SCHIKANEDER - SOMMER DER GAUKLER - Dramatische Komödie von Robert Hültner Musik von Michael Bauer, eingespielt von Martin Kubetz Regie: Till ...
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SCHIKANEDER –
SOMMER DER
GAUKLER
Dramatische Komödie von Robert Hültner
Musik von Michael Bauer, eingespielt von Martin
Kubetz
Regie: Till Rickelt
INHALTSVERZEICHNIS
Besetzung ................................................................................................................................................ 3
Schnell ins Stück ...................................................................................................................................... 4
Emanuel Schikaneder .............................................................................................................................. 4
Robert Hültner......................................................................................................................................... 6
Schikaneder und Mozart ......................................................................................................................... 7
Schikaneder und die Freimaurer ............................................................................................................. 9
Das Alt-Wiener Volkstheater ................................................................................................................. 11
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BESETZUNG
Emanuel Schikaneder: Florian Weber
Madame Schikaneder: Claudia Lohmann
Mademoiselle Bichler,
junge Schauspielerin: Magdalena Meier
Wallerschenk, Schauspieler: Stefan Puhane
Kolber, Wirt: Gerhard Wölfel
Paccoli, Bergwerksbesitzer: Hans-Jürgen Gmeiner
Richter: Uli Scherr
Babett, junge Magd: Lisa Kreuz
Vester, Bergknappe: Patrik Götz
Gidi, Knecht: Georg Dippold
Rul, junger Bauer: Daniel Retzer
Sali, Altmagd: Rosmarie Seifert
Gendarm: Alfons Wanninger
Volk: Irmgard Forster, Miriam Forster, Kathrin
Hösl, Lena Neubauer, Martina Striegl, Al-
fons Wanninger
Regie: Till Rickelt
Kostüme: Eva Schwab
Maske: Linde Hammer und Team
Technik: Marco Bäumler
Requisite: Stefanie Gallitzendörfer
Werkstatt: Marco Bäumler
SCHNELL INS
STÜCK
Sommer 1780: Von
nichts weniger als dem
ganz großen »Welten-
theater« träumt der
Prinzipal und Schau-
spieler, Autor und Re-
gisseur Emanuel Schi-
kaneder. Was das ge-
nau sein soll, das weiß
er selbst nicht so recht.
Aber eins weiß er ganz
genau: er braucht
Wolfgang Amadeus
Mozarts Unterstützung. Und so zieht er mit nalien verkaufte. Er besuchte das Jesui-
seiner Theatercompagnie nach Salzburg. tengymnasium St. Paul, erhielt dort musi-
Die Truppe strandet – geplagt von Geld- kalischen Unterricht vom Domkapellmeis-
mangel, fehlenden Genehmigungen und ter Johann Josef Michl und war Mitglied
der Regensburger Domspatzen. 1773
ohne künstlerische Inspiration – von Salz-
schloss er sich der Moserschen Schauspiel-
burg abgewiesen in einem abgelegenen
gesellschaft an. Rasch nahm die Gruppe
Bergdorf. Dort geraten sie in die Auseinan- erste Stücke von ihm ins Repertoire, die
dersetzung zwischen einem Bergwerksbe- Schikaneder bald auch selbst inszenierte.
sitzer und Bergleuten – die perfekte Basis
für Schikaneders neues Drama. Langsam
wird die bergdörfliche Alltagsstimmung
vom Theaterfieber ergriffen.
Robert Hültner schrieb das Theaterstück
"Schikaneder" 2004 und veröffentlichte
2006 einen daraus entwickelten Roman
namens "Der Sommer der Gaukler". Dieser
Roman wurde dann – teilweise sehr frei
interpretiert – von Marcus H. Rosenmüller
verfilmt und lief im Sommer 2011 unter
dem Namen "Schikaneder – Sommer der
Gaukler" in den deutschen Kinos. Am LTO
sehen Sie die originale Fassung des Thea-
terstücks von 2004.
EMANUEL SCHIKANEDER
Johann Josef Schickeneder, geboren am 1.
September 1751 in Straubing, wuchs als
Halbwaise in Regensburg auf, wo seine
Emanuel Schikaneder
Mutter Juliana Schiessl am Dom Devotio-
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Vier Jahre später heiratete er die Schau- verfassten Stück Der dumme Anton im Ge-
spielerin Maria Magdalena Arth. Beide leg- birge eröffnet. Am 30. September 1791
ten sich Künstlernamen zu: Emanuel und fand dort auch die Premiere seines größ-
Eleonore Schikaneder. 1780 gastierten sie ten Erfolges, der Oper Die Zauberflöte mit
längere Zeit in Salzburg und freundeten der Musik von Wolfgang Amadeus Mozart
sich mit der Familie Mozart an. So lernte statt. Schikaneder selbst spielte den Vo-
Schikaneder auch Wolfgang Amadeus Mo- gelfänger Papageno, eine Figur in der Tra-
zart kennen. dition des Alt-Wiener Volkstheaters. Die
Erfolge brachten so große Einnahmen,
In Wien spielte er ab 1785 im Kärntnertor- dass Schikaneder mit Hilfe des Kaufmanns
theater und gleichzeitig am damaligen Bartholomäus Zitterbarth ein neues Thea-
Burgtheater. Kaiser Joseph II. untersagte ter auf der anderen Seite des Wienflusses,
ihm den Bau eines Theaters auf den Glacis das Theater an der Wien, erbauen konnte.
vor dem Kärntnertor, weshalb er 1787 mit Das alte Theater auf der Wieden wurde da-
seiner Theatertruppe nach Regensburg her 1801 geschlossen und in Mietwoh-
ging. Doch dort hielt er es nicht lange aus: nungen umgebaut.
1789 kehrte er wieder nach Wien zurück,
wo 1787 auf Antrag des Theaterdirektors Das Theater an der Wien wurde am 13. Juni
1801 ebenfalls mit einer Schikaneder-
Oper eröffnet, nämlich Alexander (Mu-
sik von Franz Teyber). Schikaneder
setzte bei seinen Aufführungen auf
aufwendige Dekorationen, Effekte und
viel Pomp. Etwa im Januar 1803 holte
er Ludwig van Beethoven in sein Thea-
ter, der dort zusammen mit seinem
Bruder Kaspar Karl auch eine Dienst-
wohnung bezog. Beethoven sollte ur-
sprünglich Schikaneders Libretto Vestas
Feuer vertonen, entschied sich aber
schließlich für ein anderes Libretto, aus
dem die Oper Fidelio wurde.
Christian Roßbach das Freihaustheater, ein
Theater im damals größten Wohnblock
Wiens, dem Freihaus auf der Wieden, er-
richtet worden war. Dieses Theater wurde
am 12. Juli 1789 mit dem von Schikaneder
5
Schikaneder leitete das Theater bis 1804
und ging dann nach Brünn und Steyr. In-
folge der kriegsbedingten Geldabwertung
von 1811 verlor er sein letztes Vermögen
und starb geistig verwirrt in Wien-Alser-
grund.
Er schrieb 55 Theaterstücke und 44 Bücher
für Opern und Singspiele, darunter Der
Stein der Weisen (1790) und Der Zauber-
flöte zweyter Theil. Das Labyrinth (1798).
Im Jahr 1861 wurde in Wien die Schika-
nedergasse nach ihm benannt.
ROBERT
HÜLTNER
Robert Hültner ist 1950
in Inzell geboren. Er ar-
beitete unter anderem
als Regieassistent, Dra-
maturg, Regisseur von Schikaneder als Papageno.
Titelblatt der Erstausgabe des
Kurzfilmen und Doku- Librettos der Zauberflöte
mentationen, reiste mit
einem Wanderkino
Robert Hültner durch Dörfer und res- Er gilt als einer der wichtigsten und
taurierte historische sprachmächtigsten deutschsprachigen Kri-
Filme für das Münchner miautoren. Fürs Theater erarbeitete er die
Filmmuseum. Zu seinen
zahlreichen Veröffentlichungen gehören
neben historischen Romanen und Krimis
auch Drehbücher (u. a. für den Tatort),
Theaterstücke und Hörspiele. Sein Roman
»Der Sommer
der Gaukler«
wurde von
Marcus H. Ro-
senmüller ver-
filmt. Für seine
Inspektor-Ka-
jetan-Romane
wurde er viel-
fach ausge-
zeichnet, unter
anderem drei-
mal mit dem
Deutschen Kri-
mipreis und
mit dem re-
nommierten
Glauser-Preis.
6
Trilogie „Die Ruhe übersehen. Die beiden
und die Ordnung“ lernten sich 1780 in
über die Umbruchs- Salzburg kennen und
zeit und die Grün- stellten schnell fest,
dung der bayeri- dass sie voneinander
schen Republik, für profitieren können. Im
Radio und Fernse- Jahr 1791 waren beide
hen schrieb er finanziell so abge-
mehrere Tatort- brannt, dass Mozart so-
Folgen. Robert gar eine Anzeige in die
Hültner lebt ab- Wiener Zeitung setzte,
wechselnd in Mün- um seine Orgel zu ver-
chen und in einem kaufen. Schikaneders
Bergdorf in den Vorschlag, eine neue
südfranzösischen Märchenoper zu schrei-
Cevennen. ben, kam Mozart daher
gerade recht: Gattin
»Robert Hültner ist Konstanze, die mit ih-
ein Meister des his- rem sechsten Kind
torischen Kriminal- schwanger war, weilte
romans. (...) Eine in Baden. Er brauchte
derart gefinkelte, Ablenkung und kompo-
spannende, histo- nierte die Oper im Früh-
risch genaue und jahr und Sommer 1791,
tief im Regionalen in einem Gartenhäus-
verwurzelte Krimi- chen neben dem "Thea-
nalliteratur wie die Robert Hültners gibt ter an der Wien", das Schikaneder ihm zur
es in Deutschland und in Europa nicht Verfügung gestellt hatte. An den Wochen-
noch einmal.« enden besuchte er Frau und Kind. Als Franz
Xaver Wolfgang Mozart am 26. Juli geboren
Tobias Gohlis, DIE ZEIT wurde, war die Oper weitgehend beendet;
nur die Instrumentation war noch nicht
fertiggestellt. Schikaneders Truppe begann
SCHIKANEDER UND MOZART zu proben. Die Uraufführung verzögerte
sich allerdings, da Mozart noch ein Auftrag
Die Zauberflöte gilt als Meisterwerk Mo- dazwischenkam: die Oper Titus für die Krö-
zarts, ihr Librettist Schikaneder – in Perso- nung Kaiser Leopolds II. zum böhmischen
nalunion auch Regisseur, Produzent und König in Prag. Die Premiere der Zauberflöte
Papageno der Erstaufführung – wird fast wurde für den 30. September angesetzt.
7
„[Schikaneder] war ein richtiger Sohn je-
ner Zeit, wo Schwindler und bedeutende
Köpfe dicht beieinander wohnten. Auf der
einen Seite vereinigte er in sich alle Züge
des geborenen Vagabunden, Gutmütig-
keit, Mutterwitz, renommistisches Komö-
diantentum und eine unglaubliche mora-
lische Skrupellosigkeit unter der Maske
Die letzten Stücke – Priestermarsch und
Ouvertüre – wurden erst zwei Tage vorher
fertig. Mozart übernahm die musikalische
Leitung, Schikaneder die Rolle des Papa-
geno; Mozarts Freund Schack sang den Ta-
mino, seine Schwägerin Josefa die Königin
der Nacht. Die Zauberflöte war ein voller
Erfolg: Sie füllte dem Theater die Kassen
und wurde allein am „Theater an der
Wien" innerhalb eines Jahres 83 Mal auf-
geführt.
Mozart hatte selbst nicht mehr viel vom Er-
folg seines Werks. Er starb sieben Wochen
nach der Uraufführung. Schikaneder hin-
gegen setzte seinen Höhenflug noch lange
fort.
8
des humorvollen Biedermanns, auf der den ihn mancher gebildete Dramatiker
anderen Seite aber hatte er einen genia- hätte beneiden können. Seine Theater-
len Blick für alles Bühnenwirksame, um stücke waren grobe literarische Kost, aber
sie schlugen jederzeit ein, und unverges-
sen bleibt ihm auch sein erfolgreiches
Eintreten für Shakespeare (er war ein ge-
feierter Hamlet) und für das aufblühende
deutsche klassische Drama.“
Hermann Abert im Vorwort zur Partitur
der Zauberflöte in der Ausgabe von
1919/1921
SCHIKANEDER UND DIE
FREIMAURER
Die Freimaurerei, auch Königliche Kunst
genannt, versteht sich als ein ethischer
Bund freier Menschen (ursprünglich nur
Männer) mit der Überzeugung, dass die
ständige Arbeit an sich selbst zu Selbster-
kenntnis und einem menschlicheren Ver-
halten führt. Die fünf Grundideale der
Freimaurerei sind Freiheit, Gleichheit,
Brüderlichkeit, Toleranz und Humanität.
Sie sollen durch die praktische Einübung
im Alltag gelebt werden. Die Freimaurer
organisieren sich in sogenannten Logen.
Die Zahl der Freimaurer weltweit, soweit
veröffentlicht, divergiert je nach Quelle
stark. So nennt der SWR für das Jahr 2012
weltweit etwa fünf Millionen Mitglieder
der Freimaurerei in allen ihren Ausprä-
gungsformen, davon drei Millionen in den
USA – im Jahr 2017 sei die Zahl weltweit
auf etwa sechs Millionen gewachsen, da-
von immerhin 14.000 in Deutschland. Die
Zeitschrift der deutschen Forschungsloge
„Quatuor Coronati“ geht von weltweit le-
diglich 2,6 Millionen Freimaurern aus.
Nach ihrem Selbstverständnis vereint die
Freimaurerei Menschen aller sozialen
Schichten, Bildungsgrade und Glaubens-
vorstellungen. Die Konstitution der ersten
Großloge wurde am 28. Februar 1723 im
9
Innenansicht der Wiener Freimaurerloge «Zur gekrönten Hoffnung». Ganz rechts Mozart im Gespräch mit
Emanuel Schikaneder (im roten Mantel). Gemälde, um 1790, anonym. Öl auf Leinwand, Wien Museum.
britischen Postboy öffentlich beworben Gebräuche und Unterlagen historischer
und bildet die Grundlage der heutigen Steinmetzbruderschaften zurückgeführt,
Freimaurerei. Gemeinsam mit den Salons, so auf das Regius-Manuskript aus dem
den Lesegesellschaften und anderen Zu- Jahr 1390 und das Cooke-Manuskript aus
sammenschlüssen der frühen Aufklärung dem 14. und 15. Jahrhundert. Freimaurer
bildeten die Logen in ganz Europa eine treffen sich zu ritueller „Tempelarbeit“.
neue Form von Öffentlichkeit und trugen Zum Ritual kann ein Vortrag mit freimau-
zur Verbreitung aufklärerischer Ideen bei. rerischen Bezügen gehören. Während der
Tempelarbeit besteht eine meditative At-
Freimaurer haben sich der Verschwiegen- mosphäre. Eine Diskussion des Vortrages
heit und insbesondere dem Grundsatz findet im Tempel nicht statt. Das Thema
verpflichtet, freimau-
rerische Bräuche und
Logenangelegenheiten
nicht nach außen zu
tragen (Arkanprinzip,
Verschwiegenheits-
pflicht). Dies soll intern
den freien Ideen- und
Meinungsaustausch er-
möglichen. Grundsätz-
lich sind die meisten
Rituale durch einschlä-
gige Literatur zugäng-
lich. Die Zeremonien
und die Alten Pflichten
der spekulativen Frei-
maurerei werden auf
10kann aber bei einer an-
schließenden „Tafelloge“
ungezwungen weiterbe-
sprochen werden.
Wie Wolfgang Amadeus
Mozart und Leopold Mozart
war Schikaneder Freimau-
rer. Aufgenommen wurde
er in der Regensburger
Freimaurerloge Carl zu den
drei Schlüsseln. Sein Auf-
nahmegesuch vom 14. Juli
1788 ist erhalten und be-
findet sich im Deutschen
Freimaurer-Museum in
Bayreuth. Er musste die
Gruppe allerdings wegen
seiner zahlreichen Affären
verlassen.
DAS ALT-WIENER
VOLKSTHEATER
Während der Barockzeit
(1600 – 1750) erreichte
das europäische Theater
der Neuzeit seine erste
große Blüte. Höfisches
Prunktheater, Ballett, Je-
suitendrama und Stegreif-
komödien belustigten
Adel und Bürger. Sinnen-
freudigkeit und Farben-
pracht wurden im Zusam-
menhang mit der War-
nung vor Ausschweifungen (Vanitas) zu-
die zum überwiegenden Teil mit Masken
nehmend möglich.
gespielt wurden – beliebt waren etwa Ar-
Neben englischen Komödianten, die ab lecchino (Harlekin), Pantalone (meist ein
dem 16. Jahrhundert auf den Kontinent alter, reicher Kaufmann) oder der Dottore
kamen und hauptsächlich Dramen von (der Gelehrte).
Shakespeare zeigten, zogen auch italieni-
Aus diesen Wurzeln entwickelte sich An-
sche Gruppen durchs Land und spielten
fang des 18. Jahrhunderts die Alt-Wiener
Stücke der Commedia dell'arte. Die Com-
Volkskomödie. Gespielt wurde auf primi-
media zeichnet sich dadurch aus, dass die
tiven Bühnen, den sogenannten "Pawlat-
Dialoge innerhalb einer feststehenden
schen", die auf ausgewiesenen Plätzen in
Szenenabfolge improvisiert wurden. Zum
den Städten errichtet wurden.
leichteren Verständnis griff man auf ein-
fache, stark stilisierte Charaktere zurück,
11spiegelt sich die barocke Ausstattungsoper
wider.
Die Volkskomödie bildet eine Synthese
aus Hoftheater und Wanderbühne. Prä- Wesentliche formale Konstanten der
gendes Vorbild zu dieser Zeit waren die Volkskomödie sind Personen von meist
Pariser Jahrmarktstheater. Das gesungene handwerklich-kleinbürgerlicher oder
Couplet führt auf die Zwischenspiele der bäuerlicher Herkunft, die sich von komi-
Jesuitendramen zurück; im Bühnenzauber schen Nebenfiguren zu Handlungsträgern
entwickeln; private, alltagsbezogene
Handlungen mit komischem, versöhnli-
chem, oft moralisierendem Ausgang;
zahlreiche mimische, musikalische, tän-
zerische oder märchenhafte Einlagen und
Stegreifspiel; Stoffe und Themen meist
aus der Trivialliteratur oder aus zeitge-
nössischen italienischen Opern.
Der typische Hanswurst
Das Altwiener Volkstheater war eng mit
seinen Autoren und Darstellern verbun-
den: Joseph Anton Stranitzky führte mit
dem Hanswurst eine Figur aus dem Volk
ein, die in ihrer derben Komik der Tradi-
tion der Commedia dell´arte (Arlecchino),
der mittelalterlichen Fastnachtsspiele
(Narr) und der englischen Komödianten
12(Pickelhering) verpflichtet war. 1711 fand
Stranitzky im Wiener Kärntnertortheater
eine feste Spielstätte für seine Truppe (die
Teutschen Comödianten).
Die Bemühungen der Zensur, das Stegreif-
spiel zu verbieten (so genannter "Hans-
wurststreit", 1747-83), belegen die Wirk-
samkeit dieses neuen volkstümlichen The-
aters. Hanswurst lebte in der Bernardon-
Figur des Joseph Felix von Kurz weiter und
erlebte den Höhepunkt seiner Komik in
dem von Johann Josef La Roche kreierten
Kasperl, der im 19. Jahrhundert vor allem
das volkstümliche Puppenspiel prägte. Mit
den Erfolgen des Kasperl und seiner Vari-
ante als Thaddädl klang die Blütezeit der
alten Volksnarrenkomik aus. Ende des 18. Jahrhunderts entstand das
beliebte Genre des Singspiels, das als Wie-
ner Kasperl- und Zauberoper bezeichnet
13Anfang des 19. Jahrhun-
derts, mit der aufkommen-
den bürgerlichen Mentali-
tät, wurde das Altwiener
Volkstheater durch Josef
Alois Gleich, Carl Meisl und
Adolf Bäuerle erneuert. Ge-
spielt wurde immer noch an
den 3 Wiener Vorstadtthea-
tern, dem Leopoldstädter
Theater, dem Theater an der
Wien und dem Theater in
der Josefstadt. Typisch aber
wurde und deren bedeutendstes Beispiel waren nun
Emanuel Schikaneders „Zauberflöte“ mit Gleichs pa-
der Musik von Wolfgang Amadeus Mozart rodierende
ist, in der die lustige Figur Papageno heißt. Possen und
Schikaneder schuf den Begriff der Zau- komische
beroper, in der er die Zauberwelt ganz Lokalstücke,
ernst auffasste. Er gab dem Zauberwesen in denen
wieder die geheimnisvolle Sphäre zurück. Kasperl zu-
Doch er schaffte es nicht, das Zauberspiel nehmend
wieder so durch komi-
attraktiv zu sche Volks-
machen, gestalten
wie es ersetzt
einst war. wurde. Carl
Meisl
schrieb ko-
mödianti-
sche Besse-
rungsstücke
mit Beleh-
rungs- und
Erbauungs-
intentio-
nen. Adolf
Bäuerle
schließlich,
der über 80
Zauber- und
Lustspiele
schrieb,
schuf im
Lustspiel "Die Bürger in Wien" (1813) mit
der Figur des Staberl, einem Vorstadtwie-
ner der Unter- und Mittelschicht, einen
würdigen Nachfolger Kasperls.
14Ferdinand Raimund und Johann Nepomuk Jahrhunderts entzogen dem Altwiener
Nestroy verhalfen dem Altwiener Volksthe- Volkstheater seinen Nährboden und sein
ater zu seiner Vollendung und zu literari- Publikum, die aufkommende Operette
schem Wert. Raimund verband barockes übernahm allmählich die Unterhaltungs-
Zaubertheater und Wiener Volksposse, funktion des Volksstücks, das einige Jahr-
während Nestroy politisch und kritisch bri- zehnte später ohne enge Wiener Lokalbin-
sant schrieb. Sozioökonomische Änderun- dung mit Ludwig Anzengruber, Ödön von
gen in der Bevölkerungsstruktur Wiens Horváth, Wolfgang Bauer und Peter Turrini
durch die Industrialisierung Ende des 19. eine Renaissance erfuhr.
AUFFÜHRUNGSRECHTE
Alle Rechte liegen bei Drei Masken Verlag, München.
15BILDNACH-
WEISE:
Foto Schikaneder: Ge-
meinfrei, https://com-
mons.wikime-
dia.org/w/in-
dex.php?curid=634212
Foto Robert Hültner: ©
Sonja Herpich
Foto Freimaurer:
https://www.der-thea-
terverlag.de/theater-
magazin/dtm/theater-
magazin-08-
2018/emanuel-schika-
neder/
Foto Papageno: Von
Printer Ignaz Alberti -
From nl-wiki., Gemein-
frei, https://com-
mons.wikime-
dia.org/w/in-
dex.php?curid=506771
Symbol Freimaurer: Von
YiyiLuca Ghio (PNG opti-
mization)File:Zirkel und
Winkel.jpg: Hans-
Joachim Naber - Trans-
ferred from WikiAp-
puntiDieses Bild wurde
digital nachbearbeitet.
Folgende Änderungen wurden vorgenommen: Transparent background. Das Originalbild
kann hier eingesehen werden: Zirkel und Winkel.jpg: . Bearbeitet von Yiyi., Gemeinfrei,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=24036551
Josef Anton Stranitzky, the Viennese Hanswurst: Von Ursprung unbekannt, Gemeinfrei,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1117985
Von Karel Dujardin - Ursprung unbekannt, Gemeinfrei, https://commons.wikime-
dia.org/w/index.php?curid=324944
16IMPRESSUM
Herausgeber: Landestheater Oberpfalz GmbH
Brauhausstraße 1 I 92705 Leuchtenberg
Geschäftsführer: Wolfgang Meidenbauer
Redaktion: Adrian Wenck
Foto: Jochen Schwab, Julia Ludwig
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Stadtwerken Weiden i.d.Opf., Rödl und Partner, Witt Weiden, der Thermenwelt Weiden, OTV, Ober-
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Das Landestheater Oberpfalz wird vom Freistaat Bayern, dem Bezirk Oberpfalz, dem Landkreis Neu-
stadt a.d. Waldnaab, dem Landkreis Schwandorf, dem Landkreis Tirschenreuth, der kreisfreien Stadt
Weiden i.d. OPf., den Städten Kemnath, Neustadt a.d. Waldnaab, Tirschenreuth und Vohenstrauß
sowie der Marktgemeinde Leuchtenberg und der Gemeinde Speinshart gefördert.
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