Wir verlosen 10 x 2 Kombitickets für - ALBERTINA MODERN - Strabag
←
→
Transkription von Seiteninhalten
Wenn Ihr Browser die Seite nicht korrekt rendert, bitte, lesen Sie den Inhalt der Seite unten
10 Titelthema www.strabag.com Wir verlosen 10 x 2 Kombitickets für ALBERTINA MODERN und Künstlerhaus Vereinigung. Einfach eine E-Mail an teams@strabag.com schreiben und Daumen drücken.
Titelthema teams. Nr. 2 / 2020 11
KÜNSTLERHAUS
Was lange währt,
wird endlich
(wieder) gut
Ein einstiges Vorzeige- und Prestige-
projekt verfällt über die Jahre und gerät
schließlich in Vergessenheit. Nach
einer dreijährigen Renovierungsphase
wurde dem Künstlerhaus in Wien
wieder neues Leben eingehaucht. Für
Hans Peter Haselsteiner war das nicht
nur ein Projekt, sondern eine Mission.
Österreich. „Es war eine Schande, dass dieses Haus so herunter-
gekommen ist“, sagt Hans Peter Haselsteiner im „Wien heute“-
Interview im Februar 2020 über das Künstlerhaus in Wien, das sich
im Besitz der Gesellschaft bildender Künstlerinnen und Künstler
Österreich – „Künstlerhaus Vereinigung“ – befindet. Der Kunstlieb-
haber und STRABAG-Großaktionär sieht es als seine Pflicht,
sich für öffentliche Anliegen einzusetzen. Er nahm sich persönlich
des Projekts an und finanziert über seine Familienprivatstiftung die
Renovierungskosten, die sich auf rund € 51 Mio. belaufen.
Am 5. / 6.3.2020 konnte die Künstlerhaus Vereinigung im Ober-
geschoss noch mit ihrer Ausstellung „Alles war klar“ die neuen
Räumlichkeiten präsentieren, die für den 12.3. geplante Eröffnung
der ALBERTINA MODERN fiel bereits dem Corona-Lockdown zum
Opfer. Zwei Monate später, am 27.5.2020, öffnete schließlich die
ALBERTINA MODERN ihre Türen für die Öffentlichkeit. Mit rund
60.000 Werken von 5.000 Künstlerinnen und Künstlern zählt sie
weltweit zu den großen Museen für die Kunst der Gegenwart. Corona-
bedingt musste leider von einer großen Eröffnungsfeier abgesehen
werden, dennoch ist der Ansturm auf die neue ALBERTINA-Zweig-
stelle enorm. Hans Peter Haselsteiner freut die positive Resonanz
der Eröffnungsausstellung „The Beginning. Kunst in Österreich
1945 –1980“. Für ihn ist die ALBERTINA MODERN aber nicht nur
ein Projekt, sondern wie ein zweites Zuhause. „Ich arbeite nun
im Dachgeschoss des Künstlerhauses mit einem Blick über den
Karlsplatz, den ich genieße.“
12 Titelthema www.strabag.com
Historischer Bestand „state-of-the-art“
Ein 150 Jahre altes Gebäude zu sanieren, fördert Überraschungen
zutage und ist am Ende meist aufwendiger als vermutet.
Siegfried Schrenk übernahm im Juni 2018 die Qualitätssicherung
des Vorhabens – im Interview spricht er über ein einzigartiges
Projekt mit besonderen Ansprüchen und gibt uns Einblicke,
wie eine Neubauabteilung einen Altbau saniert.
Herr Schrenk, beschreiben Sie uns bitte den Umfang Welche Rolle spielen hier die Bauphysik und die Statik?
des Projekts. Das Gebäude war doch nicht einsturzgefährdet?
INTERVIEW Siegfried Schrenk: Mit der Renovierung des Künstler- Nein, das nicht. Aber in den vergangenen 150 Jahren
hauses verfolgten wir zwei Ziele: Zum einen wollten wir haben sich Normen und Vorschriften geändert – z. B.
die historischen Elemente wiederherstellen – speziell liegt die Bodenbelastung heute bei 400 kg/m². Das liegt
betrifft das die Eingangshalle: Vestibül, die Haupttreppe mitunter an den gestiegenen Ausstellungsanforderungen
oder auch das Ranftlzimmer, heute der Salon Karlsplatz. wie dem Gewicht der Skulpturen. Es fehlte an Wärme-
Es sollte der Zustand aus dem Jahr 1868 wiederhergestellt dämmung, es brauchte weitere Fluchtstiegen und Wege.
werden. Zum anderen wurden die Ausstellungsräume Dazu kamen Themen wie Brandschutz, Klimaanlage,
im Keller, im Erdgeschoss und im ersten Stock zu soge- Belichtung und Barrierefreiheit. Die Auflage war zudem,
nannten „White Cubes“ umgebaut, gemeint sind groß- die ICOM-Standards zu erfüllen (International Council
flächige und modernst ausgestattete Ausstellungsräume, of Museums). Das sind definierte Standards für Museen,
state-of-the-art hinsichtlich Technik, Klima und Belichtung. damit gewisse Exponate ausgestellt werden dürfen.
Sie kamen 2018 zu diesem Projekt. Warum erst Stichwort Brandschutz in einem Museum – worauf
so spät? muss hier geachtet werden, um die Kunstwerke
Ursprünglich ging man von einer anderen Dimension zu schützen?
aus. Oberstes Ziel der Renovierungsarbeiten war, den Die ICOM-Standards sehen unter anderem auch
Originalbestand so weit wie möglich zu erhalten, fehlende zum Brandschutz Anforderungen vor, werden aber nicht
Stellen zu ergänzen bzw. falsche Restaurierungen näher definiert. In unserem Fall wurde entschieden,
zu verbessern. Der Bestand war aber in einem deutlich dass zum Schutz der Werke im gesamten Gebäude von
schlechteren Zustand als angenommen. Auch bedingt oben kein Wasser kommen darf. Das war eine Heraus-
durch den zukünftigen Verwendungszweck wuchsen die forderung im Rahmen der Haustechnik, da eine klassische
Anforderungen und Ansprüche und damit kam es auch Sprinkleranlage somit nicht infrage kam. Der Brand-
zu personellen Veränderungen. schutz bzw. die Entfluchtung funktionieren nun mittels
Rauchgasverdünnung: Im Brandfall wird Sauerstoff
Inwiefern war der Bestand in einem deutlich in die Räume gepumpt, die Rauchgase werden somit
schlechteren Zustand, als man annahm? Beruhte „verdünnt“. Dadurch bleibt mehr Zeit zum Evakuieren.
die Planung nicht auf einer Bestandsanalyse?
Nein, nicht wirklich – im Zuge der Planung wurde gebaut. Und inwiefern betraf diese Vorgabe die Haustechnik
Eine Vorgehensweise, die wir so in der Form auch nicht genau?
wieder machen würden. Aber der Bestand war hier Wie gesagt, es darf kein Wasser von oben kommen –
sicherlich die größte Herausforderung: historische Wände, das bedeutet, in den Ausstellungsbereichen darf es keine
Abdichtungen, Decken und Fundamente. Unsere Vorgabe wasserführende Haustechnik geben. Das betraf neben
war es, historischen Bestand zu retten und nur wenn dem Brandschutz auch die Entwässerungssysteme der
nötig zu ersetzen. Dazu waren wir im ständigen Aus- Dächer, diese wurden dreifach abgesichert. Die Wasser-
tausch mit dem Bundesdenkmalamt. leitungen bestehen aus geschweißten Leitungen, unter-
halb der gedämmten Rohrleitungstrassen befinden sich
Können Sie uns ein Beispiel geben? durchgehende Tropftassen und darin liegen Sensoren,
Ein gutes Beispiel sind die Dächer. Der Plan war, an die einen Wassereintritt melden würden.
den Dächern nichts zu machen – das heißt nur Bleche
runter, den einen oder anderen Holzsparren und Schalungs- Das klingt alles sehr speziell – sind das
flächen ertüchtigen und neue Bleche wieder rauf. Aber Standardlösungen?
aufgrund der Bauphysik, Brandschutztechnik und Statik Die Technik ja, aber aufgrund des Bestands wurde diese
musste schlussendlich fast alles neu gemacht werden. individuell dem Projekt angepasst.
Das führte zu einem mehrmonatigen Baustopp –
auf den wir nicht vorbereitet waren. „Barrierefrei“ war 1865 sicher noch kein Thema?
Barrierefrei sieht z. B. vor, dass man überall hinkommt,
ohne Treppen nutzen zu müssen. Aus diesem Grund
haben wir einen Hauptlift für die Besucherinnen und
Titelthema teams. Nr. 2 / 2020 13
Besucher installiert, einen Lastenlift und neun Treppen- gefolgt von einer gemeinsamen Begehung am Objekt
lifte, auch Plateaulifte genannt, um die Niveauunterschiede mit unserem Planungsteam, Vertretern der Auftrag-
in den Ausstellungsräumen sowie den Zugängen ins geberschaft, externen Sachverständigen, Vertretern
Gebäude selbst auszugleichen. Die Türen wurden mit relevanter Nachunternehmen. Wir klärten alle offenen
einer Annäherungsautomatik ausgestattet, damit sie Punkte und definierten die nächsten Schritte. Das nahm
selbsttätig öffnen und vor allem wieder schließen. Die zwar einen ganzen Tag in Anspruch und ist auch für
ICOM-Standards sehen vor, dass die Räume „dicht“ sein eine Neubauabteilung keine übliche Vorgehensweise,
müssen, um Temperaturschwankungen zu vermeiden. aber hier hat es sehr gut funktioniert und war für mich
auch sicher das Spannendste: gemeinsam an einem
Die Türen sind einzelzertifiziert – was versteht man Projekt zu arbeiten und die Teams zu koordinieren.
darunter?
Die STRABAG-Tochter Metallica steuerte die Türen bei – Hatten Sie nie Bauchschmerzen bei diesem Projekt?
alles Prototypen, teilweise auch mit Einzelzulassung. Die Nein, die darf man nicht haben. Wir haben jede Heraus-
Ansprüche waren extrem hoch: Neben den bauphysika- forderung bis ins Detail zerlegt und gemeinsam überlegt:
lischen Anforderungen, dem Brand- und Einbruchschutz Was wissen wir, wen können wir einbinden, was brauchen
musste die Optik „licht und luftig“ sein. Die Türen sollten wir, was können wir tun?
kaum wahrgenommen werden und doch ästhetisch
wirken. Ihr Fazit rückblickend?
Ich bin stolz darauf, was wir geschafft haben. Unser
Wie zeitintensiv waren die historischen Ergebnis und unsere Zusammenarbeit lassen sich
Restaurierungen? herzeigen – dafür möchte ich mich bei allen Beteiligten
Sie haben rund zwölf Monate in Anspruch genommen, bedanken, allen voran auch unserem Bereichsleiter
fünf bis sieben Restauratorenteams teilten sich auf die Wolfgang Dvorak, der uns hierbei maßgeblich den
unterschiedlichen Fachgebiete wie die Wandmalereien Rücken gestärkt hat.
oder den Terrazzoboden auf – auch die Dreifarbigkeit
der Fassade wurde wiederhergestellt. In Relation zu den
Gesamtkosten war der Aufwand für die Restaurierungen
mit rund € 1,7 Mio. gering, dennoch: Die Wieder-
herstellung alter Substanz war mit Sicherheit das
Highlight an diesem Projekt.
Wie koordiniert man ein solches Projekt?
Unser Kernteam bestand aus dem Bauleiter
Begim Ramceski, unserem Technikerteam Anna Volpini
de Maestri und Mirza Omerovic, dem Polier Patrick Plank
und mir. Zeitweise waren auch Christian Hasslitzer,
Andreas Kappel, Franz Peham und Andreas Hofer invol-
viert. Mittwoch war unser Abstimmungstag. Gestartet
wurde immer mit der Projekt- und Baubesprechung,
Meilensteine
Kick-off im Oktober 2015
Bauansuchen gem. § 62 W BO 20
Vorlaufzeit: 19 Monate
Räumung: 6/2016 –10/2016
Fundamentertüchtigung und Vorarbeiten: 10/2016 – 4/2017
Baubescheid: 4.5.2017
Baubeginn: 15.5.2017
Abbrucharbeiten: 6/2017 – 5/2018
Rohbau: 5/2017 – 4/2018 Hard Facts
Neubau der Dächer: März – April 2018 und Sept.– Dez. 2018
Baustopp: April – Sept. 2018 Bestandsfläche: 4.733 m²
Innenausbau: 1/2019 –1/2020 Zubau: Unterirdisch und Aufstockung: 1.441 m²
Fertigstellung Gebietsaußenanlagen: bis Juni 2020 Trockenbau: 2.350 m²
Gesamtübergabe: 6.2.2020 Museumsausstellungsfläche: 2.350 m²
Bauzeit: 34 Monate
Gesamtkosten: € 51 Mio.
14 Titelthema www.strabag.com
Ein historisches Juwel –
wie 1868
Rund ein halbes Jahr wurde in den Archiven geforscht. Die zentrale
Frage: Wie können wir dem Künstlerhaus seinen wunderbaren
Eingangsbereich wieder zurückgeben? Für Restauratorinnen und
Restauratoren gibt es keine schönere Aufgabe, als historische
Juwele wieder in neuem Glanz erstrahlen zu lassen.
Die Restaurierungen sind zum Großteil so speziell und
teilweise einzigartig, dass nur noch eine Handvoll
Menschen dazu fähig ist. Hier bekommen Sie einen
kleinen Einblick in diese Kunsthandwerke:
Holz
Unter dem Altbestand fanden sich sehr viele Holzelemente
wie Türen, Wandverzierungen, mehr als 100 Deckenleisten
und 40 Fensterflügel. Das Holz war in einem guten
Zustand – nur wurde es über die vergangenen 160 Jahre
nicht gut behandelt. Die Restauratoren und Restaurato-
rinnen mussten das Holz zuerst fein abschleifen, dann
wurde repariert, grundiert, gefärbt und schlussendlich
wieder versiegelt. Ziel war es, die alte Oberfläche zu
erhalten. Die Elemente sollten nachher nicht wie neu
aussehen – man darf dem Holz sein Alter ansehen –, aber
es soll gepflegt sein. Alle Türen sind mit echtem Holz
furniert. Bis auf zwei Türen, die ersetzt werden mussten,
konnten alle restauriert werden. Die Massierung der
Türen ist echte Handarbeit, gemalt mit Pinseln vom Profi.
Titelthema teams. Nr. 2 / 2020 15
Wandmalerei
aufwendige Technik aus dem 19. Jahrhundert, um den
damals hohen Marmorbedarf zu decken. Vorteil dieser
Herstellung: Man ist von Naturfarben unabhängig und
kann die Farbmischungen und Strukturen nach persön-
Nach historischem Vorbild wurden alle Wandmalereien lichen Vorlieben gestalten. In ein Zentimeter dicken
per Hand und mittels Schablonen rekonstruiert. Scheiben wird der Stuckmarmor auf das Mauerwerk
aufgetragen. Nach dem Aushärten folgt ein Grobschliff,
Als Stuck (von ital. stucco) wird die plastische Aus- Fehlstellen werden ausgespachtelt und schließlich wird
formung von Baustoffen aller Art auf verputzten Wänden, die Oberfläche mit immer feiner werdenden Schleifsteinen
Gewölben und Decken bezeichnet. Sie ist bis heute geschliffen. Abschließend folgt ein Ausschlämmen mit
eine wichtige Technik für die Gestaltung von Innenräumen etwas dünnflüssigem Gips im Leimwasser, bevor final
und Fassaden. Stuck umfasst alle Arbeiten mit Mörteln, mit einem Polierstein mechanisch unter Anwendung
von einer einfachen Fassadengestaltung mit Gesimsen von geringem Druck verdichtend poliert wird.
bis hin zu großflächigen Wand- und Deckengestaltungen
mit opulenten, plastischen Formen des Barocks und
Rokoko.
Hier unterscheidet man zwei Techniken:
Stucco lustro ist eine Kalkputztechnik, bei der mehrere
Schichten farbiger Edelputz (Marmorsand/Marmormehl-
Sumpfkalkschichten) nass-in-nass auf die Wand auf-
getragen werden. Die fertige Fläche wird abschließend
mit venezianischer Seife eingestrichen und mit einer
blanken, heißen Glättkelle geglättet oder abgestuckt.
Stucco lustro zeichnet sich durch den hohen Glanz aus,
ist aber ein oberflächliches Imitat und daher preisgünstiger
als der Stuckmarmor.
Scagliola oder auch Stuckmarmor ist ebenfalls ein
Imitat eines echten Marmors und wird vom Stuckateur
oder der Stuckateurin per Hand hergestellt. Eine
Schwierige Frage: Welche war die Ursprungsfarbe?
Bei sechs bis sieben Übermalungen – welche davon war die Erstschicht? Dieser Frage ist Christian Benedik,
Architekturexperte der ALBERTINA, nachgegangen. Schicht für Schicht wurden die Farben abgetragen,
bis die unterste Farbe (Erstschicht) definiert werden konnte. Basierend auf den Original-
plänen von August Weber war ersichtlich, dass die Fassade eine feine, stets changierende
Zweifarbigkeit vorsah. Spannend war auch, dass die Dekorelemente an der Fassade –
nach dem Bau des Musikvereins – nicht mit Schlämme grundiert und übermalt wurden (auch
„ungefasst“ genannt). So hat der Dekor auch jetzt wieder den ursprünglichen Braunton
des Materials. Im Vestibül fand man die Farben Blau, Beige, Rot. Und ganz darunter Gold.
16 Titelthema www.strabag.com
Vergoldung
Kronleuchter
Der 16-flammige Prachtluster ist ein Original aus dem
Jahr 1868 und ein Einzelstück. Er besteht aus vielen
Bronzegussteilen wie Skulpturen, Ornamenten und
Mascarons, auch Fratzenköpfe genannt. Diese sind
entweder aus Bronze gegossen oder wurden nach dem
Guss nachgeschlagen, bevor sie feuervergoldet wurden.
Die Feuervergoldung wurde bereits in der Antike
praktiziert und war bis ins 19. Jahrhundert die wichtigste
Metallvergoldungstechnik. Für diese Technik wird ein
Goldamalgam – ein Gemisch aus Feingold und Queck-
silber – verwendet. Der amalgamierte Gegenstand wird Die ursprünglichen Vergoldungen wurden in den
über ein schwach glühendes Holzkohlefeuer abgeraucht, vergangenen Jahren überstrichen. Die Substanz wurde
während man das Amalgam verteilt und glättet. Beim wieder freigelegt und neue Vergoldungen angebracht. Als
Erwärmen verdampft der größte Teil des Quecksilbers Material wurde Schlagmetall verwendet – wie schon 1868.
und das Gold bleibt zurück. Durch Diffusion eines Teils Dabei handelt es sich um ein „unechtes Blattgold“ – eine
des Golds in das Grundmetall verbindet sich die Gold- dünn gewalzte Metalllegierung, die aufgrund ihrer Farbe
schicht fest mit diesem. Die Oberfläche ist wegen ihrer echtes Gold imitieren soll. Vor dem Vergolden wird
Rauheit nicht goldglänzend, sondern mattgelb. Den mit einer Grundierung vorbereitet und es wird ein Kleber
unvergleichlichen weichen und edlen Glanz erhielten aufgetragen, der einige Stunden trocknen muss. Am
feuervergoldete Stücke erst durch eine aufwendige nächsten Tag wird das Blattmetall über ein Vergolderkissen
Handpolitur. Bedingt durch die gesundheitsgefährdenden (ein gepolstertes, mit Leder bespanntes Brett mit Halte-
Quecksilberdämpfe wurde das Verfahren seit der zweiten schlaufe am Boden) aufgeblasen und mittels Anschießer
Hälfte des 19. Jahrhunderts durch die galvanische und Aufholzpinsel (spezielle Pinsel) aufgetragen und in
Vergoldung ersetzt. Heute können nur noch wenige Form gebracht. Zum Schutz wird die Fläche noch mit
Kleinbetriebe – unter strengen Umweltauflagen – mittels Lack überzogen. Interessantes Detail: Die hier arbeitende
Feuervergoldung restaurieren bzw. neu anfertigen. Restauratorin ist die letzte amtierende Stuckvergolderin
in Österreich.
Zur Restaurierung wurde der Luster demontiert, in die
Werkstatt gebracht und in mehr als 100 Einzelteile
zerlegt. Neben der Reinigung mussten einzelne Bronze-
teile nachgegossen bzw. ersetzt werden. Das gewollt
matte Finish verleiht dem Luster seinen typischen
Charakter aus der damaligen Zeit. Ursprünglich wurde
die Beleuchtung über Gas betrieben, heute ist der
Luster elektrifiziert.
Titelthema teams. Nr. 2 / 2020 17
Terrazzoboden
vorgearbeiteten Mosaikteile aufgelegt und angepasst
wurden. Schließlich erfolgten die Reinigung und Ver-
fugung der Mosaike. Der Terrazzoleger streute zwischen
den Mosaikteilen ein Steingranulat in unterschiedlichen
Größen auf den Boden und ließ es in gefärbten Beton
ein. Nachdem es verdichtet wurde, muss es austrocknen,
bevor der Boden abgeschliffen werden kann. Rund drei
Wochen beanspruchten die Arbeiten allein im rechten
Seitenflügel, dem heutigen Café.
Der Terrazzoboden ist nicht mehr original. Er musste
entsprechend rekonstruiert werden – von Fachkräften
aus Italien, wo auch die einzige Mosaikschule existiert.
Mosaik ist eine beliebte Form der Bildenden Künste,
bei der durch Zusammenfügen von verschiedenfarbigen
oder unterschiedlich geformten Teilen Muster oder
Bilder entstehen. Jeder Stein wird einzeln per Hand
geschlagen und geklebt. Das Mosaikmuster wurde in
einer italienischen Werkstatt angefertigt und für den
Transport und für das Verlegen vor Ort auf Stoffbahnen
geklebt. Wie bei einem Puzzle wurde der Boden ver-
messen und in Abschnitte eingeteilt, worauf dann die
Ein Geschenk an die Künstlerinnen und Künstler
Ende 1857 hatte Kaiser Franz Joseph I. die Entscheidung getroffen, die Stadtmauern in Wien abtragen zu lassen und die Wiener
Ringstraße als repräsentative Prachtstraße umzuplanen. Um das ehemalige Militärareal bestmöglich zu verwerten, wurden die
meisten Grundstücke an private Investoren verkauft. Grundstücke „in der zweiten Reihe“ wurden verschenkt mit der Auflage,
dass die Beschenkten dort innerhalb einer bestimmten Frist Gebäude errichten sollten. So kam es auch, dass 1865 der Bau des
Künstlerhauses, gegenüber der Karlskirche, am Ufer des damals noch offen fließenden Wienflusses, begonnen wurde. Es war
dasselbe Jahr, in dem Kaiser Franz Joseph I. die neue Wiener Ringstraße eröffnete.
Architekt war der damals 28-jährige August Weber. Beim Stil orientierte er sich an einer Renaissancevilla von Jacopo Sansovino,
einem italienischen Bildhauer und Architekten. Interessantes Detail: Kaiser Franz Joseph I. setzte damals den Schlussstein –
den Keilstein am höchsten Punkt eines Bogens, einer Kuppel oder eines Rippengewölbes.
Seit seiner Eröffnung am 1.9.1868 – nach einer nur dreijährigen Bauphase – diente das Gebäude nicht nur für Kunstausstellungen.
1882 wurde es um die beiden Seitenflügel erweitert, in denen 1949 ein Kino und in den 1970er-Jahren ein Theater untergebracht
wurden. 1911 wurde der Ehrenhof an der ehemaligen Eingangsseite in der Elisabethstraße – heutige Bösendorferstraße – mit dem
„Plastikersaal“, der für fast ein Jahrhundert der größte Ausstellungssaal Wiens war, geschlossen.
Immer wieder folgten aufwendige Umbauarbeiten. Im Ersten Weltkrieg wurde das Gebäude zu einem Lazarett umfunktioniert,
im Zweiten Weltkrieg als Getreidelager genutzt. 1945 diente es der sowjetischen Militärkommandatur als Unterkunft. Auch wenn
in den Jahren danach immer wieder Bereiche des Gebäudes renoviert oder umgebaut wurden, fehlte aber für eine umfangreiche
Generalsanierung bislang das Geld.
Sie können auch lesen
