singularités dans le paysage culturel de l’Europe orientale et les dynamiques de la production
artistique de son territoire en tant qu’espace de convergence privilégié entre des cultures
d’horizons différents. Dans le contexte bouleversant d’un conflit injuste qui n’épargne rien ni
personne, le comité de rédaction sera logiquement attentif aux études portant sur les
conséquences de la guerre sur le patrimoine ukrainien ou conservé en Ukraine et qui a d’ores et
déjà profondément souffert, comme en atteste l’incendie du Musée historique et d’histoire locale
d’Ivankiv et la destruction de plusieurs des œuvres de Maria Primatchenko.

En s’appuyant autant que possible sur des cas précis, les articles proposés pourront embrasser
les champs suivants :

1. Le temps de l’art ukrainien : il s’agira de préciser les grandes périodes et les articulations
                                                                                                   3/6

ArtHist.net

historiques du développement de l’art ukrainien depuis l’Antiquité jusqu’à nos jours.
2. L’espace de l’art ukrainien : les contributions mettront en avant la diversité régionale et
culturelle de l’Ukraine et sa traduction dans la production artistique du pays.
3. L’art ukrainien dans la guerre : il s’agira, d’une part, de rendre compte de la créativité des
artistes confrontés au conflit, qu’ils soient sur place ou à l’étranger, et, d’autre part, de questionner
les conditions pratiques et les enjeux patrimoniaux liés à la sauvegarde et à la conservation des
édifices et des œuvres d’art directement ou indirectement touchés par le conflit.

Les articles pourront prendre la forme de monographies (consacrées à un artiste, une région, une
ville, voire une institution), ou bien prendre une forme thématique ou chronologique.

Ils pourront être rédigés en français, en anglais, en ukrainien, en allemand ou en russe.

Le numéro « Ukraine » sera coordonné par Bertrand Cosnet, maître de conférences à l’université
de Lille, Dominique de Font-Réaulx, rédactrice en chef de la revue, et Igor Sokologorsky, directeur
de la collection « L’art à l’écrit » aux Nouvelles éditions Place.

Les synopsis d’une page au format PDF, comprenant une présentation du sujet problématisé ainsi
qu’une courte biographie de l’auteur, sont à adresser à revueredachistoiredelart@gmail.com pour
le 15 juin 2022 au plus tard. Le comité de rédaction étudiera les propositions envoyées. Les
projets retenus feront l’objet d’articles à remettre pour le 15 octobre 2022.

--------------------------------

The journal "Histoire de l’art" will devote its next issue (no. 91), scheduled to appear in the spring
of 2023, to Ukraine, in its broadest possible sense, which is to say, by focusing on the history of
artistic production in this country in all its forms, in all its aesthetic and patrimonial dimensions,
from antiquity to the present day and including all fields of creation.

With this issue, "Histoire de l’art" intends foremost to fulfil its mission as a scientific journal by
reporting on the topicality of a major event for the history of the European continent in the twenty-
first century and its considerable consequences for the culture of a country, its heritage, and its
artistic creation. The journal further wishes to express its concern regarding the threats of
destruction that hang over Ukrainian heritage and to lend support to the Ukrainian academic
community of art historians as well as to young researchers from France or elsewhere, regardless
of their nationality, who are interested in the study of Ukraine, its culture, and its artistic
production.

The contributions should come together into a panorama of the aesthetic and artistic heritage of
Ukraine in a broad sense, from the long period of its history to the most contemporary practices,
in an attempt to respond to a double urgency: most immediately, the need to salvage a visual and
artistic heritage threatened by a violent political and military enterprise set on annihilating the
cultural identity of a nation; and in the medium term, the need to fill a regrettable gap in the field
of art history in France, where Ukrainian artistic production has seldom benefited from in-depth
study. Indeed, if the recent publication in French of the work of Alisa Lozhkina (Une révolution
permanente. L’art ukrainien contemporain et ses racines, Paris, Nouvelles éditions Place, 2020)
has partially corrected this oversight for the contemporary period and opened up new avenues of

                                                                                                      4/6

ArtHist.net

investigation for this country, scientific events such as the major exhibitions of recent decades («
Sainte Russie », Paris, musée du Louvre, 2010) have left by the wayside the older periods of
Ukrainian art while also too rarely distinguishing it from that of neighbouring countries,
particularly Russia. Reference tools and data on Ukrainian art in the West are thus sorely lacking,
a situation that involuntarily plays into the hands of the Russian leader’s political project to
assimilate Ukraine into Russia.

While taking care to preserve a neutral tone detached from any patriotic militancy, this issue will
interrogate the specific regional characteristics of Ukrainian art by bringing together specialists
on its heritage and its artistic history in order to shed light on its singularities in the cultural
landscape of Eastern Europe as well as on the dynamics of its territory’s artistic production as a
space of privileged convergence between various cultural spheres. In the distressing context of
an unjust conflict that spares nothing and no one, the editorial board will naturally be attentive to
studies bearing on the consequences of the war on either Ukrainian patrimony or patrimony
preserved in Ukraine, which has already suffered profoundly, as evidenced in the burning of the
Ivankiv Historical and Local History Museum and the destruction of several of the works of Maria
Prymachenko.

Based as much as possible on specific cases, the proposed articles may encompass the
following areas:

1. The time of Ukrainian art: this will concern detailing the great periods and historical
articulations of the development of Ukrainian art, from antiquity to the present day.

2. The space of Ukrainian art: the contributions will highlight the regional and cultural diversity of
Ukraine and its translation into the artistic production of the country.

3. Ukrainian art in the war: this will account for, on the one hand, the creativity of artists
confronted with the conflict, whether on the ground or abroad, and, on the other hand, the
practical conditions and patrimonial issues around the safeguarding and conservation of
buildings and artworks impacted directly or indirectly by the conflict.

Articles may take a monographic (devoted to an artist, a region, a city, or even an institution),
thematic, or chronological form.

They may be written in French, English, Ukrainian, German, or Russian.

The “Ukraine” issue will be coordinated by Bertrand Cosnet, lecturer at the Université de Lille;
Dominique de Font-Réaulx, editor-in-chief of the journal; and Igor Sokologorsky, director of the
series “L’art à l’écrit” at Nouvelles éditions Place.

One-page abstracts in PDF format, including a presentation of the topic of investigation as well as
a short biography of the author, should be sent to revueredachistoiredelart@gmail.com no later
than 15 June 2022. The editorial committee will review the submissions. The selected projects
will be the subject of articles with a deadline of 15 October 2022.

              Quellennachweis:

              CFP: Histoire de l’art, no. 91: Ukraine. In: ArtHist.net, 24.04.2022. Letzter Zugriff 18.07.2022.

                                                                                                                  5/6

ArtHist.net

              .

                                                     6/6