AN IMPER- FECT MAP WILL HAVE - Landschaft ohne Horizont - Noviki
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AN
+ IMPER-
FECT
Landschaft
ohne Horizont
MAP ―
[WILL
Landscape
without
horizon
HAVE
TO DO]
◉ Leandra Bigale
○ Beatrice Born
◎ Ulrich Fischer
+ ● Johann Haberlah
Ein Projekt von □ Paula König
Studierenden der ■ Merle Voigt
Muthesius △ Ziqiu Zhao
Kunsthochschule,
kuratiert von Lena
Johanna Reisner,
initiiert und
betreut von Prof.
Antje Majewski
A project by
students of the
Muthesius Academy
of Fine Arts, curated
by Lena Johanna
Reisner, initiated and
supervised by Prof.
Antje Majewski
+
Digitale Ausstellung
Digital exhibition
+
ausstellungen.muthesius-
kunsthochschule.de
+
08.02. ━ 01.04.2021
AN Der Globus erscheine als ein Ball, umsponnen von einem Netz aus Län-
IMPER-
gen- und Breitengraden, bemerkt Michel Serres in einem Essay über Jules
Vernes Reisen.1 In der langen Phase der europäischen Expansion haben
Kolonialmächte unter dem Paradigma der Entdeckung – gemeinsam mit
FECT
den Wissenschaften – an der Erweiterung und Differenzierung ihrer Welt-
karten gearbeitet. Karten und die Kartographie als eine Form der Pro-
duktion von Wissen sind nicht neutral.2 Sie wurden historisch eingesetzt
MAP ―
zur Kontrolle von Raum und erleichterten die geografische Ausdehnung
sozialer und politischer Systeme. Mit der Geschichte der modernen Natio-
nalstaaten und militärischen Technologien sind sie ebenso verbunden wie
mit der Definition und Ausübung von Eigentumsrechten.3 Mehrere künst-
[WILL
lerische Arbeiten in „An Imperfect Map [Will Have to Do]“ untersuchen
Territorialität sowie Fragen der Planbarkeit, Gestaltung und Kontrolle von
Landschaften.
HAVE
Topografische Karten und Satellitenbilder haben den Blick von oben
auf das, was sie zeigen, gemeinsam. Die Aufsicht auf die Oberfläche der
Erde ist dabei in der Regel entweder technologisch vermittelt oder eine
TO DO]
Abstraktion, welche den Blickpunkt an einen Ort außerhalb des Gesche-
hens verlagert. In „An Imperfect Map [Will Have to Do]“ wird diese Per-
spektive aufgegeben. Jenseits der Karte als einem Objekt und ihrer Be-
deutung für eine politische Geschichte geografischer Wissenschaften
beschäftigen sich die künstlerischen Arbeiten mit Praxen des Sammelns,
Bearbeitens, Zusammenfügens sowie der Aufzeichnung, Notation und
Spekulation.4 In Malerei, Zeichnung, Skulptur, fotografischen und musika-
lischen Verfahren werden Aspekte von Landschaft abgebildet, welche die
kartografische Aufsicht verlassen, ohne dabei eine Horizontlinie ins Bild
zu bringen.
In ihrem Gedicht A Map to the Next World, dem der Titel zur Ausstel-
lung entlehnt ist, spricht die Muscogee Lyrikerin Joy Harjo von einer Kar-
te aus Sand, die nicht bei einfachem Licht gelesen werden könne und ein
Feuer in das benachbarte indigene Dorf tragen solle, um den Geist zu er-
neuern.5 Die von Joy Harjo beschriebene Karte erscheint als ein flüchtiges
Bild, das nicht unabhängig von den Menschen existiert, die für das darin
enthaltene Wissen, die Erfahrung und die Orte, die sie erschließen, Sorge
tragen.
Wie könnte eine unperfekte Karte aussehen, die dazu befähigt ist, dem
globalen Netz aus Längen- und Breitengraden Orte und Erzählungen zu
entwinden? Vielleicht würde sie produktive Leerstellen und Offenheiten
erzeugen, Räume, die sich der Kontrolle entziehen, um stattdessen von
Zugehörigkeit und Formen der Beziehung zu erzählen. Eine unperfekte
Karte ist kein Objekt, sondern eine fortwährende, poetische Bewegung
zur Orientierung in einem offenen Terrain. 7
AN
IMPER-
FECT
MAP ―
“The globe is perceived as a ball in a net of latitudes and longitudes”, Michel
Serres noted in an essay on the travels of Jules Verne.1 During the long phase of
European expansion, colonial powers – together with their sciences – operated
[WILL
through the paradigm of discovery to expand and create ever more detail in their
world maps. Maps, and cartography itself as a form of knowledge production, are
not neutral. 2 They have often been historically deployed in order to control space
HAVE
and facilitate the geographic expansion of social and political systems. Equally,
throughout the history of modern nation states and military technologies, maps
have been connected with both the definition and expansion of property rights. 3
TO DO]
Several artistic works in “An Imperfect Map [Will Have to Do]” investigate forms
of territoriality as well as questions relating to landscapes and their calculability,
configuration and control.
Topographic maps and satellite images both project a view from above onto
that which they purport to show. This surveying of the surface of the earth is
generally conveyed either through a technological lens or an abstraction, which
displaces the viewer‘s position to a space outside of the frame. In “An Imperfect
Map [Will Have to Do]”, this perspective is refused. Setting the map as an object –
and its meaning for the political history of the geographic sciences – aside, the
artistic works investigate practices of collecting, editing, and recording, as well
as assemblage, notation, and speculation.4 Through painting, drawing, sculpture,
photography, and musical processes, aspects of landscapes are brought to the
fore that leave the cartographic mode of surveying behind without once bringing
a horizon line into the frame. In her poem A Map to the Next World, from which
the title of the exhibition is drawn, the Muscogee poet Joy Harjo speaks of a
map that “must be of sand”, that “can’t be read by ordinary light. It must carry
fire to the next tribal town, for renewal of spirit.”5 In Joy Harjo‘s poem, the map
appears as a fleeting image, one which cannot exist independently of the people
who care for the knowledge, the experience, and the sites that it contains.
How might an imperfect map look that is capable of wresting itself away from
the global network of latitudinal and longitudinal places and narratives? Perhaps
it would generate productive voids and open fields, spaces that withdraw from
control, instead telling of forms of belonging and relating. An imperfect map is
not an object, but a constant, poetic movement towards orientation in an open
terrain. 9
◉
Leandra Bigale
Root Follows, 2020
Digitale Scans, Maße variabel
In ihrer künstlerischen Arbeit setzt
sich Leandra Bigale mit Landschafts-
Root Follows, 2020 und Gartenplanung auseinander. Der
Digital scans, Dimensions variable Rasen als Teppich und Auslegwa-
re steht dabei als Inbegriff für die
In her artistic work, Leandra Biga- Planbarkeit von nicht-menschlichem
le invest igates landscape and garden Leben in Wohn- und Lebensräumen,
design. The lawn, as an outdoor carpet die nach menschlichen Maßgaben
that can be unrolled at will, stands for geschaffen werden.
the predictability of non-human life in In welchem Verhältnis stehen der
spaces for living that have been created Wille zur Kontrolle und das Eigen-
according to human measures. leben von Pflanzen in gestalteten
What is the relation between the Landschaften? Für ihre Serie Root
drive to control and the internal life Follows hat Leandra Bigale Rasen
of plants in designed landscapes? In in Einwegplastikverpackungen auf-
her series Root Follows, Leandra Biga- gezogen, die beim Verkauf von Fri-
le grows lawn grass in non-recyclable scheprodukten wie Obst und Ge-
plastic packaging material usually used müse in Supermärkten zum Einsatz
for fresh supermarket products such as kommen. Im Wachstumsprozess hat
fruit and vegetables. As it grows, the sich das Wurzelwerk der Form der
root system adapts to the form of the Plastikschalen angepasst und relief-
plastic, mimicking its structure in the artig ihre Strukturen abgebildet.
form of a relief. Geografische Karten und archi-
Geographic maps and architectural tektonische Grundrisse ermöglichen
blueprints make possible overviews and Überblick und Ordnung, Orientierung
order, orientation and appropriation. und Aneignung. Leandra Begale ver-
L eandra Bigale shifts this perspective kehrt diese Perspektive, indem sie
by displaying a series of surfaces from eine Reihe von Unterseiten zeigt. Die
below. The sculptural form of the root skulpturale Ausformung des Wurzel-
system is translated into images that werks wird in Bilder übersetzt und
Leandra Bigale, Root Follows,
2020, Digitaler Scan emerge from the floor of the exhibition tritt aus dem Boden des Ausstellungs-
10 space. raumes hervor. 11
Leandra Bigale,
Root Follows, 2020,
Ausstellungsansicht
Leandra Bigale,
Root Follows,
2020,
Digitaler Scan
Leandra Bigale,
Root Follows,
2020,
Digitaler Scan
12 13
○
Beatrice Born
Fenster vermitteln zwischen Innen-
und Außenräumen. Sie verbinden
und trennen, erlauben Ein- und Aus-
blicke. Hinter dem schützenden Glas
Windows mediate between the world wit- kann eine dynamische Landschaft
hin and the world outside. They connect zu einem Ort der Sehnsucht werden,
and separate, allowing one to look in or einem kontemplativen Bildraum oder
out. Behind the protective glass, a dyna- einer Quelle von Licht.
mic landscape can be transformed into Beatrice Borns freistehende,
a site of longing, a contemplative image dreiteilige Malerei interveniert im
space, or a source of light. Ausstellungsraum und bringt auf
Beatrice Born‘s free-standing, three- einer großformatigen Bildfläche ein-
part painting intervenes in the exhibition und ausfallendes Licht miteinander
space and brings various forms of light in Beziehung. Ausgangspunkt der
into contact on a large-scale image sur- Arbeit ist ein Wandschirm von Pierre
face. The point of departure for this Bonnard aus dem Jahr 1896. Die-
work is a 1896 folding screen by Pierre se Malerei mit dem Titel Die Familie
Bonnard. Titled The Family of Claude Ter- Claude Terrasse im Garten zeigt eine
rasse in the Garden, the painting shows familiäre Szene in einer grünen Um-
an informal scene in green environs. gebung. Während der Japanmode
Due to the popularisation of Japanese im späten 19. Jahrhundert erfreu-
Wenn ich an eine Landschaft
traditional painting in the West in the ten sich asiatische und in Europa
denke, denke ich an den
late 19th century, folding screens pro- angefertigte Paravents wachsender
Versuch, sich in ihr zu verlieren
duced in Europe in imitation of the Asian Beliebtheit. In Die Familie Claude
[Terrasse im Garten], 2020/21
model became increasingly common. In Terrasse im Garten fallen vor allen
The Family of Claude Terrasse in the Gar- Dingen die dekorative Flächenhaf-
Gouache, Aquarell auf
den, the eye is drawn to the decorative tigkeit und das Nebeneinander von
Chinapapier, Keilrahmen, Holz,
interplay of surfaces and the juxtaposi- unterschiedlichen Handlungsräumen
200 x 210 cm
tion of various fields of action, quoting ins Auge, welche an die japanische
aspects of traditional Japanese painting. Bildauffassung erinnern. Die Gleich-
Gouache, watercolour on rice
The simultaneity of parallel spaces that zeitigkeit der Räume, die durch den
paper, stretchers, wood,
forms when a folding screen is placed in Wandschirm entsteht, sowie diejeni-
200 x 210 cm
a room, as well as the many spaces fra- gen Räume, die die Malerei selbst er-
med by Bonnard‘s painting itself, inspire öffnet, dienen als Inspiration für Be-
Beatrice Born's own creative praxis. atrice Borns eigene kreative Praxis.
Here, any one specific motif is sidestep- Hier lassen Flächenhaftigkeit und
ped by the interplay of surfaces and Farbwirkung jegliche Motivik beisei-
14 colour. tetreten. 15
Beatrice Born, Wenn
ich an eine Landschaft
denke, denke ich an
den Versuch, sich in ihr
zu verlieren [Terrasse
im Garten], 2020/21,
Installationsansicht
Beatrice Born, Wenn
ich an eine Landschaft
denke, denke ich an
den Versuch, sich in ihr
zu verlieren [Terrasse
im Garten], 2020/21,
Detailansicht
16 17
◎
Ulrich Fischer
Bachbilder, Plane [Patina
Paintings], 2020
Naturmaterial auf Baumwolle,
Keilrahmen, je 50 x 50 cm
Bachbilder, Plane [Patina Pain-
Für eine Serie von Bachbildern hat
tings], 2020
Ulrich Fischer auf Keilrahmen ge-
spannte grobe Baumwollstoffe in
Natural materials on cotton,
Fließgewässer eingebracht und sie
stretchers, 50 x 50 cm each
für einen definierten Zeitraum den
natürlichen Standortbedingungen
For this series of river images, Ulrich ausgesetzt. Organische Partikel, die
Fischer brought stretched, rough-wea- als Sediment im Wasser transpor-
ve, cotton canvases to a body of flowing tiert wurden, haben sich dabei als
water and exposed them for a pre-defi- Pigmente auf dem Stoff abgelagert,
ned period of time to the natural condi- der als Membran und Medium der
tions of various sites. Organic particles Aufzeichnung in der Landschaft fun-
transported by sediments in the water giert. In dem mehrtägigen Prozess
layered themselves as pigments on the der Durchströmung und Sedimen-
fabric, which acts as a membrane and tierung sind dichte, sensibel struk-
medium for recording in the landscape. turierte Oberflächen in verschiede-
Over many days, through a process of nen Erdfarben entstanden.
perfusion and sedimentation, opaque, An der Plane bei Bad Belzig
sensitively structured surfaces silted up Brandenburg] hat Ulrich Fischer
the canvas in various earthy colours. systematisch gearbeitet: Über eine
Ulrich Fischer worked systematically Strecke von 20 Kilometern von der
along the Plane River near Bad Belzig Quelle abwärts wurden an jedem
[Brandenburg]. Over a stretch of 20 kilo- Bachkilometer des mäandernden
metres, starting at the river‘s source, the Fließgewässers jeweils eine Lein-
canvases were installed for one week at wand für eine Woche installiert.
regular one-kilometre intervals along the Als Grundlage für diesen Aufbau
meandering body of water. Maps tracing dienten Karten mit entsprechen-
the river‘s path were used as a basis der Gewässerkilometrierung. Bach-
for this methodology. Bachbilder, Plane bilder, Plane [Patina Paintings] ver-
[Patina Paintings] connect strategies of bindet Strategien der Messung und
measuring and organisation with forms Organisation mit Formen der Malerei
of painting. Through this, a poetic car- und schafft so eine poetische Karto-
18 tography of flowing water emerges. grafie eines fließenden Gewässers. 19Ulrich Fischer,
Bachbilder,
[Patina Paintings],
Plane km 39, 2020
Ulrich Fischer,
Bachbilder,
[Patina Paintings],
Plane km 51, 2020
Ulrich Fischer,
Bachbilder,
[Patina Paintings],
Plane km 59, 2020
Ulrich Fischer,
Bachbilder, [Patina Paintings], 2020
Seite 18 [von links nach rechts]
Plane km 47/2, Plane km 47/1,
Plane km 48, Plane km 56,
20 Plane km 42, Plane km 46 21●
Johann Haberlah
Johann Haberlah, Solidago canadensis oder
über den Umgang mit Invasoren, Detailansicht
2020/21
Johann Haberlah, Solidago canadensis oder
über den Umgang mit Invasoren, Detailansicht
2020/21
Solidago canadensis oder über
Solidago canadensis oder über den den Umgang mit Invasoren, 2020
Umgang mit Invasoren, 2020
Bleistift auf Papier und Sound,
Pencil on paper, sound, 90 x 140 90 × 140 cm, 3:12 Min.
cm, 3:12 min.
Das Land wurde vermessen, par-
The land is measured, parcelled out, zelliert, bürokratisiert, verpachtet
administered, leased out and controlled. und kontrolliert. Dann kam eine gelb
Then, a yellow, flowering plant appears: blühende Pflanze: „Sämtliche Gold-
“All goldenrod is to be removed.” The rute ist zu entfernen.“ Aus dem Bo-
invasive species towers from the earth. den ragt die invasive Art, darunter
Underground, it is already on the move. zieht sie weiter. Die Pflanze ist nicht
This plant is not a subject, it is a network. Subjekt, sie ist Verbund. Als Knoten-
As a node in a growing structure, it is punkt in einem wachsenden Netz-
Johann Haberlah, Solidago canadensis oder the sum of all the energies and syner- werk ist sie die Summe aller Ener-
über den Umgang mit Invasoren, Detailansicht gies balled into multiplicity – that is: a gien und Synergien der Vielheit – des
22 2020/21
rhizome. Rhizoms. 23Johann Haberlah, Solidago canadensis oder über den Umgang mit Invasoren, 2020/21 24 25
□
Paula König In konventionellen Weltkarten bil-
det die Arktis eine Randregion. Für
das globale Klimasystem jedoch
sind ihre schmelzenden Eismassen
aufgrund ihrer hohen Albedo, ihres
Vermögens, Sonnenlicht zurückzu-
strahlen, von zentraler Bedeutung.
On conventional world maps, the Artic is Mit besorgniserregender Geschwin-
generally depicted as a marginal region. digkeit driftet die Polarregion in ein
For the global climate system, however, neues Klimaregime und steuert auf
its melting ice masses are of central einen der sogenannten Kipppunkte
importance due to its albedo – that is, its im globalen Klimasystem zu. Doch
ability to reflect and thereby diffuse light mit den durch die Eisschmelze frei-
and heat. The polar region is drifting at werdenden Ressourcen wird auch
an alarming tempo towards a new clima- spekuliert: Industrienationen suchen
tic regime, one of the tipping points in sich einen Platz an der Polarson-
the global climate system. At the same ne, verhandeln schiffbare Routen,
time, industrial nations are speculating Fischbestände, Bodenschätze und
on resources freed up by the melting Lebensräume. Die Erforschung des
ice. They seek to claim their place in the Meeresgrundes und der Festlandso-
polar sun, renegotiating shipping routes, ckel wird nicht zuletzt angetrieben
fish stock, mineral resources and living von dem Interesse, eine kontinenta-
spaces. Research on the seabed and le Verbundenheit mit dem Nordpol
continental shelf is also driven by inter- nachzuweisen, um entsprechend An-
ests in proving continental connections sprüche auf die Region geltend ma-
to the North Pole in order to substan- chen zu können.
tiate aspirations to claim territory in the In Stattdessen... von arktischen
Stattdessen... von arktischen
region. Bodenkrusten und schmelzenden
Bodenkrusten und
In Instead... of Arctic Shelves and Zukünften spürt Paula König der Ge-
schmelzenden Zukünften,
Melting Futures, Paula König traces the stalt des arktischen Meeresgrundes
2020/21
form of the Arctic seabed, which is in nach, der in der Forschung mithilfe
the process of being reconstructed with von Echolotmessungen, Satelliten-
24 Cyanotypien, Maße variabel
the aid of sonic depth sounding equip- bildern und anderen Datensätzen
ment, satellite images, and other data. rekonstruiert wird. 24 Cyanotypien
Instead... of Arctic Shelves and
The artist exposed 24 cyanotypes as wurden als analoge Fotografien in
Melting Futures, 2020/21
analogue photographs to sunlight, which der Sonne belichtet, die als Energie-
as an energy source drives countless quelle zahlreiche metabolische Pro-
24 cyanotypes, dimensions
metabolic processes in the biosphere. zesse in der Biosphäre antreibt. Die
variable.
The resulting map brings together a che- daraus resultierende Karte ist zu-
mical process, a geopolitical vision and a gleich chemischer Prozess, geopoli-
26 poetic notation. tischer Blick und poetische Notiz. 27Paula König, Instead... of Arctic Shelves and
Melting Futures / Stattdessen... von arktischen
Bodenkrusten und schmelzenden Zukünften,
2020/21
Paula König, Instead... of Arctic Shelves and
Melting Futures / Stattdessen... von arktischen
Bodenkrusten und schmelzenden Zukünften,
2020/21
Paula König, Instead... of Arctic Shelves and
Melting Futures / Stattdessen... von arktischen
Bodenkrusten und schmelzenden Zukünften,
28 2020/21 29■
Merle Voigt
Kliff Stohl, 2020
Hasenleim, Erd- und
Pflanzenpigmente auf
Leinwand, 180 x 150 cm
Kliff Stohl, 2020
Die Gewinnung von Farben aus na-
Rabbit skin glue, earth- and türlichen Pigmenten hat eine lange
plant-based pigments on Tradition, die bis an die Anfänge der
canvas, 160 x 150 cm Malerei zurückdenken lässt. In ihrer
Publikation Das Geheimnis der Far-
The extraction of colour from natural ben: Eine Kulturgeschichte erinnert
pigments has a long tradition that can Victoria Finlay an die Verbindung von
be traced back to the beginnings of Pigmenten mit den jeweiligen Orten
painting. In her publication The Secret of ihrer Genese. Für ihre Arbeit Kliff
Colours: A Cultural History, Victoria Fin- Stohl hat Merle Voigt Farben verwen-
lay reminds of the connection between det, die sie zuvor aus organischen
pigments and the locations of their ori- Materialien an der Stohler Steilküste
gins. In her work Kliff Stohl, Merle Voigt in Schleswig-Holstein gewonnen hat.
uses colour gained from a seaside cliff Teile von Vogelwicke, Blasentang,
[Steilküste Stohl] in Schleswig Holstein. Gewöhnlichem Hornklee und Mittle-
Tufted vetch, bladder wrack, bird‘s-foot rem Klee wurden zu Pigmenten ver-
trefoil and zigzag clover were gathered, arbeitet und mithilfe von Steinen in
sorted, processed into pigments and den Leinwandstoff hineingerieben.
rubbed into the canvas with the aid Ockerfarben wurden mit verhärte-
of stones. Ocher colours were directly ten Erdklumpen direkt aufgetragen.
applied with hardened lumps of earth. In Auseinandersetzung mit der
In interaction and dialogue with the Landschaft ist so eine Malerei ent-
Merle Voigt, Kliff Stohl, 2020
landscape, a painting has emerged that standen, welche die Materialität der
puts the materiality of colour in the Farben in den Vordergrund stellt
foreground, allowing whatever it is that und das, was sie beschreiben möch-
this materiality wishes to describe to te, selber präsent werden lässt. Kliff
become present of its own accord. Kliff Stohl ist eine poetische Aufzeich-
Stohl is a poetic tracing of site-specific nung ortsspezifischer Elemente und
elements, and at the same time a cha- zugleich eine Charakterstudie eines
racter study of a constantly changing sich fortwährend verändernden
30 cliff face. Steilufers. 31Merle Voigt, Kliff Stohl, 2020,
Detailansicht
Merle Voigt, Kliff Stohl, 2020,
Detailansicht
Merle Voigt, Kliff Stohl, 2020,
32 Installationsansicht 33△
Ziqiu Zhao
Anfang und Ende, 2020
Äste, Farbe, Spiegel, Größe
variabel.
Anfang und Ende, 2020 „Luo Ye Gui Gen“ ist ein altes chi-
nesisches Sprichwort. Es bedeutet,
Branches, colour, mirror, dass Äste und Blätter, die auf den
dimensions variable. Boden fallen, sich im Laufe der Zeit
in Kompost verwandeln, der die Bäu-
“Luo Ye Gui Gen” is an old Chinese saying. me nährt. Übertragen auf Menschen
It means that branches and leaves that bedeutet das Sprichwort, dass, egal
fall on the ground will transform, with wohin man geht, eine unsichtbare
time, into compost that will nourish the „Wurzel“ bis tief in den Boden des
earth. In a figurative sense, the saying kulturellen Gedächtnisses hinein-
means that regardless of where one reicht und das Sein verankert. Am
goes, an invisible “root” reaches deep Ende wird jeder Mensch zu seinem
into the ground of cultural memory, Ursprung zurückkehren, wobei nur
anchoring one‘s being. Ultimately, every er selber weiß, wo dieser Ort ist. In
person will return to their point of origin, ihrem Gedicht A Map to the Next
although she or he alone knows where World schreibt Joy Harjo in ähnlicher
this place is. In her poem A Map to the Weise: „Crucial to finding the way is
Ziqiu Zhao, Anfang und Ende, Next World, Joy Harjo similarly writes: this: there is no beginning or end.
2020, Installationsansicht
“Crucial to finding the way is this: there You must make your own map.“
is no beginning or end. You must make Für Anfang und Ende hat Ziqiu
your own map.” Zhao Äste und Zweige gesammelt
For Anfang und Ende, Ziqiu Zhao und sie mit Farben markiert. Die
gathered branches and twigs and mar- aufgezeichneten Koordinaten führen
ked them with colour. Their arrangement zurück an den Standort des Baumes,
leads back to the site of the tree where wo sie gefunden wurden. Für die
they were found. For the fallen branches, ausgestellten Äste bedeutet der Mo-
the moment in which they fell from the ment, in dem sie vom Baum gefallen
tree demarcates not an end, but a new sind, nicht mehr das Ende, sondern
34 beginning. einen neuen Anfang. 35Ziqiu Zhao, Anfang und Ende,
2020, Ausstellungsansicht
Ziqiu Zhao, Anfang und Ende,
2020, Detailansicht
Ziqiu Zhao, Anfang und Ende,
36 2020, Detailansicht 37◇ □
Anmerkungen Impressum
Ein Projekt der Muthesius Kunsthochschule, kuratiert von
Lena Johanna Reisner, betreut von Prof. Antje Majewski.
An Imperfect Map [Will Have to Do]: Landschaft ohne Ho-
rizont war ursprünglich als installierte Ausstellung für den
Brunswiker Pavillon in Kiel geplant. In Übereinstimmung
mit den geltenden Bestimmungen zur Eindämmung der
Corona-Pandemie wurde das Projekt als digitale Ausstel-
lung umgesetzt.
An Imperfect Map [Will Have to Do]
Landschaft ohne Horizont
1
M ichel Serres, “Jules Verne’s
01.02.－01.04.2021
Strange Journeys,” zitiert
nach Anna-Sophie Springer,
ausstellungen.muthesius-kunsthochschule.de
“The Museum as Archipelago,”
in Scapegoat: Architecture / Ausstellung
1
M ichel Serres, “Jules Verne’s Strange
Landscape / Political Economy, Kuration: Lena Johanna Reisner
Journeys,” quoted after Anna-
5 — Excess, Hg. Etienne Turpin
Sophie Springer, “The Museum Betreuung: Prof. Antje Majewski
as Archipelago,” in Scapegoat: [Toronto: Scapegoat Publications,
Designkonzept: Susana Murillo Parales
Architecture / Landscape / Political 2013], S.245.
Economy, 5 — Excess, ed. Etienne 2
Vgl. James Corner, “The Agency of Digitale Plattform: Noviki
Turpin [Toronto: Scapegoat Mapping: Speculation, Critique and Kommunikation: Maike Brzakala, Anja Segschneider
Publications, 2013], p.245. Invention,” in Mappings, Hg. Denis Studentische Hilfskräfte: Jakob Offermann, Paula Oltmann
2
S ee James Corner, “The Agency of Cosgrove [London: Reaktion, 1999],
Mapping: Speculation, Critique and p.90.
Invention,” in Mappings, ed. Denis Publikation
3
Vgl. J.B. Harley, “Maps, Knowledge,
Cosgrove [London: Reaktion, 1999],
and Power,” in The Iconography of
Herausgeber*innen: Muthesius Kunsthochschule, Lena
p.90.
Landscape, Hg. Denis Cosgrove Johanna Reisner
3
S ee J.B. Harley, “Maps, Knowledge,
and Power,” in The Iconography and Stephen Daniels [Cambridge: Texte: Lena Johanna Reisner und die Künstler*innen
of Landscape, ed. Denis Cosgrove Cambridge University Press, 1988], Übersetzung: Sonja Hornung
andStephen Daniels [Cambridge: S.280, 282, 283, 284.
Lektorat deutsch: Margret Reisner
Cambridge University Press, 1988], 4
Vgl. Corner, “The Agency of
p.280, 282, 283, 284.
Grafikdesign: Susana Murillo Parales
Mapping: Speculation, Critique and
4
S ee Corner “The Agency of Mapping: Invention,” S.94. Fotos: die Künstler*innen für ihre Arbeiten, Lea Gryze
Speculation, Critique and Invention,” 5
Joy Harjo, A Map to the Next World: [S.18–21],
p.94.
Poems and Tales, [New York: W. Merle Voigt [S.23-25]
5
J oy Harjo, A Map to the Next World:
W. Norton & Company, Inc., 2000]
Poems and Tales, [New York: W. W.
Ebook, Position 201, siehe auch:
Norton & Company, Inc., 2000] Ebook, Ⓒ 2021 Muthesius Kunsthochschule, sowie die Autor*in-
Position 201, see also: https://www. https://www.poetryfoundation.
org/poems/49621/a-map-to-the-
nen, Künstler*innen und Fotograf*innen
poetryfoundation.org/poems/49621/a-
map-to-the-next-world, last retrieved next-world, zuletzt abgerufen
January 18, 2021. 18.01.2021 muthesius-kunsthochschule.de/publikationenSie können auch lesen
