Rückseiten, Gegenseiten und Parallelwelten - archimaera
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Friederike Meyer-Roscher (München) Rückseiten, Gegenseiten und Parallelwelten Die Darstellung von Landschaft im Science-Fiction-Film "Du weißt nicht, wie stark die dunkle Seite der Macht sein kann."1 — Dieses bekannte Film-Zitat stammt aus der Science-Fiction-Saga Star Wars Episode VI – Die Rückkehr der Jedi-Ritter. Darth Vader versucht Luke Skywal- ker davon zu überzeugen, sich der dunklen Seite der Macht anzuschließen. In kaum einem anderen Science-Fiction-Epos stehen sich so klar und abso- lut die Protagonisten gegenüber: die Jedis, die der hellen Seite der Macht angehören, und die Sith Lords, die sich auf der dunklen Seite der Macht be- finden. Vorder- und Rückseite sind als charakterliche Gegenseiten strikt von- einander getrennt; diese moralische Trennlinie vollzieht sich in den Filmen auch räumlich und spiegelt sich in der Darstellung der Landschaft wider. So sind die positiv besetzten Charaktere Prinzessin Leia Organa, Padmé Amida- la oder Chewbacca auf Planeten beheimatet, die unserer Erde gleichen und mit einem hohen Anteil an Vegetation bedeckt sind. Die negativ besetzten Charaktere Darth Vader oder Darth Sidious leben an unwirtlichen Orten, die vor allem geprägt sind durch Feuer- und Vulkanlandschaften sowie Fabrik- bauten. http://www.archimaera.de ISSN: 1865-7001 urn:nbn:de:0009-21-52142 März 2021 #9 "Rückseiten" S. 91-104
"Der Mensch geht geradeaus, denn er rer Freiheit stark eingeschränkt sind.
hat ein Ziel."2 Das Ziel liegt vor ihm, Der Neubeginn begründet sich häufig
zeitlich gesehen in der Zukunft. In durch Rückfälle wie Krieg oder Na-
dieser Konsequenz könnte man die turkatastrophen, die nur wenige über-
Zukunft als eine Art Vorderseite be- lebt haben. Davor oder danach muss
zeichnen und die Vergangenheit als die Gesellschaft wieder "das Böse" be-
Rückseite. Gerade das Genre der Scien- kämpfen oder produziert es selbst. 9
ce-Fiction wagt den Blick in die Zu-
kunft und schließt dabei wissenschaft- Allerdings besitzt jede Utopie sowohl
liche Überlegungen bzw. Tendenzen dystopische als auch eutopische Ele-
mit ein. Jedoch werden im Science-Fic- mente. In der Science-Fiction bil-
tion-Film verschiedene Szenarien zur den Wissenschaft und Technik einen
Zukunft, "alternative Zukünfte",3 von wichtigen Themenbereich. Wissen-
den Filmmachern4 vorgestellt. Sie glie- schaftlicher Fortschritt wird dann als
dern sich in verschiedene Themenbe- eutopisch angesehen, wenn die neuen
reiche: Utopie und Dystopie, Space Technologien positiv verwendet wer-
Opera, (Natur-)Katastrophen, die In- den und der Gesellschaft von Nutzen
vasion von Außerirdischen, Bedro- sind (Wissenschaftseutopie), und dy-
hung durch Mutationen und Roboter, stopisch, wenn diese negativ verwen-
Zeitreise sowie Alternativ- und Paral- det werden (Wissenschaftsdystopie).
lelwelten.5 Utopische und dystopische Häufig knüpft Science-Fiction an wis-
Ausblicke auf die Zukunft sind in ih- senschaftliche Fortschritte dystopisch
rer Gegensätzlichkeit etablierte Mo- an: beispielsweise führt die Entde-
tive des Science-Fiction-Films und er- ckung der Röntgenstrahlen in Filmen
öffnen der Filmindustrie die Möglich- zu Strahlenwaffen, die Entdeckung
keit, jeden Themenbereich aus kon- der Atomkraft zu atomaren Angriffen
trären Perspektiven darzustellen, so und zu durch Radioaktivität geschaf-
dass sich diese Einzelaspekte unend- fenen Monstern, der Klimawandel zur
lich reproduzieren lassen. 6 Apokalypse.10
Dystopie als Rückseite der Eutopie In Minority Report11 werden Verbre-
chen durch wissenschaftlichen Fort-
Utopien beschreiben eine Weiterent- schritt verhindert, indem genetische
wicklung oder Alternative der Rea- Mutationen, sogenannte "Precogs" ge-
lität, die unsere Gesellschaft kennt. walttätige Vergehen voraussehen kön-
Es gibt verschiedene Arten von Uto- nen, was zunächst als eine Verbesse-
pien, wie z.B. politische, soziale oder rung des gesellschaftlichen Lebens er-
technische Utopien. Utopie wird im scheint. Im Laufe der Handlung zeigt
Folgenden als Oberbegriff verwen- sich jedoch, dass diese Technologie
det, Dystopie als Negativ-Utopie und durch einzelne, an der Spitze der Ge-
Eutopie als positive Zukunftsvision.7 sellschaft stehende Individuen mani-
Die Kritik an der gegenwärtig existie- puliert wird und sich dadurch gegen
renden Gesellschaft sowie allgemeine andere Individuen richtet.
Wunschvorstellungen definieren die
Funktion der Utopie.8 Diesen Definitionen und Beispielen
zufolge könnten eutopische Motive als
Die literarische Utopie des neunzehnten Vorderseite und dystopische als de-
und zwanzigsten Jahrhunderts diente ren Rückseite oder Schattenseite im
vielen Science-Fiction-Filmen als Science-Fiction-Film gesehen werden.
Grundlage und bezieht sich auf ein- Die Vorderseite steht für einen Zuge-
zelne Aspekte idealer eutopischer oder winn an technischen Errungenschaf-
Angst machender dystopischer Gesell- ten, die für den Einzelnen ein sicheres,
schaftsbilder. Das Genre der Scien- längeres Leben in Unabhängigkeit be-
ce-Fiction bildet zumeist einen wie- deuten, ebenso einen Zugewinn an
derkehrenden Zyklus gesellschaftlicher politisch optimierten, demokratischen
Entwicklung ab: So wird – zu Beginn und sozialverträglichen Systemen, von
oder am Ende eines Films – eine Ge- denen jedes Individuum profitiert und
sellschaft vorgestellt, die gerade erst die durchlässig für jeden einzelnen
am Anfang steht, wo dem Individuum sind. Antagonistisch dazu steht die
entweder alle Möglichkeiten offen- Rückseite für den Verlust von Freiheit
stehen oder die Protagonisten in ih- und Möglichkeiten. Dem Großteil der
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Oben: Star Wars II – Angriff Gesellschaft sind bestimmte Räume, wider, jedoch wird dem Rezipienten
der Klonkrieger (USA 2002, wie Privatgärten und unberührte Na- bewusst, dass diese Vorderseite nur
Regie: George Lucas). Padmé tur verwehrt; diese sind nur einigen möglich ist, weil es auch eine Rück-
und Anakin auf dem Planeten wenigen, meist diktatorischen Anfüh- seite dazu gibt. Würde die gesamte
Naboo. rern und Privilegierten vorbehalten. Menschheit auf "Elysium" leben, wäre
TC 00:47:50, Lucasfilm Ltd., Individualität wird unterdrückt und eine Aufrechterhaltung der Vordersei-
The complete Saga TM, 2015 die Mehrheit der Menschen lebt in be- te, also der öffentlichen Repräsenta-
(EAN 4 010232 067364). drohlichen, prekären Verhältnissen. tion eines gewissen Wohlstands und
einer damit einhergehenden groß-
Unten: Star Wars III – Die Ra- Bezogen auf die Landschaftsdarstel- flächigen Durchgrünung kaum mehr
che der Sith (USA 2005, Regie: lung im Science-Fiction-Film kann möglich.
George Lucas). Planet Musta- von einer Eutopie und damit von einer
far mit der Festung von Darth Vorderseite gesprochen werden, wenn Von einer Dystopie in Bezug auf Land-
Vader. eine harmonische Einheit entstanden schaft kann gesprochen werden, wenn
TC 01:31:03, Lucasfilm Ltd., ist, wenn der Mensch im Einklang mit Natur oder Landschaft durch den
The complete Saga TM, 2015 der Natur lebt und wenn sich Bebau- Menschen zerstört werden, wenn die
(EAN 4 010232 067364). ung in Natur und Grün – auch for- Orte lebensfeindlich sind oder als kar-
males Grün – einfügt. Der Mensch ge, unwirtliche Orte kaum Vegetation
kann sich frei entfalten in einer na- aufweisen. Die Natur beherrscht den
türlichen oder natürlich anmutenden Menschen, er ist unfrei, weil er sich
Umwelt. Die Gartenanlagen auf der den lebensfeindlichen Bedingungen
Raumstation "Elysium"12 beispielswei- anpassen muss, was auch für die über-
se sind nach diesem Verständnis euto- bevölkerte Großstadt gilt.
pisch, da diese eine harmonische Ein-
heit zwischen Bebauung und Begrü- Statistische Filmbild-Analysen zeigen
nung bilden, auch wenn die Raum- in Hinblick auf die Darstellung von
station zunächst in der Handlung nur Landschaft im Science-Fiction-Film,
der elitären Gesellschaftsschicht vor- dass die von der Filmindustrie prä-
behalten ist. Die Sozialdystopie spie- sentierten Visionen zur Zukunft zu
gelt sich nicht im Utopietyp des Ortes fast zwei Dritteln dystopisch sind. Die
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Oben: High-Rise (Vereinig- gezeigten Landschaften sind primär und Produzenten beeinflusst wurde
tes Königreich 2015, Regie: lebensfeindlich, zerstört oder teilweise und welche konventionalisierten Mo-
Ben Wheatley). Parkplatz als durch "die Bösen" negativ beherrsch- tive von Landschaft, Natur und Gar-
Freiraum "der Guten". bar. Bestehen unsere Erwartungen ten durch die Filmindustrie geprägt
TC 01:05:09, Hanway Films / und Vermutungen für die Zukunft worden sind. Hat der Science-Ficti-
Film4 (EAN 8 89853 42629) also zu einem großen Teil aus Rück- on-Film durch bestimmte Darstel-
seiten? Aus Rückseiten, die anthropo- lungen – positiv / aufwertend oder ne-
Unten: High-Rise. Dachgarten logisch geprägt wurden, z.B. durch ne- gativ / abwertend – gesellschaftliche
"der Bösen." gative Auswirkungen des technischen Trendwenden aufgegriffen?13
TC 00:17:32, Hanway Films / und wirtschaftlichen Fortschritts wie
Film4 (EAN 8 89853 42629). den Klimawandel, den Rückgang na- Wie Nina Gerlach in ihrer Disserta-
türlicher Ressourcen und die Entste- tion zur Darstellung von Gärten im
hung einer Konsum- und Leistungs- Film nachgewiesen hat, wurden in den
gesellschaft? Oder generieren dysto- von ihr analysierten, genreübergrei-
pische Versionen der Zukunft eine grö- fenden Filmen14 nach 1945 bestimmte
ßere Nachfrage bei den Rezipienten, Orte immer wieder mit demselben Cha-
weil es spannender ist, wenn der Pro- raktertypus verknüpft. Protagonisten,
tagonist sich widrigen Bedingungen die nach moralisch-ethischen Bewer-
gegenübersieht und diese überwinden tungsmaßstäben rechtschaffen agier-
muss? ten, sowie Protagonisten, denen ne-
gative Charakterzüge innewohnten,
Mensch-Natur-Verhältnis im erhielten eine räumliche Definition.
Science-Fiction-Film Die Wahrnehmung dieser Orte durch
den Rezipienten wurde entsprechend
Die Darstellung von Landschaft im durch Filme beeinflusst. Mittels die-
Science-Fiction-Film ist ein guter Zei- ser "erlernten" Wahrnehmung und Be-
ger, wie in der 120-jährigen Film- wertung von Landschaftstypen kön-
geschichte der landschaftliche Blick nen Filmmacher mit Hilfe von Land-
der Rezipienten auf eine theoretisch schaftsdarstellungen gesellschaftliche
mögliche Zukunft durch Filmmacher Verhaltensweisen auf- oder abwerten.
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Oben: Die Tribute von Panem – Gerlach hat gezeigt, dass in Bezug auf aristokratische Elite, die die Mehrheit
The Hunger Games (USA 2012, die Darstellung von Garten im Film der Bevölkerung von Panem unter-
Regie: Gary Ross). "Die Bösen" durch Genrekonvention die natura- drückt, Natur in einem abgegrenzten
beherrschen Natur in Arena. listische Gartenkunst positiv und for- gewächshausartigen Raum sogar be-
TC 01:14:22, Lionsgate (EAN 4 male Werke negativ besetzt werden. herrschen.
006680 079998). Sie verweist dazu auf den Ethischen
Naturalismus nach dem Verständnis Auf dieser Grundlage lässt sich Ger-
Unten: Die Tribute von Pan- von Rousseau und der romantischen lachs Hypothese folgendermaßen wei-
em – The Hunger Games. "Die Weltanschauung, in dem der Ein- terentwickeln: Die beiden gängigen
Bösen" erschaffen lebensbe- fluss der Kultur auf Natur als etwas Motivkonventionen, die durch den
drohliche Kreaturen. Negatives und Natürlichkeit als das Ethischen Naturalismus begründet
TC 02:00:38, Lionsgate (EAN 4 Ideal anzusehen sind. Demnach ist sind, haben sich im Laufe der Filmge-
006680 079998). ethisch richtiges Handeln mit Natur schichte in ihr Gegenteil verkehrt; die
verbunden wohingegen ein verwerf- Verknüpfung von eutopischen und
licher Charakter mit "unnatürlichen" naturnahen Landschaften mit positiv
Gegenden in Zusammenhang gesetzt besetzten Charakteren wird im Scien-
wird.15 ce-Fiction-Film in den letzten Jahr-
zehnten weniger häufig verwendet,
Diese Konvention bestätigt sich teil- ebenso die Verknüpfung von dysto-
weise auch im Science-Fiction-Film, pischen und lebensfeindlichen Land-
u.a. in den Star Wars Trilogien;16 al- schaften mit negativ besetzten Prota-
lerdings erscheint es notwendig, diese gonisten. Es hat sich in diesem Gen-
Theorie im Genre der Science-Fiction re der Trend verstärkt, dass der klas-
weiterzuentwickeln, da umgekehrt in sische Held, der durch sein Handeln
Filmen wie Elysium, Snowpiercer oder als moralisch rechtschaffen, aufrich-
High-Rise17 Landschaft, Natur und tig und edel angesehen werden kann,
Garten nur einer Elite vorbehalten häufiger mit dystopischen Landschaf-
sind, die durch die Filmmacher nar- ten und bedrohlicher Wildnis ver-
rativ als "die Bösen" dargestellt wird. knüpft wird, wohingegen der Antago-
In Die Tribute von Panem18 kann die nist zunehmend mit positiv konno-
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tierten Landschaften und Gärten ver- dividuen einen Beruf daraus gemacht
bunden wird. haben, sich in das kollektive öffentliche
Denken einzuschalten, um es zu mani-
Aus diesem Befund resultieren fol- pulieren, auszubeuten und zu kontrol-
gende Leitfragen: Handelt es sich bei lieren."20
der Verkehrung der Motivkonventi-
on in ihr Gegenteil um einen Bruch in Auch die Filmindustrie nutzt Kli-
der Darstellung allgemein verständ- schees für eine erfolgreiche Vermark-
licher Klischees? Was sagt das über tung von Produzentenfilmen, indem
unsere heutige Gesellschaft aus, wenn verborgene Erwartungen des kollek-
die Natur, die vormals in Filmen für tiven Bewusstseins explizit herausge-
Demokratie, individuelle Freiheit stellt werden: Gängige Landschaftskli-
und Harmonie stand, nun verbunden schees werden durch den Science-Fic-
wird mit ausbeuterischem Absolutis- tion-Film beeinflusst und sogar ver-
mus und Unfreiheit des Individuums? ändert. Durch die große Anzahl an
Spiegelt sich eine gesellschaftliche Rezipienten und im Filmbusiness Be-
Enttäuschung in Bezug auf Regie- schäftigten erfahren die so erzeugten
rungsformen und Wirtschaftssysteme Motivkonventionen von Landschaft
wider, wenn die Natur, die Landschaft eine weite Verbreitung innerhalb der
oder der Garten als Codierung nur Gesellschaft.
für "scheinbare Schönheit" verwendet
werden? Methodik – Landschaft als Intro
Der Spielfilm, der als solcher heutzu- Als induktives, empirisches Vorgehen
tage fast ausschließlich den Kinofilm der Filmanalyse bietet sich die Unter-
bezeichnet, wie er marktbeherrschend suchung der sogenannten establishing
in Hollywood produziert wird, ist ein shots an. Eine Einstellung (shot) stellt
Massenmedium: Er erreicht über die die Grundeinheit in der Filmmontage
vielen Kanäle wie Kino, Fernsehen, dar; ein Spielfilm besteht in der Re-
DVD / Blu-ray Disc, Internet und die gel aus 500-1000 Einstellungen, die je-
damit verbundenen Streamingdienste weils unterschiedlich lang sein kön-
eine sehr große Anzahl an Rezipi- nen.21 Der establishing shot ist die erste
enten. Seine Bedeutung ist nicht nur Einstellung einer Sequenz, die den
erkennbar an den Zuschauerzahlen, Ort der Handlung vorstellt und da-
sondern auch an steigenden Produk- mit der räumlichen Orientierung des
tionskosten und steigenden Gewin- Zuschauers dient. Dieser shot ist häu-
nen19. Die Produktion von Spielfilmen fig eine Totale, in der nicht der Haupt-
ist ein bedeutender Markt, in dem darsteller der Protagonist ist sondern
eine Vielzahl von Menschen arbei- die Landschaft.
tet und damit versucht, die Nachfra-
ge der Gesellschaft zu bedienen. Der Um die Hypothese der Veränderung
Spielfilm beeinflusst seit Jahrzehnten gängiger Motivkonventionen zu bele-
gesellschaftliche Wahrnehmung und gen und gezielte Aussagen treffen zu
ist dadurch in den letzten Jahren zu können, wird das fotografische Ein-
einem relevanten Forschungsgegen- zelbild in ein Codesystem mittels ei-
stand auch in der Landschaftsarchi- ner Statistik-Software einsortiert. In
tektur geworden; Filme sagen viel aus diesem System werden jedem Film-
über die Haltung einer Gesellschaft zu bild (establishing shot) sieben verschie-
bestimmten Themenbereichen. Zur dene Codes folgender Kategorien zu-
Begründung der Relevanz massen- geordnet: (Geo-)Morphologische Ty-
wirksamer Spielfilme lässt sich auch pen, Kulturelle Typen, Utopietypen,
eine Parallele zur Werbung ziehen: Charaktertypen, Atmosphärentypen,
Die Untersuchung der Sprache in der Weltensystem und Angemessenheit des
Werbung durch Marshall McLuhan Ortes. Diese Oberkategorien unterglie-
hat gezeigt, dass populäre Massenme- dern sich weiter je nach Ausprägungen
dien Klischees nicht kritisch hinter- bzw. dargestelltem Inhalt. So gibt es
fragen, sondern diese für den Erfolg Zuordnungen nach der Oberfläche
der Vermarktung einsetzen und sie bzw. morphologischen Ausprägung ei-
damit indirekt bestätigen. "Wir leben ner Gegend beispielweise in Weltraum,
in einem Zeitalter, in dem zum ersten Wüste, Feuer und Vulkane, Wald und
Mal Tausende höchstqualifizierter In- Wasser sowie Unterscheidungen nach
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Oben: Oblivion (USA 2013, Re- dystopisch und eutopisch und Unter- auf der ästhetischen Ebene die emo-
gie: Joseph Kosinski). Ruine gliederungen nach Kulturellen Typen tionale Wahrnehmung von Räumen
des Pentagons als Reminis- wie Wildnis, Landschaft, Garten oder durch Rezipienten.23 So setzen auch
zenz. Gewächshaus. Die Kategorie "Ange- Regisseure in ihren Filmen bewusst
TC 00:02:18, Universal Pictures messenheit des Ortes" gibt Aufschluss verschiedene Ausprägungen von At-
(EAN 5 050582 931341). darüber, ob sich der Protagonist in sei- mosphären ein, die unterschiedlichen
nem Heimatort befindet oder im Rah- Typen von Landschaft, Wildnis und
Unten: Oblivion. Jacks Zu- men einer Mission fremde Gegenden Garten zugeordnet werden, um beim
fluchtsort in der verbotenen durchstreift. Eine wichtige Rolle bei Zuschauer bestimmte Emotionen her-
Zone. der Darstellung von Landschaft im vorzurufen.
TC 00:33:11, Universal Pictures Science-Fiction-Film spielt die Atmo-
(EAN 5 050582 931341). sphäre. Der Landschaftsökologe Lud- Durch diese Kategorisierungen er-
wig Trepl, der durch seine Veröffent- hält jeder shot verschiedene Verknüp-
lichungen einen wesentlichen diskur- fungen mit unterschiedlichen Charak-
siven Beitrag zum Landschaftsbegriff tertypen. In der Oberkategorie "Cha-
geleistet hat, bezeichnet Atmosphä- raktertypen" wird der im establishing
re als "Stimmung" und schreibt, dass shot dargestellte Protagonist mora-
man Stimmung als die wesentliche Ei- lisch aufgrund seines Charakters be-
genschaft einer Landschaft bezeichnen wertet. Mit "gut" wird codiert, wenn
kann.22 Daher werden auch verschie- die Filmfigur sich nach ethisch-mora-
dene Atmosphärentypen codiert, wie lischen Gesichtspunkten korrekt ver-
beispielsweise Dunkelheit, Tag und hält und eine positive Ausstrahlung
Nacht, Niederschläge oder atmosphä- vermittelt, auch wenn sie klischeear-
risches Licht. Die ursprünglich in der tig eingesetzt wird. Der Code "böse"
Meteorologie und Physik verwende- wird vergeben, wenn der Protagonist
te Bezeichnung "Atmosphäre" findet durch sein Wesen, seine Charakterei-
zunehmend Eingang in den aktuellen genschaften und sein Handeln als un-
Architekturdiskurs, wie auch die letz- aufrichtig, niederträchtig und damit
te archimaera-Ausgabe "Atmosphären" moralisch verwerflich angesehen wer-
ausführt. Atmosphären beschreiben den kann. Er ist typischerweise dem
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positiv besetzten Charakter als Feind Kapitol oder Yankee Stadion in stein-
bzw. Gegenspieler gegenübergestellt. wüstenartiger Landschaft an eine ent-
Ist ein Charakter aufgrund seiner Ei- fernte Vergangenheit. New Yorks ehe-
genschaften und seines Handelns malige Häuserschluchten werden dra-
nicht eindeutig klischeehaft "den Gu- matisch als Canyons inszeniert: Die
ten" oder "den Bösen" zuweisbar, wird Natur hat sich die Stadt größtenteils
dieser der Kategorie "ambivalent" zu- zurückerobert und birgt Gefahren für
geordnet. den Menschen. Diese durch den Re-
gisseur eingesetzten Reminiszenzen
Im establishing shot führen Land- in der Landschaft könnten als "Rück-
schaft, Wildnis und Garten als Intro seite der Gegenwart" in Anspielung
in wechselnde Szenerien ein und ge- auf die Vergangenheit interpretiert
ben u.a. mit ihren jeweiligen Atmo- werden. Wie im Kapitel Dystopie als
sphärentypen Ausblicke auf kommen- Rückseite erläutert, verlaufen Scien-
de Handlungsstränge, die entweder ce-Fiction-Filme in Bezug auf Ge-
als Eutopie oder als Dystopie konstru- sellschaftsentwicklung zyklisch ab;
iert sind. so auch bei Oblivion: die Menschheit
steht nach einem vernichtenden Krieg
Filmbeispiele – antagonistische weitestgehend wieder am Anfang ih-
Landschaften rer Entwicklung. Die dystopischen,
lebensfeindlichen Gegenden müs-
Im Folgenden soll anhand konkreter sen überwunden werden, und auf de-
Filmbeispiele gezeigt werden, wie Rück- ren Rückseite oder Hinterseite – mehr
seiten und beschränkt zugängliche Par- oder weniger überdeckt und verbor-
allelwelten von den Filmmachern ein- gen – bekommt der Protagonist Zu-
gesetzt werden. gang zu der vorher existierenden Welt,
z.B. über die alte Bibliothek, aus der
Rückseiten und Parallelwelten in Ob- Jack Bücher mit an seinen Zufluchts-
livion und A World Beyond ort genommen hat.
Die Handlung des US-amerikanischen Der dystopischen Szenerie der Stein-
Science-Fiction-Films Oblivion – er- wüsten steht nun ein eutopischer Zu-
schienen 2013 unter der Regie von fluchtsort gegenüber: eine natura-
Joseph Kosinski – spielt in New York listisch und harmonisch anmutende
im Jahr 2077. Die Erde wurde durch Landschaft inmitten eines Tals. An
einen Atomkrieg mit feindlichen Au- einem See mit klarem Wasser und Fi-
ßerirdischen, sogenannten Plünderern, schen steht auf einer Blumenwiese am
weitestgehend zerstört und die Über- Rande eines Waldes eine kleine Hüt-
lebenden flohen ins All auf die Raum- te. Dieses Idyll befindet sich jedoch in
station "Tet" und den Saturnmond Ti- einer verbotenen Zone, die nur durch
tan. Der Sicherheitstechniker Jack Har- den Regelverstoß der Hauptfigur mit
per repariert Kampfdrohnen, die zum dem Überschreiten einer Grenze er-
Schutz von "Hydrotürmen", die die reicht werden kann.
Energieversorgung der Raumstation
sicherstellen, eingesetzt werden. Er Es gibt in Oblivion aber nicht nur die-
lebt zusammen mit seiner Partnerin se parallele, verbotene Welt sondern
Vika auf der Erde in einem Kontroll- weitere verbotene Orte, die der Pro-
turm einsam über den Wolken. In 14 tagonist nach und nach durch Grenz-
Tagen sollen die beiden nach erfolg- überschreitungen erreicht. So muss
reichem Abschluss ihrer Arbeiten mit Jack erkennen, dass er als Klon an par-
einem Leben auf dem Titan belohnt allelen Orten, die mit seinem eigenen
werden. Jack wird jedoch von seinem "Wohnturm Nr. 49" exakt identisch
Unterbewusstsein immer häufiger an sind, existiert. Die Wohntürme be-
Bilder aus seiner Vergangenheit er- finden sich zwar in unterschiedlichen
innert, obwohl Erinnerungen zuvor Gegenden, jedoch immer in lebens-
konsequent gelöscht worden sind. feindlichen Landschaften.
Wie die Szenen aus Jacks Unterbe- Zudem stellt sich heraus, dass der ver-
wusstsein erinnern die Ruinen ty- meintliche Zufluchtsort, der Saturn-
pischer amerikanischer Wahrzeichen mond Titan, eine Erfindung des Com-
wie Empire State Building, Pentagon, putersystems "Tet" ist, das die Aus-
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Oben: Oblivion (USA 2013, Re- beutung des Planeten Erde zum Ziel sionale Bäume, Bauwerksbegrünung
gie: Joseph Kosinski). Wohn- hat. In diesem Zukunftsszenario ste- und großzügige Parkanlagen prägen
turm Nr. 49, Jacks Zuhause. . hen sich – wie für den Science-Ficti- das Stadtbild. Natur, Kultur und tech-
TC 00:40:10, Universal Pictures on-Film typisch – Mensch und Ma- nischer Fortschritt sind vereint an
(EAN 5 050582 931341). schine als feindliche Gegenseiten ge- einem Ort. Tomorrowland erscheint
genüber: der technische Fortschritt als dem Rezipienten wie eine strahlende
Unten: Oblivion. Wohnturm Bedrohung für die Gesellschaft. Vorderseite, ein Repräsentationsort
Nr. 52 als Wohnort von Jacks wissenschaftlicher Errungenschaften
Klon. Im Vergleich dazu wird atypisch in A und neuer positiv konnotierter Tech-
TC 01:22:17, Universal Pictures World Beyond (Regisseur Brad Bird, nologien. Dagegen wirkt das Leben auf
(EAN 5 050582 931341). 2015) ein positives Wissenschafts- der Erde nahezu rückständig wie eine
bild gezeichnet. Ausgewählte, wis- Hinterseite von Tomorrowland.
senschaftlich interessierte Charaktere
– man könnte auch die Bezeichnung In After Earth24 oder Elysium wird der
"Wissenschaftselite" verwenden – ha- Planet Erde jedoch wesentlich deut-
ben Zugang zur Parallelwelt Tomor- licher als eine Rückseite inszeniert,
rowland, die über das Berühren ei- wie im nächsten Kapitel veranschau-
ner Anstecknadel direkt von der re- licht werden soll. Zuvor soll jedoch
alen Erde aus erreicht werden kann. noch einmal deutlich gemacht wer-
Anders als üblich besteht dieser vir- den, dass die Vision einer eutopischen
tuelle Ort aus einer eutopisch darge- Großstadt im Science-Fiction-Film ein
stellten Großstadt, die sich inmitten eher seltenes Phänomen ist. In der Re-
eines unendlich erscheinenden Getrei- gel werden Megacities als dystopisches
defelds befindet, mit einer Bergkulis- Szenario von Regisseuren konstruiert.
se im Hintergrund. Das Stadtgefüge Die Städte in Filmen wie Soylent Green,
setzt sich sowohl aus futuristisch wir- Blade Runner, Elysium oder Titanium –
kender Architektur und Infrastruk- Strafplanet XT-5925 werden ins Extreme
tur wie auch aus einem hohen Anteil weiterentwickelt: außerordentliche Ver-
an Vegetation zusammen; überdimen- dichtung, prekäre infrastrukturelle Ver-
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Oben: A World Beyond (USA hältnisse und das Fehlen jeglicher Ve- felsigen Gipfel aus. Kitai war gemein-
2015, Regie: Brad Bird). To- getation lassen die Stadtlandschaft zu sam mit seinem Vater auf Expedition
morrowland ist nur für visi- einer bedrohlichen Wildnis, zu einer im Weltall, als ihr Raumschiff in Teile
onäre Wissenschaftler zu- Rückseite des technischen Fortschritts zerbrach und auf den Planeten Erde
gänglich. werden. stürzte. Die Menschheit hatte die Erde
TC 00:14:30, Walt Disney Com- vor Hunderten von Jahren verlassen
pany (EAN 8 717418 467005). Der Planet Erde als Rückseite – After müssen, nachdem sie ihren Planeten
Earth und Elysium zugrunde gerichtet hatte. Kitai macht
Unten: Titanium – Strafplanet sich auf die Suche nach dem Heck des
XT-59 (Russland 2014, Regie: Die Darstellung von Landschaft im Raumschiffs, um mit der dort befind-
Dmiti Gratschew). Großstadt Science-Fiction-Film aktiviert implizi- lichen technischen Ausrüstung Hil-
als Wohnort "der Bösen". te Mehrdeutigkeit und stellt daher oft- fe zu rufen. Die Erde wird hier visu-
TC 00:01:40, Art Pictures Stu- mals einen Bezug zu ikonischen Bil- alisiert als verlassene, vom Menschen
dio (EAN 7 613059 405813). dern der Kunstgeschichte her: Das zerstörte Rückseite als Gegenbild
Landschaftsgemälde "Der Wanderer zu anderen von Menschen besiedel-
über dem Nebelmeer" von Caspar Da- ten Planeten, z.B. Nova Prime. Sie er-
vid Friedrich hat in Bezug auf Land- scheint als lebensbedrohliche Wild-
schaft eine entscheidende Bedeutung. nis, in der der Protagonist nicht nur
Die Besteigung des Mont Ventoux gefährlichen Alien-artigen Mutati-
durch den Schriftsteller Petrarca im onen gegenübersteht, sondern auch
Jahr 1335 oder besser seine Beschrei- Sauerstoffkapseln zum Überleben be-
bung davon, gilt in Theorien über die nötigt, da die Luft auf der Erde nicht
Entstehung des landschaftlichen Blicks mehr zum Atmen geeignet ist.
als das erste Dokument einer reflek-
tierten Landschaftswahrnehmung.26 Eine ähnliche Zukunftsvision zeich-
net der Regisseur Neill Blomkamp
Im korrespondierenden establishing 2013 in Elysium. Die Menschen, die es
shot aus After Earth betrachtet der sich leisten konnten, von der Erde zu
Hauptdarsteller Kitai ebenfalls die fliehen, leben in paradiesischen Gärten
Landschaft als Rückenfigur von einem auf der Raumstation "Elysium", wohin-
100After Earth (USA 2013, Regie: gegen der Großteil der Menschen ge- der Regisseur ließ für die Darstellung
M. Night Shyamalan). Kitai ist zwungen ist, auf der zerstörten Erde der Landschaften auf "Elysium" Auf-
auf der Suche nach dem Heck in dunstigen, überfüllten Megacities nahmen der Hollywood Hills, der be-
des Raumschiffs. zu leben. Auch in diesem Film ste- rühmten Villengegend der "Schönen
After Earth, TC 00:54:12, Col- hen sich zwei Welten kontrastierend und Reichen" in den USA, in die Ein-
umbia Pictures (EAN 4 030521 gegenüber: die "neue" Welt "Elysium" stellungen hineinretuschieren.27
730564). wie eine scheinbar perfekte Vorder-
seite, in der beispielsweise alle Krank- Nach statistischer Untersuchung des
heiten aufgrund von technischen ausgewählten Filmmaterials, die zu-
Neuerungen heilbar sind, und die nächst ohne Berücksichtigung der je-
Erde als deren vernachlässigte Rück- weiligen Produktionsjahre vorgenom-
seite. Dass es sich bei "Elysium" um men wurde, zeichnet sich ab, dass die
Caspar David Friedrich. Der ein Scheinparadies handeln könnte, Hypothese von der Umkehrung der
Wanderer über dem Nebel- zeigt die größtenteils formale Aus- Motivkonventionen sich wahrschein-
meer, um 1818. Hamburger gestaltung der Gärten (vgl. Gerlach’s lich nur in Teilen bestätigen lässt. Da
Kunsthalle. These vom Ethischen Naturalismus); jeder Film eine verschiedene Anzahl
(N) an establishing shots aufweist –
die jüngeren Filmproduktionen im 21.
Jahrhundert werden im Vergleich zu
den Filmproduktionen des 20. Jahr-
hunderts mit zunehmender Geschwin-
digkeit in Bezug auf die Einstellungen
und Bilder pro Sekunde entwickelt –
müssen die Filme unterschiedlich ge-
wichtet werden; diese Gewichtung ist
in die statistische Auswertung einge-
flossen mit folgendem Ergebnis: "Die
Bösen" werden nach wie vor haupt-
sächlich mit dystopischen, lebens-
feindlichen Landschaften und Wild-
nis verknüpft, wohingegen "die Guten"
nicht mehr nur mit harmonischen, eu-
topischen Landschaften konnotiert
sind, sondern wesentlich häufiger mit
dystopischen und lebensfeindlichen
Landschaften, mit Wildnis in Form
von bedrohlicher und zerstörter Natur
in Verbindung gebracht werden;28 die-
se Landschaftsdarstellungen werden
zudem durch Atmosphärentypen wie
Dunkelheit, Nebel und Regen in ihrer
Negativität gesteigert.
Die statistische Aufteilung der Uto-
pietypen mit zwei Dritteln dysto-
101Elysium (USA 2013, Regie: Neill pischen establishing shots deutet be- fig wie zu Beginn der Filmgeschich-
Blomkamp). Megacity auf reits einen Überhang an Negativ-Visi- te. Generell wird im Genre der Scien-
der zerstörten Erde (oben). TC onen für die Zukunft an: die Dysto- ce-Fiction mit Gegensätzen gearbei-
00:01:05, TriStar Pictures (EAN pie als Rückseite scheint eine beliebte tet, die jeweils auf die Spitze getrie-
4 030521 730649); Motivkonvention im Science-Ficti- ben werden: Eutopie und Dystopie,
on-Film zu sein. Betrachtet man den hell und dunkel, bedrohliche Wildnis
Paradiesische Gärten auf der Anteil der positiv besetzten Charak- und harmonische Landschaft, extrem
Raumstation Elysium (unten). tere an den eutopischen Landschaf- verdichtete Städte gegenüber stark
TC 00:13:13, TriStar Pictures ten, fällt auf, dass die Motivkonven- durchgrünten Städten, "gut" und
(EAN 4 030521 730649). tion "die Guten leben in schönen har- "böse". Vorderseiten und Rückseiten,
monischen, naturnahen Gegenden" dystopische und eutopische Parallel-
nach wie vor von Regisseuren einge- welten werden gezielt eingesetzt, um
setzt wird, jedoch nicht mehr so häu- beim Rezipienten sowohl Zukunfts-
angst als auch Zukunfts-
hoffnung hervorzuru-
fen. Obwohl im Scien-
ce-Fiction-Film die an-
thropologisch geprägte
Rückseite als ein gän-
giges Motiv in der Dar-
stellung von Landschaft
herausgestellt werden
kann und die darge-
stellte Zukunft – unter
dem Aspekt der Zeit ei-
gentlich die Vordersei-
te – inhaltlich häufig
als Rückseite konstru-
iert wird, bildet der letz-
te establishing shot zu-
102Die Tribute von Panem – Mo- meist eine versöhnliche Vorderseite anfang an naturalistischen Orten mit
ckingjay Teil 2 (USA, Deutsch- ab. Dies lässt für die Zukunft auf ei- demokratischen und sozial gerechten
land 2013, Regie: Francis La- nen eutopischen, idealisierten Neu- Regierungssystemen hoffen.
wrence). Die Protagonisten
picknicken auf einer Wiese (fi-
naler establishing shot). Anmerkungen: 7 Verwendung Eutopie als das Genre der Science-Fiction
TC 02:03:58, Lionsgate (EAN 4 positive Version von Utopie eher am Rande untersucht, vgl.
006680 079998). 1 George Lucas (Produzent), (griech. "eu" für "gut", tópos Kapitel "Natürlichkeit – Der
Marquand, Richard (Regisseur) für "Ort", also "guter Ort") utopische Science Fiction und
1983: Star Wars VI - Die Rückkehr und Gegensatz zur Dystopie der Kinderfilm" sowie Kapitel
der Jedi-Ritter. Lucasfilm als negative Version von "Künstlichkeit – Der Kriegs-, der
Ltd., The complete Saga TM, Utopie (griech. "dys" steht für Agenten- und der dystopische
2015 (EAN 4 010232 067364), "schlecht", tópos für "Ort", also Science Fiction-Film."
Timecode (TC) 01:24:58. "schlechter Ort").
15 Gerlach (vgl. Anm. 15), S.16,
2 Le Corbusier zitiert nach dem 8 Vgl. Wilhelm Voßkamp S.28, S.30, S.36, S.43. Auf S.
Call for Papers archimaera #09 (Hg.) : Utopieforschung, Band I, 28f wird auch der Begriff des
"Rückseiten". Stuttgart 1982, S. 4-5, S.11. Ethischen Naturalismus erklärt.
Dieser ist Teil der Moralphiloso-
3 Karl R. Kegler: "Godzilla 9 Vgl. Roloff, Seeßlen (vgl. phie, in der der Naturbegriff eine
trifft Poelzig." http://www. Anm. 6) S.60, 63. wichtige Rolle spielt ebenso wie
archimaera.de ISSN: 1865-7001 idealisierte Vorstellungen von
urn:nbn:de:0009-21-18642 April 10 Vgl. Gregory Claeys: Ideale Natur. Im Ethischen Naturalis-
2009 #2 "Raubkopie" S. 102. Welten: Die Geschichte der Utopie. mus entspricht ein natürliches
Stuttgart 2011, S.163ff, S.168f. Verhalten einem moralisch
4 An einem Filmprojekt wünschenswerten Verhalten.
arbeiten viele Beteiligte wie 11 Steven Spielberg (Regis- Die Regeln der Natur geben vor,
Produzenten, Regisseure, seur): Minority Report. 2002. wie etwas sein soll, demnach
Production Designer mit. Der setzt die Natur den Maßstab für
Begriff des Filmmachers oder 12 Neill Blomkamp(Regisseur): diese Ethik.
Filmemachers wird übergrei- Elysium. 2013.
fend verwendet wie z.B. bei 16 Vgl. folgende acht Star-Wars
James Monaco: Film verstehen. 13 Dieser Beitrag bezieht Teile: die Original-Trilogie mit
Reinbek bei Hamburg, u.a. 2009, sich größtenteils auf Thesen, Episode IV – Eine neue Hoffnung
S. 52,97,119,124,147. Methodik und erste statistische (1977), Episode V – Das Imperi-
Auswertungen meiner um schlägt zurück (1980), Episode
5 Vgl. Christian Hellmann: Der laufenden Dissertation an der VI – Die Rückkehr der Jedi-Ritter
Science Fiction Film. München Universität Kassel im Fachgebiet (1983), die Prequel-Trilogie mit
1983, S.9-10. Freiraumplanung mit dem Titel Episode I – Die dunkle Bedrohung
Die Darstellung von Landschaft (1999), Episode II – Angriff der
6 Vgl. Roloff, Bernhard / Georg im Science-Fiction-Film. Klonkrieger (2002), Episode III
Seeßlen: Kino des Utopischen - – Die Rache der Sith (2005), und
Geschichte und Mythologie des 14 Nina Gerlach: Gartenkunst die beiden bis 2017 produzierten
Science-fiction-Films. Hamburg im Spielfilm – Das Filmbild als Teile der Sequel-Trilogie Das
1980, S.36, 60f. Argument. München 2012, hat Erwachen der Macht (2015) und
103Die letzten Jedi (2017). schichte von der Aufklärung bis Bösen" verbunden, 56,1% der
zur Ökologiebewegung. Bielefeld dystopischen Landschaften mit
17 Neill Blomkamp (Regisseur): 2012, S.41. "den Guten"; die im Vergleich
Elysium. 2013; Bong Joon-Ho weniger häufig vorkommenden
(Regisseur): Snowpiercer, 2013; 23 Vgl. Redaktion archimaera eutopischen Landschaften
Ben Wheatley (Regisseur): (Hg.)2019: archimaera #08 werden jedoch mehrheitlich mit
High-Rise, 2015. "Atmosphären", S.3. https:// "den Guten" verknüpft (76,8%).
www.archimaera.de/2019/
18 Gary Ross (Regisseur): Die atmosphaeren. Abbildung Titelbild: Star Wars
Tribute von Panem – The Hunger II - Angriff der Klonkrieger. (USA
Games, 2012. 24 M. Night Shyamalan 2002, Regie: George Lucas). TC
(Regisseur): After Earth. 2013. 02:12:00, Lucasfilm Ltd., The
19 Der Film Valerian – Die Stadt complete Saga TM, 2015 (EAN 4
der tausend Planeten wurde mit 25 Richard Fleischer (Regisseur): 010232 067364)
einem geschätzten Budget von Soylent Green, 1973; Ridley Scott
ca. 177 Mio. US Dollar produziert. (Regisseur): Blade Runner, 1982;
Am Eröffnungswochenende Neill Blomkamp (Regisseur):
in den USA spielte dieser ca. Elysium, 2013; Dimitriy Grachev
17 Mio. US Dollar ein. Quelle: (Regisseur): Titanium – Strafpla-
http://www.imdb. com/title/ net XT-59, 2014.
tt2239822/business?ref_=tt_
ql_dt_4, aufgerufen am 26 Trepl (vgl. Anm. 22), S.58.
30.09.2017 um 17:38.
27 Neill Blomkamp (Regisseur):
20 Marshall McLuhan: Die Elysium. TriStar Pictures,
mechanische Braut. Volkskultur USA, Kanada, Mexiko 2013.
des industriellen Menschen. Blomkamp über die Erstellung
Amsterdam 1996, S. 7. des Planeten Elysium, in:
Bonusmaterial "Planung einer
21 Vgl. James Monaco: Film Utopie – Eine Gesellschaft im
verstehen. Reinbek bei Himmel wird erschaffen", EAN 4
Hamburg 2009, S. 134. 030521 730625.
22 Vgl. Ludwig Trepl: Die Idee 28 33,1% der dystopischen
der Landschaft – Eine Kulturge- Landschaften werden mit "den
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