NACHWUCHSSTUDIE - ZAHLEN, FAKTEN, AUSBLICK - Produzentenverband eV
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NACHWUCHSSTUDIE
- ZAHLEN, FAKTEN, AUSBLICK -
STAND: MAI 2021
EINE STUDIE DES DURCHGEFÜHRT VON
GOLDMEDIA
GEFÖRDERT DURCH DIE UNTERSTÜTZT DURCH DIE
GOLDMEDIA
INHALT
2
ZUSAMMENFASSUNG ZIELE UND KEY FACTS DER STUDIE
ZUSAMMENFASSUNG
FRAGESTELLUNGEN & ZIELE DER NACHWUCHSSTUDIE
/01 /02
ÜBERBLICK ZUR FÖRDERUNG DES E R F A S S U N G D E R A K T U E L L E N S I T U AT I O N D E S
NACHWUCHSES IN DEUTSCHLAND 2010 – 2020 FILMISCHEN NACHWUCHSES
Innovativ, kreativ, radikal – bietet Deutschland seinem Film- In einer bundesweiten Befragung der Nachwuchsfilmschaffenden
nachwuchs ausreichend Möglichkeiten, in diesen Kategorien der Bereiche Regie, Drehbuch, Produktion wird der berufliche
Filme zu machen? Um diese Frage zu beantworten, schafft die Werdegang mit Fokus auf den ersten Langfilm untersucht. Es
Studie erstmalig eine faktenbasierte Übersicht zur Zahl der wurden sowohl Absolvent:innen der Filmhochschulen als auch
Nachwuchsfilmschaffenden und ihrer Projekte, zur Höhe der zur Quereinsteiger:innen befragt. Wie gestaltet sich die ökonomische
Verfügung stehenden Budgets und zu den Auswertungs- Perspektive für den deutschen Filmnachwuchs? Welche
möglichkeiten ihrer Filme. Befragt wurden Filmschaffende sowie Verbesserungsimpulse kommen von den Befragten? Zudem
nachwuchsfördernde Brancheninstitutionen wie Bundes- und werden die Auswirkungen der Covid-19-Pandemie auf den
Regionalfilmförderungen, Filmhochschulen, TV-Sender, Filmnachwuchs in Deutschland erfasst.
Streaming-Anbieter und Filmverleiher.
/03 /04
E V A L U AT I O N D E R V O R H A N D E N E N R E F O R M I M P U L S E F Ü R E I N E Z U K U N F T S FÄ H I G E
NACHWUCHS-DEFINITIONEN U N D N A C H H A LT I G E N A C H W U C H S F Ö R D E R U N G
Im Rahmen der Studie werden die unterschiedlichen Definitions- Die Auswertung der Studienergebnisse weist auf Problemfelder
ansätze für die Begriffe Nachwuchs, Debütfilm und Erstlingsfilm in der Nachwuchsförderung hin. Daraus können erste Reform-
erhoben und der Stellenwert der Nachwuchsproduktionsfirmen impulse abgeleitet und der Branchendialog zur Stabilisierung
untersucht. einer effektiven, zukunftsfähigen und nachhaltigen Nachwuchs-
förderung angestoßen werden. Ziel ist es, unter Einbeziehung
der Erfahrungen anderer Länder, Nachwuchsfilmschaffende
optimal zu fördern, kreative Freiräume zu schaffen und Erfolge
zu verstetigen.
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021 4
ZUSAMMENFASSUNG
KEY FACTS: /01
ZAHL DER NACHWUCHSFILM -
/02
ANZAHL ABSCHLUSSFILME BZW.
INSTITUTIONEN SCHAFFENDEN ABSCHLUSSPROJEKTE
2019 schlossen an den großen deutschen Filmhoch- In den Jahren 2017 bis 2019 lag die Zahl der
schulen insgesamt 220 Filmschaffende ihr Studium ab*, audiovisuellen Abschlussarbeiten an den sechs
davon 115 in den Bereichen Regie, Drehbuch und befragten Filmhochschulen zwischen 115 und 132
Produktion. Hinzu kommen Absolvent:innen kleinerer Projekten.
Filmschulen sowie mindestens 50 Quereinsteiger:innen.
/03 /04
FÖRDERVOLUMEN NACHWUCHS- DEFINITION NACHWUCHS & DEBÜT
FILM UND SENDERBETEILIGUNG
2019 betrug das Fördervolumen für Nachwuchsfilme Die Begriffe Nachwuchs und Debüt werden in den
rund 50 Mio. EUR. Das entspricht ca. 8 % des Gesamt- Institutionen teilweise unterschiedlich definiert.
volumens. Davon entfielen 25,8 Mio. EUR auf die Überwiegend erfolgt die Zuordnung über die Regie.
Regional- und 23,9 Mio. EUR auf Bundesförderungen, Infolgedessen werden auch Filme von etablierten
inklusive 11,1 Mio. EUR von DFFF und FFA-Referenz- Firmen und Tochterfirmen international agierender
förderung. Der Senderanteil am Gesamtbudget des Konzerne als Nachwuchs eingeordnet.
ersten Langfilms lag im Schnitt bei 221.000 EUR bzw.
27 %. Wurde der erste Langfilm von einer bereits
etablierten Firma produziert, lag diese finanzielle
Beteiligung im Schnitt um rund 100.000 EUR höher.
/05 /06
KINO-AUSWERTUNG H I L F S F O N D S C O V I D - 1 9 - PA N D E M I E
Der Umsatz der deutschen (bzw. deutsch-ausländischen) Die meisten Filmförderungen stellen einen Hilfsfonds für
Nachwuchsproduktionen im Kino betrug 2019 in Dtl. die pandemiebedingten Produktionsmehrkosten bereit.
rund 35,8 Mio. EUR. Insgesamt wurden 4,8 Mio. Tickets Insgesamt lag das Budget hierfür 2020 bei rund 29 Mio.
für diese 164 deutschen Nachwuchsproduktionen an EUR. Nachwuchsfilme wurden mit 722.000 EUR (2,5% der
den Kinokassen verkauft, dies waren 19 % aller Gesamtsumme) unterstützt. 21,5 % der im Erhebungs-
verkauften Tickets für deutsche Kinofilme in 2019. zeitraum unterstützten Projekte waren Nachwuchsfilme.
*Abgefragte Studienfächer: Dokumentarfilm, Ton, Regie, Montage, Produktion, Drehbuch, Bildgestaltung/Kamera, Animation 5
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021
ZUSAMMENFASSUNG
KEY FACTS: /01
ÖKONOMISCHE SITUATION
/02
REALISIERUNG DES 1. LANGFILMS
NACHWUCHS- Die befragten Nachwuchsfilmschaffenden sind 52 % der befragten Filmschaffenden (Regie &
FILMSCHAFFENDE überwiegend freiberuflich oder selbständig tätig.
Frauen können dabei deutlich seltener allein mit
Produktion) haben bereits einen ersten Langfilm
verantwortet, davon 71 % einen Spielfilm, 25 %
UND DER 1. LANGFILM dieser hauptberuflichen Tätigkeit ihren Lebens- einen Dokumentarfilm und 2 % einen
unterhalt verdienen als Männer. Besonders Animationsfilm. Entstand dieser erste Film nicht
gravierend zeigt sich der Gender-GAP im Bereich im Rahmen des Studiums, vergingen nach dem
Produktion. Hier sind es nur 38 % der Frauen, Abschluss durchschnittlich 5 Jahre bis zur
aber 71 % der Männer, die davon leben können. Realisierung.
/03 /04
BUDGETS PRODUKTION:
BETEILIGUNG & FÖRDERUNG
Das Produktionsbudget des ersten Langfilms Die befragten Produzent:innen gaben an, dass an
liegt im Schnitt bei 752.500 EUR (Median: 27 % der Filme die Hochschule finanziell beteiligt
400.000 EUR). Wurde der erste Langfilm durch war. 63 % erhielten Produktionsförderung durch
ein bereits in der Branche etabliertes Unter- regionale Filmförderer.
nehmen produziert, lag das durchschnittliche Die BKM förderte 4,6 %, das Kuratorium junger
Budget rund 500.000 EUR über dem Budget deutscher Film und die FFA jeweils 3,1 % der Filme.
eines von einer Nachwuchsfirma produzierten Bei 52 % war mindestens ein TV-Sender an der
Langfilms. Finanzierung beteiligt.
/05 /06
PRODUKTION: REGIE & DREHBUCH
VERLEIH & WELT VERTRIEB
62 % der Produzent:innen gaben an, dass ihr 64 % der Regisseur:innen haben bei ihrem ersten
erster Langfilm durch einen Verleih und 41 % Langfilm eine Regie-Gage erhalten bzw. zurück-
durch einen Weltvertrieb lizenziert wurde. gestellt. Im Schnitt lag diese Gage bei 25.000 EUR.
Die Lizenz wurde überwiegend während oder 41 % der Drehbuch-Autor:innen gaben an, dass
nach der Fertigstellung bzw. der Festivalpremiere ihre Abschluss-Drehbücher optiert wurden. Davon
erworben. wurden 33 % auch verfilmt. Das entspricht 13,8 %
der langen Abschluss-Drehbücher.
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021 6
ZUSAMMENFASSUNG
GRUNDLAGEN DER Der Fokus der Nachwuchsstudie liegt auf Produzent:innen, Regisseur:innen und Drehbuch-
autor:innen, die in den Jahren 2010 - 2020 ihren ersten Langfilm realisiert haben und/oder das
STUDIE Studium beendet haben. Darüber hinaus betrachtet die Studie den ersten bis dritten Langfilm
dieser Berufsgruppen als Nachwuchsfilm, unabhängig davon, ob dieser im Studium oder auf
anderem Weg entstanden ist.
Absolvent:innen und Quereinsteiger:innen haben die Möglichkeit, für ihre Filmprojekte bundes-
weite und regionale Filmförderung zu beantragen. Zusätzlich findet Nachwuchsförderung z. T.
auch bei öffentlich-rechtlichen und privaten TV-Sendern, Streaming-Anbietern, Festivals und
Verleihern statt. Hinzu kommen in der Branche etablierte Filmproduktionen, die vor allem für
Nachwuchsregisseur:innen eine hebelnde Wirkung haben können, um in der Branche nachhaltig
Fuß zu fassen.
ÜBERSICHT DER FÜR DIE NACHWUCHSSTUDIE BEFRAGTEN GRUPPEN UND INST ITUTIONEN
FILMNACHWUCHS FÖRDERUNG DES AUSBILDUNG
IN DEUTSCHLAND NACHWUCHSES
FILMHOCHSCHUL- BUNDESWEITE FÖRDERUNG STAATLICHE UND PRIVATE
ABSOLVENT:INNEN UND FFA, BKM, Kuratorium junger deutscher Film, DFFF FILMHOCHSCHULEN
QUEREINSTEIGER:INNEN
REGIONALE FÖRDERUNG DER FILMISCHE
- Fokus: Produzent:innen, Regisseur:innen und BUNDESLÄNDER AUSBILDUNGSBERUFE
Drehbuchautor:innen
ÖFFENTLICH-RECHTLICHE TV-SENDER/ SONSTIGE
- Zeitraum: Beendigung Studium und/oder PRIVATE TV-SENDER AUSBILDUNGSBERUFE
Veröffentlichung erster Langfilm zwischen 2010
STREAMING-ANBIETER
und 2020
- als Nachwuchsfilm im Rahmen der Studie FILMFESTIVALS
definiert: erster bis dritter Langfilm der FILMVERLEIHER
Regisseur:in oder der Produktionsfirma
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021 7
ZUSAMMENFASSUNG
METHODIK & Für die Nachwuchsstudie wurden von August bis November 2020 verschiedene Online-
Befragungen durchgeführt. Es wurden Nachwuchsfilmschaffende/Absolvent:innen mit film-
BETEILIGUNG spezifischer Ausbildung sowie Quereinsteiger:innen der Bereiche Regie, Drehbuch, Produktion zu
ihrer Situation und ihren ersten Langfilmen befragt. Einzelheiten zur Zusammensetzung der
Stichprobe ab Seite 90. Zur Erfassung der historischen Entwicklung sowie der aktuellen Situation
vorhandener Nachwuchsförderstrukturen wurden bei den relevanten Institutionen (Film-
förderungen, Filmhochschulen, Fernsehsender, Streaming-Anbieter und Filmverleiher) Daten
mittels Online-Erhebung abgefragt. Zusätzlich wurden fünf Hintergrundgespräche mit nationalen
und internationalen Vertreter:innen verschiedener Bereiche der Branche durchgeführt. Die
Primärdatenerhebung wurde durch die Sekundärdatenanalyse ergänzt.
AUFSCHLÜSSELUNG DER METHODISCHEN SCHRIT TE
FELDZEIT ZIELGRUPPE BETEILIGUNG
1. ONLINE-BEFRAGUNG 10.08.2020 – 04.10.2020 Absolvent:innen mit filmspezifischer 488 Befragungsteilnehmer:innen, die ihren ersten Lang-
FILMNACHWUCHS Ausbildung, Quereinsteiger:innen film innerhalb der letzten 10 Jahren realisiert und/oder
ihr Studium im gleichen Zeitraum beendet haben
2. ONLINE-BEFRAGUNG 19.08.2020 – 20.11.2020 Bundesweite und regionale 17 von 18 angefragten Filmförderungen haben den
FILMFÖRDERUNGEN Filmförderungen Onlinefragebogen ausgefüllt bzw. Daten geliefert
3. ONLINE-BEFRAGUNG 19.08.2020 – 20.11.2020 Größte/wichtigste Filmhochschulen in 6 von 7 angefragten Filmhochschulen haben den
FILMHOCHSCHULEN Deutschland Onlinefragebogen ausgefüllt
4. ONLINE-BEFRAGUNG 19.08.2020 – 20.11.2020 Öffentlich-rechtliche und private TV- 14 TV-Sender haben den Onlinefragebogen teilweise
TV-SENDER & Sender sowie die in Deutschland ausgefüllt. Ein Streaming-Anbieter hat außerhalb des
STREAMING-ANBIETER beauftragenden Streaming-Anbieter Fragebogens Auskunft gegeben.
5. ONLINE-BEFRAGUNG 19.08.2020 – 27.10.2020 Alle Filmverleiher in Deutschland 5 Filmverleiher haben den Onlinefragebogen vollständig
VERLEIHER ausgefüllt, 14 gaben teilweise Antworten
6. EXPERTENGESPRÄCHE 08.10.2020 – 27.10.2020 Stakeholder, Expert:innen verschiedener 5 Gespräche mit (Nachwuchs-)Produzent:innen sowie
Branchenbereiche Expert:innen der Bereiche Redaktion, Filmförderung
international , Filmfestival und Intersektionalität
7. SEKUNDÄRDATENANALYSE
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021 8
ZUSAMMENFASSUNG DER PRODUZENTENVERBAND DANKT allen Filmschaffenden, Expert:innen, Filmhochschulen, Filmförderungen, TV-Sendern, Streaming-Anbietern und Verleihern für die Teilnahme an der Befragung, an Interviews im Rahmen der Studie und für die Verbreitung des Teilnahmeaufrufes in ihren Netzwerken, Laura von Portatius und Lea Gamula für die Mitarbeit am Konzept der Studie, Prof. Dr. Karola Wille und Joachim A. Birr für ihre Unterstützung sowie Wilfried Berauer für die Zurverfügungstellung der SPIO-Statistiken. Weiterhin danken wir für die Verbreitung des Teilnahmeaufrufes: Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021 9
DEFINITIONEN NACHWUCHS, NACHWUCHSFÖRDERUNG, ERSTLINGSFILM UND DEBÜT
DEFINITION
NACHWUCHS-DEFINITION Filmförderungen und TV-Sender ordnen Filmschaffende und ihre Projekte unter
teilweise sehr unterschiedlichen Voraussetzungen der Kategorie Nachwuchs zu:
DER FILMFÖRDERUNGEN Überwiegende Einigkeit besteht darin, dass als Nachwuchs sowohl Absolvent:innen
UND TV-SENDER wie auch Quereinsteiger:innen gefördert werden können. Vor allem die TV-Sender
beziehen bei der Einordnung auch die Anzahl bereits realisierter Langfilme sowie
das Vorhandensein kürzerer Filme ein. Einige Nachwuchsförderprogramme werden
von TV-Sendern und Regionalförderungen gemeinsam verantwortet.
ZUGANG FÜR QUEREINSTEIGER:INNEN MÖGLICH 78,6%
66,7%
B E S C HR Ä N K U N G A U F M A X . A N Z A HL A U S G E W E R T E T E R 42,9%
P R O G R A M M F Ü L L E N D E R F I L M E D E R F I L M S C HA F F E N D E N 77,8%
FILM IST TEIL EINES GEMEINSAMEN FÖRDERPROGRAMMS 28,6%
VON TV-SENDER UND REGIONALFÖRDERUNG 22,2%
A L T E R S B E S C HR Ä N K U N G 21,4%
11,1% FILMFÖRDERUNGEN
N I C HT K O M M E R Z I E L L A U S GE WE R T E T E , S T U D E N T I S C HE TV-SENDER
21,4%
L A N G F I L M E W E R D E N B E I E I N S T U F U N G N I C HT G E W E R T E T 44,4%
K O M M E R Z I E L L A U S G E W E R T E T E , S T U D E N T I S C HE L A N G F I L M E 14,3%
W E R D E N B E I N A C HW U C HS E I N S T U F U N G N I C HT G E W E R T E T 33,3%
F I L M S C H A F F E N D E : R I S T I N F I L M S P E Z I F I S C HE R A U S B I L D U N G / S T U D I U M 14,3%
22,2%
F I L M S P E Z I F I S C H E A U S B I L D U N G / S T U D I U M M U S S A B G E S C HL O S S E N S E I N 14,3%
11,1%
ANTRAGSTELLER:IN MUSS/SOLLTE KURZ - 6,3%
ODER MITTELLANGE FILME VORWEISEN KÖNNEN 55,6%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=9 TV-Sender bzw. n=16 Filmförderungen, Frage: „Bitte geben Sie an, welche der folgenden Aussagen auf Ihre
Unternehmens-Definition von "Nachwuchs" in der Filmbranche zutreffen.“ bzw. „Unter welchen Voraussetzungen rechnet Ihre Förderinstitution Antragsteller:innen dem 11
Bereich Nachwuchs zu?“DEFINITION
NACHWUCHS-DEFINITION POSITION, ÜBER DIE BEI FILMFÖRDERUNGEN UND
T V-SENDERN NACHWUCHS DEFINIERT WIRD,
ÜBER KREATIVE POSITION IN %
Sowohl Filmförderungen (93,8 %) als auch TV-Sender (100 %)
FILMFÖRDERUNGEN
definieren nach eigener Auskunft Nachwuchs vor allem über
den/die Regisseur:in. Dieses Bild bestätigt sich bei der TV-SENDER
Auswertung der Förderrichtlinien, der Merkblätter einzelner
Förderbereiche und der Ausschreibungen der einzelnen
93,8%
Filmförder- und Sendeanstalten. Nachwuchsredaktionen der REGISSEUR:INNEN
100,0%
öffentlich-rechtlichen Sender nehmen vor allem Nachwuchs-
regisseur:innen, in Ausnahmefällen auch Nachwuchsautor:innen,
in den Fokus, bezeichnen sich als „Entwicklungswerkstatt für
68,8%
junge Autor:innen und Regisseur:innen“. D R E HB U C HA U T O R : I N N E N
88,9%
Nachwuchsproduzent:innen werden nicht direkt angesprochen
oder am Beginn ihrer beruflichen Laufbahn gezielt unterstützt.
75,0%
PRODUZENT:INNEN
66,7%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=9 TV-Sender bzw. n=16 Filmförderungen, Frage: „Über welche kreative Position wird "Nachwuchs" bei Ihnen
definiert?“; Mehrfachnennungen möglich; Quellenangabe zu den Richtlinien der einzelnen Förderanstalten siehe Studienanhang 12DEFINITION
DEFINITIONEN Die Befragung der Institutionen und die Untersuchung der veröffentlichten Förderrichtlinien und
Ausschreibungen zeigen, dass im Bereich der Nachwuchsförderung
NACHWUCHS, 1. unterschiedliche Begriffe (Nachwuchs, Erstlingsfilm und Debüt) verwendet werden;
DEBÜT UND 2. diese bei den einzelnen fördernden Institutionen unterschiedlich definiert werden und
ERSTLINGSFILM 3. dabei auf unterschiedliche Positionen (Regie, Produktion und Drehbuch) fokussiert wird.
Förderanstalten auf Bundes- und Länderebene ordnen antragstellende Projekte überwiegend
aufgrund der Regie der Nachwuchs- oder Debütförderung zu. Auf Bundesebene (FFA, BKM, KjdF)
erwähnt keine Förderinstitution Nachwuchsproduzent:innen oder -firmen im direkten Zusammen-
hang mit der Debüt- oder Nachwuchsförderung. Auf Länderebene erwähnen die Richtlinien von fünf
Filmförderungen Nachwuchsfirmen im Zusammenhang mit Nachwuchsförderung.
Der Begriff Debüt oder Erstlingsfilm wird dabei nicht wie in anderen Bereichen der Kunst oder Kultur
definiert. Dort gilt als Debüt das erste (öffentliche) Auftreten. Im Bereich Film werden Langfilme, die
bereits während des Studiums entstanden, ganz unabhängig von deren Erfolg bei der Einordnung
eines neuen Projektes als Debüt meist nicht in Betracht gezogen. Auch hat nur im Ausnahmefall eine
bereits vorhandene Laufbahn in anderen Berufen Einfluss auf die Einordnung als Nachwuchs.
Nachwuchsdrehbuchautor:innen können Drehbuchförderung bei FFA und BKM, und damit
unabhängig von einem etwaigen Regionalbezug, nur unter ganz bestimmten Voraussetzungen
beantragen: bereits realisierte Langfilmdrehbücher, Nominierung für eine Auszeichnung mit dem
Deutschen Drehbuchpreis oder dem Kurzfilm-Oscar®, längere literarische Veröffentlichungen oder
Theaterstücke und/oder die Zusammenarbeit mit einer Firma, die mindestens einen abendfüllenden
Film produziert hat. Voraussetzungen, die für viele Autor:innen am Anfang der Karriere hohe Hürden
darstellen, die sie von dieser Förderung ausschließen könnten.
Die Institutionen fördern im Bereich Nachwuchs in Verbindung mit der Nachwuchs-Regie nicht nur
Nachwuchsfirmen, sondern auch in der Branche bereits etablierte Produktionsfirmen.
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; Quellenangabe zu den Richtlinien der einzelnen Förderanstalten siehe Studienanhang 13SITUATION DER NACHWUCHS- FILMSCHAFFENDEN IN DEUTSCHLAND
SITUATION FILMNACHWUCHS
HEUTIGES TÄTIGKEITSFELD HEUTIGES TÄTIGKEITSFELD DER BEFRAGTEN
NACHWUCHSFILMSCH AFFENDEN
Die Stichprobe der Nachwuchsfilmschaffenden setzt sich aus 76 REGIE
152 FILMPRODUKTION
SPIELFILM/TV-FILM/SERIE
insgesamt 488 Personen zusammen.
Sie umfasst Absolvent:innen mit filmspezifischem Studium
bzw. Quereinsteiger:innen, die entweder in den Bereichen
Filmproduktion, Drehbuch oder Regie in den letzten zehn
Jahren ihr Studium an einer Filmhochschule (oder vergleich-
1 9 N I C HT 5 4 D R E HB U C H
bare Ausbildung) abgeschlossen haben oder deren erster M E HR I N
Langfilm als Regisseur:in, Drehbuchautor:in oder Produzent:in FILM- NACHWUCHS-
B R A N C HE FILMSCHAFFENDE:
innerhalb der letzten zehn Jahre auf relevanten Festivals, im TÄTIG n=488
Kino, TV oder auf Streamingplattformen ausgewertet wurde.
Den größten Anteil bilden 152 Filmproduzent:innen. Sie
machen knapp ein Drittel der Befragten aus (31%). Hinzu
37 REGIE
kommen 135 Regisseur:innen der Bereiche Spielfilm, TV-Film, DOKUMENTARFILM
128 TÄTIGKEIT IN
Serie, Dokumentar- und Animationsfilm (28 %), 54 Drehbuch- SONSTIGEN
autor:innen (11 %), 128 Personen, die in sonstigen Film- F I LM GE WE R K E N 22 REGIE
ANIMATION
gewerken tätig sind (26 %) sowie 19 Personen, die heute nicht
mehr in der Filmbranche tätig sind (4 %)
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=488, Frage: „In welchem Bereich sind Sie heute hauptberuflich tätig?“ 15SITUATION FILMNACHWUCHS
ÖKONOMISCHE SITUATION ANTEIL DER SELBSTÄNDIGEN/FREIBERUFLICHEN NACHWUCHS -
FILMSCHAFFENDEN , DIE MIT DEM AUSGEÜBTEN BERUF IHREN
Von den befragten Filmschaffenden gingen zum LEBENSUNTERHALT BESTREITEN KÖNNEN, IN %
Erhebungszeitpunkt mehr als 96 % einer beruflichen
Tätigkeit nach. Während bei den Produzent:innen knapp 71,1%
PRODUKTION
die Hälfte des Nachwuchses selbständig (45,4 %) und 37,5%
mehr als ein Drittel fest angestellt ist (38,2 %), verdienen
Regisseur:innen und Drehbuchautor:innen ihr Einkommen 55,4% MÄNNER
REGIE
vor allem als Freiberufler:innen (91,9 % bzw. 88,9 %). 49,1% FRAUEN
Unter den Selbständigen und Freiberufler:innen können
Frauen deutlich seltener mit der hauptberuflichen D R E HB U C H
65,0%
55,6%
Tätigkeit ihren Lebensunterhalt verdienen. Vor allem im
Bereich Produktion ist der Unterschied gravierend: dort
n=341 Nachwuchsfilmschaffende. Frage: „ Können Sie mit dieser hauptberuflichen
sind es 71,1 % der Männer und nur 37,5 % der Frauen. In Tätigkeit Ihren Lebensunterhalt vollständig bestreiten?“
der Befragung gaben Filmschaffende wiederholt an,
parallel verschiedene Tätigkeiten ausüben zu müssen.
AKTUELLE BESCHÄFTIGUNGSFORMEN DER NACHWUCHSFILMSCH AFFENDEN NACH GRUPPEN, IN %
S E L B S T S T Ä N D I G ( M I T E I GE N E R F I R M A ) A N GE S T E L L T F R E I B E R UF LE R :I N A R B E I T S S UC HE ND S O NS T I GE S
PRODUKTION 45,4% 38,2% 11,8% 3,9% 0,7%
REGIE 3,0% 91,9% 3,7% 1,5%
DREHBUCH 7,4% 88,9% 3,7%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=341 Nachwuchsfilmschaffende.
Frage: „Welches Beschäftigungsverhältnis trifft auf Sie in Bezug auf ihre hauptberufliche Tätigkeit aktuell zu? “ 16SITUATION FILMNACHWUCHS
STRUKTUR DER Nur ein geringer Teil der Nachwuchsfilmschaffenden deren Projekte von
TV-Sendern redaktionell betreut und ganz oder teilweise finanziert wurden,
GEFÖRDERTEN sind Quereinsteiger:innen (16,4 %). Bei Förderinstitutionen liegt der Anteil
NACHWUCHS- der unterstützten Quereinsteiger:innen im Schnitt mehr als doppelt so
FILMSCHAFFENDEN hoch (37,8 %).
STRUKTUR DER GEFÖRDERTEN ABSOLVENT:INNEN UND
QUEREINSTEIGER:INNEN , IN % ( ∅)
F I L M HO C HS C HU L A B S O L V E N T * I N N E N QUEREINSTEIGER*INNEN
FILMFÖRDERUNGEN 62,2% 37,8%
TV-SENDER 83,6% 16,4%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=7 TV-Sender bzw. 10 Filmförderungen. Frage: „Wie hoch schätzen Sie das Verhältnis von Quereinsteiger:innen zu
Filmhochschul-Absolvent:innen innerhalb der Nachwuchsförderung Ihres Senders [Ihrer Förderinstitution] ein?“ 17SITUATION DER NACHWUCHS- FILMSCHAFFENDEN IN DEUTSCHLAND 1. LANGFILM
SITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION & REGIE
FERTIGSTELLUNG ANTEIL FILMSCHAFFENDE MIT 1. L ANGFILM UND GAT TUNG
DES 1. L ANGFILMS, IN %
1. LANGFILM SONSTIGES
1,3%
ANIMATIONS-
Etwas mehr als die Hälfte der befragten Nachwuchs- FILM DOKUMENTAR-
filmschaffenden (52,3 %) konnte bereits ihren ersten NEIN 2 ,0 % FILM
47,7%
Langfilm realisieren. Von ihnen haben 71,3 % einen 25,3%
Spielfilm, 25,3 % einen Dokumentarfilm und 2 % einen n=150 Film-
„Konnten Sie JA
52,3% schaffende,
Animationsfilm verantwortet. bereits einen
die einen
Langfilm
Im Schnitt waren sie bei Fertigstellung ihres ersten Langfilm
realisieren?“
realisieren
Langfilms 32,4 Jahre alt. Frauen sind beim ersten n=287
konnten
Langfilm im Durchschnitt älter als Männer. Während
rund ein Drittel der Frauen beim ersten Langfilm über
35 Jahre alt sind, sind dies bei den Männer nur 22,4 %. SPIELFILM
71,3%
Auch bezüglich der Gattungen zeigen sich Alters-
unterschiede. Im Bereich Dokumentarfilm war die ALTER BEI FERTIGSTELLUNG DES 1. L ANGFILMS, IN %
Mehrheit der befragten Filmschaffenden zwischen 31 ∅ - A L T E R : 3 2 , 4 J A HR E
und 35 Jahre alt, im Bereich Spielfilm zwischen 26 und MÄNNER FRAUEN
30 und im Bereich Animationsfilm über 35 Jahre alt, als 37,9%
34,5% 34,5%
29,3% 31,0%
sie ihren ersten Langfilm fertiggestellt haben.
22,4%
5,2% 5,2%
BIS 25 J. 26-30 J. 31-35 J. ÜBER 35 J.
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=287 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion, Regie). Frage: „Konnten Sie bereits einen Langfilm realisieren?“ bzw.
n=150 Frage: „Um welche Form handelt es sich bei diesem 1. Langfilm?“; n=149; Frage: „Wie alt waren Sie, als Sie Ihren 1. Langfilm (der öffentlich ausgewertet wurde bzw.
dafür vorgesehen ist/war, unabhängig davon, ob dieser im Studium oder ohne Beteiligung einer Filmhochschule realisiert wurde) fertiggestellt haben?“ 19SITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION & REGIE
ENTSTEHUNGSZEIT- 38,5 % der befragten Nachwuchsfilmschaffenden stellte den ersten Langfilm am Ende
ihres Studiums oder ihrer Ausbildung fertig. 32,5 % der Kreativen realisierten den Film
PUNKT 1. LANGFILM nach der Ausbildung bzw. dem Studium. Bei rund 7 % war der erste Langfilm bereits
ein Übungsfilm während des Studiums. 22,2 % der ersten Langfilme entstanden
unabhängig von Ausbildung oder Studium.
Entstand der erste Langfilm nicht bereits als Bestandteil oder zum Abschluss des
Studiums, vergingen nach dem Studium im Durchschnitt fast 5 Jahre bis zum ersten
Langfilm.
FERTIGSTELLUNGSZEITPUNKT DES 1. L ANGFILMS, ANTEIL IN %
38,5%
32,5%
22,2%
6,8%
ÜBUNGSFILM A B S C HL U S S F I L M NACH U N A B HÄ N G I G
W Ä HR E N D D E R AM ENDE DER AUSBILDUNG/ VON AUSBILDUNG/
AUSBILDUNG/DES AUSBILDUNG/DES STUDIUM STUDIUM
STUDIUMS STUDIUMS
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=117 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion, Regie). 20
Frage: „In welchem Rahmen entstand dieser 1. Langfilm?“SITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION & REGIE
PRODUKTIONSFIRMA DES 52,6 % der Nachwuchs-Produzent:innen haben ihren ersten Langfilm mit
der eigenen Firma umgesetzt, bei 31,6 % war eine etablierte Produktions-
1. LANGFILMS firma verantwortlich. Bei 6,6 % war die Hochschule als (Ko-) Produzentin
beteiligt und 5,3 % entstanden in Koproduktion mit einer etablierten Firma.
Bei rund 40 % der Nachwuchs-Regisseur:innen wurde der erste Langfilm
von einer externen etablierten Firma, bei 26 % durch eine Nachwuchs-
Firma produziert.
PRODUKTIONSFIRMA DES 1. L ANGFILMS DER NACHWUCHS-PRODUZENT:INNEN UND –REGISSEUR:INNEN , IN %
PRODUZENT:INNEN REGISSEUR:INNEN
EXTERNE ETABLIERTE FIRMA 39,7%
E I GE N E F I R M A 52,6%
E X T E R N E N A C HW U C HS - F I R M A 26,0%
ETABLIERTE FIRMA 31,6%
HO C HS C HU L E A L S K O -
13,7%
P R O DUZ E NT
HOCHSCHULE ALS STUDIERENDE:R EINER
6,6% 11,0%
(KO-)PRODUZENT HO C HS C HU L E
INTERNATIONALE
8,2%
KOPRODUKTION MIT KOPRODUKTION
5,3%
ETABLIERTER FIRMA
HO C HS C HU L E A L S A L L E I N I G E R
5,5%
PRODUZENT
SONSTIGES 3,9% KEIN:E PRODUZENT:IN /
17,8%
EIGENPRODUKTION
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=76 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion). Frage: „Haben Sie diesen 1. Langfilm mit der eigenen Firma produziert
oder mit einer bereits am Markt etablierten Firma?“; n=74 Nachwuchsfilmschaffende (Regie). Frage: „Wer hat diesen 1. Langfilm produziert?“; Mehrfachnennungen möglich 21SITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION & REGIE
1. LANGFILM IM Die Mehrheit der realisierten ersten Langfilme der an der Studie teilnehmenden
Filmschaffenden entstand außerhalb eines Nachwuchsprogramms. Wurden sie in
RAHMEN VON Zusammenarbeit mit einer Sendeanstalt realisiert, entstanden sie am häufigsten im
NACHWUCHS- Rahmen der ZDF-Nachwuchsredaktion Das kleine Fernsehspiel (10,7 %), der SWR-
PROGRAMMEN Nachwuchsreihe Debüt im Dritten (10 %) sowie der Nachwuchsinitiative Leuchtstoff (8 %)
von DFFB, Filmuniversität Babelsberg, rbb und Medienboard Berlin-Brandenburg.
ANTEIL DER REALISIERTEN 1. L ANGFILME, DIE IM RAHMEN EINES
NACHWUCHSPROGRAMMES ENTSTANDEN SIND, IN %
Z D F - D A S K L E I N E F E R N S E HS P I E L 10,7%
DEBÜT IM DRITTEN 10,0%
L E U C HT S T O F F 8,0%
DEBÜT IM ERSTEN 2,7%
FIRST MOVIE PROGRAM/
2,7%
FIRST MOVIE PLUS
SWR JUNGER DOKUMENTARFILM 2,0%
N O R D L I C HT E R 1,3%
P R O S I E B E NS A T .1 0,7%
S O NS T I GE S 3,9%
K E I N N A C HW U C HS P R O G R A M M 60,0%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=150 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion, Regie). Frage: „Ist dieser 1. Langfilm im Rahmen eines der folgenden
Nachwuchsprogramme entstanden?“ 22SITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION & REGIE
BUDGET 1. LANGFILM Das durchschnittliche Produktionsbudget des ersten Langfilms liegt bei 752.500 EUR.
Dabei hat die Befragung einen deutlich darunter liegenden Medianwert von 400.000 EUR
ergeben. Das ist der Wert, bei dem genau die Hälfte aller Angaben darunter und die
andere Hälfte darüber liegt. Ganz selten werden erste Langfilme mit deutlich höheren
Budgets über 2 Mio. EUR produziert (= 5 % aller Angaben).
Die Herstellungskosten eines deutschen Kinofilms außerhalb des Nachwuchsbereiches
lagen im Vergleich dazu 2017 bei durchschnittlich 2,2 Mio. EUR. Ein FFA-geförderter Film
hatte im gleichen Jahr ein durchschnittliches Budget von 5,22 Mio. EUR. Die Budgets der
Fernsehfilme von ARD und ZDF liegen aktuell zwischen 1,54 Mio. EUR und 1,9 Mio. EUR.
VERTEILUNG PRODUKTIONSBUDGET DES 1. L ANGFILMS NACH GRÖSSENKL ASSEN , IN %
MEDIAN:
16,3% 400.000€
14,9% 14,9%
13,5%
∅-BUDGET:
752.500€
9,9%
8,5% 8,5%
5,7%
5,0%
1,4% 1,4%
2.000.000€
100.000€ 250.000€ 500.000€ 750.000€ 1.000.000€ 1.250.000€ 1.500.000€ 1.750.000€ 2.000.000€
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=141 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion, Regie). Frage: „Welches Budget (inkl. aller Rück- und Beistellungen)
hatte dieser 1. Langfilm?“; weitere Quellen: Produzentenstudie 2018; FFA-Förderbroschüre 2019; ZDF, online unter: www.zdf.de/zdfunternehmen/zdf-programmprofile- 23
und-kosten-genre-filme-102.html; ARD, online unter: www.daserste.de/specials/ueber-uns/ueber-uns-sendeplatzprofile102.htmlSITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION & REGIE
DURCHSCHNITTSBUDGET ∅-PRODUKTIONSBUDGET DES 1. L ANGFILMS NACH
GESCHLECHT, GAT TUNG, PRODUKTIONSFIRMA
1. LANGFILM UND FERTIGSTELLUNGSJAHR
Das durchschnittliche Produktionsbudget des ersten Langfilms
P R O DUZ E NT I NNE N ∅ 544.382 €
von Produzentinnen liegt rund 350.000 EUR unter dem Budget
der männlichen Kollegen. Während rund 20 % der Nachwuchs-
PRODUZENTEN ∅ 895.763 €
Produzenten mit Budgets über 1,25 Mio. EUR arbeiten konnten,
standen nur 7 % der weiblichen Kolleginnen Budgets in dieser
Höhe zur Verfügung.
DOKUMENTARFILM ∅ 146.324 €
Betrachtet man zum Vergleich die Mittelwerte der Budgets der
Kinospielfilme außerhalb des Nachwuchsbereiches, arbeiten
SPIELFILM ∅ 797.229 €
Produzenten (ca. 5,1 Mio. EUR) im Durchschnitt mit einem fast
doppelt so hohen Budget wie Produzentinnen (ca. 2,6 Mio. EUR).*
Nachwuchsfilmen stand im Bereich Spielfilm im Durchschnitt ein
N A C HW U C HS -
Budget von 797.229 EUR und im Bereich Dokumentarfilm von FIRMA
∅ 615.777 €
146.324 EUR zur Verfügung.
ETABLIERTE
∅ 1.101.820 €
FIRMA
Wurde der erste Langfilm eines Regisseurs/einer Regisseurin
durch eine etablierte Produktionsfirma produziert, lag das durch-
schnittliche Budget um rund 500.000 EUR über dem Budget von
Langfilmen, die von Nachwuchsfirmen produziert wurden. FERTIGSTELLUNG
∅ 632.811 €
BIS 2015
Das Durchschnittsbudget des ersten Langfilms liegt in den Fertig- FERTIGSTELLUNG
∅ 826.742 €
stellungsjahren 2016 bis 2020 rund 200.000 EUR über dem Durch- 2016-2020
schnittsbudget der ersten Langfilme, die vor 2015 realisiert
wurden.
*FFA (2017): Studie „Gender und Film“, Seite 16, Stand: Februar 2017
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=141 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion, Regie). Frage: „Welches Budget (inkl. aller Rück- und Beistellungen) 24
hatte dieser 1. Langfilm?“SITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION
FINANZIERUNG 1. LANGFILM
FINANZIERUNG DES 1. L ANGFILMS DURCH HOCHSCHULE, REGIONALE FILMFÖ RDERUNG, T V -SENDER,
BUNDESFÖRDERUNG & WEITERE QUELLEN, ANTEIL DER NENNUNGEN IN %
BETEILIGUNG MIT BARMITTELN 27,0% DFFF 15,4%
HO C HS C HU L -
BETEILIGUNG
BUNDESFÖRDERUNG
BETEILIGUNG NICHT (NUR) MIT F F A - R E F E R E NZ F Ö R DE R U NG 7,7%
36,5%
BARMITTELN, AUCH IN ANDERER FORM
BKM - PRODUKTIONSFÖRDERUNG 4,6%
KEINE HOCHSCHULBETEILIGUNG 55,4%
K U R A T O R I U M J U N G E R D E U T S C HE R
3,1%
FILM - PRODUKTIONSFÖRDERUNG
FFA - PRODUKTIONSFÖRDERUNG 3,1%
PRODUKTIONSFÖRDERUNG 62,7%
FILMFÖRDERUNG
REGIONALE
STOFFENTWICKLUNGS -/
5,3%
D R E H B U C HF Ö R D E R U N G INVESTOREN (PRIVATE EQUITY) 27,7%
KEINE REGIONALE WEITERE (KO-) PRODUZENTEN 18,5%
FINANZIERUNGSQUELLEN
36,0%
FILMFÖRDERUNG
VERLEIH 16,9%
WEITERE
CROWDFUNDING 10,8%
SENDERBETEILIGUNG MIT
31,6%
LIZENZANTEIL
WELTVERTRIEB 10,8%
TV-SENDER
SENDERBETEILIGUNG MIT SONSTIGE FÖRDERUNG (STIFTUNGEN,
43,4% 7,7%
KOPRODUKTIONSANTEIL STIPENDIEN, BÜRO ETC.)
SONSTIGE INTERNATIONALE
4,6%
FÖRDERUNGEN
KEINE SENDERBETEILIGUNG 48,7%
SONSTIGES 10,8%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=76 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion). Frage: „War eine Filmhochschule [ein Sender] an der Finanzierung
dieses 1. Langfilms beteiligt?“ bzw. „Haben Sie eine regionale Filmförderung für diesen 1. Langfilm erhalten?“; n=65 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion). Frage: „Welche 25
weiteren Finanzierungsquellen [inkl. Bundesförderung] haben Sie für diesen 1. Langfilm genutzt?“; Mehrfachnennungen möglichSITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION
FINANZIERUNG 1. LANGFILM
Die Mehrheit der ersten Langfilme wurde ohne Hochschul- Bei der Förderung aus Bundesmitteln nannten die Befragten vor
Beteiligung produziert (55,4 %). Bei Beteiligung einer Hochschule allem die Förderung durch den Deutschen Filmförderfonds – DFFF
erhielten 27 % der Nachwuchsfilmschaffenden Barmittel von ihren (15,4 %) sowie die Referenzförderung der FFA (7,7 %). Nur selten
Filmhochschulen, 36,5 % erhielten neben Barmitteln weitere erhielten die Projekte Produktionsförderung durch BKM (4,6 %),
Unterstützung, z. B. durch Beistellungen. Im Schnitt lag die FFA oder Kuratorium junger deutscher Film (je 3,1 %).
Hochschul-Barmittelbeteiligung bei 17.000 EUR, Beistellungen
Als weitere Finanzierungsquellen des ersten Langfilms nannten die
wurden im Schnitt mit 140.000 EUR angegeben. 62,7 % der ersten
befragten Produzent:innen private Investoren (27,7 %), Kopro-
Langfilme erhielten Produktionsförderung einer regionalen
duzenten (18,5 %) und den Verleih (16,9 %).
Filmförderung. Im Durchschnitt in einer Höhe von 194.000 EUR.
Im Schnitt lag der Barmittel-Eigenanteil der Produktionsfirmen bei
An 31,6 % der ersten Langfilme waren TV-Sender mit einem
rund 8 %, für Rückstellungen bei 17,5 % und für Beistellungen bei
Lizenzanteil beteiligt und/oder bei 43,4 % mit einem Kopro-
rund 5 % der Herstellungskosten.
duktionsanteil. Bei den befragten Produzent:innen, die Angaben
zur finanziellen Beteiligung der TV-Sender gemacht haben (n=17),
DURCHSCHNIT TLICHER EIGENANTEIL AM BUDGET
lag der TV-Anteil am Gesamtbudget im Schnitt bei 27 % (Spanne:
DES 1. L ANGFILMS, IN %
4 % bis 50 %). Die TV-Sender stellten dabei im Durchschnitt
221.000 EUR durch einen Koproduktions- oder Lizenzanteil zur ∅ 17,5%
Verfügung (Dokumentarfilm ø 36.000 EUR; Spielfilm ø 260.850 ∅ 81.900 €
EUR). Die höchste Beteiligung lag bei 630.000 EUR. Wurde der
erste Langfilm von einer etablierten Firma produziert, lag die ∅ 8,4%
finanzielle TV-Beteiligung im Schnitt ca. 100.000 EUR über der
∅ 43.200 € ∅ 5,1%
Beteiligung an Filmen, die eine Nachwuchsfirma produzierte oder
∅ 18.100 €
an der die Hochschule beteiligt war. Am häufigsten waren der SWR
(28 %), das ZDF (21 %) sowie arte (15 %) an Nachwuchsfilmen
EIGENANTEIL EIGENANTEIL EIGENANTEIL
finanziell beteiligt. Streaming-Dienste beteiligten sich in keinem BARMITTEL RÜCKSTELLUNGEN BEISTELLUNGEN
Fall an der Finanzierung.
26
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=55 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion). Frage: „Wie hoch war Ihr Eigenanteil am Budget dieses 1. Langfilms?“SITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION
BEZAHLUNG CREW & Nachwuchsproduzent:innen konnten beim ersten Langfilm ihre Crew lediglich
zu 11,8 % und die Schauspieler:innen zu rund 4 % branchenüblich bzw. nach
SCHAUSPIELER:INNEN Tarif bezahlen. Häufig konnte nur anteilig nach Tarif oder mittels (Teil-)
Rückstellungen entlohnt werden. Bei 31,1 % erfolgte die Bezahlung nach
Mindestlohngesetz, bei 20 % durch Mindestlohn und Teilgagenrückstellung.
BEZAHLUNG DER FILMCRE W BEIM 1. L ANGFILM, ANTEIL DER NENNUNGEN IN %
VOLLE BEZAHLUNG, CREW 11,8%
BRANCHENÜBLICH
B Z W. T A R I F GA GE N
S C HA U S P I E L E R : I N N E N 3,9%
ANTEILIGE
BEZAHLUNG CREW 23,7%
S C HA U S P I E L E R : I N N E N 17,1%
RÜCKSTELLUNG
KOMPLETTRÜCKSTELLUNG 14,5%
TEILRÜCKSTELLUNG 6,6%
EHRENAMTLICH/
MINDESTLOHN E HR E N A M T L I C H ( C R E W / S C HA U S P I E L E R : I N N E N ) 14,5%
M I N D E S T L O HN ( C R E W / S C HA U S P I E L E R : I N N E N ) 31,1%
M I N D E S T L O HN U N D T E I L G A G E N R Ü C K S T E L L U N G
20,0%
( C R E W / S C HA U S P I E L E R : I N N E N )
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=76 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion) bzw. 45 Nachwuchsfilmschaffende (Mindestlohn bei Produktion ab
2015). Frage: „Konnten Sie in der Produktion dieses 1. Langfilms mindestens Tarifgagen bzw. die branchenüblichen Tagesgagen an Crew und Schauspieler:innen zahlen?“; 27
Mehrfachnennungen möglichSITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION & REGIE
AUSWERTUNG 1. LANGFILM VERTEILUNG DER NACHWUCHSFILME AUF DIE WICHTIGSTEN
FILMFESTIVALS FÜR NACHWUCHS IN DTL. 2019, IN %,
& FESTIVALS
Festivals sind mit 84,2 % essentieller Bestandteil der F I L M F E S T HA M B U R G
BERLINALE
Auswertungskette erster Langfilme. 2019 wurden auf den sechs 3,4%
PERSPEKTIVE
wichtigsten deutschen Filmfestivals für Nachwuchsfilmschaffende D E U T S C HE S K I N O
12,7%
insgesamt 118 Nachwuchsfilme* aufgeführt. Dabei wurden die M A X O P HÜ L S
BASIS 2019:
meisten Filme auf den Festivals Max Ophüls Festival (33,1 %) A C HT U N G B E R L I N 118
FESTIVAL
12,7% 33,1%
sowie Hofer Filmtage (22 %) gezeigt. Das ausschließlich auf NACHWUCHS-
FILME
Nachwuchstalente ausgerichtete Max Ophüls Festival und die
Berlinale zeigen sich als Festivals, die für die Uraufführung der F I L M F E S T M Ü N C HE N
Filme sehr wichtig sind. 16,9 % bzw. 15,4 % der befragten 16,1% HO F E R F I LM T A GE
22,0%
Filmschaffenden feierten dort die Premiere ihres ersten Langfilms.
AUSWERTUNGSWEGE DES 1. L ANGFILMS, IN % ANTEIL DER URAUFFÜHRUNGEN NACH FILMFESTIVAL, IN %
(PRODUKTION) (PRODUKTION, REGIE)
AUF FESTIVALS 84,2% M A X O P HÜ L S P R E I S 16,9%
BERLINALE 15,4%
IM KINO 71,1%
HO F E R F I LM T A GE 11,0%
I M F E R N S E HE N 55,3% F I L M F E S T M Ü N C HE N 8,8%
F I L M F E S T HA M B U R G 0,7%
AUF STREAMING-PLATTFORMEN 31,6%
SONSTIGES NAT. FESTIVAL 14,7%
SONSTIGES 6,6%
INTERNAT. FESTIVAL 22,1%
BISHER KEINE VERWERTUNG 6,6% K E I N E U R A U F F Ü HR U N G 10,3%
* inkl. Dopplungen durch Aufführung auf mehreren Festivals; Kurzfilme sind hier nicht enthalten
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=76 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion). Frage: „Wo wurde dieser 1. Langfilm aufgeführt bzw. ausgestrahlt?“; 28
n=136 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion, Regie). Frage: „Auf welchem Festival wurde dieser 1. Langfilm uraufgeführt?“; Mehrfachnennungen möglichSITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION
ZEITPUNKT DER LIZENZIERUNG ZEITPUNKT DER LIZENZIERUNG, IN %
1. LANGFILM DURCH VERLEIH/
NACH
FESTIVALPREMIERE
VERTRIEB
34,1%
DUR C H VERLEIH-
VORABLIZENZ LIZENZ
DURCH VERLEIH LIZENZIERT 62,0% 38,6% W Ä HR E N D / N A C H
POSTPRODUKTION
27,3%
DURCH WELTVERTRIEB LIZENZIERT 40,8%
NACH DER
FESTIVALPREMIERE
DURCH EINE 21,4%
VORABLIZENZ
SELBST VERTRIEBEN 22,5% 28,6% VERTRIEBS-
LIZENZ
W Ä HR E N D / N A C H
BISHER KEINE AUSWERTUNG P O S T P R O DUK T I O N
7,0%
50,0%
62 % der befragten Nachwuchs-Produzent:innen gaben an, dass Sowohl Filmverleiher wie auch Weltvertriebe bevorzugen im
ihr erster Langfilm durch Verleiher lizenziert wurde, bei 40,8 % Nachwuchsbereich die Lizenzierung der Filme zu einem
erfolgte eine Lizensierung durch einen Weltvertrieb. Minimum- Zeitpunkt, an dem bereits gedrehtes Material vorhanden ist und
garantien konnten über 50 % der befragten Produzent:innen Auswertungschancen ggf. besser eingeschätzt werden können.
vereinbaren. Bei 34 % der Projekte zahlten Verleiher eine Nur 38,6 % der befragten Produzent:innen konnten Rechte
Minimumgarantie, bei 23 % der Weltvertrieb. Die Höhe der vorab an einen Verleih und 28,6 % an einen Weltvertrieb
Garantie konnte diese Befragung nicht verlässlich ermitteln. lizenzieren.
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=71 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion).
Frage: „Haben Sie für diesen 1. Langfilm einen Lizenzvertrag mit einem Verleih/Vertrieb geschlossen?“; n=47 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion). Frage: „Hat der 29
Verleih/Vertrieb eine Minimumgarantie gezahlt?“; Mehrfachnennungen möglichSITUATION FILMNACHWUCHS – PRODUKTION
NACHFOLGE- 77,6 % der befragten Nachwuchs-Produzent:innen haben nach dem ersten Langfilm weitere Filme
produziert: Dabei handelte es sich bei 67,8 % der Befragten um Kinospielfilme. Knapp 49,2 %
PROJEKTE DER gaben an, in der Folge Dokumentarfilme produziert zu haben. (Befragt wurden Produzent:innen
PRODUZENT:INNEN/ mit eigener Firma, freiberuflich für Auftraggeber Tätige und Angestellte)
REGISSEUR:INNEN Die befragten Regisseur:innen beantworteten Fragen zu Folgeprojekten zu selten, um verlässliche
Entwicklungen abbilden zu können. Wiederholt betont wurde, dass der erste Film noch einfach zu
realisieren sei. Ein zweiter Film lässt sich danach viel schwieriger finanzieren. Wurde ein Folge-
projekt realisiert, wurde dieses bei 82,5 % der Regisseur:innen von einer anderen Firma als der
erste Langfilm produziert. 55 % realisierten das Folgeprojekt mit einer etablierten Firma.
ANTEIL NACHWUCHS-PRODUZENT:INNEN MIT REALISIERUNG WEITERER FILME NACH KATEGORIE, IN %
NEIN KINOSPIELFILME 67,8%
22,4% DOKUMENTARFILME 49,2%
KURZFILME 39,0%
WERBUNG 33,9%
„Haben Sie nach TV-FILME (EINZELSTÜCKE) 22,0%
diesem 1. Langfilm MUSIKVIDEOS 15,3%
noch weitere Filme
realisiert?“ T V - F I L M E ( F O L G E N E I N E R R E I HE ) 13,6%
DOKUMENTATIONEN 13,6%
MITTELLANGE FILME 8,5%
JA FOLGE(N) SERIE TV 8,5%
77,6%
ABENDFÜLLENDE ANIMATIONSFILME 5,1%
F O L GE ( N) S E R I E S T R E A M I NG 5,1%
REPORTAGEN 3,4%
SONSTIGES 11,9%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=76 Nachwuchsfilmschaffende (Produktion).
30
Frage: „Welche Filme haben Sie seither als Produzent:in realisiert?“; Mehrfachnennungen möglichSITUATION FILMNACHWUCHS – REGIE
DREHBUCHFÖRDERUNG & DREHBUCH -URHEBER:IN DES 1. L ANGFILMS EINES/
EINER REGISSEUR:IN, IN %
REGIE-GAGE K O - A U T O R E N S C HA F T
MIT AUTOR:IN EIGENES
17,6% D R E HB U C H
Der Großteil der befragten Nachwuchs-Regisseur:innen hat das
64,9%
Drehbuch zum ersten Langfilm selbst geschrieben (64,9 %), EXTERNE:R
BEREITS
weitere 17,6 % verfassten das Drehbuch in Ko-Autorenschaft.
ETABLIERTE:R
AUTOR:IN
In 62,5 % der Fälle wurden die Drehbücher ohne die finanzielle 9 ,5 %
Unterstützung einer Förderung entwickelt. Nur bei rund 28 %
der Befragten wurde die Drehbuchentwicklung durch eine oder
KOMMILITON:IN
mehrere Filmförderungen unterstützt. 6,9 % wurden durch ein 8,1%
Stipendium und 2,8 % durch einen Förderpreis in der Phase der
Stoffentwicklung finanziell unterstützt.
ANTEIL DREHBUCHFÖRDERUNGEN DES
64 % der befragten Nachwuchs-Regisseur:innen (n=74) haben 1. L ANGFILMS, IN %
bei ihrem ersten Langfilm eine Regie-Gage erhalten. Im Schnitt
lag diese Gage bei 25.000 EUR (n=44). Bei 30 % der befragten FILMFÖRDERUNG 27,8%
Nachwuchs-Regisseur:innen, die Angaben zur Höhe der Regie-
Gage gemacht haben, wurde die Gage ganz oder teilweise STIPENDIUM 6,9%
zurückgestellt. Im Schnitt lag die zurückgestellte Gage bei
13.600 EUR (n=13). FÖRDERPREIS 2,8%
SONSTIGES 2,8%
KEINE FÖRDERUNG 62,5%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=73 Nachwuchsfilmschaffende (Regie). Frage: „Wer hat das Drehbuch für diesen Film verfasst?“;
n=72 Nachwuchsfilmschaffende (Regie). Frage: „Haben Sie dafür eine Drehbuch- oder Stoffentwicklungsförderung erhalten?“; Mehrfachnennungen möglich 31SITUATION FILMNACHWUCHS – REGIE
AUSWERTUNG Der erste Langfilm der befragten Nachwuchs-Regisseur:innen wurde am häufigsten im Kino
ausgewertet (71,2 %). 53,4 % der Befragten gaben an, dass der erste Langfilm im Fernsehen
1. LANGFILM gezeigt wurde. Auf Streaming-Plattformen erfolgte eine Auswertung des ersten Langfilms bei
50,7 %.
ANTEIL REGISSEUR:INNEN MIT AUSWERTUNG DES 1. L ANGFILMS IM KINO, FERNSEHEN UND/ODER AUF
STREAMING-PL AT TFORM EN, IN %
JA JA JA
71,2% 53,4% 50,7%
KINO FERNSEHEN STREAMING
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=73 Nachwuchsfilmschaffende (Regie).
Frage: „Wurde dieser Film im Kino [Fernsehen] aufgeführt?“ bzw. „Wird der Film bei einer Streaming-Plattform gezeigt?“ 32SITUATION FILMNACHWUCHS – DREHBUCH
ABSOLVENT:INNEN 63 % der befragten Drehbuch-Absolvent:innen machten ihren Abschluss
mit einem Langfilmdrehbuch (inkl. Spielfilm, Dokumentarfilm). Davon
DREHBUCH wurden bei 41,4 % das Drehbuch optiert und wiederum davon bei 33,3 %
das Drehbuch auch verfilmt. Von 29 Abschlussdrehbüchern wurden somit 4
Drehbücher (13,8 %) verfilmt.
VERTEILUNG DER DREHBUCH -ABSOLVENT:INNEN NACH ABSCHLUSSDREH BUCH, OPTIERUNG &
DREHBUCHVERFILMUNG, IN %
63,0% 41,3% 33,3%
ABSCHLUSS DREHBUCH DREHBUCH
LANGFILM- OPTIERT VERFILMT
DREHBUCH n=12 n=4
n=29
A B S C HL U S S M I T … OPTIERT DURCH… VERFILMT DURCH…
56,5% 20,7% 16,7%
SPIELFILM ETABLIERTE FIRMA ETABLIERTE FIRMA
4,3% 17,2% 8,3%
L A N GF I L M S O N S T I GE N A C HWUC HS F I R M A NA C HWUC HS F I R M A
2,2% 3,4% 8,3%
DOKUMENTARFILM KOMMILITON:INNEN KOMMILITON:INNEN
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=46 Nachwuchsfilmschaffende (Drehbuch).
Frage: „Haben Sie Ihr Drehbuchstudium mit einem Langfilmdrehbuch abgeschlossen?“ 33SITUATION FILMNACHWUCHS – DREHBUCH
KARRIEREENTWICKLUNG Nach dem ersten Langfilmdrehbuch haben 66 % der befragten Drehbuch-
autor:innen an mindestens einer TV-Serie und 25,5 % an einer TV-Reihe
DREHBUCHAUTOR:INNEN mitgewirkt. Für einen Fernsehfilm (Einzelstück) haben 19,1 % und für einen
NACH DEM ABSCHLUSS Kinofilm 44,7 % der Befragten nach ihrem ersten Langfilmdrehbuch
mindestens ein weiteres Drehbuch geschrieben.
Von den Projekten, an denen die Drehbuchautor:innen mitgewirkt haben,
wurden 61 % der TV-Serien und 67 % der Folgen für eine TV-Reihe auch
produziert. Von den Drehbüchern für einen TV-Film sind 67 % und von den
Drehbüchern für einen Kinofilm 41 % in Produktion gegangen.
VERTEILUNG AUTOR:INNEN MIT MIT WIRKUNG AN T V -SERIE, T V -REIHE, T V -MOVIE, KINOFILM, IN %
JA JA JA JA
66,0% 25,5% 19,1% 44,7%
TV-SERIE TV-REIHE TV-MOVIE KINOFILM
∅ - GAGE / F O L GE : ∅ - GA GE / F O L GE : ∅ - GA GE : ∅ - GA GE :
11.700 EUR 22. 00 0 E U R 25. 40 0 E U R 20. 50 0 E U R
(N=18) (N=12) ( N = 9) ( N = 6)
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=47 Nachwuchsfilmschaffende (Drehbuch). Frage: „Haben Sie bislang als Autor:in an der Entwicklung mindestens
einer Serie, TV-Reihe mitgewirkt bzw. mindestens ein TV-Movie oder nach Ihrem ersten verfilmten Langfilmdrehbuch bzw. Ihrem Abschluss mindestens ein Drehbuch für 34
einen Kinofilm geschrieben?“SITUATION FILMNACHWUCHS – DREHBUCH
PROJEKTAKQUISE WEGE ZUR GENERIERUNG VON AUFTRÄGEN
NACH WICHTIGKEIT
DREHBUCHAUTOR:INNEN
A M W I C HT I G S T E N
Um neue Aufträge zu erhalten, müssen Nachwuchs-Drehbuch- 1. AKTIVE EIGENAKQUISE
autoren:innen vor allem aktive Eigenakquise betreiben. Im
Schnitt wählen die befragten Kreativen diese Option nach 2. WAR KOMMILITON:IN IM STUDIUM
Wichtigkeit auf den höchsten Rang, also als oberste Priorität.
3. WAR DOZENT:IN IM STUDIUM
Aber auch im Studium aufgebaute Netzwerke mit
A B N E H M E N D E W I C H T I GK E I T
Kommiliton:innen und Dozent:innen sowie persönliche 4 . E M P F E HL U N G E N
Empfehlungen sind weitere wichtige Punkte, um Auftraggeber
auf die Autor:innen und ihre Stoffe aufmerksam zu 5. AKTIVE AKQUISE DER AGENTUR
machen. Pitching- und andere Branchenveranstaltungen sowie
6. ÜBER DIE AGENTURWEBSITE
die Listung in Autorendatenbanken führen seltener zu neuen
Entwicklungsaufträgen. 7. PREISE/KRITIKEN FÜR VORGÄNGERFILME
8 . B R A N C HE N P I T C HI N G S
9. NETWORKINGVERANSTALTUNGEN
10. AUTORENDATENBANK
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=47 Nachwuchsfilmschaffende (Drehbuch).
Frage: „Wie werden Ihre Auftraggeber:innen auf Sie und Ihre Stoffe aufmerksam? Bitte sortieren Sie nach Wichtigkeit.“; Mehrfachnennungen möglich 35SITUATION DER NACHWUCHS- FILMSCHAFFENDEN IN DEUTSCHLAND PROBLEMFELDER UND WÜNSCHE DER NACHWUCHSFILMSCHAFFENDEN
SITUATION FILMNACHWUCHS
ENTWICKLUNGSCHANCEN FEHLENDE RISIKOBEREITSCHAFT DER BRANCHE 78,6%
& PROBLEMFELDER AUS LANGE ENTSCHEIDUNGSZEITRÄUME BEI SENDERN 68,3%
SICHT DES NACHWUCHSES LANGE FINANZIERUNGSZEITRÄUME 64,5%
MANGELNDE OFFENHEIT FÜR INNOVATIONEN,
69 % der befragten Filmschaffenden schätzen die ANDERE ERZÄHLFORMATE USW.
64,0%
allgemeinen Entwicklungschancen innerhalb der FEHLENDE KREATIVE FREIRÄUME 54,0%
Filmbranche in Deutschland als eher schwierig oder MANGELNDE TRANSPARENZ DER
53,5%
sehr schwierig ein. Nur knapp 4 % betrachten die ENTSCHEIDUNGSWEGE UND ENTSCHEIDUNGEN
Entwicklungschancen als sehr gut, 24,9 % als eher gut. HOHE EINTRITTSBARRIEREN IN DIE FILMBRANCHE 49,5%
Als Problem benannten die Befragten am häufigsten MANGELNDE AUFMERKSAMKEIT FÜR
48,2%
NACHWUCHS IN DER BRANCHE
die fehlende Risikobereitschaft in der Branche (78,6 %), KOMPLIZIERTES VERFAHREN ZUR
46,3%
lange Entscheidungszeiträume der Sender (68,3 %) BEANTRAGUNG VON FÖRDERUNGEN
sowie lange Finanzierungszeiträume (64,5 %). MANGELNDES ÖFFENTLICHES BEWUSSTSEIN
45,2%
FÜR DEN BEDARF AN UNTERSTÜTZUNG
49,5 % benennen hohe Eintrittsbarrieren als Problem, MANGELNDE DIVERSITÄT 43,5%
unabhängig davon, ob sie männlich, weiblich, UNZUREICHENDE FINANZIELLE FÖRDERUNG
43,0%
Absolvent:in oder Quereinsteiger:in sind. Auch haben VON SEITEN DES BUNDES
sie das Gefühl, dass die Aufmerksamkeit für den FEHLENDE CHANCENGLEICHHEIT DER
40,7%
GESCHLECHTER (FRAU/MANN/DIVERS)
Nachwuchs in der Branche insgesamt ungenügend ist. LANGE ENTSCHEIDUNGSZEITRÄUME BEI
38,5%
Eine fehlende Nachwuchsförderung des Bundes FÖRDERERN
benannten 43 % der Befragten. UNZUREICHENDE FINANZIELLE FÖRDERUNG
34,3%
VON SEITEN DER BUNDESLÄNDER
Die fehlende Chancengleichheit der Geschlechter wird UNZUREICHENDE KOMMUNIKATIONSKULTUR 33,6%
von 56 % der befragten Frauen bzw. von insg. 40,7 %
FEHLENDE SICHTBARKEIT 29,6%
der Befragungsteilnehmer:innen benannt. 43,5 %
thematisieren die mangelnde Diversität. SONSTIGES 15,6%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=467 Nachwuchsfilmschaffende. Frage: „Wo sehen Sie die Herausforderungen bzw. Probleme in der
Nachwuchsförderung in Deutschland?“; Mehrfachnennungen möglich; n=469 Nachwuchsfilmschaffende. Frage: „Wie schätzen Sie allgemein die Entwicklungschancen in 37
der Branche ein?“SITUATION FILMNACHWUCHS
VERBESSERUNG DER WÜNSCHE DER NACHWUCHSFILMSCH AFFENDEN
AN DIE NACHWUCHSFÖRDERUNG IN DTL., IN %
NACHWUCHSFÖRDERUNG ALTERNATIVE
FINANZIERUNGSMÖGLICHKEITEN 62,3%
Zur Verbesserung der Nachwuchsförderung wünschen sich die
befragten Nachwuchsfilmschaffenden vor allem alternative und SCHNELLERE
62,1%
FINANZIERUNGSMÖGLICHKEITEN
schnellere Finanzierungsmöglichkeiten (je ca. 62 %), mehr kreative
Freiräume (57,8 %), mehr Transparenz im Fördersystem (56,5 %) MEHR KREATIVE FREIRÄUME 57,8%
sowie insgesamt eine Erhöhung der finanziellen Mittel (56,1 %).
MEHR TRANSPARENZ IM
Wiederholt thematisiert in der Befragung wurde das Fehlen einer FÖRDERSYSTEM 56,5%
gezielten Nachwuchsförderung im Bereich Animation. ERHÖHUNG DER FINANZIELLEN
MITTEL 56,1%
68,4 % der befragten Nachwuchsfilmschaffenden wünschen sich
WACHSENDES BEWUSSTSEIN FÜR DIE
eine Verstärkung der Drehbuch- und Stoffentwicklungsförderung BELANGE DES NACHWUCHSES 53,1%
im Nachwuchsbereich.
INTERNATIONALISIERUNG DER
BRANCHE 47,1%
BEREICHE FÜR MEHR NACHWUCHSPROGRAMME/
NACHWUCHSINITIATIVEN , IN % MEHR GLEICHSTELLUNG 46,7%
DREHBUCH/STOFFENTWICKLUNG/
TREATMENT 68,4%
MEHR DIVERSITÄT 46,5%
PROJEKTENTWICKLUNG 63,6%
STÄRKERE INITIVATIVBEREITSCHAFT
PRODUKTION 44,6% VON BUND UND LÄNDERN 44,1%
GRÜNDUNGSFÖRDERUNG 41,3% GRÖSSERE PRAXISNÄHE IN DER
AUSBILDUNG/IM STUDIUM 33,0%
MENTORINGPROGRAMME 32,5%
GRÖSSERE OFFENHEIT DER BRANCHE
FÜR QUEREINSTEIGER:INNEN 28,5%
FORTBILDUNGSFÖRDERUNG 27,1%
SLATE-FÖRDERUNG 16,0% SONSTIGES 15,6%
SONSTIGES 14,5%
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=467 bzw. 462 Nachwuchsfilmschaffende. Frage: „Was wünschen Sie sich von einer Nachwuchsförderung in der 38
Zukunft?“ bzw. „In welchen Bereichen würden Sie sich mehr Programme/Initiativen zur Förderung des filmischen Nachwuchses wünschen?“; Mehrfachnennungen möglichNACHWUCHSFÖRDERUNG – FOKUS FILMHOCHSCHULEN
FILMHOCHSCHULEN
ZAHL DER FILMHOCHSCHUL- An zwei der befragten deutschen Filmhochschulen werden nur alle zwei
Jahre Absolvent:innen aus den im Rahmen der Nachwuchsstudie erfassten
ABSOLVENT:INNEN Studiengängen verabschiedet. Aus diesem Grund variieren die Zahlen alle
zwei Jahre: 2019 schlossen insgesamt 220 Filmschaffende ihr Studium ab.
2020 waren es wahrscheinlich wieder rund 75 Student:innen mehr.
Die hier erfasste Zahl der Absolvent:innen dieser Filmhochschulen wird
ergänzt durch Absolvent:innen vieler anderer Universitäten und
Kunsthochschulen in Deutschland sowie durch Quereinsteiger:innen aus
anderen Berufen und Studienrichtungen, die jährlich in der Filmbranche
Fuß fassen wollen.
ANZAHL DER ABSOLVENT:INNEN AN DEN TEILNEHMENDEN
DEUTSCHEN FILMHOCHSCHULEN 2010-2019
DOKUMENTARFILM
An der Befragung im Rahmen der Nachwuchsstudie nahmen
305 TON
die folgenden sechs Filmhochschulen teil: 293
20
Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin, Filmakademie 13 19
19 R E GI E
Baden-Württemberg, Filmuniversität Babelsberg KONRAD 237
223 58 227 220
WOLF, Hochschule für Fernsehen und Film München, Ham- 25 57
29 21 19 M O N T A GE
18 22 11
burg Media School und ifs internationale filmschule köln. 14 18 15
37 47 27
Zu den an diesen Filmhochschulen für diese Studie erfassten 41 74 PRODUKTION
11 9 59 17
Studiengängen zählen: 18 48 51 57 D R E H B U CH
Animation, Cinematografie/Bildgestaltung/Kamera, Ton, 48 41 37
Drehbuch/Dramaturgie, Film- und Fernsehproduktion, 35 33 42 31
26 23 40 B I L D GE S T A L T U N G /
Montage, Regie, Dokumentarfilm 26 26 27
KAMERA
40 37 29 42 27
21 ANIMATION
2010 2015 2016 2017 2018 2019
Quelle: Nachwuchsstudie Produzentenverband, 2021; n=6 Filmhochschulen. Frage: „Wie viele Absolvent:innen zählten Sie in den Jahren 2010 und 2015-2019 in den
folgenden Studiengängen?“ 40Sie können auch lesen
