Laura Leppert ausgewählte Arbeiten
←
→
Transkription von Seiteninhalten
Wenn Ihr Browser die Seite nicht korrekt rendert, bitte, lesen Sie den Inhalt der Seite unten
Laura Leppert ausgewählte Arbeiten
Persuasion Architecture 2019 / Moskitonetz, Reißverschlüsse, Stoff, Stahl, Lack, Laserdruck auf Papier, Karabiner, Steilwandhaken / 2-teilig, je 320 x 176 x 4 cm
at Worming
8:35 AM, the
&Walling
employee sits down
at her computer...
Well, basically, we use the houses as streets and the
streets as houses. We make a hole in the wall so we
Shecross
can opensinto
a drop-down
the next menu
house.that
Or presents her roof,
one in the
with
so wetwo
canoptions:
change between levels. The entire block
TEST MISSILE ALERT and MISSILE ALERT.
comes with built-in cover, we can navigate it unseen
As most of the world knows, she chose the latter.
by enemies. The walls from the houses we put on
the streets as even more cover.
If there‘s only one choice, you choose that. A mental firewall -
We channel. / These buttons force
Only
/ and25%carryofchoices.
an eye // Theis better
good /
than nothing / there should
interface works / because it mirrorsbe a
ramp / 50%
the real worldof/ mostly:
an eyethe/ 51%
home.of
an
A eye / 52%
trashbin, of an
a eye / Is there
desktop...
a shadow? / A predator belly? /
SPAM: The open-button masquerades as the cross that closes.
Night / Day? / Now Sun / Now Cloud
/ I like your Body / I like its Hows
IgnoreBeing
Avoid Anatomy!
Hit!
Walk In Zig-Zag
Walk In Zig-Zag
Schwarm 2019 / Sporttasche, fingiertes Merchandise / Maße variabel / Statt Markennamen tragen die Werbe-Give-aways Tot- schlagargumente und typische Phrasen, die sich rechte und linke politische Milieus zum Vorwurf machen. Die Stimmen, die sich miteinander im Streit befinden, gehen unter dem Schirm der Corporate Identity auf.
Symptoms of loneliness 2019 / Stahl, Lack, Wasser, Pumpe, Elektronik / 100 x 70 x 6 cm / Der Wasserkreislauf pumpt beständig das Wasser in sich selbst zurück - dieses wird dabei immer rostiger.
I remember a lake 2018 / Video, 6:11 min, Full-HD, mit Sound
Fragen des Besitzes, der Verfügungsgewalt und der Sehnsucht nach Zugehörigkeit werden in I remember a lake spielerisch verhandelt. Die Wa- renströme sind Kulisse, Selbstzweck und Heimat zugleich. Bedeutungen werden verschoben: ein antikapita- lisitscher Terrorist wohnt in einer Ansichtskarte, Landschaften auf Banknoten wer- den wie im Naturfilm von der Kamera abgetastet und Menschen bauen sich ihren Unterschlupf für die Nacht in den Regalen der Megastores und Großmärkte.
EVERYTHING THE LIGHT TOUCHES BELONGS TO SOMEONE ELSE. IMAGINE A WATERMARKED PANORAMA A LANDSCAPE WITH A BLUR OF CONQUERORS
THESE PERFECT PICTURES OF NATURE
HOW IT COULD BE
HAVE BEEN HARNESSED BY TYPOGRAPHY
MULTIPLYING
CHURNED OUT BY THE SECOND
BY THOUSANDS A MINUTE
THEN BEING STACKED
AND PACKED
AND SHIPPED
AND FLOWN
AND TAPED
AND SENT TO REACH YOU
WITH SOME THOUSANDS MORE WAITING
IN TRUCKS THAT ARE FOREVER MOVING
BECAUSE KEEPING
THE GOODS COMING
IS CHEAPER
THAN RENTING A STORAGE HALL -in the guts 2018 / Gipskarton, Holz, Farbe, zwei TV-Simulatoren, Video Empty hand / 1360 x 264 x 160 cm
No one puts Baby in the corner 2018 / Bewegungsmelder, Microcomputer, zwei Lautsprecher, Kabel Jedes Mal, wenn eine Person den Zugang durchquert, wird ein Jingle ausgelöst. Man hört bekannte Jingles aus der Produktwerbung, die von einem Saxophonisten nachgespielt wurden.
Empty hand 2018 / Video, 5:09 min, Full-HD, mit Sound link: https://vimeo.com/310944871
Götter werden durch ihre Attribute charakteri- siert; Filmhandlungen werden durch die Jagd nach Gegenständen angetrieben. Doch was steht im Zentrum, wenn das Objekt der Begierde austauschbar ist? Leere Hände zeigen, präsentieren, greifen, grabschen und zerren, reißen Verpackungen auf und übergeben sich Geheimisse.
WHO MADE THIS AND WHO MADE YOU WHO‘S IN THE WHO‘S-WHO AND WHY ARE THE BIRDS ATTACKING? I DON‘T KNOW WHAT IT MEANS. I JUST KNOW IT‘S IMPORTANT. BUILD MYSTERY AROUND IT, DON‘T SHOW IT TOO OFTEN.
DON‘T TOSS IT AROUND LIKE AIRPORT LUGGAGE. THOSE GOVERNMENT SECRETS. SECRET FORMULAS. PANDORA‘S BOX. WEAPONS OF MASS DISTORTION.
you seem familiar 2018 / Aluminiumrohr, Heizelement, Kunststoff, Zeitschaltuhr / 362 x 5 x 5 cm Die Stange in der Zeit von Dämmerung bis zum Morgengrauen beheizt; gleichzeitig leitet sie Vibrationen vom überirdischen Verkehr nach unten in den Ausstellungsraum weiter. Der Ausstellungsraum ist außerhalb der Öffnungszeiten von außen nur einsehbar und kann nicht betreten werden - durch den Spalt zwischen den Rahmen der Schaufenster kann die Stange jedoch trotzdem erreicht und befühlt werden.
Slang 2018 / Asphalt / 540 x 270 x 3 cm
Incorporated 2018 / lasergeschnittenes Sperrholz, Lack, handgemachtes MDF, Animationsvideo, 7:43 min, Full-HD, ohne Sound / 280 x 260 x 57 cm
Eine Pressewand bedeckt mit Firmenlogos, die sich als gesammelte Kritzeleien aus Schreibwarenläden heraus- stellen und ein Regal aus rohem MDF, per Hand nach appropriierten Rezepten nachgemischt, bilden ein kor- rumpiertes Messe-Setting. Das Animationsvideo ist eine halluzinatorische Rei- se durch Embleme von Archäologie und Konsumwelt, wobei der Wert der gezeigten logoartigen Embleme zwischen hoch und niedrig schwankt. Etwas Genormtes wird aufgelöst - etwas Formloses zum neuen Standard erhoben.
Engine (when you told me I was special it was the happiest moment for a long long time) 2018 / Video, 10:43 min, Full-HD, mit Sound, Englisch, mit englischen Untertiteln link: https://vimeo.com/user87600319/lauraleppertengine
Engine imaginiert das Entstehen eines maschinellen Bewusst- seins anhand eines Waldbrand-Früherkennungs-Algorithmus, der im Voiceover seine Geschichte erzählt. Zunächst wertet er Satellitenbilder aus - seine Effizienz steigt stetig. Doch wo einseitiger Input gegeben wird, bahnt sich eine einseitige Sichtweise ihren Weg. Die Feuer infiltrieren seine Sicht, egal wohin er sein maschi- nelles Auge wendet. Die Obsoleszenz lässt nicht lang auf sich warten - beim Versuch, hinter den Effekt des Feuers, den sichtbaren Rauch, zu gelangen, verliert er seine Konkur- renzfähigkeit. Nun arbeitslos, wendet er sich einem Menschen zu, und wundert sich: sein Verhalten scheint eingeschränkt, beinahe fremdgesteuert. Was treibt ihn an?
Agreement 2017 / 5-teilige Installation mit zahlreichen wandernden Cutouts, wasserstrahlgeschnittener Edelstahl / Maße variabel
Die Installation entwirft eine imaginäre Fabrik mit fünf Hauptteilen: Arbeitsplatz, Vertrag, Auswertung, Produkt und Abfall. Diese Stationen enthalten und verteilen Sym- bole, verallgemeinerte Zeichen und werkzeugähnliche For- men. da jeder Schnitt ein Positiv und ein Negativ erzeugt, können die Cutouts ihrem Ursprungsort zugeordnet wer- den, während sie sich im Raum verteilen und verschiedene Kombinationen untereinander durchspielen.
Pathfinder (ah um) 2017 / Holz, Lack, Laserdruck auf selbstklebendem Papier, Stahlblech, Stahlseil, Hardware / Maße variabel
I never built on untouched land 2017 / Untertitel-Projektion, Hörstück, 16:22 min, stereo sound, und Publikation I never built on untouched land, 24 Seiten, Farbe Der Untertitel erzählt vom Verfall bekannter Orte und Anekdoten der Minimal Art - dabei bewegt er sich zwischen den Polen der radikalen Vision der Minimalis- ten und Fragen über ihre Lebbarkeit, Offenheit und zerbrechlichkeit im Angesicht des täglichen Lebens. Judds strenge Skulpturenreihe in Marfa, Texas wird von schattensuchenden Prä- riekaninchen unterminiert, Carl Andre kämpft mit Türklinken und Notausgangsschil- dern, die die Ruhe seiner Floor pieces stören, und Robert Smithson realisiert endlich das Non-site und geht auf eine end- und ziellose Reise. Die Arbeit wurde in einer Sammlung von grafischen Werken der Minimalisten gezeigt.
Außer hier, denn ich soll nirgendwo sein. Also soll vergessen, wo ich war There is word that Smithson had been out for some hours collecting
bevor ich hier war, oder wohin es als nächstes geht. Vergessen, dass ich eben rocks for the non-site, and then drove back from the plains to the
noch in der vollen U-Bahn steckte, um hierher zukommen. city.
Das baut Präsenz. Und ist nur möglich in einem Raum, in dem man eine Möglich- He already saw the gallery – he told me he had to wait at a traffic-
keit zur Kontrolle hat. light – and when it turned to green – he just drove past it. With the
Dass man lange Strecken fahren muss, um irgendwo hinzukommen, macht das, rocks. And drove on. Out of the city, out of the state, into the next city,
wo man hoffentlich irgendwo ankommt, irgendwann, präsent bei einem, während and on and on. Yeah. Ever since then he‘s been driving.
man fährt. Es zieht einen richtig und man kann es kaum erwarten, wobei man When he‘s coming close to a place, he remembers, Ah, this is where
vielleicht Hass auf den auszuhaltenden Zustand des Fahren-müssens mit der Tony lives. And then he goes visit him. Or if he knows there‘s a real
Freude auf das Ziel verwechselt. Auf jeden Fall das: wenn ich einfach aus meiner good restaurant in town. But he never stays longer than for one night.
Haustür rausstolpere in ein Earthwork von Robert Morris hinein, dann wundert Some times he had to leave a rock, because the car got stuck and
es mich nicht, dass hier Kinder und Hunde spielen, dass Leute hier Gymnastik needed firm ground, but he gets by easily.
machen und ihren Müll abladen und überall oben am Hang SUVs geparkt sind. He picks up replacement rocks by the roadside.
- Is it safe around here?
- You mean the hole? It‘s a hole.
Some people are really into it.
Auszug aus der PublikationForce field 2018 / Besteck, Nagel, Feuerzeug, Folie, Schnur / jedes ca. 12 x 3 x 3 / Maße gesamt variabel / Verschiedene Haushaltsgegenstände wuden zu improvisierten Stichwaffen umgeformt, die an solche erinnern, die in Gefängnissen beschlagnahmt werden.
Stand beside the system (runners and risers) 2017 / Aluminium, Stahlseil, Rohr, Muffen, Klebeband, Mehrfachsteckdose, Ast, Kabel, Stahlkette, Sisalseil, Kunststoffseil, menschliches Haar / 820 x 476 x 22 cm
Ausgehend von der Unterteilung des öffentlichen Raumes in Zonen, die einander durchdringen, entsteht ein multidi- mensionaler Text, der von allen Seiten gelesen werden kann. Verformte Eisenwaren, eingewachsen in Gussbäume aus Aluminium, Fragmente von Seilen und Schnüren, unange- schlossene Kabel erzeugen ein Feld. Alle seine Elemente sind Verbindungen, allerdings bleiben ihre Fixpunkte, ihr Anschluss oder Verbraucher unbekannt – daher ist jedes Element stets Mittelstück, Cutout und Insert aus einem unbekannten Ganzen zugleich.
Speed Ritual 2017 / synthetischer Ton, Armierungsstahl, PU-Schaum, Polyester, silberner Autolack, transparenter Autolack / Maße variabel / zusammen mit Raphael Krome
Welche Objekte würde eine fiktive Ausgrabung in der fernen Zukunft zutage fördern, wenn diese von einer Gesellschaft entworfen wurden, die der Geschwindigkeit als ihrem obersten Lebensprinzip huldigte? Objekte aus Materialien, die in der Au- tomobilindustrie für den Formenbau von Prototypen verwendet werden, liegen wie ein zu analysierender Fund aufgereiht auf dem Boden. Die Formen changieren dabei zwischen Archaik und Futuristik; ihre Proportionen erinnern an menschliche Knochen, einige von ihnen wirken jedoch seltsam künstlich und optimiert.
Night (Building) 2016 / Video, 14:48 min, FULL-HD, ohne Sound link: https://vimeo.com/293301628 pw: worldreceiver Man sieht eine Person in einem pech schwarzen Raum arbeiten. Sie steigt Treppen hinauf und hinab, konzentriert sich auf einzelne Stellen, während man versucht, sich das unsichtbare Produkt ihrer Arbeit vorzustellen und sich im grenzenlosen Raum zu orientieren.
Fluchtfahrzeug (Variable) 2016 / 2-teilige Installation / Stahl, Schrauben, Räder, Lack, Federn, zwei hölzerne Keile / 876 x 292 x 62 und 565 x 292 x 62 cm
Das Fluchtfahrzeug ist zentimetergenau in den Raum eingepasst und nutzt die Ecken zwischen Decke und Wand sowie Wand und Boden als seine Schiene. Das Fahrzeug kann von Besuchern bewegt werden, allerdings ist der Bewegungsspielraum sehr gering - rutscht eines der Räder aus seiner Schiene, fallen die anderen ebenfalls heraus.
Eindringlinge 2017 / Laserdruck auf Papier, Glas, Silikon / 30 x 42 cm
though I hear you calling I will not answer 2016 / PVC / 182 x 145 x 12 cm
Sense is a tiny hologram (Untitled 1950) 2016 / Tinte und Bleistift auf Papier, Holz, Lack / 47,9 x 63,1 cm
Sense is a tiny hologram (Untitled 1950) ist eine handgemachte chinesische Reproduktion von Jackson Pollocks Tusche-Drip- ping Untitled von 1950. Hergestellt wurde sie im Dafen Painting Village in Guangdong, China - dort werden 80% aller handgemachten Kopien westlicher Kunstwerke weltweit hergestellt. Die akribische Vorzeichnung schimmert durch die vorgeblich geschleuderte Tinte hindurch. Die Rahmung orientiert sich lose an der Präsentation der Arbeit im MoMA, NYC.
Incident Report Incident (Love is a Number) 2016 / Installation im öffentlichen Raum mit manipulierten Formularen, Laserdruck auf Papier, Klebeband / 870 x 245 cm
Formulare von verschiedenen europäischen und Wiener Institutionen wurden manipuliert und ihre Strukturen mit den Grundrissen von Wiener öffentlichen Gebäuden vermischt. Gebaute und gedruckte Imperative erscheinen in der Stadt als wilde Ansammlung, ähnlich einem schwarzen Brett, und schlagen hybride Lesbarkei- ten beider Räume zusammen vor. Eine Kathedrale spendet Teile für ein Steuererklärungsformular, und wenn man den Mitgliedsantrag verlässt stolpert man die Treppe hinunter in ein Shoppingcenter.
she had so many friends 2015 / MDF, Farbe, Holz, Teppich, Steckdosen, Neonröhren, zwei Mobiltelefone / zusammen mit Sabrina Schuppelius Im Raum wurde eine provisorische Architektur errichtet, die die Besucher lenkt und leitet. Es gibt keine Hinweise zu Zweck oder Ursprung der Kabinen. Die Handys der Künstlerinnen wurde die gesamte Ausstellungsdau- er dem Raum überlassen, wo sie ihre Signale aussenden und den Besuchern ermöglichen, Anrufe zu machen, Fotos zu schießen oder sich private Konver- sationen durchzulesen.
Tag mit Leck 2015 / Spazierstücke, Klebstoff / 245 x 18 x 17 cm
comment jouer tout seul 2015 / Stahl / 25 x 4,5 x 4 cm Ein Messer wurde aus einem massiven Stahlbarren herausgeschnitten.
Passepartout (sad tourists) 2014 / teilweise abgekratzter Spiegel, Farbdruck, Halterungen / 60 x 40 x 2 cm Die Bilder berühmter Touristenattraktionen werden fragmentarisch durch die Spiegeloberfläche wiedergegeben.
Anti-Face
2014 / Video, 2:30 min, ohne Sound
Anbieter von Spiegeln online, die die Innenräume ihrer Wohnungen unbekannt halten wol-
len, haben einen Farbverlauf entwickelt, der die Spiegeloberfläche repräsentiert. Das Video
zeigt eine Sequenz dieser bildlichen Chiffren, die sich langsam überblenden - die Fluktuati-
on von hellen und dunklen Anteilen erzeugen Bewegung innerhalb des Bildschirms.
Der Titel bezieht sich auf Adam Harveys schwarzweißem Make-up-Konzept, das entwickelt
wurde, um Überwachungs-
kameras zu verwirren.alien 2014 / Intervention mit Parfum im öffentlichen Raum / Die sozialen Codes wörtlich nehmend und ins Absurde verdrehend, begebe ich mich bis zur Schmerzgrenze duftend auf eine Reihe von Vernissagen während der Berlin Art Week.
Sie können auch lesen
