CANAN KIR ROGER AZAR - Neue visionen
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CANAN KIR ROGER AZAR
PRESSEHEFT
Neue Visionen Filmverleih
präsentiert
DIE WELT WIRD
EINE ANDERE SEIN
Ein Film von Anne Zohra Berrached
Drama, Deutschland/Frankreich 2021, 119 Minuten
STAB
Regie Anne Zohra Berrached
Drehbuch Stefanie Misrahi, Anne Zohra Berrached
Kamera Christopher Aoun
Schnitt Denys Darahan
Szenenbild Janina Schimmelbauer
Komponist Evgueni Galperine, Sacha Galperine
Kostümbild Melina Scappatura
Makeup Nica Faas, Vanessa Schneider
Mischung Gregor Bonse (BVFT)
Sound Design Niklas Kammertöns (BVFT), Marc Fragstein
Ton Sylvain Rémy, Uve Haußig
Casting Susanne Ritter
Casting Libanon Abla Khoury
Eine Produktion von Razor Film
In Koproduktion mit Haut et Court, Zero One Film,
Norddeuter Rundfunk, Arte France Cinéma
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 04
Mit Unterstützung von Arte
Produzenten Gerhard Meixner, Roman Paul,
Christiane Sommer
Koproduzenten Carole Scotta, Caroline Benjo, Julie Billy,
Thomas Kufus, Tobias Büchner, Melanie Berke
Ausführende Produzenten Christian Granderath, Olivier Père,
Rémi Burah, Andreas Schreitmüller
Associate Producers Pierre Sarraf, Kevin Chinoy
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 05
CAST
Asli Canan Kir
Saeed Roger Azar
Jacqui Jana Julia Roth
Fares Nicolas Chaoui
Julia Ceci Chuh
Zeynep, Aslis Mutter Özay Fecht
Suleima, Saeeds Mutter Darina al Joundi
Ebru Zeynep Ada Kienast
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 06
SYNOPSIS
Auf einem Jahrmarkt, Mitte der 1990er-Jahre, trifft Regisseurin Anne Zohra Berrached schafft mit
Asli zum ersten Mal auf Saeed. Sie kommen sich großer Meisterschaft ein Kino der Wahrhaftigkeit.
näher. Asli ist fasziniert von Saeeds Charisma und Kaum jemandem gelingt es, eine so intensive
seinem Selbstbewusstsein. Obwohl ihre Mutter filmische Sprache für das Unsagbare zu finden, das
gegen die Beziehung ist, heiraten die beiden sich in unseren Gefühlswelten verborgen hält. In DIE
heimlich. Es ist die Geschichte einer großen Liebe. WELT WIRD EINE ANDERE SEIN erzählt sie von der
In einer Moschee versprechen sie einander, für unauflöslichen Verwandtschaft zwischen Intimität
immer zusammenzubleiben und die Geheimnisse und Fremdheit. Es entsteht eine eigene Dramaturgie
des anderen zu wahren. Ein Versprechen, das Asli der Liebe, die jedes Knistern, jede Sehnsucht und
schon bald bereut, denn Saeed verschwindet ohne jeden Verlust körperlich spüren lässt. Ein großes
Stück Kino über die Politik des Privaten, das jede
Erklärung. Asli und Saeed scheinen sich immer
Minute unter die Haut geht, umhaut, unvergesslich
mehr voneinander zu entfernen. Und doch glaubt
bleibt.
Asli fest an eine gemeinsame Zukunft, in der sie ihre
Liebe retten und doch auch sich selbst treu bleiben
kann. Saeed jedoch trifft eine Entscheidung, die
zuerst Aslis Leben erschüttert, bevor er auch die
ganze Welt für immer verändert.
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 09REGIEKOMMENTAR
Ich interessiere mich für das menschliche Drama, das Beide Schauspieler und ich – ich bin deutsch-alge-
sich daraus entwickelt, wenn du begreifst, dass der risch – brachten ihre interkulturellen Geschichten
Mann, denn du liebst, dabei ist, sich in einen Fremden mit in den Schreib- und Filmprozess mit ein, so dass
zu verwandeln. Asli, die Hauptprotagonistin, packt wir wirklich fühlen konnten, was in dem Moment
das Gefühl, dass sie es mit einer unsichtbaren Macht passiert, wenn wir drehten. Wir arbeiteten anhand
konkurriert, die ihre Beziehung angreift, von der sie eines Skripts, aber waren immer offen für das, was
glaubt zu wissen, wie sie sie abwehren kann, immer
auf dem Set passierte, ohne dabei die Geschichte
wieder, bis es letztendlich zu spät ist. Am Ende bleibt
aus den Augen zu verlieren.
die Frage: bist du schuldig, wenn du eine Tatsache
nicht begreifst oder nicht begreifen willst? Wenn du Auf der historischen Ebene ist die Geschichte von
es hättest besser wissen können? Asli und Saeed die Geschichte der 90er: eine Ära
Der Film konzentriert sich auf die gemeinsame Zeit des Optimismus, eine utopische Zeit, in der die Kon-
von Asli und Saeed. Er ist ein Drama über Hinga- flikte der Weltordnung gelöst schienen und ewiger
be und Macht, Leben und Tod, über Charaktere, die Friede möglich. Das „Ende der Geschichte“ war ein
kämpfen und Wahrheiten verbergen, um sich selber Begriff dieser Zeit, aber wie Morrissey es so gut aus-
zu schützen, die sich verletzen und lieben – eine Lie- drückte: there was glass hidden in the grass. Alle
besgeschichte, die besser nicht stattgefunden hät- Konflikte, mit denen wir heute zu tun haben, exis-
te? Oder sollte Liebe immer passieren? tierten schon damals und mit dieser Story erleben
In meiner Arbeit konzentriere ich mich auf die Men- wir sie erneut. Am Ende wird Aslis Trauer zu unserer
schen, das heißt in meinem Fall: auf die Schauspieler. Trauer und Verständnis vermag uns vielleicht zu hel-
Für diesen Film haben wir mehr als ein Jahr geprobt. fen, wieder neu zu beginnen.
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 11INTERVIEW MIT DER REGISSEURIN ANNE ZOHRA BERRACHED
Was hat Sie dazu inspiriert, DIE WELT WIRD EINE die in eine Situation gerät, die ihr gesamtes Leben
ANDERE SEIN zu entwickeln? und das der restlichen Welt verändert. Es geht uns
um die tragische Figur Asli, in der am Ende dieser
Wir leben in einer Zeit, in der immer mehr Familien Geschichte etwas unwiederbringlich zerstört
und Beziehungen durch Ideologie gespalten
worden ist, Asli die so nah dran war, Asli die sich
werden. Die Drehbuchautorin Stefanie Misrahi
fragen muss, ob sie selbst hätte anders handeln
und ich möchten eine Liebesgeschichte im
können.
Spannungsfeld von politischer Polarisierung auf
die Leinwand bringen. Wir erzählen von der Zeit Zusammen mit den Produzenten Roman Paul und
vor dem „Urknall“ dieser politischen Polarisierung Gerard Meixner habe ich einen langen Prozess
Ende der 1990er Jahre. Eine Amour Fou vor der Materialsammlung begonnen, in dessen
dem Hintergrund eines furchtbaren historischen Focus terroristische Attentäter und ihre Frauen
Ereignisses, das mit seiner Gewalttätigkeit und standen. Diese Recherchematerialien dienten
Symbolkraft in uns allen eine Leerstelle, ein Rätsel der Drehbuchautorin Stefanie Misrahi und mir als
hinterlassen hat. Startpunkt, um das Schicksal zweier Figuren zu
Ein Film über Macht und Ohnmacht, Leben und adaptieren, die zum Teil aus der Recherche, zum
Tod, ein Paar, das kämpft, das lügt, um sich zu Teil aus unseren Köpfen und Herzen entstanden
schützen, sich verletzt und sich liebt. Eine Frau, ist. Den Blick auf das Gefühlsleben einer Frau eines
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 12Terroristen zu richten, ist kein faktenbasierter Verhalten der Zuschauer nichts assoziiert. Ich wollte
Vorgang. Obwohl wir für DIE WELT WIRD EINE für Haupt- und Nebenfiguren Menschen entdecken,
ANDERE SEIN Berge von Quellmaterial gesichtet die ein großes Talent mitbringen, deren Stimme
haben, ist der Film keine einfache Wiedergabe und deren Spiel aber nicht für die große Bühne
der historischen Fakten, sondern mein eigenes ausgebildet wurden und mit denen ich parallel zur
Destillat der Geschichten und Charaktere, die uns Entwicklung des Drehbuchs die Art und Weise,
dabei begegnet sind. wie sie vor der Kamera agieren, definieren und
einüben konnte. Ich wollte beim Publikum diesen
Canan Kir und Roger Azar, die Schauspieler, die magischen Moment auslösen: Es könnte wirklich so
Asli and Saeed darstellen, tragen den Film über passiert sein. Asli und Saeed könnten sich wirklich
einen Zeitraum von über sechs Jahren. Wie haben so gefühlt, so gehandelt haben.
Sie die beiden gefunden?
Die Casterin Susanne Ritter und ich haben einen
Schon während des Drehbuchschreibens fiel mir Castingprozess organisiert, der fast ein Jahr
die Vorstellung schwer, den Film wie üblich mit dauerte. Ich habe für alle Rollen mit über 500 Laien
bekannten Schauspielern zu besetzen. In allen und angehenden Schauspielern gearbeitet. Canan
meinen vorangegangen Filmen arbeitete ich Kir hat sich recht schnell für die Rolle der Asli
mit Laien in Nebenrollen. Bei DIE WELT WIRD durchgesetzt. Sie hat das, was ich an Schauspielern
EINE ANDERE SEIN wollte ich diesem tragischen mag, dieses Talent, sich in Situationen zu werfen,
Weltereignis, auf das der Film hinläuft, Darsteller sie für den Moment real werden zu lassen, ohne
entgegensetzen, mit deren Gesichtern und Korrektiv, ohne sich ihrer bewusst zu sein, ohne
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 13Sicht von außen. Und dann hat Canan noch etwas, das Recht herausnimmt, alles zu dürfen, jemand,
das nur Canan hat: diese existentielle Dramatik, die der den Drang hat, sich selbst nie langweilen zu
sich in ihren Augen spiegelt. wollen. Mit dieser Wucht hat er Saeed erfunden.
Aber es fiel mir schwer, unsere zweite Hauptfigur zu
Mir war klar, dass wir ein Talent entdeckt haben,
finden. Unser Film beginnt mit einem jungen Mann,
aber um auf Deutsch improvisieren zu können,
der vor nicht allzu langer Zeit aus dem Libanon
reicht es eben nicht aus, das Drehbuch auswendig
nach Deutschland gekommen ist, der in einem Land
zu lernen. Roger musste lernen, auf Deutsch zu
aufwuchs, dessen Bevölkerung vom jahrelangen
denken, um spontan reagieren zu können. Wir
Krieg traumatisiert ist – so wie auch seine Eltern.
haben ihm in Berlin eine Wohnung gestellt, ihm
Ich mochte viele der in Deutschland lebenden
mit einem Taschengeld ausgestattet und mit Hilfe
Libanesen im Casting, aber ich habe ihnen die
des Goethe Instituts einen 6-Tage-die-Woche
libanesische Herkunft nie wirklich abgenommen.
Deutschkurs organisiert, der fast ein Jahr dauerte.
Es wurde schnell klar, dass wir unseren Darsteller
Roger hat nicht nur ein Talent für das Schauspiel,
nur im Libanon finden konnten. Zusammen mit
er hat auch den Intellekt, Sprachen zu absorbieren.
Produzent Roman Paul, der Drehbuchautorin
Stefanie Misrahi und der in Beirut lebenden Casterin Was war Ihnen während des Drehs und am Set
Abla Khoury haben wir in drei Wochen in Beirut besonders wichtig?
120 Männer auf englisch und französisch gecastet.
Als Vorletzter betrat Roger Azar den Raum. Ich Darsteller müssen die Chance erhalten, Schauspiel
werde nie vergessen, mit welcher Wucht, Empathie von innen kommen zu lassen. Das Filmset, seine
und Stolz er Saeed dargestellt hat. Roger ist ein vielen Leute, seine Technik und die Kamera sind
Improvisationskünstler, der jede Szene, jeden grundsätzlich Gegner des guten Schauspiels. Ich
Moment neu erfindet. Jemand, der sich im Spiel versuche, das zu umgehen und Voraussetzungen
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 14zu schaffen, dass Darsteller sich entfalten und Canan, Roger und mir aufgebaut, die uns durch die
wahrhaftig sein können. Um das zu erreichen, Hektik, Härte und Länge des Drehs getragen hat.
habe ich mir zusammen mit meinem kreativen Mit welcher Hingabe Canan und Roger diesen Film
Team (Kamera, Szenenbild, Kostüm, Maske) gemeistert haben, verdient größten Respekt.
eine Arbeitsweise erarbeitet, die es ermöglicht,
den Darstellern den Vorrang zu geben. In der Sie sind in Ost-Deutschland aufgewachsen und
Vorbereitung und beim Dreh versuchen alle haben einen algerischen Vater – wie sehr können
Departments, diesem Grundsatz zuzuarbeiten. Sie sich mit Asli und ihrer Geschichte identifizieren?
Ein weiterer Gegner des wahrhaftigen Spiels Ähnlich wie unsere Hauptfigur Asli und ihr Ehemann
ist der Schauspieler selbst, seine eigene innere Saeed bin ich in zwei Welten groß geworden.
Unsicherheit und sein Plan, seine Idee von der Ich kenne den Spagat zwischen westlichem
Szene, die er abspult, ohne den Moment zu fühlen. Lebensstil und muslimischer Kultur. Mein Vater
Meiner Erfahrung nach sind Schauspieler gut, indem war nur Moslem, wenn es ihm gefiel. Wann immer
sie paradoxerweise all das, was sie in ihrer Probe wir Besuch aus Algerien hatten, wurde der Koran
vor dem Spiegel erlernt und im Unterbewusstsein aufgeschlagen, gebetet und auf Schweinefleisch
abgespeichert haben, vergessen und den Moment verzichtet. DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN
„neu“ erleben. Genau das ist es, was wir den ist auch eine Geschichte über die kulturellen
Schauspielern in der Probenarbeit mitgegeben Gegensätze, denen Migranten aus dem islamischen
haben. Wir haben sie befähigt, den Augenblick, Kulturkreis ausgesetzt sind, über ihren Umgang
wenn ich sage: „Und Bitte!“, wirklich zu erleben, miteinander und ihren Ausdruck von Gefühlen.
ihn zu fühlen und dadurch lebendig werden zu Mir ist es wichtig, verschiedene Muslime in
lassen. In der ungewöhnlich langen Probenzeit von Deutschland zu zeigen. Aslis Mutter ist im
einem Jahr hatte sich eine Verbindung zwischen traditionellen Sinne konservativ, aber nicht in der
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 15Auslebung ihrer Religion. Das ist ein Unterschied, Im Gegensatz dazu werden Gefühle wie Trauer,
der in Debatten meist zu kurz kommt. Oft ist es nicht Freude und Wut laut, unmittelbar und direkt
die Religion, sondern die Tradition, die konservativ ausgelebt. Wie ich es bei meinen arabischen
gelebt wird. Saeed stammt aus einem Elternhaus, Verwandten erlebe und auch von mir selbst kenne,
das sehr frei ist. Als er in Deutschland ankommt, habe ich die Szene mit Saeeds Eltern im Libanon
fühlt er sich fremd und findet Vertrautheit in seiner geschrieben und inszeniert. Wir erleben ein Paar in
Hinwendung zur Religion. Die Veränderung seiner einer Ausnahmesituation und sehen sie so impulsiv
Ansichten bespricht er nicht mit Asli. Asli spürt agieren, wie es in deutschen Familien schwer
es, aber fragt nicht nach oder tut das erst sehr vorstellbar ist. Auf der anderen Seite sehen wir Asli,
spät. Ihre Art, die Dinge lange nicht zu benennen, wie sie nur mit Schwierigkeiten ihre Probleme mit
Gefühle und Bedürfnisse, die soziale Beziehungen den Eltern oder mit Saeed teilen kann, aus Scham,
wie Familie oder Partnerschaft belasten könnten, eine schlechte Frau, Tochter oder Schwiegertochter
zu unterdrücken, mag sich für Menschen des zu sein.
westlichen Kulturkreises ungewöhnlich anfühlen,
Die Zuschauer werden mit der Frage nach der
wird in der arabischen und türkischen Kultur aber
Schuld konfrontiert, die in der Unwissenheit oder
über weite Strecken als höflich betrachtet. Das ist
in bewusster Verdrängung von Wissen liegt.
etwas, das ich von zu Hause sehr gut kenne. Oft
geht es nicht um die Wahrheit, es ist wichtiger, Ich bin angetreten, einen Film über das menschliche
dass die persönliche Beziehung erhalten bleibt. Drama zu machen, das sich entfaltet, wenn man
Verbindungen wie Ehe oder Familie dürfen nicht zusehen muss, wie der Mann, den man liebt, zu
gefährdet oder verletzt werden und haben einen einem Fremden wird. Das, was mich besonders
sehr hohen Stellenwert, manchmal höher als das interessiert, ist die Art und Weise, wie Asli mit ihren
ehrliche eigene Bedürfnis. Zweifeln, die sie umtreiben, umgeht. Sie weiß, dass
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 17Saeed etwas hinter ihrem Rücken plant, aber ab Mitschuld, die für immer in Asli rumoren wird.
einem bestimmten Punkt der Konfrontation geht sie Ich möchte Filme machen, die nicht mit Antworten
nicht weiter. Um ihre Liebe zu erhalten, bleibt Asli enden, sondern den Zuschauer mit Fragen
stumm. Sie sagt nicht laut, was sie denkt, sondern entlassen: Ist man schuldig, wenn man die Wahrheit
agiert im Hintergrund, weil sie es so gelernt hat, nicht wahrhaben will, ohne die Konsequenzen
weil sie so ist. Für mich ist Asli eine starke Figur, gekannt oder sie willentlich ignoriert zu haben?
die aber in zwischenmenschlichen Beziehungen Welche Schuld trifft Asli, wenn sie doch im Namen
nicht stark handelt. Es gibt Szenen zwischen der Liebe gehandelt hat, wenn sie es nicht anders
Mutter und Asli, die zeigen, wie sehr die beiden gelernt hat?
sich lieben, aber ähnlich wie in der Beziehung zu
Saeed kann Asli gegen die übermächtige Mutter Die Europäer klammern sich verzweifelt an
wenig ausrichten, zumindest nicht direkt. Um die ihrem Komfort, ihrer Sicherheit und Freiheit fest
und schließen ihre Augen vor der Gewalt, der
Beziehung zur Mutter nicht zu gefährden, setzt
Unterdrückung und Zerstörung, mit der unser
sie ihre Ziele heimlich hinter ihrem Rücken durch.
Lebensstil bezahlt wird. Ist Asli eine Art Kassandra,
Asli hat nie gelernt, gegen Dominanz anzugehen.
eine Warnung, die wir begreifen müssen?
Am Ende unseres Films steht Asli an einem Punkt,
an dem sie ihr Leben lang zurück denken wird. Asli steht im Auge des Sturms. Es gibt diesen
Ähnliche Momente kennen wir alle. Zurückschauend Funken einer Möglichkeit, dass, wenn Asli sich
fragen wir uns, warum wir so gehandelt haben. richtig bemüht hätte, herauszufinden was los
War es eine unbewusste Handlung, ist es uns ist, sie die Katastrophe vielleicht hätte erahnen
einfach so passiert? Oder gab es einen Punkt der und etwas ausrichten können. Es lässt die Frage
Bewusstwerdung? Haben wir etwas verdrängt, aufkommen, was ein mündiger Bürger ist. Ist es der,
mit Absicht weggeschaut? Es ist die Frage der der darauf vertraut, dass die Machtträger wissen,
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 18was sie tun oder der, der immer versucht, sich akzeptieren. Wir verdrängen und das macht uns
genügend Wissen einzuholen? Vielleicht müssen eindeutig schuldig. Der Mehrwert, den Asli aus ihrer
Bürger der westlichen Staaten genau wie Asli Verblendung der Tatsachen hat, findet dagegen auf
lernen hinzusehen, ob es weh tut oder nicht, sich der Gefühlsebene statt. Sie schadet nicht bewusst
eingestehen, dass wir eben die Demokratie nicht anderen Menschen. Mein Film lässt offen, ob Asli
optimal nutzen und dass manchmal der Rückzug verdrängt oder unterbewusst handelt.
in den toten Winkel, von dem aus man keinen
Überblick mehr hat, aber dafür scheinbare Ruhe,
uns später immer auf die Füße fallen wird.
Im Buddhismus sagt man, ob man schlechtes
Karma erzeugt oder gutes, kommt immer auf die
Absichten an, die man hatte, wenn man etwas
tut, das mitunter schwere Folgen hat. Man fragt
sich, ob Aslis Absichten egoistisch waren oder
die einer Liebenden. Wir unterscheiden also
zwischen unterbewusstem Handeln und bewusster
Verdrängung und bewerten diese unterschiedlich.
Wir in Europa können uns aber nicht auf den Begriff
des unbewussten Handelns zurückziehen, wenn
Menschen im Mittelmeer ertrinken. Wenn Bergbau-
Konzerne in Afrika Kinder ausbeuten, damit
wir unser Wachstum aufrecht erhalten können,
passiert das, während wir das wissen und stumm
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 19DIE REGISSEURIN ANNE ZOHRA BERRACHED
Die mehrfach ausgezeichnete Regisseurin Anne der 66. Internationalen Filmfestspiele Berlin seine
Zohra Berrached wurde im thüringischen Erfurt ge- Weltpremiere feierte und den Gilde-Preis deutscher
boren. Ihre Mutter ist Deutsche und ihr Vater stammt Filmkunsttheater als bester Wettbewerbsbeitrag
aus Algerien. Nach Abschluss ihres Studiums als Di- erhielt, konnte Anne Zohra Berrached ein breites
plom-Sozialpädagogin, mit dem Schwerpunkt Psy- Publikum begeistern. Die Deutsche Filmakademie
chologie, in Frankfurt am Main, arbeitete sie zwei zeichnete 24 WOCHEN 2017 mit dem silbernen
Jahre als Theaterpädagogin in London, bevor sie, Lola in der Kategorie „Bester Spielfilm“ aus. DIE
nach Aufenthalten in Madrid und Yaoundé, als Re- WELT WIRD EINE ANDERE SEIN ist der dritte Film
gieassistentin am Hansa-Theater und am Ballhaus der Studio Hamburg Nachwuchspreisträgerin und
Ost in Berlin beschäftigt war. Ab 2009 studierte erscheint wie bereits 24 WOCHEN im Verleih von
Anne Zohra Berrached Regie an der Filmakademie Neue Visionen.
Baden-Württemberg. Zu den größten Erfolgen ihrer
Filmografie:
Studienzeit gehören der Dokumentarfilm HEILIGE
UND HURE, der auf mehr als 80 Filmfestivals welt- 2021 DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN
weit gezeigt wurde, sowie ihr erster Kinospielfilm (SPIELFILM)
ZWEI MÜTTER, der auf der 63. Berlinale erstauf-
2016 24 WOCHEN (SPIELFILM)
geführt wurde und mit dem First Steps “No Fear“
Award und dem “Dialogue en Perspective” Preis für 2013 ZWEI MÜTTER (SPIELFILM)
einen herausragenden Beitrag in der Berlinale Sekti- 2012 HEILIGE UND HURE (DOKUMENTARFILM)
on Perspektive Deutsches Kino ausgezeichnet wur- 2012 HUNDE WIE WIR (KURZSPIELFILM)
de. Auch mit ihrem zweiten Spielfilm, 24 WOCHEN,
der als einziger deutscher Beitrag im Wettbewerb 2012 E.+U. (KURZSPIELFILM)
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 21DIE DARSTELLERINNEN
CANAN KIR als ASLI
Canan Kir, geboren 1987 im westfälischen Filmographie (Auswahl)
Lünen, ist eine deutsch-türkische Film- und
2021 DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN
Theaterschauspielerin. Zwischen 2008 und 2012
absolvierte sie eine Schauspielausbildung an der 2016 WO WILLST DU HIN, HABIBI?
Theaterakademie Mannheim, nach deren Abschluss 2015 HÖRDUR – ZWISCHEN DEN WELTEN
sie Engagements am Hoftheater Tromm und 2014 EIN GESCHENK DER GÖTTER
dem Theaterhaus Stuttgart erhielt. Seit 2013 ist
die Schauspielerin festes Ensemblemitglied von
MENSCH: THEATER!, das 2014 mit dem Preis „Aktiv
für Demokratie und Toleranz“ vom Bündnis für
Demokratie und Toleranz ausgezeichnet wurde. Ihr
Spielfilmdebüt gab Canan Kir in Oliver Haffner‘s EIN
GESCHENK DER GÖTTER, dessen Cast 2015 mit
dem Deutschen Schauspielpreis in der Kategorie
„Bestes Ensemble“ gewürdigt wurde. Seither
folgten weitere Rollen in dem Kinderfilm HÖRDUR
– ZWISCHEN DEN WELTEN, der Tragikomödie WO
WILLST DU HIN, HABIBI?, und zuletzt in Anne Zohra
Berracheds drittem Spielfilm DIE WELT WIRD EINE
ANDERE SEIN.
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 22ROGER AZAR als SAEED
Roger Azar, geboren 1992 in Beira, ist ein libanesischer Filmographie (Auswahl)
Schauspieler. Er studierte Theater und Film sowie
2021 DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN
„Communication Arts“ an der LAU (Libanesische
Amerikanische Universität) in Beirut und besuchte 2020 HARVEST
mehrere Workshops im Odin Teatret in Dänemark 2019 THE BLACKOUT
bei Theaterlegende Eugenio Baba. Seit 2014 spielt 2016 NADIM
er in verschiedenen Theaterstücken in Beirut. Seine
erste Hauptrolle im Film hatte er in dem libanesisch-
amerikanischen Spielfilm THE BLACKOUT. Azar
spricht neben seinen Muttersprachen Französisch
und Arabisch noch Englisch und Deutsch. Anne
Zorah Berrached entdeckte ihn bei einem Casting
in Beirut und gab ihm die männliche Hauptrolle in
ihrem Drama DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN.
Presseheft DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN 23EINE PRODUKTION VON RAZOR FILM IN KOPRODUKTION MIT HAUT ET COURT ZERO ONE FILM UND NORDDEUTSCHER RUNDFUNK ARTE FRANCE CINÉMA IN ZUSAMMENARBEIT MIT ARTE „DIE WELT WIRD EINE ANDERE SEIN“ MIT CANAN KIR UND ROGER AZAR SOWIE ÖZAY FECHT JANA JULIA ROTH DARINA AL JOUNDI NICOLAS CHAOUI CECI CHUH ZEYNEP ADA KIENAST
AUTORIN STEFANIE MISRAHI KOAUTORIN ANNE ZOHRA BERRACHED KAMERA CHRISTOPHER AOUN (BVK) SCHNITT DENYS DARAHAN MUSIK EVGUENI GALPERINE SACHA GALPERINE SZENENBILD JANINA SCHIMMELBAUER KOSTÜMBILD MELINA SCAPPATURA MASKENBILD NICA FAAS VANESSA SCHNEIDER MISCHUNG GREGOR BONSE (BVFT)
TONGESTALTUNG NIKLAS KAMMERTÖNS (BVFT) MARC FRAGSTEIN DIALOGSCHNITT SABRINA NAUMANN ORIGINALTON SYLVAIN RÉMY UVE HAUSSIG CASTING SUSANNE RITTER CASTING LIBANON ABLA KHOURY PRODUKTIONSLEITUNG PETER HERMANN POSTPRODUCTION SUPERVISORS VERONA MEIER PETRA KADER-GÖBEL ASSOCIATE PRODUCERS PIERRE SARRAF KEVIN CHINOY
EXECUTIVE PRODUCERS CHRISTIAN GRANDERATH OLIVIER PÈRE RÉMI BURAH ANDREAS SCHREITMÜLLER MICHAEL WEBER TORSTEN FREHSE KOPRODUZENTEN CAROLE SCOTTA CAROLINE BENJO JULIE BILLY THOMAS KUFUS TOBIAS BÜCHNER MELANIE BERKE PRODUZIERT VON GERHARD MEIXNER ROMAN PAUL CHRISTIANE SOMMER EIN FILM VON ANNE ZOHRA BERRACHED
© 2021 RAZOR FILM, HAUT ET COURT, ZERO ONE FILM, NDR, ARTE FRANCE CINÉSie können auch lesen
