Der Wert von Musik Ökonomische Wirkungsanalyse des Musikökosystems Ergebnisse Sachsen
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Der
Wert
von
Musik
Ökonomische
Wirkungsanalyse
des Musikökosystems
Ergebnisse SachsenInhaltsverzeichnis
Übersicht der wichtigsten Ergebnisse 10
1 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 12
2 Definition des Musikökosystems 26
3 Ergebnisse der Ökonomischen Wirkungsanalyse 30
4 Die Städte, Regionen und Länder im Überblick 50
5 Ausblick & Handlungsfelder 68
6 Ökonomische Wirkungsanalyse: Definitionen 74
2 Inhaltsverzeichnis 3Übersicht der in der Studie
betrachteten Gebiete
Für die Studie Der Wert von Musik haben sich die
Städte Augsburg, Bremen, Köln, München, Region Hannover,
Region Stuttgart und die Länder Bayern, Sachsen und Sachsen-
Anhalt zusammengeschlossen, um den ökonomischen Wert von
Musik in den jeweiligen Gebieten zu berechnen und vergleichbare
Daten zu erstellen.
Die Studie ist ein Kooperationsprojekt zwischen der Initiative
Musik gGmbH und dem Musikzentrum Hannover gGmbH.
Mit der Studiendurchführung wurde Sound Diplomacy beauftragt.
In dieser Version der Studie sind die Ergebnisse des Landes Sachsen
abgebildet. Ausführliche Ergebnisse der weiteren Studienteilnehmer,
Details zu den Auswirkungen von Covid-19, Erläuterungen zu dem
gesamtgesellschaftlichen Wert von Musik, allgemeine Handlungs-
felder, Details zu der Methode und das Literaturverzeichnis finden
sich in der Gesamtstudie unter:
http://www.sounddiplomacy.com/oekonomische-wirkungsanalyse
Augsburg Region Hannover Sachsen-Anhalt
Bayern Köln Sachsen
Stadt Bremen München Region Stuttgart
4 5Vorwort Barbara Klepsch
Liebe Leserinnen und Leser,
es ist mir eine große Freude, Ihnen neben der Unbestritten existiert zwischen künstlerischer Arbeit und wirtschaftlicher Wert-
Gesamtstudie „Der Wert von Musik – Öko- schöpfung ein vielschichtiges Spannungsfeld; die Übergänge zwischen Kunst und
nomische Wirkungsanalyse des Musiköko- Kreation und Produktion und Dienstleistung sind fließend. Auch wenn Prozesse
systems“, diesen auf den Freistaat Sachsen und oftmals untrennbar miteinander verbunden sind, ist die individuelle Ausgestaltung
seine Charakteristika konzentrierten Auszug zu so unterschiedlich, wie es die dahinterstehenden Menschen sind.
präsentieren. Denn je konkreter und pointierter
Erkenntnisse sind, desto zielgerichteter und Sachsen ist ein Kulturreiseland. Deswegen sind Musik und ihr Ökosystem auch
gewinnbringender können Erarbeitung und Umsetzung von fachlichen Konzeptionen, wichtige Anknüpfungspunkte für den Tourismus im Freistaat. Das zeigen unter
Unterstützungen und zukünftigen Schwerpunktsetzungen für die Branche sein. anderem die Silbermann-Orgeln, die Semperoper oder die barocken Musikfeste,
die Gäste aus aller Welt begeistern.
Dass Musik weit mehr ist als atmosphärisches Beiwerk, wissen wir nicht erst seit
der Pandemie. Sie hat uns aber nachdrücklich vor Augen geführt, welche Bedeutung All diese vielschichtigen Verflechtungen zu berücksichtigen und in kultur- und
die Musik und das sie umgebende Ökosystem hat. Das betrifft sowohl die gesamt- wirtschaftspolitische Überlegungen und Planungen einzubeziehen, ist und bleibt
gesellschaftliche Wertschöpfung als auch die individuelle Lebensgestaltung. eine große Herausforderung. Daher werden wir uns mit allen beteiligten Akteuren
auch zukünftig für eine bedarfsorientierte Perspektive einsetzen, mit dem Ziel,
Musik ist ein Fenster in die Welt und gleichzeitig Rückzug in uns selbst. Sie die sächsische Musikkultur und -wirtschaft zu pflegen, zu unterstützen und weiter-
begleitet uns in allen Lebensphasen und Gemütszuständen; sie verbindet uns mit zuentwickeln. So wollen wir gemeinsam das Musikökosystem regional, national und
Gleichgesinnten auf allen Kontinenten. Ihre universelle Sprache und ihre einzig- international in ihrer Wahrnehmung und Bedeutung stärken.
artige Fähigkeit, Emotionen zu generieren und zu transportieren, verdeutlichen den
Mehrwert von Musik für unser Zusammenleben:
So sind Clubs und Musikspielstätten Begegnungsstätten, Anker des sozialen und
kulturellen Lebens, Orte für Austausch, Gemeinsamkeit und Zerstreuung, aber auch
für Gesellschaftskritik und Zeitgeist, Nostalgie und Erinnerung.
Barbara Klepsch,
Jedoch sollte man bei der Beurteilung des „Wertes der Musik“ im Freistaat Sachsen Sächsische Staatsministerin für Kultur und Tourismus
keinesfalls die ökonomischen Faktoren unterschätzen. So bildet die Musikwirt-
schaft die Lebensgrundlage zahlreicher Personen aus unterschiedlichen Branchen.
Darüber hinaus kann ein reichhaltiges musikkulturelles Angebot neben anderen
infrastrukturellen Aspekten ein relevanter Standortfaktor sein.
6 Vorwort 7Auftraggeber*innen und Fördergeber*innen
Diese Studie wurde mitfinanziert durch die Stadt Augsburg,
Referat für Kultur, Welterbe und Sport.
Kooperationspartnerin
Die Studie ist ein Kooperationsprojekt zwischen der Initiative Musik gGmbH
und dem MusikZentrum Hannover gGmbH und wurde mit Projektmitteln
der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien gefördert.
Diese Studie wurde mitfinanziert durch den Senator für Kultur
und die Senatorin für Wirtschaft, Arbeit und Europa der Freien Hansestadt Bremen.
Diese Studie wurde
mitfinanziert durch
die Region Hannover. Jordi Puy
Director (Barcelona Office)
jordi@sounddiplomacy.com
+34 662 368 490
@sounddiplomacy
skype: jordipuycampas
Diese Studie wurde mitfinanziert durch die www.sounddiplomacy.com
KölnBusiness Wirtschaftsförderung.
Projektträger
Diese Studie wurde mitfinanziert durch das
Kompetenzteam Kultur- und Kreativwirtschaft
der Landeshauptstadt München.
Studiendurchführung
Diese Studie wurde mitfinanziert durch das Pop-Büro Region Stuttgart. Das Pop-Büro Region Stuttgart ist ein Angebot der Wirtschaftsför-
derung Region Stuttgart GmbH und der Stuttgarter Jugendhaus gGmbH mit Unterstützung der Landeshauptstadt Stuttgart (Kulturamt).
Diese Studie wurde mitfinanziert durch das Bayerische
Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst.
Die Studie wurde von Sound Diplomacy durchgeführt.
Diese Maßnahme wurde mitfinanziert
durch Steuermittel auf der Grundlage des
vom Sächsischen Landtag beschlossenen
Haushaltes.
Diese Studie wurde durch
das Land Sachsen-Anhalt gefördert.
8 9Übersicht der wichtigsten Ergebnisse
Abbildung 0.1: Musikbezogener Umsatz pro Einwohner*in Abbildung 0.2: Anteil des Musikökosystems an der
je Gebiet im Überblick in € Gesamterwerbstätigkeit im Überblick
4.000 € 3%
Kernbereich Musikökosystem Gesamtes Musikökosystem Kernbereich Musikökosystem Gesamtes Musikökosystem
3.000 €
3.155
3.065
2%
2,12 %
2,04 %
1,99 %
1,93 %
1,93 %
2.416
2.405
1,71 %
2.000 €
2.153
1,27 %
1%
1,11 %
1,08 %
1,05 %
1,06 %
1,03 %
1,06 %
1,06 %
0,99 %
0,97 %
0,8 %
0,8 %
1.307
1.000 €
0,65 %
0,6 %
932
901
724
715
649
206
224
592
515
0%
448
432
391
385
348
Augsburg
Stadt
Bremen
Region
Hannover
Köln
München
Stadt
Stuttgart
Region
Stuttgart
Bayern
Sachsen
Sachsen-
Anhalt
0€
Augsburg
Stadt
Bremen
Region
Hannover
Köln
München
Stadt
Stuttgart
Region
Stuttgart
Bayern
Sachsen
Sachsen-
Anhalt
* Die errechneten Kennzahlen beziehen sich auf die Summe aus direkten, indirekten und induzierten Effekten.
QUELLEN: Umsatzsteuerstatistik (Statistisches Landesamt, 2020), Beschäftigungsstatistik (Bundesagentur für Arbeit, 2020),
* Die errechneten Kennzahlen beziehen sich auf die Summe aus direkten, indirekten und induzierten Effekten.
Volkswirtschaftliche Gesamtrechnungen (Statistisches Bundesamt, 2019), Künstlersozialkasse (2020),
QUELLEN: Umsatzsteuerstatistik (Statistisches Landesamt, 2020), Beschäftigungsstatistik (Bundesagentur für Arbeit, 2020),
Kartierungsdaten (divers, 2020), Theaterstatistik (Deutscher Bühnenverein, 2017/2018), Statistisches Jahrbuch der
Volkswirtschaftliche Gesamtrechnungen (Statistisches Bundesamt, 2019), Künstlersozialkasse (2020),
Musikschulen in Deutschland (VdM, 2019), Geschäftsberichte Öffentlicher Rundfunk (2018), Gemeindeverzeichnis
Kartierungsdaten (divers, 2020), Theaterstatistik (Deutscher Bühnenverein, 2017/2018), Statistisches Jahrbuch der
(Statistisches Bundesamt, 2021), eigene Berechnungen Sound Diplomacy.
Musikschulen in Deutschland (VdM, 2019), Geschäftsberichte Öffentlicher Rundfunk (2018), Gemeindeverzeichnis
(Statistisches Bundesamt, 2021), eigene Berechnungen Sound Diplomacy.
Der durch das Musikökosystem aus- Die durch das Musikökosystem
gelöste Umsatz je Einwohner*in beträgt ausgelöste Erwerbstätigkeit beträgt
zwischen 224 Euro und 3.155 Euro. zwischen 0,65% und 2,12% der
Für den Kernbereich des Musiköko- jeweils betrachteten Gesamterwerbs-
systems ergeben sich Werte zwischen tätigkeit des Gebiets. Bei ausschließ-
206 Euro und 3.065 Euro. licher Berücksichtigung des Kernbereichs
des Musikökosystems ergeben sich
Erwerbstätigenanteile von
0,60% bis 2,04%.
10 Übersicht der wichtigsten Ergebnisse 41
111 Der Wert von Musik kurze Vertragslaufzeiten, niedrige Honorare, schlechte soziale Absicherungen
in unserer Gesellschaft und fehlende langfristige Perspektiven gehören zu den allgemeinen prekären
Bedingungen für viele, zum Beispiel im Live-Musik-Bereich, aber auch in Musik-
schulen und dem Musikjournalismus.
Neben der Analyse der ökonomischen Bedeutung von Musik als Wertschöpfungs-
faktor auf kommunaler und regionaler Ebene, wird im folgenden Abschnitt explizit auf
Während dieser Text verfasst wird, hat die COVID-19-Pandemie Deutsch- “weiche“ Faktoren eingegangen und es werden Beispiele für positive Auswirkungen
land und große Teile der Welt fest im Griff. Die notwendig gewordenen Kontakt- von Musik in der Gesellschaft aufgeführt. Wirtschaftliche und gesellschaftliche Rele-
beschränkungen wirken sich auf den Alltag der Menschen und damit auch auf die vanz stehen nicht im Gegensatz zueinander, sondern bedingen einander. Im Vergleich
Musik- und Kulturbranche aus: Konzerte, Clubs, Opern und andere musikalische zu anderen wichtigen Industrien, wie zum Beispiel der Automobilbranche und der
Aufführungsformen leiden stark darunter. Öffentliche Aufführungen konnten seit Bauindustrie, besticht das Musikökosystem durch viele positive Externalitäten, die in
März 2020 gar nicht oder nur mit beträchtlich begrenzter Teilnehmer*innenanzahl der ökonomischen Betrachtung eine wichtigere Rolle spielen sollten. Denn der Wert
und unter strengsten Hygienevorschriften durchgeführt werden; Tanzflächen und der Musik in unserer Gesellschaft lässt sich nicht nur quantitativ in wirtschaftlichen
Bühnen bleiben größtenteils leer. Kennzahlen beziffern, sondern auch qualitativ in gesamtgesellschaftlicher Hinsicht
bestimmen, bezogen auf Kultur, Soziales oder Gesundheit. Der Fokus dieser Studie
Mit der Pandemie deutet sich an, welchen Wert liegt jedoch auf der ökonomischen Erfassung des Musikökosystems. Weitere wich-
Musik in unserer Gesellschaft vor den Ein- tige Einblicke liefern zum Beispiel die Publikationen Musikleben in Deutschland1 und
schränkungen hatte – und welchen Wert sie der Spartenbericht Musik2.
dadurch generell besitzt. Besser als zuvor lässt
sich erkennen: Musik durchdringt unser Leben und
prägt unseren Alltag – oft ohne dass wir es wahr-
nehmen oder besonders darauf achten. Vielleicht
liegt das am flüchtigen Charakter von Musik, also
dass sie unsichtbar oder nicht greif bar ist. Doch
bei genauerem Hinsehen fällt auf: Musik hat ihren
festen Platz in unserer Gesellschaft und schafft
in ihren vielfältigen Formen einen bedeutenden
Wert; kulturell, ökonomisch und sozial. Das zeigt
sich während der Krise vor allem im Wegfall der
gemeinsamen Erlebnisse: Live-Musik erleben,
gemeinsames Musizieren und Singen, Tanzen oder
audiobar © Anja Jungnickel vor Publikum auftreten.
Wie diese ökonomische Analyse zeigt, ist das Musikökosystem sehr vielfältig und breit
aufgestellt. Gleichzeitig machen die Veränderungen im Zuge der Pandemie klar, dass
im Musikökosystem für viele Erwerbstätige prekäre Arbeitsverhältnisse vorherrschen.
Diese Prekarität wird durch die Pandemie nicht nur in einem bisher unbekannten
Maße enthüllt, sondern teilweise auch verstärkt. Die ohnehin Schwächsten mit
den stärksten Abhängigkeiten werden von der Krise auch am härtesten getroffen. KaraUke (c) Mategroup
Das zeigt sich etwa in der großen Gebundenheit von Musiker*innen an Live-Auf-
tritte, die für diese meist eine wichtige Einkommensquelle darstellen und die aktuell
nahezu komplett weggebrochen sind. Auch unsichere Anstellungsverhältnisse, 1
Weiterführende Lektüre, z.B. DMR / MIZ (2019), Musikleben in Deutschland.
2
Statistisches Bundesamt (2017), Spartenbericht Musik.
12 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 131.1 Der Ökonomische Wert von Musik und andere Geräte eigene Klangwelten Konsumerlebnisse intensivieren. Beson-
bereitstellen, beispielsweise die Sounds ders in der Autoindustrie spielt Sound-
bei Apple- oder Windows-Geräten. Design eine wichtige Rolle, zum Beispiel
Lange wurde in Deutschland das Auch fernab der Musikwirtschaft wird der Klang von Autotüren und der Bedarf
Musikökosystem nur in Teilsegmenten mit dem gezielten Einsatz von Musik Sound-Design findet auch auf inhärente für Ersatzsounds bei Elektroautos, da die
betrachtet und kämpfte ebenso um die Wert geschöpft. Überall dort, wo audio- Produkteigenschaften Anwendung. Hier Motorengeräusche wegfallen.5
Anerkennung seiner wirtschaftlichen visuelle Medien eingesetzt werden, sollen positiv konnotierte Klänge
Bedeutung. Mit dem Bericht “Musikwirt- spielt auch Musik eine Rolle. So etwa in
schaft in Deutschland“ wurde 2016 die der Film- und Fernsehbranche und in der Rooftop Streams live (c) Reiner Pfisterer
volkswirtschaftliche Relevanz des gesam- Games Industrie, die Musik vorwiegend
ten Wirtschaftszweiges bemessen. 2020 als Beiwerk und zur Untermalung
zeigte das Ergebnis der neuen Studie die von visuellen Werken einsetzt. Diese
enorme Bedeutung der Musikbranche Musik muss komponiert, eingespielt »Musik ist geistige Entwicklung,
in Deutschland. Musikunternehmen und produziert werden. Oft werden Therapie, Verbundenheit und
generierten 2019 einen Umsatz von 13,6 auch bestehende Musikstücke für eine
Emotionen in einer mannigfaltigen
Milliarden Euro und die Bruttowert- Nutzung angefragt und lizenziert, etwa
Bandbreite. Von daher ist der Wert
schöpfung betrug 5,2 Milliarden Euro. für Spielfilme, Serien oder Computer-
Mit der Zahl ihrer Erwerbstätigen von spiele. In vielen Fällen wird daher direkt von Musik für den Mensch und die
rund 127.500 nimmt die Musikwirtschaft mit der Musikwelt zusammen gearbeitet, Gesellschaft gar nicht zu fassen.«
sogar die Spitzenposition unter den zum Beispiel um gezielt Musikstücke in
Martin Vejmelka - Geschäftsführer,
Medienbranchen ein.3 Darüber hinaus einem Filmwerk unterzubringen und Landstreicher Kulturproduktionen - Dresden
wurden durch die Musikwirtschaft in ausgekoppelte “Original Soundtracks“
Deutschland im Jahr 2019 28 Milliarden zu veröffentlichen.
Euro an Ausstrahlungseffekten, wie zum
Beispiel durch Musiktourismus, aus- Noch deutlicher wird die Relevanz von
gelöst.4 Gerade jetzt ist ein umfassendes Musik im Werbe- und Marketingsektor.
Verständnis dieses bedeutenden Wirt- Nahezu alle Werbespots, die im Fern-
schaftszweiges notwendig, um kultur- sehen, in den Sozialen Medien oder
politische Maßnahmen und Investitionen an anderen Stellen im Internet laufen,
auf kommunaler und regionaler Ebene funktionieren über Musik. Ihre Funktion
weiter zu denken und zu verwirklichen. besteht darin, eine positiv konnotierte
Diese Studie unterstreicht, wie vielseitig Wiedererkennbarkeit zu schaffen oder
sich das Musikökosystem gestalten kann eine Atmosphäre zu vermitteln, die mit
und welche Potentiale damit verbunden dem beworbenen Produkt in Verbindung
sind. Die Musikwirtschaft wird hierbei gebracht werden soll. So gibt es Agen-
als Musikökosystem definiert. Damit soll turen, die sich auf akustisches Branding
die dynamische Struktur der Akteur*in- von Marken spezialisiert haben. Dieses
nen als Teil eines Netzwerks unter- sogenannte “Audio Branding“ endet aber
strichen werden. Eine genaue Definition nicht mit dem Werbespot: Im Consumer-
findet sich in Kapitel 2: Definition des Bereich der Elektroniksparte ist es weit
Musikökosystems. verbreitet, dass Computer, Fernseher
3
BDKV et al. (2020), Musikwirtschaft in Deutschland 2020.
4
ibid.
5
taz.de (2018), Die Arbeit eines Sounddesigners.
14 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 151.2 Der kulturelle und soziale Wert von Musik schaft, in der sie diese Lieder singen. »In Konzerten kommen Menschen
Auf diese Weise erhält Musik die zusammen und haben tiefe
Eigenschaft besonderer Prägekraft: gemeinsame Erlebnisse, die sie
“Wo immer Musik erklingt“, Einschlafen oder Aufwachen, sind ver- So erinnern sich viele Menschen emotional berühren und berei-
schreibt der Musikwissenschaftler mutlich in den Leben der meisten teils noch Jahrzehnte an bestimmte chern. Musik ist die einzige uni-
Helmut Rösing, “ist sie Bestandteil einer Menschen die ersten Musikstücke, die Werbe-Jingles, Mitmach-Melodien oder verselle Sprache, die Menschen
kommunikativen Handlung und Ausdruck sie erleben. Radio-Ohrwürmer aus ihrer Kindheit zusammenbringen kann und keine
von Kultur.“6 Damit meint Rösing, dass und Jugend. Barrieren kennt.«
Menschen an zahlreichen verschiedenen Musik unterstützt Menschen in der Ent-
Cornelia Schmid - Managing Director, KD Schmid,
Stationen ihres Lebens von Musik wicklung zum erwachsenen Menschen Musik, vor allem Popmusik in ihrer Hannover
begleitet werden. Musik stellt einen wich- beim Erlernen und Einüben sozialer ganzen Breite,” ist für sie “eine der
tigen Faktor zur Schaffung von kultureller Regeln und Abläufe. Besonders deut- demokratischsten Formen der Musik erfüllt auch eine Funktion bei
Identität und künstlerischem Ausdruck lich wird das bei Kindern im Kinder- Kultur. Ohne jede Vorkenntnis, der Bewahrung und Überlieferung von
dar, da Menschen mithilfe von Musik garten- und Grundschulalter, für die ohne elitären Anspruch kann sie gesellschaftlichen Traditionen, Riten und
ihre Gefühle, Erlebnisse und sozialen das gemeinsame Singen, Klatschen und Menschen erreichen und jede*r Normen. Diese werden nicht nur von
Beziehungen ausdrücken können. Und: Tanzen eine strukturierende Bedeutung kann ihr*sein Glück in und mit der Erwachsenen an Kinder weitergegeben,
Musik erfüllt eine edukative Funktion. Die im Alltag und in der Gemeinschaft Musik versuchen. sondern gesellschaftlich stabil über
menschliche Sozialisation hin zu einem hat, beispielsweise im morgendlichen Eva-Mair Holmes, Geschäftsführerin, Generationen und teils Jahrhunderte
Mitglied der Gesellschaft hat zumeist mit Begrüßungslied. Den Kindern werden Trikont, München
hinweg vermittelt. Musik ist also eine
Musik zu tun. Man kann auch sagen: Je über das gemeinschaftliche Musizieren wichtige Trägerin von gesellschaftlichen
nach Situation erfüllt Musik bestimmte auf natürliche Weise Regeln und Wissen Gemeinsames Singen hilft aber nicht nur Erinnerungen. Ein weiteres Beispiel ver-
Funktionen, aus denen sich ihr kultureller vermittelt. beim Erlernen von Melodien und Texten, deutlicht den Wert der Musik für den
Wert ergibt. sondern stärkt auch den Kollektivgeist, gesellschaftlichen Zusammenhalt: Jedes
»Indem man laut musiziert – das “Wir“-Gefühl sozialer Gruppen. Jahr zu Weihnachten etwa singen Fami-
»Musik verschafft in jedem ob mit sich im stillen Kämmerlein Das lässt sich auch bei Erwachsenen lien und Kirchengemeinden das Lied
Lebensalter Glücksmomente und oder auf der Bühne – hört man sich beobachten, wenn diese zu Tausenden „Stille Nacht, Heilige Nacht“. Durch die
andauernde Sinnhaftigkeit, die selbst zu, man geht mit sich selbst im Fußballstadion die Fanhymne ihres rituelle Aufführung des eingängigen,
sowohl für jeden einzelnen alleine in den Dialog. Musik entwickelt und Vereins skandieren oder bei einer politi- bereits mehr als 200 Jahre alten Stücks,
oder in der Gemeinschaft erlebt fördert die eigenen Kompetenzen. schen Demonstration auf der Straße ihrer wird die Gründungsgeschichte des
werden kann.« Und sie stärkt ein demokratisches Meinung Ausdruck verleihen: Hier ist Christentums immer wieder aufs Neue
Kathi Keglmaier -
Grundverständnis, in einer Band Lautstärke gleichbedeutend mit Stärke zu erzählt und dadurch die christliche
Inhaberin, Musikwerkstatt Abensberg, Bayern muss man sich abstimmen, das ist verstehen und Musik nicht nur Trägerin Tradition gestärkt.
die kleine Demokratie der Welt.« einer Botschaft, sondern auch Mittel zur
Bereits ungeborene Kinder im Mutter- Julia Wartmann - Geschäftsführerin,
Herstellung einer kollektiven Identität. Musik habe daher eine wichtige
leib hören Klänge und Töne, darunter Aktion Musik / local heroes e.V., Schließlich hilft Musik dabei, eine kultu- “Brückenfunktion” zwischen
Salzwedel, Sachsen-Anhalt
auch die Stimme ihrer Mutter. Einmal relle Identität auch über Sprachbarrieren Kirche und Gemeinde, wie der
auf der Welt, lernen Babys die Welt nicht hinweg aufzubauen und zu verfestigen. Musiker betont. In der Evange-
Durch die musikalisch gestützte lischen Kirche halte er die Musik
nur visuell, über Gerüche oder durch Erziehung lernen Kinder also basale
Berührungen kennen, sondern ins- für die “mit Abstand wichtigste
Voraussetzungen für das soziale Mit- Kunstform, die praktiziert wird.
besondere über Klänge, Töne, Sprache einander und wachsen in die Gemein-
und andere auditive Reize. Von den schaft hinein. Die erlernten Lieder Tobias Gravenhorst - Kantor, Landeskirchen-
musikdirektor und Leiter des Bremer Domchors
Eltern vorgesungene Lieder, etwa zum verbinden Kinder mit der Gemein-
6
Rösing (2002), Populäre Musik und kulturelle Identität, S. 13.
16 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 17Vor dem Hintergrund der beschriebenen damit die interkulturelle Kompetenz. 1.3 Musik, Wohlbefinden & Gesundheit
Funktionen, die Musik für den gesell- Zudem wird die Anerkennung für kultu-
schaftlichen Zusammenhalt erfüllt, relle Vielfalt gefördert: auf der Seite der
wird auch klar, warum Musik in der Unterrichtenden wie auch auf der Seite Der Wert von Musik lässt sich Mehr noch: Musik kann ein wichtiger
Integrationsarbeit eine wichtige Rolle der Unterrichteten. Musik kann so bei auch nach den Funktionen und Effekten Faktor für die Regulation von Stim-
spielt. Das bestätigt auch die Enquete- Überbrückung und Vermittlung helfen, für die Gesundheit bemessen. Deutlich mungen sein. Die Musiksoziologin und
kommission „Kultur in Deutschland“ auch über Übungssituationen und Lehr- wird das besonders dann, wenn man Sozialpsychologin Tia DeNora unter-
des Deutschen Bundestags in ihrem stunden hinaus. Durch das gemeinsame Gesundheit nicht nur als Abwesenheit sucht die Rolle von Musik für das
Bericht von 2007: “Mithilfe künstlerischer Musizieren kann im besten Falle von Krankheit definiert, sondern als all- alltägliche und bewusst erzeugte Her-
Projekte kann der soziale Integrations- Gemeinschaft, zwischenmenschliche gemeinen Zustand des Wohlbefindens stellen von allerlei Stimmungen. Musik
prozess wirksam unterstützt und Bindung und (Selbst-)Vertrauen ent- begreift. Viele Menschen erleben kann DeNora zufolge dazu beitragen,
gefördert werden. Kunst, Musik und Tanz stehen und stärker werden. solche Momente des Wohlbefindens im Alltag Schwung zu holen, Konzent-
sprechen grenzüberschreitende Spra- etwa beim Besuch von Konzerten, beim ration zu schaffen und für eine Tätig-
chen. Sie fördern die Kommunikation »Sie bringt die 70% Wasser in uns gemeinsamen Singen und Tanzen, oder keit zu motivieren (beispielsweise
und das gegenseitige Verständnis. Künst- zum Schwingen. Sie berührt uns beim eigenen Musizieren. Der gesund- für Arbeitsvorgänge), Gefühle und
lerisches Tun und die Beschäftigung mit an Stellen, an die nur sie ran- heitliche Wert von Musik steht daher in Emotionen auszudrücken und anderen
dem künstlerischen Tun anderer Men- kommt. Musik ist der soziale Kitt Verbindung mit dem Erlebnis von musi- zu vermitteln (beispielsweise Wut oder
schen weckt bei Kindern und Jugend- unserer auseinander driftenden kalisch anregenden Momenten, in denen Trauer) oder Langeweile und Gleich-
lichen Neugierde und Verständnis, gibt Gesellschaft. Musik ermöglicht ein Emotionen, Erinnerungen, ästhetische förmigkeit zu überbrücken (beispiels-
Stärke und Selbstvertrauen.“7 rares Gemeinschaftsgefühl.« Erfahrungen und andere sinnliche Ein- weise bei langen Autofahrten). Auch die
Michael Mayer - Gründer und Geschäftsführer,
drücke bei den Hörer*innen entstehen. Bewältigung von Stress und Belastungs-
Für junge Menschen hat sich beispiels- Kompakt, Köln Diese können kurzfristig für eine posi- situationen kann DeNora zufolge durch
weise Instrumental- oder Gesangsunter- tive Grundstimmung sorgen, unter Musik erleichtert und gefördert werden.8
richt als integrationsunterstützende Umständen aber auch länger anhalten
Maßnahme bewährt. Denn Musik kann und so durch den Alltag tragen oder Noch deutlicher lässt sich der therapeu-
hier als universelle, transkulturelle begleiten. tische Wert von Musik bestimmen. Hier
Sprache fungieren. Einfache Melo- hat Stefan Kölsch, Professor für Psycho-
dien lassen sich vergleichsweise leicht »Während der wenigen Konzerte in logie und Neurowissenschaft, zahlreiche
vermitteln. Auf spielerische Weise können den Sommermonaten konnte ich wissenschaftliche Studien zusammen-
sich Menschen begegnen und mit Hilfe erleben, wie das Publikum nach getragen und dahingehend ausgewertet,
der Musik miteinander kommunizieren, Musik, Berührt werden, welche therapeutischen Effekte sie bei
auch ohne eine gemeinsame verbale Gemeinschaft, Tanzen und der Behandlung von Krankheiten haben.
Sprache zu beherrschen. Musik stärkt Mitsingen (was die Menschen nicht Kölsch geht davon aus, dass Musik
durften) lechzte. Hier geht es nicht bestimmte Hirnareale besonders gut
um schnöde Unterhaltung, es geht ansprechen und stimulieren kann. So
um Gesundung, Regeneration, kann Musik bei Patient*innen, die infolge
Inspiration, sich spüren, weinen, eines Schlaganfalls an Lähmung leiden
lachen, träumen. Alles überlebens- und sich daher nur noch langsam mit
wichtige Vorgänge, die man kurzen Schritten fortbewegen können,
niemals als überflüssig oder als wirkungsvolle Therapie eingesetzt
verzichtbar bezeichnen sollte.« werden: Für die Therapie wird gleich-
Folo Dada - Sängerin, Tänzerin und Dozentin, zeitig zur Gehbewegung Musik abgespielt
Stuttgart und langsam in der Geschwindigkeit
7
Deutscher Bundestag (2007), Schlussbericht der Enquete-Kommission „Kultur in Deutschland“
(hier: S. 213-214). 8
DeNora (2011), Music in Everyday Life.
18 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 19erhöht. Kölsch zeigt, dass die Patient*in- Anhören der Stücke vergleichsweise gut
nen mit Lähmungserscheinung bereits aktiviert werden kann. Dadurch können 1.4 Musik im stadt- und regionalpolitischen Kontext
nach einigen Wochen durch die zusätz- Alzheimer- und Demenzpatient*innen 1.4 1 Stadt- und Regionalentwicklung
liche kognitive Musikstimulation ihre neurologisch stimuliert werden, was ihre
Gehfähigkeiten verbessern konnten. Stimmung und ihr emotionales Gedächt-
Bei entsprechenden Kontrollgruppen nis, ihre Erinnerungsfähigkeit und teils In den letzten Jahren sind müssen mehr denn je Musik und Kultur
ohne Musik waren die Fortschritte beim ihre Motorik – zumindest kurzfristig – zahlreiche Smart City oder Future City langfristig in der gesamten Stadtplanung
Gehen deutlich weniger stark bemerk- verbessern kann.9 Strategien entwickelt worden. Oftmals mitgedacht werden und es muss ressort-
bar. Einen weiteren positiven thera- standen dabei technologische Innova- übergreifend gehandelt werden.
peutischen Effekt beschreibt Kölsch bei »Musik ist geistige Entwicklung, tionen im Mittelpunkt, um die Lebens-
Alzheimer- und Demenzerkrankungen: Therapie, Verbundenheit und qualität in Städten zu verbessern. Ein Viele Städte haben bereits reagiert.
Bestimmte Teile des Gehirns reagieren Emotionen in einer mannigfaltigen Aspekt fehlt jedoch oft in diesen Stra- Es wurden Stadtentwicklungspläne
besonders stark auf Musikstücke, die Bandbreite. Von daher ist der Wert tegien: die Kultur. Die Rolle von Musik, für Kultur ausgearbeitet, Kulturraum-
Patient*innen früher in ihrem Leben von Musik für den Mensch und die Kunst, Theater, Tanz wird in der Planung büros gegründet und Clubkataster
gehört haben. Es gibt also so etwas der Future Cities oft ignoriert. Jedoch gemeinsam mit Stadtplanern erstellt.
Gesellschaft gar nicht zu fassen.«
wie ein musikalisches Gedächtnis, mit entwickeln immer mehr Städte und Die Stadt London hat mit dem “Agent of
Martin Vejmelka - Geschäftsführer,
dem Erinnerungen und Erlebnisse ver- Landstreicher Kulturproduktionen, Dresden
Regionen, auch abseits der klassischen Change Modell“ Regularien zum Schutz
knüpft sind und das durch das erneute Musikmetropolen, bewusst Maßnahmen von Clubs bereits umgesetzt. In Stutt-
und Strategien, um das Musikökosystem gart, München und Leipzig wurden
und die Nachtökonomie ganzheitlich als innerhalb des letzten Jahres Stellen
Infrastruktur durch Gesetzgebungen zu für Manager*innen des Nachtlebens
Adobe Stock (c) Robert Kneschke
schützen und weiterzuentwickeln. ausgeschrieben und teilweise bereits
besetzt.
Kultur, Musik, Kunst und Ausdrucks-
formen müssen aktiv mitgedacht Vor allem in der derzeitigen Krise ist das
werden in der zukünftigen Stadtplanung. Ausmaß der Veränderung der Städte im
Technologie alleine schafft keine lebens- Hinblick auf kulturelle Räume noch nicht
werten Städte. Dies erfordert einen absehbar. Daher ist es umso wichtiger,
Paradigmenwechsel, der bei denjenigen nachhaltige Gesamtstadtkonzepte zu
beginnt, die Städte, Gemeinden und entwickeln, die Kultur und Musik als
Regionen planen. Da die Städte immer Grundpfeiler einer lebenswerten Stadt
größer und dichter werden, die Ressour- einplanen.
cen Land und Räume knapper werden,
9
Kölsch (2019), Good Vibrations.
20 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 21Exkurs: Freiräume
Freiräume für kulturelle Entwicklung sind in Großstädten ein Am Beispiel der Stadt Köln sieht man den Bedarf an Proberäumen in der
heiß diskutiertes Thema. Mit zunehmender Urbanisierung und Ver- Stadt. Eine Studie aus dem Jahr 2019 erfasste insgesamt 419 Proberäume
dichtung der Städte entstehen etwa für junge Musiker*innen Probleme, und evaluierte sie nach diversen Kriterien (wie Lage, Zugänglichkeit
wenn diese keine Proberäume organisieren können. In den begehrten und Preis). Darüber hinaus wurde in der Studie ein weiterer Bedarf von
Innenstadtlagen finden sich je nach Stadt teils keine Flächen und 50-100 Proberäumen in der Pop- und Jazz-Szene festgestellt.10 Ebenso
Freiräume mehr, die als geschützte Orte für musikalische Entwicklung hat die Stadt Köln ein Clubkataster entwickelt, das Spielstätten nach
dienen können. Nicht nur Clubs und Spielstätten, sondern auch Probe- gewissen Kriterien kartiert, um den Bestand zu erfassen, zu evaluieren
räume und Studios sind von Verdrängung betroffen. und somit die Möglichkeit zu haben, diesen langfristig zu sichern.11
Solche Erhebungen sind auch für andere Städte und Regionen sinnvoll.
Für Musiker*innen und zur Schaffung von Musik benötigt es eine zugäng- Ein Verständnis für die Verfügbarkeit von Räumen in einer Stadt oder
liche Infrastruktur, die eine Weiterentwicklung ermöglicht, und ein Expe- Region ist wichtig, um bessere Möglichkeiten für das Musikökosystem zu
rimentieren vor Publikum oder mit anderen Künstler*innen. Bars, kleine schaffen.
Spielstätten, soziokulturelle Zentren und DIY-Venues erfüllen oftmals eine
wichtige Funktion. Auf der “Spielstätten-Leiter” (Venue Ladder) sind sie
der erste Schritt in der Karriere von Musiker*innen. Ein ausgewogenes
Ökosystem muss dementsprechend Entwicklungsmöglichkeiten auf »Man schafft Orte, wo sich Menschen
verschiedenen Ebenen bieten. Darüber hinaus verursachen Clubs und begegnen, richtig connecten und
Livemusik-Spielstätten nicht nur beachtliche ökonomische Effekte, sich weiterentwickeln können. Es
sondern sind oft auch ein sicherer Begegnungsraum für Minderheiten und ist so viel wichtiger, diese Räume zu
fördern mit ihren Aktivitäten eine vielfältige Gesellschaft. schaffen, um die Leute auch in der
Stadt zu behalten. Kultur ist eines
Daneben sind auch Jugendzentren, die Bühnen und teils auch eigene der wichtigsten Tools, um die Stadt
kleine Musikstudios für junge Talente zur Produktion und Aufnahme interessanter zu machen.«
bieten, hier sehr relevant. Sie bieten Anlaufstellen für junge Menschen, Anonym, DJ & Veranstalter*in,
die sich beispielsweise zuhause aufgrund fehlender Instrumente und Augsburg
Platzmangels musikalisch nicht ausprobieren oder verbessern können.
Diese Orte sind kulturelle Knotenpunkte und erfüllen wichtige soziale
Funktionen, da sie Jugendliche mit sinnstiftenden Angeboten versorgen.
Solche Orte erfüllen oftmals auch die Funktion von social gatherings, also
gemeinschaftlichen Orten, an denen sich etwa Jugendliche und junge
Erwachsene treffen können.
10
PopkulturKöln e.V. (2019), Projektbericht:
Qualitative und quantitative Bestandsermittlung und Evaluation der Proberaumsituation in Köln.
11
Stadt Köln (ohne Datum), Clubkataster.
22 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 231.4.2 Nachtökonomie 1.4.3 Tourismus & Standortfaktor Musik
In den vergangenen Jahren hat sind und deren Bewohner*innen einem Viele Städte in Deutschland In München soll ein neues Konzerthaus
sich gezeigt, dass die ökonomischen und breiten Spektrum an Aktivitäten nach- wie auch international sind für ihre mit internationaler Strahlkraft ent-
kulturellen Effekte des Nachtlebens in gehen, hat die Nacht einen besonderen Musikangebote bekannt oder werden stehen,13 Dresden hat mit der Semper-
der Betrachtung von Werten im Musik- Stellenwert: Bars, Kneipen, Disko- mit Entwicklung ganzer Genres und oper bereits ein solches. Die Bremer*in-
bereich übersehen oder zumindest theken, Clubs, Konzerte, Festivals und Stile in Verbindung gebracht. Das frän- nen nennen mit der “Jazzahead” eine
vernachlässigt wurden. Das hängt weitere musikbezogene Veranstaltungen kische Bayreuth etwa ist weltberühmt bedeutende Branchen-Messe ihr Eigen
womöglich mit den negativen Assoziie- sind in der Regel Orte, die erst nach für die dort seit 1876 stattfindenden und und die Sachsen-Anhalter*innen
rungen zusammen, die der Nacht und Sonnenuntergang betrieben werden. Sie Richard-Wagner-Festspiele (auch als feiern in Halle und Magdeburg ihre hier
dem Nachtleben zugeschrieben werden. beleben Innenstädte und Peripherien, “Bayreuther Festspiele“ bekannt). geborenen Barockgenies Georg Fried-
Begegnet man dem Thema Nacht jedoch machen dort die Nacht zum Tag. Gerade rich Händel und Georg Philipp Telemann
unvoreingenommen, zeigen sich viel- in Städten, in denen nachts Gebiete Große Unternehmen wie auch Uni- mit internationalen Festivals. Augsburg
fältige Aspekte, die den Wert der Musik veröden, kann die Musikszene hier zur versitäten, zum Beispiel in Leipzig oder vermarktet sich sowohl als Geburtsstadt
allgemein oder als Alleinstellungs- Aktivierung beitragen. Köln, vermarkten sich mit dem vor Ort von Bertolt Brecht (zum Beispiel mit dem
merkmal für Städte mitbestimmen. gebotenen musikalisch-kulturellen Brecht-Festival) wie auch als Mozart-
Doch es sind nicht nur die Veran- Angebot, etwa in Stellenanzeigen, Aus- Stadt, da Mozarts Vater Leopold aus
Städte sind typischerweise auf Öko- staltungsorte und die damit verbundenen schreibungen und Werbebroschüren. Augsburg stammt. Hannover schließlich
nomien des Tags ausgerichtet, sie sind vielseitigen Tätigkeiten, sondern auch Musikalische Angebote werden hier gehört seit 2014 zum UNESCO City of
Orte des täglichen Bedarfs: Geschäfte, Studios und Proberäume, die in der oft in einer Reihe mit anderen kultu- Music-Programm und will den Musik-
Handel, Restaurants, Arbeitsstellen und Nachtökonomie operieren und somit rellen, historischen, landschaftlichen industrie- und Musiktechnologie-Stand-
Dienstleistungen orientieren sich im für den Tag mitgedacht werden müssen. oder wirtschaftlichen Besonderheiten ort Niedersachsen weiter ausbauen.14
Wesentlichen an den Stunden des Tages Daneben sind Städte mit florierenden genannt, um die Bedürfnisse von
und sind entsprechend geöffnet. Doch Nachtökonomien Anziehungspunkte für jungen, qualifizierten und zukünftigen Der kleine Überblick zeigt: Städte
gerade in Mittel- und Großstädten, die Tourismus, wodurch Arbeitsplätze in Fachkräften anzusprechen. beanspruchen für sich eine kulturelle
in ihrer Bevölkerungsstruktur vielfältig der Gastronomie, dem Gaststätten- und Identität und Alleinstellungsmerkmale.
Hotelgewerbe und natürlich Leipzig ist gerade bei jungem Publikum Lokale musikalische Entwicklungen fun-
in den Musikszenen selbst für die Elektro-Szene bekannt, die sich gieren hier als Standortfaktoren über
entstehen können. Indirekt nach dem Fall der Mauer auf den zahl- die sich touristische und räumliche
beeinflusst der Nacht- reichen Brachen und in leerstehenden Vorteile als Effekte generieren lassen.
Tourismus auch andere tou- Gebäuden entwickeln konnte. In Köln Der Wert der Musik ist damit nicht nur
ristische Ziele, die von den konnte sich in den 1990er Jahren eine eine monetäre Kennzahl, sondern dient
Besucher*innen tagsüber große Techno-Szene entwickeln, der dem mittelfristigen Ziel, die Attraktivi-
besucht werden können. “Sound of Cologne” machte die Stadt tät einer Stadt oder einer Region aufzu-
Insofern ist die Nachtöko- international für seine Musik bekannt.12 bauen, zu fördern und zu erhalten.
nomie nicht losgelöst von Das jazzopen Stuttgart zog in der Ver-
der Tagökonomie zu ver- gangenheit mit Acts wie Kraftwerk
stehen, sondern sollte im und Bob Dylan 40.000 bis 50.000
Zusammenhang gedacht Besucher*innen an.
werden.
12
Deutschlandfunk (2013), 20 Jahre „Sound of Cologne“.
Adobe Stock (c) La Vas Das Label Kompakt hat den Minimal Techno geprägt.
13
Süddeutsche Zeitung (2020), Was Sie über Münchens neuen Konzertsaal wissen müssen.
14
hannover.de (ohne Datum), Wir sind City of Music.
24 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 252 Definition des Musikökosystems Veranstaltungen Musikaufnahmen
& Spielstätten & Musikverlage
Der Bereich der Veranstaltungen Damit Musik aufgenommen,
und Spielstätten beinhaltet Konzertver- vertrieben und lizenziert werden kann,
anstalter*innen, Dienstleister*innen im haben sich weitere Akteur*innen im
In dieser Studie wird die Musikwirtschaft als Musikökosystem definiert. Live-Bereich, Künstler*innenagenturen, Musikökosystem etabliert. In der Regel
Damit soll die dynamische Struktur der Akteur*innen als Teil eines Netzwerks unter- Opern- und Konzerthäuser, Musikclubs kümmern sich Labels und Musikver-
strichen werden. Wie in allen Ökosystemen sind die Beziehungen voneinander und Spielstätten mit regelmäßigem lage um die Organisation und Beauf-
abhängig. Das Musikökosystem ist die Infrastruktur für eine nachhaltige Entwick- Musikprogramm sowie größere Konzert- sichtigung dieser Vorgänge; bisweilen
lung. Die folgende Definition für die ökonomische Analyse orientiert sich an nationa- hallen. Öffentlich finanzierte Orte, sind auch die Musiker*innen selbst direkt
len wie internationalen Definitionen und an der Verfügbarkeit von Daten auf regio- Ensembles und Festspiele sind hier auch daran beteiligt. Darüber hinaus sind in
naler Ebene. miteinbezogen. Der Teilbereich Ticke- diesem Teilbereich Tonstudios, Musik-
ting konnte in dieser Studie aufgrund produzent*innen, Presswerke und Ver-
der Zuordnung in der Wirtschaftszweig- triebe inkludiert. Streamingplattformen
Kreative systematik auf regionaler Ebene nicht sind inkludiert, soweit sie innerhalb der
berechnet werden, ist aber auch ein miteinbezogenen Wirtschaftszweige
Im Musikökosystem arbeiten ihnen Leistungsschutzrechte für ihre wichtiger Bestandteil des Ökosystems. auftauchen. Verwertungsgesellschaften
Musiker*innen als Kreative. Sie können ausübende Tätigkeit zu, die für sie In den Bereich der Veranstaltungen & werden in dieser Studie nicht gesondert
dabei als Komponist*innen und/oder zu Einnahmen durch Tantiemenaus- Spielstätten werden ebenfalls in Opern- ausgewiesen, sondern nur über die
Textdichter*innen tätig sein, also Musik- schüttungen führen können. Leistungs- oder Konzerthäusern angestellte Sänger, an die Akteur*innen ausgeschütteten
stücke, Texte, Partituren und ähnliche schutzrechte sind dabei als Urheber- Chor- und Orchestermitglieder etc. Beträge in den jeweiligen Teilbereichen.
Werkformen erschaffen. Auf diese Weise rechte im weiten Sinne zu verstehen. angerechnet, aufgrund der Zuordnung
kreieren Musiker*innen Urheberrechte, Auch DJs zählen zu den ausübenden ihres Arbeitgebers in diesen Bereich.
die wirtschaftlich ausgewertet werden Künstler*innen, da sie Werke von
können und für viele den Lebensunter- anderen abspielen und ineinander
halt und damit die Schaffensgrundlage mischen. Hinzu kommen Dirigent*in- Musikinstrumente
darstellen. Sowohl Komponist*innen nen und Chorleiter*innen, Musik-
als auch Textdichter*innen erzeugen bearbeiter*innen und Arrangeur*innen. Zu diesem Teilbereich zählen erfolgt auf Basis ihrer Einordnung in
Urheberrechte im engen Sinne. die Herstellung von Musikinstrumenten, die Wirtschaftszweige, in denen sie in
Genauso wie in der aktuellen Studie inklusive der Herstellung elektronischer der Umsatzsteuerstatistik einsortiert
In einem weiten Sinne können Musi- “Musikwirtschaft in Deutschland”, Musikinstrumente sowie der Groß- und werden. Diese Einordnung erfolgt auf
ker*innen auch als ausübende Künst- werden auch die Manager*innen Einzelhandel von Musikinstrumen- Basis des Schwerpunktes der unter-
ler*innen tätig sein. Das ist der Fall, von Künstler*innen zu den Kreati- ten und der Einzelhandel von Musi- nehmerischen Tätigkeit. So setzen
wenn sie eigene und fremde Werke ven gezählt, die die geschäftlichen kalien. In diesem Teilbereich können sich die Umsätze der ausgewiesenen
aufführen, singen, im Studio einspielen Geschicke, Auftritte und andere orga- Überschneidungen mit dem Bereich Instrumentenhändler*innen aus den
oder anderweitig darbieten. Aus- nisatorische Fragen von Künstler*innen Audiogeräte & Lautsprecher nicht aus- gesamten Umsätzen ihres Unter-
übende Künstler*innen sind in Bands, betreuen und organisieren.15 geschlossen werden. So verkaufen bei- nehmens zusammen, unabhängig davon
Orchestern, Kapellen, Chören oder als spielsweise Einzelhändler*innen von ob es sich tatsächlich um ein Musikin-
Solist*innen aktiv. In der Regel fallen Musikinstrumenten ebenfalls Verstärker strument handelt oder nicht.
von Musikinstrumenten. Die Abgrenzung
15
BDKV et al. (2020), Musikwirtschaft in Deutschland 2020, S. 25.
26 Der Wert von Musik in unserer Gesellschaft 27audiobar © Anja Jungnickel
Musikschulen Audiogeräte & Lautsprecher
Der Teilbereich Musikschulen Der Teilbereich Audiogeräte &
beinhaltet private und öffentliche Musik- Lautsprecher wird in dieser Studie als
schulen. Musikhochschulen und andere erweitertes Musikökosystem betrachtet.
Ausbildungsinstitute konnten aufgrund Hier sind die Herstellung und der Handel
fehlender Daten nicht inkludiert werden, von Lautsprechern, Lautsprecher-
spielen aber in der Professionalisierung systemen, Stereoanlagen, Mikrofonen,
und Weiterbildung von Musiker*innen, Verstärkern für Musikinstrumente,
Toningenieur*innen und auch im Bereich Beschallungssysteme und Kopfhörer
der Musikwirtschaft eine wichtige miteinbezogen. Neben den Herstel-
Rolle im Ökosystem. Für viele Musi- lern werden hier auch der Groß- und
ker*innen bietet der Ausbildungsbereich der Einzelhandel mit diesen Geräten
eine zusätzliche Einnahmequelle und ist inkludiert.
somit eine wichtige finanzielle Stütze für
diese. Die erfassten Musiklehrer*innen
können dabei sowohl an den öffentlichen
oder privaten Musikschulen tätig sein
als auch an Hochschulen oder allgemein
bildenden Schulen.
Hörfunk
Im Teilbereich Hörfunk werden Der privatwirtschaftliche Hörfunk finan-
die musikbezogenen Tätigkeiten des ziert sich überwiegend aus Einnahmen
privaten als auch des öffentlich-rechtli- über den Verkauf von Werbezeit. Der
chen Hörfunks erfasst. Der Hörfunk tritt Beitrag der privatwirtschaftlichen
hierbei als Verwerter von bereitgestellten Radiosender errechnet sich an dem
Musikstücken auf, in Form von Radio- Sendeanteil der Musik im privaten Radio.
sendungen als auch der Übertragung von
Hörfunksendungen über das Internet. Der öffentlich-rechtliche Rundfunk
finanziert sich hauptsächlich aus den
Zusätzlich ist der Hörfunk als Auftrag- Rundfunkgebühren. Basierend auf den
geber von Beiträgen in Tonstudios im Jahresberichten der öffentlich-recht-
Musikökosystem vernetzt. Die öffent- lichen Hörfunkanstalten, wurde der
lich-rechtlichen Rundfunksender leisten Musikanteil des öffentlichen Rundfunks
mit den ihnen angeschlossenen Ensem- anhand der Verteilung der GEZ-Beiträge
bles, bestehend aus Orchestern, Chören sowie dem Anteil von Musikminuten an
oder Big Bands, einen wesentlichen der gesamten Sendezeit errechnet.
Beitrag zur Musikkultur.
28 Definitionen des Musikökosystems 293 Ergebnisse der Abbildung 3.1: Überblick ökonomische Effekte des
Ökonomischen Wirkungsanalyse Musikökosystems in Sachsen
Umsatz Bruttowertschöpfung Erwerbstätige*
Kernbereich
in Mio. € in Mio.€
Musikökosystem
Die Musiklandschaft in Sachsen ist vielfältig. Im sächsischen Vogtland
befindet sich um Markneukirchen herum mit dem sogenannten “Musikwinkel” eine Direkter Effekt 544,3 299,0 11.398
traditionsreiche und weltweit bekannte Handwerksregion für den Bau von Musik-
instrumenten. Diese zählt seit 2014 zum UNESCO-Weltkulturerbe. In den großen Indirekter Effekt 332,0 161,2 3.365
Städten des Freistaats – Dresden, Leipzig und Chemnitz – gibt es lebendige Musik-
szenen mit vielen Bands, Clubs, Konzerten und Festivals über Genregrenzen hinweg Induzierter Effekt 540,0 263,5 5.657
zu entdecken. Besonders hervorzuheben ist dabei die international vernetzte und
Gesamt Kernbereich 1.416,3 723,7 20.420
anerkannte elektronische Musikszene. Der Mitteldeutsche Rundfunk ist an meh-
reren Standorten in Sachsen aktiv. Leipzig hat nicht nur den Ruf einer Messe- und
Erweitertes
Buchstadt, sondern ist auch in der klassischen Musikwelt als wichtige Wirkungs- Musikökosystem
stätte von Johann Sebastian Bach bekannt. Die Dresdner Semperoper ist nicht nur
ein architektonisches Wahrzeichen der Stadt, sondern auch ein Anziehungspunkt Direkter Effekt 68,0 35,0 640
für Opern- und Ballettfans. Weithin über regionale Grenzen bekannt ist auch die
Sächsische Staatskapelle aus Dresden. Im Sommer ist besonders die vielfältige Fes- Indirekter Effekt 38,2 18,6 185
tivallandschaft für Musikbegeisterte attraktiv, darunter zum Beispiel die Leipziger
Induzierter Effekt 71,0 34,3 373
Jazztage, die Dresdner Tage der zeitgenössischen Musik, das Wave-Gotik Treffen in
Leipzig, das Popfest Leipzig, das Highfield Festival in Großpösna und das Internatio- Gesamt Erweitertes
177,2 87,9 1.198
nale Dixieland Festival, zu denen Musikfans aus der ganzen Welt anreisen. Etabliert Musikökosystem
hat sich auch das Musicmatch in Dresden, das eine Kombination aus Musikfestival,
Branchentreff und Konferenz darstellt. Das Event wird von der Scheune Akademie, Gesamt
1.593,5 811,6 21.618
Musikökosystem
dem Weiterbildungsanbieter des Dresdner Clubs scheune e.V. veranstaltet, die auch
außerhalb der Music Match Weiterbildungsangebote für Musiker*innen anbietet. In
Chemnitz unterstützt der Verein Bandbüro junge Musiker*innen bei der musikali-
schen Weiterentwicklung und auch bei handfesten Problemen, wie etwa der Suche * Bei den ausgewiesenen Erwerbstätigen in den Zeilen “Indirekter Effekt” und “Induzierter Effekt” handelt es sich
ausschließlich um die Kernerwerbstätigen, da die Datenlage, die der Input-Output-Analyse zugrunde liegt, keine
nach Proberäumen. Mit dem Kulturbündnis Hand in Hand e.V. Chemnitz, dem Live- Berücksichtigung der geringfügig Beschäftigten und Nano-Selbstständigen zulässt.
Kommbinat Leipzig e.V., dem Klubnetz Dresden e.V., der Live Initiative Sachsen, dem QUELLEN: Umsatzsteuerstatistik (Statistisches Landesamt, 2020), Beschäftigungsstatistik (Bundesagentur für Arbeit,
2020), Volkswirtschaftliche Gesamtrechnungen (Statistisches Bundesamt, 2019), Künstlersozialkasse (2020),
vak – der Initiative Leipziger Veranstaltungskollektive, der musicSwomen und dem Kartierungsdaten (divers, 2020), Theaterstatistik (Deutscher Bühnenverein, 2017/2018), Statistisches Jahrbuch der
Jazzverband Sachsen e.V. sind hier stellvertretend die vielen sächsischen Interes- Musikschulen in Deutschland (VdM, 2019), eigene Berechnungen Sound Diplomacy.
sensvertretungen der Musikschaffenden aufgeführt. Mit der Hochschule für Musik
Carl Maria von Weber Dresden, der Hochschule für Kirchenmusik Dresden und der
Hochschule für Musik und Theater “Felix Mendelssohn Bartholdy” Leipzig hat Sach-
sen ein ausgeprägtes Umfeld an Musikhochschulen. Ansonsten gibt es fernab der
großen Städte auch Initiativen und Förderungen was sich unter anderem im breiten
Angebot der Musikschulen widerspiegelt.
30 Ergebnisse der ökonomischen Wirkungsanalyse Sachsen 31Abbildung 3.2: Gesamtüberblick: Direkte Effekte Kernbereich Musikökosystem
des Musikökosystems in Sachsen 2019
In Sachsen sind 920 Unternehmen ansässig, die 2019 im Kernbereich des
Anzahl
Bruttowert--
Kern- Geringfügig
Nano-
Musikökosystems tätig sind. Diese erzielen einen Umsatz von gut 544,3 Mio. Euro
Unter- Umsatz erwerbs- SvB Beschäf-
schöpfung Selbständige und erreichen damit eine Bruttowertschöpfung von knapp 299,0 Mio. Euro. Dies
nehmen tätige tigte
führt zu einem durchschnittlichen Umsatz von 591.686 Euro und einer durchschnitt-
Kernbereich lichen Bruttowertschöpfung von 324.982 Euro je Musikunternehmen.
in Tsd. € in Tsd.€
Musikökosystem
Kreative 294 52.947 34.081 916 622 93 1.019
Abbildung 3.3: Umsätze des Kernbereichs im Musikökosystem
Veranstaltungen
in Sachsen nach Teilbereichen 2019
243 155.945 95.269 3.771 3.529 562 354
& Spielstätten
Musikaufnahmen 52.947 Kreative
102 45.559 21.917 249 146 24 164
& Musikverlage
Veranstaltungen 155.945
Musikschulen 46 42.179 33.400 641 595 4 1.326 & Spielstätten
Musikaufnahmen
Musikinstrumente 217 160.179 73.964 1.672 1.455 123 109 45.559
& Musikverlage
Hörfunk 18 87.494 40.326 351 333 6 14
42.179 Musikschulen
Gesamt
920 544.303 298.957 7.600 6.680 812 2.986 Musikinstrumente 160.179
Kernbereich
Erweitertes
87.494 Hörfunk
Musikökosystem
0 45.000 90.000 135.000 180.000
Audiogeräte &
59 67.966 35.013 571 512 35 34
Lautsprecher
Gesamt QUELLEN: Umsatzsteuerstatistik (Statistisches Landesamt, 2020), Künstlersozialkasse (2020), Kartierungsdaten
979 612.269 333.970 8.171 7.192 847 3.020
Musikökosystem (divers, 2020), Theaterstatistik (Deutscher Bühnenverein, 2017/2018), Statistisches Jahrbuch der Musikschulen in Deutschland
(VdM, 2019), Geschäftsberichte Öffentlicher Rundfunk (2018), eigene Berechnungen Sound Diplomacy.
QUELLEN: Umsatzsteuerstatistik (Statistisches Landesamt, 2020), Beschäftigungsstatistik (Bundesagentur für Arbeit, 2020),
Volkswirtschaftliche Gesamtrechnungen (Statistisches Bundesamt, 2019), Künstlersozialkasse (2020), Geschäftsberichte
Öffentlicher Rundfunk (2018), Kartierungsdaten (divers, 2020), Theaterstatistik (Deutscher Bühnenverein, 2017/2018),
Statistisches Jahrbuch der Musikschulen in Deutschland (VdM, 2019), eigene Berechnungen Sound Diplomacy.
32 Ergebnisse der ökonomischen Wirkungsanalyse Sachsen 33Sie können auch lesen
