Dresdner Kammerchor - Dresden Philharmonic
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Dresdner Kammerchor SO 16. FEB 2020 | KULTURPALAST
SCHMELZTIEGEL ISTANBUL
Taksim Trio
SA 29. FEB 2020 | 20.00 Uhr
© Osman Oezel
KULTURPALAST
TAKSIM TRIO
HÜSNÜ ŞENLENDIRICI | Klarinette, Duduk
İSMAIL TUNÇBILEK | Bağlama
AYTAÇ DOĞAN | Kanun
Auf Einladung der Dresdner Philharmonie
Tickets 34 € ticket@dresdnerphilharmonie.de
9 € Schüler, Studenten dresdnerphilharmonie.de
PROGRAMM
Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Motette »Singet dem Herrn ein neues Lied« BWV 225 (1727)
Jan Dismas Zelenka (1679 – 1745)
»Te Deum a due cori« D-Dur ZVV 146
für Soli, zwei vierstimmige Chöre und Orchester (1731)
1. Chor »Te Deum laudamus«
2. Duett (Sopran I, Sopran II) »Tu rex gloriae«
3. Arie (Alt) »Tu ad liberandum«
4. Duett (Tenor, Bass) »Tu ad dexteram Dei sedes«
5. Chor »Judex crederis«
6. Chor »Aeterna fac«
7. Chor (nur Männerstimmen) Intonatio – »Salvum fac«
8. Chor »Et rege eos«
9. Terzett (Sopran I und II, Alt) »Per singulos dies«
10. Chor »In te, dominus«
PAUSE
Johann Sebastian Bach
»Magnificat« D-Dur BWV 243 (1733)
1. Chor »Magnificat«
2. Arie (Sopran II) »Et ex(s)ultavit spiritus meus«
3. Arie (Sopran I) »Quia respexit humilitatem«
4. Chor »Omnes generationes«
5. Arie (Bass) »Quia fecit mihi magna«
6. Duett (Alt, Tenor) »Et misericordia«
7. Chor »Fecit potentiam«
8. Arie (Tenor) »Deposuit potentes«
9. Arie (Alt) »Esurientes implevit bonis«
10. Chor (nur Frauenstimmen) »Suscepit Israel«
11. Chor »Sicut locutus est«
12. Chor »Gloria Patri«
Hans-Christoph Rademann | Dirigent
Isabel Schicketanz | Sopran
Maria Stosiek | Mezzosopran (Sopran II)
Marie Henriette Reinhold | Alt
Patrick Grahl | Tenor
Tobias Berndt | Bass
Dresdner Kammerchor
Tobias Mäthger | Choreinstudierung
Wrocław Baroque Orchestra
Auf Einladung der Dresdner Philharmonie
ALBERT BREIER
Bachs Motette
»Singet dem Herrn ein
neues Lied«
gewesen. Eine andere Theorie besagt, es
handele sich um eine Neujahrsmotette.
Es liegt eine gewisse Ironie darin, dass
Gegenüber der großen Anzahl erhaltener ausgerechnet die Motetten Bachs – also
Kantaten muten die sechs Motetten, die Vertreter einer schon fast aufgegebenen
von Johann Sebastian Bach überliefert Gattung – seit ihrer Entstehung eine kon-
sind, als ein geringfügiger Beitrag des tinuierliche Aufführungstradition aufwei-
Komponisten zu dieser Gattung an. Diese sen. Selbst Bachs eigenes Aufführungs-
sechs Werke haben es allerdings in sich. material hat sich erhalten. Offenbar hat
Sie sind unvergleichlich viel schwieriger man den besonderen Wert dieser Werke
als alle anderen zeitgenössischen für die Stimmschulung immer erkannt.
Motettenkompositionen. Die a-cappella- Bach schreibt hier allerdings keineswegs
Motette war zu Bachs Zeiten schon eine einen genuinen Vokalsatz. Die Motivik
aussterbende Form. Außerdem gehörte und das Figurenwerk sind überwiegend
das Motettenschreiben nicht zu den instrumental gedacht; besonders deut-
Amtspflichten des Thomaskantors. Die lich wird das an der Bassstimme, die oft
meisten dieser Werke wurden offenbar an einen instrumentalen Basso continuo
zu Begräbnisfeiern geschrieben und erinnert. Die Sänger stellt eine solche
gesondert in Auftrag gegeben. Der Ver- Schreibweise natürlich vor besondere
wendungszweck der Motette »Singet Herausforderungen. Wenn diese gemeis-
dem Herrn ein neues Lied« ist unklar; tert werden, ist das Ergebnis geradezu
es wurde vermutet, sie sei lediglich ein elektrisierend. Die Doppelchörigkeit führt
Übungsstück für den Thomanerchor zu höchst reizvollen Klangwirkungen,
zudem erlaubt sie ein kontrapunktisches
Geflecht von atemberaubender Dichte.
2
Erste Seite der
Motette BWV 225
in der Handschrift
Bachs
3
Im Jahre 1789 besuchte Wolfgang Amadeus
Mozart die Thomasschule. Nach einem
Bericht von Johann Friedrich Rochlitz soll
der Bach-Schüler Johann Friedrich Doles
Mozart mit einer Aufführung von »Singet
dem Herrn« überrascht haben. Da es keine JOHANN SEBASTIAN BACH
Partitur gab, habe Mozart sich danach auf * 31. März 1685 in Eisenach
† 28. Juli 1750 in Leipzig
den Fußboden gesetzt und die Chorstimmen
um sich verteilt, um den Kontrapunkt zu
Motette »Singet dem Herrn
studieren. Eine Abschrift habe er mit nach
ein neues Lied« BWV 225
Wien genommen und als einen Schatz
betrachtet.
ENTSTEHUNG
um 1727
VERÖFFENTLICHUNG
zuerst 1802 bei Breitkopf & Härtel in Leipzig
ZULETZT IN EINEM KONZERT DER
DRESDNER PHILHARMONIE
In den uns zugänglichen Archiven ist keine
Aufführung nachgewiesen.
BESETZUNG
Zwei vierstimmige Chöre. Es entspricht
historischer Aufführungspraxis, die vokalen
Stimmen durch Instrumente zu ergänzen.
Die Entscheidung, welche Instrumente
letztendlich mitwirken, trifft Hans-Christoph
Rademann während der Proben im
Konzertsaal, um – ganz im Sinne einer
lebendigen Musizierpraxis – das der
Raumakustik am besten entsprechende
Ergebnis zu erzielen.
DAUER
ca. 14 Minuten
4
Zelenkas »Te Deum«
Jan Dismas Zelenka stand lange im Schat-
ten der überragenden Gestalt Johann
Sebastian Bachs. Erst nach dem Ende des
Zweiten Weltkriegs erlebte seine Musik
eine Renaissance. Eine besondere Rolle
spielte dabei der tschechische Musikwis-
senschaftler und Flötist Milan Munclinger,
dem die ersten Schallplattenaufnahmen
von Werken Zelenkas zu verdanken sind.
In Deutschland setzte sich vor allem
der Schweizer Oboist, Komponist und
Dirigent Heinz Holliger für Zelenka ein.
Inzwischen gilt Zelenka als katholisches
Pendant zum Protestanten Bach. Ist
dessen Musik mit der Leipziger Thomas-
kirche verbunden, so verknüpft sich der
Name Zelenkas mit der Dresdner Hofkir-
che, in deren Musikpflege der böhmische
Die Dresdner Hofkirche im Bau, gemalt von Canaletto 1747,
Komponist nie ganz vergessen war. zwei Jahre nach Zelenkas Tod. Zelenka stand im Dienst des Dresdner
Hofes und schrieb in dieser Funktion auch das Te Deum.
Jan Dismas Zelenka war der Sohn eines
tschechischen Dorflehrers und Organis-
ten. Er wurde am Prager Jesuitenkolleg um dessen Nachfolge, unterlag jedoch
ausgebildet. 1710 trat er eine Stelle als Johann Adolf Hasse. 1733 wurde er zum
Geiger und Kontrabassist am sächsischen Hofkomponisten und 1735 zum »Kirchen-
Hof in Dresden an. Zwischen 1716 und Compositeur« ernannt. Mit Ausnahme
1719 war er in Wien, wo er bei Johann gelegentlicher Reisen nach Prag blieb er
Joseph Fux studierte. Nach dem Tod des in Dresden, wo er 1745 starb. Sein Grab
Dresdner Kapellmeisters Johann David auf dem Alten Katholischen Friedhof ist
Heinichen im Jahre 1729 bewarb er sich nicht erhalten. Ein authentisches Porträt
Zelenkas gibt es nicht.
5
Der Flötist Milan Munclinger und der Komponist, Oboist und Dirigent Heinz Holliger (hier auf einem Foto, das den heute 80-jährigen in
jungen Jahren zeigt). Beide haben der Zelenka-Renaissance der letzten Jahrzehnte wichtige Impulse verliehen.
Der Text des »Te Deum« entstand wahr- Der katholische Hof hatte im protestan-
scheinlich im 4. Jahrhundert, der Ver- tischen Sachsen einen schweren Stand.
fasser ist unbekannt. Dieser feierliche Die feierlichen katholischen Zeremonien
lateinische Lob-, Dank- und Bittgesang fanden weitgehend hinter verschlossenen
der christlichen Kirche hat unzählige Türen statt. Vielleicht erklären sich dar-
Vertonungen erfahren. Von Zelenka aus auch einige der Eigenheiten von
sind zwei Kompositionen erhalten. Die Zelenkas Musik, die gleichzeitig pracht-
prächtigere der beiden, ZWV 146, ist mit voll und intim ist. Zelenkas nie ermüdende
fünf Solisten und zwei je vierstimmigen Experimentierfreude hatte in der Dresdner
Chören groß besetzt, das Orchester sieht Hofkirche gleichsam ein abgeschlossenes
unter anderem vier Trompeten vor. Wahr- Labor zur Verfügung. Dennoch konnte
scheinlich entstand das Werk für einen seine Musik auf äußeren Glanz nie ver-
Dankgottesdienst anlässlich der Geburt zichten, hier steht sie den strahlendsten
der sächsischen Kurprinzessin Maria Werken Bachs und Händels in nichts
Josepha, der späteren Kronprinzessin von nach.
Frankreich.
6
»In der Schloß-Kirche ward in denen Vormittags-Predigten
öffentlich gedancket und das Te Deum laudamus unter Paucken-
und Trompeten-Schall angestimmet, das solenne Danck-Fest
ward erst 8. Tage darauf, als den 11. Nov. im gantzen Lande durch
Abkündigung einer besonderen Dancksagung und Anstimmung
des Ambrosianischen Lobgesanges [= des Te Deum] gehalten.«
Hof- und Staats-Calender von 1733, mit Bezug auf den 5. November 1731.
Prinzessin Maria Josepha Carolina Eleonora Francisca Xaveria war am Vortag geboren worden.
Das Te Deum wird auch als ambrosianischer
Lobgesang (Hymnus Ambrosianus) bezei-
chnet. Umstritten ist u.a. die Verfasserfrage.
Der mittelalterlichen Tradition (Erwähnung in
Handschriften seit dem späten 8. Jahrhun-
dert) zufolge schufen die beiden vom Heiligen
Geist ergriffenen Heiligen Ambrosius von
Mailand und Augustinus gemeinsam diesen
Gesang: Als Augustinus als Erwachsener zu
Ostern 387 in Mailand die Taufe empfing,
habe Bischof Ambrosius diesen Hymnus
angestimmt; Augustinus habe versweise
darauf geantwortet.
Taufe des Augustinus durch Bischof Ambrosius.
Gemälde von Benozzo Gozzoli, um 1464/65.
7
Der sehr seltene zweite Vorname Zelenkas,
Dismas, ist in der christlichen Tradition
der Name des mit Jesus gekreuzigten
»rechten« (»guten«) Schächers (d. h.
Verbrechers), der am Kreuz Reue zeigte.
Jesus versprach ihm darauf, ins Paradies zu
gelangen. Die Gründe für die ungewöhnliche
Namenswahl sind nicht bekannt. Der Name
Dismas ist möglicherweise eine Ableitung
vom Altgriechischen ή δυσμή »Untergang,
Sonnenuntergang«, im übertragenen
Sinn »Lebensende«.
JAN DISMAS ZELENKA
getauft 16. Oktober 1679 in Launiowitz, Böhmen
† 23. Dezember 1745 in Dresden
»Te Deum a due cori« D-Dur
für Soli, zwei vierstimmige Chöre und
Orchester ZVV 146
ENTSTEHUNG
1731
URAUFFÜHRUNG
Wahrscheinlich am 5. November 1731 in
Dresden, Schlosskirche
ERSTMALS IN EINEM KONZERT DER
DRESDNER PHILHARMONIE
BESETZUNG
Soli: 2 Soprane, Alt, Tenor, Bass – vierstimmig
gemischter Doppelchor – 2 Flöten,
2 Oboen, 4 Trompeten, Pauken, Streicher,
Basso continuo
DAUER
ca. 29 Minuten
8Bachs Magnificat BWV 243
Lukas ist der einzige Evan-
gelist, der die Kindheits-
geschichte Jesu berichtet.
Darin ist auch der Lob-
gesang Marias, der Mutter
Jesu, enthalten. Lukas zu-
folge besucht die schwan-
gere Maria wenige Tage
nach der Verkündigung
durch den Erzengel Gabriel
ihre Kusine Elisabeth, die
mit Johannes dem Täufer
schwanger ist. Elisabeth
Die Thomaskirche in Leipzig, an der Bach als Kantor wirkte, nach einer Darstellung
grüßt Maria mit den Wor- aus dem Jahr 1749
ten: »Gesegnet bist du unter
den Frauen und gesegnet ist die Frucht unterschiedlichen Fassungen. Die erste
deines Leibes. Wer bin ich, dass die Mut- Fassung (BWV 243a) steht in Es-Dur, sie
ter meines Herrn zu mir kommt?« Maria wurde 1723 uraufgeführt. Die zweite ent-
antwortet mit einem Hymnus in der Art stand wahrscheinlich zehn Jahre später.
der Psalmen – dem Magnificat. Sie ist gegenüber der Frühfassung harmo-
Johann Sebastian Bachs Vertonung des nisch entschärft. Außerdem verzichtet sie
lateinischen Magnificat existiert in zwei auf vier Weihnachtslieder, die in die erste
Fassung eingeschoben worden waren.
9Bach hat nur sehr selten lateinische Texte Bemerkenswert sind der ständige Wech-
vertont, außer dem Magnificat nur noch sel der Tonarten sowie die große Knapp-
im Falle der h-Moll-Messe und der vier heit und Prägnanz der Formen. Sind
Lutherischen Messen. Die Musik dieser Bachs betrachtende Kantatenarien oft
Werke unterscheidet sich nicht grund- überlang, werden im Magnificat die Ver-
legend von Bachs Kompositionen auf läufe auf das Wesentliche reduziert. Nicht
deutsche Texte. Man kann das Magnificat die Betrachtung steht im Mittelpunkt,
als eine große Kantate auffassen. Die An- sondern das Lob – kein ausschweifendes
ordnung der zwölf Sätze ist symmetrisch, Lob, sondern ein sehr zugespitztes. Bei
mit dem Chor »Fecit potentiam« (Nr. 7) manchen besonders schönen Sätzen
als Zentrum. Der Schluss nimmt Bezug mag man es schade finden, dass sie nicht
auf den Anfang. länger dauern.
JOHANN SEBASTIAN BACH
Das Fest, das an den Besuch Marias bei
Elisabeth erinnert, heißt Mariä Heimsuchung.
»Magnificat« D-Dur
Es wurde im Jahr 1263 von Johannes Bona-
ventura, dem Generalminister der Franzis- BWV 243
kaner, für den Orden eingeführt. Durch das
ENTSTEHUNG
schnelle Wachsen des Franziskanerordens
Frühfassung Es-Dur BWV 243: 1723; Fassung
fand es in der ganzen Westkirche rasch D-Dur BWV 243: zwischen 1733 und 1735,
Verbreitung. wahrscheinlich 1733
Das ursprüngliche Datum des Festes war URAUFFÜHRUNG
der 2. Juli. Die Liturgiereform in Folge des unbekannt
Zweiten Vatikanischen Konzils verlegte es auf ZULETZT IN EINEM KONZERT DER
DRESDNER PHILHARMONIE
den 31. Mai. Auf diese Weise wurde das Fest
19. Juli 2008 in der Dresdner Frauenkirche
Mariä Heimsuchung zugleich der Abschluss unter Leitung von Christoph Eschenbach
des traditionellen Marienmonats. BESETZUNG
Soli: 2 Soprane, Alt, Tenor, Bass –
fünfstimmig gemischter Chor –
2 Flöten, 2 Oboen, 3 Trompeten, Pauken,
Streicher, Basso continuo
DAUER
ca. 29 Minuten
10Autograph des Magnificat, erste Seite
11DIE GESANGSTEXTE
JOHANN SEBASTIAN BACH
»Singet dem Herrn ein
neues Lied«
1. Chor
Singet dem Herrn ein neues Lied!
Die Gemeine der Heiligen sollen ihn loben,
Israel freue sich des, der ihn gemacht hat.
Die Kinder Zion sei'n fröhlich über ihrem
Könige.
Sie sollen loben seinen Namen im Reihen,
mit Pauken und Harfen sollen sie ihm
spielen.
(Psalm 149: 1-3)
2. Aria
(CHOR I)
Gott, nimm dich ferner unser an!
Denn ohne dich ist nichts getan
mit allen unsern Sachen.
Drum sei du unser Schirm und Licht,
und trügt uns unsre Hoffnung nicht,
so wirst du's ferner machen.
Wohl dem, der sich nur steif und fest
auf dich und deine Huld verläßt!
12Choral
(CHOR II)
Wie sich ein Vat’r erbarmet
Üb’r seine junge Kindlein klein:
So tut der Herr uns Armen,
So wir ihn kindlich fürchten rein.
Er kennt das arme Gemächte,
Gott weiß, wir sind nur Staub.
Gleichwie das Gras vom Rechen,
Ein Blum und fallendes Laub,
Der Wind nur drüber wehet,
So ist es nimmer da:
Also der Mensch vergehet,
Sein End, das ist ihm nah.
(»Nun lob, mein Seel, den Herren«, 3. Strophe)
3. Chor
Lobet den Herrn in seinen Taten,
lobet ihn in seiner großen Herrlichkeit.
Alles was Odem hat, lobe den Herrn,
Halleluja!
(Psalm 150: 2, 6)
13JAN DISMAS ZELENKA
Te Deum
1. Chor
Te Deum laudamus. Dich, Gott, loben wir,
Te Dominum confitemur. dich, Herr, preisen wir.
Te aeternum patrem Dir, dem ewigen Vater,
omnis terra veneratur. huldigt das Erdenrund.
Tibi omnes Angeli, Dir rufen die Engel alle,
tibi caeli et universae potestates: dir Himmel und Mächte insgesamt,
Tibi cherubim et seraphim die Kerubim dir und die Serafim
incessabili voce proclamant: mit niemals endender Stimme zu:
Sanctus: Sanctus: Sanctus Dominus Heilig, heilig, heilig der Herr,
Deus Sabaoth. der Gott der Scharen!
Pleni sunt caeli Voll sind Himmel und Erde
et terra maiestatis gloriae tuae. von deiner hohen Herrlichkeit.
Te gloriosus Apostolorum chorus: Dich preist der glorreiche Chor der Apostel;
Te prophetarum laudabilis numerus: dich der Propheten lobwürdige Zahl;
Te martyrum candidatus laudat exercitus. dich der Märtyrer leuchtendes Heer;
Te per orbem terrarum dich preist über das Erdenrund
sancta confitetur Ecclesia: die heilige Kirche;
Patrem immensae maiestatis: dich, den Vater unermeßbarer Majestät;
Venerandum tuum verum, et unicum Filium: deinen wahren und einzigen Sohn;
Sanctum quoque Paraclitum Spiritum. und den heiligen Fürsprecher Geist.
142. Duett
(SOPRAN I, SOPRAN II)
Tu Rex gloriae, Christe. Du König der Herrlichkeit, Christus.
Tu Patris sempiternus es Filius. Du bist des Vaters allewiger Sohn.
3. Arie
(ALT)
Tu ad liberandum suscepturus hominem, Du hast der Jungfrau Schoß nicht verschmäht,
non horruisti Virginis uterum. bist Mensch geworden, den Menschen zu befreien.
Tu devicto mortis aculeo, Du hast bezwungen des Todes Stachel
aperuisti credentibus regna caelorum. und denen, die glauben, die Reiche der Himmel aufgetan.
4. Duett
(TENOR, BASS)
Tu ad dexteram Dei sedes, Du sitzest zur Rechten Gottes
in gloria Patris. in deines Vaters Herrlichkeit.
5. Chor
Judex crederis esse venturus. Als Richter, so glauben wir,
Te ergo quaesumus, kehrst du einst wieder.
tuis famulis subveni, Dich bitten wir denn,
quos pretioso komm deinen Dienern zu Hilfe,
sanguine redemisti. die du erlöst mit kostbarem Blut.
6. Chor
Aeterna fac cum sanctis tuis In der ewigen Herrlichkeit
in gloria numerari. zähle uns deinen Heiligen zu.
157. Chor
(NUR TENOR, BASS)
Salvum fac populum tuum Domine, Rette dein Volk, o Herr,
et benedic haereditati tuae. und segne dein Erbe;
8. Chor
Et rege eos, et extolle illos usque und führe sie und erhebe sie bis
in aeternum. in Ewigkeit.
9. Terzett
(SOPRAN I, SOPRAN II, ALT)
Per singulos dies, benedicimus te. An jedem Tag benedeien wir dich
Et laudamus nomen tuum in saeculum, und loben in Ewigkeit deinen Namen,
et in saeculum saeculi. ja, in der ewigen Ewigkeit.
Dignare Domine, In Gnaden wollest du, Herr,
die isto sine peccato nos custodire. an diesem Tag uns ohne Schuld bewahren.
Miserere nostri, Domine, miserere nostri. Erbarme dich unser, o Herr, erbarme dich unser.
Fiat misericordia tua Domine, super nos, Laß über uns dein Erbarmen geschehn,
quemadmodum speravimus in te. wie wir gehofft auf dich.
10. Chor
In te, Domine, speravi: Auf dich, o Herr, habe ich meine Hoffnung gesetzt.
non confundar in aeternum. In Ewigkeit werde ich nicht zuschanden.
16JOHANN SEBASTIAN BACH
Magnificat
1. Chor
Magnificat anima mea Dominum, Meine Seele erhebt den Herrn,
2. Arie
(SOPRAN II)
et exsultavit spiritus meus in Deo und mein Geist freuet sich Gottes,
salutari meo. meines Heilands;
3. Arie
(SOPRAN I)
Quia respexit humilitatem ancillae suae. denn er hat die Niedrigkeit seiner Magd angesehen.
Ecce enim ex hoc beatam me dicent Siehe, von nun an werden mich selig preisen
4. Chor
omnes generationes. alle Kindeskinder;
5. Arie
(BASS)
Quia fecit mihi magna, denn er hat große Dinge an mir getan,
qui potens est, der da mächtig ist
et sanctum nomen eius. und des Name heilig ist.
176. Duett
(ALT, TENOR)
Et misericordia eius Und seine Barmherzigkeit
a progenie in progenies währet immer für und für
timentibus eum. bei denen, die ihn fürchten.
7. Chor
Fecit potentiam in brachio suo, Er übet Gewalt mit seinem Arm
dispersit superbos und zerstreut, die hoffärtig sind
mente cordis sui. in ihres Herzens Sinn.
8. Arie
(TENOR)
Deposuit potentes de sede Er stößt die Gewaltigen vom Stuhl
et exaltavit humiles. und erhebt die Niedrigen.
9. Arie
(ALT)
Esurientes implevit bonis Die Hungrigen füllt er mit Gütern
et divites dimisit inanes. und lässt die Reichen leer.
1810. Chor
(NUR FRAUENSTIMMEN)
Suscepit Israel puerum suum, Er denkt der Barmherzigkeit
recordatus misericordiae suae. und hilft seinem Diener Israel auf,
11. Chor
Sicut locutus est ad patres nostros, wie er geredet hat unsern Vätern,
Abraham et semini eius in saecula. Abraham und seinem Samen ewiglich.
12. Chor
Gloria Patri et Filii Ehre sei dem Vater und dem Sohne
et Spiritui Sancto! und dem Heiligen Geist!
Sicut erat in principio Wie es war im Anfang,
et nunc et semper so auch jetzt und immer
et in secula seculorum, Amen. und in Ewigkeit, Amen.
19DIRIGENT
HANS-CHRISTOPH
RADEMANN
Neben der Arbeit als Künstlerischer
Leiter des Dresdner Kammerchores
und als Akademieleiter der Inter-
nationalen Bachakademie Stuttgart
Als Chorklangspezialist zählt ist er zu Gast bei weltbekannten
Hans-Christoph Rademann zu den Orchestern und Chören wie dem
gefragtesten Dirigenten weltweit. RIAS Kammerchor, der Akademie
Mit seiner Arbeit setzte er Maß- für Alte Musik Berlin, dem Freibur-
stäbe für die historisch informierte, ger Barockorchester, der Sächsi-
zeitgemäße Interpretation barocker schen Staatskapelle Dresden, dem
Vokalmusik: transparent, lebendig Rotterdam Philharmonic Orchestra,
und nah am Text. Besonderer dem National Chamber Choir of
Schwerpunkt sind die mitteldeut- Ireland und dem Collegium Vocale
schen Komponisten wie Heinrich Gent. Konzertreisen führen ihn in
Schütz, Johann Sebastian Bach, die europäischen Musikzentren
Johann Adolf Hasse, Georg Philipp und in die USA, nach Israel, Süd-
Telemann und Georg Friedrich amerika, Südafrika, Indien, Russ-
Händel. Die preisgekrönte Heinrich- land, China, Taiwan und Japan.
Schütz-Gesamteinspielung, an Hans-Christoph Rademann
der er von 2009 bis 2019 mit dem wurde mehrfach mit dem Preis
Dresdner Kammerchor gearbeitet der Deutschen Schallplattenkritik
hat, gilt als Referenzaufnahme. (zuletzt 2016) ausgezeichnet und
Ebenso finden seine Interpretatio- erhielt wiederholt den Grand Prix
nen romantischer Werke und du Disque, den Diapason d’Or, den
zeitgenössischer Kompositionen Pizzicato Supersonic und den Choc
höchste Anerkennung. de Classica sowie den Gramophone
Classical Music Award (2014). 1994
wurde er mit dem Förderpreis
und 2014 mit dem Kunstpreis der
Landeshauptstadt Dresden für
20seine Verdienste um das Dresdner Chorleitung an der Hochschule
Musikleben geehrt. 2008 wurde für Musik Carl Maria von Weber in
ihm die Sächsische Verfassungs- Dresden. Von 2007 bis 2015 war
medaille verliehen. 2016 erhielt er Chefdirigent des RIAS Kammer-
er den Preis der Europäischen chores. 2008 initiierte er in
Kirchenmusik der Stadt Schwäbisch Berlin das Dirigentenforum, das
Gmünd. Für seine beispielhafte den internationalen Dirigenten-
Interpretation und Einspielung der nachwuchs fördert. Im Sommer
gesamten Werke von Heinrich 2013 übernahm Hans-Christoph
Schütz hat Hans-Christoph Rade- Rademann als Nachfolger Helmuth
mann im September 2018 den Rillings die Leitung der Internatio-
neu gestifteten Internationalen nalen Bachakademie Stuttgart.
Heinrich-Schütz-Preis erhalten. Darüber hinaus ist er Intendant
1985 gründete Hans-Christoph des Musikfestes Erzgebirge und
Rademann den Dresdner Kammer- Botschafter des Erzgebirges.
chor, den er bis heute leitet. Von
1999 bis 2004 leitete er den NDR
Chor. Seit 2000 ist er Professor für
21SOPRAN
ISABEL
SCHICKETANZ
Als gefragte
Solistin arbeitet
Isabel Schicketanz
regelmäßig mit
dem Dresdner
Barockorchester,
dem Wrocław
Baroque Orchestra, dem Colle- Ihre Liebe zum Ensemblegesang
gium 1704 Prag, der Gaechinger führte sie zum Calmus Ensemble,
Cantorey, der Lautten Compagney mit dem sie Europa, Asien und die
Berlin, der Batzdorfer Hofkapelle, USA bereiste. Dankbar ist sie über
der Nederlandse Bachvereniging die langjährige Zusammenarbeit
Utrecht, der Capella Sagittariana mit Hans-Christoph Rademann,
und Wunderkammer Berlin. Sie unter dessen Leitung sie an der
studierte in Dresden bei Hendrikje Heinrich-Schütz-Gesamtaufnah-
Wangemann und Olaf Bär. Ludger me mitwirkte, und ebenso über
Rémy, Dorothee Mields und Britta »Opella Musica«, mit denen eine
Schwarz begeisterten sie schon Gesamtaufnahme der Kantaten
während des Studiums für das Johann Kuhnaus entsteht.
Konzertfach des 16. – 18. Jahrhun-
derts, dem sie sich fortan widmete.
22MEZZOSOPRAN
MARIA
STOSIEK
Die in Görlitz geborene Mezzoso-
pranistin Maria Stosiek studierte
Gesang bei Christiane Junghanns
sowie Violine bei Annette Unger in
Dresden und war 2010 Stipendia-
tin der Dresdner Talentschmiede.
Meisterkurse, u. a. bei Charlotte
Lehmann und Dorothee Mields,
gaben ihr wichtige musikalische
Anregungen. Heute ist sie als En-
semblesängerin beim MDR-Rund-
funkchor sowie beim Dresdner führten sie ins europäische Aus-
Kammerchor tätig, bei welchem land, nach Israel und Palästina
sie regelmäßig Soli übernimmt. sowie Taiwan und China. Wichtige
Darüber hinaus arbeitete sie Impulse erhielt sie durch Konzert-
solistisch mit der Singakademie projekte unter renommierten
Dresden und dem Vokalensemble Dirigenten wie Riccardo Chailly,
Kassel zusammen. Konzertreisen Hans-Christoph Rademann,
Ludger Remy, Reinhard Goebel,
Peter Schreier, Roger Norrington,
Christopher Hogwood und Kristian
Järvi. Neben dem Ensemble- und
Konzertgesang widmet sich Maria
Stosiek zunehmend der zeitgenös-
sischen Musik.
23ALT
MARIE HENRIETTE
REINHOLD
dem Kölner Kammerorchester,
der Gaechinger Cantorey, dem
Die Mezzosopranistin Marie Hen- Windsbacher Knabenchor, dem
riette Reinhold wurde in Leipzig Barockorchester La Scintilla, der
geboren. Sie nahm zunächst ein Zürcher Singakademie und dem
Studium der Musikwissenschaften Stuttgarter Kammerchor. Wichtige
auf, welches sie mit dem Bachelor Dirigenten, mit denen sie zusam-
beendete. Seit Oktober 2011 menarbeitete, sind Thomaskantor
studiert sie klassischen Gesang/ Gotthold Schwarz, Hans-Christoph
Operngesang bei Prof. Elvira Rademann, Christoph Gedschold,
Dreßen an der Musikhochschule Dima Slobodeniouk, Florian
»Felix Mendelssohn Bartholdy« Helgath, Frieder Bernius, Philipp
Leipzig, aktuell als Meisterklassen- Herreweghe und Herbert Blom-
studentin. stedt. Opernerfahrungen sammelte
Solistische Auftritte führen Marie sie als Dritte Dame in Mozarts
Henriette Reinhold in die Konzert- »Zauberflöte«, als Gräfin in Lort-
säle und Hauptkirchen Deutsch- zings »Wildschütz«, als Rustena
lands und des europäischen in Vivaldis »La verità in cimento«,
Auslands. Sie musizierte als Solistin als Fricka in Wagners »Rheingold«
u.a. mit dem Orchestre des und als Cornelia in Händels
Champs-Élysées und dem Colle- »Giulio Cesare in Egitto«.
gium Vocale Gent, der Batzdorfer Im Sommer 2019 war sie als
Hofkapelle, dem Münchener Bach- Blumenmädchen in Wagners
chor, dem Concerto Köln, dem »Parsifal« bei den Bayreuther Fest-
Gewandhausorchester Leipzig, der spielen zu erleben. Dort wird sie
Staatskapelle Halle, den Bamberger 2020 die Partie der Grimgerde in
Symphonikern, dem Barock-
orchester Il Giardino Armonico,
24der Neuproduktion des »Ring des Marie Henriette Reinhold ist auf
Nibelungen« übernehmen. Meister- zahlreichen CDs verschiedener
kurse bei Jonathan Alder, Alexan- Label vertreten, so mit Max Regers
der Schmalcz und Peter Schreier Choralkantaten und dessen
gaben ihr entscheidende Impulse Requiem op. 144b, Haydns »Stabat
im Bereich der Liedinterpretation. mater« mit dem Kammerchor
Sie ist erste Junior-Preisträgerin Stuttgart unter Frieder Bernius,
des Bundeswettbewerbes Gesang der Ersteinspielung von Gustav
Berlin 2012, Preisträgerin der Schrecks »Christus, der Auferstan-
Kammeroper Schloss Rheinsberg dene« und Friedrich Schneiders
2014 und war im Jahr 2017 »Das Weltgericht«.
Richard-Wagner-Stipendiatin. Jüngst erschien eine Aufnahme
der Johannespassion von Johann
Sebastian Bach unter der Leitung
von Peter Schreier.
25TENOR
PATRICK
GRAHL
Der gebürtige Leipziger Patrick Meisterkurse bei Peter Schreier,
Grahl war zunächst Mitglied des Gotthold Schwarz, Gerd Türk,
Thomanerchores unter Georg KS Ileana Cotrubas und Prof.
Christoph Biller. Anschließend er- Karl-Peter Kammerlander gaben
hielt er seine Gesangsausbildung wichtige Impulse für seine künst-
an der Musikhochschule Leipzig lerische Entwicklung. 2016 gewann
bei Berthold Schmid und schloss der Tenor den 1. Preis beim
dort auch sein Studium mit dem XX. Internationalen Johann-
Meisterklassenexamen ab. Sebastian-Bach-Wettbewerb in
26Leipzig. Seitdem ist er ein viel
gefragter Oratorien- und Konzert-
sänger und gastiert u.a. mit Klang-
köpern wie dem Gewandhaus-
orchester Leipzig, der Dresdner kammermusikalische Projekte und
Philharmonie, der NDR Radio- Liederabende. Dabei arbeitet er
philharmonie, dem Gürzenichor- u.a. mit Pianisten wie Daniel Heide
chester Köln sowie der Accademia und Klara Hornig zusammen
Nazionale di Santa Cecilia, dem und gastiert zunehmend auch im
Orchestra Sinfonica Nazionale Ausland. 2014 gewann er mit dem
della RAI di Torino und dem Lon- Ensemble Barockwerk Ost den
don Symphony Orchestra unter 1. Preis des Förderpreises Alte
der Leitung von Dirigenten wie Musik des Saarländischen Rund-
Sir John Eliot Gardiner, Daniele funks und der Akademie für Alte
Gatti, Hartmut Haenchen, Ludwig Musik im Saarland und war
Güttler, Peter Schreier, Andrew außerdem bis 2018 Mitglied des
Manze, Leopold Hager, Omer Männerquartetts Thios Omilos. Bis
Meir Wellber, Stefano Montanari 2013 war Patrick Grahl Stipendiat
und Hans-Christoph Rademann. der Friedrich-Ebert-Stiftung, Bonn.
Nach wie vor ist er auch dem
Thomanerchor und dem Dresdner
Kreuzchor eng verbunden. Neben
seinen zahlreichen Engagements
auf der Konzert- und Opernbühne
legt Patrick Grahl großen Wert auf
27BASS
TOBIAS Gesang Berlin, beim internationa-
BERNDT
len Wettbewerb für Liedkunst der
Hugo-Wolf-Akademie in Stuttgart,
bei der internationalen Sommer-
akademie des Mozarteums in
Salzburg, beim Internationalen
Der gebürtige Wettbewerb Franz Schubert und
Berliner Tobias die Musik der Moderne in Graz und
Berndt begann beim Internationalen Schubert
seine musikali- Wettbewerb in Dortmund.
sche Ausbildung Als Konzertsänger hat sich Tobias
im Dresdner Berndt mittlerweile weit über die
Kreuzchor. Er Landesgrenzen hinaus etabliert.
studierte bei Her- In jüngster Zeit arbeitete er mit
mann Christian Dirigenten wie Hans Christoph
Polster in Leipzig Rademann, Philippe Herreweghe,
und setzte seine Helmuth Rilling, Christoph Spering,
Ausbildung bei Michael Sanderling, Andrey
Rudolf Piernay in Boreyko, Teodor Currentzis,
Mannheim fort. Joshard Daus, Enoch zu Gutten-
Zu seinen Lehrern berg und Ludwig Güttler und
gehören außerdem Dietrich Fischer- sang Konzerte in der Berliner und
Dieskau, Thomas Quasthoff, Kölner Philharmonie, der Tonhalle
Wolfram Rieger, Norman Shetler Zürich und der Tonhalle Düssel-
und Irwin Gage. Ausgezeichnet dorf, dem Concertgebouw Amster-
mit mehreren Stipendien gewann dam, im Leipziger Gewandhaus
Tobias Berndt den Wettbewerb und im Herkulessaal München.
Das Lied – International Song Weiterhin gastierte Tobias Berndt
Competition in Berlin, den Inter- bei bedeutenden Festivals wie
nationalen Johannes-Brahms- dem Prager Frühling, dem Festival
Wettbewerb in Pörtschach und de La Chaise-Dieu, dem Musikfest
den Cantilena Gesangswettbewerb Stuttgart und den Herrenchiemsee
in Bayreuth. Zudem wurde er Festspielen.
Preisträger beim Bundeswettbewerb
28CHOR
DRESDNER
KAMMERCHOR
Strahlend, transparent, homogen CD vorliegt; die Schütz-Johannes-
und flexibel: Für seine einzig- passion wurde 2016 mit dem
artige Klangkultur wird der Dresd- Jahrespreis der deutschen Schall-
ner Kammerchor international plattenkritik ausgezeichnet. Auch
geschätzt. Der künstlerische zahlreiche Werke anderer mittel-
Leiter Hans-Christoph Rademann deutscher Meister wie Johann
prägte diesen unverwechselbaren Adolf Hasse, Johann David Heini-
Klang seit der Gründung 1985 und chen und Jan Dismas Zelenka hat
führte den Chor zu weltweitem der Chor in Zusammenarbeit mit
Renommee. dem Dresdner Barockorchester
Das vielfältige Repertoire des und weiteren musikalischen Part-
Chores hat sein Fundament in der nern wiederentdeckt, wiederauf-
Barockmusik, besonderer Schwer- geführt und auf CD aufgenommen.
punkt ist die sächsische Hofmusik. Neben der Chorsinfonik aus
Als kultureller Botschafter Dresdens Klassik und Romantik liegt ein
und Sachsens pflegt und erschließt weiterer Repertoire-Fokus auf an-
der Chor das musikalische Erbe spruchsvollen A-cappella-Werken
der Region und macht es einem des 19. und 20. Jahrhunderts, dazu
internationalen Publikum bekannt. zählt Musik von Johannes Brahms,
Als prominentes Beispiel dafür Max Reger, Olivier Messiaen,
steht die weltweit erste Heinrich- Francis Poulenc, Arnold Schönberg
Schütz-Gesamteinspielung, die und Herman Berlinski. Seit Jahren
2009 in Zusammenarbeit mit dem widmet sich der Dresdner Kammer-
Carus-Verlag begonnen wurde chor intensiv der modernen und
und seit Juni 2019 vollständig auf zeitgenössischen Musik: mit
Uraufführungen, Erstaufführungen
und eigenen Auftragswerken.
29Dieses Engagement vertiefen auch Der Dresdner Kammerchor gastiert
vielfältige Musikvermittlungs- und in Musikzentren und bei Festivals
Nachwuchsprojekte. 2009 initiier- in ganz Europa. Tourneen führten
ten Hans-Christoph Rademann die Sängerinnen und Sänger nach
und der Dresdner Kammerchor die Israel, Indien, Taiwan, China,
Dresdner Chorwerkstatt für Neue Mexiko, Südamerika, Südafrika
Musik, die 2018 zum 4. Mal statt- und in die USA. Zu den musika-
fand. Für seine Verdienste um die lischen Partnern gehörten bisher
zeitgenössische Chormusik wurde René Jacobs, Sir Roger Norrington,
der Chor mit einem Förderpreis Ádám Fischer, Václav Luks,
der Ernst von Siemens Musikstif- Stefan Parkman, Trevor Pinnock,
tung ausgezeichnet. Christoph Prégardien, Jos van
Immerseel, Herbert Blomstedt,
Omer Meir Wellber, Christian
Thielemann, Riccardo Chailly
und Reinhard Goebel sowie die
30SOPRAN
Liska Hoppe
Birgit Jacobi-Kircheis
Laura Keil
Magdalena Kircheis
Sophie Reschke
Katharina Salden
Albertine Selunka
Anne Stadler
Nicola Zöllner
ALT
Nanora Büttiker
Anne Hartmann
Anna-Lena Kaschubowski
Jaro Kirchgessner
Franziska Neumann
Maria Stosiek
Anna-Maria Tietze
Uta Volkmar
Sächsische Staatskapelle Dresden,
TENOR
das Gewandhausorchester Leipzig,
Alexander Bischoff
das BBC Philharmonic Orchestra, Robert Fröhlich
Anima Eterna Brugge, The Orches- Keno Hankel
tra of the Age of Enlightenment, Marc Holze
Markus Klose
die Bamberger Symphoniker, Claudius Pobbig
das Ensemble Inégal Prag, das Yonah Raupers
Wrocław Baroque Orchestra und Michael Schwämmlein
die Akademie für Alte Musik
Berlin. Seinen Wurzeln bleibt der
Dresdner Kammerchor durch eine BASS
Kooperation mit der Hochschule Max Ehlert
Nikolaus Fluck
für Musik Dresden verbunden.
Thomas Gläßer
Alexander Keuk
Georg Preißler
Patryk Rybarczyk
Konrad Schöbel
Christian Walter
31CHOREINSTUDIERUNG
TOBIAS tenensemble des Kammerchores
MÄTHGER
Stuttgart unter Frieder Bernius an.
Daneben arbeitete er mit nam-
haften Künstlern und Ensembles
als Solist oder im Rahmen von
Tobias Mäthger, geboren 1977, Einstudierungen zusammen. Zu
studierte Gesang bei Matthias nennen sind Kent Nagano, Mark
Weichert und Olaf Bär, Dirigieren Minkowski, Riccardo Chailly,
bei Hans-Christoph Rademann Rafael Frühbeck de Burgos, Peter
sowie Schulmusik in Dresden und Schreier, Ludger Remý, Ekkehard
Klemm, Matthias Goerne, die Säch-
sischen Staatskapelle Dresden,
die Dresdner Philharmonie, das
Kölner Kammerorchester, die
Bremer Kammerphilharmonie, der
Dresdner Kreuzchor, die Rheini-
sche Kantorei und die Dresdner
Singakademie.
Sein besonderes Engagement gilt
vor allem der Neuedition und
Aufführungen wiederentdeckter
Werke Alter Meister. Einen weiteren
wichtigen künstlerischen Akzent
setzt er neben dem klassischen
ist als freischaffender Sänger, Diri- Repertoire auch auf die Pflege zeit-
gent und Pädagoge tätig. genössischer Musik. So war er im
Bereits heute kann er auf eine Laufe der letzten Jahre an zahl-
vielfältige, erfolgreiche nationale reichen Uraufführungen als Solist
und internationale Konzerttätig- und Dirigent beteiligt.
keit zurückblicken. Er ist Mitglied Auf zahlreichen Folgen der preis-
und Solist des Dresdner Kammer- gekrönten Heinrich-Schütz-
chores sowie langjähriger Assistent Gesamteinspielung des Dresdner
von Hans-Christoph Rademann, Kammerchores, die 2019 vollendet
ebenso gehört er auch dem Solis- wurde, ist er als Solist zu hören.
32ORCHESTER
WROCŁAW BAROQUE
ORCHESTRA
Das Wrocław Baroque Orchestra
wurde 2006 von Andrzej Kosen- übertragungen und zahlreichen
diak gegründet und ist eines Aufnahmen und Einspielungen
der Ensembles des Nationalen beteiligt. So musizierte das
Forums für Musik Wrocław. Sein Ensemble bereits unter der
Repertoire umfasst Musik vom Leitung von Philippe Herreweghe,
Frühbarock bis zur Romantik und Giovanni Antonini, Andrew Parrott,
von Kammerkompositionen bis zu Paul McCreesh, Andreas Spering,
großen Oratorienwerken. Damit Hans-Christoph Rademann,
gehört es heute zu den wichtigsten Laurence Cummings, Rubén
polnischen Ensembles, die auf Dubrovsky und Christian Curnyn
historischen Instrumenten und arbeitete mit bekannten
musizieren. Schaffen und künst- Ensembles und Solisten wie dem
lerisches Niveau des Klangkörpers Collegium Vocale Gent, Cantus
werden sowohl vom Publikum als Cölln, dem Taverner Consort,
auch der Kritik hoch geschätzt. dem Dresdner Kammerchor, Gli
Eine regelmäßige Zusammen- Angeli Genève, Olga Pasiecznik,
arbeit verbindet das Orchester Julia Lezhneva, Renata Pokupić,
mit den bedeutendsten Musikern Nicholas Mulroy, Daniel Taylor
der internationalen Szene für und Aleksandra Kurzak.
Alte Musik. Das Orchester wird zu
den renommiertesten Festivals
eingeladen und ist an Rundfunk-
33Die erste CD-Aufnahme des Ensembles für weitere Kategorien
Wrocław Baroque Orchestra wurde dieses Preises nominiert. Die
mit dem Fryderyk, dem bedeu- neueste CD-Produktion 17th Century
tendsten polnischen Musikpreis Sacred Music in Wrocław wurde
in der Kategorie Debüt des Jahres, für den International Classical
ausgezeichnet. Zudem wurden Music Award 2019 nominiert.
auch andere Aufnahmen des
34KONTRABÄSSE
Janusz Musiał
Stanisław Smołka
KÜNSTLERISCHE LEITUNG
Jarosław Thiel FLÖTEN
Dóra Ombodi
Małgorzata Klisowska
1. VIOLINEN
Zbigniew Pilch (Konzertmeister)
Mikołaj Zgółka OBOEN
Paweł Stawarski
Marek Niewiedział
Juliusz Żurawski
Marta Bławat
Izabela Kozak
Patrycja Leśnik-Hutek
Alicja Sierpińska
FAGOTT
2. VIOLINEN
Kamila Marcinkowska-Prasad
Adam Pastuszka
Violetta Szopa-Tomczyk
Małgorzata Malke
Anna Nowak-Pokrzywińska
TROMPETEN
Agata Habera
Kornelia Korecka Martin Sillaber
Thomas Steinbrucker
Gerd Bachmann
Andreas Lackner
BRATSCHEN
Piotr Chrupek
Michał Mazur
PAUKEN
Dymitr Olszewski
Szymon Stochniol Jarosław Kopeć
VIOLONCELLI ORGEL
Jarosław Thiel Marcin Szelest
Bartosz Kokosza
Edyta Maksymczuk-Thiel
Jakub Kościukiewicz
35UNSERE NÄCHSTEN VERANSTALTUNGEN (AUSWAHL)
MO 17. FEB 2020 | 19.30 Uhr
HERKULESKEULE
Kammerkonzert
JERUSALEM QUARTETT
Schulhoff: Fünf Stücke für Streichquartett
Desyatnikov: ›Jiddisch‹ für Stimme und
Streichquartett (2018)
Korngold: Streichquartett Nr. 2 Es-Dur
Jerusalem Quartett
Alexander Pavlovsky | Violine
Sergei Bresler | Violine
Ori Kam | Viola
Kyril Zlotnikov | Violoncello
Hila Baggio | Sopran
Auf Einladung der Dresdner Philharmonie
SA 22. FEB 2020 | 19.30 Uhr
KONZERTSAAL
FOKUS BEETHOVEN I
Beethoven: Streichquartett C-Dur op. 59 Nr. 3
Beethoven: Sinfonie Nr. 4 B-Dur op. 60
Beethoven: Streichquartett Es-Dur op. 74
Marek Janowski | Dirigent
Quatuor Ebène
Dresdner Philharmonie
SO 1. MRZ 2020 | 18.00 Uhr
KONZERTSAAL
DVOŘÁK 8
Penderecki: Concerto grosso für
drei Violoncelli und Orchester
Dvořák:Sinfonie Nr. 8 G-Dur
Krzysztof Penderecki | Dirigent
László Fenyő | Violoncello
Andrei Ioniță | Violoncello
Tatjana Vassiljeva | Violoncello
Dresdner Philharmonie
36MI 4. MRZ 2020 | 20.00 Uhr
KONZERTSAAL
Dresdner Orgelzyklus im Kulturpalast
FRANZÖSISCHE ORGELMUSIK
Franck: ›Pièce héroïque‹ aus ›Drei Orgelstücke‹
Franck: Prelude, Fuge und Variation
Saint-Saëns: ›Marche héroïque‹
(Bearb. Alexandre Guilmant)
Widor: Orgelsinfonie Nr. 5 f-moll
Iveta Apkalna | Orgel
PALASTORGANISTIN
Auf Einladung der Dresdner Philharmonie
SO 8. MRZ 2020 | 18.00 Uhr
KONZERTSAAL
LAUDA SION
Nicodé: ›Von Werdelust und tausend Zielen‹
aus: ›Gloria! Ein Sturm- und Sonnenlied‹
Sinfonie in einem Satze
Bruch: ›Kol Nidrei‹ für Violoncello und Orchester
Mendelssohn Bartholdy: ›Lauda Sion‹ – Kantate
für Soli, Chor und Orchester
Wolfgang Hentrich | Leitung
Friedrich Thiele | Violoncello
Jana Büchner | Sopran
Britta Schwarz | Alt
Christoph Pfaller | Tenor
Andreas Scheibner | Bass
Ahmad Mesgarha | Sprecher
Fördervereins-Orchester der
Dresdner Philharmonie
gemeinsam mit ehemaligen und
jetzigen Mitgliedern der Dresdner Philharmonie
Philharmonischer Chor Dresden Das ausführliche Konzert- und
Gunter Berger | Einstudierung Abonnementangebot der
Saison 2019/2020 finden Sie in
unseren Saisonbüchern
(erhältlich beim Ticketservice im
Kulturpalast) sowie online unter
dresdnerphilharmonie.de.
37Avi Avital
Between Worlds
DO 19. MRZ 2020 | 20.00 Uhr
KULTURPALAST
AVI AVITAL | Mandoline
KSENIJA SIDOROVA | Akkordeon
ITAMAR DOARI | Schlagzeug
Auf Einladung der Dresdner Philharmonie
© Harald Hoffmann
Tickets 39 | 34 | 29 | 23 | 18 € ticket@dresdnerphilharmonie.de
9 € Schüler, Studenten dresdnerphilharmonie.deFt Adrew ah DRESDER AGWETE Sderert it Tepesta di are (Phiadephia USA) Istruetausi der Dresder Hfapee v Teea Fasch Vivadi ud Rebe Freitag 20 r 2020 1930 Uhr Dreiigsirche Eitrittsarte u 20 er 15 EUR a ae VVStee ud uter wwwreservixde Weitere ertterie 1803 Baeburg Schss 2103 eipig Thasirche 2203 agdeburg perhaus
IMPRESSUM
HERAUSGEBER TEXT BILDNACHWEISE
Intendanz Albert Breier Wikimedia Commons: S. 3, 5,
der Dresdner Philharmonie 7, 8, 10
Die Texte sind Originalbeiträge für
Schloßstraße 2 bach-cantatas.com: S. 6
dieses Heft; Abdruck nur mit aus-
01067 Dresden Matthias Heyde: S. 21
drücklicher Genehmigung des Autors.
T +49 351 4866-282 Alexander Bischoff: S. 22
Juli Schönewolf: S. 23
dresdnerphilharmonie.de Geboren 1961 in Paderborn (Ostwest-
privat: S. 25
falen). Gelernt (das Komponieren, das
Christina Vetesnik: S. 26
Klavierspielen und das Schreiben) in
Peter B. Kossok: S. 28
Köln, Hamburg, Lübeck, Wien; vor allem
CHEFDIRIGENT UND Stephan Floss: S. 30
aber aus Büchern und der Natur. Gelebt
KÜNSTLERISCHER LEITER Johannes Windolph: S. 32
in Köln, Berlin, Potsdam und Dresden,
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Malerei, die Mathematik und seine
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Grundlage des vom Sächsischen Landtag beschlossenen Haushaltes.VORVERKAUFS-
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