SPECIAL NOWHERE NORTON LAMONT - Piffl Medien
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EIN FILM VON JAMES DANIEL UBERTO PASOLINI NORTON LAMONT NOWHERE SPECIAL
PRESSESTIMMEN
Pasolini setzt nicht auf
die üblichen Strategien der Überwältigung.
«Nowhere Special» ist das, was Statt auf die Tränendrüse zu drücken, entdeckt er Freude
man oft einen „kleinen Film“ nennt. und Glück in seiner Geschichte. Es sind die Freude und Eine unglaublich starke,
Geben Sie ihm eine Chance. das Glück eines Vater und seines kleinen Sohns, charismatische Performance
Wunderschön und herzzerreißend. Dieser unfassbar zurückhaltende, die zusammen sind, die spazierengehen, die reden, von James Norton,
Wunderschön wegen des eleganten Klassizismus; stille, herzzerreißende Film auch wenn sich die dunklen Wolken des nahenden eine Masterclass
herzzerreißend wegen seiner Geschichte. wird Sie umhauen. Endes längst abzeichnen. in Sachen Zurückhaltung.
Noch mehr als die Geschichte selbst ist es die Art, THE EVENING STANDARD CINEUROPA THE TIMES
wie Pasolini sie uns erzählt,
die den Film so einzigartig macht. Es gibt etwas Friedliches,
In Uberto Pasolinis Kino gibt es immer eine soziale Perspektive,
CORRIERE DELLA SERRA Ermutigendes in diesem Film,
auch in «Nowhere Special» versteckt sich eine Wut auf die Verhältnisse.
und dieses Gefühl hallt lange nach.
INDEPENDENT
Ein Film, der vom nahenden Ende handelt und von Liebe spricht, mit starkem Realismus
und unendlich viel Menschlichkeit. Daniel Lamont spielt mit unglaublicher Intensität
Ein großartiges Drama, der wohl bewegendste Film des Jahres ... und Natürlichkeit, und James Norton ist schlicht überragend.
Nortons Performance geht über das Übliche weit hinaus, er drückt auf SENTIERI SELVAGGI
atemberaubend subtile Weise so viel Schmerz und Sehnsucht aus,
dass sich dem niemand entziehen kann. Herausragend. Mit der gleichen menschlichen
CLAPPER
Wärme, poetischen Sensibilität Meisterhaft erzählt, einfühlsam
und emotionalen Klarheit wie schon und unglaublich bewegend …
Die zärtliche Geschichte eines Lebens, Ein Film, der den Tod zum Anlass «Mr. May und das Flüstern Das Thema des Verlusts, die Kostbarkeit
das endet, und eines Lebens, das beginnt … nimmt, um über das Leben zu sprechen … der Ewigkeit» … Es ist unmöglich, der gemeinsamen Zeit von Vater und Sohn:
Wer James Nortons intensive, einfühlsame «Nowhere Special» ist wie ein sich dem stillen Sog von Pasolini behandelt seine Themen auf eine
Performance in diesem Film gesehen hat, eindringliches Flüstern, das unter die Haut «Nowhere Special» zu entziehen.“ unglaublich schöne Weise. Wenn der Abspann
wird sich nur schwer einen anderen geht. Die Blicke zwischen John CINEMATOGRAFO läuft, werden Sie in Tränen aufgelöst sein, in
Schauspieler in dieser Rolle und dem kleinen Michael sprechen einer einzigartigen Mischung aus Traurigkeit und
vorstellen können. mit einer Beredsamkeit, die einem Getröstet-Sein, die noch die kältesten Herzen
SCREEN INTERNATIONAL das Herz zerreißt. zum Schmelzen bringt.
IL FATTO QUOTIDIANO THE UPCOMING
John JAMES NORTON 2020 Venedig 2021 Pula 2021 Valladolid 2021 Warsaw
International Film Festival International Film Festival International Film International Film
Michael DANIEL LAMONT Orrizonti – Premio Bester Film & Festival Festival
Shona EILEEN O’HIGGINS Bisata d‘Oro Publikumspreis Publikumspreis Publikumspreis
Ella VALERIE O’CONNOR
NOWHERE
Mrs Parkes LAURA HUGHES
Rosemary STELLA MCCUSKER
Deirdre CAROL MOORE
Celia VALENE KANE
SPECIAL
Philip KEITH MCERLEAN
Pam Siobhan MCSWEENEY
Gerry CHRIS CORRIGAN
Anne EVÁ MORRIS
Judy ROISIN GALLAGHER
Grace GRACE HANNAH
David NIGEL O’NEILL
EIN FILM VON
Sharon RHODA OFORI-ATTAH
Garage OWNER PETER BALLANCE UBERTO PASOLINI
Lorraine NIAMH MCGRADY
Trevor CAOLÁN BYRNE
BUCH UND REGIE UBERTO PASOLINI
CASTING CARLA STRONGE
MUSIK ANDREW SIMON MCALLISTER
BILDGESTALTUNG MARIUS PANDURU, RSC
EDITOR:INNEN MASAHIRO HIRAKUBO, SASKA SIMPSON
PRODUCTION DESIGNER PATRICK CREIGHTON
KOSTÜMBILD MAGGIE DONNELLY
MASKENBILD POLLY MCKAY
KOPRODUZENT:INNEN CERI HUGHES, CHRIS MARTIN, VLAD RADULESCU
Pressebetreuung: HOEHNEPRESSE PRODUZENT UBERTO PASOLINI
Glogauer Str. 5 | 10999 Berlin PRODUZENTEN ROBERTO SESSA, CRISTIAN NICOLESCU
info@hoehnepresse.de | www.hoehnepresse.de
PRODUKTION RED WAVE FILM, PICOMEDIA DIGITAL CUBE UND NSL MIT RAI CINEMA
MIT DER UNTERSTÜTZUNG VON EURIMAGES, THE ROMANIAN FILM CENTRE
AB 7. OKTOBER IM KINO UND NORTHERN IRELAND SCREEN
IM VERLEIH DER PIFFL MEDIEN
UK, IT, RO 2020 | 96 MIN. | 1:1,85 | DCP | DOLBY DIGITAL
VERLEIH GEFÖRDERT VON CREATIVE EUROPE PROGRAMME – MEDIA
www.nowhere-special.piffl-medien.de /NowhereSpecialFilm UND MEDIEN- UND FILMGESELLSCHAFT BADEN-WÜRTTEMBERG
SYNOPSIS
John, Fensterputzer in einer kleinen nordirischen ren, warum sie jetzt all diese Menschen besuchen?
Stadt, kümmert sich um seinen vierjährigen Sohn Gibt es das überhaupt, eine perfekte Familie, ein
Michael, seit die Mutter kurz nach der Geburt besseres Leben? Welche Verbindung soll dieses
weggegangen ist. Eine tiefe Liebe verbindet die neue Leben mit dem wirklichen, jetzigen Leben
beiden, ein schier grenzenloses Vertrauen, das von John und Michael haben? Und kennt John sei-
keine Worte braucht. Es ist ein einfaches Leben, nen Sohn gut genug, um zu wissen, welche Ent-
das sie führen, bestimmt von den täglichen Not- scheidung die richtige ist?
wendigkeiten und Ritualen.
Nach und nach beginnt John zu begreifen, dass
Was John seinem Sohn verschweigt: Er ist unheil- er nicht nur eine Entscheidung für die Zukunft tref-
bar krank, ihm bleiben nur noch wenige Monate. fen muss, sondern eine für die Gegenwart. Dass
Die will er nutzen, um eine Adoptivfamilie für Mi- er Michael vertrauen muss. Dass sie leben, jetzt,
chael zu finden. Aber wie kann er das tun, ohne in diesem Moment.
ihn zu belasten? Wie kann er seinem Sohn erklä-
ZUM FILM
„Nowhere Special“ ist sieben Jahre nach dem „Nowhere Special“ eine stille Sensation, ein Wun-
Überrraschungserfolg von „Mr. May und das Flüs- der von Film, eine tief berührende Ode an das
tern der Ewigkeit“ der neue Film von Uberto Paso- Leben und die Liebe.
lini. Inspiriert von einer wahren Geschichte, er-
zählt Pasolini auf seine einzigartige, meisterhaft Seine Weltpremiere feierte „Nowhere Special“ in
still bewegende Weise. James Norton und der der Sektion Orrizonti des Festivals von Venedig,
vierjährige Daniel Lamont spielen Vater und Sohn wo er mit dem Jurypreis des Premio Bisata d‘Oro
mit herzzerreißender Nähe und Vertrautheit – und ausgezeichnet wurde. Es folgten die Publikums-
gleichzeitig mit größter Natürlichkeit, ohne for- preise der Festivals von Valladolid, Warschau und
cierte Emotionen. Wunderbar gefilmt vom vielfach Pula, wo „Nowhere Special“ auch mit dem Haupt-
ausgezeichneten Kameramann Marius Panduru ist preis als bester Film ausgezeichnet wurde.
Zeitungsartikels, das Drehbuch, seine Geschichte
von John und Michael.
„Natürlich ist diese Situation sehr besonders“,
sagt Uberto Pasolini. „Die leiblichen Eltern sind
normalerweise nicht involviert, wenn es um Adop-
tion oder Pflegefamilien geht. In unserer Geschich-
te ist John Teil des Prozesses, aber er weiß, dass
er bald sterben wird. Die Verantwortung für diese
Entscheidung liegt vor allem bei ihm. Das ist eine angehen, möglichst weit weg von Melodrama und
sehr ungewöhnliche und sehr schwierige Situation. Sentimentalität, wie in den Filmen von Yasujirō
Ich habe das so gesehen, dass er anfangs ein kla- Ozu oder den Brüdern Dardenne. Diese Herange-
res Bild von dem hat, was er für seinen Sohn sucht. hensweise sollte im Stil sichtbar sein, direkt und
Und nach und nach erkennt er, dass das vielleicht unverschnörkelt, mit einer flüssigen, unaufdringli-
nicht das ist, was wirklich gut für Michael wäre.“ chen Kameraführung, die auch die Perspektive des
Kindes widerspiegelt.“ Für die Bildgestaltung konn-
te Pasolini den vielfach preisegekrönten rumäni-
TONALITÄT
PRODUKTIONSNOTIZEN schen Kameramann Marius Panduru gewinnen,
vor allem bekannt durch seine Arbeit mit Corneliu
Von Anfang an war Pasolini klar, dass er die dra- Porumboiu, Florin Serban und Radu Jude.
matische Situation, in der sich seine Protago-
EINE LIEBESGESCHICHTE lebt man seine Elternschaft in so schwierigen Um-
nisten befinden, nicht zusätzlich überhö- In seiner Erzählweise greift der Film auf,
ständen? Welche Erinnerungen, welches innere
hen wollte. „Ich was John widerfährt: „Das geschieht
Es war eine kleine Meldung im Daily Mirror, die Erbe will man seinem Kind mitgeben? Für mich
wollte die Ge- alles sehr leise, sehr ruhig, sehr beob-
den Anstoß zu „Nowhere Special“ gab: Ein krebs- war diese Geschichte von Anfang an vor allem
schichte leise achtend, keine großen Szenen mit
kranker Vater, alleinerziehend, der seine letzten eine Liebesgeschichte.“
Monate der Aufgabe widmet, eine Adoptivfamilie
für seinen vierjährigen Sohn zu finden. „Für mich
geht es im Kino darum, ein bisschen mehr von der
Welt zu erfahren, vor allem über Dinge, die sehr
verschieden von meinem privilegierten Leben sind“,
sagt Uberto Pasolini. „Ich konnte mir nicht vorstel-
len, was es bedeutet, mit einer solchen Situation
konfrontiert zu sein und damit umzugehen. Wie
würde das Leben aussehen, das ein Vater oder eine
Mutter in einer solchen Lage für ihr Kind planen
würden? Welche Art von Adoptiveltern, welche Art
von neuem Zuhause würde am besten für ihr Kind RECHERCHE
sein? Ist es überhaupt möglich, das zu wissen?“
Uberto Pasolini versuchte über die beteiligten So-
Das Nachdenken über diese Situation löste bei zialdienste, mehr über den im Zeitungsartikel ge-
Uberto Pasolini, selbst Vater dreier inzwischen er- schilderten Fall zu erfahren, was jedoch aus Grün-
wachsener Töchter, eine Reihe weiterer Fragen den des Persönlichkeitsschutzes nicht möglich war.
aus. „Ich dachte darüber nach, was Elternschaft Also begann er selbst zu recherchieren, besuchte
bedeutet, und ob es so etwas wie eine perfekte Sozialdienste, Jugendämter und Vermittlungsagen-
Familie gibt. Wie kommunizieren Eltern mit klei- turen, traf sich mit Adoptiv- und Pflegeeltern. Dann
nen Kindern, welche Verbindung entsteht? Wie schrieb er, ausgehend vom faktischen Gerüst des
Schreien, Weinen, Wut, Verzweiflung“, sagt Uber- ne Verantwortung gegenüber seinem Sohn ist, zur JAMES NORTON ler, der an der Oberfläche stark und männlich
to Pasolini. „Vielleicht in der Art, wie gute Eltern Vorbereitung auf eine andere Zukunft.“ Fast un- wirkt, dessen Leben aber überhaupt nicht das eines
ihrem Kind helfen würden, nach und nach in die merklich erweitert der Film seine Perspektive um James Norton war Pasolinis erste Wahl für die Rol- Machos ist: John hat sein Leben vollständig auf sein
Situation hineinzuwachsen und sie zu akzeptieren. die Michaels, ähnlich wie sich die Verbindung zwi- le des Vaters. „Ich habe seine Arbeit über lange Kind ausgerichtet. Als ich ihm sagte, dass ich einen
Wir haben uns der Geschichte in der gleichen schen Vater und Sohn verändert. Am Ende ist es Zeit intensiv verfolgt“, sagt er. „Ich liebe seine Fä- ruhigen Zugang zu der Geschichte wollte, hat er
Weise genähert, wie der Vater versucht, das Michael, der seinen Vater fürsorglich zudeckt, ihm higkeit, in seinen Figuren zu verschwinden, vom das sofort verstanden. Und es ist ihm etwas gelun-
Schlimmste oder die schmerzhaftesten Gefühle von ein Glas Wasser bringt oder ihn über die Straße russischen Prinzen in „Krieg und Frieden“ bis zum gen, was sehr schwierig ist: Mit wenig viel zu ma-
seinem Kind fernzuhalten. Wir haben eine be- führt. „Ein vierjähriges Kind versteht nicht rational, Psychopathen in „Happy Valley“. Seine emotionale chen, Gefühle ohne Performance auszudrücken.“
stimmte Zartheit und Leichtigkeit im Ton gesucht.“ was da passiert, aber es fühlt die Dinge“, sagt Pa- Intensität ist wunderbar. Ich wollte einen Schauspie-
solini. „Und die Liebe und die Verbindung zwi- „Das Drehbuch ging mit unglaublich nahe“, er-
schen diesem jungen Mann und diesem kleinen zählt James Norton. „Ich erinnere mich nicht, je-
Jungen ist so stark, dass sich ihre Gefühle verbin- mals so ein Buch gelesen zu haben. Obwohl es so
den. Da ist Dialog, auch wenn keiner spricht.“ zurückhaltend, so einfach geschrieben war, muss-
te ich am Ende weinen. Und wenn das passiert,
Seinen Film beschreibt Pasolini als Momentauf- weißt du, dass du diesen Film machen musst. Ich
nahme einiger Wochen im Leben von John und wusste, es gab hier etwas sehr Besonderes. Es
Michael. „Der Film beginnt nicht damit, dass John ging dabei nicht nur darum, dass der Film von je-
beim Arzt sitzt und erfährt, dass er nur noch fünf mand handelte, der sterben wird – es gab
Monate zu leben hat, und er endet nicht mit sei- gleichzeitig etwas sehr Ermutigendes in der
nem Tod oder seiner Einlieferung ins Kranken- Liebesgeschichte zwischen diesem Vater und sei-
PERSPEKTIVE haus. Es ist, als würde man zufällig Men- nem Sohn.“
schen treffen und nach und nach mehr über
Eine Herausforderung des Films lag darin, die Per- sie herausfinden. Man folgt ihnen eine Wei- Norton bereitete sich intensiv auf seine Rolle vor,
spektiven von Vater und Sohn zu berücksichtigen. le, und dann verlässt man sie wieder. Es las viel über Adoption, Pflegefamilien und den
„Wir haben zwei Protagonisten in dieser Ge- gibt natürlich einen Bogen im Film – einen Verlust von nahen Angehörigen, erlernte den Bel-
schichte“, sagt Uberto Pasolini. „Wir gehen in die Bogen in der Entwicklung der Protagonis- faster Akzent und ging bei einem professionellen
Geschichte aus der Perspektive des Vaters: Wie ten, einen emotionalen Bogen –, aber der
geht er mit der Situation um, wie verbirgt er das, Plot steht nicht im Vordergrund. Wir folgen
was geschieht, vor seinem Sohn? Es ist eine Reise mehr Gefühlen als Ereignissen.“
hin zu einem besseren Verständnis davon, was sei-
Fensterputzer in die Lehre. „Uberto war es sehr
wichtig, dass ich in meinem Handwerk authen-
tisch aussehe. Er gab mir das ganze Fensterputz-
Set mit nach Hause, um zu üben. Ich denke, die
Nachbarn in meiner Straße waren ziemlich über-
rascht, als ich ihnen ständig angeboten habe, ihre
Fenster gratis zu putzen.“
seur gefragt, wie um alles in der Welt ich das ma-
chen würde. Wie bringt man einen Vierjährigen
dazu, jeden Tag ans Set zu kommen, über 31
Tage, und das zu machen, was ich von ihm will?“
Uberto Pasolini wollte unbedingt ein Kind für die
Rolle besetzen, das das richtige Alter und noch
keinerlei Filmerfahrung hatte. Gemeinsam mit der
Casterin Carla Stronge in Belfast sah er sich mehr
DANIEL LAMONT als hundert Kandidaten an. Daniel Lamont war
der sechste. „Danach war es für die anderen
Spätestens beim Casting wurde Uberto Pasolini schwierig“, sagt Pasolini. „Sie hätten besser sein
bewusst, auf was für ein Wagnis er sich bei „Now- müssen als Daniel. Mit ihm umzugehen, war sehr
here Special“ eingelassen hatte. „Ich hatte das einfach, die Kamera hat ihn überhaupt nicht be-
Buch geschrieben, ohne an mögliche Probleme in eindruckt, er war verspielt, bezaubernd, sehr süß.
der Inszenierung zu denken“, sagt Pasolini. „Situ- Und er hatte die wunderbare Eigenschaft, sehr nen, was es bedeutet, einen Film zu machen, was Für Uberto Pasolini war das der Schlüsselpunkt in
ationen, Dialoge, alles war geschrieben, um mit aufmerksam zuzuhören, als wir mit ihm arbeite- die Regeln und Bestimmungen sind, und sie ka- der Arbeit: „Daniel wurde immer mehr zum pro-
professionellen Schauspielern zu arbeiten. Aber ten. Auch seine Eltern, die das Drehbuch sehr men mit an Bord. Wir hatten, offen gestanden, ein fessionellen Schauspieler. Er verstand irgendwann
als das Buch fertig war, habe ich mich als Regis- mochten, haben viel geholfen. Wir erklärten ih- unglaubliches Glück.“ sehr klar den Unterschied zwischen seiner Person
und der Rolle, die er spielte. Wenn wir nicht dreh-
ten, rannte er am Set herum und hatte Spaß. Und
in dem Moment, als wir „Action!“ riefen, wurde er
EIN HERZ UND EINE SEELE zum ernsten, stillen Michael des Films. Das hatte
viel damit zu tun, dass er gerne mit uns war, und
Der entscheidende Aspekt in „Nowhere Special“ das wiederum lag vor allem daran, dass er und
ist die große Liebe zwischen Vater und Sohn, ihr James eine wirkliche, wahre Freundschaft aufge-
Vertrauen, ihr wortloses Verstehen. „Der wichtigste baut hatten. James hat ihm vorgemacht, wie das
Teil der Vorbereitung war für mich, Daniel kennen- Arbeiten im Film funktioniert. Die beiden waren die
zulernen“, sagt James Norton. „Und das bedeutete Freunde, das Team, und ich war der Boss. Der klei-
vor allem, viel zu spielen und Spaß zu haben. Am ne Daniel sah den erwachsenen James, der meinen
Ende sind wir Schauspieler auch nur große Kin- Anweisungen folgte, und er folgte diesem Beispiel.“
der, wir verkleiden uns und werden dafür bezahlt,
jemanden vorzustellen, der wir nicht sind.“ In der Vorbereitung des Films hatte Uberto Pasolini
viel mit Filmemacher:innen gesprochen, die mit
Tatsächlich wurden James Norton und Daniel Kindern gedreht hatten. Viele rieten ihm, nur klei-
schon in der Vorbereitung ein Herz und eine Seele ne Ausschnitte mit seinem vierjährigen Protagonis-
– auch heute, mehr als zwei Jahre nach den Dreh- ten zu drehen und die Figur dann anschließend im
arbeiten, sehen sie sich immer noch regelmäßig. Schnitt aus kleinen Teilen zusammenzubauen.
Uberto Pasolini am ersten Drehtag einen kleinen
schwarzen Stein gegeben habe, den er immer in
der Hosentasche mit sich tragen sollte. „Er sagte
mir, dass dies kein Film über den Tod sei, sondern
über das Leben, über Familie, über die Liebe zwi-
schen diesem Vater und seinem Sohn. Aber dass er
wolle, dass der Tod in jeder Szene präsent sei. Da-
ran hat mich der schwarze Stein in meiner Tasche
erinnert. Vielleicht geht es in diesem Film vor allem
darum: Die wunderbaren Momente zu schätzen,
die wir mit unseren Liebsten erleben.“
Aber das passte weder zu Pasolinis Arbeitsweise DER SCHWARZE STEIN
noch zur szenischen Auflösung mit vielen langen
Einstellungen. Er entschied sich deshalb für einen „Ich mag es, Menschen auf der Leinwand zu se-
anderen Weg, nämlich Daniel intensiv einzube- hen, nicht Figuren“, sagt Uberto Pasolini. „Deshalb nicht. Es gab Szenen, in denen ich permanent mit
ziehen, viel zu erklären und auf das Zusammen- muss ich mit Schauspielern arbeiten, die uns ver- den Tränen gekämpft habe, vor allem am Ende,
spiel mit James Norton zu setzen. „So konnten wir gessen machen können, dass sie Schauspieler wenn John mit Michael über den Tod spricht. Wir
die meisten der wichtigen Szenen mit Vater und sind. Unsere Geschichte hätte mit sehr viel Drama drehten dieses Szene immer wieder, weil Uberto
Sohn in langen Shots drehen, in Echtzeit. Es war erzählt werden können, forcierten Emotionen, gro- sagte: Du darfst nicht weinen. Du willst deinen
ein wirkliches Wunder.“ ßen Close-Ups und Tränen. Aber ich dachte, dass Sohn beschützen, du willst stark für ihn sein.“
wir genau das Gegenteil machen sollten, mit ei-
nem sehr zurückgenommenen, zarten Ansatz, Die Herausforderung lag darin, die Dramatik und
auch im Schauspiel. Je dramatischer die Situation, Tragik der Geschichte im Alltäglichen aufgehen zu
desto geringer die Lautstärke, die ich will. Je leiser lassen. Der Tod rückt näher, und dennoch muss ge-
es ist, desto tiefer gehen einem die Dinge unter bügelt werden. James Norton erzählt, dass ihm
die Haut.“
James Norton war von Beginn an von diesem An-
satz überzeugt: „Die Vorgabe, die ich von den
meisten Regisseuren bekomme, ist: Gib‘ mir noch
„Was diese Arbeit so besonders gemacht hat“, ein bisschen mehr! Weil mir mein Instinkt als Schau-
sagt James Norton, „ist der Umstand, dass ich mit spieler eigentlich sagt, weniger zu machen. Aber
diesem kleinen Jungen war und versucht habe, hier wollte ich Uberto oft das liefern, was man die
ihm den Tod zu erklären – sowohl Michael als „Schauspieler-Version“ nennt, die große Perfor-
auch Daniel selbst. Was ich von ihm zurückbe- mance. Aber er sagte: Nein, das brauchen wir
kommen habe, war pure Authentizität. Man hofft
immer, dass das, was man von seinem Spielpart-
ner zurückbekommt, wirklich und wahrhaftig ist.
Aber jetzt war da dieser vierjährige Junge, der
mich mit seinen großen Augen anschaute und
fragte: Was ist Tod? Auf eine verrückte Weise
machte das meinen Job ganz einfach, die Verbin-
dung war da und sie war echt.“
FILMOGRAFIEN JAMES NORTON JOHN Geboren 1985 in London. Theologiestudium am Amma Asante), der Wikinger-Saga NORHMEN Fitzwilliam College in Cambridge, danach Schau- (R: Claudio Fäh), Mike Leighs MR. TURNER spielausbildung an der Royal Academy of Drama- (2014), MR. JONES (2019, R: Agnieszka Hol- tic Arts in London. James Norton gehört zu den land) und LITTLE WOMEN (2019, R: Greta Gerwig) vielseitigsten Schauspielern seiner Generation: zu sehen. James Norton war lange Zeit Buchma- Mehrfach ausgezeichnete Rollen in erfolgreichen cher-Favorit auf die Nachfolge von Daniel Craig Serien wie GRANCHESTER (2014), HAPPY VALLEY als James Bond. (2014), WAR & PIECE (2016, R: Tom Harper), MCMAFIA (seit 2018), THE TRIAL OF CHRISTINE KEELER (2019) und aktuell der HBO-Produktion THE NEVERS, daneben zahlreiche Theaterenga- gements. Im Kino war er in so unterschiedlichen Filmen wie AN EDUCATION (2009, R: Lone Scherfig), dem Historiendrama BELLE (2013, R: DANIEL LAMONT MICHAEL Der damals vierjährige Daniel Lamont wurde beim Casting in Belfast aus mehr als 100 Kandidaten ausgewählt. „Er war der sechste – und danach war es für alle anderen schwer“, erinnert sich Uberto Pasolini. Mit James Norton verbindet Daniel bis heute eine enge Freundschaft.
MARIUS PANDURU
BILDGESTALTUNG
Studium an der Staatlichen Hochschule für Film SCHWEIGEN (2007) und NÄHER AM MOND
und Theater in Bukarest. Marius Panduru ist sie- (2014), Florin Serbans IF I WANT TO WHISTLE, I
benfacher Gewinner des Rumänischen Filmpreises WHISTLE (2010) und BOX (2015) oder zuletzt
für die beste Bildgestaltung und war Kameramann dem mexikanischen LA CIVIL (2021, R: Teodora Mi-
zahlreicher international ausgezeichneter Filme, hai). Mit Radu Jude drehte er u.a. CEA MAI FERI-
u.a. RYNA (2005, R: Ruxandra Zenide), WIE ICH CITÃ FATÃ DIN LUME (2009), AFERIM! (2015),
DAS ENDE DER WELT ERLEBTE (2006, R: Cãtãlin INIMI CICATRIZATE (2016), UPPERCASE PRINT
Mitulescu), Corneliu Porumboius 12:08 – JEN- (2020) und zuletzt BAD LUCK BANGING OR
SEITS VON BUKAREST (2006) und POLICE, AD- LOOSY PORN (2021, Goldener Bär der Berlinale).
JECTIVE, (2009), Nae Caranfils DER REST IST
UBERTO PASOLINI
BUCH, KAMERA, PRODUZENT
Geboren 1957 in Rom. Wirtschaftsstudium und Ban- Regie: Alan Taylor) und BEL AMI (2012, Regie:
ker in London, 1983 Beginn seiner Tätigkeit in der Declan Donnellan, Nick Ormerod). 2008 drehte
britischen Filmindustrie. Nach 10 Jahren als Assis- Uberto Pasolinis mit MACHAN seinen ersten Film
tant Director, Line Producer und Vizepräsident bei als Regisseur, u.a. ausgezeichnet mit dem Europa
Columbia Pictures gründete Uberto Pasolini 1993 Cinemas Award und dem CICAE Award in Vene-
seine eigene Produktionsfirma Red Wave Films, mit dig und den Hauptpreisen auf den Festivals von
der er zuerst PALOOKAVILLE (1995, R: Alan Taylor) Palm Beach, Brüssel und Trencin. 2013 folgte MR.
produzierte, für den er u.a. mit dem Preis des Lon- MAY UND DAS FLÜSTERN DER EWIGKEIT, ausge-
don Critics Circle als „British Producer of the Year“ zeichnet u.a. mit dem Regiepreis in der Orrizonti-
ausgezeichnet wurde. 1997 folgte THE FULL Sektion von Venedig sowie den Hauptpreisen der
MONTY (R: Peter Cattaneo), der weltweit über Festivals von Reykjavik, St. Louis, Transylvania,
250 Millionen Dollar einspielte, für vier Oscars Nara, Riga und Trondheim. Uberto Pasolini lebt in
nominiert und u.a. mit dem BAFTA Award und London und hat drei erwachsene Töchter.
dem Europäischen Filmpreis ausgezeichnet wur-
de. Zu seinen weiteren Filmen als Produzent zäh-
len THE CLOSER YOU GET (2000, Regie: Aileen
Ritchie), THE EMPEROR’S NEW CLOTHES (2001,Im Verleih der PIFFL MEDIEN
Glogauer Str. 5 | 10999 Berlin
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