Januar februar märz 22 april mai juni juli august september oktober november dezember - Arsenal Berlin
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januar februar märz 22 april mai juni juli august september oktober november dezember
arsenal
institut für film und videokunst e.V.2 märz 22 inhalt
Das Berliner Künstlerprogramm
des DAAD präsentiert:
Paula Gaitán > 13
Großes Kino, kleines Kino #51:
Stummfilmprogramm
und Klangwerkstatt > 15
Comizi d’autore –
Zeitgenössische italienische
Filmemacher*innen
auf den Spuren von Am Flügel:
Pier Paolo Pasolini >4 Eunice Martins > 14
Arsenal 3 > 16
Cheek to Cheek Berliner Premiere:
Filme mit Ginger Rogers VOR ZEIT > 14
und Fred Astaire >9
The Whole Life Congress
Berlin > 17
70 mm: ALIEN 3 > 15editorial märz 22 3
Am 5. März jährt sich der Geburtstag von Pier Paolo Paso-
lini zum 100. Mal. Nachdem das Arsenal in den vergangenen
Jahrzehnten sein filmisches Werk relativ regelmäßig – zu-
letzt 2014 – in umfassender Form präsentiert hat, nehmen
wir das Jubiläum zum Anlass, in fünf kuratierten Doppel-
programmen aktuelle Filme einer neuen Generation italie-
nischer Regisseur*innen mit zentralen Werken Pasolinis in
Austausch treten zu lassen. Drei der Filme werden zum
ersten Mal in Berlin zu sehen sein, zwei davon als Deutsch-
landpremiere. Wegen des weiterhin kaum vorhersehbaren
Verlaufs der Pandemie werden die Regisseure des Eröff-
nungsfilms per Video zugeschaltet. Die auf die Stimmung
drückende Pandemie wurde uns bei den Anfragen zu unse-
rem zweiten Programmschwerpunkt von den Kolleg*innen
in europäischen und US-Archiven wiederholt gespiegelt:
Kalendarium > 18 Who couldn’t use some Fred and Ginger in these gloomy
days? Mit ihren hinreißenden Gesangs- und Tanznummern,
Films can be friends – mit Leichtigkeit, Komik und Charme bezauberten Ginger
Werden Sie Mitglied im Rogers und Fred Astaire in den 30er Jahren ihr Publikum
Arsenal Freundeskreis! > 21 und halfen, den tristen und schweren Alltag während der
Great Depression ein wenig aufzuhellen. Wir zeigen acht
Impressum > 23 ihrer gemeinsamen Filme in seltenen 35-mm-Kopien.
March 5th marks the centenary of Pier Paolo Pasolini’s
birth. Arsenal will be making the most of the occasion to
show recent films by a new generation of Italian directors
in interaction with some of Pasolini’s central works, in a
series of five curated double bills. The dampened atmos-
phere that COVID-19 has created was repeatedly reflected
by our colleagues in archives across Europe and the US as
we prepared for the second focus of our program: Who
couldn’t use some Fred and Ginger in these gloomy days?
Fred Astaire and Ginger Rogers enchanted their audiences
in the 1930s, with stunning song and dance numbers, with
lightness, humor and charm, bringing some cheer to the
dreary, difficult days of the Great Depression. We will be
screening rare 35mm prints of eight of their joint films.
Schöne Kinoerlebnisse wünscht Ihnen Ihr Arsenal-Team4 märz 22 comizi d’autore – auf den spuren von pier paolo pasolini
MEDEA
(Pier Paolo Pasolini, I/F/BRD 1969)
RE GRANCHIO
(The Tale of King Crab, Alessio Rigo de Righi, Matteo Zoppis,
I/F/ARG 2021)
Comizi d’autore –
Zeitgenössische italienische Filmemacher*innen
auf den Spuren von Pier Paolo Pasolini
Vor 100 Jahren, am 5. März 1922, wurde Pier Paolo lässt sie in fünf von Hannah Pilarczyk kuratierten
Pasolini geboren. Sein Ruf als einer der wichtigs- Doppelprogrammen in Austausch mit Werken
ten Regisseure der Filmgeschichte ist gefestigt, von Pasolini treten. Den Auftakt macht die
sein Einfluss auf eben diese Geschichte dagegen Deutschlandpremiere von RE GRANCHIO von
schwer greifbar: Oft wird sein Leben mitsamt des Alessio Rigo de Righi und Matteo Zoppis, eine der
gewaltsamen Todes 1975 als Gesamtkunstwerk Entdeckungen des Cannes-Festivals 2021. Zur
verstanden. Das liegt einerseits nahe, schließlich Premiere am 5. März wird es begleitend ein
trat Pasolini nicht nur als Regisseur in Erschei- Zoom-Gespräch mit den Regisseuren geben.
nung, sondern auch als Dichter, Romancier, Ebenfalls zum ersten Mal in Deutschland ist NON
Journalist, öffentlicher Intellektueller und nicht È SOGNO von Giovanni Cioni zu sehen. FUTURA
zuletzt als Angeklagter, der in mehr als 30 Pro- von Pietro Marcello, Francesco Munzi und Alice
zessen für die Streitfragen seiner Zeit zu Glauben, Rohrwacher hat seine Berlin-Premiere im Rah-
Kunst, Politik und Sexualität herhalten musste. men der Reihe.
Andererseits lässt es die Person vor das Werk DUO 1
treten und verdrängt die Auseinandersetzung mit MEDEA (Pier Paolo Pasolini, I/F/BRD 1969 | 4.3.,
seinen künstlerischen Positionen ins Abseits. Einführung: Hannah Pilarczyk & 14.3.) Die Ver-
In Italien hat sich seit einiger Zeit eine neue Ge- gangenheit sei die einzige Globalkritik der Ge-
neration von Regisseur*innen daran gemacht, genwart, hat Pasolini gesagt. Zur Mitte seiner
die inhaltliche Auseinandersetzung zu suchen, Karriere als Regisseur hat ihn diese Überzeu-
Pasolinis Beschäftigung mit dem (Sub-)Proleta- gung bis in mythische Vorzeiten getrieben: Nach
riat wiederaufzunehmen und seine Stilmittel wie Edipo Re (Oedipus Rex, I 1967) ist MEDEA sein
das brüchige, episodische Erzählen neu zu er- zweiter Film, der sich ausdrücklich eines grie-
proben. Das Arsenal zeigt eine Auswahl dieser chischen Mythos annimmt und sich die Kraft der
aktuellen Filme aus den Jahren 2015 bis 2021 und archaischen Erzählung zu eigen macht. In ihrercomizi d’autore – auf den spuren von pier paolo pasolini märz 22 5 ersten und einzigen Kinorolle spielt Maria Callas Königskrabbe in tragender Rolle. „Es fängt mit die verstoßene Königstocher und Zauberin, die zehn Worten an, dann werden aber 15 und 50 aus Rache an ihrem Ehemann Jason die ge- Worte weitergetragen, und am Ende stimmt die meinsamen Kinder umbringt. Ohne Anspruch, Geschichte nicht so ganz“, sagt einer der Prota- sich historischer Authentizität und künstleri- gonisten. Rigo de Righi und Zoppis geben Worte schen Konventionen auch nur anzunähern, ge- und betörend schöne Bilder weiter. ben sich Callas und Pasolini dem Rausch der DUO 2 Irrationalität hin. Unheil lauert nur da, wo die COMIZI D’AMORE (Das Gastmahl der Liebe, Pier Moderne um sich greift. Paolo Pasolini, I 1964 | 6. & 24.3.) Italien ist vom RE GRANCHIO (The Tale of King Crab, Alessio Rigo wachsenden Wohlstand der Nachkriegsjahre de Righi, Matteo Zoppis, I/F/ARG 2021 | 5.3., via vitalisiert, doch wo bleibt der gesellschaftliche Zoom zu Gast: Alessio Rigo de Righi, Matteo Zop- Aufbruch, die sexuelle Befreiung? Die Ungleich- pis & 17.3.) In der Mitte des Films endet die Ge- zeitigkeiten der Modernisierung erzürnen Paso- schichte von Luciano, dem Trunkenbold, der in lini und bewegen ihn schließlich zu einer Reise Tuscia zur Mitte des 19. Jahrhunderts den Fürs- durch Italien. Mit dem Mikrofon rückt er seinen ten und die Liebe herausfordert. So erzählen es Landsleuten näher und befragt sie zu ihren Ein- jedenfalls die weintrinkenden Protagonisten aus stellungen zu Liebe, (Homo-)Sexualität, Gleich- der Jetztzeit in RE GRANCHIO. Gern lassen sich berechtigung und öffentlicher Moral. Der rast- Rigo de Righi und Zoppis von den Geschichten vor lose Intellektuelle ist mit den Antworten der Ort leiten, doch nicht umsonst haben die gelern- „einfachen Leute“ auf seine drängenden (und ten Dokumentarfilmer die Form gewechselt: Sie selten offenen) Fragen nicht zufrieden. Der kontern die Fabulierlust der Alten und lassen die Schriftsteller Alberto Moravia und der Psycho- Geschichte von Luciano noch einmal ansetzen. loge Cesare Musatti müssen es ihm erklären: Diesmal am „Arsch der Welt“ und endlich mit der Was ist nur los mit diesem Land?
6 märz 22 comizi d’autore – auf den spuren von pier paolo pasolini FUTURA (Pietro Marcello, Francesco Munzi, siert“ fand, und ein spanischer Student, der aus lice Rohrwacher, I 2021 | 6.3., Einführung: Han- A dem Stand als Jesus besetzt wird: Affekte und nah Pilarczyk & 25.3.) Im ersten Jahr der Pande- Intuitionen bestimmen den „Bibelfilm“, den so- mie und im 13. nach der Finanzkrise machen gar der Vatikan gut geheißen hat. Von Pasolini sich drei Filmemacher*innen auf den Weg, um selbst als „von Grund auf zweideutig und aus mit Jugendlichen in ganz Italien ins Gespräch den Fugen geraten“ bezeichnet, ist es vielleicht über deren Zukunft zu kommen. Jungen, die in gerade die Zerrissenheit des Films, die ihn so- den Handwerksbetrieben ihrer Eltern aushelfen, wohl für Gläubige als auch für Ungläubige öffnet. und Mädchen, die sich zur Kosmetikerin ausbil- Jesus (Enrique Irazoqui) erscheint als Getriebe- den lassen, kommen zu Wort. Sie beschreiben, ner, der seinen einsamen Tod schon in der Iso- was Studierende nur wortreicher, aber nicht lation zu Lebzeiten vorwegnimmt. Odetta singt weniger deprimierend formulieren: nämlich die dazu den Gospelsong „Sometimes I Feel Like a Schwierigkeit, sich in Italien überhaupt eine Motherless Child“ und trägt das Gefühl von Ein- Zukunft vorzustellen. Als ein Archiv für kom- samkeit aus der Gegenwart in die Vergangenheit mende Generationen haben Marcello, Munzi und und zurück. Rohrwacher ihren Kollektivfilm bezeichnet. Ihre LAZZARO FELICE (Glücklich wie Lazzaro, Alice eigene Geschichte als Zeitzeugen der Gewalt Rohrwacher, I/D/F/CH 2018 | 8. & 22.3.) Inviolata, gegen G8-Demonstrant*innen in Genua 2001 unberührt, heißt die Insel, auf der der junge Laz- speisen sie zusätzlich ins Archiv ein. zaro (ebenfalls sein Kinodebüt gleich als Messi- DUO 3 as gebend: Adriano Tardiolo) und die Seinen als IL VANGELO SECONDO MATTEO (Das 1. Evangeli- Tabakbauern leben und arbeiten. Die Illusion von um – Matthäus, Pier Paolo Pasolini, I 1964 | 7. & Unschuld ist wohl gepflegt und das bukolische 20.3.) Apulien, das für Palästina herhalten muss, Ideal in den Bildern von Kamerafrau Hélène weil Pasolini das Heilige Land „kommerziali- Louvart herrlich gezeichnet – bis Alice Rohrwa-
comizi d’autore – auf den spuren von pier paolo pasolini märz 22 7
COMIZI D’AMORE
(Das Gastmahl der Liebe, Pier Paolo Pasolini, I 1964)
FUTURA
(Pietro Marcello, Francesco Munzi, Alice Rohrwacher, I 2021)
LAZZARO FELICE
(Glücklich wie Lazzaro, Alice Rohrwacher, I/D/F/CH 2018)
cher offenlegt, in wessen Kulissen sie hier ei- Ordnung der Dinge“ schon vorweggenommen:
gentlich erzählt. Eine Geschichte von Ausbeu- Die Worte und die Dinge sind mit dem dünnsten
tung, die genauso modern wie archaisch ist, aller Bande verbunden.
entspinnt sich, und Lazzaro wandelt sich zur NON È SOGNO (Not a Dream, Giovanni Cioni,
Leitfigur eines Humanismus, der sich seine Zeit I 2019 | 9. & 29.3.) Man kann in ihnen in die Jah-
erst noch suchen muss. Vielleicht wird sie nie re gekommene ragazzi di vita sehen, Accattones,
kommen. die nun auch aus Rumänien stammen können:
DUO 4 In seinem experimentellen Dokumentarfilm
CHE COSA SONO LE NUVOLE? (Pier Paolo Pasoli- lässt Giovanni Cioni Insassen einer Haftanstalt
ni, I 1968 | 9. & 29.3.) Im Marionettentheater wird in Perugia mit Dialogfetzen aus Pedro Calderón
„Othello“ gegeben, die Puppen werden allerdings de la Barcas Versdrama „Das Leben ist Traum“
von echten Menschen verkörpert. Die Dopplung und Pasolinis CHE COSA SONO LE NUVOLE? ar-
der Spielverhältnisse durchzieht den poetischen beiten. Ausgehend von Ninettos Selbstbefra-
Kurzfilm, eine Episode aus Capriccio all’italiana. gung, an welche Wahrheit er denn nun glauben
Während auf der Bühne die Tragödie ihren Lauf soll („Meine eigene? Die der anderen? Oder die
nimmt, hadert Giovanni „Ninetto“ Davolis Othel- von dem da oben?“), wagen sich die Insassen in
lo in den Kulissen ergebnislos mit der Alterna- die Selbstinszenierung vor. Was von ihren an-
tivlosigkeit der Ereignisse. Das bäuerliche Pub- schließenden Bekenntnissen, Geständnissen
likum dieser Opera dei pupi hingegen begehrt und Songs dazu gehört? Vielleicht sollten auch
auf. Ninettos und Totòs Puppen landen auf der hier die Worte nur für sich klingen dürfen.
Müllhalde. Dort verlangt Ninetto von Totò, ihm DUO 5
zu erklären, was die Wolken sind – doch verge- UCCELLACCI E UCCELLINI (Große Vögel, kleine
bens. Das zu Beginn gezeigte Filmplakat hatte Vögel, Pier Paolo Pasolini, I 1966 | 12. & 26.3.)
es mit seinem Verweis auf Michel Foucaults „Die Ausgerechnet mit einer Komödie schließt Paso-8 märz 22 comizi d’autore – auf den spuren von pier paolo pasolini
UCCELLACCI E UCCELLINI
(Große Vögel, kleine Vögel, Pier Paolo Pasolini, I 1966)
lini seine filmische Beschäftigung mit dem Sub- Pasolinis bezeichnet. Beide kehren exempla-
proletariat ab. Ein Mao-Zitat bringt Vater (Totò in risch in Pietro Marcellos BELLA E PERDUTA wie-
seiner letzten Rolle) und Sohn (Ninetto) auf den der, einem Filmhybrid, das für sein Echo bis zu
Weg durch Italien, aber von Rom aus losmar- Verdis „Nabucco“ zurückhorcht: Dort beklagt
schierend drehen sie sich nur im Kreis. Ein Rabe der Gefangenenchor den Zustand der Heimat,
will ihnen die Richtung weisen, aber auf den schön und verloren sei sie. Statt des während
„Linksintellektuellen aus der Zeit Palmiro To- des Drehs verstorbenen Protagonisten Tomma-
gliattis“, als der der Rabe im Untertitel ausge- so Cestrone lässt sich Marcello von einem Büffel
wiesen wird, mögen sie auch nicht hören. Ein durch diese Heimat führen. Üppige Weiden und
Zeitsprung katapultiert Totò und Ninetto als von Giftmüll verseuchte Landschaften fügen
Mönche in die Zeit des Heiligen Franziskus, der sich zu keinem einheitlichen Bild zusammen,
sie anweist, den Spatzen und den Falken das dokumentarische Bilder von Anti-Korruptions-
friedliche Auskommen zu lehren, aber die Missi- protesten geben ebenfalls Widerworte und fra-
on misslingt. Die Episode verweist auf Rosselli- gen nach politischer Verantwortung. Am Ende
nis Franziskus-Film, den Pasolini sehr schätzte, halten sich Verlorenheit und Schönheit die Ba-
aber danach wird „das Ende des Zeitalters von lance. (hp)
Brecht und Rossellini“ verkündet. Am Schluss Arsenal presents five recent Italian films that are
geht es dem Raben an den Kragen. Kein Aber. in dialogue with the works of Pasolini.
BELLA E PERDUTA (Bella e perduta – Eine Reise Eine Veranstaltung mit freundlicher Unterstüt-
durch Italien, Pietro Marcello, I/F 2015 | 12.3., zung des Istituto Italiano di Cultura di Berlino.
Einführung: Hannah Pilarczyk & 26.3.) „Das Wei-
nen über das verwüstete Vaterland“ und „die
Nostalgie nach der bäuerlichen Welt“ hat Alber-
to Moravia einst als zentrale Motive im Werkcheek to cheek – filme mit ginger rogers und fred astaire märz 22 9 Cheek to Cheek Filme mit Ginger Rogers und Fred Astaire Ginger Rogers und Fred Astaire gehören zu den ger Rogers) will eigentlich nur ihre dauerzer- großen Leinwandpaaren der Filmgeschichte und streute Tante Hortense (Alice Brady) abholen, zu den Pionier*innen des Musicals. Ihre brillanten trifft jedoch anstelle des gerufenen Gepäckträ- Gesangs- und Tanznummern, die minutenlangen gers auf den Tänzer Guy Holden (Fred Astaire), ungeschnittenen Passagen choreografischer In- der sich beim Versuch, sie aus einer verfängli- novation und Perfektion prägten den Aufstieg des chen Lage zu befreien, prompt in sie verliebt. Es Genres in den frühen 30er Jahren. Die glamourö- entspinnt sich eine temporeiche Scheidungs se Welt ihrer Filme, die Eleganz, die Leichtigkeit komödie – Pre-Hays-Code trifft Screwball Com- und der Witz ihrer Tanzeinlagen boten Millionen edy –, eingebettet in eine Kaskade großartiger amerikanischer Kinobesucher*innen eine Mög- Gesangs- und Tanznummern: skurril („Let’s lichkeit, sich aus Arbeitslosigkeit und Armut wäh- K-nock K-nees“: Edward Everett Horton als ver- rend der Großen Depression hinauszuträumen. schrobener Rechtsanwalt zusammen mit Betty Der Erfolg ihrer Filme führte zu nicht weniger als Grable), episch („The Continental“ – 17 Minuten), neun gemeinsamen Arbeiten von 1933 bis 1939 schwerelos (und unvergesslich: „Night and Day“ und einer Reprise zehn Jahre später. Nach fast 90 von Cole Porter). Jahren haben ihre hinreißenden Gesangs- und TOP HAT (Mark Sandrich, USA 1935 | 11. & 19.3.) Tanznummern (Musik: Cole Porter, Irving Berlin, „Cheek to Cheek“ (Musik: Irving Berlin) gehört zu Jerome Kern und George Gershwin) nichts von ih- den berühmtesten und schönsten Tanznum- rer Strahlkraft und ihrem Charme verloren. An- mern von Rogers/Astaire und ist ohne Zweifel der lass genug, acht der zehn Filme im 35-mm-For- Ankerpunkt des Films: hypnotische Minuten des mat im Arsenal zu präsentieren. vermeintlich mühelosen Schwebens, des orga- THE GAY DIVORCEE (Mark Sandrich, USA 1934 | 10. nischen Zusammenspiels zweier Tänzer. Dabei & 18.3.) „Porter!“ – Im Ausschiffungsbereich ei- beginnt der Film mit Astaire quasi „footloose“ nes Transatlantikliners fängt alles an: Mimi (Gin- und einer nächtlichen Stepp-Tour-de-Force („No
10 märz 22 cheek to cheek – filme mit ginger rogers und fred astaire Strings“), die Rogers den Schlaf raubt. Ihre Be- und Tanzpartnern Dinah (Rogers) und Josh schwerde beim Hotelmanager ist der Anfang ei- ( Astaire) erheblich belastet: Ihre fortwährenden ner amüsanten Verwechslungsfarce, die sich Vorwürfe, Streitigkeiten und Missverständnisse vom verregneten London kurzerhand nach Vene- bleiben niemandem verborgen. Als Dinah ins dig verlagert bzw. in eine absurd-stilisierte Zu- seriöse Fach überwechseln will (man achte auf ckerbäcker-Studioversion der Lagunenstadt. Rogers denkwürdige Deklamation der Marseil- Hier lavieren sich Rogers und Astaire durch eine laise), kommt es zum Bruch. Vielzahl von Missverständnissen, denen vier glo- THE STORY OF VERNON AND IRENE CASTLE (H.C. riose comic sidekicks (Edward Everett Horton, Potter, USA 1939 | 13. & 19.3.) Mit ihrem „farewell Helen Broderick, Eric Blore und Eric Rhodes) film“, wie er von RKO angekündigt wurde, betra- kontinuierlich Vorschub leisten. ten Astaire/Rogers Neuland. An die Stelle der THE BARKLEYS OF BROADWAY (Charles Walters, narrativen Fantasiegebilde früherer Filme tritt USA 1949 | 11. & 27.3.) Astaire und Rogers in far- ein Biopic. Zum ersten Mal tauchen berufliche benprächtigem Technicolor. Nach zehnjähriger Rückschläge, finanzielle Sorgen, Krieg und Tod Pause kommen sie eher ungeplant für einen am filmischen Horizont auf, werden ernste und letzten gemeinsamen Film zusammen. Das nachdenkliche Töne angeschlagen. Astaire und Musical-Genre hat sich verändert, die beiden Rogers spielen und tanzen sich durch das Leben sind reifer geworden. Doch frei nach dem Song- von Vernon und Irene Castle, einem Ehe- und titel und dem emotionalen Höhepunkt des Films Tanzpaar, das vor dem Ersten Weltkrieg parallel „They Can’t Take That Away from Me“ (Musik: zu ihren internationalen Bühnenerfolgen mit ei- George Gershwin) vermittelt sich im Zusam- ner Tanzschule, einem Nachtclub und Büchern menspiel von Rogers und Astaire noch einmal wesentlich zur Verbreitung neuer, ungezwunge- ihre einzigartige künstlerische Partnerschaft. ner Gesellschaftstänze beitrug. Wichtiger Ne- Im Filmplot dagegen ist diese bei den Eheleuten beneffekt ihrer Tätigkeit war eine Demokratisie-
cheek to cheek – filme mit ginger rogers und fred astaire märz 22 11
THE GAY DIVORCEE
(Mark Sandrich, USA 1934)
TOP HAT
(Mark Sandrich, USA 1935)
THE BARKLEYS OF BROADWAY
(Charles Walters, USA 1949)
rung des Tanzes, ein Aufbrechen gesellschaftli- auch Astaire und Rogers dann und wann in ihren
cher Grenzen. In der Rolle der Castles schreiben Rollen überzeichnet sind, ist kein Trost.
sich auch Rogers/Astaire in die Entwicklungsge- SWING TIME (George Stevens, USA 1936 | 16.3.)
schichte des Tanzes ein. „To know how to dance is to know to control your-
FLYING DOWN TO RIO (Thornton Freeland, USA self!“ – der Leitspruch der Tanzschule, in der
1933 | 15.3.) Rogers als witzelnde Sängerin, As- Ginger Rogers als Tanzlehrerin Penny arbeitet,
taire als best buddy mit Akkordeon: Ihr erster könnte von der dort stattfindenden ersten Tanz-
gemeinsamer Film führt die beiden als Neben- nummer zwischen Rogers und Astaire (hier als
darsteller zusammen, wobei ihre wenigen und glückspielender Tänzer Lucky) nicht gründlicher
kurzen Tanzeinlagen die Aufmerksamkeit der widerlegt werden. „Pick Yourself Up“ (Musik:
Zuschauer*innen wie auch der Studiogrößen von Jerome Kern) ist eine so mitreißende wie unbän-
RKO auf sich zogen. Das eigentliche Paar sind dige Tanzszene und Grundstein einer turbulen-
Belinha (Dolores del Río), die Tochter eines Ho- ten Komödie, die sich erlaubt, den Astaire/
telbesitzers, und der notorische Frauenheld und Rogers-Mythos immer wieder ironisch zu unter-
Bandleader Roger (Gene Raymond), der in Bel- laufen. So endet Luckys Liebeslied „The Way You
inha seine wahre Liebe findet. Eine wesentliche Look Tonight“ mit einem Close-up der frisch
Rolle spielen zudem die modernen Technologi- einshampoonierten Penny oder die Trennungs-
en: Telegramme werden hin- und hergeschickt, ballade „Never Gonna Dance“ mit einem der
Kleinflugzeuge fliegen nicht nur mühelos von anrührendsten Tanzduette der gemeinsamen
Miami nach Rio, sondern werden wie selbstver- Filmografie. – Verstörende Rückseite von „Never
ständlich zur Kulisse kurioser Tanzszenen am Gonna Dance“ ist Astaires Blackface-Solo-Num-
Himmel. Doch um aus dem Bild zu fallen: FLY- mer „Bojangles of Harlem“, eine als Hommage
ING DOWN TO RIO segelt immer wieder hart am verkleidete Karikatur des afro-amerikanischen
Wind der stereotypen Figurendarstellung. Dass Tänzers Bill Robinson.12 märz 22 cheek to cheek – filme mit ginger rogers und fred astaire
FOLLOW THE FLEET
(Mark Sandrich, USA 1936)
SHALL WE DANCE (Mark Sandrich, USA 1937 | gers zur Perfektion zu bringen. Eine Perfektion,
21.3.) Klassisches Ballett trifft auf Stepptanz: die neben tänzerischer Vollendung auch Mo-
Petrow (Astaire), der sich als russischer Ballett- menten ausgelassener Energie Raum ließ. Da-
tänzer ausgibt und große Erfolge feiert, trifft auf von zeugt die erste Tanz- und Wiedersehens-
Linda Keene (Rogers), ihrerseits eine erfolgrei- nummer „Let Yourself Go!“ zwischen dem Mat-
che Sängerin und Stepptänzerin. Ein erstes Tref- rosen auf Landurlaub Bake (Astaire ungewohnt
fen (Petrow begrüßt die Anwesenden mit „Otschi im Matrosenanzug) und Sherry (Rogers), die als
tschornyje!“) lässt Linda höchst irritiert und Sängerin in einer Hafentanzbar arbeitet. Wäh-
Petrow verliebt zurück. Eine alles andere als rend Bake alles daransetzt, Sherry zu überzeu-
zufällige gemeinsame Atlantiküberfahrt lässt gen, an Land ihre gemeinsame Revuekarriere
das Eis brechen, bis Gerüchte und Falschmel- fortzusetzen, möchte Sherrys Schwester Connie
dungen zu einer notgedrungenen Blitzheirat und mit Bakes Marinekamerad Bilge (Randolph
Scheidung in Rekordzeit führen. Alle Stationen Scott) in See stechen. Entsprechend findet das
der amourösen Verwicklungen werden von bril- glamouröse Finale an Deck eines Schiffes statt,
lanten Songs (von George Gershwin) und Tanz- das jede Showkulisse in den Schatten stellt –
nummern unterschiedlichster Stile kommen- „Let’s Face the Music and Dance“. (mg)
tiert, so z.B. Astaire/Rogers auf Rollschuhen zu Ginger Rogers and Fred Astaire made up one of
„Let’s Call the Whole Thing Off“. the great screen couples of film history and were
FOLLOW THE FLEET (Mark Sandrich, USA 1936 | pioneers of the musical. Almost 90 years later,
23. & 28.3.) Fred Astaire bestand darauf, vor Be- their accomplished performances (to music by
ginn der Dreharbeiten ausreichend Zeit (Wochen Cole Porter, Irving Berlin, Jerome Kern and
und Monate) zu haben, um die jeweiligen Cho- George Gershwin) have lost none of their radi-
reografien zusammen mit Hermes Pan, seinem ance and charm.
langjährigen Ko-Choreografen, und Ginger Ro-das berliner künstlerprogramm des daad präsentiert: paula gaitán märz 22 13
LUZ NOS TRÓPICOS
(Light in the Tropics, Paula Gaitán, Brasilien 2020)
Das Berliner Künstlerprogramm des DAAD
präsentiert: Paula Gaitán
Ihrem vielfältigen Werk hat die brasilianische Zwischen dem Walden-Pond und dem Amazo-
Filmemacherin Paula Gaitán mit LUZ NOS TRÓ- nas liegt nur ein Schnitt. Ihrer Hommage an die
PICOS (Light in the Tropics, Brasilien 2020 | 30.3.) grüne Fülle des Amazonasgebiets, die Wälder
ein außergewöhnliches Projekt hinzugefügt, das des winterlichen Neuenglands und die indigene
durchwirkt ist von indigenen Kosmologien. Was- Bevölkerung der beiden Amerikas stellt die bra-
ser ist hier nicht nur ein zentrales Element, son- silianische Filmemacherin als Director’s Choice
dern der vierstündige Film selbst ist höchst fluid, die unendlichen weißen Weiten von NANOOK OF
indem er fließende Übergänge zwischen ver- THE NORTH (USA 1922 | 31.3., am Klavier: Eunice
schiedenen Zeitebenen kreiert und ein dichtes Martins) an die Seite. Im nördlichen Kanada ent-
Gewebe aus Handlungssträngen und Schauplät- standen die Aufnahmen für Robert J. Flahertys
zen entwickelt. Zu Beginn steht ein junger Mann dramatisierende und zum Teil romantisierende
indigener Herkunft am winterlichen East River, Alltagsbeschreibung des Inuit Nanook und sei-
bald fährt er flussaufwärts durch den brasiliani- ner Familie. Vor dem Hintergrund arktischer
schen Urwald hin zu einem Dorf, in dem er wie Szenerien geht Nanook auf Walross- und Rob-
ein alter Bekannter begrüßt wird. In einem zwei- benjagd, baut ein Iglu, kämpft gegen die Kälte. In
ten Strang begleitet die Regisseurin eine Gruppe einer Mischung aus dokumentarischen und
europäischer Siedler. Auch sie fahren flussauf- nach dem Verlust der originalen Aufnahmen
wärts, sammeln, nehmen in Besitz und suchen (re-)inszenierten Szenen skizziert Flahertys dy-
nach der Position, von der aus sie Wald und namische Kamera gleichzeitig die Härte des Le-
Fluss überblicken können. Etwa 150 Jahre tren- bens in der Hudson-Bay-Region wie die Schön-
nen die eine von der anderen Ebene, manchmal heit der dortigen Eislandschaft. (cn/bik)
hebt ein Kopfsprung ins Wasser die Trennung in
Sekundenkürze auf. Später zieht es den Film zu-
rück in den Norden, die Ebenen fallen ineinander.14 märz 22 Am Flügel: Eunice Martins Berliner Premiere: VOR ZEIT In präpandemischen Zeiten war die renommier- Das polnische Dorf Krasiejów, Standort paläon- te Pianistin und Komponistin Eunice Martins tologischer Ausgrabungen und eines Saurier- (fast) jeden Monat zu Gast im Arsenal. Daran parks, liegt in Schlesien, einer geschichtsträch- knüpfen wir an und freuen uns, dass sie zukünf- tigen und von Migration geprägten Region, die tig in regelmäßiger Folge Arbeiten bekannter bis heute von den Folgen der nationalsozialisti- und noch zu entdeckender Stummfilmschau- schen Gewaltherrschaft gezeichnet ist. Stellver- spielerinnen am Flügel begleiten wird. Im Mit tretend für die Filmemacherin, deren Großvater telpunkt der Auftaktveranstaltung steht Ossi von dort stammt, ist eine junge Frau vor Ort auf Oswalda, eine der großen Diven des frühen deut- Spurensuche zu sehen. Sie trifft auf Menschen schen Films. In der Komödie von Ernst Lubitsch deutscher und polnischer Herkunft, auf Statuen ICH MÖCHTE KEIN MANN SEIN (1918) spielt sie die und Denkmäler, ein Heimatmuseum, ein Paint- rebellische junge Ossi, die zum Entsetzen ihrer ball-Feld für Kriegsspiele, Nazi-Architektur und Gouvernante hemmungslos ihrer Leidenschaft gigantische Plastiken von Dinosauriern. In ih- für Zigaretten, Poker und für hochprozentige rem hybriden Film VOR ZEIT (Time Before Land, Getränke frönt. Einem neuerlichen Erziehungs- D 2021) holt Juliane Henrich Manifestationen von versuch entzieht sie sich kurzerhand mit einem Vergangenem in die Gegenwart. Sie verbindet In- gewagten Rollenwechsel. In Frack und Zylinder szenierung, Sound Design und eigene Kommen- besucht sie ein Nachtlokal, wo sie neben ver- tare aus dem Off mit dokumentarischen Beob- schiedenen jungen Damen auch auf ihren jüngst achtungen. Ihre Kamera interessiert sich für eingestellten Hauslehrer trifft. Als Vorfilm zei- Relikte wie Gesteinsschichten, Fossilien, Fußab- gen wir FRÄULEIN PICCOLO (Franz Hofer, 1914) drücke, Plastiktüten und legt (mehr oder weni- mit Dorrit Weixler ebenfalls in einer Hosenrolle. ger) historische Sedimente und Einschreibun- (mg) (1.3.) gen frei. (bik) (2.3., zu Gast: Juliane Henrich)
märz 22 15
ICH MÖCHTE KEIN MANN SEIN
(Ernst Lubitsch, D 1918)
VOR ZEIT
(Time Before Land, Juliane Henrich, D 2021)
#
GERTIE THE DINOSAUR
(Winsor McCay, USA 1914)
70 mm: ALIEN 3 Großes Kino, kleines Kino #51: Stummfilm-
Im Rahmen unserer Reihe mit Projektionen im programm und Klangwerkstatt
analogen Großbildformat zeigen wir diesen Mo- Was klingt, sägt, stampft und raschelt im Film?
nat David Finchers Kinodebüt ALIEN 3 (USA Als 1895 die ersten Filmvorführungen stattfan-
1992). Nach ihrer Mission auf dem Planeten LV den, wurde live im Saal Musik gespielt. Bis die
426 sind Lieutenant Ellen Ripley (Sigourney Wea- Filmsoundtracks allerdings zu dem wurden, was
ver) und ihr Team auf dem Rückweg zur Erde. wir heute kennen und hören, wurde viel experi-
Als an Bord des Raumschiffs Feuer ausbricht, mentiert und ausprobiert. Bevor wir eigene
muss die Besatzung mit einer Rettungskapsel Klangexperimente machen und gemeinsam
auf dem entlegenen Planeten Fiorina 161 notlan- eine Musik zum Film VOYAGE SUR JUPITER
den, auf dem sich nur eine Gefängniskolonie für (F 1909) von Segundo de Chomón erfinden und
Schwerstverbrecher mit dem XYY-Syndrom be- spielen, entdecken wir vier kurze Stummfilme:
findet. Als einzige Überlebende der Notlandung Farben und Formen erscheinen und verwandeln
kann sich Ripley in die Strafkolonie retten. Die sich in OPUS III (D 1924) von Walter Ruttmann. In
Insassen, die sich in einer apokalyptischen Glau- GERTIE THE DINOSAUR (USA 1914), einem Zei-
bensgemeinschaft zusammengeschlossen ha- chentrickfilm von Winsor McCay, spaziert der
ben, begegnen ihr mit Feindseligkeit, die sich titelgebende Dinosaurier über die Leinwand und
verstärkt, als Zweifel aufkommen, woran ihre in Karl Valentins DER NEUE SCHREIBTISCH
Begleiter gestorben sind. Ripley hat ein Alien (D 1913) wird vergeblich versucht, die Höhe eines
eingeschleppt und die Bewohner des Planeten Tisches an seinen Benutzer anzupassen. L’ÂME
haben keine Waffen, um es zu bekämpfen. Wir DES MOULINS erzählt von einem Jungen und
zeigen eine rare 70-mm-Kopie mit finnischen seinen Erlebnissen im Land der Windmühlen.
und schwedischen Untertiteln des in Teilen mit (em) Moderation: Eunice Martins. Für alle ab 10
65-mm-Kameras gedrehten Films. (hjf) (3.3.) Jahren (13.3.)16 märz 22 arsenal 3
EINE PRÄMIE FÜR IRENE
(Helke Sander, BRD 1971)
Arsenal 3
Das Programm von arsenal 3 bezieht sich auf das den 70er Jahren voller Diskriminierungen steck-
Pasolini-Programm „Comizi d’autore“ und auf te und es heute noch tut.
den Ende März im HKW stattfindenden Ab- DON’T SHOOT YOUR MOUTH OFF (Elfe Branden-
schlusskongress zu „Das ganze Leben: Ein Ar- burger, Manon Wittmann, D 1994) Zwei Frauen
chivprojekt“, an dem das Arsenal mit Archive au- sitzen beim bunten Geburtstagsfestessen. Dabei
ßer sich teilgenommen hat. fallen ihre Körper immer wieder in den Bewe-
NOTES ON PASOLINI’S FORM OF A CITY – SANA’A, gungsrhythmus bekannter Songs, die im Hinter-
SABAUDIA, ROME (Sandra Schäfer, D 2013) „Das grund laufen. Die Texte: Männer erzählen von
Splitscreen-Video betrachtet Pasolinis Recher- Missbrauch, Vergewaltigung und Mord an Frau-
chen zur Form der Stadt in kleinstädtischen Or- en. Und doch werden die Lieder zu Ohrwürmern.
ten in Italien. Ich leihe mir von Pasolini die Vorge- EINE PRÄMIE FÜR IRENE (Helke Sander, BRD 1971)
hensweise der filmischen Notizen, um selbst Der mittellange Spielfilm zeigt Irene, eine allein-
eine Skizze anhand Pasolinis Appunti zur Form erziehende Mutter und Arbeiterin in einer Wasch-
der Stadt zu entwerfen. Dabei remontiere ich maschinenfabrik. Im Alltag lässt sie sich nichts
Ausschnitte aus Pasolinis Filmen, kommentiere gefallen, weder die Ungleichbehandlung im Be-
diese und erweitere sie durch neues Material.“ trieb noch die sexuelle Belästigung durch Männer.
(Sandra Schäfer) Doch klar ist: Ohne solidarische Geschlechtsge-
GLI APPUNTI DI ANNA AZZORI (Constanze Ruhm, nossinnen wird sie keine Chance haben.
A/D/F 2020) bezieht sich auf einen anderen Film, ES KOMMT DRAUF AN, SIE ZU VERÄNDERN (Clau-
Anna, in dem die Regisseure Alberto Grifi und dia von Alemann, BRD 1973) An verschiedenen
Massimo Sarchielli in Rom Anfang der 70er Jah- Orten in der Metallindustrie untersucht von Ale-
re eine junge Ausreißerin über mehrere Jahre mann die Arbeitsbedingungen von Frauen und
porträtierten. Davon ausgehend fragt Ruhm macht sichtbar, dass Fabrik wie Familie Orte der
nach dem Platz von Frauen in einer Welt, die in Ausbeutung sind, die es zu verändern gilt.the whole life congress berlin märz 22 17
Installationsansicht aus der Ausstellung
when tekkno turns to sound of poetry, 1994
The Whole Life Congress
Berlin
Vom 24. bis 26.3. findet am HKW der Abschluss- Arsenal genutzt. Wie viele feministische Projek-
kongress zu Das ganze Leben: Ein Archiv-Projekt te fand wtttsop kaum Eingang in die Archive. Für
statt. Das Arsenal, das seit 2017 mit dem Projekt Archive außer sich haben sich die tekkno-Teil-
Archive außer sich daran teilgenommen hat, baut nehmerinnen wieder zusammengefunden. Das
dafür einen Kinoraum ins Foyer des HKW, in Phantom-Kino wird nun zu einem Ort für andere
dem beteiligte Partner*innen aus Deutschland, Formen der archivarischen Praxis: „The phan-
Indien, Guinea-Bissau, Nigeria, Ägypten und Li- tom is all there is – that is to say material.“ (stss)
banon noch einmal zur Sprache kommen. Die teilnehmenden Institutionen und Kollektive
Es handelt sich dabei um den Nachbau eines sind: Harun Farocki Institut, SAVVY Contempora-
„Phantom-Kinos“: Das Forscherinnen-Kollektiv ry, pong film, die Internationalen Kurzfilmtage
Übung am Phantom (Anke Kempkes/Eva Peters/ Oberhausen, silent green Film Feld Forschung
Monika Rinck/Stefanie Schulte Strathaus) nahm und der Masterstudiengang „Filmkultur: Archi-
1994 in der Shedhalle Zürich und 1995 im KW – vierung, Programmierung, Präsentation“ an der
Institute for Contemporary Art an der Gruppen- Goethe-Universität Frankfurt. Weitere Akteure
ausstellung when tekkno turns to sound of po- kamen dazu, darunter das Yugantar Film Coll-
etry teil. Initiiert von Sabeth Buchmann und ective, die Mediateca Onshore in Guinea-Bissau,
Juliane Rebentisch waren beide Ausstellungen die Lagos Film Society, Cimatheque – Alternati-
Momentaufnahmen eines gemeinschaftlichen ve Film Centre in Kairo und UMAM Documenta-
Diskurses um neue Technologien, Feminismus tion & Research in Beirut. Vom 27.3.–18.4. ist im
und (Konzept-)Kunst, an dem 40 Frauen beteiligt Phantomkino jeweils donnerstags bis sonntags
waren. In Zürich baute Übung am Phantom ein sowie am Ostermontag um 17 Uhr ein Film zu
Kino in die Ausstellung, für 16-mm-Vorführun- sehen. Weitere Informationen unter hkw.de.
gen, aber auch für Wortveranstaltungen und
Performances. In Berlin wurde dafür das Kino18 märz 22 programm
1 20.00 »1 Am Flügel: Eunice Martins *Ich möchte kein Mann sein Ernst Lubitsch
Di D 1918 Mit Ossi Oswalda 35 mm | 45 Min.
Vorfilm: *Fräulein Piccolo Franz Hofer D 1914 Mit Dorrit Weixler 35 mm | 40 Min.
Am Flügel: Eunice Martins S. 14
2 20.00 »1 Berliner Premiere Vor Zeit Time Before Land Juliane Henrich Deutschland 2021
Mi Anschließend Diskussion mit Juliane Henrich DCP | OmE | 80 Min. | S. 14
3 20.00 »1 70 mm Alien 3 David Fincher USA 1992
Do Mit Sigourney Weaver 70 mm | OF mit finn. und schwed. UT | 114 Min. | S. 15
4 20.00 »1 Comizi d’autore Eröffnung Medea Pier Paolo Pasolini I/F/BRD 1969
Fr Mit Maria Callas, Massimo Girotti, Laurent Terzieff 35 mm | OmE | 110 Min. | 14.3.
Einführung: Hannah Pilarczyk S. 4
5 20.00 »1 Comizi d’autore Re Granchio The Tale of King Crab
Sa Alessio Rigo de Righi, Matteo Zoppis I/F/ARG 2021 DCP | OmE | 105 Min. | 17.3.
Einführung: Hannah Pilarczyk; nach der Vorführung Live-Gespräch via Zoom mit Alessio Rigo de
Righi und Matteo Zoppis S. 5
6 18.00 »1 Comizi d’autore Comizi d’amore Das Gastmahl der Liebe
So Pier Paolo Pasolini Italien 1964 35 mm | OmE | 92 Min. | 24.3. | S. 5
20.00 »1 Comizi d’autore Futura Pietro Marcello, Francesco Munzi, Alice Rohrwacher
Italien 2021 DCP | OmE | 105 Min. | 25.3.
Einführung: Hannah Pilarczyk S. 6
7 20.00 »1 Comizi d’autori Il Vangelo secondo Matteo Das 1. Evangelium – Matthäus
Mo Pier Paolo Pasolini Italien 1964
Mit Enrique Irazoqui, Susanna Pasolini 35 mm | OmE | 137 Min. | 20.3. | S. 6
8 20.00 »1 Comizi d’autore Lazzaro felice Glücklich wie Lazzaro Alice Rohrwacher I/D/F/CH 2018
Di Mit Adriano Tardiolo, Alba Rohrwacher DCP | OmU | 128 Min. | 22.3. | S. 6
9 20.00 »1 Comizi d’autore Non è sogno Not a Dream Giovanni Cioni Italien 2019 DCP | OmE | 94 Min.
Mi Vorfilm: Che cosa sono le nuvole? (Episode aus „Capriccio all’italiana“) Pier Paolo Pasolini
Italien 1968 Mit Totò, Ninetto Davoli, Franco Franchi, Laura Betti, Domenico Modugno
35 mm | OmE | 20 Min. | 29.3. | S. 7
10 20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire The Gay Divorcee Mark Sandrich USA 1934
Do Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Edward Everett Horton 35 mm | OF | 107 Min. | 18.3.
Preserved by the Library of Congress S. 9
Mit Einführung
11 19.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire Top Hat Mark Sandrich USA 1935
Fr Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Edward Everett Horton 35 mm | OF | 101 Min. | 19.3.
Preserved by the Library of Congress S. 9
21.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire The Barkleys of Broadway Charles Walters
USA 1949 Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Oscar Levant 35 mm | OF | 109 Min. | 27.3. | S. 10
»1 arsenal 1 | »2 arsenal 2 | OF Originalfassung | DF Deutsche Fassung | OmU Original mit deutschen Unter
titeln | OmE Original mit engl. Untertiteln | OmF Original mit französischen Untertiteln | ZT Zwischentitel |
Die Längenangaben im Programm beziehen sich auf die reine Filmlänge.
Kalendariumprogramm märz 22 19
12 19.00 »1 Comizi d’autore Uccellacci e uccellini Große Vögel, kleine Vögel
Sa Pier Paolo Pasolini Italien 1966
Mit Totò, Ninetto Davoli, Domenico Modugno 35 mm | OmE | 89 Min. | 26.3. | S. 7
21.00 »1 Comizi d’autore Bella e perduta Bella e perduta – Eine Reise durch Italien
Pietro Marcello I/F 2015
Mit Tommaso Cestrone, Sergio Vitolo, Gesuino Pittalis DCP | OmU | 87 Min. | 26.3.
Einführung: Hannah Pilarczyk S. 8
13 16.00 »1 Arsenal Filmatelier: Großes Kino, kleines Kino #51
So *Opus 3 Walter Ruttmann D 1924 16 mm | 4 Min.
*Gertie the Dinosaur Winsor McCay USA 1914 16 mm | 12 Min.
*Der neue Schreibtisch Karl Valentin D 1913 16 mm | 7 Min.
L’âme des moulins Alfred Machin F 1912 35 mm | 12 Min.
Voyage sur Jupiter Segundo de Chomón F 1909 DCP | 8 Min.
Klangwerkstatt und Moderation: Eunice Martins Für alle ab 10 Jahren S. 15
20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire The Story of Vernon and Irene Castle H.C. Potter USA 1939
Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Walter Brennan 35 mm | OF | 93 Min. | 19.3. | S. 10
14 20.00 »1 Comizi d’autore Medea Pier Paolo Pasolini I/F/BRD 1969
Mo Mit Maria Callas, Massimo Girotti, Laurent Terzieff 35 mm | OmE | 110 Min. | S. 4
15 20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire Flying Down to Rio Thornton Freeland
Di USA 1933 Mit Dolores del Río, Gene Raymond, Fred Astaire, Ginger Rogers
35 mm | OF mit schwed. UT | 89 Min. | S. 11
16 20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire Swing Time George Stevens USA 1936 Mit Fred Astaire,
Mi Ginger Rogers, Victor Moore, Helen Broderick 35 mm | OF mit franz. UT | 103 Min. | S. 11
17 20.00 »1 Comizi d’autore Re Granchio The Tale of King Crab
Do Alessio Rigo de Righi, Matteo Zoppis I/F/ARG 2021 DCP | OmE | 105 Min. | S. 5
18 20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire The Gay Divorcee Mark Sandrich
Fr USA 1934 Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Edward Everett Horton 35 mm | OF | 107 Min.
Preserved by the Library of Congress S. 9
19 19.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire The Story of Vernon and Irene Castle H.C. Potter
Sa USA 1939 Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Walter Brennan 35 mm | OF | 93 Min. | S. 10
21.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire Top Hat Mark Sandrich USA 1935
Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Edward Everett Horton 35 mm | OF | 101 Min.
Preserved by the Library of Congress S. 9
20 20.00 »1 Comizi d’autore Il Vangelo secondo Matteo Das 1. Evangelium – Matthäus
So Pier Paolo Pasolini Italien 1964
Mit Enrique Irazoqui, Susanna Pasolini 35 mm | OmE | 137 Min. | S. 6
21 20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire Shall We Dance Mark Sandrich
Mo USA 1937 Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Edward Everett Horton 35 mm | OF | 109 Min. | S. 12
Kopie der Cinematek, Brüssel
22 20.00 »1 Comizi d’autore Lazzaro felice Glücklich wie Lazzaro Alice Rohrwacher
Di I/D/F/CH 2018 Mit Adriano Tardiolo, Alba Rohrwacher DCP | OmU | 128 Min. | S. 6
Wiederholung | Veranstaltung mit Gästen | , Externer Veranstaltungsort | * Kopie des Arsenal – Institut
für Film und Videokunst | * Kopie der Deutschen Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen | ♛ Nur für Mit
glieder. Mitgliedschaft kann an der Kasse erworben werden.20 märz 22 programm
23 20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire Follow the Fleet Mark Sandrich
Mi USA 1936 Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Randolph Scott 35 mm | OF | 110 Min. | 28.3.
From the Collection of the Library of Congress S. 12
24 20.00 »1 Comizi d’autore Comizi d’amore Das Gastmahl der Liebe
Do Pier Paolo Pasolini Italien 1964 35 mm | OmE | 92 Min. | S. 5
25 20.00 »1 Comizi d’autore Futura Pietro Marcello, Francesco Munzi, Alice Rohrwacher
Fr Italien 2021 DCP | OmE | 105 Min. | S. 6
26 19.00 »1 Comizi d’autore Uccellacci e uccellini Große Vögel, kleine Vögel Pier Paolo Pasolini
Sa Italien 1966 Mit Totò, Ninetto Davoli, Domenico Modugno 35 mm | OmE | 89 min | S. 7
21.00 »1 Comizi d’autore Bella e perduta Bella e perduta – Eine Reise durch Italien
Pietro Marcello I/F 2015
Mit Tommaso Cestrone, Sergio Vitolo, Gesuino Pittalis DCP | OmU | 87 Min. | S. 8
27 20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire The Barkleys of Broadway Charles Walters
So USA 1949 Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Oscar Levant 35 mm | OF | 109 Min. | S. 10
28 20.00 »1 Ginger Rogers & Fred Astaire Follow the Fleet Mark Sandrich
Mo USA 1936 Mit Fred Astaire, Ginger Rogers, Randolph Scott 35 mm | OF | 110 Min.
From the Collection of the Library of Congress S. 12
29 20.00 »1 Comizi d’autore Non è sogno Not a Dream Giovanni Cioni Italien 2019 DCP | OmE | 94 Min.
Di Vorfilm: Che cosa sono le nuvole? (Episode aus „Capriccio all’italiana“) Pier Paolo Pasolini
Italien 1968 Mit Totò, Ninetto Davoli, Franco Franchi, Laura Betti, Domenico Modugno
35 mm | OmE | 20 Min. | S. 7
30 19.00 »1 DAAD-Stipendiatin Paula Gaitán Luz nos trópicos Light in the Tropics
Mi Paula Gaitán Brasilien 2020 DCP | OmE | 260 Min.
Anschließend Diskussion mit Paula Gaitán S. 13
31 19.00 »1 DAAD-Stipendiatin Paula Gaitán Director’s Choice
Do Nanook of the North Robert J. Flaherty USA 1922 35 mm | OF | 78 Min.
Am Flügel: Eunice Martins
Einführung (in englischer Sprache): Paula Gaitán S. 13
»1 arsenal 1 | »2 arsenal 2 | OF Originalfassung | DF Deutsche Fassung | OmU Original mit deutschen Unter
titeln | OmE Original mit engl. Untertiteln | OmF Original mit französischen Untertiteln | ZT Zwischentitel |
Die Längenangaben im Programm beziehen sich auf die reine Filmlänge. | Wiederholung | Veranstaltung mit
Gästen | , Externer Veranstaltungsort | * Kopie des Arsenal – Institut für Film und Videokunst | * Kopie der
Deutschen Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen | ♛ Nur für Mitglieder. Mitgliedschaft kann an der Kasse
erworben werden.arsenal freundeskreis märz 22 21
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Werden Sie Mitglied im Arsenal Freundeskreis!
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Arsenal – Institut für Film und Videokunst e.V. wird
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Es ist Teil des HKW Projekts Das Neue Alphabet, gefördert von
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werden und beinhaltet den Programmversand. Die Medienpartner:
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Potsdamer Platz, Bus M41, M48, M85, 200, 347 |
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Bankverbindung: Bank für Sozialwirtschaft, IBAN:
DE07 1002 0500 0003 3443 00, BIC: BFSWDE33BER | An-
zeigen: marketing@arsenal-berlin.de
Arsenal-Archiv im silent green: Gerichtstraße 35,
13347 Berlin | Verkehrsverbindungen: S 45 / Ringbahn
Wedding, U6 Wedding und Leopoldplatz, Bus 247, M27
Nettelbeckplatz / S-Wedding, Bus 120 Gerichtstraße
Dank an unsere Partner in diesem Monat:
Texte: Hans-Joachim Fetzer (hjf), Milena Gregor (mg),
Birgit Kohler (bik), Eunice Martins (em), Cristina Nord
(cn), Hannah Pilarczyk (hp), Stefanie Schulte Strathaus
(stss)
Konzept, Layout, Repro: www.satzinform.de | Papier:
Dacostern 135 g / m2 (Papier aus nachhaltiger Forst-
wirtschaft) | Druck: Druckhaus Sportflieger, Berlin24 märz 22 impressum
BELLA E PERDUTA
(Bella e perduta – Eine Reise durch Italien, Pietro Marcello, I/F 2015 I 12. & 26.3.)
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Potsdamer Straße 2 | 10785 Berlin | www.arsenal-berlin.de | Tel. (030) 269 55-100Sie können auch lesen
