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36 Konstruktionen aus Stahl und Holz TEC21 16/2018
H Y BRID AUS HOLZ UND STA HL
Japaner in Lausanne
Ein weiterer Solitär auf dem Campus der EPFL: Kengo Kuma reduziert mit
seinem ArtLab die japanische Architektursprache auf das Formale
und setzt es in visuellen Kontrast zum Rolex Learning Center von Sanaa.
Text: Mounir Ayoub
V
on der Esplanade her kommend, lässt vertraut waren. Dazu wurden sie von mehreren in der
sich das ArtLab, der neue architekto- Schweiz ansässigen Ingenieuren begleitet. Gemeinsam
nische Wurf an der EPFL, schnell in arbeiteten sie vier Jahre lang an der Fertigstellung des
seiner Gesamtheit erfassen. Ein langes Projekts, ohne dabei das ursprüngliche Motto des ge-
Satteldach überspannt drei Pavillons wonnenen Wettbewerbs aus den Augen zu verlieren:
aus Holz. Der erste der Pavillons ent- Under One Roof. Mit ihrem architektonischen Konzept
hält zwei Ausstellungssäle, der zweite ein Café und der und der daraus resultierenden Prägnanz in der visuellen
dritte ein Musikarchiv. Für das Projekt hat sich der Wirkung des Bauwerks ist das Team diesem Motto treu
japanische Architekt Kengo Kuma mit CCHE Architec- geblieben. Aber birgt eine solche Eindeutigkeit nicht
ture et Design aus Lausanne zusammengetan, die mit auch das Risiko, die Architektur allein auf ihre Form
den rechtlichen und baulichen Anforderungen vor Ort und deren visuelle Wirkung zu reduzieren? Vom Cosan-
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Geograf, hätte sich kein besseres Freiluftlabor der
«Mesologie» wünschen können1 : In seiner «Wissenschaft
der Umgebungen» werden die Wechselwirkungen
zwischen Architektur und ihrem räumlichen Umfeld
untersucht.
Form und visuelle Wirkung
Entlang einer Nord-Süd-Achse platzierte Kengo Kuma
seinen Bau parallel zur Allée de Savoie und schuf damit
eine bebaute Front von über 200 m. Diese definiert deut-
lich die westliche Grenze des Cosandey-Platzes, des
künftig grössten öffentlichen Platzes auf dem Campus
der EPFL. Der Architekt setzte auf sein Bauwerk ein
grosses, wie bei einer riesigen Origami-Figur geknicktes
Satteldach, das der unebenen Topografie des Bodens
folgt. Visuell auffällig: Der First greift die Silhouette
des fernen Gebirges auf. Am nördlichen Ende des Ge-
bäudes knickt das Dach ab und bildet einen eindrucks-
vollen trigonalen Überhang. Mit einer Spitze gräbt er
sich scheinbar in den Boden hinein, während die ande-
re Spitze ins Leere ragt. Von diesem nördlichen Ende
des Bauwerks aus verläuft eine durchgehend überdach-
te, lange Blindwand zu den Eingangsbereichen der Aus-
stellungsräume. Am südlichen Ende des Baus knickt das
Dach ebenfalls in Richtung Boden ab und rahmt dabei
den Blick vom Café zum See und zum Bergpanorama ein.
Zwei Bauwerke, zwei Gegensätze
Mit dem neuen ArtLab von Kengo Kuma und dem ge-
Das ArtLab: Die Silhouette des Firsts setzt sich
im fernen Gebirge fort. genüberliegenden Rolex Learning Center von Sanaa
(vgl. TEC21 26/2010) stehen sich nun an einem Ort
zwei Projekte japanischer Architekten gegenüber, die
dey-Platz aus erscheint der Bau etwas subtiler: Mit dem in ihrer visuellen Wirkung kaum gegensätzlicher
ebenfalls auf dem Campus ansässigen Rolex Learning sein könnten. Bauform und Topograpfie des ArtLab
Center von Sanaa auf der linken Seite und den vom reagieren aufmerksam auf die Gegebenheiten vor Ort.
Nebel eingehüllten Gipfeln des savoyischen Chablais Das Rolex Learning Center mit seiner autonomen Geo-
im Hintergrund erinnert die Szenerie an einen Holz- metrie stellt im Gegensatz dazu ein Bauwerk dar, das
schnitt des japanischen Meisters Hiroshige. Selbst Au- völlig losgelöst vom Standort existiert. Beide zitieren
gustin Berque, der in Paris lehrende Philosoph und zwar japanische Architektursprache, allerdings ist die
Fotos: Alain Her zog, Plan: KK A A
ArtLab
ArtLab
Rolex Learning Center
Rolex Learning Center
Das ArtLab und das Rolex Learning Center – zwei Gebäude, … und zugleich zwei architektonische Solitäre auf dem hetero-
die kaum unterschiedlicher sein könnten … genen Campus der EPFL, ohne Bezug zueinander.
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3800
Montreux
Montreux Jazz Digital
Jazz Digital Project
Project Art & Art & Science
Science Pavilion
Pavilion Datasquare
Datasquare
Längsschnitt Ausstellungsräume der Nord- und Zentralpavillons, Mst. 1 : 2500.
5 6 9
1 4 10
3 7 8
2
Grundriss Erdgeschoss, Mst. 1 : 2500.
Montreux Jazz Digital Project: 1 Café Montreux Jazz, 2 Sitzungszimmer.
Art & Science Pavilion: 3 Haupteingang, 4 grosser Ausstellungsraum, 5 Lager, 6 kleiner Ausstellungsraum.
LONGITUDINAL SECTION_1:1000
Datasquare: 7 Haupteingang, 8 Ausstellungsfläche,EPFL.
9 Verwaltung, 10 Lager.
KKAA / PUBLICATION 9
eux Jazz Digital Project
é Montreux Jazz
eting Room
Science Pavilion
n Entrance
P l ä n e : K K A A ; F o t o s : J u d i t S o l t , J o ë l Te t t a m a n t i , A l a i n H e r z o g
n Exhibition Room
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N
LAB - GROUND FLOOR PLAN_1:1000
EPFL. KKAA / PUBLICATION 3
Brettschichtholzrahmen als Tragkonstruktion , verstärkt mit Auch von innen sind die Rahmen der Konstruktion sichtbar.
teils gelochten Stahlblechen.
An der Gebäudehülle zeichnet sich das Relief der Tragkonstruktion ab.
TEC21 16/2018 Konstruktionen aus Stahl und Holz 39
Interpretation jeweils sehr unterschiedlich. Während
sich das Bauwerk von Sanaa an der auf dem Campusareal
allgegenwärtigen städtebaulichen Zersplitterung be-
teiligt, bemüht sich das von Kengo Kuma darum, diese
zu reduzieren. Dazu bedient sich Kuma architektonischer
Elemente, die man üblicherweise eher in einem histori-
schen Stadtkern als auf einem Universitätscampus an-
trifft: axiale Anordnung, parallele Ausrichtung zur
Strassenseite, durchgehendes Dach, Innenhof, Vordach
der Eingangsportale.
Die Gegensätzlichkeit der beiden Gebäude wird
aus der Nähe noch deutlicher. Beim ArtLab bilden die
Textur und Farbe des Fassadenholzes, der Schattenwurf
des überstehenden Dachs und das Relief der Pfeiler
gemeinsam eine edle Haut, die mit der glatten Glashülle
des Rolex Learning Centers kontrastiert. Auch im Innern
der beiden Gebäude schaffen die Architekten jeweils
vollkommen gegensätzliche Stimmungen. Im ArtLab
werden die Räume in den Pavillons von ihrer jeweiligen
Zweckbestimmung oder von der äusseren Form des
Gebäudes definiert. Die beiden Ausstellungssäle er-
halten nur an ihren äussersten Enden Tageslicht, und
die geschlossenen seitlichen Fassaden verstärken den
perspektivischen Schlaucheffekt, der im Innenraum
durch den engen Abstand der Pfeiler erzeugt wird.
Im Café schränken die Knicke des Dachs und der Fassa-
de die Geometrie und Gestaltung der Innenräume stark
ein. Demgegenüber schafft im Rolex Learning Center
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das Fehlen einer funktionalen Spezialisierung der
Räume eine geradezu ätherische Atmosphäre, die das
Innere durchflutet. Es lassen sich hier also zwei radikal
widersprüchliche Auffassungen erkennen, zwei meso-
logische Definitionen des architektonischen Raums,
den man in Japan gern «Umwelt» nennt: Den von Kuma
klar bestimmten und spezialisierten Räumen steht
eine von Sanaa durchgehend und generisch gezeichnete
Umgebung gegenüber.
Stahlbleche als Notlösung
Beim ArtLab haben die speziellen und anspruchsvollen
Bautechniken, die zur Anwendung kamen, kaum noch
etwas mit dem von Kengo Kuma geäusserten Wunsch
zu tun, das traditionelle Handwerk wiederzuentdecken
(«Sehnsucht nach japanischer Tradition», S. 40). Die
statischen Berechnungen der Ingenieure zwangen die
Handwerker, perforierte Stahlbleche in das Holz des
Tragwerks einzubauen (vgl. Abb. S. 38). Der Traum von
der Einfachheit lässt sich nur schwer mit den zahlrei-
chen Anforderungen vereinbaren, die sich aus einer
komplexen öffentlich-privaten Partnerschaft am Bau
ergeben. Die Verbindung zur überlieferten japanischen
Bautradition ist abgebrochen. Es bleibt lediglich das
typisierende Bild, das der Bau, so wie er ausgeführt
wurde, vermittelt: ein grosses Satteldach, das mehre-
re Holzpavillons überdeckt. Bei vielen Projekten von
Kuma ist solch eine prägnante Formensprache ein ef-
fizientes Mittel, um mehr oder weniger explizit ein
vereinfachtes Bild der japanischen Architektur zu
zeichnen. Beim Lausanner Projekt erkennt man aber Das ArtLab hat eine Länge von über 200 m.
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Sehnsucht nach
japanischer Tradition
Schon seit Mitte des 19. Jahrhunderts hat die japani-
sche Architektur in Europa einen kontinuierlichen
Einfluss ausgeübt. So war sie für den französischen
Jugendstil eine gern kopierte Vorlage. Die Pioniere der
modernen Architektur sahen in ihr ein weit entferntes
und idealisiertes Vorbild. Später sollten die japanischen
Metabolisten, die in ihren Anfängen vom europäischen
Brutalismus inspiriert waren, ihrerseits schöne Mega-
strukturen in Europa entwerfen. 2 Auch heute genügt es,
den Blick durch die Regale der Bibliotheken von Archi-
tekturausbildungsstätten schweifen lassen, um fest-
zustellen, dass die gegenseitige Vorbild funk tion zwi-
schen Japan und dem alten Kontinent nie aufgehört hat.
Die Arbeit von Kuma, die seit einigen Jahren in vielen
westlichen Metropolen so sehr geschätzt wird, ist be-
zeichnend für die derzeitigen architektonischen Trends
und Bemühungen.
Im Vorwort einer Monografie über ihn 3 führt
Kuma mit einem Plädoyer für die traditionelle japani-
sche Architektur in seine Arbeit ein. Er beginnt seine
Ausstellungsräume der Nord- und Zentralpavillons.
Ausführungen mit einer Ode an die Handwerker, Land-
schaft und Baukunst von Tohoku und Shikoku, zwei
Regionen, die vom schrecklichen Erdbeben und vom
Tsunami im Jahr 2011 weggefegt wurden. Das eindring-
auch ein weiteres traditionelles architektonisches Ele-
liche Vorwort bekommt dogmatische Züge, als er erklärt,
dass «Gott die Sintflut schickte, um die Menschen zu be- ment, auf das sich der Architekt – und dieses Mal sehr
strafen», und dass «der Tsunami mit der Sintflut Noahs explizit – beruft: Die Verwendung von Schiefer auf dem
vergleichbar ist», die «diese Häuser und Autos im ameri-
Dach lässt sich mit einem Verweis auf das Schweizer
kanischen Stil wegfegen wird».
Im zweiten Teil seiner Argumentation setzt Chalet erklären.5 Dies ist ebenso überraschend wie
Kuma seine nostalgischen Verweise auf die traditionel- schwierig zu fassen. Indem er seine Arbeit auf die ja-
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le japanische Architektur fort, indem er von der Reise
panische Architektur oder gar auf ein Schweizer Kli-
von Bruno Taut im Jahr 1933 zur kaiserlichen Kat sura-
Villa in Kyoto berichtet. Er zeigt sich gerührt von den schee zurückführt, scheint Kengo Kuma um jeden Preis
Tränen Tauts angesichts der einfachen Schönheit einer an traditionellen Paradigmen festhalten zu wollen. Von
simplen Bambuspalisade des Palasts. Gleich darauf
der Architektur bleibt nur die Formensprache übrig.
geisselt er die vermeint liche Gering schätzung, die Le
Corbusier bei seinem Besuch desselben Orts im Jahr Auf dem Cosandey-Platz hat sich die imaginä-
1955 zum Ausdruck gebracht haben soll. Gegen die re Szenerie einer Landschaft von Hiroshige in Luft
Schrecken der Gegenwart verteidigt Kuma die verges-
aufgelöst. Zurück bleiben zwei architektonische Soli-
senen Werte der Tradition.
Das ist also die Schlacht, die er überall dort täre, die einander gleichgültig sind. Hartnäckig hält
führen will, wo er baut. Seit seinen ersten postmoder- sich der urbane Zustand mit seinen heterogen verstreu-
nen Werken in den 1990er-Jahren 4 war diese schwarz-
ten Bauwerken, der für den Campus der EPFL so cha-
weisse und etwas moralisierende Opposition stets die
Motivation für seine Arbeit. In seinen Argumentationen rakteristisch ist. •
für Projekte bevorzugt er immer eine «Architektur der
Beziehungen» gegenüber dem, was er als «Formalismus» Mounir Ayoub, architecte DE, HMONP, Redaktor TRACÉS;
anprangert. Er schlägt sich auf die Seite des Hand- mounir.ayoub@revue-traces.ch
werkers und des altüberlieferten Könnens gegen die Dieser Text erschien in erstmals in TRACÉS 22/2016.
«arroganten und korrupten Menschen». Und schliess- Übersetzung aus dem Französischen: deepl.com, Viola John
lich be vorzugt er die «Wärme» des Holzes gegenüber
Stahl oder Glas. • Mounir Ayoub
Anmerkungen:
1 Die Mesologie wird definiert als die Wissenschaft
der Umgebungen. Augustin Berque, Geograf und Philosoph,
unterrichtet Mesologie an der Hochschule für Sozial-
wissenschaften in Paris (EHESS). Über Kuma äussert sich
Augustin Berque in «De terre en monde, la poétique
Bauherrschaft Holzbau
de l’écoumène» in «L’habiter dans sa poétique première»,
EPFL, Lausanne JPF Ducret, Bulle
Beiträge des Kolloquiums von Cerisy-la-Salle, veröffent-
Architektur Gebäudetechnik licht bei Donner Lieu, Paris, 2008, S. 231–247.
Kengo Kuma and Asso- BG Ingenieurs Conseils,
2 Über die japanische metabolistische Bewegung in Europa
ciates KKAA, Tokio, Lausanne
und den Plan von Kenzo Tange für Skopje von 1965 findet
mit CCHE Architecture
Wärmeschutz und Akustik man einen Artikel in TRACÉS Nr. 10, 2016.
et Design, Lausanne
AAB, Carouge
3 Kengo Kuma, Complete Works, London, 2012,
Generalunternehmung
Lichtdesign Thames & Hudson Ltd, Vorwort von Kengo Kuma, S. 7– 9.
Marti Construction,
L’Observatoire Inter-
Lausanne 4 Beispielsweise das Gebäude M2, 1991 in Tokio gebaut.
national, New York
Statik 5 Siehe hierzu Cedric van der Poel, «L’art de la simplicité»,
Ingphi, Lausanne TRACÉS Nr. 13–14/2013.
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