SPIELZEIT 2018/19 - Musikalische Akademie
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SPIELZEIT 2018/19
240. SPIELZEIT
2018/19
Seite 8
05. & 06.
Seite 4
November
01. & 02. 2018
Oktober
2018
Seite 12
17. & 18.
Seite 16
Dezember
07. & 08. 2018
Januar
2019
Seite 20
11. & 12.
Seite 24 Februar
18. & 19. 2019
März
2019
Seite 36
Kammerakademie
12. Mai
2019
Seite 28
03. & 04.
Juni
Seite 32
2019
01. & 02.
Juli
2019
gehegten musikalischen Wunsch. Im interna-
tionalen Geigenolymp angekommen sind sie
beide: Frank Peter Zimmermann – endlich wie-
der bei uns zu Gast – schon seit Jahrzehnten,
während Augustin Hadelich, den Sie bei uns mit
Mendelssohns herrlichem Violinkonzert zum
ersten Mal erleben können, dort gerade erst
eingezogen ist. Antonello Manacorda setzte
jüngst mit seinen Schubert- und Mendelssohn-
Einspielungen neue Maßstäbe. Erstmalig ist
es nun gelungen, ihn ans Dirigentenpult des
Nationaltheater-Orchesters zu holen. Mit der
Alexander Soddy (Generalmusikdirektor) und Ulrich Grau
(1. Vorsitzender der Musikalischen Akademie und Hornist im
Fagottistin Antonia Zimmermann und dem Klari-
Nationaltheater-Orchester) nettisten Patrick Koch stellen sich zwei junge
Ausnahmetalente aus den orchestereigenen
Reihen mit Strauss' Duett-Concertino auf der
VEREHRTES großen Bühne des Rosengartens vor.
PUBLIKUM, Nicht fehlen darf auch unsere Kammerakade-
mie im Opernhaus. Dieses Mal wird sie vom
Konzertmeisterpult aus von der frisch gekürten
die Akademiekonzerte feiern in dieser Spiel- ARD-Preisträgerin Sarah Christian geleitet.
zeit einen zwar nicht klassischen runden, dafür
aber umso eindrucksvolleren Geburtstag: Alle, die es gern etwas größer mögen, kommen
240 Jahre machen uns zur ältesten bürgerlichen im 7. Akademiekonzert voll auf ihre Kosten:
Konzertreihe der Welt! Bruckners monumentale bei Mahlers gigantischer und tief berührender
Symphonie Nr. 8 setzt so in unserem Jubiläums- Symphonie Nr. 3 – zusammen mit dem Opern-
konzert am 05. & 06. November nicht nur chor und der fantastischen Heike Wessels.
unseren Bruckner-Zyklus fort, sondern ist in
bester Akademie-Tradition auch genau das Erleben Sie wieder große Musik mit Ihrem
richtige „Geburtstagsständchen“. Nationaltheater-Orchester: Wir heißen Sie ganz
herzlich willkommen zur Spielzeit 2018/19!
Manchmal passt einfach alles: so wie bei Ingo
Metzmachers Debütkonzert in der letzten
Spielzeit. Im 4. Akademiekonzert kehrt er daher Ihr Ihr
nach Mannheim zurück und erfüllt sich – und Alexander Soddy Ulrich Grau
uns – mit Smetanas Mein Vaterland einen lang Generalmusikdirektor 1. Vorsitzender
2 3
Mo, 01. & Di, 02.
Oktober 2018
20 Uhr, Rosengarten
Einführungsgespräch jeweils
um 19:15 Uhr, Mozartsaal
Alexander Soddy
Dirigent
Augustin Hadelich
Violine
Anton Webern (1883–1945)
Passacaglia d-Moll op. 1
Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847)
Violinkonzert e-Moll op. 64
Johannes Brahms (1833–1897)
Symphonie Nr. 1 c-Moll op. 68
4 5
Ganz nach alter Art hat Anton Webern am Ende
seiner Lehrzeit bei Arnold Schönberg eine
Passacaglia d-Moll für Orchester komponiert.
Trotzdem findet sich auch in diesem faszi-
nierenden Werk schon ein Markenzeichen
webernscher Moderne: Webern komponiert
mit der Stille. Selbst im größten Orchesterge-
tümmel ist sie Teil der Komposition – und wird
Alexander Soddy war selbst zu Musik.
zwar in der vergangenen
Spielzeit zwischenzeitlich Zwölf Jahre lang war es hierzulande als
mal eben für begeistert „undeutsche Musik“ verboten, und doch
aufgenommene Einsätze an konnten die Nazis dem Wunderwerk kein
der Metropolitan Opera, Haar krümmen: Felix Mendelssohn Bartholdys
der Wiener Staatsoper, der Violinkonzert ist und bleibt das vielleicht am
Semperoper in Dresden heißesten geliebte Violinkonzert der Musik-
und der Londoner English Alexander Soddy – Dirigent geschichte. Der emotionale Schwung, mit
National Opera „außer dem die Violine gleich zu Anfang mit der Tür
Haus“, das hinderte ihn aber nicht daran, ins Haus fällt, die typisch mendelssohnsche
mit dem Orchester des Mannheimer Elfenmusik: „Es soll ein Konzert sein, dass
Nationaltheaters und den Konzerten sich die Engel im Himmel freuen“, schrieb
seiner Musikalischen Akademie von Erfolg Mendelssohn bei Arbeitsbeginn. Mission
zu Erfolg zu eilen – und, nicht zuletzt, Ideen accomplished!
für die Konzertprogramme der neuen Spielzeit
2018/19 zu sammeln! Voilà: Brahms’ erste Er wurde ihn einfach nicht los, diesen klei-
Symphonie zeigt zum nen – großen – Beethoven, der ihm im Nacken
Auftakt Mannheims saß: Vierzehn lange Jahre hat sich Johannes
Orchester in vollem Brahms zögernd und zagend mit seiner Sym-
romantischem Ornat, phonie Nr. 1 geplagt, bei ihrer Uraufführung
und für Mendelssohn war er 43, und gleich maulten die Kritiker, es
Bartholdys Violinkonzert handle sich hier um „Beethovens Zehnte“ – das
ließ sich der weltweit Schöne aber ist, dass dieser Erstling das ganze
gerade schwer gefragte Komponistenleben des Johannes B. bis zum
Geiger Augustin Hadelich Jahr 1876 enthält: Kammermusik, Choräle,
gewinnen … Volkslieder – und musikalische Grüße an die
geliebte Freundin Clara Schumann …
Augustin Hadelich – Violine
6 7
Mo, 05. & Di, 06.
November 2018
20 Uhr, Rosengarten
Einführungsgespräch jeweils
um 19:15 Uhr, Mozartsaal
Jubiläumskonzert
240 Jahre
Musikalische
Akademie
Alexander Soddy
Dirigent
Anton Bruckner (1824–1896)
Symphonie Nr. 8 c-Moll WAB 108
8 9
Die Musikalische Anton Bruckners
Akademie feiert Symphonie Nr. 8 ist
einen runden romantische Symphonik
Geburtstag! in Cinemascope – und war
zu ihrer Zeit mit ihren rund
Es war hier, in Mann- 80 Minuten Anwärterin
heim, wo sich vor auf den Titel „Längs-
jetzt 240 Jahren aus te Symphonie der
Musikern der legen- Musikgeschichte“. Als
dären Mannheimer „Mount Everest“ ist sie
Alexander Soddy – Dirigent Hofkapelle die erste schon beschrieben worden,
Konzertgesellschaft und Bruckner wusste selbst, dass
nach den Prinzipien der demokratischen er der damaligen Welt mit diesem
Selbstbestimmung gründete. Nach Wegzug schönen Monstrum einiges zumutete: „Möge
des großen Kurfürsten Karl Theodor, der fortan sie Gnade finden“, schreibt er, als er die fertige
in Bayern regieren musste und sein Mann- Symphonie an seinen Mentor Hermann Levi
heimer Arkadien schwer vermisste, waren es schickt. Aber sie fand keine Gnade, der arme
die Mannheimer Bürger, die die Konzertreihe Bruckner, der gerade im zarten Alter von
der Akademiekonzerte auf den Weg brach- sechzig Jahren mit seiner Siebten endlich den
ten – jeder, der sich eine Eintrittskarte kaufte, Durchbruch geschafft hatte, verfiel in Depres-
war willkommen. Urdemokratisch auch die sion und – überarbeitete sein Werk.
Strukturen im Inneren: Programm und Künstler-
auswahl liegen seit damals und bis heute in den Als die Achte dann 1892 in der Neufassung
Händen des Orchesters – das ist einzigartig in endlich von den Wiener Philharmonikern
der deutschen Orchesterlandschaft. uraufgeführt wird, ist sie trotz ihrer alle
Grenzen sprengenden Dimensionen auf
Zum Jubiläum bespielt das Nationaltheater- Anhieb ein Riesenerfolg. Bruckner widmet
Orchester unter Leitung des sein so düster anlaufendes und am Ende
Mannheimer General- feierlich-sakrales „Mysterium“ (O-Ton
musikdirektors Bruckner) dem von ihm kindlich verehrten
Alexander Soddy Kaiser Franz Joseph – besser verstanden
die ganz große haben dürfte die Bedeutung des Werks
Leinwand: aber der Kollege Hugo Wolf, der nach der
Uraufführung schreibt: „Diese Symphonie ist
die Schöpfung eines Giganten.“
10 11
Mo, 17. & Di, 18.
Dezember 2018
20 Uhr, Rosengarten
Einführungsgespräch jeweils
um 19:15 Uhr, Mozartsaal
Antonello Manacorda
Dirigent
Shai Wosner
Klavier
Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847)
Ouvertüre zu Das Märchen von der
schönen Melusine op. 32
Robert Schumann (1810–1856)
Klavierkonzert a-Moll op. 54
Piotr Iljitsch Tschaikowski (1840–1893)
Symphonie Nr. 5 e-Moll op. 64
12 13
Ein Programm für Voll- und hat das wundervolle
zeitromantiker – in den Stück für den Beginn
genau richtigen Händen: seines „Rheingolds“ fast
Antonello Manacorda, eins zu eins kopiert ...
Gründungsmitglied und
Konzertmeister des Mahler „Mehr subjectiv als
Chamber Orchestra, inzwi- objectiv in seinen Urtheilen
schen einer der interessan- und Producten; das Gefühl
testen Dirigenten zwischen stärker als das Streben. Sein Verstand weniger
Glyndebourne, Wien, Reflexion als Eingebung des Gefühls ...“ So
Venedig und Amsterdam, Antonello Manacorda –
hat sich Robert Schumann mit zwanzig selbst
ist eine Idealbesetzung Dirigent charakterisiert – und im Fall von Schumanns
für diese geballte Ladung Klavierkonzert a-Moll passt diese Selbstbe-
musikalischer Emotion. zichtigung wie angegossen: Dieses Konzert
sagt von Anfang bis Ende: Ich. Klavier und
Er liebe es, die Musik im Orchester sind zusammen der vielstimmige
wahrsten Sinn des Wortes „an- Monolog eines einzelnen Geistes, der den
zufassen“, sagt der israelisch- schumannschen Eingebungen des Gefühls die
amerikanische Pianist Shai Zügel schießen lässt – wer sich auf diese Musik
Wosner, der zwischen Roman- einlässt, der lernt fliegen.
tik und Neuer Musik keinerlei
Berührungsängste kennt und Tanze du nur und hänge sentimentalen Hoff-
findet: „Das Wichtigste beim nungen auf Liebesglück nach – dein Schicksal
Musikmachen ist das Zuhören.“ wird dich trotzdem einholen. So könnte man
das Motto von Piotr Tschaikowskis Symphonie
Shai Wosner – Klavier Nr. 5 e-Moll umschreiben. Tschaikowski war
besessen vom Gedanken an dieses Schicksal,
Das Wasser, das in Felix Mendelssohn Barthol- und in der Fünften setzt er seine Selbstumkrei-
dys Ouvertüre zum „Märchen von der schö- sung in Musik um, die ein paar der schönsten
nen Melusine“ um die schöne Nixe rauscht Verzweiflungen und Glücksmomente seines
und schwillt, ist in der romantischen Gesamtwerks enthält. Es ist seine ganz private
Musik kaum je so bildhaft wogend Idée fixe, die da zu Anfang so verhalten in Moll
und fließend komponiert wor- anklingt, in den zwischen Innigkeit und ober-
den – Richard Wagner, von jeher flächlicher Tröstung schwankenden Mittel-
zähneknirschend neidisch auf sätzen plötzlich wieder auftaucht und dann in
Mendelssohns Genie, konnte grimmigem Dur-Triumph das Finale bestimmt.
da wohl nicht widerstehen
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Mo, 07. & Di, 08.
Januar 2019
20 Uhr, Rosengarten
Einführungsgespräch jeweils
um 19:15 Uhr, Mozartsaal
Ingo Metzmacher
Dirigent
Bedřich Smetana (1824–1884)
Mein Vaterland (Má Vlast)
1. VyŜehrad
2. Die Moldau
3. Šárka
4. Aus Böhmens Hain und Flur
5. Tábor
6. BlanÍk
16 17Das hat Selten-
heitswert: Bedřich
Smetanas Tondich-
tungszyklus „Mein
Vaterland“ ist im das jahrhundertelang von fremden Mächten
Konzert außerhalb beherrscht worden war und gern eine selbst-
Tschechiens so gut ständige Nation sein wollte.
wie nie im Ganzen
Ingo Metzmacher – Dirigent zu hören. Ingo Schon dass Smetanas „Vaterland“ mit dem
Metzmacher, Spezi- „VyŜehrad“ beginnt, hat insofern programma-
alist für musikalische Aktualität und schon in tischen Sinn. Am VyŜehrad, dem Burgberg im
der vergangenen Spielzeit zu Gast in Mann- Süden Prags, liegt die Keimzelle der tschechi-
heim, hat Lust, den schönen Riesen aufzuwe- schen Nation – die sagenumwobene Fürstin
cken – und wird aus Smetanas nationalstolzen Libussa soll dort von der Gründung einer Stadt
Historienbildern mit Sicherheit jede Menge geträumt haben. Smetanas Musik zeichnet die
Gegenwärtiges zutage fördern! lange Geschichte dieses Orts, das triumphale
Erstehen der Burg – und ihren Einsturz.
„Má Vlast“, hat Bedřich Smetana seinen Die „Moldau“, die unten vorbeifließt, hört man
gigantischen Zyklus symphonischer Dich- im so berühmten zweiten Bild entspringen
tungen genannt, und das heißt nicht „Meine und mächtig an Fahrt und Melodie gewinnen,
Heimat“, sondern „Mein Vaterland“. Smetanas darauf folgt „Šárka“ – eine altslawische Ama-
musikalische Postkarten, die die Schönheit zone, die ihren Geliebten töten lässt – Pen-
Tschechiens und seine Geschichte preisen, thesilea lässt grüßen. In „Aus Böhmens Hain
wollten als politische Botschaft verstanden und Flur“ beginnen die Wälder, Wiesen und
werden, als Selbstbekenntnis eines Volks, Hügel Böhmens selbst zu singen – und Polka zu
tanzen! „Tábor“ erinnert an die gleichnamige
Stadt in Südböhmen und die für die tschechi-
sche Geschichte so bedeutsamen Hussiten,
und zum Schluss wartet noch „Blaník“: jener
Wallfahrtsberg in Mittelböhmen, wo der Sage
nach ein hussitisches Ritterheer unter Führung
des heiligen Wenzel schläft, um dann, wenn
Vaterlandsnot am Mann ist, aufzuwachen und
zur Rettung zu eilen …
18 19Mo, 11. & Di, 12.
Februar 2019
20 Uhr, Rosengarten
Einführungsgespräch jeweils
um 19:15 Uhr, Mozartsaal
Ben Glassberg
Dirigent
Marianna Shirinyan
Klavier
György Ligeti (1923–2006)
Concert Românesc
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)
Klavierkonzert Nr. 23 A-Dur KV 488
Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Symphonie Nr. 2 D-Dur op. 36
20 21Einen großen Bogen vom 18. ins 20. Jahrhundert geblieben, und aus ihnen entstand 1951 sein
schlägt dieses Programm. Mittendrin: eines von „Concert Românesc“, das „Rumänische Kon-
Mozarts schönsten Klavierkonzerten. zert“, dessen Folklore den kommunistischen
Machthabern Ungarns dann schon ein Verbot
Die armenische Pianistin wert war, weil zu modernistisch – dabei zitiert
Marianna Shirinyan, Ligeti hier nur liebevoll den manchmal „schrä-
in Skandinavien schon gen“ Ton ländlicher Dorfkapellenmusik ...
mit Ehren und Preisen
überhäuft, ist inzwischen „Wenn es auf Erden überhaupt etwas gibt, das
in den Konzertsälen in vollkommen ist, dann KV 488 von Mozart“,
ganz Europa und auf den schreibt der holländische Schriftsteller Maar-
internationalen Festivals ten 't Hart. KV 488 – das ist Wolfgang Amade-
eine feste Größe, weil sie, us Mozarts 23. Klavierkonzert in A-Dur. Wie
so ein Kritiker, „die Bega- nah sich Traurigkeit und Trost sein können und
Marianna Shirinyan –Klavier bung hat, mit ihrem Spiel dass es Musik gibt, in der beide gleichzeitig
Geschichten zu erzählen“. erklingen, das weiß man erst, wenn man den
Musik ist Rhythmus: Keiner weiß das besser vom Klarinettenton überglänzten fis-Moll-
als der junge britische Dirigent Ben Glassberg, Mittelsatz dieses Konzerts gehört hat, diese
Gewinner des Internationa- im Siciliano sich wiegenden Klavierfiguren, die
len Dirigentenwettbewerbs das Orchester dann in einem selig-betrübten,
Besançon 2017, studierter großen Ausatmen mit sich fortwischt ...
Percussionist und einer der
mitreißendsten Musiker der „Mozarts Geist aus Haydns Händen“ werde
neuen Generation. er empfangen, gab Graf Waldstein seinem
Schützling Ludwig van Beethoven mit auf
den Weg von Bonn nach Wien. Spätestens
in der Symphonie Nr. 2 ist dann aber Schluss
mit ehrfurchtsvoller Rückschau: Beethoven
öffnet der Zukunft die Tür und kegelt den bei
Ben Glassberg – Dirigent Mozart und Haydn noch üblichen Menuett-
satz zugunsten des Scherzos aus der Ver-
György Ligeti, geboren in Siebenbürgen, hat suchsanordnung, und das dermaßen „allegro
sich vor seiner Flucht aus Ungarn jahrelang vivace“, dass man versteht, was er meint, als
hingebungsvoll mit der ungarischen Volks- er angesichts seiner zeitgleich einsetzenden
musik beschäftigt und als Musikethnologe Ertaubung schreibt: „Ich will dem Schicksal in
über rumänische Folklore geforscht. Viele den Rachen greifen, ganz niederbeugen soll es
Melodien sind ihm von diesen Studien im Kopf mich gewiss nicht.“
22 23Mo, 18. & Di, 19.
März 2019
20 Uhr, Rosengarten
Einführungsgespräch jeweils
um 19:15 Uhr, Mozartsaal
Sebastian Tewinkel
Dirigent
Patrick Koch
Klarinette
Antonia Zimmermann
Fagott
Joseph Haydn (1732–1809)
Symphonie Nr. 73 D-Dur HOB.I:73 La Chasse
Richard Strauss (1864–1949)
Duett-Concertino F-Dur für Klarinette,
Fagott und Orchester
César Franck (1822–1890)
Le Chasseur maudit
(symphonische Dichtung)
Franz Liszt (1811–1886)
Les Préludes
24 25Musik, die Geschichten war, wie immer bei Haydn, hingerissen. Ein
erzählt, bestimmt diesen Kritiker schwärmt: „Möchte doch Heydn diese
Konzertabend – und im Fall grosse Symphonieenepoche mit mehrern
von Richard Strauss’ „Duett- solcher herrlicher Arbeiten krönen, und alle
Concertino“ sind die Erzähler schlechte Symphonieschreiber dadurch
zwei junge, hochbegabte zum Stillschweigen bringen ...“
Musiker: der Klarinettist
Patrick Koch und die Fagottis- Ein Hauch „Die Schöne und das Biest“
tin Antonia Zimmermann. Er weht durch das „Duett-Concertino
greife „den Klang förmlich mit F-Dur“: In diesem hinreißenden Stück von
Sebastian Tewinkel – Dirigent Händen“, schrieb ein Kritiker Richard Strauss macht eine dunkle Gestalt
über Sebastian Tewinkel. Der (Fagott) der schönen Prinzessin (Klarinette)
weltweit gefragte Dirigent und Echo-Klassik- erst einmal hörbar Angst, bevor sich die bei-
Preisträger ist gern gesehener „Wiederholungs- den dann doch finden, umspielt von schönsten
täter“ am Pult des NTO in Mannheim und hat Strauss’schen Spätwerk-Streicherklängen.
ein nur scheinbar schlichtes Ziel: Einfach „gut
Musik zu machen“. In César Francks „Le Chasseur maudit“ galop-
piert eine deutsche Sagengestalt durch franzö-
sische Symphonik: „Der wilde Jäger“ ist ein Ge-
dicht des deutschen Balladenonkels Gottfried
August Bürger – ein unfrommer Rheingraf geht
am heiligen Sonntag auf die Jagd, im dunklen
Wald aber ereilt den Sünder dann der Fluch von
oben: Auf ewig wird er von bösen Geistern ge-
hetzt werden … Ein Jammer, dass jenes Werk,
mit dem Franz Liszt die Form der symphoni-
schen Dichtung überhaupt erst erfunden hat,
in Nazideutschland als Radio-Jingle für all die
Patrick Koch – Klarinette Antonia Zimmermann – Fagott dreist gelogenen Wehrmachtsberichte von
der Front missbraucht wurde. Dabei hat Liszt
Die Jagdgöttin Diana spielt in Joseph Haydns bei „Les Préludes“ nun wahrlich nicht an Krieg,
Oper „La fedeltà premiata“ eine entscheidende geschweige denn einen wie Hitler gedacht,
Rolle – und weil Haydn dann Musik aus der Oper vielmehr an den Kampf, den der Mensch
zum Schlusssatz seiner Symphonie Nr. 73 um- zeit seines Lebens mit sich selber führt – all
arbeitete, tönen die Jagdhörner munter durch diese Kämpfe, Meditationen, Seligkeiten und
dieses raffinierte Presto. Die Symphonie hatte Verzweiflungen sind für Liszt nur Vorspiele,
ihren Titel weg: „La Chasse“, und das Publikum Präludien, zum Tod …
26 27Mo, 03. & Di, 04.
Juni 2019
20 Uhr, Rosengarten
Einführungsgespräch jeweils
um 19:15 Uhr, Mozartsaal
Alexander Soddy
Dirigent
Heike Wessels
Mezzosopran
Damenchor des NTM
Kinderchor des NTM
Gustav Mahler (1860–1911)
Symphonie Nr. 3 d-Moll H. 293
28 29„Sein ganzes Wesen schien mir eine geheim-
nisvolle Naturverbundenheit zu
atmen; wie tief, wie elementar sie
war, hatte ich immer nur ahnen
können und erfuhr es nun
Knapp 100 Minuten, unmittelbar aus der Tonspra-
sechs Sätze, ein che seines symphonischen
gigantisches Orches- Weltentraums“ – schreibt
ter, Solostimme, der Dirigent und Mahler-
Frauen- und Knaben- Freund Bruno Walter,
Alexander Soddy – Dirigent
chor: Das ist Gustav nachdem Gustav Mahler
Mahlers monumen- ihm aus seiner dritten
tale dritte Symphonie. „Symphonie heißt mir Symphonie vorgespielt
eben: mit allen Mitteln der vorhandenen Tech- hat – am Ort ihrer Entstehung,
nik eine Welt aufbauen“, schreibt Mahler – und in Steinbach am Attersee.
Mannheims GMD Alexander Soddy stellt sich
mit dem NTO diesem musikalischen Kosmos, Natur und Landschaft dort hat Mahler in dieser
der vom unbeseelten Symphonie „wegkomponiert“, so scherzt er,
Stein über Tier und und doch ist diese Dritte, sein längstes Werk,
Mensch hin zu Engeln viel mehr als nur Naturbetrachtung, sie ist eine
und dem Göttlichen ganze geistige Welt, Mahlers Welt, in der sich
alles umfasst, was Nietzsches düster-orgiastische Zarathustra-
Welt ist. Betrachtungen mit der kindlichen Naivität
der Wunderhorn-Lieder mischen, Posthorn
und Polka, heitere Satire und schmerzlichste
Unerbittlichkeit. Den großen Publikumserfolg
der dritten Symphonie hat Mahler selbst mit-
erlebt – ganz geheuer war ihm diese ungeheure
Heike Wessels – Mezzosopran Musik trotzdem nie, zu Recht ...
„Wahres Entsetzen fasst mich an, wenn ich
sehe, wohin das führt, welcher Weg der Musik
vorbehalten ist und dass mir das schreckliche
Amt geworden, Träger dieses Riesenwerks zu
sein.“
30 31Mo, 01. & Di, 02.
Juli 2019
20 Uhr, Rosengarten
Einführungsgespräch jeweils
um 19:15 Uhr, Mozartsaal
Alexander Soddy
Dirigent
Frank Peter Zimmermann
Violine
Oscar Strasnoy (*1970)
Uraufführung einer Auftragskomposition
der Musikalischen Akademie
Bohuslav Martinů (1890–1959)
Violinkonzert Nr. 2 g-Moll
Antonín Dvořák (1841–1904)
Symphonie Nr. 9 e-Moll op. 95
Aus der Neuen Welt
32 33Liederzyklen ... Auf Strasnoys Ideen für die Mu-
sikalische Akademie Mannheim, die ein neues
Einst trat er als musika- Werk für Orchester bei ihm in Auftrag gegeben
lisches Wunderkind bei hat, darf man freudig gespannt sein!
Anneliese Rothenberger
an, heute ist Frank Peter Es war der große Geiger Mischa Elman, der
Zimmermann einer der sich bei einem Bostoner Konzert in die Musik
größten Geiger unserer des Emigranten Bohuslav Martinů verliebte –
Zeit, ein Zen-Meister der und daraufhin umgehend das Violinkonzert
mühelosen Konzentration g-Moll bei diesem bestellt hat. Martinů hat
und tiefgründigen Klang- da schon eine lange Lebensreise hinter sich:
Frank Peter Zimmermann – Violine
magie. Nach Mannheim Geboren als Sohn eines Turmwächters in Ost-
kommt er mit Musik des 20. Jahrhunderts, böhmen, später Geiger bei der Tschechischen
Bohuslav Martinůs lyrischem Konzert e-Moll, Philharmonie Prag, durchgebrannt nach Paris zu
das, so Zimmermann, „klingt, wie wenn Dvořák den Impressionisten, geflohen vor den Nazis
im 20. Jahrhundert ein in die USA ... klar, dass sich aus so einer Bio-
Violinkonzert komponiert graphie ein ganz besonderer musikalischer
hätte“. In die unendlichen Tonfall entwickelt – mit der Sehnsucht
Weiten von Dvořáks nach der alten böhmischen Heimat
berühmtestem Werk, der als heimlichem Grundrauschen.
Symphonie „Aus der Neuen
Welt“, brechen dann im Böhmens und Mährens Land-
Anschluss Alexander schaften, ihre Melodien und Tän-
Soddy und das NTO auf … ze, gehörten untrennbar zu Antonín
Dvořáks Kunst und zu seinem Wesen.
So kommt es, dass in der grandiosen
Alexander Soddy – Dirigent Symphonie, die er in Amerika und für Amerika
komponiert hat, Böhmen wie eine geheime
Oscar Strasnoys großer Verdienst als zeitge- Melodie mitläuft. Zwar wollte Dvořák in seiner
nössischer Komponist ist es, das schon tot und Neunten, der Symphonie „Aus der Neuen
begraben geglaubte Genre der Operette in die Welt“, einen neuen, „amerikanischen“ Klang
Neue Musik hinübergerettet zu haben. Auch erfinden, er jongliert mit exotischen Tonarten
sonst kennt der in Argentinien geborene und fremdartig-schlichten Eingeborenen-
Strasnoy keine Vorurteile in Sachen Mu- Melodien – und doch reitet der große Indianer-
sik, vertont William Faulkner zur Oper, führer Hiawatha zum Englischhorn durch eine
Kafka zur Kantate und komponiert Prärie, die ebenso gut ein saftig grünes Tal in
konsequent anachronistisch veritable Böhmen sein könnte …
34 35Kammerakademie
So, 12. Mai 2019
19:30 Uhr, Nationaltheater
Sarah Christian
Violine und Leitung
Julien Heichelbech
Viola
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)
Maurerische Trauermusik c-Moll KV 477
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)
Sinfonia concertante Es-Dur für Violine,
Viola und Orchester KV 364 (320 d)
Franz Schubert (1797–1828)
Streichquartett d-Moll Der Tod und
das Mädchen D 810
(Fassung für Streichorchester von
Gustav Mahler)
in Kooperation mit
36 37Die schöne Tradition der schönstes Freimaurer-Werk
Kammerakademie wird hier ist die „Maurerische Trauer-
fortgesetzt: ein Konzert musik c-Moll“, ein Epitaph für
im Opernhaus mit einem zwei verstorbene Logenfreun-
besonderen Programm, das de auf eine alte Melodieformel
das Mannheimer Orchester aus der Gregorianik: dunkel leuchten-
und seine einzigartige de Musik, die nicht für die Kirche, aber trotzdem
Geschichte seit den Tagen tiefreligiös ist.
der legendären Mannhei- Ein Mittelding zwischen Symphonie und Kon-
mer Schule in den Mittel- zert – das ist die Sinfonia concertante.
punkt stellt. Energiebündel In seiner Salzburger Sinfonia concertante Es-Dur
Sarah Christian, die junge, Sarah Christian – Violine nimmt Mozart den Titel beim Wort und lässt alle
vielfach (zuletzt 2017 beim Beteiligten miteinander ins Gespräch kommen:
ARD-Wettbewerb) preisge- Der Dialog der zwei Soloinstrumente, Violine und
krönte Geigerin, Publikums- Viola, spiegelt sich im Frage-Antwort-Spiel der
liebling, wo immer sie hin- Streichergruppen und der Bläser, und besonders
kommt, leitet dieses Konzert im zärtlichen, fast arienhaften Andante-Satz
und spielt Mozarts Sinfonia scheinen Geige und Bratsche klanglich zu ver-
concertante Es-Dur zusam- schmelzen und erinnern an Rilkes „Bogenstrich,
men mit Julien Heichelbech, der aus zwei Saiten eine Stimme zieht“.
dem Solobratschisten des
Nationaltheater-Orchesters Dass gerade Gustav Mahler es war, der Franz
Mannheim. Schuberts Streichquartett d-Moll D 810 zum
Orchesterstück umarbeitete, kann kein Zufall
Julien Heichelbech – Viola sein: Mahler hat aus seinen eigenen Liedern den
unendlichen Kosmos seiner Symphonien gewo-
Goethe und John Wayne, Lessing und Clark ben, und sein Lehrmeister darin war niemand
Gable, Stresemann und Churchill und mindes- anders als Schubert, der als Erster eines seiner
tens die Hälfte aller amerikanischen Präsiden- Lieder zur Keimzelle einer groß angelegten
ten, sie alle haben eines gemeinsam: Komposition machte.
Sie waren Freimaurer – wie Wolfgang
Amadeus Mozart. Menschenliebe, In diesem Quartett d-Moll umspielt er sein als
Brüderlichkeit, politische und dramatische Szene aufgebautes Lied „Der Tod
religiöse Toleranz – an diese und das Mädchen“ im zweiten Satz, aber auch
Ideale hat Mozart geglaubt, und die anderen Teile sind, wie sein Malerfreund
die Gemeinschaft der Logen- Moritz von Schwind schreibt, „von der Art, dass
brüder war ihm wichtig. Sein einem Melodie bleibt wie von Liedern, ganz
Empfindung und ganz ausgesprochen ...“
38 39Mit nunmehr 240 Jahren sind die Akademie-
konzerte in Mannheim eine der traditions-
reichsten Konzertreihen weltweit. Gegründet
wurde die Reihe 1778 im Geiste der Mannhei-
mer Schule – und damit an der Speerspitze
der damaligen musikalischen Avantgarde – von
den Musikern der Kurfürstlichen Hofkapelle,
dem heutigen Nationaltheater-Orchester. Es
ist bemerkenswert, dass diese Institution auf
ihrem Weg zum Traditionsorchester durch
die Jahrzehnte und Jahrhunderte immer vom
außergewöhnlichen Zuspruch der Mannhei-
mer Bürgerinnen und Bürger getragen wurde
und bis heute wird.
Brahms, Furtwängler, Strauss, Kleiber,
Hindemith, Rostropowitsch, Stein, Argerich,
Zimmermann – die Liste der ganz großen
Namen, die als Dirigenten und Solisten bei
den Akademiekonzerten zu Gast waren,
ließe sich lange fortsetzen. Den in der Musi-
kalischen Akademie organisierten Musikern
des Nationaltheater-Orchesters ist es immer
gelungen, einige der interessantesten Musiker
ihrer Zeit nach Mannheim zu holen.
Heute ist die künstlerische und finanzielle
Eigenständigkeit der Musikalischen Akademie
einzigartig in Deutschland. Nach wie vor prä-
MUSIKALISCHE gen Authentizität, Vielfalt und Ideenreichtum
die Auswahl von Programmen und Gastkünst-
AKADEMIE DES lern. Jährlich wird ein Kompositionsauftrag
vergeben.
NATIONALTHEATER-
ORCHESTERS
MANNHEIM E.V.
40 41GMD
ALEXANDER
SODDY
Alexander Soddy wurde in Oxford geboren.
Nach einer Ausbildung als Chorsänger am Mag-
dalen College Oxford studierte er an der Royal
Academy of Music Dirigieren und Gesang und
an der Cambridge University Musikwissen-
schaft und Analyse. Nach einer Tätigkeit als
Korrepetitor und Dirigent am National Opera
Studio in London wechselte er im Oktober
2005 als Korrepetitor an die Hamburgische
Staatsoper, wo er schnell erster musikalischer
Assistent mit Dirigierverpflichtung wurde.
2010–12 war Soddy in Hamburg als Kapellmeis-
ter engagiert. Er debütierte in diesen Jahren
an der Bayerischen Staatsoper München,
der Staatsoper Berlin und der Royal Swedish
Opera. In der Neuproduktion des Rings in
Bayreuth 2013–15 übernahm er die musikalische
Studienleitung an der Seite Kirill Petrenkos.
Von 2013/14 bis 2015/16 war Alexander Soddy
als Chefdirigent am Stadttheater Klagenfurt
engagiert. Mit der Spielzeit 2016/17 trat er die
Stelle als Generalmusikdirektor am National-
theater Mannheim an, wo er im 1. Akademie-
konzert sein Mannheimer Debüt gab.
In der Saison 2017/18 erfolgte sein Debüt an der
MET, der Wiener Staatsoper, der Semperoper
in Dresden und der English National Opera in
London und er dirigierte Parsifal, Fidelio, Rosen-
kavalier, Aida und Tannhäuser in Mannheim.
42 43MITGLIEDER Violoncelli
Dorothea Strasburger
Fagotte
Eberhard Steinbrecher
DES NTO
Fritjof von Gagern Antonia Zimmermann
Friedemann Döling Felicia Dietrich
Anne Leitz Peter Vogel
Michael Steinmann Reinhard Philipp
Reinhild Arfken
Céline Brüggemann Harfen
Christine Wittmann Eva Wombacher
Eun-Ae Junghanns Nora von Marschall
Daniel Fritzsche
Zherar Yuzengidzhyan Hörner
Generalmusikdirektor 2. Violinen Wilhelm Bruns
Kontrabässe Ulrike Hupka
Alexander Soddy Dennis Posin
Katharina Lindenbaum- Johannes Dölger Stefan Berrang
1. Violinen Schwarz Marcus Posselt Robert Küchler
Barbara Reetz Annette Schilli Kerem Ediz
Olga Pogorelova
Lara Siefert Frank Ringleb Ulrich Grau
Andrei Rosianu
Burchard Pawassar Thomas Keim Guido Hendriks
Vitali Nedin
Leena Sippola- Lukasz Klusek Gerhard Brenne
Wolfgang Hammar
Owusu Vanderpuye Christoph Prüfer Markus Pohl
Sorin Strimbeanu
Paula Royce-Bravo Sazo Michael Leitz
Hans-Werner Porn
Flöten Trompeten
Christian Schurmann
Viorel Tarara Christoph Müller Robert Lovasich Lukas Zeilinger
Maria-Elisabeth Abel Moni-Kathrin Blunier Matthias Wollenweber Samuel Walter
Izabela Pochylczuk Annegret White Christiane Albert Rüdiger Kurz
Philipp von Piechowski Ines Kreutel Christoph Rox Tobias Blecher
Arne Roßbach Eckart Schmidt Francesco Viola Falk Zimmermann
Alina Guitbout Orlando Fellows
Julia Czerniawska Dorothee Royez Oboen Posaunen
Evgenia Sverdlova Wolfgang Schmidt Prof. Daniela Tessmann Karsten Parow
Katrin Sulzberger Jean-Jacques Goumaz Jeffrey Haigh
Barbara Hefele Bratschen Daniela Schachinger Prof. Matthias Gromer
Vladimir Ioan Patrascu Julien Heichelbech Nir Gavrieli Johanna Pschorr
Fabian Bertoncello Alexander Petersen Georg Weiss Thomas Busch
Olga Levinson Konstantin Zurikov Georg Lustig Ulrich Lampe
Franz Berlin Clémence Apffel-Gomez
Sabine Lehr Artur Holdys Klarinetten Tuba
Ustyna Bil Tadeusz Gardon Nikolaus Friedrich Siegfried Jung
Susanne Trägner-Born Patrick Koch
Detlef Grooß Gerhard Hüttel Pauken und
Ulrich Ziegler Carsten Bolz Schlagzeug
Mareike Hefti Martin Jakobs
Esther Alba López Stefan Rupp
Stephanie Phieler- Fumiko Nomura
Gaidarow Jens Knoop
Yuichi Yazaki Raphael Nick
Stand 01.03.2018 Lorenz Behringer
44 45VORSTAND FÖRDER-
UND KURATORIUM MITGLIEDSCHAFT
Die 1778 gegründete Musikalische Akademie des Durch Ihre Mitgliedschaft stärken Sie den Stellenwert
Nationaltheater-Orchesters Mannheim e.V. wird unserer einzigartigen Kulturinstitution in der Metropol-
vertreten durch den region Rhein-Neckar. Sie tragen zur Realisierung aktueller
Projekte bei und profitieren gleichzeitig von unseren
Vorstand und Beirat exklusiven Angeboten für Fördermitglieder: vom General-
Ulrich Grau (1. Vorsitzender) probenbesuch über Einladungen zu Sonderveranstaltun-
Christiane Albert (2. Vorsitzende) gen bis hin zu Freiexemplaren bei CD-Neuproduktionen.
Fritjof von Gagern (Geschäftsführer)
Christoph Rox (stellvertretender Geschäftsführer) Fördern Sie unser Engagement im Rahmen des bundes-
Christoph Prüfer (Schriftführer) weiten Projekts Rhapsody in School und die Fortsetzung
Jean-Jacques Goumaz der Nachwuchsförderung innerhalb der Orchester-
Julien Heichelbech akademie LUMA 2020. Sie ermöglichen darüber hinaus
Georg Lustig die Verpflichtung herausragender Gastdirigenten
Alexander Petersen und Solisten. Außerdem sichern Sie mit Ihrem Beitrag
Reinhard Philipp die Zukunft der Auftragskompositionen, die von der
Arne Roßbach Musikalischen Akademie traditionell seit 1991 an
namhafte Tonschöpfer unserer Zeit vergeben werden.
Durch das Kuratorium – besetzt mit herausragenden
Persönlichkeiten aus dem kulturellen, politischen, Erleben Sie hautnah, wie Ihre Unterstützung wirkt,
wirtschaftlichen und wissenschaftlichen Leben und werden Sie Pate der Musikalischen Akademie.
Mannheims – sowie unsere Förder- und Firmenmitglieder Jede Spende bestärkt unser Orchester in besonders
erfahren wir großzügige Unterstützung. wirkungsvoller Weise. Mit einer einmaligen Zuwendung
ab € 300 präsentieren Sie das Notenmaterial selten
Kuratorium der Musikalischen Akademie gespielter Werke oder zeitgenössischer Musik – als
Stefan Lochbühler (Vorsitzender) Dank nennen wir Ihren Namen im Abendprogrammheft.
Dr. Martin Feick Mit € 500 fördern Sie den Einzelunterricht junger
Dr. Hans Hachmann Akademisten in der Ausbildung und erleben bei einer
Dr. Karl Heidenreich Mentorenprobe wie sich Ihr Schützling entwickelt. Und
Prof. Kathrin Kölbl auch für unsere Solo-Künstler vergeben wir Patenschaften
Albrecht Puhlmann ab einer Spende von € 700, die wir u.a. mit einem
Marc Stefan Sickel persönlichen Kennenlernen des Künstlers honorieren.
Prof. Dr. Achim Weizel
Ehrenmitglieder der Musikalischen Akademie Weitere Informationen erhalten Sie in unserer
Eginhard Teichmann Dr. Fritz Reuther (†) Geschäftsstelle oder auf unserer Homepage.
Dr. Karl Heidenreich Wilhelm Furtwängler (†)
Prof. Horst Stein (†) Max Schellenberger (†) Werden Sie Fördermitglied der Musikalischen
Walter Krause (†) Richard Lorbeer (†) Akademie des Nationaltheater-Orchesters
Eugen Jochum (†) Alfred Wernicke (†) Mannheim e.V.!
Paul Hindemith (†)
46 47Ihre Fördermitgliedschaft Kartenverkauf und -bestellung
Aufnahmeantrag Start: 1. September 2018
Herr Frau Telefonischer Service &
Vorverkauf in der Geschäftsstelle
Montag, Dienstag, Donnerstag und Freitag: 10−14 Uhr
Name, Vorname Mittwoch: 14−18 Uhr
Telefon: 0621/260 44
Anschrift E-Mail: service@musikalische-akademie.de
PLZ und Ort Reservierte Karten halten wir 14 Tage in unserer
Geschäftsstelle zur Abholung für Sie bereit.
E-Mail Web
Über unsere Homepage www.musikalische-akademie.de
Telefon können Sie Ihre Tickets auch online bestellen.
Hiermit beantrage ich eine Fördermitgliedschaft der Musikalischen
Akademie des Nationaltheater-Orchesters e.V. und ermächtige diese Abendkasse
bei Auswahl der Zahlungsweise Lastschrift zum Bankeinzug meines Die Konzertkassen öffnen eine Stunde vor Konzertbeginn.
Mitgliedsbeitrags.
VVK-Stellen
Theaterkasse des NTM und Kundenforen des
Datum, Unterschrift Mannheimer Morgen in Bensheim, Ladenburg,
Lampertheim, Schwetzingen und Mannheim.
Gewünschte Zahlungsweise Kartenpreise und Hinweise
Die Kartenpreise verstehen sich inklusive aller Gebühren.
Rechnung Lastschrift Bei den Kundenforen des Mannheimer Morgen fällt eine
Vorverkaufsgebühr von 4,00 €/Karte an. Bei Zusendung
der Karten wird eine Servicepauschale von 2 € berechnet.
Kontoinhaber
IBAN
Wählen Sie Ihren Mitgliedsbeitrag
€ 250 € 100 € 50
Freiwilliger Beitrag €
€ 40 für Mitglieder der Freunde und Förderer des NTM
Ich ermächtige den Vorstand der Musikalischen Akademie des
Nationaltheater-Orchesters e.V., meine Mitgliedschaft im Verein
Freunde und Förderer des Nationaltheaters e.V. jährlich mit einer
Auskunftsanfrage zu überprüfen, und den Vorstand des Vereins
Freunde und Förderer des NTM e.V., diese Auskunft zu erteilen.
Patenschaften (ab € 300)
Künstler LUMA Noten 49Tickets Rosengarten Mannheim Mozartsaal Parkett
Rosengarten Mannheim Mozartsaal Parkett
Einzelkarten Akademiekonzerte
Rechts
Links
Preiskategorie Normal ermäßigt* MorgenCard Bühne
I € 48 € 36 € 42,30
Eingang A Eingang A
II € 39 € 30 € 35,10
Reihe 4-8 Reihe 4-8
PK III PK III
III € 33 € 25 € 28,80
Eingang B Eingang B
IV € 24 € 19 € 21,60
Reihe 10-16 Reihe 4-22 Reihe 10-16
PK II PK I PK II
V € 15 € 15 € 15
Eingang C Eingang C
Einzelkarten Kammerakademie Reihe 18-22
PK II
Reihe 18-22
PK II
Abo- Morgen-
Preiskategorie Einzelkarte ermäßigt* Vorzugspreis Card Eingang D Eingang D
Reihe 24-26
PK II
I € 31 € 24,80 € 23,30 € 27,90 Reihe 25-29 Reihe 25-29
PK III Reihe 27-29 PK III
PK III
II € 25 € 20 € 18,80 € 22,50
Reihe 30-32 Reihe 30-32 Reihe 30-32
PK IV PK IV PK IV
III € 20 € 16 € 15 € 18
Reihe 33-35
Reihe 33 PK Va Reihe 33
PK V
IV € 15 € 12 € 11,30 € 13,50 PK V
V € 12 € 9,60 €9 € 10,80 Rosengarten Mannheim Mozartsaal Empore
Rosengarten Mannheim Mozartsaal Empore
* gültig für Schwerbehinderte mit Merkmal „B“,
Links
Rechts
Sozialpassinhaber und Gruppen ab 20 Personen; bei Bühne
Ausweiseintrag „B“ hat die Begleitperson freien Eintritt
Weitere Ermäßigungen Rei
he
he
1-5
PK 1-5 Rei PK I
I
Kinder-Tickets für Schüler bis 16 Jahren:
kostenloser Eintritt
Balkon
Balkon
Rei 0
he 6-1
PK 6-10 he
Rei PK I
Studi-Tickets für Schüler (ab 17 Jahren), Studenten (bis I
30 Jahre), Auszubildende und BFDler: 9,00 € pro Ticket
(Preiskategorie nach Verfügbarkeit) Rei
he 11-1
7
PK 11-17 he
I Rei PK I
Schulgruppenrabatt 9€ für Schüler und begleitenden
Lehrer im Klassenverband; bis einschl. Jahrgangsstufe 10: Reihe 18
PK III
Reihe 18
PK III
kostenloser Eintritt. Reihe 2
Reihe 1-2 PK I Reihe 1-2
PK I PK I
Kulturpass Tickets nach Verfügbarkeit Reihe 3 Reihe 3
(telefonische Voranmeldung erforderlich) PK III
Reihe 4-5
PK III
PK II
Reihe 6-7
PK III
Reihe 8-9
PK IV
Reihe 10 Reihe 10
PK V PK V
50 51Abonnements Vorteile im Überblick
Bestellungen ab sofort möglich
bis zu
Je nach Abonnementmodell bis zu
Akademieabo 8 - 25% 25 % Preisvorteil im Vergleich zum
Alle 8 Akademiekonzerte Kauf von Einzeltickets
regulär ermäßigt* Wunschplatz im Mozartsaal des
I € 288,00 € 216,00 Rosengartens vor dem Start des
II € 244,00 € 183,00 Einzelkartenverkaufs:
III € 197,00 € 147,75 Sitzplatzvergabe für neue Abonnements
IV € 146,00 € 108,00
für Akademieabo 8 ab dem 11.06.2018,
für Akademieabo 5 und 3 ab dem
04.07.2018
bis zu
Akademieabo 5 - 15% Flexibler Tausch zwischen
2. / 3. / 5. / 6. / 8. Akademiekonzert Montags- und Dienstagsterminen
regulär ermäßigt*
Der Aboausweis ist übertragbar
I € 204,00 € 153,00
Bis zu 2 Zusatzkarten für jedes Konzert
II € 166,00 € 124,50
zum Abo-Vorzugspreis
III € 140,00 € 105,00
IV € 102,00 € 76,50 Programmheft per Mail vor dem
Konzert nach Hause
bis zu
Abo-Vorzugspreis für die
Akademieabo 3 - 5% Kammerakademie
1. / 4. / 7. Akademiekonzert
Spielzeitpräsentation mit GMD
regulär ermäßigt* Alexander Soddy
I € 137,00 € 102,75
Einstieg auch während der
II € 111,00 € 83,25
Konzertsaison möglich
III € 94,00 € 70,50
IV € 68,00 € 51,00
* gültig für Schwerbehinderte mit Merkmal „B“
und deren Begleitpersonen
52 53Die Geschäftsstelle Anfahrt Geschäftsstelle
der Musikalischen Akademie und Rosengarten Mannheim
Goethestraße 12 Anreise mit öffentlichen Verkehrsmitteln
68161 Mannheim
0621/260 44 Haltestelle Wasserturm
service@musikalische-akademie.de Stadtbahn-Linien: 2, 3, 4, 5, 6
Bus-Linien: 60, 63, 64 , 571
Öffnungszeiten
Montag, Dienstag, Donnerstag und Freitag: 10−14 Uhr Haltestelle Rosengarten
Mittwoch: 14−18 Uhr Stadtbahn-Linien 2, 5
Bankverbindung Haltestelle Nationaltheater
IBAN: DE42 6705 0505 0030 2637 31 Stadtbahn-Linien 2, 5, 7
BIC: MANSDE66XXX
Sparkasse Rhein Neckar Nord Vom Hauptbahnhof erreichen Sie den
Rosengarten zu Fuß in 10 Minuten
Ferien (Richtung Innenstadt, Wasserturm).
Sommerpause 30.07. bis 24.08.2018
Weihnachtsferien 24.12.2018 bis 01.01.2019
Osterferien 23. bis 26.04.2019
Fronleichnam 20. bis 21.06.2019
Das Team der Geschäftsstelle
Raphaela Epstein Referentin für Kommunikation
und Leiterin des Ticket- und Abonnementbüros
Nadin Zeisse Projektleiterin und Referentin des Vorstandes
Na
Natalia Skordelis Kundenservice
ti o
Go
na
Monika Watzinger Kundenservice
et
l th
Ka i s e rrin g Friedrichsring
he
ea
L am
s tr
te
aß
r
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e
tr a
Maritim
ße
Geschäftsstelle
Dorint
Tullastraße
Wasserturm
CC
Rosengarten
Kolpingstraße
Kunsthalle
Stresemannstraße
Friedrichsplatz
Akademiekonzerte Kammerakademie
Congress Center Nationaltheater
Rosengarten Opernhaus
Rosengartenplatz 2 Goetheplatz
68161 Mannheim 68161 Mannheim
54 55Texte
Druck
Redaktion
Impressum
Bildnachweise
Romain Fontaine
Spielzeitheft der
Raphaela Epstein
3D-Illustrationen
Katharina Eickhoff
Konzept und Design
Ariane Spanier Design
Irène Zandel (Seite 34)
Gerard Collett (Seite 43)
Vincent Stefan (Seite 26)
Giorgia Bertazzi (Seite 38)
Harald Hoffmann (Seite 18)
Hans Jörg Michel (Seite 30)
Akademiekonzerte 2018/19
Paul Glickman (Seite 6 unten)
Nikolaj Lund (Seiten 14 und 22)
Marco Borggreve (Seite 14 unten)
Sim Canetty-Clark (Seite 22 unten)
56
Privat (Seite 26 unten rechts und links)
Stefano Lunardi (Seiten 6, 10, 30 und 34)
Onlineprinters GmbH, Neustadt a.d. Aisch
Nationaltheater-Orchesters Mannheim e.V.
Marcel Götz (Umschlag innen, Seiten 2, 38 und 40)
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Musikalischen Akademie, die in der Geschäftsstelle und auf unserer
Webseite einsehbar sind. Änderungen vorbehalten.
In 6 Schritten zum Abo! Herr Frau
4. Mein Wunschplatz
1. Mein Wunsch-Abo Balkon Empore Parkett
Akademieabo 3
Vorname, Nachname
Akademieabo 5 5. Ich wünsche Plätze
Akademieabo 8 (bitte Anzahl eintragen)
Straße
2. Mein Wunsch-Tag 6. Meine gewünschte Zahlart:
Montag Dienstag Eine Rate, fällig zum 30. 09.
Zwei Raten, fällig zum 30. 09. & 15. 01.
3. Meine Wunsch-Preiskategorie PLZ und Ort
Rechnung Lastschrift
PK I PK II PK III PK IV
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· www.akademieabo.de
· service@musikalische-akademie.de Telefon
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· Musikalische Akademie des Nationaltheater- Die Abonnementbestellungen werden in der Reihenfolge ihres
Orchesters Mannheim e.V. Eingangs in der Geschäftsstelle bearbeitet.
Goethestr. 12 Die Abonnement-Ausweise werden Ihnen zusammen mit
Bemerkungen 68161 Mannheim der Rechnung ab dem 16.07.2018 zugesandt.musikalische-akademie.de
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