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Schweizer Experimente in Belgrad | norient.com 26 Feb 2022 00:51:48
Schweizer Experimente in
Belgrad
by Theresa Beyer
Vom 11. bis zum 19. Oktober holten die Swiss Music Days
Schweizer Musiker aus der Szene der experimentellen, frei
improvisierten und elektroakustischen Musik in die
Balkanländer – zu 26 Konzerten in Belgrad, Zagreb, Ljubljana,
Novi Sad, Skopje und Tirana und acht «Improvised
Encounters». Wie präsentierte sich die experimentelle
Delegation musikalisch? Auf welche lokale Musikerinnen und
Musiker trafen die Schweizer? Eine Norient-Reportage in
Text, Bild, Video und Ton aus Belgrad.
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Das Stadtviertel nahe der Brankov-Brücke ist Gentrifizierungskandidat: junge,
serbische Designer stellen in alten Fabrikhallen ihre neusten Kreationen vor,
trinken Latte Macciato auf der Terasse und würden sich in Berlin Kreuzberg
kaum fremd fühlen. Die erste improvisierte Begegnung der Swiss Music Days
findet in der schniken Galerija 12 HUB statt. Ein Ort, der zum Szenetreffpunkt
für improvisierende Musiker, Multimedia-Künstler und Passionierte des
Gemeinschaftsradios für experimentelle Musik No FM geworden ist.
Sonntag, 13. Oktober 2013
Vor der Fensterfront zur lauten Hauptstrasse sind nun Manja Ristic und Hans
Koch einander ausgeliefert. Vom ersten Moment an entwickelt sich aus der
Begegnung ein aufregender Dialog zwischen Violine und Bassklarinette in 4
Akten:
Wenn zwei Unbekannte zum Improvisieren zusammentreffen, ist es nie
sicher, wie die Wellenlängen miteinander schwingen. Hans Koch und Manja
Ristic entschieden, nichts zu planen, wie sie im Interview erzählt:
Nach ihrem Abschluss an der Musikhochschule in Belgrad, zog es die
klassisch ausgebildete Violinistin nach London. Die Zeit auswärts prägte sie
künstlerisch stark: «Ich musste in so einer grossen Stadt unsichtbar sein, um
mich selbst finden zu können», sagt die Dreiundreissigjährige. Auch wenn der
Kontrast zur klassischen Musik am Anfang sehr gross war, verliess sie deren
engen Rahmen immer mehr und suchte Bereiche, in denen Raum für
Kreativität ist. Zurück in Belgrad liess sich jedoch diese gefundene Freiheit
nicht bedingungslos ausleben, denn die «Szene» für improvisierte und
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elektroakustische Musik war klein. Ristic raufte also diejenigen zu Projekten
zusammen, die wie sie aus dem Ausland zurückgekehrt waren und gründete
einen Verein für multimediale Künste.
Wenn sie nicht Filmmusik komponiert oder - zum Geldverdienen - ein
Kindertheater leitet, widmet sie sich der improvisierten Musik. Nachwuchs zu
ermutigen ist schwierig, denn um wirklich eine Szene etablieren zu können,
fehlt es in Belgrad an Finanzierungsmöglichkeiten.
Auch wenn sie findet, dass improvisierte Musik jenseits von Grenzen passiert,
spürt sie den Unterschied zu den Schweizern: «In der Schweiz ist die Szene
sehr lebendig und hat sich über Jahre entwickelt. Hier gab es Brüche in der
Entwicklung, wodurch mir das Niveau von musikalischer Sensibilität niedriger
erscheint.»
Im Rahmen der Norient-Reihe Sonic Traces: from Switzerland spricht auch
der künstlerische Leiter der Swiss Music Days Jonas Kocher über die
Situation für experimentelle Musik auf dem Balkan. (Zum ganzen Artikel
«Tant pis pour les Étiquettes»).
In der Galerie schweben als nächstes die Genfer Cyril Bondi und D'incise mit
dem serbischen noisangehauchten Gitarristen WoO durch die Sphären:
Am Abend macht sich der Solothurner Cellist und Komponist Stefan Thut
den alten Kinosaal des Rex zu eigen: mit geheimnisvoller Ruhe schiebt er zwei
Pappkartons durch den Raum. Auf der einen entlockt er einer Zitter fragile
Töne, die andere Kiste wird selbst zum Lautsprecher und strahlt
Feldaufnahmen aus der Umgebung des Rex in ihr Inneres. Thut krämpelt
damit die Raumverhältnisse um und lässt in neuen Perspektiven hören.
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Vom leisen Extrem geht es im zweiten Teil ins laute Extrem: Christoph Hess
alias Strotter Inst. lässt es genüsslich-grobmechanisch von seinen
Plattentellern wummern. Sounds, die sich in den Körper hineingraben, sich
mit dem Gefühl fürs richtige Timing verändern und dabei nie ihre Kraft
verlieren. Nicht wie ein DJ, sondern eher wie ein Arzt vor seinem OP-Tisch
steht Strotter Inst. im weissen Kittel hinter seinem Pult und schraubt an den
Gedärmen der Sounds. Diese visuelle Erfassen der Klangerzeugung hat seine
ganz eigene Faszination und Ästhetik. Was er da aber eigentlich genau
gemacht hat, fragt man sich erst hinterher.
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Strotter Inst. hat nicht nur die Platten so bearbeitet, dass die
Klanginformationen aus den Vinylrillen mit Papier, Gummi und verschiedenen
Objekten verdeckt werden. Er hat auch die Nadeln in den Tonabnehmern
ausgetauscht, um so z.B. die Empfindlichkeit zu verringern. Aus der
gekonnten Kombination dieser beiden Eingriffe, den Möglichkeiten, Pitch und
Geschwindigkeit zu verändern und verschiedenen Effektgeräten baut sich
Christoph Hess seine Soundwelt.
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Montag, 14. Oktober 2013
Der Montagabend startet wieder mit einer improvisierten Begegnung
zwischen Schweizer und Serbischen Musikern. Paed Conca ist weggegangen
aus seiner Heimat Bern und lebt nun in Beirut, wo er u.a. im Duo mit Raed
Yassin aktiv ist. Igor Cubrilovic hingegen ist wie Manja Ristic nach langer Zeit
in Skandinavien und New York in seine Heimat zurückgekehrt: «Wie ein
Heimkehrer fühle ich mich aber nicht. Zu stark hat sich die Stadt verändert in
den letzten Jahren, zu sehr habe ich mich verändert, in den letzten Jahren». In
Belgrad schiebt er nun Projekte an, wie das Kollektiv ImprovE (mehr dazu
unten). Und er trat mit einer verrückten Idee an Radio Belgrad 3 heran – er
will die imrpovisierte Musik auch für ein breiteres Publikum hörbar machen:
200 zwanzigminütigen Sendungen plant er.
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Für die improvisierte Begegnung in der Galerija HUB hat Cubrilovic etwas
mehr als 20 Minuten. Er hat extra ein Glöcken mitgebracht, das nach Alpen
klingen soll. Zu Concas Klarinettenserpentinen durch den Raum bearbeitet er
seine mitgenommene E-Gitarre. Auch die Hauptstrasse darf sich durch die
offenen Türen einmischen. Und die Tür wiederum bekommt in der
Performance ihre quitschenden Angeln geölt.
Strotter Inst. geht heute vorsichtiger an seine manipulierten Plattenspieler
und Igor Stangliczky funkt elektronisch-verspielt mit Mikrosamples von
Schlagzeugtönen dazwischen:
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Im Rex bleibt es elektronisch, ganz anders aber als eine improvisierte
Begegnung sind Jonas Kocher und Gaudenz Badrutt – sie sind ein
eingespieltes Team. Präzise aufeinander abgestimmt sind auch die Klänge,
die Kocher seinem Akkordeon entlockt und die filigrane Elektronik von
Badrutt. Gemeinsam halten die beiden die Spannung über die ganze
Improvisation, ziehen ihre farbigen Töne konsequent bis an das dichte Ende:
Porta Chiusa besteht aus den Klarinettisten Hans Koch, Michael Thieke und
Paed Conca. Durch zwei Filme und dem Text «Forteressensiemangerneles»
von Heike Fiedler wird das Trio multimedial. Der erste Film, ein Video von
Giovanni Di Stefano lässt einen Künstler, dem die Augen verbunden sind, mit
schwarzer Ölkreide eine Tür ausmalen - ein ästhetisch faszinierender Prozess
voller Deutungsvielfalt.
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Welche Message dahinter steckt, offenbart erst der darauffolgende Film von
Giorgio Andreoli. Darin wird ein Asylsuchender - von dem man nur die Hände
sieht - vom Zürcher Flughafen abtransportiert. Diese Bilder sind so stark,
dass sie gemeinsam mit der Musik ein Gefühl von Beklemmung auslösen.
Genau die Beklemmung, welcher der Asylsuchende dort ausgeliefert ist, wo er
sich Freiheit erhoffte. Das System entscheidet über die Wertigkeit eines
Menschen und teilt ihm einen gewissen Grad von Freiheit zu.
Das Abweichen von der Norm, Gefangen-sein und der Wunsch nach Ausbruch
stecken auch in der Musik: in Zeitlupe schleppen sich zähflüssige Töne um
einen Mittelton. Mit den mikrotonalen Abweichungen voneinander und
Sekundreibungen erzeugen sie gemeinsam mit den projizierten Bildern
musikalische Schwerkraft. Sie setzen so den Hörer selbst in einen kleinen
engen Raum mit geschlossener Tür. Porta Chiusa ist die politischste
Performance an den Swiss Music Days. In einem Kontext wie Belgrad, krallt
sie sich unweigerlich ihre eigene Aussage: Wie erging es Migrantinnen und
Migranten aus Jugoslavien und Albanien, als sie in die Schweiz gekommen
sind?
Mehr über Paed Conca im Norient-Artikel «An infinitely crazy world» von
Thomas Burkhalter.
Dienstag, 15. Oktober 2013
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Die Improvised Encounters werden zum täglichen Ritual während des
Sonnenuntergangs. Auch heute wird Elektronik mit «analogen» Instrumenten
kombiniert:
Improvised Encounter pt.3: Gaudenz Badrutt & Dusan Damnjanovic,
Ausschnitt vom Ende der Improvisation:
Improvised Encounter pt.3: Jonas Kocher und Lukatoyboy, Ausschnitt:
Serbien und die Schweiz begegnen sich heute auch im Rex. Denn es ist der 15.
im Monat. Seit Dezember 2012 veranstaltet das Kollektiv ImprovE (Milana
Zaric, Svetlana Maras, WoO, Igor Stangliczky, Lukatoyboy, Igor Cubrilovic)
ein Konzert im Feld der Neuen Musik, experimentellen Musik,
elektroakustischer Komposition und Sound Art. Es lädt Gäste aus ganz
Serbien ein und organisiert Soundwalks. Mittlerweile haben die Abende ein
festes Stammpublikum, aber keinen festen Ort. Im Gegensatz zum Kollektiv,
dass sich in der Galerija 12 HUB zusammenfindet, wollen sie eine
Institutionalisierung vermeiden und «offen» bleiben.
Im Rahmen von ImprovE fand auch am Wochende zuvor ein Workshop statt,
den das Genfer Duo Diatribes mit neun Musikerinnen und Musikern aus
Belgrad und Novi Sad durchgeführt hat. Ganz unterschiedliche musikalische
Hintergründe kamen da zusammen. Erklärtes Ziel von Cyrill Bondi und
D'Incise war es, auf Augenhöhe und mit sozialem Gespür füreinander zu
improvisieren – und damit festgefahrenene, vertraute Hierarchien eines
Orchesters oder einer Band aufzulösen. Hierarchien zeigen sich dann, wenn
ein Instrument besonders in den Vordergrund tritt. Daher gab es auch in der
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Abschlussimprovisation im Rex keine Soli zu hören, sondern nur eine
zurückhaltende, klangorientierte Soundfläche. Diese allerdings hätte die eine
oder andere Brechung doch ganz gut vertragen.
Mit ihrer Lautpoesie-Performance tanzen die Genfer Vincent Barras und der
improvisationserfahrene Pianist Jacques Demierre erfrischend aus der Reihe
und führen die Stimme als Instrument in die Swiss Music Days ein: es sind
Texte ausgestorbener Sprachen, die in einer Partitur polyrhythmisch und
nach ihren lautlichen Kriterien arrangiert sind und differenziert von den
Kehlköpfen, Stimmbändern und Mündern der beiden Herren geformt werden.
Dabei soll die semantische aber nicht hinter der lautlichen Bedeutung
zurücktreten. Wie hier im Duetto:
Mittwoch, 16. Oktober 2013
Improvised Encounter pt.4: Michael Thieke, Svetlana Maras und Biliana
Voutchkova, Ausschnitt vom Anfang der Improvisation:
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Zur improvisierten Begegnung - ein Sieden mit kleinen Eruptionen – treffen
sich heute der Porta-Chiusa-Klarinettist Michael Thieke, die in Berlin lebende
bulgarische Geigerin Biliana Voutchkova und die Elektronikerin Svetlana
Maras aus Belgrad. Auch Svetlana, die Jüngste im Kollektiv ImprovE, gehört
zu den Heimkehrern: nach fünf Jahren Studium in Belgrad bekam sie
Fernweh: «Und ich habe gemerkt, dass mein Kompositionsstudium
international nicht viel wert war. Zudem gab es damals keine Szene für
elektronische Musik, an die ich hätte andocken können.» Mit einem
Stipendium vom Serbischen Staat ging sie nach Helsinki und machte dort
einen Master in Sound Art & Media Studies, blieb als Assistentin an der Uni.
Mit der finnischen Mentalität wurde sie nicht so recht warm und kehrte nach
Belgrad zurück. Leben kann sie von ihrer Musik aber vor allem durch ihre
Engagements in Westeuropa.
Im letzten «Improvised Encounter» treffen drei gestandene Persönlichkeiten
aufeinander: das Duo Blank Disc / Srdan Muc und Robert Roža) und Jacques
Demierre, der sich auf dem Klavier austobt:
Improvised Encounter pt.4: Blank Disc und Jacques Demierre, Ausschnitt
vom Anfang der Improvisation:
Zwischen dem heutigen Improvised Encouter und der eigenwilligen Basler
Jazzpianistin Vera Kappeler liegen stilistische Welten. In ihrem Solo-
Programm improvisiert sie über Lieder von Paul Burkhard, u.a. das
ohrwurmige «Oh mein Papa». Das Konzert findet im legendären Studio 6 vom
Staatsradio Radio Beograd statt und wird live im Radio und im
Digitalfernesehen übertragen. Das alldonnerstagliche Fenster für Neue Musik
und experimentelle Musik wurde vom Radio ins Leben gerufen. Seit auch das
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Fernsehen aufgesprungen ist, fallen die Programmentscheidungen weniger
radikal aus. Das Fernsehstudio katapultiert einen mit der Zeitmaschine zurück
in die Siebziger:
Donnerstag, 17. Oktober 2013
Am Donnerstag pausieren die Swiss Music Days: denn Hinz und Kunz geht ins
Beogradsko dramsko pozorište zu Heiner Goebbels szenischem Konzert
«Songs of Wars I have seen». Es findet im Rahmen der Belgrade Music Week
BEMUS statt. Im Ensemble Studio 6 spielen Musikerinnen und Musiker, die
auch zu ImprovE gehören und mit der experimentellen Szene verbunden sind.
Neue Musik in Belgrad scheint überschaubar zu sein...
Freitag, 18. Oktober 2013
Im Jugendclub Dom Omladine gibt es ein PA, das wummern kann. Und das
braucht es auch für Norbert Möslang aus St. Gallen, denn wenn seine Sounds
nicht im Körper vibrieren, würde was fehlen. In seiner Performance herrscht
er über jede Biegung der Licht- und Schallwellen: geisterhaft verschwindet er
im halbdunkel hinter seinem Pult und sendet eine Lawine von sich
überlagernden Sounds und kleinen Lichtblitzen - die Bildlichkeit und Kraft ist
überwältigend.
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Im zweiten Teil jazzrocken das Lucien Dubuis Trio (Lionel Friedli, Lucien
Dubuis und Roman Nowka) im inspirierten Trialog.
Das ganze Konzert wurde vom eifrigen YouTube-Fütterer und Jazzblogger
Mehmet Krljic gefilmt:
Freitag, 18. Oktober 2013
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Samstag, 19. Oktober 2013
Das Imperial Tiger Orchestra aus Genf spielt äthiopische Musik aus den
Siebzigern. Sie versuchen sie so akkurat wie möglich nachzuspielen. Woher
kommt diese Faszination? Raphaël Anker und Cyril Moulas sind kritisch
gegenüber Fusion-Sound, wie sie 2012 im Rahmen von Sonic Traces: From
Switzerland sagen:
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Die Autorin Theresa Beyer war auf Einladung der Swiss Music Days in Belgrad.
Norient ist Medienpartner des Festivals. Copyright information: With full
credits, all the photos and medias are creative commons.
→ Published on October 15, 2013
→ Last updated on October 20, 2020
Theresa Beyer gehört seit 2011 als Editorin, Kuratorin und Mitherausgeberin des
Buches «Seismographic Sounds – Visions of a New World» zum Kernteam von
Norient und beschäftigt sich mit Themen wie Queeren Musikkulturen,
experimenteller Musik in Städten wie Belgrad oder Neu Delhi, und reflektiert in
Vorträgen über die Chancen des multilokalen Kuratierens. Neben ihrer Norient-
Identität ist sie Musikredaktorin bei Radio SRF 2 Kultur.
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