MOZART KINDERORCHESTER - UND ALUMNI SANJA BRANKOVIC' CHRISTOPH KONCZ PETER MANNING ANDREAS PIHUSCH
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Mozartwoche 2023
MOZART KINDERORCHESTER
UND ALUMNI
SANJA BRANKOVIC’
CHRISTOPH KONCZ
PETER MANNING
ANDREAS PIHUSCH
ALEXANDER PAULWEBER
ROLANDO VILLAZÓN
Wissenschaft
Konzerte
Museen
SO 05.02 15.00 #34
STIFTUNG MOZARTEUM, GROSSER SAAL
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Samstag, 13. Mai – 20.00, 21.00, 22.00, 23.00 Uhr
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künstlerische Intervention aus Klang, Licht und
Bewegung an einem besonderen Ort in Chemnitz
Paranormal String Quartet
12. – 29. MAI 2023 Sonntag, 14. Mai – 17 Uhr Schloß Waldenburg
Seel an Seele
Liederabend mit Werken von Vasyl Barvinsky,
Richard Wagner, Richard Strauss und
Wolfgang Amadé Mozart
Roksolana Chraniuk – Alt
Georg Streuber – Bariton
Mai Yakushiji – Klavier
Christi Himmelfahrt,
Donnerstag, 18. Mai – 18 Uhr
Schloßkapelle Lichtenwalde
und
Sonntag, 21. Mai – 15 Uhr
Mendelssohn-Haus Leipzig, Gartenhaus
Liedsalon
Gerlinde Sämann – Sopran
Christoph Hammer – Hammerclavier
(nach Anton Walter, um 1800)
Mozart, Haydn, C. Ph. Bach, Chr. G. Neefe,
Maria Thersia von Paradis
Pfingstsonntag, 28. Mai – 20 Uhr
schönherr.fabrik
„the words she wrote“
Marieke Koopman Combo
Pfingstmontag 29. Mai – 20.00 Uhr
Stadt- und Marktkirche St. Jakobi Chemnitz
Von Bach zu Mozart
32. Sächsisches Mozartfest Abschlusskonzert
PROGRAMM (Auszug) des 32. Sächsischen Mozartfestes 2023
Klaus Mertens – Bass-Bariton
Freitag, 12. Mai – 20.00 Uhr Ton Koopman – Orgel und Cembalo
Kreuzkirche Chemnitz Tini Mathot – Fortepiano und Cembalo
Status quo
Eröffnung des Sächsischen Mozartfestes 2023 Gefördert durch die Stadt Chemnitz und dem Sächsischen
Aris Alexander Blettenberg – Klavier u. Leitung Staatsministerium für Wissenschaft, Kultur und Tourismus.
Paranormal String Quartet Diese Einrichtung wird mitfinanziert durch Steuermittel
Netzwerkorchester auf der Grundlage des vom Sächsischen Landtags
beschlossenen Haushaltes.
Samstag, 13. Mai – 17.30 Uhr
Ort wird noch benannt
Nocturni della sera
ABENDliche Ouvertüre zur Chemnitzer
MuseumsNACHT
Tribsterill Trio (Trento, Italien)
Clarinet News (Bremen, Deutschland)
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Stand: 22. Dezember 2022
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Mozartwoche 2023
MOZART KINDERORCHESTER
UND ALUMNI
DIRIGENTIN SANJA BRANKOVIĆ
DIRIGENTEN CHRISTOPH KONCZ, PETER MANNING
ANDREAS PIHUSCH VIOLINE
ALEXANDER PAULWEBER HORN
ROLANDO VILLAZÓN MODERATION
SO 05.02 15.00 #34
STIFTUNG MOZARTEUM, GROSSER SAAL
Wissenschaft
Konzerte
Museen
Official Timepiece MozartwocheWOLFGANG AMADEUS MOZART 1756–1791
Aus „Mitridate, re di Ponto“ KV 87
(Komponiert: zwischen 29. September und Mitte Dezember 1770)
Ouvertüre
Allegro – Andante grazioso – Presto
Aus Divertimento B-Dur KV 137
(Komponiert: Salzburg, vermutlich zwischen Jänner und März 1772)
2. Allegro di molto
Aus Konzert Es-Dur für Horn und Orchester KV 417
(Datiert: Wien, 27. Mai 1783)
3. Rondo. Allegro
Aus Konzert D-Dur für Violine und Orchester KV 211
(Datiert: Salzburg, 14. Juni 1775)
1. [Allegro moderato]
Symphonie A-Dur KV 134
(Komponiert: Salzburg, August 1772)
Allegro
Andante
Menuetto – Trio
Allegro
Keine Pause
Dauer ca. 80 MinutenIn Kooperation mit dem Musikum Stadt und Land,
Oberösterreichischen Landesmusikschulen und Musikschulen
im Bayerischen Umland
Eine weitere Aufführung für Schulklassen findet am
MO 06.02 10.00 UHR
im Großen Saal der Stiftung Mozarteum statt.
Mit besonderer Unterstützung von und
in memoriam PEGGY WEBER MCDOWELL und JACK MCDOWELLAUS „MITRIDATE, RE DI PONTO“ KV 87 OUVERTÜRE AUS DIVERTIMENTO B-DUR KV 137
2. ALLEGRO DI MOLTO
In der Welt des Theaters, das musste Wolfgang
Amadé Mozart früh lernen, waren Kabalen und Ebenfalls jeweils drei Sätze, aber unter Ver-
Ränkespiele nicht bloß auf die Stücke be- zicht auf Bläser, umfassen die berühmten drei
schränkt, sondern prägten auch das reale Le- Salzburger Divertimenti KV 136–138, entstan-
ben. Schon bei seiner Feuertaufe als ,erwach- den Anfang 1772 in der Zeit zwischen Mozarts
sener‘ Opernkomponist, nämlich als Vierzehn- zweiter und dritter Italienreise. Das mittlere,
jähriger in Mailand anlässlich seines Mitridate, in B-Dur stehende Werk dieser Trias setzt sich
re di Ponto KV 87, wurden dem „celebre piccolo durch seine Tempoabfolge von den anderen
tedesco“ allerlei Knüppel zwischen die Beine ab: Es beginnt nämlich überraschend mit dem
geworfen, bis das Werk am Stephanstag 1770 langsamen Satz – und das noch dazu mit einer
seine umjubelte Uraufführung erleben konnte. trugschlüssigen c-Moll-Kadenz. Erst über d-Moll
Am 10. November berichtete Leopold Mozart wird die Grundtonart B-Dur erreicht. Thomas
seiner Frau: „die erste Battaille haben wir, Schipperges vermutet in diesem außergewöhn-
Gott Lob, gewonnen, und einen feind ge- lich anmutenden Affektgehalt der Musik den
schlagen, welcher der Prima Donna alle Arien Grund dafür, dass ihn Mozart an die promi-
ins Haus gebracht, die sie in unserer opera nente erste Stellung rückt. Interessanterweise
zu singen hat, und sie bereden wollen, keine bleibt auch das Gegenbild dieses Satzes, das
Arien vom Wolfg: zu singen. wir haben sie folgende, herzhafte Allegro di molto, bei B-Dur,
alle gesehen, sie sind alle neue Arien, weder ebenso wie das tänzerische Finale im Drei-
sie noch wir wissen aber, wer sie Compo- achteltakt. Dennoch ist keinerlei harmonische
niert hat. sie hat es aber diesem bösen Men- Eintönigkeit zu vernehmen: Auch hier hat sich,
schen abgeschlagen, und ist ganz ausser so Schipperges, „in der charakteristischen
sich für freuden über die Arien die ihr der Mischung aus energischem Ausdruck, ge-
Wolfg: nach ihrem Wille und Wunsch ge- schmeidiger Form und sanglicher Melodik
macht hat, so wie auch ihr Maestro Sgr: italienischer Einfluss niedergeschlagen“.
Lampugnani, welcher mit ihr ihren Part
repetiert, der des Wolfg: Arien nicht genug
Loben kann.“ Ein unterhaltendes Spiel mit AUS HORNKONKONZERT ES-DUR KV 417
dem Erwarteten und dem Überraschenden 3. RONDO. ALLEGRO
treibt Mozart schon in der dreisätzigen Ouver-
türe – mit ihrem Aufmerksamkeit gebieten- Den Hornisten Joseph Leutgeb (oder Leitgeb,
den, festlichen Beginn, einem anmutig schrei- 1732–1811), kannten Vater und Sohn Mozart
tenden Andante grazioso und einem feurigen bereits aus dessen Salzburger Jahren (1764–
Schlusspresto. 73). 1777 wusste Leopold an Wolfgang zu ver-
4melden: „H: Leutgeb, der itzt in einer vorstatt während einer kurzen Spielpause den Wech-
in Wienn ein kleines schneckenhäusl mit sel des Stimmbogens und damit in eine an-
einer kästereÿ gerechtigkeit auf Credit gekauft dere Teiltonreihe. Zudem konnten versierte
hat, schrieb an dich und an mich, kurz, Hornisten mit der rechten, in den Schalltrich-
nachdem du abgereiset, und versprach mich ter greifenden Hand den Ton chromatisch
zu bezahlen mit gewöhnlicher voraussetzung modulieren, wenn sich auch der Klangcharak-
der Gedult, bis er beÿm käs=Handl reicher ter dabei notgedrungen änderte. Erst das Ventil-
wird, und von dir verlangte er ein Concert.“ horn sollte diese Ungleichheit beseitigen. Der
Trotzdem dauerte es dann noch über fünf Jahre, langsame Satz, ein Andante im Dreiachtel-
bis sich „Wolfgang Amadé Mozart ... über den takt, kostet dieses geradezu ariose Element
Leitgeb Esel, Ochs, und Narr, erbarmt“ und noch weiter aus. Das Finale schließlich greift
dem alten Freund das ersehnte Hornkonzert auf das unerlässliche, dem Soloinstrument an-
KV 417 geschrieben hat, wie auf der Partitur gestammte Vokabular eines Jagdhorns zurück,
vermerkt – das erste von mehreren Werken also mit Fanfarenanklängen und im Sechs-
gar für den alten Freund. Allein, mit dem Käse achteltakt, verbindet dies aber neuerlich mit
war es Essig – und deshalb wohl auch, trotz einer typisch Mozartschen Sanglichkeit nebst
aller „Gedult“, mit dem Geld, das Leopold harmonischen Eintrübungen, garniert mit
dem begnadeten Musiker und miserablen Ge- Trillern des Horns, neckischen Figuren der
schäftsmann geliehen hatte: Zwar hatte Leut- Violinen und humoristischen Generalpausen.
gebs Schwiegervater in Altlerchenfeld mit Das verlangt auch auf einem modernen Solo-
Parmesan und Salami gehandelt, doch war die instrument noch besondere Geschmeidigkeit
Lizenz nach seinem Tod weiterverkauft wor- im Vortrag.
den. Leopold hatte sich als Sicherheit für sein
Darlehen einen längst verflossenen Käse auf-
tischen lassen ... AUS VIOLINKONZERT D-DUR KV 211
Das Hornkonzert KV 417 führt geradezu 1. ALLEGRO MODERATO
idealtypisch die Satztypen vor, die Mozart ab-
wandelt, um das Gleiche in jeweils aufs Neue Als der junge Konzertmeister Mozart, um die
betörender Klangbühne vorzustellen – und jüngsten italienischen Erfahrungen reicher,
seinen Solisten ins rechte Licht zu rücken. im Frühjahr 1773 nach Salzburg zurückge-
Das bedeutet einen bei allen Marschanklängen kehrt war, schrieb er sogleich ein Violinkon-
doch relativ lyrisch empfundenen, gesanglichen zert (KV 207), in dem er die geigerischen
Kopfsatz, der dem Horn kantable Beweglich- Erlebnisse verarbeitete. Gleichsam systema-
keit abverlangt. Das leichter umstimmbare tisch ging er die Gattung jedoch erst 1775 an
„Inventionshorn“ von Mozarts Zeit erlaubte und schritt sie in seinem Stil aus – mit einer
im Vergleich zum reinen Naturhorn bereits Folge von vier Konzerten, an denen eine große
5Mozart. Symphonie A-Dur KV 134. Autograph der ersten Seite mit Titel und Datierung aus der Hand
Leopold Mozarts: „del Sgr: Caval: Amadeo Wolfg: Mozart. in Salisburgo nel Agosto 1772“.
Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz. Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv
Weiterentwicklung und formale Differenzie- Brücke zwischen den Epochen: Wer ein Binde-
rung ablesbar ist. Umgekehrt betrachtet ist es glied zum noch stärker barockisierenden Kon-
da kein Wunder, wenn das Violinkonzert D-Dur zerttonfall etwa eines Michael Haydn sucht,
KV 211, das diese Gruppe eröffnet, noch wie wird hier genauso fündig wie beim 1773 ent-
ein Werk des Übergangs erscheint, als eine standenen Concertone KV 190 für zwei Vio-
6linen und Orchester, aus dem an weiteren vierteltakt ein Thema aus Dreiklangsmelodik
Solisten eine Oboe und ein Violoncello hervor- und Sekundschritten vor, wobei schon Takt 5
treten: Das Concerto grosso und seine Nach- mit der Erweiterung der Kadenz eine harmo-
folgerin, die Konzertante Symphonie, finden nisch reizvolle Überraschung bringt. In typisch
darin zusammen. Das Modell des Violinkonzerts Mozartschem Dualismus folgt ein Seitenthema,
KV 211 – mit initialem Kontrast aus Marsch- das aus denselben, aber nun anders angeord-
und galanten Gesten sowie einem Rondo- neten Elementen (Sekundschritte, Dreiklangs-
Finale – sollte sich als zukunftsträchtig erweisen. zerlegungen) einen zarteren Charakter gewinnt.
Das Dreiklangsmotiv wandert in der Folge
energisch durch alle Stimmen, und in der
SYMPHONIE A-DUR KV 134 kurzen, aber Aufsehen erregenden Coda steigt
es ein letztes Mal breit und mit opernhaftem
Drehen wir das Rad der Geschichte nochmals Crescendo an. Belebt von Zweiunddreißigstel-
um eine Mozartsche Italienreise zurück: We- figuren, erklingt im Andante eine von emp-
niger als ein Jahr verbrachte Mozart in Salz- findsamen Vorhaltsbildungen geprägte Gesangs-
burg, nachdem er im Dezember 1771 heim- szene, deren Melodie das „Porgi amor“ der
gekommen war. Schon im darauffolgenden Contessa aus Le nozze di Figaro vorwegzu-
Oktober brachen Vater und Sohn erneut gen nehmen scheint, im Mittelteil jedoch teils er-
Süden auf, war doch der Vertrag über eine regte, teils leicht melancholische Eintrübun-
Oper für die Mailänder Karnevalssaison zu er- gen erfährt. Galante Triller und Triolenfiguren
füllen, Lucio Silla. In den zehn Monaten aber, beherrschen das Menuett, in dessen Trio innige
die der rund 16-Jährige in der Heimat zu- Klänge mit geheimnisvollen Klopfmotiven
brachte, beschäftigte er sich vor allem mit wechseln. Überraschungen prägen das auf den
Instrumentalmusik, etwa mit den weiter oben ersten Blick unbeschwerte Finale: Das leise
schon erwähnten Divertimenti KV 136–138. Eingangsthema der Violinen wird nicht etwa
Doch komponierte er auch nicht weniger als im kräftigen Tutti wiederholt, zudem schleicht
acht Symphonien (mit vorwiegend vier Sät- sich bald eine Mollwendung ein, und die Durch-
zen!), in denen er den Ausdrucksrahmen der führung beginnt erst nach einer bedeutsamen
Tonarten zwischen Es-Dur und A-Dur mit wach- Generalpause. Das Ende strahlt festlich hell.
sender Meisterschaft erkundete. Die A-Dur-
Symphonie KV 134 vom August 1772 hat in Walter Weidringer
dieser Reihe immer wieder besondere Bewun-
derung hervorgerufen: wegen ihrer sanften
Anmut, melodischen Eleganz und doch auch
motivischen Konzentration. Mit frohgemuter
Beschwingtheit stellt der Kopfsatz im Drei-
7OVERTURE TO MITRIDATE, RE DI PONTO, K. 87 these pieces was flexible; they could just as
easily be performed by a string quartet. Ein-
In March 1770 the 14-year-old Mozart com- stein speculates that the choice of a flat key,
posed an opera for the Regio Ducal Teatro in more congenial to winds than strings, suggests
Milan. This three-act opera seria, based on that Mozart intended to add wind instruments
Jean Racine’s Mithridate (1673), tells the story to selected movements “on the spot in Milan,
of King Mitridate, who, off to battle against the according to need and feasibility.” Einstein
Romans, has left behind his fiancée, the young finds that these divertimenti are more charac-
Greek princess Aspasia, and his two adult sons teristic of symphonic than chamber music. In
Sifare and Farnace. Farnace befriends the the Divertimento K. 137, he writes, “the ‘tender’
Roman enemy. Sifare and Aspasia discover movement comes first; the Allegro di molto
their mutual love. Faced with these three that follows is even quite plainly designed in
betrayals, Mitridate plans revenge, but, de- the al fresco manner, and the rapid last move-
feated by a Roman attack, he stabs himself to ment has the buffo character of a symphonic
avoid capture. Before dying, Mitridate allows finale, not the wit or cleverness of chamber
Sifare and Aspasia to marry. Farnace too has music.” Although Mozart was not the one who
a change of heart and bands with Sifare to chose to call these works Divertimenti, the
fight the Romans. The Overture comprises genre was associated with outdoor performance,
three greatly contrasting sections: a martial, which is part of what is meant here by al fresco,
triumphant Allegro, followed by an Andante but the term also denotes a certain exuberance
grazioso – a gentler, formal yet bucolic dance and festiveness. Pace Einstein, the quicker
– and a loud and bustling Presto ending. The performances (of the second movement in
opera was a great success and was performed particular) do not seem at all devoid of wit.
twenty-one times in the month following its
première.
HORN CONCERTO IN E FLAT MAJOR, K. 417
DIVERTIMENTO IN B FLAT MAJOR, K. 137 Mozart composed his four horn concertos for
Joseph Leutgeb, a virtuoso who started playing
The three Divertimenti K. 136–138 were com- with the Salzburg court orchestra in 1763.
posed in 1772. Alfred Einstein believes Mozart Leutgeb toured Europe and received praise in
composed them before he set off with his Paris for his lyrical playing, then moved back
father on their third journey to Italy, in Octo- to his native Vienna in 1777. Leutgeb was a
ber 1772, “in order not to be disturbed during family friend from the time of Wolfgang’s child-
the composition of Lucio Silla if symphonies hood until his death. Mozart famously liked to
should be demanded of him.” The scoring for tease him, once writing a string of derogatory
8comments in Italian above the horn part of a SYMPHONY IN A MAJOR, K. 134
concerto he composed for him. But nothing
suggests that these markings were anything Mozart scholar Georges de Saint-Foix writes
but friendly in spirit. When Mozart’s wife Con- admiringly about the Symphony in A major,
stanze was away in 1791, he stayed with Leut- K. 134: “How can one define the poetic momen-
geb to stave off loneliness. Despite being num- tum that flows throughout this piece, and the
bered as the second, the Horn Concerto in E flat freedom of all its parts, and the prodigious var-
major, K. 417, was the first Mozart wrote for iety of the nuances, and, also, the essentially
Leutgeb, who had long asked Mozart for a con- Italian character evinced by such musical
certo. Perhaps this explains its ever-teasing richness in such an infinitely German score?”
dedication: “Wolfgang Amadé Mozart has taken Mozart composed it in Salzburg, in August
pity on Leutgeb, ass, ox, and fool, in Vienna 1772, between his second and third trips to
on 27th May 1783.” With its high notes and Italy. Owing to the music heard on these trips,
large leaps, it is one of the most technically Italian musical traits of lightness (textural and
demanding and impressive of the set of horn narrative), variety, and operatic lyricism found
concertos. their way not just into Mozart’s vocal music
(as Leopold had hoped) but into his instru-
mental music too.
VIOLIN CONCERTO IN D MAJOR, K. 211 In the Allegro first movement, the listener’s
attention is grabbed by quickly rising or
Mozart composed five violin concertos, the descending arpeggios. But Mozart chooses the
first in 1773 and the others in 1775. Mozart’s courtly second theme instead, when the music
violin concertos belong to his galant period, returns to tonic for the recapitulation. In the
a style characterized by lightness and focus Andante, the slow-moving melody is accom-
on melody. Unlike his piano concertos, whose panied by a string of demi-semiquavers sug-
depth brings them in line with the sym- gesting travel. At the climax, the French horns
phonies, the violin concertos emerge out of take centre-stage with a majestic transition
the lighter serenades, and have a stylistic debt back to the D major tonic. The refreshing
to earlier Italian models, such as Tartini and Minuet features an active melody in triplets
Vivaldi. The Violin Concerto in D major, K. 211, and a trio with a dialogue between the horns
is dated June 14, 1775. Although the first and pizzicato strings. Opening the final move-
movement begins with a march theme, it is ment, a deliciously playful melody recurs
notable for its textural variety and the charm- throughout, a highlight of the symphony.
ing lyricism of the violin line.
Francis Kayali
9DER AUTOR DES DEUTSCHEN BEITRAGS THE AUTHOR OF THE ENGLISH NOTES WALTER WEIDRINGER, geboren 1971 in Ried/Inn- FRANCIS KAYALI was born in Poitiers, France in kreis und in Gunskirchen aufgewachsen, stu- 1979. A student of Mary K. Hunter at Bowdoin dierte in Wien Musikwissenschaft, Philoso- College and Bruce Alan Brown at the Univer- phie, Theaterwissenschaft und Geschichte sity of Southern California, he received a doc- (Diplomarbeit: Sex, Lügen und Videos. Zu torate in composition from the USC Thornton Fragen nach narrativen Strategien, Interpre- School of Music in 2009. His music has been tation und Autorschaft am Beispiel ,The Turn performed by the Charleston Symphony Or- of the Screw‘). Er war Verlagsmitarbeiter bei chestra, the Boston Modern Orchestra Project, Doblinger, Lehrbeauftragter am Institut für and the North/South Consonance Ensemble. Musikwissenschaft der Universität Wien und ist seit 1999 Musikkritiker der Tageszeitung Die Presse. Als freier Musikpublizist verfasst er u. a. Programmhefttexte und hält Einfüh- rungen für zahlreiche Konzertveranstalter, Festivals und Plattenlabels, ist daneben auch wissenschaftlich tätig (etwa für die Neue MGG) sowie als Dramaturg und Programmberater (Berlioz-Tag beim Festival Grafenegg 2011; „Schubertiade“ der Wiener Symphoniker 2015). Außerdem absolviert er gelegentlich künstle- rische Auftritte (2006 Debüt im Wiener Musik- verein). 10
© Andreas Hechenberger
© Martin Kiener
Sanja Branković Christoph Koncz
Die kanadisch-serbische Dirigentin SANJA Canadian-Serbian conductor SANJA BRANKOVIC’’s
BRANKOVIĆ spielte früh Akkordeon. Mit dem musical career began with accordion lessons
Umzug der Familie nach Kanada entdeckte sie as a child. After moving to Canada, she dis-
das Schlagzeug sowie die Komposition für sich covered percussion and composition, both of
und studierte an der Wilfrid Laurier University, which she studied at the Wilfrid Laurier Uni-
später an der Universität Mozarteum Salzburg versity. She completed her studies at the Moz-
bei Dennis Russell Davies, Hans Drewanz sowie arteum University in Salzburg under Dennis
Hans Graf. Sie arbeitete mit der Philharmonie Russell Davies, Hans Drewanz and Hans Graf.
Bad Reichenhall, den Leipziger Philharmoni- Branković has worked with the Bad Reichen-
kern, der Bakersfields Symphony, dem South hall Symphony, the Leipzig Philharmonic, the
Bohemian Chamber Orchestra, der Camerata Bakersfield Symphony, the South Bohemian
Salzburg und dem œnm . œsterreichisches en- Chamber Orchestra, the Camerata Salzburg and
semble fuer neue musik. Sanja Branković wurde œnm (Austrian Ensemble for New Music). She
als eine von drei Dirigentinnen in die zweite was also one of only three women conductors
Runde beim renommierten Dirigierwettbe- to make it to the second round of the Cadaqués
werb in Cadaqués eingeladen. Als Mitglied des Orchestra International Conducting Compe-
Bachchors Salzburg assistierte sie Gustavo Du- tition. As a member of the Salzburg Bach Choir,
damel, Christian Thielemann, Louis Langrée, Sanja Branković has been assistant conductor
Ottavio Dantone, Gianluca Capuano, Matthew to Gustavo Dudamel, Christian Thielemann,
Halls, Marc Minkowski u. a. Louis Langrée, Ottavio Dantone, Gianluca
Capuano, Matthew Halls and Marc Minkowski.
CHRISTOPH KONCZ, 1987 in Konstanz geboren,
studierte Violine bei Eugenia Polatschek, Josef Born in Konstanz, Germany, in 1987, CHRISTOPH
Hell, Igor Ozim und Boris Kuschnir in Wien, KONCZ studied the violin under Eugenia Polat-
Salzburg und Graz. International bekannt wurde schek, Josef Hell, Igor Ozim and Boris Kuschnir
der Geiger bereits als Neunjähriger durch seine in Vienna, Salzburg and Graz. He gained inter-
Rolle als Wunderkind Kaspar Weiss im kana- national fame at the age of nine for his role as
dischen Kinofilm The Red Violin, dessen Film- child prodigy Kaspar Weiss in the Canadian
musik mit einem Oscar ausgezeichnet wurde. film The Red Violin, which won an Oscar for
2008 wurde er im Alter von nur 20 Jahren its score. In 2008, at the age of only twenty,
Stimmführer der 2. Violinen bei den Wiener he was appointed principal second violinist
Philharmonikern. Auch als Dirigent hat sich with the Vienna Philharmonic. Koncz has also
Christoph Koncz international etabliert und established an international name for himself
steht regelmäßig weltweit am Pult renommierter as a conductor and regularly conducts renowned
Orchester. Christoph Koncz ist Chefdirigent orchestras all over the world. He is principal
der Deutschen Kammerakademie Neuss am conductor of the Deutsche Kammerakademie
11© Alan Kerr
Peter Manning
Rhein, Erster Gastdirigent von Les Musiciens Neuss am Rhein, principal guest conductor of
du Louvre und ab September 2023 Musik- Les Musiciens du Louvre and in September
direktor des Orchestre symphonique de Mul- 2023 takes up the position of music director
house. In der laufenden Spielzeit dirigiert er of the Orchestre symphonique de Mulhouse.
erstmals das London Symphony Orchestra, das The current season sees him making his con-
Mahler Chamber Orchestra und das Swedish ducting debut with the London Symphony
Radio Symphony Orchestra sowie am National- Orchestra, the Mahler Chamber Orchestra
theater Prag, Opernhaus Zürich und an der and the Swedish Radio Symphony Orchestra,
Wiener Staatsoper. Seine Konzerttätigkeit als as well as at the National Theatre in Prague,
Dirigent, Solist und gefragter Kammermusiker the Zurich Opera House and the Vienna State
führt ihn in zahlreiche Länder Europas sowie Opera. His concert appearances as a con-
in den Nahen Osten, nach Asien, Australien, ductor, soloist and sought-after chamber mu-
Nord- und Südamerika. Sein Debüt bei der sician have taken him to numerous European
Mozartwoche Salzburg gab Christoph Koncz countries, as well as to the Middle East, Asia,
2013 mit dem Mozart Kinderorchester, dessen Australia and North and South America. Koncz
künstlerischer Leiter er von 2012 bis 2016 war. made his debut at the Salzburg Mozart Week in
Seine Einspielung sämtlicher Violinkonzerte 2013 with the Mozart Children’s Orchestra, of
Mozarts ist im Oktober 2020 unter dem Titel Mo- which he was artistic director from 2012–2016.
zart’s Violin erschienen und sorgte als erste Auf-
His recording of Mozart’s complete violin con-
nahme dieser Werke auf der originalen Konzert- certos, released in October 2020 under the
geige des Komponisten weltweit für Aufsehen. title Mozart’s Violin, caused a worldwide sen-
sation as the first ever recording of these works
PETER MANNING, Dirigent, Künstlerischer Leiter, on the composer’s original concert violin.
Musikpädagoge und Innovator, hat 2020 das
Bath Festival Orchestra (gegründet von Yehudi PETER MANNING, conductor, artistic director,
Menhuin 1959) wiederbelebt und 2021 die erste music arts educator and innovator, in 2020
nationale Live-Übertragung und Filmaufnah- relaunched the Bath Festival Orchestra (estab-
men für die BBC nach der Pandemie gemacht. lished by Yehudi Menhuin in 1959) and in
2016–2021 war er musikalischer Leiter des 2021 gave the first live national broadcast and
Mozart Kinderorchesters der Stiftung Mozar- filming on the BBC after the pandemic. From
teum Salzburg und ist seit 2017 Teil der Mo- 2016–2021 he was appointed Musical Director
zartwoche. Er tritt als Gastdirigent in den gro- of the Mozart Children’s Orchestra of the Salz-
ßen Konzertsälen der Welt auf und ist Gast- burg Mozarteum Foundation and has been part
dirigent an der Dallas Opera in Texas und beim of the Mozartwoche since 2017. He appears as
Malta Philharmonic. Er war Konzertmeister a guest conductor in the world’s major concert
des Royal Opera House Covent Garden, des halls and is a guest conductor at the Dallas
12London Philharmonic Orchestra, des Royal Opera in Texas and the Malta Philharmonic.
Philharmonic Orchestra und des Britten String He has been leader of the Royal Opera House
Quartet. In jüngster Zeit hat Peter Manning Covent Garden, London Philharmonic Or-
als Künstlerischer Leiter und Chefdirigent des chestra, the Royal Philharmonic Orchestra
Bath Festival Orchestra eine Reihe von Auf- and the Britten String Quartet. Most recently,
tritten seines Orchesters in mehreren Städten as artistic director and principal conductor of
gegeben; auch hat das Orchester ein Unter- the Bath Festival Orchestra Manning has been
richtsprogramm mit dem Titel „Orchestrate“ giving a series of major city launches of his or-
entwickelt, um Kindern den Zugang zur Welt chestra, which has developed a new programme
der Musik zu erleichtern. Als Lehrer und Mu- of teaching from within the orchestra to help
sikpädagoge setzt sich Peter Manning dafür children enter the world of music called ‘Or-
ein, jüngere Generationen an die Welt der chestrate’. As a teacher and music educator,
klassischen Musik heranzuführen, Strategien Peter Manning is passionate about introducing
zu entwickeln, um jungen Musikern den Zu- younger generations to the world of classical
gang zur Musik zu erleichtern, und innovative music, devising strategies to make music more
Programme zu entwickeln, um das musikali- accessible to young musicians, and developing
sche Erbe zu bewahren, seine Weiterentwick- innovative programming to preserve the music-
lung durch neue Werke und Aufführungen zu al heritage, encourage its development through
fördern und es für künftige Generationen zu- new works and performances, and keep it ac-
gänglich und attraktiv zu halten. Peter Manning cessible and attractive to future generations.
ist Vorstandsmitglied der National Campaign Peter Manning is a board member of the Na-
for the Arts in the United Kingdom, Fellow des tional Campaign for the Arts in the United
Royal Northern College of Music und Fellow Kingdom, a Fellow of the Royal Northern
der Royal Society of Arts. Er ist auch Ehren- College of Music and a Fellow of the Royal
mitglied der RCM und wurde kürzlich in die Society of Arts. He is also an honorary member
Worshipful Company of Musicians (gegründet of the RCM and has recently been elected to
1500, die älteste Gilde in der City of London) the Worshipful Company of Musicians (estab-
gewählt. lished in 1500, the oldest guild in the City of
London).
13© Foto Maier Alexander Paulweber Andreas Pihusch ALEXANDER PAULWEBER wurde 2006 in Salz- ALEXANDER PAULWEBER was born in Salzburg burg geboren. Schon im Volksschulalter ent- in 2006. He discovered his passion for music deckte er seine Leidenschaft für die Musik und while still at primary school and attended early besuchte die musikalische Früherziehung am musical education classes at the Mozarteum Orff-Institut an der Universität Mozarteum University’s Orff Institute in Salzburg. He has Salzburg. Seit 2014 nimmt er Hornunterricht been taking horn lessons with Markus Hurmann bei Markus Hurmann am Musikum Thalgau. at the Musikum Thalgau since 2014, the year Im gleichen Jahr wurde er auch Mitglied der he joined the Trachtenmusikapelle Thalgau. Trachtenmusikapelle Thalgau. Seit 2017 ist Paulweber has been a student at the Mozart Alexander Paulweber Schüler am Mozart High School for Music in Salzburg since 2017. Musikgymnasium in Salzburg. Von 2019 bis From 2019 to 2022 he was a member of the 2022 war er Mitglied des Mozart Kinderor- Salzburg Mozarteum Foundation’s Mozart Chil- chesters der Stiftung Mozarteum Salzburg. dren’s Orchestra. From 2021 to 2022 he also Von 2021 bis 2022 wirkte er auch im Jugend- played in the Salzburg Youth Symphony Or- sinfonieorchester Salzburg mit. Seit Herbst chestra. Since the autumn of 2021 he has been 2021 ist er Student im Fach „Horn-Klassik“ studying classical horn under Hansjörg Ange- bei Hansjörg Angerer am Pre-College Salzburg rer at the Mozarteum University’s Pre-College der Universität Mozarteum. Salzburg. ANDREAS PIHUSCH, Jahrgang 2008, lebt im ober- ANDREAS PIHUSCH was born in 2008 and lives bayerischen Raubling, wo er das gleichnamige in Raubling in Upper Bavaria, where he attends naturwissenschaftlich-technologische Gym- the Raubling High School for Science and nasium besucht. Bereits im Alter von fünf Jah- Technology. He started music lessons at the ren wurde er musikalisch gefördert. Seit vie- age of five. For many years he had violin lessons len Jahren erhält er Violinunterricht bei Hil- with Hildegard Ruf and piano lessons with degard Ruf und Klavierunterricht bei Kristian Kristian Aleksić at the Bad Reichenhall City Aleksić an der Städtischen Musikschule Bad Music School. He also attends Sonja Korkeala’s Reichenhall. Darüber hinaus absolviert er ein violin class at the University of Music and Jungstudium an der Hochschule für Musik Performing Arts in Munich as a junior student. und Theater München in der Violinklasse von At the age of nine he joined the Mozart Chil- Sonja Korkeala. Mit neun Jahren wurde er in dren’s Orchestra, where he was sometimes das Mozart Kinderorchester der Stiftung Mo- leader under Peter Manning. He has since zarteum Salzburg aufgenommen, dessen Kon- appeared as a soloist with the Bad Reichenhall zertmeister er zeitweise unter Peter Manning Philharmonic under conductors Christian war. Seitdem tritt er in Solopartien unter an- Simonis and Daniel Spaw. He also plays cham- derem mit den Bad Reichenhaller Philharmo- ber music in various ensembles with his three 14
© Dario Acosta / DG
Rolando Villazón
nikern unter Christian Simonis und Daniel siblings, including at the International Organ
Spaw auf. Kammermusikalisch ist er in ver- Festival in Munich. Andreas Pihusch is a prize-
schiedenen Besetzungen mit seinen drei Ge- winner of the Austrian national music com-
schwistern zu hören, wie beim Internationa- petition Jugend musiziert.
len Orgelfestival in München. Andreas Pihusch
ist Preisträger beim Bundeswettbewerb Jugend ROLANDO VILLAZÓN’s riveting performances at
musiziert. the world’s most prestigious opera houses and
concert halls have established him as one of
Durch seine fesselnden Auftritte auf den wich- the leading tenors of the present age. In add-
tigsten Bühnen der Welt hat sich ROLANDO ition to his singing career he is known as a
VILLAZÓN als einer der führenden Künstler director, writer, artistic director and TV and
unserer Zeit etabliert. Neben seiner Bühnen- radio personality. Born in Mexico City in 1972,
karriere ist er auch als Regisseur, Schriftstel- he began his musical studies at Mexico’s
ler, Künstlerischer Leiter sowie Radio- und National Conservatory before entering Young
Fernsehpersönlichkeit bekannt. Geboren in Artist programmes at the Pittsburgh and San
Mexico City, begann er seine musikalischen Francisco opera houses. In 1999 he made a
Studien am nationalen Konservatorium seines name for himself internationally when he won
Heimatlandes, bevor er Mitglied der Nachwuchs- multiple awards at the Operalia Competition.
programme an den Opernhäusern in Pitts- That same year, he made his debut as Des
burgh und San Francisco wurde. International Grieux in Massenet’s Manon in Genoa, as
machte er sich 1999 als mehrfacher Preisträ- Alfredo in Verdi’s La Traviata at the Opéra
ger beim Operalia-Wettbewerb einen Namen; Bastille in Paris, and as Macduff in Verdi’s
im selben Jahr folgten seine Debüts als Des Macbeth at the Berlin State Opera. He has since
Grieux in Massenets Manon in Genua, als Al- appeared on a regular basis at the world’s
fredo in La Traviata an der Opéra Bastille most prestigious opera houses, collaborating
und als Macduff in Verdis Macbeth an der with leading orchestras and renowned con-
Staatsoper Berlin. Seitdem ist Rolando Villa- ductors. Since his directing debut in Lyon in
zón regelmäßiger Gast an den bedeutendsten 2011, Rolando Villazón has also made a name
Opernhäusern, arbeitet mit führenden Orches- for himself as a director, staging productions at
tern und renommierten Dirigenten zusam- numerous major venues. Most recently Il bar-
men. Seit seinem Regiedebüt in Lyon 2011 biere di Siviglia at the 2022 Salzburg Whit-
hat sich der Sänger auch als Regisseur etab- sun Festival. In addition to numerous opera
liert und für viele große Häuser inszeniert, zu- engagements, gala concerts and a recital tour,
letzt für die Salzburger Pfingstfestspiele 2022 2022/23 sees him staging Bellini’s La sonnam-
Il barbiere di Siviglia. Neben zahlreichen bula at the Semperoper in Dresden. Rolando
Opernengagements, Galakonzerten und einer Villazón was named Chevalier dans l’Ordre
15Recital-Tournee inszeniert er 2022/23 an der des Arts et des Lettres, is an ambassador of
Semperoper Bellinis La sonnambula. Rolando RED NOSES and a member of the Collège de
Villazón wurde mit dem Titel des Chevalier Pataphysique de Paris. His third novel Ama-
dans l’Ordre des Arts et des Lettres ausge- deus auf dem Fahrrad was published in 2020.
zeichnet, ist Botschafter der RED NOSES sowie In 2017 Rolando Villazón was appointed Moz-
Mitglied des Collège de Pataphysique de Paris. art Ambassador by the Salzburg Mozarteum
2020 erschien sein dritter Roman Amadeus Foundation; he is artistic director of both the
auf dem Fahrrad. 2017 wurde Rolando Vil- Mozart Week and the Foundation.
lazón zum Mozart-Botschafter der Stiftung
Mozarteum Salzburg ernannt; er ist Intendant The MOZART KINDERORCHESTER (MOZART CHIL-
der Mozartwoche und Künstlerischer Leiter DREN’S ORCHESTRA) was founded in 2012 by
der Stiftung. the Salzburg Mozarteum Foundation in co-
operation with music schools from the sur-
2012 gründete die Stiftung Mozarteum Salz- rounding region in Austria and Germany. The
burg das MOZART KINDERORCHESTER in Koope- orchestra gave its first public performance
ration mit Musikschulen im österreichischen during the Mozart Week 2013 and has been a
und bayerischen Umland. Der Öffentlichkeit regular feature of the festival ever since. It is
wurde es zum ersten Mal in der Mozartwoche an ensemble of the very young – the approxi-
2013 vorgestellt und seither gehört es zum mately 60 children who play in it are between
festen ,Inventar‘ der Mozartwoche. Es ist ein seven and thirteen years old. The idea behind
Ensemble für die Jüngsten: Sieben bis drei- it is that the experience of playing in an or-
zehn Jahre alt sind die rund 60 Kinder, die chestra cannot begin early enough and that
mitwirken. Hinter der Gründung dieses Klang- even very young musicians are capable of ris-
körpers steht die Idee, dass Orchestererfah- ing to the technical and musical challenges of
rung nicht früh genug beginnen kann, dass works by Mozart and can convey their joy in
auch so junge Musikerinnen und Musiker im- playing to the audience. From 2016–2021 Peter
stande sind, sich den technischen und musi- Manning succeeded Christoph Koncz as con-
kalischen Anforderungen der Werke Mozarts ductor of the Mozart Children’s Orchestra;
zu stellen und dabei ihre Spielfreude auf das Koncz had conducted the orchestra in a pro-
Publikum zu übertragen. Von 2016–2021 löste gramme of Mozart as part of the Ouverture
Peter Manning als Leiter des Mozart Kinder- spirituelle at the 2014 Salzburg Festival. The
orchesters Christoph Koncz ab, mit dem sich 2023 Mozart Week sees the first musical re-
das Orchester 2014 auch im Rahmen der union of the orchestra’s alumni in the form of
„Ouverture spirituelle“ bei den Salzburger the Mozart Youth Orchestra under the three
Festspielen mit einem Mozart-Programm prä- conductors Sanja Branković, Christoph Koncz
sentiert hatte. In der Mozartwoche 2023 wird and Peter Manning. The various sections are
16es erstmals ein musikalisches Zusammen- supervised by Raphael Brunner and Hildegard
treffen mit „Ehemaligen“, den Alumni, in Form Ruf (violin), Herbert Lindsberger and Elmar
des Mozart Jugendorchesters, und den drei Oberhammer (viola), Julia Ammerer-Simma
Dirigenten Sanja Branković, Christoph Koncz and Astrid Mielke-Sulz (cello), Erich Hehen-
und Peter Manning geben. Die Stimmgruppen- berger (double bass), Sanja Branković (wind),
betreuung liegt in den Händen von Raphael Markus Hauser (horn) and Antje Blome-Müller
Brunner und Hildegard Ruf (Violine), Herbert (musical training).
Lindsberger und Elmar Oberhammer (Viola),
Julia Ammerer-Simma und Astrid Mielke-Sulz
(Violoncello), Erich Hehenberger (Kontrabass),
Sanja Branković (Bläser und Dirigat), Markus
Hauser (Horn) und Antje Blome-Müller (Mu-
sikalisches Training).
1718
© Foto Flausen
19MOZART KINDERORCHESTER
Betreuerinnen und Violine A Bratsche Flöte
Betreuer der Elena Conrad Lionel Merkel Niklas Plasse
Stimmgruppen Amelie Floride
Maia Klein Violoncello Horn
Violine Jasmine Lunenburg Milan Hackl Janek Gerl
Raphael Brunner Wanda Merchán- Benjamin Pöppe André Moling
Hildegard Ruf Drazkowska Maximilian Johannes
Samuel Wechselberger Rein Cembalo
Viola Viktoria Roidmaier Alexandra Helldorff
Herbert Lindsberger Violine B Severin Wallinger-Preiß (Gast)
Elmar Oberhammer Carlos Bäumer
Alessia Conrad Kontrabass
Violoncello Tianna Cui Mia Elina Bucher
Julia Ammerer-Simma Felix Höferlin Remy Fischer
Astrid Mielke-Sulz Rudi Peil Anian Gerl
Sebastian Rein Simon Hofbauer
Kontrabass Alicia Pfaffinger
Erich Hehenberger Julia Strauss
Bläser
Sanja Branković
Horn
Markus Hauser
Musikalisches Training
Antje Blome-Müller
20ALUMNI DES MOZART KINDERORCHESTERS
(JUGENDORCHESTER)
Betreuerinnen und Violine C Viola Flöte
Betreuer der Elias Brandt Laura Alzner- Marie Aggermann
Stimmgruppen Tianna Cui Wiedermann
Katja Fox Arion Gi Brandt Horn
Violine Leila Lisztes Tim Tiago Cui Alexander Paulweber
Raphael Brunner Jan Liu Anna Doll Markus Hauser (Gast)
Hildegard Ruf Sophia Nagl Luna Knauß
Sophia Nussbichler* Julia Kovac
Viola Simeon Reiffinger Lionel Merkel
Herbert Lindsberger Viktoria Stegemann Matthias Pihusch
Elmar Oberhammer Ylva Warter Hannah Schablas*
Violoncello Violine D Violoncello
Julia Ammerer-Simma Constanze Fritz Hannah Bauer
Astrid Mielke-Sulz Juliana Gappmayr* Riccarda Czesky
Anna Koppensteiner Jeremias Junger*
Kontrabass Julia Ospa Hannah Reiffinger
Erich Hehenberger Anna Pihusch Madita Warter
Katharina Pihusch Anna Weinmüller
Bläser Lea Reiffinger
Sanja Branković Rebecca Reiffinger Kontrabass
Johanna Schäfer Raphael Bauer
Horn Simon Stockhammer Johannes Burkhart
Markus Hauser Rayan Meliani
Serafina Thalhauser
Musikalisches Training
Antje Blome-Müller
* Alumniquartett
21MOZARTWOCHE 2023
Rolando Villazón Intendant
Die Stiftung Mozarteum Salzburg
dankt den Subventionsgebern
Land Salzburg
Stadt Salzburg
Salzburger Tourismus Förderungs Fonds
sowie allen Förderern, Mitgliedern und Spendern
für die finanzielle Unterstützung.
Partner in Education der Stiftung Mozarteum Salzburg
FREUNDE DER INTERNATIONALEN
STIFTUNG MOZARTEUM e.V.
Medienpartner
ORF / Club Ö1 / UNITEL / fidelio – Ihr digitaler Klassik-Treffpunkt
Aus Gründen der besseren Lesbarkeit wurde teilweise auf genderspezifische Endungen verzichtet. Es wird hiermit ausdrücklich
erklärt, dass an allen Textstellen, wo natürliche Personen beziehungsweise Personengruppen erwähnt werden, Menschen jeden
Geschlechts gemeint sind. Bei Nachweis berechtigter Ansprüche werden diese von der Stiftung Mozarteum Salzburg abgegolten.
Valid claims presented with evidence will be compensated by the Salzburg Mozarteum Foundation.
22Den ALMANACH zur Mozartwoche 2023 finden Sie hier:
The ALMANAC for the 2023 Mozart Week is available here:
https://qrco.de/almanach-mowo23
Präsidium der Stiftung Mozarteum Salzburg
Johannes Honsig-Erlenburg, Präsident – Johannes Graf von Moÿ und Christoph Andexlinger, Vizepräsidenten
Weitere Mitglieder des Präsidiums: Thomas Bodmer, Reinhart von Gutzeit, Ingrid König-Hermann
Für das Kuratorium: Erich Marx, Vorsitzender – Eva Rutmann, Stv. Vorsitzende
Intendant der Mozartwoche 2023 ROLANDO VILLAZÓN
© 2023 Internationale Stiftung Mozarteum. Impressum Medien-Inhaber und Verleger: Internationale Stiftung Mozarteum.
Gesamtverantwortung: Rainer Heneis, Geschäftsführer der Stiftung Mozarteum Salzburg.
Publikationen: Dorothea Biehler. Redaktion und Bildauswahl: Geneviève Geffray. Redaktion der englischen Texte und Biogra-
phien: Elizabeth Mortimer. Satz und graphische Umsetzung: Lisa Tiefenthaler. Mitarbeit Lektorat: Johanna Senigl. Biographien:
Johanna Senigl, Victoria Martin (engl.). Künstlerfotos: Künstler und Agenturen. Bildbearbeitung: Repro Atelier Czerlinka.
Corporate Basisdesign: Linie 3. Inserate: Yvonne Schwarte. Druck: Roser. Redaktionsschluss: 31. Jänner 2023. Alle Rechte
vorbehalten. Nachdruck, auch auszugsweise, nur mit Genehmigung der Internationalen Stiftung Mozarteum.
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2023 17. – 25. Juni
26. August – 3. September
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27. April – 1. Mai / 13. – 16. Juli
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Arcayürek, Aris Quartett, Kit Armstrong, Armida Quartett, Kristian Bezuidenhout,
Ian Bostridge, Renaud Capuçon, Guillaume Chilemme, Helmut Deutsch, Anton
Doppelbauer, Julius Drake, Veronika Eberle, Elias String Quartet, Christoph Eß, Till
Fellner, Julia Fischer Quartett, David Fray, Sol Gabetta, Michael Gees, Kirill Gerstein,
Saskia Giorgini, Matthias Goerne, Filippo Gorini, Patrick Grahl, Hagen Quartett, Clemens
Hagen, Julia Hagen, Veronika Hagen, Marc-André Hamelin, Daniel Heide, Nicola
Hillebrand, Steven Isserlis, Stuart Jackson, Mathias Johansen, Victor Julien-Laferrière,
Lucas und Arthur Jussen, Sharon Kam, Christiane Karg, Alexi Kenney, Katharina Konradi,
Tatiana Korsunskaya, Harriet Krijgh, Konstantin Krimmel, Adam Laloum, Dejan Lazić ,
Leonkoro Quartett, Elisabeth Leonskaja, Igor Levit, Paul Lewis, Michael Li昀ts, Hans
Liviabella, Mandelring Quartett, Malcolm Martineau, Mischa Meyer, Sabine Meyer,
Joseph Middleton, Minetti Quartett, Regula Mühlemann, Daniel Müller-Schott, Daniel
Ottensamer, Pavel Haas Quartett, Mauro Peter, Francesco Piemontesi, Alois Posch,
Marco Postinghel, Christoph Prégardien, Quatuor Ebène, Quatuor Modigliani, Josef Reif,
Sophie Rennert, Fatma Said, Valerie Schatz, Matthias Schorn, Andrè Schuen, Schumann
Quartett, Marie Seidler, Connie Shih, Baiba Skride, Friedrich Thiele, Ivan Vukcević ,
Dominik Wagner, Manuel Walser, Antje Weithaas, Jörg Widmann, William Youn
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