ÖSTERREICHISCHER MUSIKMARKT 2020 - www.ifpi.at - IFPI Austria
←
→
Transkription von Seiteninhalten
Wenn Ihr Browser die Seite nicht korrekt rendert, bitte, lesen Sie den Inhalt der Seite unten
ÖSTER R EI CHI SCHER
M USI K M AR KT 2020
K a ri m Be n v a n Ca p
w w w.ifpi.at
if pi. at
IFPI MUSIKMAR KT 2020
I NHALT
Editorial 05
Die w icht igsten Kennzahlen 2020 06
Der Musik markt 2020 im Überblick 08
› Die Corona-Effekte am österreichischen Musikmarkt 08
› Streaming und Downloads 10
› Physischer Tonträgermarkt 14
› Die beliebtesten Musikgenres 18
› LSG Lizenzeinnahmen 22
Hilf spr ogramm „ Labels helf en Labels“ 23
Umset zung der EU Copy right-R ichtlinie 24
Die ökonomische Bedeut ung
der Musik w ir tschaf t 26
Char ts & Gold/Plat inauszeichnungen 2020 28
› Top 40 Single- und Album Charts
› Airplay Jahrescharts
› Gold- und Platinauszeichnungen
Amadeus Aust rian Music Aw ar ds 2021 32
IFPI-Mitglieder 34
Impr essum 35
S i m on Noh Or mby
02 03
IFPI MUSIKMAR KT 2020
EDI TOR I AL
COR ONABEDI NGT.
Gerade erst hatte sich der österreichische Musikmarkt nach Jahren des Rückgangs
wieder stabilisiert und war auf einen Wachstumskurs eingeschwenkt. Auch das erste
Quartal 2020 verlief noch weitgehend normal – und dann kam der März 2020 und
kein Stein blieb auf dem anderen. Die aufgrund der Covid-19 Pandemie verhängten
Maßnahmen, vor allem die Schließungen im Handel und das Verbot von Konzerten
und Veranstaltungen führten zu massiven Umsatzrückgängen und Verwerfungen am
heimischen Musikmarkt. Der Verkauf physischer Tonträger brach ebenso ein, wie
die Rechtevergütungen für die öffentliche Wiedergabe von Musikaufnahmen. Die
Gründe lagen im Lockdown des Handels und in der Schließung von Diskotheken,
Clubs, Restaurants oder Hotels. Gastronomie und Hotellerie erhielt zurecht Staats-
hilfen, ebenso der Handel. Das Segment Recorded Music ging bislang leer aus. Das
selbst finanzierte Hilfsprogramm „Labels helfen Labels“ leistet einen in der Branche
willkommenen Beitrag zur Stabilisierung der heimischen Labelstruktur. Wie soll der
von allen erhoffte Neustart der Musikszene gelingen, wenn die kreative Infrastruktur
für das Musikschaffen in Österreich – coronabedingt –weggebrochen ist? Jammern
löst keine Probleme, das Verschweigen bisher unterlassener staatlicher Hilfeleistung
allerdings auch nicht.
Aber es gibt auch positive Zeichen am österreichischen Musikmarkt 2020. Strea-
ming-Abos erwiesen sich als krisensicher, legten beim Umsatz neuerlich ein Drittel
zu und hielten so den Gesamtmarkt über Wasser. Die nicht ganz freiwillige Online-
Pionierarbeit der Musikwirtschaft, die hohen Investitionen in neue Musik-Services
trotz schwieriger Marktbedingungen und die digitale Transformation der Musikla-
bels machen sich nun bezahlt. Aber der Digitalmarkt leidet unter einer massiven und
wettbewerbswidrigen Verzerrung. Es gibt Services, wie Spotify, Apple Music oder
Deezer, für die es eine Selbstverständlichkeit ist, für ihr Musikangebot Lizenzen zu
erwerben. Und es gibt Plattformen, wie YouTube oder Facebook, die sich nach wie
vor nur als Technologie-Anbieter sehen und die gesamte urheberrechtliche Verant-
wortung für die Inhalte auf ihren Plattformen ihren Usern umhängen wollen. Die
EU sieht diese Verantwortung klar bei den Plattformen und sandte mit der EU
Copyright-Richtlinie ein unmissverständliches Signal in Richtung Silicon Valley.
Man sollte meinen, dass der österreichische Gesetzgeber diese Richtlinie mit
großer Überzeugung im Sinne der Kreativbranchen umsetzt und ihnen damit den
Rücken gegenüber den großen US-amerikanischen Online-Plattformen stärkt. Weit
gefehlt! Die ersten Entwürfe des Justizministeriums weichen gravierend von Text
und Geist der Richtlinie ab, verwässern die Plattformhaftung und führen sogar neue
Schlupflöcher zu Gunsten der Tech-Konzerne ein. Damit nicht genug, wird beim Ur-
hebervertragsrecht die bisherige Balance zwischen Kreativen und Kreativwirtschaft
einseitig zulasten der Produzenten, Distributions- und Medienunternehmen gekippt.
Nicht wenige fragen sich daher: Warum will das Justizministerium unserer digitalen
Zukunft schaden?
Dietmar Lienbacher
I n go S ch u l z
Franz Medwenitsch
04 05
IFPI MUSIKMAR KT 2020
MUSIKMARKT 2020:
DI E WI CHTI GSTEN
K ENNZAHLEN LSG:
I M ÜBER BLI CK 27, 1
MI O EUR O
( -14%)
171, 6 DOWNLOADS:
MI O EUR O UMSATZ
( +3, 4%)
6, 5
MI O EUR O
STR EAMI NG: MUSI K-DVD:
( -24%)
PHY SI SCHER
91, 6
MI O EUR O
2, 5
VI NYL: MI O EUR O SYNCH/MER CH/
MAR KT: ( +32, 4%) ( -14, 5%) SONSTI GE:
42, 2 9 4
Za ch a r y Nel s on
CD:
MI O EUR O MI O EUR O
30, 5
MI O EUR O
-15, 3%) ( +15, 5%)
( -33%)
MI O EUR O
06 ( -22%) 07
52+64+18+155721A 22+572A
IFPI MUSIKMARKT 2020
DER UMSATZ DER EINZELNEN FORMATE
Umsatz in Mio Euro 2020
MUSIKMARKT 2020
2,5
4
9
IM ÜBERBLICK 6,5
l Streams
GESAMTUMSATZ DER ÖSTERREICHISCHE MUSIK-
27,1
l CD
MARKT IM CORONA-JAHR 2020 l LSG
171,6 Millionen Euro (plus 3,4%) 2020 wurden insgesamt 171,6 Millionen l Downloads
Euro am österreichischen Musikmarkt 91,6 l Vinyl
KRISENRESISTENTES STREAMING erwirtschaftet - ein Plus von 3,4% gegenüber l Synch/Merch/
wächst um ein Drittel und hält den 2019. Zwar wächst der Gesamtmarkt damit Sonstige
l DVD
bereits zum vierten Mal in Folge, allerdings
Musikmarkt im Plus mit einem aufgrund der Coronakrise deut-
lich gedämpften Wachstum. Eine detaillierte
40% UMSATZRÜCKGANG Analyse zeigt die sehr unterschiedlichen
bei österreichischen Musikproduktionen Auswirkungen des Lockdowns auf die 30,5
einzelnen Teilsegmente des heimischen
CORONABEDINGTER Musikmarktes. ANTEIL MUSIKFORMATE
GESAMTSCHADEN In Prozent-Anteilen am Gesamtmarkt 2020
STREAMING WÄCHST, ANDERE (ohne LSG/Synch/Merch)
für Musiklabels von rund 30 Millionen MARKTSEGMENTE CORONABEDINGT
IM MINUS
Als einzig krisensicheres Marktsegment 2
6,5
erwiesen sich die Streaming-Abos, die mit
4,5
einem Umsatzplus von 32,4% auf 91,6 Milli-
onen Euro das Wachstum der vergangenen
Jahre fortsetzen und damit den Gesamt- gingen die Umsätze um 15% deutlich zurück.
markt im Plus halten konnten. Die Pionier- Im stationären Handel lagen die Rückgänge l Streams
arbeit der Musikwirtschaft beim Aufbau des sogar bei knapp 30%. Auch die Verwertungs- l CD 22
Digitalmarktes und die hohen Investitionen gesellschaft LSG verliert coronabedingt 14% l Downloads
der letzten Jahre in neue digitale Musik- der Einnahmen. l Vinyl
l DVD 65
Services machen sich nun bezahlt. Ganz an-
ders sieht das Bild beim Verkauf physischer MINUS 40% BEI ÖSTERREICHISCHEN
Tonträger aus. In diesem Marktsegment PRODUKTIONEN, GESAMTSCHADEN
VON RUND 30 MILLIONEN EURO
Einschließlich aller Ausfälle infolge der
Schließungen des stationären Handels,
Radon Photography, Hanny Naibaho, Brett Jordan
abgesagter Konzerte, Tourneen und Festi-
vals sowie aufgrund des Verschiebens oder MUSIKMARKT ÖSTERREICH
„Mitten in der Coronakrise hilft es enorm, dass wir schon vor der Absage bereits finanzierter und fertig- Umsatz in Mio Euro 2018 – 2020
vielen Jahren in Online-Angebote investiert haben. Andererseits gestellter Musikveröffentlichungen werden
haben wegen der Lockdowns vor allem der stationäre Handel und die gesamten coronabedingten Einnahmen- 153,3 166 171,6
österreichische KünstlerInnen stark gelitten. Gerade jetzt wäre ausfälle für Musiklabels auf rund 30 Millio-
es notwendiger denn je, österreichische KünstlerInnen durch nen Euro geschätzt. Österreichische Produk-
tionen wurden durch die Corona-Pandemie
mehr Airplay zu unterstützen. ,Spielt mehr österreichische besonders hart getroffen. Hier kam es 2020 + 5,5% + 8,3% + 3,4%
Musik´ ist ebenso berechtigt wie ,kauft im österreichischen Handel´ zu einem dramatischen Umsatzeinbruch
oder ,macht Urlaub in Österreich´.“ DIETMAR LIENBACHER, Sony Music von 40%. ➞ 2018 2019 2020
08 09
IFPI MUSIKMARKT 2020
DIE CORONA-EFFEKTE KONZERTE
4
RELEASE CYCLE
(Typischer Verlauf von Einkommens-
und Investitionsströmen)
WERKSCHAFFUNG
1
AM ÖSTERREICHISCHEN
Weitere Investitionen in Marketing, (Schreiben
beginnender Revenue (Promotion, & Komponieren)
Ticketing, Merchandise) Musiker*in investiert
MUSIKMARKT
Einkünfte aus Gagen, Merchandise, Zeit und Ersparnisse in
physischer Tonträgerverkauf vor Ort Schaffensprozess
mit höheren Margen; multiplizierte
öffentliche Aufmerksamkeit,
Tantiemen
RELEASE Musiker*In PRODUKTION
30 MILLIONEN UMSATZAUSFALL 30 MILLIONEN EURO SCHADEN,
durch Corona-Maßnahmen
3 MILLIONEN EURO AUSFALLERSATZ
GEFORDERT
3
Weitere Investitionen in Marketing,
Label
2
(Aufnahme/Studio/Recording)
Der österreichische Musikmarkt des Jah- beginnender Revenue Musiker*in investiert Zeit und
3 MILLIONEN EURO AUSFALLERSATZ res 2020 ist mit den Vorjahren kaum ver- (Marketing & Distribution) Ersparnisse in Schaffensprozess
gefordert gleichbar. Nach einer weitgehend normalen Partner/Investitionsbeteiligte: Label Potentielle Partner/
Entwicklung im ersten Quartal führten die Einkünfte aus Streaming, Investitionsbeteiligte:
40% UMSATZRÜCKGANG aufgrund der Covid-19 Pandemie verhängten physischer Tonträgerverkauf im Label, Verlag, Musikfonds
Maßnahmen - vor allem die Schließungen im Handel, Lizenzen
bei österreichischen Produktionen Handel und das Verbot von Konzerten und
Veranstaltungen - zu massiven Umsatzrück-
gängen und Verwerfungen am Musikmarkt.
Die Corona-Beschränkungen verursach- daher durch die Lockdown-Phasen besonders
ten Rückgänge und Ausfälle bei den Lizenz- negativ betroffen. Im stärksten Marktsegment
einnahmen der Verwertungsgesellschaft Streaming haben es heimische Veröffentli-
LSG von 14%. Der Verkauf von Merchan- chungen traditionell schwer gegen die inter-
dising-Produkten ging um 33% zurück. nationale Konkurrenz. Nicht zuletzt deshalb,
SCHLIESSUNGEN IN HANDEL, GASTRONOMIE Allein im Kernbereich der Recorded Music weil sich globale Streaming-Plattformen wie
UND VERBOT VON VERANSTALTUNGEN betrugen die Einnahmenausfälle rund 15 Spotify und Co eher an international ver-
VERURSACHTEN Millionen Euro. Einschließlich aller Ausfälle marktbaren Songs orientieren und dadurch
infolge vorbereiteter und abgesagter Veran- Nachteile für kleinere Märkte entstehen.
l bei physischen Tonträgern
staltungen sowie aufgrund nicht realisierter, Darüber hinaus hat der Zusammenbruch
l bei den Lizenzeinnahmen der Verwertungsgesellschaft LSG aber bereits finanzierter und fertiggestellter des Live-Geschäfts schwerwiegende Fol- „2020 hat allen gezeigt, wie
l bei Merchandising Produkten und Musikveröffentlichungen werden die gesam- gen für den gesamten Produktionskreislauf. unglaublich fragil die wirtschaft-
ten coronabedingten Einnahmenausfälle auf Abgesagte Konzerte, Tourneen und Festivals
l aufgrund abgesagter Konzerte und verschobener Produktionen liche Basis für Künstler*innen
rund 30 Millionen Euro geschätzt. führen auch zu Absagen oder Verschiebungen
Die staatlichen Hilfsmaßnahmen passen von neuen Veröffentlichungen, wodurch wie- in Österreich und wie komplex
EINEN UMSATZAUSFALL VON 30 MILLIONEN EURO.
nicht zur klein- und arbeitsteiligen Struktur derum die Erlösströme ausgedünnt werden. die lokale Musikwirtschaft
der Musikwirtschaft. Daher hat der Verband Besonders schwer wiegt, dass der Aufbau gestrickt ist. Die Pandemie bringt
UMSATZRÜCKGANG VON 40% BEI der österreichischen Musikwirtschaft einen neuer KünstlerInnen und auch die Planung die Errungenschaften des
ÖSTERREICHISCHEN PRODUKTIONEN Ausfallersatz für Musikproduzenten in Höhe neuer Projekte mit etablierten Acts einen
letzten Jahrzehnts, die auch zu
von 3 Millionen Euro gefordert und auch an- zeitlichen Vorlauf von bis zu einem Jahr oder
l Heimisches Repertoire ist im stationären Handel und
geboten, eine treffsichere Stabilisierung der mehr hat und mit hohen Vorinvestitionen einer größeren Beachtung im
bei physischen Produkten überproportional stark vertreten
Musikwirtschaft selbst zu organisieren. verbunden ist. Aufgrund von nicht realisier- Ausland geführt haben, in
l Dadurch während Lockdown Phasen besonders hart getroffen baren Produktionen blieben und bleiben nach Gefahr. Wenn man sich als
l Im stärksten Marktsegment Streaming haben es heimische UMSATZRÜCKGANG VON 40% BEI wie vor die Erträge und der Cash Flow aus – „Kulturnation“ versteht, darf
Veröffentlichungen traditionell schwer gegen die ÖSTERREICHISCHEN PRODUKTIONEN ein Teufelskreis, der viele MusikerInnen und
man nicht zulassen, dass
internationale Konkurrenz Die Schließungen des stationären Handels Labels noch längere Zeit vor enorme wirt-
und das Verbot von Konzerten und Veranstal- schaftliche Herausforderungen stellen wird. Musikschaffende und ihr Umfeld
l Zusammenbruch des Live Geschäfts hat schwerwiegende Folgen
tungen treffen österreichisches Musikschaffen In 2020 kam es dadurch zu einem dra- in einen wirtschaftlichen und
für den gesamten Zyklus von Produktion und Vermarktung
aus mehreren Gründen härter als internati- matischen Umsatzeinbruch von 40% bei kreativen Stillstand geraten.“
Markus Sandner
l Aufgrund von nicht realisierbaren Produktionen bleiben onales. Heimisches Repertoire ist im statio- österreichischen Produktionen. Die Corona- HANNES TSCHÜRTZ, Ink Music
Erträge und Cash Flow aus nären Handel und bei physischen Produkten Pandemie hat vor allem dem österreichi-
überproportional stark vertreten und war schen Musikschaffen schwer zugesetzt.
10 11
IFPI MUSIKMARKT 2020
STREAMING HÄLT
MUSIKMARKT IM PLUS
MUSIKSTREAMING wächst um 32,4% auf 91,6 Millionen Euro Umsatz
STREAMING-ABOS sorgen für zwei Drittel der Einnahmen am Musikmarkt
10,5 MILLIARDEN SONGS wurden 2020 gestreamt
STREAMS STREAMING-ABOS KRISENRESIS-
Umsatz in Mio Euro 2018 - 2020 TENT UND MIT ABSTAND BELIEBTES-
TES MUSIKFORMAT
91,6
Streaming-Abos können das Wachstum der
69,2 vergangenen Jahre fortsetzen und erwiesen
sich im Corona-Jahr als krisenresistentes
51,6 Marktsegment. Mit einem neuerlichen
robusten Umsatzplus von 32,4% auf 91,6
Millionen Euro baut Streaming die Position
als mit Abstand größter Umsatzbringer am
+ 58,3% + 34% + 32,4%
österreichischen Musikmarkt weiter aus. Die
2018 2019 2020 starke Performance der Streaming-Abos ist
dafür verantwortlich, dass der gesamte
Musikmarkt im Plus gehalten werden konn-
te. In diesem Krisenjahr wurde Streaming
STREAMS somit zum Rückgrat der Musikbranche.
Anzahl gestreamte Songs Die Pionierarbeit der Musikwirtschaft beim
in Milliarden 2018 - 2020 Aufbau des Digitalmarktes und die hohen In-
10,5 vestitionen der letzten Jahre in neue digitale
Musik-Services machen sich nun bezahlt.
7,8 Bezogen auf den Kernbereich der Recor-
ded Music sorgen Streaming-Abos mit einem
5,5
Anteil von 65% bereits für fast zwei Drittel
aller Einnahmen. STREAMING EINNAHMEN NACH FORMATEN
Prozent-Anteile am österreichischen Streaming-Markt 2020
+ 57% + 42% + 35% 10 MILLIARDEN GRENZE
ÜBERSCHRITTEN 90% Premium-Abos
2018 2019 2020 Bei der Anzahl der gestreamten Songs wur-
de 2020 erstmals die 10 Milliarden Grenze
überschritten. In Summe wurden im Vorjahr
in Österreich 10,5 Milliarden Songs ge- 4% Werbefinanzierte Audio-Streams
streamt, eine Steigerung von 35% gegenüber
2019. Pro Kopf gerechnet sind das schon
mehr als tausend Songs oder 50 Stunden
Musikhören pro Jahr. Und das Potenzial 2% Video-Streams
scheint noch nicht ausgeschöpft zu sein.
Denn im Vergleich etwa zu skandinavischen
Ländern oder den USA weist Österreich
Armin Omid
4% Werbefinanzierte Video-Streams
immer noch eine deutlich geringere Dichte
von Premium-Abos auf. ➞
12 13
93+7+A
IFPI MUSIKMARKT 2020
„In diesem Krisenjahr wurde Streaming zum Rückgrat ANTEILE ONLINE MUSIKMARKT
unserer Branche. Umso wichtiger ist die saubere Prozent Anteil am Online Musikmarkt 2020
Umsetzung der EU-Copyright-Richtlinie. Wenn die
Kreativwirtschaft gegenüber den Silicon Valley
Konzernen nicht gestärkt wird, drohen langfristige
negative Auswirkungen für alle Kreativen. Ein faires 6,5
Spielfeld für alle Akteure, die sich im Markt bewegen,
ist das Gebot der Stunde.“ CORNELIUS BALLIN Universal Music
DOWNLOADS BESCHEIDENER BEITRAG DES WELT-
Umsatz in Mio Euro 2018 - 2020 WEIT GRÖSSTEN MUSIKSTREAMING- l Streams
DIENSTES YOUTUBE l Downloads
10,9
Vom gesamten Streaming-Umsatz wird der
8,6
Löwenanteil von 94% über Abo-Dienste wie
6,5
Spotify, Apple Music, Amazon unlimited
oder Deezer erwirtschaftet. Bescheidene
- 19% - 21,1% - 24% 6% steuern Einnahmen aus Videostreams
hauptsächlich vom weltweit größten Musik-
2018 2019 2020
streaming-Dienst YouTube bei.
Diese Verteilung macht deutlich, wie
wichtig die saubere Umsetzung der EU-
Copyright-Richtlinie ist. Mit dieser Richt-
ONLINE-MUSIKMARKT linie soll den Kreativbranchen der Rücken
Umsatz in Mio Euro 2018-2020
gegenüber den großen Internet-Plattformen 93,5
(Downloads und Streams) gestärkt werden. Die aktuell vorliegenden
98,1 Entwürfe des Justizministeriums verfehlen
dieses Ziel aber klar, weichen gravierend
77,8
von Text und Geist der EU-Richtlinie ab und
62,5
nützen nur den großen Online-Plattformen,
nicht aber der österreichischen Kreativwirt-
schaft (siehe ausführlichere Informationen
auf Seite 24). Wenn die Kreativwirtschaft
+ 35,6% + 24,5% + 26,1% gegenüber den Silicon Valley Konzernen
nicht gestärkt wird, drohen langfristige jederzeitigen Zugang zu Musik abgelöst. TOP 10 GESTREAMTE SONGS 2020
2018 2019 2020 negative Auswirkungen für alle Kreativen. Weitere 0,4 Millionen Euro tragen
TITEL INTERPRET
Klingeltöne zum Gesamtumsatz bei.
1. Blinding Lights The Weeknd
DOWNLOADS WERDEN VON Die gesamten Online-Umsätze – also
2. Roses Saint Jhn
STREAMING VERDRÄNGT Streams und Downloads zusammengerech-
3. Dance Monkey Tones And I
Downloads konnten sich während des net – kommen im Jahr 2020 auf 98,1 Millio- 4. Savage Love (Laxed - Siren Beat) Jawsh 685 & Jason Derulo
Aufkommens von Streaming-Angeboten ab nen Euro. Im Jahr 2019 waren es noch 5. Roller Apache 207
2011/2012 noch einige Jahre lang gut be- 77,8 Millionen Euro, somit ein Plus von
Universal Music, Averie Woodard
6. Breaking Me Topic feat. A7S
haupten. Nach und nach verlagern sie sich 26,1% in 2020. Die Steigerungen bei den 7. Mood 24kGoldn feat. Iann Dior
jedoch auf den stark wachsenden Streaming- Streaming-Umsätzen können die Rückgänge 8. Rockstar Dababy feat. Roddy Ricch
Markt. 2020 gab es einen Rückgang von bei den Downloads mehr als wettmachen. 8. Hollywood La Vision & Gigi D´Agostino
24% auf 6,5 Millionen Euro. Downloads Am Online-Musikmarkt verteilt sich das 10. Some Say Nea
erweisen sich in der Rückschau als Über- Verhältnis Streaming zu Download 93,5:6,5.
gangs-Technologie zu Streaming. Der Auch hier ist die Dominanz von Streaming
Download von Musikdateien wird vom klar ablesbar. ➞
14 15
IFPI MUSIKMARKT 2020
MUSIK-CD
Umsatz in Mio Euro 2018-2020
43,3
39
30,5
- 17,3% - 9,2% - 22%
2018 2019 2020
TOP 10 CDs 2020
TITEL INTERPRET
SCHLIESSUNGEN IM HANDEL 1. A Volks-Rock‘n‘Roll Christmas Andreas Gabalier
2. Power Up AC/DC
verursachen hohe Verluste bei 3. Letter To You Bruce Springsteen
physischen Tonträgern 4. LederHosenRock Melissa Naschenweng
5. Neujahrskonzert 2020 Andris Nelsons/Wiener
MUSIK-CD am stärksten von Philharmoniker
6. Herzenssache Ramon Roselly
Corona-Maßnahmen betroffen 7. Ö3 Greatest Hits, Vol.89 Various Artists
8. It‘s Christmas! Jonas Kaufmann/Mozart-
VINYL-SCHALLPLATTEN eumorch.Salzburg/J.Rieder
überholen Downloads 9. 50 Jahre Austropop - Gestern & Heute
10. BRAVO Hits Vol.110
Various Artists
Various Artists
LOCKDOWNS SETZEN PHYSISCHEN VINYL-SCHALLPLATTEN
TONTRÄGERN ZU Umsatz in Mio Euro 2018-2020
Ganz anders als bei den krisensicheren
9
Musikstreams sieht das Bild beim Verkauf 7,8 7,8
physischer Tonträger aus. In diesem Markt-
segment gingen die Umsätze 2020 um 15%
deutlich zurück. Im stationären Handel
lagen die Rückgänge sogar bei stark über-
proportionalen 30%. Vor allem kleinere
heimische Fachhändler stehen dadurch vor +/- 0% +/- 0% + 15,5%
großen wirtschaftlichen Herausforderun-
2018 2019 2020
gen. Der Verkauf von physischen Produkten
über Online-Shops kam mit einem blauen
Auge davon und verhinderte bei einem TOP 10 VINYL 2020
leichten Minus von 4,6% einen noch stärke- TITEL INTERPRET
ren Rückgang bei physischen Tonträgern.
PHYSISCHER TON-
1. Nevermind Nirvana
2. Greatest Hits (Remastered 2011) Queen
HOHE VERLUSTE BEI CDS AUFGRUND 3. Power Up (180g Black LP) AC/DC
DER CORONA-MASSNAHMEN 4. When We All Fall Asleep, Billie Eilish
TRÄGERMARKT LEIDET
Die Musik-CD wurde von den Corona-Maß- Where Do We Go?
nahmen besonders hart getroffen. Während 5. Greatest Hits II (Remastered 2011) Queen
des Lockdowns im März und April kam es 6. Gold (Ltd. Back To Black Vinyl) ABBA
7. Letter To You (140g Black Vinyl) Bruce Springsteen
zu Einbrüchen beim CD-Verkauf von mehr
UNTER CORONA-
8. Power Up AC/DC
als 50%. Mit Musik-CDs wurde 2020 ein
9. Dark Side Of The Moon (2016 Edition) Pink Floyd
Umsatz von 30,5 Millionen Euro erzielt, um
10. Abbey Road – 50th Anniversary The Beatles
8,5 Millionen Euro weniger als im Jahr davor,
das bedeutet am Ende ein Rückgang von 22%
EINSCHRÄNKUNGEN
Brett Jordan
gegenüber 2019. Mit einem Anteil von 22%
am gesamten Musikmarkt sind CDs jedoch
nach wie vor ein wichtiges Marktsegment. ➞
16 17
IFPI MUSIKMARKT 2020
PHYSISCHE TONTRÄGER CDs haben auch im Streaming-Zeitalter konnten diese Verluste im Jahresverlauf nen sind überproportional betroffen. Nachdem
(CD, MUSIK-DVD, VINYL) treue KäuferInnen. Das beweist die Tatsa- durch Online-Verkäufe und vor allem im die Rückgänge bei physischen Tonträgern in den
Umsatz in Mio Euro 2018-2020 che, dass der Verkauf über Online-Shops Weihnachtsgeschäft wieder wett gemacht letzten Jahren trotz allumfassender Digitalisierung
um vergleichsweise nur geringe knapp werden. Offenbar sind im letzten Jahr viele abgeschwächt werden konnten, ist der coronabe-
54,9
50,1 fünf Prozent nachgelassen hat. Viele CD- Vinyl-Scheiben als hochwertige Weih- dingte Umsatzausfall von 15,3% auf insgesamt
42,4 LiebhaberInnen etwa aus dem Schlager- nachtsgeschenke unter den Christbäumen 42,4 Millionen Euro ein schwerer Schlag für das
und Volksmusikbereich bevorzugen jedoch gelegen. Insgesamt ist der Umsatz mit dem Standing der physischen Tonträger.
den Einkauf im CD-Shop vor Ort. Da dies „schwarzen Gold“ um 15,5% auf neun Milli- Am gesamten Musikmarkt verteilt sich das Verhält-
- 15,3% - 8,7% - 15,3% im Vorjahr nur eingeschränkt möglich war, onen Euro gestiegen. Rund 390.000 Vinyl- nis digital zu physisch nun 70:30. ➞
kam es zu deutlichen Einbußen beim Scheiben wurden verkauft. Damit wurde
2018 2019 2020
70+30+A
CD-Verkauf. dem Vinyl-Markt gerade im Corona-Jahr
Weitere 2,5 Millionen Euro trägt die neuer Schwung verliehen. Vinyl kommt jetzt
Musik-DVD zum Gesamtmarkt bei, das ist im im Digitalzeitalter auf einen beachtlichen ANTEIL MUSIKFORMATE
MUSIK-DVD Vergleich zum Jahr davor ein Rückgang um Marktanteil von 6,5% und überholt erstmals Prozent Anteil am Online Gesamtmarkt 2020
Umsatz in Mio Euro 2018-2020 14,5%. Die Musik-DVD ist jener Tonträger, die Downloads, die auf einen Anteil von
3,6 der im Zuge der Digitalisierung am meisten 4,5% kommen. Dass Vinyl-Fans das beson-
Sabine Skiba, Konstantinos Hasandras
2,9
2,5 an Boden verloren hat. Musikvideos werden dere Hörerlebnis, die Haptik des großen
heute eben in erster Linie über YouTube und Formats und insgesamt die Anmutung eines
andere Online-Plattformen konsumiert. qualitativ hochwertigen Produkts als Ergän-
- 25% - 19,4% - 14,5% 30
zung zu den digitalen Angeboten schätzen,
2018 2019 2020 VINYL-SCHALLPLATTEN IM PLUS ist bekannt. Das hat sich offensichtlich auch
UND ÜBERHOLEN DOWNLOADS in Corona-Zeiten nicht geändert - gut so.
Zwar hat auch der Verkauf von Vinyl-Schall- Insgesamt haben die physischen Tonträ- l digital
platten während der Lockdownzeiten mit ger am stärksten unter den Corona-Maßnah- l physisch
Rückgängen von bis zu 30% gelitten, doch men gelitten und österreichische Produktio-
70
„Das Jahr 2020 wird definitiv
als DAS Corona-Jahr in die
Geschichte eingehen. Die
Kreativwirtschaft wurde
besonders hart durch die
Pandemie getroffen, vor allem
der Livebereich. Aber auch das
physische Geschäft kam
zeitweise ganz zum Erliegen.
Vor diesem Hintergrund ist das
digitale Musikgeschäft im
vergangenen Jahr zur Lebens-
versicherung für Künstler-
Innen und uns Labels geworden.“
FRANZ PLETERSKI, Warner Music
18 19IFPI MUSIKMARKT 2020
52+37+11A
DIE BELIEBTESTEN ANTEIL GENRES SINGLES
Platzierungen in Single Top 100 Verkaufscharts 2020
MUSIKGENRES 11
TOP 10 SINGLES-VERKAUFSCHARTS 2020
TITEL INTERPRET
1. Blinding Lights The Weeknd
RAP wird bei den Singles wieder von Pop/Rock überholt 2. Roses Saint Jhn
l Pop/Rock 3. Dance Monkey Tones And I
POP/ROCK nun bei Singles und Alben top l Rap/HipHop 37
52
4. Savage Love Jawsh 685 & Jason Derulo
l Electronic/ 5. Breaking Me Topic feat. A7S
CORONABEDINGT weniger österreichische Dance 6. Roller Apache 207
7. Mood 24kGoldn feat. Iann Dior
Produktionen in den Verkaufscharts 8. Hollywood La Vision & Gigi D´Agostino
9. Rockstar Dababy feat. Roddy Ricch
10. Never Let Me Down Vize & Tom Gregory
POP, SCHLAGER, RAP BELIEBTESTE ne Songs gekauft werden. Einzelne Songs
MUSIKSTILE werden mittlerweile fast ausschließlich über
Eine Analyse der Top 100 Single-Verkaufs- Streaming-Plattformen konsumiert, die eher
charts fördert einen Wechsel an der Spitze von jüngeren Musikfans genutzt werden und
im Vergleich zu 2019 zutage. Mit 52 Platzier- die vorwiegend Pop, Rap und Electronic/
ungen konnte Pop/Rock stark zulegen und Dance hören. Während bei den Alben die ten-
den Platz ganz oben am Stockerl wieder denziell älteren Rock-, Schlager- und Volks-
von dem in den letzten Jahren stark gewach- musikfans dominieren. Pop/Rock ist jenes
senen Genre Rap zurückerobern, das 2020 Genre, das sowohl bei Alben und Singles als
37 Titel in die Top 100 Charts brachte. Aus auch in allen Altersgruppen stark vertreten ist.
dem Genre Electronic/Dance schafften es
11 Songs unter die Top 100, um acht weniger THE WEEKND UND AC/DC TOP IN DEN
als 2019. CHARTS, WENIGER ÖSTERREICHI-
Bei den Alben gab es kaum Veränderun- SCHE PRODUKTIONEN
gen gegenüber 2020. Pop/Rock liegt mit Die vor allem für österreichische KünstlerIn-
47 Platzierungen an erster Stelle, Schlager nen negativen Corona-Folgen hinterlassen
und Volksmusik nehmen einen beträchtli- auch in den Charts ihre Spuren. Kein einzi-
chen Anteil von 25 Platzierungen für sich ger heimischer Song schaffte es unter die Top
in Anspruch. An dritter Stelle rangiert Rap/ 10, nur fünf unter die Top 100. Unter den Top
HipHop/Urban mit 22 Alben, gefolgt von 10 Alben befinden sich zwar fünf österrei-
47+25+22321A
drei Klassik-Produktionen, zwei Kinder- chische InterpretInnen, aber mit Ausnahme
produkten und einem Electronic/Dance Act des Weihnachtsalbums von Andreas Gabalier
(Kruder/Dorfmeister). und „Lederhosenrock“ von Melissa Naschen- ANTEIL GENRES ALBEN TOP 10 ALBEN-VERKAUFSCHARTS 2020
Grundsätzlich gibt es große Unterschiede weng handelt es sich um Produktionen aus Platzierungen in Album Top 100 Verkaufscharts 2020 TITEL INTERPRET
beim Kauf von Einzelsongs und Alben. Der 2019. Der Hit des Jahres ist „Blinding Lights“ 1. Power Up AC/DC
bevorzugte Musikgeschmack beeinflusst die von „The Weeknd“, das erfolgreichste Album 1 2. A Volks-Rock´n´Roll Christmas Andreas Gabalier
Wahl, ob eher komplette Alben oder einzel- „Power Up“ von „AC/DC“. 3 2 3. Zenit Raf Camora
4. When We All Fall Asleep, Billie Eilish
Where Do We Go?
22 5. Letter To You Bruce Springsteen
l Pop/Rock 6. Lederhosenrock Melissa Naschenweng
l Schlager/ 7. It´s Christmas Jonas Kaufmann, Mozarteumorch.
Volksmusik 47 Salzburg, J. Rieder
l Rap/HipHop 8. Hollywood Bones MC
l Klassik 9. Wer nicht fühlen will, Pizzera & Jaus
Bantersnaps
l Kinder muss hören
l Electronic/ 10. Für immer Seiler & Speer
25
Dance
20 21IFPI MUSIKMARKT 2020
LSG LIZENZEINNAHMEN HILFSPROGRAMM
LIZENZEINNAHMEN
27,1 Millionen Euro
AUCH DIE LSG-EINNAHMEN
LEIDEN UNTER DEN CORONA-
„LABELS HELFEN LABELS“
BESCHRÄNKUNGEN
EINNAHMEN-AUSFÄLLE
Neben den Kernbereichen des „Recorded IFPI AUSTRIA UND LSG organisieren Unterstützung für Musiklabels
Music Markets“ sind auch die Einnahmen
coronabedingt 14% der Verwertungsgesellschaft LSG ein wich- 700.000 EURO ZUSCHÜSSE für kleine und mittlere Labels
tiger Bestandteil des Musikmarktes. Zent-
46+26+1972A
rale Aufgabe der LSG ist die bestmögliche FÖRDERPROGRAMM wird 2021 fortgesetzt
Verwertung des ihr anvertrauten Weltreper-
toires an Musikaufnahmen im Wege der so
genannten kollektiven Rechtewahrnehmung.
LSG EINNAHMEN Dabei handelt es sich um Zweitverwertungs- UNTERSTÜTZUNG FÜR SCHWER kret betroffene kleine und mittlere Musikla-
Umsatzanteile von Teilsegmenten in Prozent 2020 rechte, die der primären Verwertung - etwa GETROFFENE KLEINE UND MITTLERE bels in Österreich vor. Für EPUs wurde ein
durch die Veröffentlichung von Tonträgern MUSIKLABELS eigenes Förderprogramm aufgelegt. Insge-
oder die Lizenzierung von Downloads und Vor dem Hintergrund der teilweise existenz- samt wurden rund 700.000 Euro an Förde-
2 Streaming-Services - nachgeordnet sind. gefährdenden Auswirkungen Corona-Krise rungen im vergangenen Jahr ausgezahlt.
7
Durch die Schließungen von Diskothe- organisierte der Verband der österreichi-
ken, Clubs, Bars, Restaurants, Hotels und schen Musikwirtschaft gemeinsam mit LANGFRISTIG NEGATIVE FOLGEN,
vieler Handelsbetriebe kam es vor allem der LSG ab März 2020 das Hilfsprogramm STAATSHILFE VON 3 MILLIONEN
in den Bereichen öffentliche Wiedergabe „Labels helfen Labels“. Ziel des Förde- EURO GEFORDERT
19
von Tonträgern und Privatkopievergütung rungsprogramms ist es, die gewachsenen Musiklabels werden längerfristig vor großen
zu deutlichen Einnahmenausfällen. 2020 Strukturen der österreichischen Musiklabels wirtschaftlichen Herausforderungen stehen.
46 erzielte die LSG (bereinigt um Einmaleffek- wirtschaftlich zu stützen, um Arbeitsplätze Deshalb wird es auch 2021 Unterstützungs-
te) Einnahmen von 27,1 Millionen Euro, ein zu erhalten und den Musikstandort Öster- aktionen geben, um nach Ende der Corona-
Rückgang um 14% gegenüber dem Vorjahr. reich zu sichern. Krise wieder durchstarten zu können.
Die wichtigsten Einnahmequellen sind Weitere Informationen dazu auf www.ifpi.
Vergütungsansprüche für die Sendung von 700.000 EURO NICHT at und www.lsg.at/label.html. Neben dieser
Musikaufnahmen in Radio und TV (46%), RÜCKZAHLBARE ZUSCHÜSSE Selbsthilfe fordert der Verband der österrei-
26
für die öffentliche Wiedergabe in Hotels, Die finanziellen Mittel dafür kommen aus chischen Musikwirtschaft mit Nachdruck
Restaurants, Discotheken, Gewerbebetrie- den Sozialen und Kulturellen Einrichtungen staatliche Hilfe für Musikproduzenten in
l Sendung ben etc. (26%), für die Speichermedien- der Verwertungsgesellschaft LSG, die aus Höhe von 3 Millionen Euro und bietet an,
l Öffentliche vergütung (19%), Online-Nutzungen und den Einnahmen aus der Privatkopievergü- eine treffsichere wirtschaftliche Stabilisie-
Wiedergabe sonstige Einnahmen kommen auf 7% und tung gespeist werden. Das Hilfsprogramm rung der Musikwirtschaft selbst zu organi-
l Speichermedienvergütung Musikvideos auf 2%. sieht nicht rückzahlbare Zuschüsse an kon- sieren.
l Online-Nutzungen/Sonstige
l Mudikvideo
Cordell Kingsley, Radon Photography, Anna Rauchenberger, Karo Pernegger
SERVICE FÜR 18.000 INTERPRETIN-
NEN UND 5.000 MUSIKLABELS
Die LSG ist die gemeinsame Verwertungsge-
LSG-EINNAHMEN sellschaft der Musikproduzenten und Inter-
in Mio Euro 2018-2020 preten. Als Treuhänderin vertritt sie aktuell
mehr als 18.000 InterpretInnen, von Studio-
31,5 musikerInnen bis zu den großen Orchestern,
29,4
27,1
und über 5.000 Labels, von kleinen Indepen-
dents bis zu den österreichischen Tochter-
firmen der internationalen Unterhaltungs- „Mit dem Hilfsprogramm „Diese Selbsthilfe innerhalb der „Diese Soforthilfe
konzerne. Die LSG-Einnahmen leisten einen wollen wir den Musik- Musikbranche kann nur ein ist für kleine Musikla-
+ 5,4% + 7,1% - 14% wesentlichen Beitrag zum Lebensunterhalt standort Österreich stüt- erster Schritt sein. Jetzt bels enorm wichtig und
der Musikschaffenden und zur Sicherung
zen, Arbeitsplätze erhal- erwarten wir uns, dass auch daher freuen wir uns
2018 2019 2020 des Musikstandorts Österreich.
ten und ein Zeichen der die Musikwirtschaft aus dem sehr über dieses solida-
Solidarität innerhalb der Hilfspaket der Bundesregierung rische Hilfsprogramm.“
Musikbranche setzen.“ unterstützt wird.“ ALEXANDER HIRSCHENHAUSER,
DIETMAR LIENBACHER, Sony Music FRANZ MEDWENITSCH, IFPI Austria VTMÖ
22 23IFPI MUSIKMAR KT 2020
UM SETZUNG DER EU Klares Ziel der Reform des Urheberrechts
auf EU-Ebene und auch in Österreich war
und ist die Anpassung an die neuen Heraus-
muss in Balance bleiben. Ein zu Lasten der
Kreativwirtschaft einseitiges oder über-
zogenes Urhebervertragsrecht, das keine
COPYR IGHT-R ICHTLINIE forderungen des Digital- und Onlinemarktes.
Dabei soll das kulturelle Ökosystem gestärkt
und die marktmächtigen Internet-Plattfor-
Rücksicht auf reale wirtschaftliche Gege-
benheiten nimmt, führt zu einer Gefährdung
des Produktionsstandortes Österreich und
I N ÖSTER R EI CH
men verpflichtet werden, urheberrechtliche zum Verlust von Beschäftigung und Arbeits-
Verantwortung für den Content auf ihren plätzen. Heute sichert die Kulturwirtschaft
Plattformen zu tragen. Noch nie wurden rund 300.000 Jobs und löst einen jährlichen
mehr Inhalte wie Musik, Filme, Texte, Fotos Produktionswert von mehr als 34 Milliarden
u.v.m. im Internet angeboten als heute. Die Euro aus. Damit hat sie neben der kulturel-
DIE AKTUELL VOR LIEGENDEN ENTWÜR FE DES JUSTIZMINISTER IUMS Online-Plattformen erzielen damit Umsätze len auch eine signifikante volkswirtschaft-
und Gewinne in Milliardenhöhe, aber bei den liche Bedeutung. Der Gesetzgeber sollte
zur Umsetzung der EU-Copyright-Richtlinie enttäuschen. Sie ignorieren die Kreativbranchen kommt – wenn überhaupt – damit sorgsam umgehen.
Interessen der österreichischen Kreativwirtschaft und nützen am Ende nur sehr wenig davon an. Diese „Wertschöp- Die Textentwürfe des Justizministeriums
wieder nur den Tech-Konzernen aus dem Silicon Valley. fungslücke“ soll nun mit der Urheberrechts- zum Urhebervertragsrecht sind zu Lasten
gesetz-Novelle 2021 geschlossen werden. der Kreativ- und Medienwirtschaft unausge-
Die bekannt gewordenen Entwürfe des wogen und schießen weit über die EU-Vorga-
Justizministeriums verfehlen dieses Ziel aber be hinaus („Gold-Plating“). Vertragsfreiheit,
Das Urheberrecht – der Schutz des geistigen sind die Themenblöcke Plattformhaftung klar, weichen gravierend von Text und Geist Rechtssicherheit und Planungssicherheit
Eigentums – ist das rechtliche und wirt- und Urhebervertragsrecht. der EU-Richtlinie ab und verschaffen den bei Produktion und Vertrieb bleiben auf der
schaftliche Fundament der Musikwirtschaft großen Online-Plattformen Vorteile, nicht Strecke. So soll beispielsweise der Rücktritt
und somit auch der Schlüssel für die digi- VERGÜTUNGEN GEGENÜBER DEN aber der österreichischen Kreativwirtschaft. von unterzeichneten Verträgen schlicht auf-
tale Zukunft. Mit der Copyright-Richtlinie ONLINE-GIGANTEN DURCHSETZEN Das Hauptanliegen der EU-Copyright-Richt- grund plötzlich „gewandelter Überzeugung“
wollte die EU das Urheberrecht an die He- Die großen Online-Plattformen aus dem linie, nämlich die Verpflichtung von Platt- möglich sein, oder teuer erworbene Exklu-
rausforderungen der Digitalisierung anpas- Silicon Valley beharren auf ihrem Stand- formen wie YouTube, Facebook, TikTok und sivrechte nach 10 Jahren automatisch ihre
sen, die großen Plattformen wie YouTube, punkt, dass wertvolle kreative Inhalte gegen Co. zur Abgeltung von Urheberrechten, wird Gültigkeit verlieren. Zudem werden neue FRANZ
Facebook, TikTok und Co. urheberrechtlich minimale Vergütungen oder überhaupt völlig verwässert. Es werden sogar neue Ansprüche von Verwertungsgesellschaften MEDWENITSCH,
in die Pflicht nehmen und den Kreativbran- gratis für ihre Geschäftsmodelle zur Verfü- Schlupflöcher geschaffen. Das wesentliche und Verbandsklagerechte eingeführt, die gar Geschäftsführer
chen den Rücken gegenüber den Internet- gung stehen müssen. Deshalb verwundert es Ziel der Richtlinie – das Schließen der „Wert- nicht Gegenstand der EU-Richtlinie sind. des Verbands der
österreichischen
Plattformen stärken. auch nicht, dass sie die Copyright-Richtlinie schöpfungslücke“ – wird damit klar verfehlt. Neue Administrationspflichten führen zu
Musikwirtschaft –
Die aktuell im Justizministerium vorberei- mit allen Mitteln auf EU-Ebene verhindern höheren Kosten, wodurch Geld für Produkti- IFPI Austria.
tete Urheberrechts-Novelle 2021 soll die EU wollten und zur Mobilisierung und teilwei- URHEBERVERTRAGSRECHT onen in Österreich verloren geht. Die Attrak-
Copyright-Richtlinie in Österreich umsetzen se auch zur Desinformation ihre eigenen PRAX ISTAUGLICH GESTALTEN tivität des Kreativstandorts Österreich wird
und wird eine entscheidende Weichenstel- Sozialen Medien einsetzten. So glaubten Beim Urhebervertragsrecht steht das Prin- dadurch gefährdet – eine Lose-lose-Situation
lung für die heimischen Kreativbranchen nicht wenige, es gehe um Meinungsfreiheit, zip einer fairen Vergütung für UrheberInnen für Produzenten und Kreative.
vornehmen. Die heißen Eisen der Novelle Memes, Tierfilme und Kochrezepte, wäh- und KünstlerInnen außer Zweifel. Aber Wichtige Argumente der betroffenen
rend es tatsächlich um die Macht auch die Produzenten und Kunstvermittler Stakeholder wurden bisher nicht berück-
der Internet-Monopole und deren müssen eine faire Chance auf einen Unter- sichtigt. Die vorliegenden Entwürfe verken-
UMSETZUNG EU COPYR IGHT R ICHTLINIE Milliardengewinne ging. nehmerlohn haben, denn sie tragen auch das nen insofern auch die wirtschaftliche und
l Urheberrecht ist rechtliches und wirtschaftliches Die Tech-Riesen bewegen sich wirtschaftliche Risiko. Das Gesamtsystem praktische Realität von Kulturproduktionen.
Fundament der Musikwirtschaft oftmals in rechtlichen Grauzonen,
l EU Copyright-Richtlinie soll Urheberrecht den Herausforderungen weil technische Innovationen
der Digitalisierung anpassen. Ziel: Stärkung der Kreativbranchen
schneller auf den Markt kommen
gegenüber den Internet-Giganten
als der gesetzliche Rahmen an- „Mit den heute bekannten Entwürfen zur Reform des Urheberrechts
gepasst werden kann. Zuletzt
l Entwürfe des Justizministeriums verfehlen dieses Ziel klar und verfehlt das Justizministerium klar die Ziele der EU-Richtlinie.
nahmen sie zu Unrecht das Haf-
weichen gravierend von Text und Geist der EU-Richtlinie ab tungsprivileg des Host-Providers Die urheberrechtliche Verantwortung der großen Online-
l BMJ-Entwurf: Vorteile für die großen Online-Plattformen für sich in Anspruch, das für tech- Plattformen würde durch neue Schlupflöcher verwässert.
– Nachteile für die österreichischen Kreativbranchen nische Infrastruktur-Anbieter Beim Urhebervertragsrecht würde die Balance einseitig
geschaffen wurde, nicht aber für zulasten der Kreativ- und Medienwirtschaft gekippt. Warum
l Urhebervertragsrecht schießt weit über die EU Vorgabe hinaus („Gold Plating“)
A n n a R a uch e nbe r ge r
Content Sharing-Plattformen. Die
– unausgewogen und einseitig zulasten der Kreativ- und Medienwirtschaft will das Justizministerium dem Musikstandort Österreich
für die Zukunft der Kreativbran-
l BMJ stellt Rechtssicherheit, Vertragsfreiheit und Planungssicherheit chen existenziell wichtige Mone- und seiner digitalen Zukunft schaden?“ FRANZ MEDWENITSCH, IFPI Austria
infrage – Nachteile für den Produktionsstandort Österreich tarisierung des Contents im Inter-
net wurde so immer schwieriger.
24 25IFPI MUSIKMAR KT 2020
UMSATZ
KR EATIVWIRTSCHAFT EU-28
in Mrd. Euro 2013 und 2019
643
+17%
550
Vor
Corona
2013 2019
UMSATZ
KR EATIVWIRTSCHAFT EU-28
in Mrd. Euro 2019 und 2020
643
ZWEI MI LLI ONEN -3 1 %
AR BEI TSPLÄTZE in der 444
EU-Musikbranche Nach
Corona
81, 9 MI LLI AR DEN EUR O
Beitrag zum EU-BIP
COR ONA-KR I SE verursacht 2019 2020
31% weniger Einnahmen in 2020 Quelle: EY Rebuilding Europe: Die Kultur- und
Quelle: Oxford Economics „The Economic Impact of Music in Europe“, Nov. 2020 Kreativwirtschaft vor und nach COVID-19, Nov. 2020
DIE ÖKONOMISCHE
MEHR BESCHÄFTIGTE ALS IN DER oder die Automobilindustrie (-25%) und
AUTOMOBIL-BRANCHE ähnlich stark wie der Luftverkehr.
Auch in Bezug auf die Beschäftigung kommt Die Schockwellen von COVID-19 sind in
BEDEUTUNG DER
der Musikbranche enorme Bedeutung zu. So allen Teilmärkten zu spüren: Darstellende
gibt es hier sogar um 16% mehr Arbeitsplätze Kunst (-90%) und Musik (-76%) sind am
als im Kraftfahrzeug Fertigungssektor. Im Ver- stärksten betroffen. Selbst diejenigen, die
gleich zum europäischen audiovisuellen Sek- durch Onlinenutzungen geschützt zu sein
MUSIKWIRTSCHAFT
tor ist die Beschäftigung in der Musikbrache schienen, mussten angesichts fehlender
um 24% höher und im Vergleich zu Informati- physischer Verkäufe einen starken Ein-
onsdienstleistungen ist diese doppelt so hoch. kommensrückgang sowie aus dem Ruder
laufende Produktions- und Vertriebskosten
CORONA MACHT POSITIVE hinnehmen.
ENTWICKLUNG ZUNICHTE Existenzen stehen auf dem Spiel. Ein-
ENORME WIRTSCHAFTLICHE 27 EU-Mitgliedstaaten und Großbritannien Einer Studie von EY „Rebuilding Europe: zelpersonen ebenso wie Unternehmen sind
BEDEUTUNG DER MUSIKBRANCHE 81,9 Milliarden Euro und sicherte über Die Kultur- und Kreativwirtschaft vor durch steigende Kosten, unterbrochene Pro-
Die Musikbranche leistet enorme Beiträge zwei Millionen Arbeitsplätze. Darüber und nach COVID-19“ aus November 2020 duktionskreisläufe, einen knappen Cashflow
zur Beschäftigung und Wertschöpfung der hinaus trägt der Musiksektor 31 Milliarden zufolge, hat die gesamte Kreativwirtschaft und die unsichere Rückkehr akzeptabler
europäischen Gesamtwirtschaft und zählt Euro Steuerleistung bei und erwirtschaftet in der EU-28 im Jahr 2020 coronabedingt wirtschaftlicher und gesundheitlicher Rah-
insgesamt zu einem der bedeutendsten 9,7 Milliarden Euro durch den Export in 199 Milliarden Euro an Einnahmen verloren. menbedingungen gefährdet. Die Auswirk-
Wirtschaftszweige der EU. Länder außerhalb der EU-28 (Daten aus Der Gesamtumsatz ist um 31% auf 444 Mil- ungen der Krise werden das Wachstum der
Laut einer Studie des Beratungsunter- 2018). Damit ist der BIP-Beitrag der Musik- liarden Euro vermindert worden. Damit ist Branche noch mehrere Jahre in ganz Europa
nehmens Oxford Economics „The Economic brache 1,5-mal höher als jener der weltweit die Kultur- und Kreativwirtschaft einer der stark bremsen und langfristige negative Fol-
Impact of Music in Europe“ aus November erfolgreichen europäischen Wein- und am stärksten betroffenen Wirtschaftszweige gen entlang der gesamten Wertschöpfungs-
2020 erwirtschaftete der Musiksektor in den Bierindustrie. in Europa, stärker als der Tourismus (-27%) kette nach sich ziehen.
26 27IFPI MUSIKMAR KT 2020
SINGLE- ALBUM- ÖSTERREICHS
VERKAUFS-CHARTS VERKAUFS-CHARTS AIRPLAY-CHARTS
I NT E R P R E T TI TEL I NT E R P R E T TI TEL I NT E R P R E T TI TEL TR W AE
1. T he Weeknd .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Blinding Lights 1. AC/DC .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Power Up 1. he Weeknd .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
T Blinding Lights .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.320,080.. . . . . . . . . 15.836
2. S aint Jhn.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roses 2. ndreas Gabalier.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A A Volks-Rock'N'Roll Christmas 2. opic & A7S .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
T Breaking Me .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.028,840.. . . . . . . . . 12.068
3. Tones And I .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dance Monkey 3. af Camora .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
R Zenit 3. R egard .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ride It .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.621,720.. . . . . . . . . . . 9.731
4. J aw sh 685 & Jason Derulo .. . . . . . . . . Savage Love 4. Billie Eilish . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . When We All Fall Asleep, 4.
Robin Schulz feat. Alida .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . In Your Eyes.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.277,420.. . . . . . . . . . . 9.294
5. Topic feat. A7S.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Breaking Me Where Do We Go? 5. ones And I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
T Dance Monkey .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.216,550.. . . . . . . . . 11.484
6. A pache 207.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roller 5. ruce Springsteen.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Letter To You
B 6. va Max .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A Salt .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.195,960.. . . . . . . . . . . 8.739
7. 2 4kGoldn feat. Iann Dior.. . . . . . . . . . . . Mood 6. elissa Naschenweng.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lederhosenrock
M 7. V ize & Tom Gregory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Never Let Me Down .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.118,180.. . . . . . . . . . . 8.331
8. L a Vision & Gigi D´Agostino.. . . . . . . . Hollywood 7. Jonas Kaufmann/.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . It's Christmas! 8. L A Vision & Gigi D'Agostino.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hollywood .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.078,900.. . . . . . . . . . . 8.296
9. D ababy feat. Roddy Ricch.. . . . . . . . . . . Rockstar Mozarteumorch.Salzburg/J. Rieder 9. N ea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Some Say . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.049,160.. . . . . . . . . . . 8.056
10. V ize & Tom Gregory.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Never Let Me Down 8. onez MC.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hollywood
B 10. Robin Schulz & Wes.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alane .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.034,900.. . . . . . . . . . . 8.651
11. ea .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Some Way
N 9. P izzera & Jaus.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wer nicht fühlen will, muss hören 11. Jaw sh 685 x Jason Derulo .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Savage Love (Laxed - Siren Beat).. . . . 1.976,560.. . . . . . . . . . . 8.533
12. R obin Schulz feat. Alida .. . . . . . . . . . . . . In Your Eyes 10. Soundtrack.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Eiskönigin II 12. M aroon 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Memories.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.885,700.. . . . . . . . . . . 7.365
13. va Max . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kings & Queens
A 11. eiler und Speer .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Für immer
S 13. Twocolors .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lovefool .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.845,500.. . . . . . . . . . . 8.354
14. arry Styles .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Watermelon Sugar
H 12. R amon Roselly .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Herzenssache 14. licia Keys . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A Underdog .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.837,520.. . . . . . . . . . . 6.843
15. J Regard .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ride It
D 13. Harry Styles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fine Line 15. F elix Jaehn & Vize feat. Miss Li .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Close Your Eyes .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.775,830.. . . . . . . . . . . 6.484
16. fo361 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Emotions
U 14. dmund .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Leiwand
E 16. Mark Forster .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Übermorgen.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.739,080.. . . . . . . . . . . 8.172 TR W Tages-Reichweite
17. ark Forster .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Übermorgen
M 15. erstin Ott .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ich muss dir was sagen
K 17. om Gregory .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
T Fingertips.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.656,230.. . . . . . . . . . . 6.195
in Millionen Hörern
18. fenbach & Quarterhead .. . . . . . . . . . . Head Shoulders Knees
O 16. Andris Nelson/Wiener Philharmoniker . Neujahrskonzert 2020 18. va Max .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A Kings & Queens .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.653,760.. . . . . . . . . . . 8.196
feat. Norma Jean Martine............... & Toes 17. Thomas Anders & Florian Silbereisen . Das Album 19.
Dua Lipa.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Don't Start Now . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.652,310.. . . . . . . . . . . 7.519 AE Anzahl der Einsätze
19. D ua Lipa .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Don't Start Now 18. Pizzera & Jaus .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Unerhört solide 20. Dua Lipa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Physical.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.616,520.. . . . . . . . . . . 7.465
2 0 . S urf Mesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ily 19. Pop Smoke .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Shoot For The Stars Aim 21. Purple Disco Machine feat. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hypnotized .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.582,540.. . . . . . . . . . . 6.712
21. A K Ausserkontrolle & Bonez MC . . . In meinem Benz For The Moon Collection Sophie & The Giants Für die Airplay-Charts
2 2 . Vize, Joker Bra & Leony .. . . . . . . . . . . . Paradise 20. Die Ärzte .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hell 22. ygo x Tina Turner .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
K What's Love Got To Do With It.. . . . . . . . 1.566,200.. . . . . . . . . . . 6.936 werden die Titeleinsätze
2 3 . J oel Corry feat. Mnek .. . . . . . . . . . . . . . . . Head & Heart 21. Apache 207 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Platte 23. Lady Gaga .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stupid Love. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.562,680.. . . . . . . . . . . 7.896 folgender Radios
2 4 . I nternet Money & Gunna .. . . . . . . . . . . . Lemonade 22. zuz .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gzuz
G 24. ay Dalton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
R In My Bones.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.537,470.. . . . . . . . . . . 6.697 ausgewertet:
feat. Don Toliver & Nav 23. onez MC/Raf Camora .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Palmen aus Plastik 2
B 25. Vize feat. Laniia .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.516,280.. . . . . . . . . . . 5.264 n 88.6
25. T wocolors .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lovefool 24. apital Bra .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CB7
C 26. Alle Achtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marie .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.458,530.. . . . . . . . . . . 5.045 n Antenne Radios
26. A pache 207 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bläulich 25. Amigos .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tausend Träume 27. Möwe feat. Maynard Conor & Rani .. . . . . . . . . . . . . Talk To Me.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.405,690.. . . . . . . . . . . 3.172
n Energy
27. R obin Schulz & Wes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alane 26. Giovanni Zarrella .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La Vita È Bella 28.
Lost Frequencies, Zonderling & Kelvin Jones . . Love To Go.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.404,470.. . . . . . . . . . . 5.494
n FM 4
28. P ashanim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Airwaves 27. ost Malone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hollywood's Bleeding
P 29. Mark Forster .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 Länder.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.383,410.. . . . . . . . . . . 5.545
n Ö3
2 9 . B illie Eilish .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bad Guy 28. Soundtrack .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . The Greatest Showman 30. Surf Mesa feat. Emilee .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ily (I Love You Baby).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.365,050.. . . . . . . . . . . 6.891
n Kronehit
30. A va Max . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Salt 29. Böhse Onkelz .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Böhse Onkelz 31. arshmello & Halsey .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
M Be Kind .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.351,000.. . . . . . . . . . . 5.777
3 1 . Trevor Daniel .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Falling 30. apital Bra & Samra .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Berlin lebt 2
C 32. L ew is Capaldi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Before You Go.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.339,900.. . . . . . . . . . . 6.492 n Life Radios
3 2 . L ew is Capaldi .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Someone You Loved 31. ndreas Gabalier .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Best Of Volks-Rock'N Roller
A 33. Zoe Wees .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Control.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.338,980.. . . . . . . . . . . 6.904 n ORF Regionalradios
33. B enee feat. Gus Dapperton .. . . . . . . . . Supalonely 32. E minem .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Music To Be Murdered By 34. Lady Gaga feat. Ariana Grande .. . . . . . . . . . . . . . . . . . Rain On Me.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.330,650.. . . . . . . . . . . 6.594 n Ö1
3 4 . L um!X & Gabry Ponte .. . . . . . . . . . . . . . . . Monster 33. Apache 207 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Treppenhaus 35.
Ofenbach & Quarterhead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Head Shoulders Knees & Toes .. . . . . . . 1.316,370.. . . . . . . . . . . 5.007 n Radio Arabella
35. M ariah Carey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . All I Want For Christmas Is You 34. TS .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Map Of The Soul: 7
B feat. Norma Jean Martine n Radio Grün-Weiss
k obe S u br a m a ni a m
3 6 . A pache 207 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fame 35.
Dua Lipa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Future Nostalgia 36. J ulian le Play & Toksi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hellwach .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.316,220.. . . . . . . . . . . 2.423 n Radio Soundportal
3 7 . M aster KG feat. Burna Boy & . . . . . . . Jerusalema 36. J Ötzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Jahre DJ Ötzi - Party ohne Ende
D 3 7. Kygo, Av icii & Sandro Cavazza .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Forever Yours (Tribute).. . . . . . . . . . . . . . . . . 1.310,380.. . . . . . . . . . . 5.256 n Radio U1 Tirol
Nomcebo Zikode 3 7. B ob Dylan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rough And Rowdy Ways 38. Saint Jhn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Roses (Imanbek Remix).. . . . . . . . . . . . . . . . 1.276,560.. . . . . . . . . . . 5.198 n Superfly.fm
3 8 . R oddy Ricch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . The Box 38. A ndy Borg .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Es war einmal 39. Dermot Kennedy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Giants.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.270,470.. . . . . . . . . . . 5.812 n Welle 1
3 9 . A lle Achtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marie 39. d Sheeran .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ÷
E 40. T he BossHoss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Little Help. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.248,190.. . . . . . . . . . . 3.977 n Welle 1 Innsbruck
4 0 . J oker Bra & Vize .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Baby 40. bba .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gold - Greatest Hits
A
Quelle: Austria Top 40, GfK Entertainment Quelle: MusicTrace GmbH
➞
28 29Sie können auch lesen
