Requiem op. 48 Gabriel Fauré - weitere Kompositionen von Gabriel Fauré, Camille Saint-Saëns, Nadia und Lili Boulanger - Beatrice Voellmy
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Requiem op. 48
Gabriel Fauré
weitere Kompositionen von
Gabriel Fauré,
Camille Saint-Saëns,
Nadia und Lili Boulanger
Beatrice Voellmy, Sopran
Robert Braunschweig, Bariton
Kathrin Bertschi, Harfe
Max Sonnleitner, Orgel
Ökumenischer Kirchenchor Oberrieden
chor rüschlikon
Leitung: Adrian Schmid und Matthias Wamser
Samstag, 2. Oktober 2021, 19.00 Uhr, ref. Kirche Oberrieden
Sonntag, 3. Oktober 2021, 17.00 Uhr, ref. Kirche Rüschlikon
Liebes Publikum
Der chor rüschlikon und der Ökumenische Kirchenchor Oberrieden freuen sich
sehr, nach Corona-bedingten Verschiebungen ihr neues Projekt «Französische
Romantik und Impressionismus» realisieren zu können.
Mit dem aktuellen Programm möchten wir Sie nach W.A. Mozarts Requiem - im
Konzert vom März 2019 - in eine andere musikalische Stilrichtung entführen.
Mozart, der Opernkomponist, hat seinem Requiem dramatische Züge verliehen,
hat sich darin auf die «alten Zeiten» und berühmte Vorbilder besonnen. Ganz an-
ders Gabriel Fauré: Nur ungefähr 100 Jahre später erklingen in seinem Requiem
offene, feine, sphärische Klänge. Der Tod hat seine Bedeutung als Bedrohung
und als Schrecken des Menschen verloren. An die Stelle der Dramatik tritt eine
Musik, die gewissermassen aus dem Jenseits herüberruft, sanft und tröstlich. Die
Herausforderungen für die Chöre sind nun anderer Natur. Es gilt, neue Akkorde
zu intonieren und die Farben der Singstimme differenziert einzusetzen. Auch für
die Zuhörenden werden sich im Vergleich zu Mozarts Requiem neue Welten
öffnen.
Im Kreis der Komponist*innen unseres Programms gibt es viele persönliche
Verbindungen: Die Schwestern Boulanger waren Kompositionsschülerinnen von
Gabriel Fauré. Camille Saint-Saëns war der wohl wichtigste Lehrer von Fauré; die
beiden Komponisten waren nacheinander an der gleichen Kirche (La Madeleine)
als Organisten tätig und zeitlebens gute Freunde.
Die nachbarschaftliche Zusammenarbeit der beiden Chöre mit den beiden
Dirigenten beim Kennenlernen dieser Werke aus der «Französischen Romantik»
war für uns alle sehr bereichernd.
Geniessen Sie nun die Musik – das wünschen Ihnen im Namen der beiden Chöre
Silvia Hintermeister, Präsidentin, für Rüschlikon
Beat Wüthrich, Präsident, für Oberrieden
3
Programm
Gabriel Fauré Cantique de Jean Racine
(1845–1924) für Chor und Harfe, op. 11
Camille Saint-Saëns Calme des Nuits
(1835–1921) für Chor a capella, op. 68 No. 1
Les fleurs et les arbres
für Chor a capella, op. 68 No. 2
Gabriel Fauré Les Berceaux
für Bariton und Harfe, op. 23 No. 1
Après un rêve
für Bariton und Orgel, op. 7 No. 1
Nadia Boulanger Lux aeterna
(1887–1979) für Sopran, Harfe, Orgel (1918)
Lili Boulanger Pie Jesu
(1893–1918) für Sopran, Harfe, Orgel (1918)
Gabriel Fauré Requiem op. 48
I. Introitus et Kyrie
II. Offertorium (Domine Jesu Christe)
III. Sanctus
IV. Pie Jesu
V. Agnus Dei
VI. Libera me, Domine
VII. In paradisum
4
Mitwirkende
Beatrice Voellmy, Sopran
Geboren und aufgewachsen in Zürich, begann sie ihre mu-
sikalische Ausbildung auf der Violine bei Herbert Scherz in
Luzern. Diplom als Lied- und Oratoriensängerin an der Mu-
sikakademie Basel bei Prof. Kurt Widmer. Meisterkurse bei Ju-
liette Bise, Edith Mathis und Hans-Joachim Beyer. Sängerische
Körperdispositionskurse bei Burga Schwarzbach in Basel und
Luzern. Weitere Studien am Conservatoire de Genève unter
der Führung von Ursula Buckel. Abschluss mit Konzertdiplom.
Konzerttätigkeit im In- und Ausland. CD-Aufnahmen mit Michel Corboz, Balz Trümpy,
und Hans-Martin Linde. Der Flötist, Komponist und Dirigent Hans-Martin Linde hat
für sie mehrere Lieder komponiert. Beatrice Voellmy ist Mitglied des Mondnacht-En-
sembles in Basel. Schwerpunkt ihres Repertoires bilden die Werke der Barockzeit
und der Zeitgenössischen Literatur.
Seit 1992 führt sie eine Gesangsklasse in Baselland und seit 2017 leitet sie den refor-
mierten Kirchenchor von Kleinbasel und einen gemischten Chor in Magden AG. In
der Konzertreihe von Mariastein singt sie regelmässig. Ebenso wird sie auch im kom-
menden Jahr eigene Chortage im Kloster leiten. www.beatricevoellmy.com
Robert Braunschweig, Bariton
Robert Braunschweig studierte Gesang in Zürich, Basel und
Amsterdam. Sein Konzert-Repertoire reicht von der Renais-
sance bis zur Musik unserer Tage und umfasst viele der
grossen Oratorien, Passionen, Kantaten und Messen. Kon-
zertauftritte führten ihn neben vielen Orten in der Schweiz
auch nach Deutschland, Holland, Frankreich, Israel, Ägypten
und Brasilien. In Opernaufführungen ist er in Biel, Luzern,
Lausanne und Zürich aufgetreten, unter anderem als Papageno in W.A. Mozarts
Zauberflöte, als Aeneas in H. Purcells Dido und Aeneas, als Sid in B. Brittens Albert
Herring etc. und als musikalischer Gast am Schauspielhaus Zürich. Liederabende,
Radio- und CD-Aufnahmen, diverse Uraufführungen, sein Mitwirken in verschie-
denen Gesangensembles, die Leitung des Synagogenchors der Israelitischen Cul-
tusgemeinde Zürich, der Sologesangsunterricht an Zürcher Kantonsschulen und
nicht zuletzt die Mitarbeit in der Klezmergruppe Kach Arba (www.kacharba.ch)
bereichern seine vielseitige sängerische Tätigkeit.
5
Kathrin Bertschi, Harfenistin
Die Schweizer Harfenistin hat in Basel bei Sarah O’Brien und
in Luzern bei Xenia Schindler studiert und wurde während
dieser Zeit mit diversen Preisen ausgezeichnet (Förderpreis
der Friedl Wald-Stiftung, Edwin Fischer-Stiftung Anerken-
nungspreis, «pro argovia artist»). Nach Erlangung des Kon-
zert- und Solistendiploms (beide mit Auszeichnung) war sie
Soloharfenistin des Festivalorchesters in Schleswig-Holstein.
Kathrin Bertschi ist Zuzügerin in verschiedenen Schweizer Kammer- und Sinfonie-
orchestern und sie unterrichtet an der Kantonsschule Rämibühl in Zürich. 2007
gründete sie gemeinsam mit der Flötistin Barbara Bossert das Kammermusikensem-
ble tacchi alti.
Max Sonnleitner, Organist
Geboren 1963 in Julbach (Oberösterreich), studierte an der
Hochschule für Musik in Wien Orgel (bei Alfred Mitterho-
fer), Cembalo (bei Gordon Murray) und Komposition (bei
Alfred Uhl). Weitere Studien führten ihn an die Schola Can-
torum in Basel (Cembalo bei Andreas Staier, Generalbass
und Kammermusik bei Jesper Christensen, Improvisation bei
Rudolf Lutz). Er spielt mit zahlreichen Ensembles wie Basler
Kammerorchester, Basler Sinfonietta, Süddeutsche Kammerphilharmonie, Ensem-
ble Viva Basel und Solisten (wie Julia Schröder, Violine, Claudia Weissbarth, Traver-
sflöte, u.a.). Übersetzung des Buches «Musique et Temperament» von Pierre-Yves
Asselin. Organist an der reformierten Kirche Kilchberg ZH
Matthias Wamser
Matthias Wamser ist Kantor und Organist an der Basler An-
toniuskirche, Organist an der Offenen Kirche Elisabethen in
Basel, Leiter des chor rüschlikon sowie Vorstandsmitglied
mehrerer Schweizer Kirchenmusikverbände. Im Rahmen sei-
ner Konzerttätigkeit als Organist, Cembalist und Pianist hat
er zahlreiche Werke uraufgeführt und mit renommierten En-
sembles gespielt, auch bei Rundfunk- und CD-Produktionen;
sein besonderes Interesse gilt der Musik des 20. Jahrhunderts. Als freier Mitarbeiter
einiger Musikverlage betreut er Editionen alter und neuer Musik. Seine Ausbildung
erhielt er an der Staatl. Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Stuttgart
(Kirchenmusik-A-Diplom 1996) und an der Schola Cantorum in Basel (im Rahmen
eines Aufbaustudiums bis 1999).
6
Adrian Schmid
Adrian Schmid, geboren 1965, studierte Klarinette bei
Heinz Hofer und Elmar Schmid an der Musikhochschule
Zürich, wo er mit Lehr-, Orchester- und Konzertreifediplom
abschloss. 17-jährig gründete er seinen ersten Chor. Er ist
Leiter zahlreicher Kurse im Themenbereich Vokalmusik in
Ostafrika. 1994 übernahm Adrian Schmid die Leitung von
salti musicali. Von 2001 bis 2008 leitete er das Turivox Vocal-
ensemble, mit dem er zahlreiche Kompositionen zur Urauf-
führung brachte. Seit 2005 dirigiert er den Ökumenischen Kirchenchor Oberrie-
den. Zwischen 2002 und 2005 war Adrian Schmid Dozent für Chorschule an der
Hochschule Musik und Theater Zürich (heute ZHdK). Als Komponist, Arrangeur
und musikalischer Leiter trat er mit verschiedenen Ensembles in zahlreichen The-
ateraufführungen und szenischen Projekten auf.
Der Ökumenische Kirchenchor Oberrieden ist 2003 aus dem
Reformierten Kirchenchor (gegründet 1889) und dem Ka-
tholischen Kirchenchor (gegründet 1987) hervorgegangen.
Er sorgt bei festlichen Gottesdiensten der beiden Kirchge-
meinden für die musikalische Umrahmung. Regelmässig
finden zudem öffentliche Konzerte statt. Einerseits sind dies
selbstorganisierte Anlässe in einfacherem Rahmen, andrer-
seits realisiert der Ökumenische Kirchenchor alle zwei Jahre,
meistens zusammen mit anderen Chören, grössere Konzertprojekte.
Seit Sommer 2005 steht der Ökumenische Kirchenchor unter der musikalischen
Leitung von Adrian Schmid.
www.kirchenchor-oberrieden.ch
Der chor rüschlikon ist der einzige aktive gemisch-
te Chor im Dorf. Er entstand 2012 aus dem refor-
mierten Kirchenchor, welcher 1907 gegründet
wurde. Der Chor schaut auf eine lange Tradition zurück und pflegt den Chor-
gesang der verschiedensten Epochen und Stilrichtungen. Weiterhin bereichert er
auch die Gottesdienste in der reformierten und der katholischen Kirche. Konzerte
bilden Höhepunkte im Chorleben, dabei wird der Chor gerne durch Projektsän-
gerinnen und -sänger erweitert. Auch wird für grössere Projekte die Zusammen-
arbeit mit anderen Chören gesucht.
Seit dem 1. Oktober 2014 steht der Chor unter der musikalischen Leitung von
Matthias Wamser.
www.chor-rueschlikon.ch
7
Die Komponist*innen
Gabriel Urbain Fauré (12.5.1845–4.11.1924), ein französischer Komponist
aus der Zeit des «Fin de siècle», wurde vor allem durch Vokal-, Klavier- und
Kammermusik bekannt. Dagegen gibt es von ihm nur wenige grossbesetz-
te Werke. Er war auch als Organist, Chorleiter und Klavierlehrer, schliess-
lich als Professor für Komposition tätig; in den Pariser Salons wurden seine
Klavierimprovisationen sehr geschätzt. Von 1905 bis 1920 war er Direktor des
Pariser Konservatoriums. Als Komponist war er zunächst von der deutschen
und französischen Romantik beeinflusst, fand jedoch «eine eigenständige, po-
etisch nuancierte, stark diatonisch gebundene Tonsprache auf der Grundlage
einer um mannigfaltige Differenzierungen bereicherten Harmonik» (Brockhaus
Enzyklopädie). Zu seinen bekanntesten Schülern zählen George Enescu und
Maurice Ravel.
Camille Saint-Saëns (9.10.1835–16.12.1921) war ein besonders vielseitiger
und produktiver Komponist der französischen Romantik, der auch als Pianist,
Dirigent und Organist international grosse Bekanntheit erlangte sowie als
Musikwissenschaftler und –pädagoge hervortrat. In den 1880er-Jahren galt er als
grösster Komponist seines Landes. Zu seinen bekanntesten Werken zählen die
Sinfonie Nr. 3 in c-Moll («Orgelsinfonie»), die Oper «Samson et Dalila» und der
parodistische «Karneval der Tiere» (eine «grosse zoologische Fantasie»).
Nadia Boulanger (16.9.1887–22.10.1979) war eine französische
Komponistin, Pianistin, Dirigentin und Musiktheoretikerin. Bereits 1903 wur-
de sie Stellvertreterin von Gabriel Fauré an der grossen Orgel der Kirche La
Madeleine. Obwohl sie als Komponistin erfolgreich war (etwa durch den zwei-
ten Preis im prestigeträchtigen «Prix de Rome» 1908), gab sie nach dem Tod
ihrer Schwester das Komponieren auf und engagierte sich stattdessen für die
Verbreitung von Lilis Kompositionen. Ausserdem wurde sie zur wohl einfluss-
reichsten Kompositionslehrerin des 20. Jahrhunderts, die mit vielen bedeuten-
den Komponisten ihrer Zeit persönlich bekannt war und Schüler*innen u.a. aus
Amerika und aus Polen unterrichtete. Auch Komponisten aus der Schweiz wie
Walter Furrer und Ernst Pfiffner studierten bei Nadia Boulanger. Im Jahr 1921
reiste sie erstmals in die USA, wo sie fortan regelmässig Meisterkurse gab und
später als erste Frau das Boston Symphony Orchestra dirigierte. Zur Beerdigung
ihrer Schwester Lili bearbeitete sie das bereits 1909 auf einen Text von Maurice
Maeterlinck komponierte (und der Schwester sicher gut bekannte) Lied
«Cantique», indem sie die originale Klavierbegleitung für Harfe, Orgel und zwei
Streichinstrumente einrichtete und den Text «Lux aeterna» aus der Totenmesse
unterlegte. Dieses Gebet für die verstorbene Schwester liess sie jährlich zu deren
Todestag aufführen.
8
Lili Boulanger (21.8.1893–15.3.1918) war eine französische Komponistin,
die trotz starker Einschränkungen durch chronische Erkrankungen und körper-
liche Schwäche ein beachtliches Werk hinterliess, zu einem wesentlichen Teil
Vokalmusik. Auch der Vater von Lili und Nadia Boulanger war als Komponist be-
kannt geworden; zu den Freunden des Hauses gehörte Camille Saint-Saëns. Dass
Lili Boulanger 1913 als erste Frau den Kompositionspreis «Prix de Rome» erhielt,
wurde international als Sensation empfunden, zumal die Frauenfeindlichkeit der
Jury allgemein bekannt war. In der Zeit danach komponierte sie im Bewusstsein
ihrer schwindenden Kräfte geradezu fieberhaft weiter. Ihr «Pie Jesu» entstand
für die Besetzung Sopran, Harfe, Orgel und Streichquartett. Beim Abschluss der
Komposition war die Komponistin körperlich bereits so schwach, dass sie die
letzten Takte ihrer Schwester Nadia diktieren musste. Der Asteroid 1181 «Lilith»
wurde von seinem Entdecker zu Ehren Lili Boulangers so benannt.
©
Das Requiem op. 48 von Gabriel Fauré
Das Requiem op. 48 von Gabriel Fauré hat eine lange Entstehungsgeschichte.
In den Jahren 1887 und 1888 entstanden die Sätze I (Introitus et Kyrie), III
(Sanctus), IV (Pie Jesu), V (Agnus Dei) und VII (In paradisum), komponiert für
Streichinstrumente, Harfe und Orgel. 1889 wurde eine erste kurze Version
von Satz II (Offertorium) hinzugefügt, ausserdem Satz VI (Libera me), der
wahrscheinlich eine Komposition aus dem Jahr 1877 aufgreift. Ausserdem
wurden Blechbläser und Pauken hinzugefügt. Die damit entstandene Version
mit kleinem Orchester wird heute wieder häufig aufgeführt; eine Besonderheit
ihrer Orchesterbesetzung ist die Beschränkung des Streicherklangs auf die
warmen und tiefen Klänge der Instrumente Viola, Violoncello und Kontrabass
– nur im Sanctus tritt das Solo einer einzelnen Violine hinzu. Später wurde das
Offertorium erweitert und im Jahr 1900 das ganze Werk für eine konventionelle
Symphonieorchester-Besetzung eingerichtet. In Oberrieden und Rüschlikon er-
klingt eine Bearbeitung des Orchestersatzes für Harfe und Orgel.
Das Requiem ist Faurés einziges zyklisches Werk mit religiösem Text. Es weicht
von der Tradition der Vertonungen der Totenmesse ab: Fauré verzichtet auf die
dramatische Darstellung des Weltgerichts, die von Komponisten wie Berlioz,
Verdi oder Ligeti effektvoll ausgekostet wurde – aus diesem bildhaft-endzeitli-
chen Text («Dies Irae») wird nur der versöhnliche und friedvolle letzte Vers («Pie
Jesu») vertont. Dagegen fügt Fauré das «In paradisum» hinzu, das traditionell
nach der Totenmesse auf dem Weg von der Kirche zum Grab gesungen wird.
9
Texte
Cantique de Jean Racine - Gabriel Fauré
Verbe égal au Très-Haut, notre unique espérance,
Jour éternel de la terre et des cieux ;
De la paisible nuit nous rompons le silence,
Divin Sauveur, jette sur nous les yeux !
Wort, dem Allerhöchsten gleich, unser einzig Hoffen,
Ewiges Licht der Welt und des Himmels,
In friedvoller Nacht erheben wir in der Stille unsere Stimmen:
Göttlicher Retter, richte deinen Blick auf uns.
Répands sur nous le feu de ta grâce puissante,
Que tout l'enfer fuie au son de ta voix ;
Dissipe le sommeil d'une âme languissante,
Qui la conduit à l'oubli de tes lois !
Lass uns das Feuer deiner übergrossen Gnade spüren,
Damit alles Böse beim Schall deiner Stimme flieht.
Vertreibe den Schlaf aus einer trägen Seele,
Der sie verleitet, deine Gebote zu vergessen.
Ô Christ, sois favorable à ce peuple fidèle
Pour te bénir maintenant rassemblé.
Reçois les chants qu'il offre à ta gloire immortelle,
Et de tes dons qu'il retourne comblé !
O Christus, erweise deine Gunst diesen, deinen Treuen,
Die versammelt sind, dich nun zu lobpreisen;
Erhöre ihren Gesang, der zu deinem ewigen Ruhm erschallt,
Auf dass sie erfüllt von deinem Segen von dannen gehen.
10Calme des nuits - Camille Saint-Saëns
Calme des nuits, fraicheur des soirs, Stille der Nacht, Kühle des Abends,
Vaste scintillement des mondes, Funkeln der Sterne,
Grand silence des antres noirs Lautlosigkeit dunkler Höhlen,
Vous charmez les âmes profondes. Ihr bezaubert die empfindsamen Seelen.
L'éclat du soleil, la gaite, Der grelle Glanz der Sonne und die
lärmende Heiterkeit
Le bruit plaisent aux plus futiles; Sind das Vergnügen der Oberflächlichen.
Le poète seul est hanté Allein der Dichter ist beherrscht
Par l'amour des choses tranquilles. Von der Liebe zu den ruhigen Dingen.
Les fleurs et les arbres - Camille Saint-Saëns
Les fleurs et les arbres, Die Blumen und Bäume,
Les bronzes, les marbres, Die Bronze, der Marmor,
Les ors, les emaux, Das Gold, das Emaille,
La mer, les fontaines, Das Meer, die Brunnen,
Les monts et les plaines Die Berge und die Ebenen
Consolent nos maux. Trösten unsere Leiden.
Nature eternelle Ewige Natur,
Tu sembles plus belle Du erstrahlst schöner
Au sein des douleurs, Im Schein der Schmerzen.
Et l'art nous domine, Und die Kunst herrscht über uns,
Sa flamme illumine Ihre Flamme erleuchtet
Le rire et les pleurs. Das Lachen und die Tränen.
Le Berceaux - Gabriel Fauré
Le long du Quai, les grands vaisseaux, Am Kai nehmen die grossen Schiffe,
Que la houle incline en silence, Von Wellen still bewegt,
Ne prennent pas garde aux berceaux, Keine Notiz von den Wiegen,
Que la main des femmes balance. Die Frauenhände schaukeln.
11Mais viendra le jour des adieux, Aber der Tag des Abschieds wird kommen,
Car il faut que les femmes pleurent, An dem die Frauen weinen müssen,
Et que les hommes curieux An dem Männer voller Neugier
Tentent les horizons qui leurrent! Lockenden Horizonten nachspüren.
Et ce jour-là les grands vaisseaux, Und an jenen Tagen spüren die grossen Schiffe,
Fuyant le port qui diminue, Die den kleiner werdenden Häfen enteilen,
Sentent leur masse retenue Wie sie von den Seelen
Par l'âme des lointains berceaux. Der fernen Wiegen zurückgehalten werden.
Après un rêve - Gabriel Fauré
Dans un sommeil que charmait ton image
Je rêvais le bonheur, ardent mirage
Tes yeux étaint plus doux, ta voix pure et sonore,
Tu rayonnais comme un ciel éclairé par l'aurore;
In einem Schlaf, der dein Bild herbeizauberte
Träumte ich vom Glück, einer feurigen Illusion
Deine Augen noch weich, Deine Stimme rein und sonor
Du strahltest wie ein Stern, erhellt vom Sonnenaufgang
Tu m'appelais et je quittais la terre
Pour m'enfuir avec toi vers la lumière,
Les cieux pour nous entr'ouvraient leurs nues
Splendeurs inconnues, lueurs divines entre vues
Du riefest mich, ich verliess diese Welt
Um mit dir zum Sonnenlicht zu fliehen
Der Himmel öffnet seine Wolken für uns
Unbekannter Glanz, himmlische Strahlen und Anblicke
Hélas! Hélas, triste réveil des songes
Je t'appelle, ô nuit, rends moi tes mensonges,
Reviens, reviens radieuse,
Reviens, ô nuit mystérieuse!
12O nein! O nein! Trauriger Wecker der Sorgen
Ich rufe dich, o Nacht gib mir deine Lügen
Komm wieder, komm zurück, o Glanz!
Komm wieder, o du geheimnisvolle Nacht.
Lux aeterna - Nadia Boulanger
Lux aeterna luceat eis, Domine, Das ewige Licht leuchte ihnen, o Herr,
cum Sanctis tuis in aeternum: bei Deinen Heiligen in Ewigkeit:
quia pius es. Denn Du bist mild.
Requiem aeternam dona eis, Domine, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe,
et lux perpetua luceat eis. und das ewige Licht leuchte ihnen.
Cum Sanctis tuis in aeternum: Bei Deinen Heiligen in Ewigkeit:
quia pius es. Denn Du bist mild.
Pie Jesu - Lili Boulanger
Pie Jesu Domine Gütiger Jesus, Herr,
dona eis requiem gib ihnen Ruhe
Pie Jesu Domine, Gütiger Jesus, Herr,
dona eis Requiem sempiternam. gib ihnen die ewige Ruhe.
Amen. Amen.
Requiem - Gabriel Fauré
1. Introït et Kyrie (Chor)
Requiem aeternam dona eis, Domine, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe,
et lux perpetua luceat eis. und das ewige Licht leuchte ihnen.
Te decet hymnus, Deus, in Sion, Dir gebührt Lobgesang, Gott in Zion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem. und dir gelten Gelübde in Jerusalem:
Exaudi orationem meam, Erhöre mein Gebet;
ad te omnis caro veniet. zu Dir kommt alles Fleisch.
Kyrie eleison. Herr, erbarme Dich,
Christe eleison. Christus, erbarme Dich,
Kyrie eleison. Herr, erbarme Dich.
132. Offertoire (Bariton-Solo und Chor)
O Domine Jesu Christe, O Herr Jesus Christus,
Rex gloriae, König der Herrlichkeit,
libera animas defunctorum bewahre die Seelen der Verstorbenen
de poenis inferni, vor den Qualen der Hölle,
et de profundo lacu, vor den Tiefen der Unterwelt,
de ore leonis, dem Rachen des Löwen,
ne absorbeat tartarus, dass die Hölle sie nicht verschlinge,
ne cadant in obscurum. noch dass sie in die Finsternis stürzen.
Hostias et preces tibi Domine, Opfergaben und Gebete
laudis offerimus; bringen wir dir dar,
tu suscipe pro animabus illis, Herr, nimm sie an für jene Seelen,
quarum hodie memoriam facimus: derer wir heute gedenken.
Fac eas, Domine, de morte Gib, Herr, dass sie vom Tode
transire ad vitam, gelangen zum Leben,
quam olim Abrahae promisisti was einst Abraham versprochen wurde
et semini eius. und dessen Nachkommen.
O Domine Jesu Christe, Herr Jesus Christus,
Rex gloriae, König der Herrlichkeit,
libera animas defunctorum bewahre die Seelen der Verstorbenen
de poenis inferni, vor den Qualen der Hölle,
et de profundo lacu, vor den Tiefen der Unterwelt,
ne cadant in obscurum. dass sie nicht in die Finsternis stürzen.
Amen. Amen.
3. Sanctus (Chor)
Sanctus, Sanctus, Sanctus Heilig, heilig, heilig
Dominus Deus Sabaoth. Herr, Gott der Heerscharen.
Pleni sunt coeli et terra Himmel und Erde sind erfüllt
gloria tua. von deiner Herrlichkeit.
Hosanna in excelsis. Hosanna in der Höhe.
4. Pie Jesu (Sopran-Solo)
Pie Jesu, Gütiger Jesus,
Domine, dona eis requiem, Herr, gib ihnen Ruhe,
sempiternam requiem. die ewige Ruhe.
5. Agnus Dei (Chor)
Agnus Dei, Lamm Gottes,
qui tollis peccata mundi, du nimmst hinweg die Sünde der Welt,
dona eis requiem, gib ihnen Ruhe.
14sempiternam requiem. die ewige Ruhe.
Lux aeterna luceat eis Domine, Das ewige Licht leuchte ihnen, Herr,
cum sanctis tuis in aeternum, mit deinen Heiligen in Ewigkeit,
quia pius es. weil du treu bist.
Requiem aeternam dona eis, Domine, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe,
et lux perpetua luceat eis. und das ewige Licht leuchte ihnen.
6. Libera me (Bariton-Solo und Chor)
Libera me, Domine, Rette mich, Herr,
de morte aeterna, vor dem ewigen Tod
in die illa tremenda, an jenem Tage des Schreckens,
quando coeli movendi sunt et terra, wo Himmel und Erde wanken,
dum veneris da Du kommst,
judicare saeculum per ignem. die Welt durch Feuer zu richten.
Tremens factus sum ego, et timeo, Zittern befällt mich und Angst,
dum discussio venerit, denn die Rechenschaft naht
atque ventura ira. und der drohende Zorn.
Dies illa, dies irae, O jener Tag, Tag des Zorns,
calamitatis et miseriae, des Unheils, des Elends,
dies magna et amara valde. o Tag, so gross und so bitter,
Dum veneris da Du kommst,
judicare saeculum per ignem. die Welt durch Feuer zu richten.
Requiem aeternam dona eis, Domine, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe,
et lux perpetua luceat eis. und das ewige Licht leuchte ihnen.
Libera me, Domine, de morte aeterna, Rette mich, Herr, vor dem ewigen Tod
in die illa tremenda, an jenem Tage des Schreckens,
quando coeli movendi sunt et terra, wo Himmel und Erde wanken,
dum veneris da Du kommst,
judicare saeculum per ignem. die Welt durch Feuer zu richten.
7. In paradisum (Chor)
In paradisum deducant angeli; Zum Paradies mögen Engel dich geleiten,
in tuo adventu bei deiner Ankunft
suscipiant te martyres, die Märtyrer dich empfangen
et perducant te in civitatem und dich führen
sanctam Ierusalem. in die heilige Stadt Jerusalem.
Chorus angelorum te suscipiat, Der Chor der Engel möge dich empfangen,
et cum Lazaro quondam paupere, und mit Lazarus, dem einst armen,
æternam habeas requiem. mögest du ewige Ruhe haben.
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Druck: Schnelldruck Thalwil, R. Gautschi, Zürcherstrasse 73, 8800 Thalwil
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