Die auffällige Abwesenheit von Menschenmengen - Flucht oder Konfrontation? Wie die Pandemie die Rezeption von Filmen beeinflusst
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1 Udias volese laccus
moluptatus, cum dolorat eos
nus aut ea et de delibuscit,
quosapi endellab invera
doluptur? Cabor aut mintore
scimiliquos autent aperror
ecatemquae dolorerro corro et
quibus aspis es et officides et
harchil et iscil inctet plab incia
Foto: © trigon-film.org
cullam inihic tore velite
Die auffällige Abwesenheit
von Menschenmengen
Flucht oder Konfrontation?
Wie die Pandemie die Rezeption von Filmen beeinflusst
von Isadora Campregher Paiva
Wie reagiert das Filmpublikum auf die men befassten, die wir gerade durchlebten. Der
anhaltende Infektionsgefahr? Lassen sich populärste Vertreter dieses Genres war »Conta-
gion« (Soderbergh, 2011), ein relativ realisti-
die Menschen mithilfe von Fantasy- und
scher Spielfilm über die weltweite Verbreitung Die rosa Wolke: Symbol des
Romantik-Streifen in eine andere Welt eines tödlichen Virus. Als dieser 2011 in die Antifeminismus, der Natur
entführen, um der Realität zumindest für Kinos kam, war er mäßig erfolgreich, im Jahr
zerstörung – oder der
Pandemie? Wie unterschiedlich
kurze Zeit zu entkommen? Die Filmwissen- 2020 galt er als fast vergessen und war auf den Filme abhängig vom zeitlichen
schaftlerin Isadora Campregher Paiva hat meisten Streaming-Plattformen nicht mehr ver- Kontext wahrgenommen
werden, hat die brasilianische
überraschende Beobachtungen gemacht. fügbar. Mit den immer größer werdenden Infek-
Regisseurin Iuli Gerbase mit
tionszahlen stieg jedoch auch die Popularität
A
ihrem 2019 gedrehten und 2020
ls die COVID-19-Epidemie sich zur Pan- von »Contagion« stark an: Die Zahl der Google- veröffentlichten Werk erfahren.
demie auswuchs, kam es zu einem merk- Suchen nach dem Film explodierte im März
würdigen Phänomen: Viele Menschen 2020 geradezu, das mäßige Interesse von 2011
suchten nicht nach eskapistischer Unterhaltung wurde bei Weitem übertroffen.
oder Zerstreuung, um sich von der beängsti- Sicherlich verspürte nicht jeder diesen Drang,
genden Situation abzulenken. Stattdessen sahen sich einen Film anzusehen, der so nah am eige-
sie sich Filme an, die sich mit denselben Proble- nen Leben ist. Nach der neuen Popularität von
Forschung Frankfurt | 1.2021 41
Leben in der Pandemie
Literatur »Contagion« gefragt, sagte Kate Winslet, eine Komplexität und den Risiken von echtem Erle-
der Hauptdarstellerinnen: »Mich hat das total ben aussetzen zu müssen (Kaes, 2009). Das wäre
Gerbase, Iuli: Interview.
Conducted I. C. Paiva, umgehauen: Warum sollte jemand jetzt ›Conta- für sehr unterschiedliche Inhalte denkbar vom
March 9, 2021. gion‹ schauen? Da geht es um eine schreckliche Durchleben von Todesgefahr in einem Horror-
Pandemie, in der viele Menschen sterben!« film bis hin zur Aufregung einer neuen Liebe in
Kaes, Anton: Shell Shock
Cinema: Weimar Culture and (Winslet, 2021). Wie ist es jedoch zu erklären, einem Liebesfilm.
the Wounds of War, dass offenbar manche Menschen ein starkes
Princeton University Press, Bedürfnis haben, das gerade stattfindende Der Trost der erzählerischen Logik
Princeton 2009.
Trauma auf dem Bildschirm gespiegelt zu sehen? Aber welchen Sinn sollte es haben, derartige
Outka, Elizabeth: Einige Wissenschaftler gehen davon aus, dass Situationen und Empfindungen zu »üben«, die
Viral Modernism: The Influenza
fiktive Geschichten es dem Zuschauer ermög- im echten Leben ja ohnehin stattfinden? Einen
Pandemic and Interwar
Literature, Columbia University lichen, stellvertretend intensive Gefühle und Pandemiefilm zu sehen während einer Pande-
Press, New York 2020. Zustände zu durchleben, ohne sich selbst der mie, insbesondere einen so realistischen wie
Sperling, Nicole: ›Contagion‹, »Contagion«, bindet und ordnet die Erfahrung
Steven Soderbergh’s 2011 in einen erzählerischen Rahmen, der einen
Thriller, Is Climbing Up the Anfang, einen Mittelteil und – das ist wesent-
Charts, The New York Times, lich – ein Ende hat. Das war besonders zu
2020. https://www.nytimes.
com/2020/03/04/business/
AUF DEN PUNKT GEBRACHT Beginn der P andemie wichtig, genau in dem
media/coronavirus-contagion- Moment, als die Popularität von »Contagion«
movie.html (accessed 17/03/21) • Anstatt vor der unangenehmen exponentiell anstieg, denn die Menschen woll-
Rotten Tomatoes: The Pink
Pandemiewirklichkeit in Heile-Welt- ten sich gefühlsmäßig vorbereitet wissen auf
Cloud (2021). https://www. Filme zu fliehen, sahen sich zu Beginn das, was auf sie zukam. Man sollte sich das
rottentomatoes.com/m/the_ der Coronakrise viele Menschen vorstellen als eine Art emotionaler Impfung:
pink_cloud Spielfilme über Seuchen und Katastro- Indem wir uns selbst der Sache aussetzen, die
(accessed 17/03/21) phen an – etwa den 2011 ursprünglich wir fürchten, aber dies in einer abgesicherten
Winslet, Kate: Kate Winslet nur mäßig erfolgreichen Hollywood- Art und Weise tun, bereiten wir uns auf die
on how ›Contagion‹ predicted Film »Contagion«.
a pandemic | The Graham echte Version vor. In Geschichten von schreck-
Norton Show – BBC, February • Die Ursache für dieses Verhalten lichen Ereignissen ist immer auch ein gewisser
28, 2021. https://www.youtube. könnte darin liegen, dass das Anteil von Wirklichkeitsflucht, denn ungeach-
com/watch?v=g0cnGI2w6ug& Anschauen von fiktiven Geschichten tet dessen, wie furchterregend die Handlung ist,
ab_channel=BBC als eine Art emotionaler Impfstoff für
(accessed 17/03/21) sie folgt immer noch der erzählerischen Logik,
die Realität dient. Darüber hinaus die dem wahren Leben fehlt, wo Krankheiten
folgen Spielfilme einer erzählerischen oft Zufall sind und die Ereignisse jeglichen Sinn
Logik, die im Gegensatz zum echten vermissen lassen.
Leben beruhigend wirkt.
Die Versessenheit auf pandemische Erzäh-
• Die Pandemie durchdringt unser Denken, lungen scheint sich kurze Zeit nach dem
so dass alle Filme aus einem neuen anfänglichen Ausbruch gelegt zu haben zuguns-
Blickwinkel interpretiert werden. ten einer anderen Herangehensweise an Filme.
Während Alltagsszenen etwa von einer Als sich die Monate der Coronabeschränkun-
geselligen Runde unter Umständen gen hinzogen, wurde die Pandemie zu einem
schwer zu ertragen sind, können alles durchdringenden Teil unseres Lebens,
dystopische Szenen plötzlich tröstlich dem wir nicht entkommen konnten, so sehr
wirken. wir dies auch gewollt hätten. Für manche
• Die Umdeutung kann so weit gehen, Menschen war es bereits kaum erträglich, Film-
dass über manche Filme gesagt wird, charaktere zu sehen, die die Verhaltensweisen
sie hätten Corona »vorhergesagt«. Das praktizierten, die wir vermeiden sollten (in die
kann zwar das Seherlebnis bereichern, Hand husten, eng zusammenstehen, gemein-
aber auch die ursprünglichen Bedeutun- sam aus demselben Glas trinken). Im Umkehr-
gen, die im Film stecken, auslöschen, schluss wurden mit einem Mal Szenerien
wie im Fall von »The Pink Cloud«. als tröstlich empfunden, die mit dystopischen
• Die Folgen der Spanischen Grippe Erzählungen verbunden sind: verlassene Innen-
vermitteln eine Vorstellung davon, städte oder Menschen mit Masken. Diese
welchen kulturellen Fußabdruck unheimliche Umkehrung unserer gewohnten
COVID-19 hinterlassen könnte. Nicht Referenzen, die vermeintlich friedliche Szenen
nur in direkten oder metaphorischen spannend werden ließen und umgekehrt, ist
Verweisen auf die Krankheit werden für den Beobachter erkennbar als eine Fehl
Spuren zu finden sein, sondern auch in interpretation der Absicht des Films. Dabei ist
dem Umstand, dass manche Dinge kaum zu übersehen, dass es dazu führen muss,
nicht mehr vorkommen. dass sich der Zuschauer nicht in der fiktiven
Geschichte zurechtfindet.
42 1.2021 | Forschung Frankfurt
Leben in der Pandemie
Ein neuer Blick auf alte Filme nicht auf die frappierende Weise zu sprechen
Aber die Projektion unserer täglichen Ängste kam, in der der Film unsere aktuelle Situation
auf Filme, die nichts mit der Pandemie zu tun widerspiegelt. Besonders passend ist, dass der
haben, muss nicht unbedingt ein Nachteil sein. Film etwas anspricht, das selten in anderen
In manchen Fällen kann sich dadurch eine neue Geschichten über fiktive Katastrophen zu fin-
Bedeutungsebene eröffnen, die die Erfahrungs- den ist: die absolute Langeweile und die Fähig-
welten des Films erweitert. Die Diskussionen in keit des Menschen, sich auch an die bizarrsten
Seminaren der Filmwissenschaften im vergan- Bedingungen anzupassen. Auch ohne die filmi-
genen Jahr haben mir gezeigt, dass die Studie- sche Wucht anderer Schlüsselfilme zum Thema
renden ständig in allen möglichen Filmgenres Pandemien (wie beispielsweise moderne Zom-
unheimliche Parallelen zur Pandemie ent bie-Filme im Stil von »28 Days Later« oder
decken, egal wie alt diese Filme waren. Als zum »Train to Busan«) lässt einen der Film »Die rosa
Beispiel im Film »Jaws« (»Der weiße Hai«, Wolke« besonders betroffen zurück.
Spielberg, 1975) der Bürger-
meister einer Stadt am Meer
es ablehnt, die lokale Touris-
musindustrie zu beschädigen,
um das Leben von Badegästen
zu retten, haben viele der Stu-
dierenden sich durch sein Ver-
halten an die Aussagen einiger
politisch Handelnder während
der Coronakrise erinnert gefühlt.
Während seine Weigerung, dem
Rat von Experten zu folgen, die
ihn vor der drohenden Gefahr
eines Haiangriffs warnten, nach
früher Lesart auf groteske Weise
fehlgeleitet erschien, wirkt sie
nun durchaus realistisch – und
zugleich umso erschreckender.
Foto: ullstein bild - United Archives / PictureLux / T
Die Parallelen scheinen vom
heutigen Standpunkt aus so
offensichtlich, dass, wäre »Der
weiße Hai« im Jahr 2021
produziert worden, er sehr
wahrscheinlich als Allegorie
der Coronakrise gedeutet wor-
den wäre.
Dieses Phänomen lässt sich
auch durch einen aktuellen
Kinofilm aus dem Jahr 2021
belegen. Iuli Gerbases Film »Die
rosa Wolke« (»A Nuvem Rosa«) ist ein brasiliani- Bedeutungsgewinn und Bedeutungsverlust
sches Science-Fiction-Drama, das von einer töd- Beiden Filmen – »Contagion« wie »Die rosa
lichen Wolke erzählt, die sich auf rätselhafte Wolke« – wird bescheinigt, sie hätten Corona in
Weise um die Welt legt und alle Menschen in einer Art und Weise vorhergesagt, die an Magie Kommt uns irgendwie bekannt
einen Lockdown zwingt, der sich über viele grenzt. Was dabei außer Acht gelassen wird, ist vor: Der US-amerikanische
Film »Contagion« aus dem
Jahre hinzieht. Der Film konzentriert sich auf die Tatsache, dass diese Filme – wie alle Kunst-
Jahr 2011 scheint in vielen
ein Paar, das gerade einen One-Night-Stand hatte werke – sich aus Themen und Ereignissen ablei- Aspekten die Corona-Pandemie
und sich nun dazu verdammt fühlt, eine häusli- ten aus der Zeit, in der sie entstanden sind. Und vorausgesagt zu haben,
che Beziehung zu führen, um mit den strengen so, wie unser Erleben dieser Filme von unserer zum Beispiel erzählt er von
geplünderten Supermarkt
Beschränkungen leben zu können. Obwohl im aktuellen Situation geprägt ist, geht die Bedeu-
regalen. 2020 erlebte der
Jahr 2017 geschrieben und abgedreht im Jahr tung, die dem Werk bei seinem Entstehen inne- ursprünglich mäßig erfolgeiche
2019, fühlten sich die Macher bei der Veröffent- wohnte, mit der Zeit verloren. Im Fall von Film eine beeindruckende
lichung 2021 verpflichtet, sowohl im Trailer als »Contagion« waren nicht nur frühere Epide- Renaissance.
auch im Vorspann eine Erklärung abzugeben, mien wie SARS und H1N1 Quellen der Inspira-
die besagt, dass »jegliche Ähnlichkeiten mit tion; der Film basierte vor allem auf Recherchen
aktuellen Ereignissen rein zufällig« seien. Aber von Wissenschaftlern, die sorgfältig skizzieren
natürlich gab es keine einzige Rezension, die wollten, was im Fall einer Pandemie passieren
Forschung Frankfurt | 1.2021 43Leben in der Pandemie
Foto: picture alliance/PictureLux/The Hollywood Archive | The Legacy Collection
Revolte der Natur handelt oder sogar, dass es
eine Metapher für die städtische Gewalt ist und
dafür, wie wir alle enden werden, nämlich ein-
geschlossen in unseren Häusern. Als die Pande-
mie kam, war das Erste, was ich dachte: »Mein
Gott, die Leute werden den Film sehen und
sagen: ›die Covid-Wolke‹« (aus einem Interview
mit Gerbase vom 9. März 2021).
Tatsächlich übernehmen nur eine Handvoll
Rezensenten die allegorische Lesart der Wolke
als eine Verkörperung der traditionellen Weib-
lichkeit, die wahrscheinlich die vorherrschende
gewesen wäre, wenn der Film ein Jahr früher
in die Kinos gekommen wäre. Die weibliche
Hauptperson in »Die rosa Wolke«, zu Beginn
eine leidenschaftlich unabhängige Frau, die
könnte. Die Tatsache, dass das Virus im Film sich keine Kinder will, wird durch die Umstände in
Alte Filme neu gesehen: von China aus ausbreitet und ursprünglich von eine monogame heterosexuelle Beziehung und
Bürgermeister Vaughn einer Fledermaus übertragen wurde, ist nicht zur Mutterschaft gezwungen. Durch den Gebrauch
(links, Murray Hamilton) in
irrsinnig prophetisch, sondern fußt auf wissen- von Filtern durchdringt das trügerisch schöne
»Jaws« lehnt es ab, den
Tourismus zu beschränken, schaftlichen Kenntnissen über Risikogebiete, Licht der Wolke jede Szene und taucht den Film
um Badegäste zu schützen. die man zur Entstehungszeit des Films im in eine rosafarbene Ironie.
Aus heutiger Sicht ein zwar Bewusstsein hatte. Gerbase kann dem Timing des Kinostarts
fehlgeleitetes, aber nicht
Wegen seiner Veröffentlichung während der aber auch etwas Positives abgewinnen: Sie weist
unrealistisches Verhalten.
COVID-19-Pandemie war die mediale Debatte darauf hin, dass die Zuschauer die Figuren auf
um den Film »The Pink Cloud« sogar noch mys- eine viel tiefergehende Art wahrnehmen, als
tischer. In Rezensionen wurde Drehbuchautorin sie es hatte erwarten können. Die zusätzliche
und Regisseurin Iuli Gerbase wiederholt als Aufmerksamkeit, die das Zusammentreffen von
»Prophetin« und »Hellseherin« bezeichnet. Auf Film und Pandemie mit sich brachte, hat dem
der Rezensions-Website »Rotten Tomatoes« heißt Film wahrscheinlich auch dabei geholfen, beim
es in einer Zusammenfassung: »›Die rosa Wolke‹, renommierten Sundance Film Festival aufge-
ein überaus relevantes Debüt von Autorin und nommen zu werden, wo er seine Premiere feiern
Regisseurin Iuli Gerbase, greift in die emotio- konnte. Andererseits, so bemerkt Gerbase, lasse
nalen Bruchlinien des Pandemielebens ein und die Aktualität von »Die rosa Wolke« Filmver-
liefert bemerkenswerte Beobachtungen über treiber unter Umständen vorsichtig werden,
menschliches Verhalten.« Hier wird von »Pan- den Film für den Vertrieb zu kaufen, da sie
demie« gesprochen, nicht von »Quarantäne«, befürchten, dass sich die Menschen nach einem
was eigentlich zutreffender wäre. Die giftige Jahr der Zurückgezogenheit mehr eskapistische
Wolke im Film hat wenig gemein mit dem Kost wünschen.
Coronavirus – abgesehen von der Tatsache, dass
es sich um ein weltweites Phänomen handelt, Spanische Grippe als Blaupause
das die Menschen zwingt, zu Hause zu bleiben. Für diese Vorsicht der Vertriebsfirmen gibt es
gute Gründe, denn es ist schwer vorherzusagen,
»Die rosa Wolke« – Pandemie schlägt Feminismus wohin es die Zuschauer in Zukunft ziehen wird.
Als Iuli Gerbase gefragt wurde, wie sie die Aus- Die Erfahrung der Grippepandemie von 1918/
wirkungen dieses zufälligen Zusammentreffens 1919 könnte uns eine Vorstellung davon ver-
von Film und Pandemie einschätzt, sagte sie, sie mitteln, wie sich COVID-19 darauf auswirken
habe sofort befürchtet, dass dies die möglichen könnte, welche Filme künftig realisiert werden.
Lesarten des Films einschränken würde: Die sogenannte Spanische Grippe, vom Histori-
»Als ich das Drehbuch geschrieben habe, ker Albert Crosby 2003 als die »vergessene
konnte ich mir viele mögliche Bedeutungen der Pandemie« tituliert, hat in den darauffolgenden
rosa Wolke vorstellen. Die offensichtlichsten Jahrzehnten angeblich einen geringen Fußab-
und vordringlichsten sind die Unterdrückung druck in Kunst und Unterhaltung hinterlassen.
der Frau und die erzwungene Monogamie. Die Jüngere Forschungsarbeiten haben dieses Nar-
Protagonistin wird in ein weibliches Rollenmo- rativ jedoch revidiert und darauf hingewiesen,
dell gepresst, und die Gesellschaft erwartet, dass dass die Auswirkungen dieser tödlichen Pande-
sie dem gerecht wird. Hier kommt auch die rosa mie sich in einer großen Bandbreite von kultu-
Farbe der Wolke ins Spiel. Aber es gab auch rellen Werken beobachten ließen, allerdings
viele andere mögliche Interpretationen, zum auf eine indirekte oder metaphorische Weise
Beispiel, dass es sich um eine Art Strafe oder (Outka, 2020).
44 1.2021 | Forschung FrankfurtLeben in der Pandemie
Wenn wir erst einmal wissen, wonach wir
suchen sollen, können wir die Spuren der Pan-
demie tatsächlich in vielen Erscheinungsformen
finden – im grippegeschwächten Herzen von
Mrs. Dalloway in Virginia Woolfs gleichnamiger
Novelle (1925), aber auch in der Plage, die
der Vampir im deutschen Stummfilmklassiker
»Nosferatu« (Murnau, 1922) übers Land ver-
breitete. Das kulturelle Erbe von COVID-19 wird
wahrscheinlich ähnlich aussehen, und es wird
nicht nur in direkten oder metaphorischen
Bezugnahmen auf die Pandemie zu finden sein,
sondern auch in der auffälligen Abwesenheit
von Menschenmengen und geteilten Trinkhal-
men. Sicher sein können wir nur in der einen
Sache: dass die Bedeutung, die wir Filmen
zuschreiben, von den Umständen abhängig ist,
unter denen wir sie anschauen, und dass diese
Bedeutung sich somit im Lauf der Zeit ändert.
Wir werden es künftigen Filmwissenschaftlern
und Historikern überlassen müssen, die langfris-
tigen filmischen Effekte der Pandemie zu analy-
sieren und neu einzuschätzen.
Die Autorin
Isadora Campregher Paivak, 28, lehrt und
forscht am Institut für Filmwissenschaft an
der Goethe-Universität. Sie hat einen Master
studiengang in Soziologie an der Universidade
Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) in
Brasilien absolviert. Im Anschluss studierte
sie im Studiengang »International Master in
Audiovisual and Cinema Studies« (IMACS) an
der Goethe-Universität, verbunden mit Aus-
tauschsemestern an der Universität Lüttich
(Belgien) und der Universität Amsterdam
(Niederlande). Derzeit ist sie wissenschaftliche
Mitarbeiterin im Projekt »Digital Cinema-Hub«,
das sich der Entwicklung und Anwendung
digitaler Methoden für die Erforschung des
Films widmet. In ihrer eigenen Forschung
beschäftigt sie sich mit den Veränderungen
der amerikanischen Filmindustrie im Zeitalter
des Streamings.
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CampregherPaiva@tfm.uni-frankfurt.de
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