All together now Digitale Musik im Zeitalter von Streaming und Multiroom - laurids.io
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All together now
Digitale Musik im Zeitalter
von Streaming und Multiroom
Laurids Düllmann
Bachelorthesis, Interfacedesign
Fachhochschule Potsdam
Sommersemester 2017
1
All together now – Digitale Musik im Zeitalter
von Streaming und Multiroom
Bachelorthesis im Rahmen der Bachelorarbeit von Laurids Düllmann.
laurids.duellmann@gmail.com
Matrikelnummer 11430
Studiengang Interfacedesign
Hochschule Fachhochschule Potsdam
Eingereicht am 08.06.2017
Betreuer Prof. Frank Heidmann
Prof. Matthias Krohn
Digitale Dokumentation https://incom.org/projekt/8398
Projektwebseite http://www.hymn.fm
2
02. 03.
INHALT RECHERCHE 14 DARSTELLUNG 52
05.
2.1 Geschichte der digitalen Musik…………………………………………………………………… 16 3.1 Inhaltliche Schwerpunkte und Ziele ������������������ 54
2.1.1 Die Digitalisierung der Tonaufnahme……………………………………………………………… 16
2.1.2. Neue Kompressionsformate und das Aufkommen von Filesharing � 17
2.1.3. Launch des ersten Streaminganbieters mit freier Titelwahl…………………… 22
04.
2.2 Ein Überblick über die Fakten RESÜMEE 106
einiger Streamingdienste mit Bezahlmodell……………………………………………… 23
2.3. Die Funktionsweise von drahtlosen
Lautsprechern und Multiroom-Systemen……………………………………………… 26
01.
2.4. Onlineumfrage zum Thema Musikstreaming und Multiroom……………… 28 GESTALTERISCHER LÖSUNGSANSATZ 56
2.4.1. Ziel der Umfrage……………………………………………………………………………………………………… 29
2.4.2. Aufbau der Umfrage……………………………………………………………………………………………… 30 4.1 HYMN………………………………………………………………………………………………………… 58
2.4.3 Auswertung der Umfrage…………………………………………………………………………………… 31 4.2 Der Onboarding-Prozess……………………………………………………………………… 60
EINLEITUNG 6 2.4.4. Wichtigste Erkenntnisse der Umfrage…………………………………………………………… 32 4.3. Suche & Wiedergabe von Musik………………………………………………………… 74
2.5. Musik als Service und die Integration der eigenen Musikbibliothek 41 4.4. Der soziale Aspekt des Players…………………………………………………………… 92
1.1. Kontext……………………………………………………………………… 8 2.6. Machbarkeit mit Blick auf Nutzungsbedingungen………………………………… 44 4.5. Nutzung von zonenspezifischen Metadaten ������������� 94 Literaturverzeichnis………………………… 112
1.2. Thema der Arbeit ������������������� 10 2.7. Teilen von Playlists und Inhalten…………………………………………………………………… 45 4.6. Plattformspezifische Besonderheiten ����������������� 98 Danksagung……………………………………… 124
1.3. Gestalterische Probleme �������������� 11 2.8. Automatisch generierte Inhalte…………………………………………………………………… 48 4.7. Beispielszenario……………………………………………………………………………………… 102 Eidesstattliche Erklärung……………… 125
Musik als Kunstform gibt
es – in sich immer wieder
wandelnder Form – bereits
seit ca. 2400 Jahren.
manente Verfügbarkeit von Musik erheblich.
Vor allem durch das Aufkommen tragbarer
Jedoch hat sich die Art und Weise, in der die Audioplayer konnte Musik nun überall und
Menschen Musik konsumieren können, in jederzeit gehört werden.
letzter Zeit radikal verändert. Erst durch das
Aufkommen von Tonträgern, wie z.B. Schall- Während Musik vor einigen Jahren meistens
1.
platten, Tonbänder oder Kassetten, wurde noch in Form von Alben für einen Festpreis
es möglich, Musik nicht nur in direkter Form gekauft wurde, ist es heute für viele
von Livebands oder im Radio zu erleben, Nutzer*innen üblich, Musik nicht mehr zu
sondern zeitunabhängig auch gespeicherte kaufen, sondern durch ein monatliches
Tonaufnahmen nach Belieben zu konsumie- Abonnement zu mieten.
Einleitung
ren.
Auch Lautsprecher wurden immer vernetzter
Die Digitalisierung verbesserte die Benutzer- und können heute teils ohne weitere Hilfs-
freundlichkeit des Musikhörens durch per- mittel Musik streamen.
6 7
1.1. KONTEXT
Neben Firmen wie Spotify oder tion ihres Dienstes in Fremdanwendungen unmöglich. Die Steuerung ist ausschließlich
oder Netzwerklautsprecher. mit der jeweiligen App des Herstellers mög-
Soundcloud spielen mittlerweile lich und der Austausch von Musikplaylists
Diese Verbesserung der Benutzerfreund- innerhalb verschiedener Anwendungen ist
auch die Big Player des Silicon lichkeit des Musikstreamings verschaffte der nur über Playlistkonvertierungsscripte wie
Musikbranche einen radikalen Umbruch. STAMP4 zu erreichen.
Valley eine wichtige Rolle am Durch den Wandel von gekaufter Musik hin
zu gemieteter Musik und der immer größer
Markt des Musikstreamings. werdenden Nachfrage nach Netzwerklaut-
sprechern ist in letzter Zeit ein Problem
20152 Apple Music vor, einen Spotify-Kon- deutlich geworden:
kurrenten mit einem eigens produzierten
So wurde beispielsweise von Apple der Kauf und hochkarätig besetzten Radiosender als Der Markt ist sowohl beim Streaming als
digitaler Musikstücke revolutioniert. Mit Beigabe. Während Apple es bis heute keinen auch bei Netzwerklautsprechern fragmen-
einem Streamingdienst konnte das in Kali- Drittanbieteranwendungen oder gar auto- tiert durch viele verschiedene Anbieter und
fornien ansässige Unternehmen jedoch erst nomen Lautsprechern (mit einer Ausnahme: Hersteller, welche eigenständige Ökosyste-
später aufwarten. Fast ein ganzes Jahrzehnt
1
SONOS ) erlaubt, auf ihren Dienst zuzugrei-
3
me anbieten. Diese sind jedoch nicht oder
nachdem Spotify seinen Musikstreaming- fen, ist Spotify bereits einige Schritte weiter kaum untereinander kompatibel und somit
dienst veröffentlicht hatte, stellte Apple und erlaubt mittels APIs die direkte Integra- ist die Integration von Fremdlautsprechern
8 9
1.2. THEMA DER ARBEIT 1.3. GESTALTERISCHE PROBLEME
In meiner Recherche möchte ich der Frage bibliothek zu verbinden, Empfehlungen Durch die bereits angesprochenen Probleme 1. Wie kann ein Interface funktionieren, das
nachgehen, wie Nutzer*innen aktuell dienstunabhängig teilbar zu machen und der fehlenden Verbindungsmöglichkeit ver- es den Nutzer*innen erlaubt, die eigene
Musik hören und wie die Anwendungen der Musik auf unterschiedlichen proprietären schiedener Dienste und die nicht existente Musikbibliothek mit Streamingdiensten
marktführenden Streamingdienste genutzt Netzwerklautsprechern abzuspielen, um Kompatibilität der verschiedenen Lautspre- wie Spotify oder SoundCloud, aber auch frei
werden. so mit dem Paradigma »Eine App für jede chersysteme ergibt sich eine unzureichende verfügbaren Musikquellen wie YouTube zu
Aufgabe« zu brechen und den Weg für eine Kontinuität in der Bedienung mehrerer verbinden, um somit bei der nicht existenten
Auf der Basis dieser Recherche möchte ich unterbrechungsfreie Bedienung zu ermögli- Dienste und Lautsprecher unterschiedlicher Verfügbarkeit einzelner Songs in bestimmten
im Rahmen meiner Bachelorarbeit eine ge- chen. Diesen Wandel möchte ich im Rahmen Hersteller. Anwendungen einen Anwendungswechsel zu
stalterische Lösung in Form eines Interfaces meiner Bachelorarbeit »Continuous Play« Das Wechseln zwischen den verschiedenen verhindern?
entwickeln, das es erlaubt, verschiedenste nennen. Apps jedes einzelnen Herstellers oder Strea-
Streamingdienste mit der eigenen Musik- minganbieters erschwert die Nutzung dieser 2. Wie kann die Wiedergabe unterschied-
Anwendungen in herkömmlichen Alltagssi- licher Musikquellen auf verschiedenen
tuationen. Lautsprechertypen unterbrechungsfrei
ermöglicht werden?
Deshalb möchte ich mich gezielt mit den
folgenden gestalterischen Problemen und 3. Wie kann der Onboarding-Prozess gestal-
Herausforderungen auseinandersetzen: tet werden, sodass er auch von nicht-tech-
nikaffinen Nutzer*innen bewältigt werden
kann?
10 11
4. Ist die Tatsache, dass bisher keine An-
wendung die Verbindung aller wichtigen
Streamingdienste erlaubt, eventuell in einen
Zusammenhang mit lizenzrechtlichen Grün- 8. Kann ein grafisches Interface funktionie-
den oder Geschäftsinteressen zu bringen? 6. Spielen automatisch generierte, aber auf ren, das es erlaubt, anstatt eines einzigen
Verhindert Spotify trotz öffentlich zugängli- die jeweiligen Nutzer*innen zugeschnittene Abspielgerätes verschiedene Lautsprecher
cher API5 die Integration ihres Musikkatalogs Angebote, wie z.B. »Dein Mix der Woche« und Räume mit Musik zu bespielen?
in Anwendungen, in denen auch die Kataloge von Spotify, eine Rolle bei der Kundenbin-
anderer Anbieter nutzbar sind? dung an die Anwendung eines Anbieters? 9. Durch die Verortung der Abspielgeräte ist
es möglich, anhand der darauf abgespielten
5. Welche Rolle spielt die Qualität der ein- 7. Wie kann man frei nutzbare Technolo- Musik Metadaten zu erzeugen, die bestimm-
zelnen Quellen für die Nutzer*innen? Spielt gien, wie Chromecast Audio oder Apple te Titel mit bestimmten Räumen verknüpfen.
es für sie eine Rolle, hoch qualitative Musik AirPlay, dazu nutzen, die Inkompatibilität von Gibt es Anwendungsszenarien, diese Daten
zu genießen oder ist die reine Verfügbarkeit Multiroom-Lautsprechern verschiedener so nutzen zu können, dass es den Nutzer*in-
und ein niedriger Zugangspreis ein stärker Hersteller zu umgehen und ein unabhängiges nen ein besseres Musikerlebnis in den
gewichtetes Kriterium? System zu etablieren? jeweiligen Räumen ermöglicht?
12 13
Um die Frage zu beantworten, warum
»Continuous Play« mit den Applikationen
der Streaminganbieter noch nicht mög-
lich ist, ist es nötig, zu verstehen, wie
die Digitalisierung den Umgang mit der
Musik verändert hat und wie die aktuell
2. am Markt verfügbaren Streamingdienste
und Netzwerklautsprecher genutzt
Recherche
werden.
14 15
2.1. GESCHICHTE DER DIGITALEN MUSIK
2.1.1. Die Digitalisierung der Tonaufnahme verbreitete Schallplatte als Hauptmedium
für Musikaufnahmen ab, um sie Anfang der
Bereits 1933 beschrieb Prof. Wladimir A. in der ersten digital aufgenommenen, aber 90er Jahre fast vollständig zu verdrängen.8
Kotelnikow das so genannte Abtasttheorem, analog matrizierten Schallplatte endeten.7 Neben der wesentlich kompakteren Größe
welches besagt, dass bei digitalen Tonquellen ist der bedeutendste Vorteil der CD die 2.1.2. Neue Kompressionsformate und das
die Abtastwerte mindestens doppelt so groß Der erste digitale Tonträger für Konsumen- berührungsfreie Abtastung mittels eines Aufkommen von Filesharing
sein müssen wie die höchsten Frequenzen ten war letztendlich die auch heute noch Lasers, während bei Schallplatten eine
im analogen Signal. Hätte man ein analoges benutzte Compact Disc Digital Audio, kurz Abtastnadel die Schallplatte abnutzt und Die CD brachte durch ihre digitale Grundla-
Audiosignal mit einer Frequenz von 16 kHz CD-DA oder Audio-CD, die von Philips und bedingt durch Staub Störgeräusche verur- ge in den 90er Jahren ein weiteres Phäno-
digitalisieren wollen, hätte man laut dem Sony entwickelt wurde. sacht. Somit erlaubt die CD eine saubere und men hervor: Immer mehr Nutzer*innen er-
Abtasttheorem eine Abtastfrequenz von störungsfreie Wiedergabe.9 kannten, dass nicht nur Stereoanlagen oder
mindestens 32 kHz benötigt. 6
Bereits seit 1982 auf dem Markt, löste sie tragbare CD-Player geeignete Abspielgeräte
innerhalb weniger Jahre größtenteils die weit Weiterhin benötigt die CD durch ihre sind, sondern auch Computer sich hervorra-
Bis jedoch die ersten digitalen Tonträger in einseitige Bespielung kein Umdrehen bei gend zur Wiedergabe eignen.
die Verbrauchermärkte vordringen konnten, der Hälfte der Spielzeit mehr und erlaubt
dauerte es noch einige Zeit. Denn erst 1970 es, einzelne Musikstücke ohne Verzögerung Durch die Unterstützung der CD-DA durch
unternahm die in Japan ansässige Firma direkt anzuwählen. Ein enormer Gewinn an CD-Rom Laufwerke in den damaligen sowie
Denon erste Versuche mit digital aufgenom- Benutzerfreundlichkeit. auch heutigen handelsüblichen Computern
menen Tonaufnahmen, welche dann 1972 ist es nahezu allen Besitzern eines
16 17
erreicht wird, wodurch sie relativ schnell verantwortlich.12 So führte diese Entwicklung fehlerhaften Sektoren.15 Das sorgte bei
über Datennetze zu verteilen sind. dazu, dass Kopierschutzmechanismen dafür einigen Abspielgeräten, wie Autoradios mit
sorgen sollten, illegale Kopien der Medien integriertem CD-Player, bereits dafür, dass
Neben Unternehmen wie MP3.com oder zu unterbinden , da man selbst noch keine
13
beim Abspielen auf einem solchen Gerät
Emusic, den ersten Anbietern von legalen legalen Vertriebswege im Internet realisieren oder nach dem Überspielen auf den Com-
Computers mit Laufwerk möglich, diesen Musikvertriebsplattformen im Internet11, konnte. puter anstatt Musik nur Störgeräusche zu
auch zur Audiowiedergabe zu nutzen. wurden Tauschbörsen immer beliebter. Sie hören waren.
Diese Entwicklung bescherte der Musik- ermöglichten es nun, kostenlos im Internet Kopierschutzmechanismen waren im CD-
industrie 1997 in Deutschland einen Re- Musik auszutauschen. DA Standard The Red Book, abgesehen von Spätere Kopierschutzmaßnahmen gingen
kordumsatz von 2,3 Millionen Euro10, der in Der größte Anbieter dieser Musiktauschbör- einem simplen »Don’t-copy flag«, nicht sogar so weit, dass im Handel veröffentlichte
den kommenden Jahren nie wieder erreicht sen war Napster, welcher es trotz fehlender vorgesehen.14 Einige Tonträgerunternehmen CDs sogenannte »root kits« enthielten16,
wurde. Lizenzen und der damit eingehenden Urhe- entschieden sich jedoch, nicht standardkon- welche damals eigentlich nur von Virus- und
Als Grund dafür nennt die Musikindustrie berrechtsverletzungen erlaubte, kostenfrei forme Kopierschutzmechanismen einzufüh- Trojanerentwickler*innen verwendet wurden.
die ab Ende der 90er Jahre immer mehr an Musik von anderen Personen zu beziehen. ren, die dafür sorgen sollten, dass bei neuen Sie hatten den Zweck, Authentifizierungsme-
Beliebtheit gewinnenden Musikformate wie Releases die rasche Verbreitung im Internet chanismen zu umgehen, um somit ungefragt
MPEG-1 Audio Layer III und MPEG-2 Audio Auch andere Industriegrößen aus Film, unterbunden oder zumindest die Qualität Schadcode zu verbreiten. Sony nutze diese
Layer III, kurz MP3. Diese Formate zeichnet Fernsehen und in geringerem Ausmaß auch der Musik beim Überspielen vermindert wird. »root kits« beispielsweise, um das Überspie-
vor allem ihre geringe Dateigröße aus, die die Buchindustrie machten illegales Files- Anfänglich setzte man noch auf Methoden len der CD zu verhindern.17
durch verlustbehaftete Kompression haring für den Rückgang ihrer Gewinne wie das absichtliche Implementieren von
18 19„The only thing it‘s going to do is get the fans angry. bzw. ganze Alben für ca. $12 zu erwerben20
und direkt auf seinen iPod zu übertragen.
People who spend money won‘t be able to play the Die einfache Speicherung von großen
Musikbibliotheken auf kleinsten Geräten war Der erste Anbieter, der das sogenannte
disc everywhere they want to, and that isn‘t fair.“ 18
nun zum ersten Mal auch auf legalem Wege Musikstreaming in einer ähnlichen wie in der
möglich. heutigen Form bekannten Art und Weise
– PAUL ROSENBERG, MANAGER VON EMINEM anbot, war Pandora (vormals Music Genome
Viele Musiker waren mit ihrer Beteiligung an Project). Pandora veröffentlichte im August
den Gewinnen jedoch nicht zufrieden, da die 2005 eine Anwendung, die es den Nut-
Plattenfirmen den Großteil der Einnahmen zer*innen erlaubte, auf Basis von Genres und
Natürlich stießen diese Maßnahmen auf behielten. So veröffentlichte die Band favorisierten Künstler*innen Radio-Playlists
weitreichende Kritik und verärgerten die in ihrer ursprünglich vorgesehenen Form Radiohead ihr Album »In Rainbows« aus Pro- zu erstellen und diese ohne Download auf
Kunden. Sie wollten ihre legal erworbe- hören oder sie luden sich die Musik aus einer test selbst und verlangte keinen Festpreis, die eigenen Endgeräte zu streamen.22
ne Musik gerne auf ihren seit Anfang der Tauschbörse herunter und kopierten die Mu- sondern ließ die Käufer*innen entscheiden, Pandora erlaubte es seinen Nutzer*innen so-
2000er Jahre immer beliebter werdenden sik ohne Probleme auf ihren MP3 Player. wie viel sie für das Album zahlen möchten. 21
gar, 10 Stunden im Monat kostenlos Musik zu
tragbaren MP3 Player19 überspielen. Diese hören, bevor eine Abogebühr von monatlich
Kopierschutzmechanismen verhinderten Es sollte noch bis zum 28. April 2003 dau- Bedingt durch das allmählich bezahlbare, $3 entrichtet werden musste.23
das jedoch. ern, bis ein Big Player den Markt der digital mobile Internet, war es möglich, Musik nicht
zu kaufenden Musik betrat. Apple eröffnete mehr zu kaufen, sondern gegen eine monat-
Die Nutzer*innen standen somit vor der an diesem Tag seinen iTunes Music Store, in liche Gebühr einen komplett streambaren
Wahl: Sie konnten ihre CD entweder nur dem es möglich war, einzelne Lieder für 99¢ Musikkatalog zu mieten.
20 212.2 EIN ÜBERBLICK ÜBER DIE FAKTEN EINIGER STREAMINGDIENSTE MIT BEZAHLMODELL
2.1.3. Launch des ersten Streaminganbieters Spotify ist mit 50 Millionen zahlenden Nutzer*innen27 der größte Streaming-
mit freier Titelwahl dienst am Markt, gefolgt von Apple Music (20 Millionen28). Auf Platz 3 steht
Pandora mit 4,55 Millionen29 zahlenden Nutzer*innen. Mit 3,5 Millionen reicht
Der erste Anbieter von Musikstreaming mit Es bot schon damals ein übersichtliches es für Rhapsody/Napster für Platz 4. Danach folgen noch Tidal (3 Millionen30,
der heute üblichen freien Titelwahl durch die Interface zur Musikwiedergabe, innovierte Platz 5) und Deezer (ebenfalls 3 Millionen31). SoundCloud veröffentlicht keine
Nutzer*innen war letztendlich Spotify, ein jedoch vor allem im Bereich Social Media. Nutzerzahlen.
Unternehmen aus Schweden, welches 2008 Von nun an ließen sich Playlists und Songs
mit einem großen Musikkatalog (Sony, Uni- über Social Networks wie Facebook teilen
versal, BMG, EMI Music, Warner Music Group oder an andere Spotify Nutzer*innen senden.
und einige weitere Labels) in Schweden live Spotify bietet heute laut eigener Angabe
ging24 und einen komplett kostenlosen, aber einen Zugang zu ca. 30 Millionen Songs.26
werbefinanzierten Zugang zum vollständigen
Katalog bot. Ein werbefreier Zugang kostete
100 schwedische Kronen, was umgerechnet
etwas mehr als 10 € entsprach.
Spotify ist seit dem 12.03.2012 in Deutsch-
land verfügbar.25
22 23Spotify Apple Music SoundCloud Tidal
Zahlende Nutzer: 50 Millionen Zahlende Nutzer: 20 Millionen Zahlende Nutzer: Keine Zahlen veröffentlicht Zahlende Nutzer: 3 Millionen
Bietet Schnittstelle für Drittentwickler32 Keine Schnittstelle für Drittentwickler Bietet Schnittstelle für Drittentwickler38 Bietet inoffizielle Drittanbieterschnittstelle40
Native Unterstützung in vielen Unterstützt nur eine Multiroom-Lautspre- Maximale Qualität: 128 Kbit/s39 Maximale Qualität: 1411 Kbit/s Lossless41
Lautsprechern durch Spotify Connect33 cher Serie nativ: SONOS36
Keine offizielle Desktopanwendung Keine Integration der eigenen Musikbiblio-
Maximale Qualität: ~320 Kbit/s34 Keine Google Cast Unterstützung auf Apple thek in offizieller Anwendung
Geräten. Bietet besonders viel Musik von unbekann-
Integration der eigenen Musikbibliothek nur ten Künstler*innen und DJ*s
während der Wiedergabe auf dem Gerät. Maximale Qualität: 256 Kbit/s 37
Kein Multiroom mit der eigenen App Eigene Musikbibliothek und Streaming in
möglich.35
einer Anwendung
24 252.3 DIE FUNKTIONSWEISE VON DRAHTLOSEN LAUTSPRECHERN UND MULTIROOM-SYSTEMEN
Der Markt der untereinander vernetzbaren wie zum Beispiel Bluetooth-Boxen, ohne ein in mehreren Räumen abspielen, wodurch die Lautsprechern möglich ist. Zur Integration
Lautsprecher erfuhr in den letzten Jahren Smartphone oder einen Computer nicht zur Bezeichnung »Multiroom« entstand. der Schnittstellen Google Cast und Apple
ein exponentielles Wachstum im Konsumen- Wiedergabe genutzt werden. Da ein Großteil Die App des Herstellers dient hierbei nur als AirPlay kann bspw. »Chromecast Audio Stre-
tengeschäft. Durch die Popularität von
44
der Smartphones und Computer das Signal Steuerungseinheit. Die eigentliche Wieder- am«52 und »open-airplay«53 genutzt werden.
Smartphones und Streamingdiensten sind die über Bluetooth nur auf ein einziges Wie- gabe und der Empfang des Musikstreams
Rahmenbedingungen für Multiroom-Syste- dergabegerät übertragen können45, ist der finden aber auf dem Lautsprecher selbst
me (mehrere vernetzte Lautsprecher in un- Zusammenschluss von mehreren Bluetooth statt.46
terschiedlichen Räumen) in den Haushalten Boxen für die synchrone Musikwiedergabe
bereits gegeben und somit immer akzeptier- im Hinblick auf die Benutzerfreundlichkeit Zusätzlich zur eigenen App bieten die
ter bei den Endkunden. nicht alltagstauglich. meisten Multiroom-Lautsprecher auch noch
Empfangsschnittstellen, wie Apple Air-
Das größte Problem bei der Vernetzung von Hersteller wie SONOS, Raumfeld oder Play47,48, oder Google Cast49, die es den Nut-
Lautsprechern ist der Unterschied zwischen Yamaha bieten jedoch WLAN/LAN-fähige zer*innen erlauben, auch Inhalte, die vom
serverbasierten und als reiner Empfänger Lautsprecher an, welche sich mit einer eigens Hersteller ursprünglich nicht vorgesehen
dienenden Lautsprechern. Während server- dafür vorgesehenen App zu Zonen zusam- waren, drahtlos vom jeweiligen Endgerät
basierte Lautsprecher (z.B. WLAN Laut- menschließen lassen und damit denselben wiederzugeben. Die Anwendung Airfoil zeigt
sprecher wie von SONOS, Raumfeld) Musik Titel synchron über mehrere Räume hinweg sowohl in meinen eigenen Tests50, als auch
auch ohne Steuerungseinheit abspielen abspielen können. Selbstverständlich lassen in denen anderer Publikationen51, dass die
können, können reine Empfängereinheiten, sich auch unterschiedliche Titel gleichzeitig synchrone Wiedergabe mit verschiedenen
26 272.4 ONLINEUMFRAGE ZUM THEMA MUSIKSTREAMING UND MULTIROOM
2.4.1. Ziel der Umfrage
Um einen Überblick über die beliebtesten interessante Details über die Nutzungswei- Die Umfrage soll zeigen, wie Nutzer*innen die heute im
Anbieter, Features und Preisvorstellungen se von Streamingdiensten und vernetzten Markt aktiven Streamingdienste nutzen, ob sie neben dem
von Streamingdiensten zu erhalten, habe ich Lautsprechern der Nutzer*innen im Alter Streaming noch eine private Musikbibliothek pflegen, ob
im Rahmen meiner Bachelorarbeit eine On- zwischen 20-35 Jahren erfahren konnte. sie bereit sind, für Musikdienste zu zahlen und ob eine
lineumfrage durchgeführt, bei der ich einige Verbindung von mehreren Diensten und Musikbibliothe-
ken gewünscht ist.
Zur Durchführung und Auswertung der Umfrage nutzte
ich das Tool SurveyPlanet54. An der Umfrage nahmen im
Zeitraum von 15 Tagen insgesamt 178 Teilnehmer teil, die
im Durchschnitt 2 Minuten und 55,8 Sekunden für die
Beantwortung der Fragen benötigten.
28 292.4.2. Aufbau der Umfrage beispielsweise »Dein Mix der Woche« oder 2.4.3. Auswertung der Umfrage
»Dein Mixtape« von Spotify.
Zu Beginn der Umfrage sollten die Teilneh- Alle 178 Teilnehmerergebnisse der Umfrage wurden ausgewertet und auf-
mer angeben, ob und welche Musikstrea- Weiterhin beantworteten die Umfrageteil- bereitet, um daraus – mit Blick auf den gestalterischen Ansatz – relevante
minganbieter sie nutzen und ob sie für einen nehmer auch einige Fragen zur Nutzung Dienste und Verhaltensweisen der hypothetischen Nutzer*innen ziehen
Premiumaccount monatliche Abogebühren einer privaten Musikbibliothek, zur theoreti- zu können. Einige der Ergebnisse entsprachen nicht dem von mir vorher
entrichten. schen Möglichkeit, diese in Streamingdienste angenommenen Ausgang, was die Umfrage zu einem wertvollen Datenpool
zu integrieren. Auch wurde nach der Bereit- machte.
Danach wurde erfragt, ob für den Zugang zu schaft gefragt, für solch einen Service einen
diesen Diensten ein Social Media Konto oder monatlichen Beitrag zu bezahlen.
eine E-Mail-Passwort Kombination genutzt
wird, um bereits oberflächlich die Bereit- Letztendlich endlich folgten noch einige
schaft zum Sharing von Hörgewohnheiten zu Fragen zur Nutzung von Multiroom-Laut-
erkennen. sprechern und zum hypothetischen Wunsch,
Geräte mit Chromecast und AirPlay-Un-
Ein weiterer großer Bestandteil der Umfrage terstützung zu einem Multiroom-System
war die Relevanz von automatisch generier- zusammenzufügen.
ten, aber nutzerspezifischen Inhalten wie
30 312.4.4. Wichtige Erkenntnisse der Umfrage
Beliebteste Dienste
Zur Frage nach den im Alltag genutzten konnten. Schaut man sich die Ergebnisse
Musikstreamingdiensten stand zum Ende nun unter diesem Gesichtspunkt an, wird
der Umfrage vor allem ein nicht-klassischer schnell klar, dass YouTube nur bei 4 der 178
Dienst an der Spitzenposition: YouTube. Teilenehmer*innen als einziger Dienst zum
Während Spotify im Rahmen dieser Umfrage Musikhören genutzt wird und die restlichen
mit 123 Stimmen nur der zweitmeistgenutzte 125 Teilnehmer*innen YouTube nur als Zweit-
Streamingdienst war, wurde YouTube mit 129 dienst neben einem oder mehreren anderen
Stimmen knapp von den meisten Nutzer*in- Streamingdiensten nutzen.
nen genutzt (siehe Abb. rechts).
Da explizit nach Studiomusik gefragt wurde,
Bei diesem Ergebnis ist es jedoch erfor- schließt sich hier auch aus, dass die Teilneh-
derlich, zu beachten, dass bei dieser Fra- mer bei der Auswahl von YouTube lediglich
ge mehrere Dienste ausgewählt werden Livemitschnitte meinten.
32 33Der Mehrwert von Social Media Features
Auch die Verknüpfung mit sozialen Medien Möglicherweise ist der Informationsgehalt
und die direkte Integration sozialer Features dieser Funktion in Spotify nicht groß genug,
scheint sich zu einem wesentlichen Teil des um den Nutzer*innen einen Mehrwert bieten
modernen Musikhörens zu entwickeln. zu können.
Das Abonnieren öffentlicher Playlists ist
laut der Umfrage das beliebteste Feature
mit zwischenmenschlicher Komponente,
während die zumindest in Spotify visuell sehr
prominente Funktion der Anzeige der aktuel-
len Wiedergabe von Facebook-Freunden als
am unwichtigsten angesehen wird.
34 35Die Relevanz automatisierter Musikempfeh-
lungen
Nahezu alle Streamingdienste bieten ihren Auf diese Thematik gehe ich in Sektion 2.8
Nutzer*innen individuell zugeschnittene noch einmal ein.
Playlists, die teils wöchentlich aktualisiert
werden. Die Frage nach der Relevanz solcher
Empfehlungsplaylists zeigt, dass gerade die
Jegliche bereits gehörte Musik wird mit zuletzt genannten auf Algorithmen basierten
speziellen Machine Learning Programmen Playlists besonders häufig frequentiert wer-
analysiert, um den Nutzer*innen dazu pas- den und klassische auf Crowdsourcing-Daten
sende Musik vorschlagen zu können. basierte Listen, wie beispielsweise Charts,
Anfangs häufig noch auf »related artists« ba- nur noch eine nebensächliche Rolle spielen
sierend55 fingen die Dienste an (maßgeblich (siehe Abb. rechts).
Spotify), immer ausgereiftere Algorithmen
zu entwickeln, um anhand von Klangmustern
Analogien zwischen mehreren Titeln zu fin-
den und somit den Nutzer*innen unbekann-
ten Content empfehlen zu können.
36 37Der Umgang mit eigenen Musikbibliotheken
Gleichzeitig beantworteten aber 85,4% 80,3% der Umfrageteilnehmer besitzen noch Nur 21,3% der Befragten besitzen einen
die Frage: »Nutzt du regelmäßig YouTube, eine eigene Musikbibliothek in Form einer Homeserver, auf dem ein Proxy oder eine
um Studiomusik (keine Livemitschnitte) zu dateibasierten Sammlung oder als iTunes Mini-Serveranwendung installiert werden
hören?«, mit einem Ja. YouTube bietet jedoch Bibliothek, während noch 75,8% eigene CDs könnte. Ein solcher Server könnte die private
in der höchsten Qualitätsstufe lediglich eine und Schallplatten besitzen. Musikbibliothek ohne Umwege über die
Bitrate von 192Kbit/s mit verlustbehafte- Cloud überall bereitstellen.
ter Komprimierung (AAC)56, wodurch eine Insgesamt hören noch 65,2% regelmäßig
Diskrepanz zwischen dem Wunsch nach Musik aus ihrer privaten Musikbibliothek, was Es wäre sogar möglich, auf einigen Mul-
verlustfrei komprimierter und tatsächlich wiederum nahelegt, dass eine Vereinheitli- tiroom-Systemen (wie z.B. Raumfeld) eigene
gehörter Musik entsteht. chung des Interfaces durchaus einen Mehr- Apps zu installieren57, wodurch ein potenti-
Die Relevanz der Wiedergabequalität wert für diese Nutzer*innen bringen würde. eller Miniserver für meinen Lösungsansatz
Es ist also durchaus möglich, dass einige Geht man einen Schritt weiter, sind sogar sogar direkt auf einem Lautsprecher instal-
Auf die Frage, ob es den Teilnehmer*innen Nutzer*innen lediglich das Gefühl von guter 37,3% der Teilnehmer bereit, monatlich einen liert werden könnte. Durch diese Möglichkeit
wichtig sei, verlustfrei komprimierte Musik Qualität erstreben, den Unterschied aber Betrag von durchschnittlich 4,61 € für einen entfiele die Notwendigkeit eines weiteren
zu hören, antwortete ca. ein Drittel mit der letztendlich gar nicht wahrnehmen können. Dienst zu zahlen, der es erlauben würde, die permanent laufenden Gerätes als Server.
Aussage, dass es für sie eine Relevanz hat, Für viele kann YouTube als Musikquelle also eigene Musikbibliothek in die Cloud auszu-
die gehörte Musik in einer hohen Bitrate eine ernstzunehmende Alternative zu einem lagern und sie somit auch von unterwegs
hören zu können. herkömmlichen Streamingdienst sein. nutzbar zu machen.
38 392.5. MUSIK ALS SERVICE UND DIE INTEGRATION DER EIGENEN MUSIKBIBLIOTHEK
Die Nutzung von Multiroom-Systemen und vernetzten Lautsprechern
Vernetzte und autark spielende Lautsprecher, wie Multiroom-Systeme von Sonos, Raumfeld oder Ein wichtiges Merkmal im Hinblick auf den
Yamaha finden immer häufiger den Weg in die Lebensräume musikaffiner Personen.58 Diese Aussage
spiegelt auch die Umfrage wieder, in der 69,5% der Teilnehmer angaben, bereits einen oder mehrere gestalterischen Lösungsansatz ist die Möglichkeit für
netzwerkfähige bzw. mit Bluetooth ausgerüstete Lautsprecher zu besitzen. Die Basis für ein herstelle-
runabhängiges Multiroom-System ist laut meiner Umfrage somit vorhanden. Außerdem würden 54,5% Nutzer*innen, ihre eigene Musikbibliothek mit einem
der Teilnehmer gerne ihre Musik synchron in mehreren Räumen abspielen, besitzen aber bisher noch
kein Multiroom-System (11,2% besitzen bereits Eines). oder mehreren Streamingdiensten zu verbinden.
Somit könnten unnötige Appwechsel ver- Aus technischer Sicht stellt das keine große
mieden werden und »Continuous Play« wird Herausforderung dar. Clouddienste wie
ermöglicht. Dropbox, Google Drive oder Amazon Drive
in eine Musikanwendung zu integrieren, um
Viele Nutzer*innen besitzen noch private Nutzer*innen die Möglichkeit zu bieten, die
Musikbibliotheken in Form von selbst struk- eigene Musik bei einem der oben genann-
turierten Ordnern oder iTunes-Bibliotheken. ten Cloudspeicheranbieter hochzuladen, ist
Diese würden einige Nutzer*innen auch technisch möglich.
gerne von unterwegs nutzen können.
40 41Bei dieser Praxis stößt man jedoch auf die Netflix oder Amazon Prime Video ähnelt. Durch die geringen Dateigrößen bei Musik Pi oder einem Raumfeldlautsprecher, kann
Tatsache, dass Rechtevertreter der Künst- Plex erlaubt es jedoch auch, Filme und Serien und die niedrigen Preise von bspw. 1TB in Verbindung mit einem Accountsystem
ler*innen dieser Möglichkeit gegenüber bei Cloudspeicheranbietern wie Dropbox und Cloudspeicher für 9,99€ ist ein integrierter
65
die eigene IP Adresse an andere Endgeräte
nicht sehr aufgeschlossen wären. Diese wür- Google Drive zu hosten , um von überall und
61
Clouddienst anzudenken. weitergegeben werden. Dadurch kann der
den ihre Rechte verletzt sehen und, sofern mit jeglichen Endgeräten darauf zugreifen zu Zugriff auf die Musikbibliothek gewährleistet
sie Kenntnis von diesem Upload erlangen, können. Wie bereits in der Umfrage angedeutet, werden.
den Cloudspeicheranbieter rechtlich dazu Die Anbieter der Cloudspeicherdienste sind sollte es neben dem Hosting der Musik in der
zwingen, ihre spezifisch genannten Titel zu gezwungen, geschütztes Material umgehend Cloud auch eine andere Möglichkeit geben,
löschen.59 zu löschen und haben diesbezüglich bereits den Nutzer*innen den Zugriff auf die eigene
Filter im Einsatz, die geschütztes Material Musik außerhalb des privaten Netzwerks zu
Die Nutzung von Cloudspeicheranbietern schon beim Upload erkennen. Es ist jedoch
62
ermöglichen:
ist jedoch durchaus möglich, wie man am nicht verboten, seine legal erworbenen Durch die Installation einer simplen Server-
Beispiel eines ähnlichen Produktes sehen Musikdateien auf einem Speicher seiner Wahl anwendung auf einem durchgehend einge-
kann: Plex60, ein kommerzieller Anbieter zu speichern.63 Lediglich die Weitergabe an schalteten Gerät, wie bspw. einem Raspberry
eines Medienservers, erlaubt es, Filme und Dritte (z.B. in Form einer Playlist) würde – je
Serien aus eigenem Besitz (Beispielsweise nach Lizenzvereinbarung der verschiedenen
Sicherungskopien von DVDs und BluRays) Anbieter – zu lizenzrechtlichen Problemen
so aufzubereiten, dass es einem System wie führen.64
42 432.6. MACHBARKEIT MIT BLICK AUF NUTZUNGSBEDINGUNGEN 2.7. TEILEN VON PLAYLISTEN UND INHALTEN
Einige Dienste, wie z.B. Spotify, verbieten in »[…] Der soziale Kontext zählt da definitiv dazu. Ich
ihren »Terms of Service« die direkte Moneta-
risierung ihres Dienstes durch In-App-Käufe, kann sehen, was meine Freunde hören. Das kann
Abzahlungen oder Einmalzahlungen. Dies66
bezieht jedoch nicht die Monetarisierung man abstellen, aber dann ist Spotify eben leer.
anderer Teile einer Anwendung mit ein, son-
dern gilt lediglich für die Daten von Spotify. Das ist wie alleine auf der Couch sitzen und Musik
Somit sind jegliche anderen Teile einer hören.« 68
Anwendung, die nicht in Verbindung mit
einem der kommerziellen Streaminganbieter – STEFAN ZILCH, EHEMALIGER GESCHÄFTSFÜHRER SPOTIFY DEUTSCHLAND
stehen, frei zu vertreiben. Auch die Nutzung
in Kombination mit anderen kommerziellen
Services wird in den »Terms of Service« nicht Das Teilen von Musik und die Neuentde- res aktueller Streamingdienste das Abon-
ausgeschlossen.67 ckung unbekannter Künstler*innen spielt für nieren und Teilen öffentlicher Playlists sind.
Nutzer*innen von Streamingdiensten eine Dementsprechend wird im gestalterischen
immer wichtigere Rolle. So zeigt auch die Ansatz auf diese Features eingegangen.
Umfrage, dass einige der beliebtesten Featu- Die zuvor angesprochene Problematik des
44 45Teilens von Musik aus dem Privatbesitz muss Nutzer*innen durch ein Pendant aus den
hier ebenfalls berücksichtigt werden. Katalogen eines bei dieser Person verfügba-
ren Streaminganbieters zu ersetzen.
Es kann angedacht werden, dass Playlists, die
Titel aus einer privaten Musiksammlung ent- Titel aus den Katalogen der Streamingan-
halten, nur unter Freunden geteilt werden bieter dürften in den Playlists nicht explizit
dürfen. Das setzt voraus, dass die Songs in einem Dienst zugeordnet sein, sondern
der Cloud gespeichert sind oder der Ersteller müssten in Form einer Art »Identifier« ge-
der Playlist seine Sammlung mit Hilfe einer speichert werden, um die Abhängigkeit eines
Serveranwendung verfügbar macht. Dienstes (z.B. bei Nichtexistenz bestimmter
Dienste) aufzulösen. Das dient dazu, dass die
Zusätzlich muss der Ersteller vor der Veröf- Titel bei allen Konsument*innen abspielbar
fentlichung der Playlist der Aussage zustim- sind. Solch ein Identifier kann auf Basis einer
men, dass er die erforderlichen Rechte zur Metadaten-API wie beispielsweise Blitzr70
Weitergabe besitzt, die bei einigen Musikon- oder Discogs71 entstehen.
lineshops eingeräumt werden.69 Blitzr eignet sich hier besonders gut, da hier
die Zuordnung von Musiktiteln zu den meis-
Alternativ sind Titel aus der privaten Bib- ten Streamingplatformen bereits vorhanden
liothek bei der Wiedergabe durch andere ist (Siehe Abb. rechts).
46 472.8. AUTOMATISCH GENERIERTE INHALTE
»Am Beispiel musikalischer Hits lässt sich das Viele der Streaminganbieter bieten ihren Mix der Woche« Playlists bspw. auf einem
Nutzer*innen speziell zugeschnittene, au- simplen Hackprojekt von Erik Bernahards-
anhand von Zahlen greifbar festmachen. Bis zum tomatisch generierte Playlists. Bspw. bietet son77 und sind heute laut der Umfrage eines
Spotify seinen Nutzer*innen eine mit 30 der beliebtesten Features von Spotify.
Jahr 1999 musste ein Künstler für die Auszeichnung Songs gefüllte Playlist namens »Dein Mix der
Woche« an, erstellt auf Basis der Relevanz Spotifys Algorithmen für diese Art von
›Goldene Schallplatte‹ noch 250.000 Einheiten zur zuvor gehörten Musik.73 Playlists basieren auf words2vec78, einem Pro-
gramm zur Bestimmung und Zuordnung von
eines Albums verkaufen. Diese Zahl wurde im Jahr Viele Menschen sorgen sich um ihren Daten- Gemeinsamkeiten verschiedener Wörter.
schutz.74 Oftmals wird dabei aber vergessen, Damit lassen sich beispielsweise Zugehörig-
2002 um 50.000 Einheiten reduziert und aktuell dass es auch positiv sein kann, wenn ein keiten in Wortgruppen oder Ähnlichkeiten
Dienst die anfallenden Daten von Nutzer*in- zwischen Wörtern berechnen.
reichen 100.000 Einheiten, um einen mit der nen sinnvoll verwerten kann. Stefan Zilch, Diese Berechnung von Ähnlichkeiten lässt
ehemaliger Geschäftsführer von Spotify sich auch auf andere Bereiche anwenden,
Goldenen Schallplatte geadelten Hit zu landen.« 72
Deutschland, nennt das »Datennutz«.75 So wodurch Spotify in der Lage ist, verblüffend
entwickelte Spotify z.B. einen Algorith- passende Vorschläge zu generieren.79 Später
– DIRK GEHLEN, AUTHOR VON META! DAS ENDE DES DURCHSCHNITTS mus, der Nutzer*innen unbekannte Musik übernahm Spotify die Firma Echo Nest80,
vorschlägt, die zum Geschmack des- oder einen Anbieter eines Musikanalysetools, das
derjenigen passt.76 So entstanden die »Dein unter anderem von Unternehmen wie MTV,
48 49Rdio, Nokia, Twitter und BBC genutzt wird81, anderen Songs passen, die besonders häufig
um Gemeinsamkeiten bei Titeln, Künstler*in- in einer bestimmten Zone abgespielt wurden.
nen und Alben zu erkennen.
Doch nicht immer wollen Nutzer*innen mas-
Die Playlists der Streaminganbieter sind senhaft neue Titel entdecken. Manchmal ist
durch die jeweiligen APIs frei zugänglich es auch gewünscht, einfach nur am Radio auf
und können somit auch in andere Player »Play« zu drücken, um Musik ohne vorheriges
integriert werden oder als Basis für weitere Explorieren und Entdecken zu hören. Falls
Bearbeitung genutzt werden. Möchten Nut- die aktuell laufende Musik nicht gefällt, kann
zer*innen die »Dein Mix der Woche« Playlist man mit einem weiteren Klick einfach das
in einem potentiellen neuen Audioplayer nächste Programm hören.82
weiternutzen, ist dies möglich. Diese einfache Bedienung hat für viele
Nutzer*innen einen besonderen Reiz.83
Die räumlichen Metadaten, die durch das Man sollte daher nicht versuchen, jegliche
Hören in Zonen anfallen, können dazu Bereiche eines Musikangebots mit Machine
genutzt werden, besondere automatisch ge- Learning Content zu erweitern, sondern den
nerierte Playlists zu erstellen. Diese können Nutzer*innen generierten Content nur da
beispielsweise einige Songs enthalten, die zu präsentieren, wo er erwartet wird.84
50 51Als Grundlage für den gestalterischen Lösungsan-
satz dienen die Erkenntnisse der Recherche und der
durchgeführten Umfrage. Einzelne Hauptmerkmale
des Ansatzes werden besonders herausgestellt und
analysiert, um ihr Potential voll auszuschöpfen.
3.
Darstellung
52 533.1. INHALTLICHER SCHWERPUNKT UND ZIELE
Zusammengefasst kann man sagen, dass der Auch auf die Möglichkeit, mehrere Räume keine Schnittstelle an, um dieses Problem verschiedener Musikdienste und Netzwer-
Markt des Musikstreamings mit vielen Anbie- gleichzeitig zu bespielen, sollte in der Gestal- in Drittanbieteranwendungen zu umgehen. klautsprecher sowie die Bedienung einer
tern besetzt ist, die jeweils unterschiedliche tung großes Augenmerk gelegt werden. Die meisten netzwerkfähigen Lautspre- diensteübergreifenden Musikwiedergabe
Musikkataloge mit ungleicher Anzahl an Ti- cher unterstützen jedoch in Anwendungen auf Lautsprechern unterschiedlichster
teln anbieten. Die Qualität der angebotenen Durch Meta-Dienste wie Blitzr oder Discogs nutzbare Protokolle wie Google Cast oder Hersteller legen. Wichtig ist hier, vor allem
Musik unterscheidet sich je nach Anbieter ist es möglich, eine Relation von Songs/ Apple AirPlay, so dass es möglich ist, diese die unterbrechungsfreie Wiedergabe zu
stark und reicht von sehr niedriger Qualität Künstler*innen zwischen den einzelnen herstellerunabhängig zu einem eigenen gewährleistvven. Zusätzlich soll eine visuelle
(SoundCloud mit 128 Kbit/s) bis zu verlustfrei Katalogen der Anbieter herzustellen und Multiroom-System zu verbinden. Formsprache für ein grafisches Interface
komprimierter Musik (Tidal mit 1411 Kbit/s). somit Playlists teilbar zu machen. Denn eine gestaltet werden. Die Anwendung soll den
Vor allem bei der Integration der eigenen Playlist muss nicht die Informationen eines Durch die räumliche Verortung der Netz- Namen HYMN tragen.
Musikbibliothek in die offizielle Anwendung Streaminganbieters enthalten, sondern nur werklautsprecher in der Anwendung sollen
des Anbieters gibt es noch große Unter- die Metadaten des Titels, um auf jedem End- Metadaten generiert werden, durch die die Bei meinem Lösungsansatz möchte ich mich
schiede. gerät mit verschiedenen Streamingdiensten Nutzer*innen speziell auf Räume zugeschnit- auf die Funktionen konzentrieren, die ihn zu
abspielbar zu sein. tene Playlists und Statistiken erhalten. einem einzigartigen Erlebnis machen. Stan-
Ein wichtiges Kriterium des gestalterischen dardfunktionen eines normalen Audioplayers
Ansatzes ist die Integration der eigenen Manche Dienste wie Apple Music lassen Den Schwerpunkt meines gestalterischen werde ich daher nicht beschreiben.
Musiksammlung und die Verfügbarkeit dieser sich nativ nur mit wenigen netzwerkfähigen Lösungsansatzes möchte ich auf die
auf vielen Endgeräten – immer und überall. Lautsprechern verbinden und bieten auch Visualisierung des Einrichtungsprozesses
54 554.
Gestalterischer HYMN
Lösungsansatz
Für die beste Beurteilung der grafischen Darstellungen
empfiehlt es sich diese über www.hymn.fm/screens.zip
herunterzuladen und auf einem Display zu betrachten.
56 574.1. HYMN
Der Onboarding-Prozess von allen Nutzer*innen nutzbar ist, egal welche Strea-
Die Einrichtung der gewünschten Musikdienste und mingdienste sie verwenden.
HYMN ist ein Multiplat- die Verknüpfung der privaten Musikbibliothek mit dem
Player sind die ersten Aktionen die die Nutzer*innen Musikempfehlungen & Statistiken
form-orientierter Musikplay- in HYMN durchführen. Hier kann die Musikbibliothek Mit Hilfe von Machine Learning, Algorithmen und
außerdem direkt mit der Cloud verbunden werden. Metadaten, die durch die Wiedergabe in Räumen
er, der es erlaubt, Musik aus Besitzt der/die Nutzer*in netzwerkfähige Lautspre- gewonnen werden, werden auf der Basis der zuvor
Mehrere Lautsprecher lassen sich zu cher, können diese im Anschluss zu Zonen gruppiert gehörten Musik Titel empfohlen, die dem errechneten
verschiedenen Quellen auf sogenannten Zonen zusammenschlie- werden. Geschmack der Nutzer*innen entsprechen.
ßen. Eine Zone könnte bspw. die Kü-
mehreren Endgeräten und che oder ein Wohnzimmer sein, in der Suche & Wiedergabe von Musik Mit Hilfe der APIs der Streamingdienste werden wei-
sich mehrere oder auch nur einzelne Die Suche liefert dienstübergreifende Ergebnisse terhin beliebte Playlists wie »Dein Mix der Woche« von
Netzwerk-Lautsprechern wie- Lautsprecher befinden. und überlässt Nutzer*innen die Wahl des Abspielziels. Spotify zu HYMN übertragen.
Letztendlich wird die Version eines Titels mit der
derzugeben. Die wichtigsten Funktionen von besten Qualität – im Optimalfall verlustfrei Diese vier Kernbereiche möchte ich anhand meines
Die Nutzung der Apps der Lautspre- HYMN lassen sich in vier Kernbereiche komprimiert – durch HYMN abgespielt. gestalterischen Lösungsansatzes erläutern.
cher-Hersteller entfällt, da HYMN die aufteilen.
gesamte Steuerung verschiedenster Soziale Aspekte des Players Im Rahmen dieses Lösungsansatzes wird davon ausge-
Endgeräte übernimmt. Dadurch wird Das Teilen und das Abonnieren von Playlists spielt gangen, dass das Teilen von erworbener Musik unter
eine unterbrechungsfreie Bedienung für die Nutzer*innen eine wichtige Rolle. Durch API Freunden in jeglicher Situation legal ist.
und Wiedergabe möglich. Dienste kann gewährleistet werden, dass eine Playlist
58 594.2. DER ONBOARDING-PROZESS
Der Prozess des Onboardings spielt bei Account zu synchronisieren (siehe Abb.
HYMN eine zentrale Rolle. Denn ohne die rechts). Letzteres hat den Vorteil, dass bei
Integration von Musikquellen und die Grup- der Verwendung weiterer Endgeräte, wie
pierung einzelner Lautsprecher zu Zonen bspw. Smartphones, Tablets oder Spielekon-
ist der Player nicht im gedachten Sinne zu solen, im gleichen Haushalt der gesamte
gebrauchen. Onboarding-Prozess übersprungen werden
kann und lediglich ein Login mit dem auf
Um diesen Onboarding-Prozess für die Nut- dem ersten Endgerät angelegten HYMN
zer*innen so angenehm und verständlich wie Account nötig ist.
möglich zu gestalten, öffnet sich beim ersten Diese Entscheidung kann selbstverständ-
Öffnen von HYMN ein Assistent, welcher lich auch später getroffen und nachgeholt
durch den Prozess leitet. werden.
Die erste Entscheidung, die Nutzer*innen Die Daten der HYMN Accounts werden auf
treffen müssen, ist die Antwort auf die den Servern des HYMN Cloud Services, in
Frage, ob sie HYMN lediglich auf einem End- weiteren Ausführungen HYMN Server ge-
gerät nutzen wollen oder ob sie es vorziehen, nannt, gespeichert.
jegliche Einstellungen und eingerichteten
Dienste über einen anzulegenden HYMN
60 61Einrichtung der Streamingdienste
Der Hauptinhalt der Anwendung besteht aus bspw. YouTube nicht für die Musikwiedergabe
den Musikkatalogen der Streaminganbieter. nutzen, kann der Dienst auch deaktiviert
Diese können während des Onboarding-Pro- werden.
zesses hinzugefügt und eingerichtet werden
(siehe Abb. rechts). Premiumdienste, die nur die simultane
Um die Einrichtung der favorisierten Dienste Wiedergabe auf einem Endgerät erlauben,
der Nutzer*innen zu erleichtern, erkennt können in den Diensteinstellungen mehrfach
HYMN bereits auf dem aktuellen Endgerät hinzugefügt werden, um die gleichzeitige
vorhandene Anwendungen und hebt diese Wiedergabe verschiedener Titel zu erlauben.
besonders hervor.
Auch TuneIn, ein Anbieter von Onlinera-
Kostenlos nutzbare Dienste wie SoundCloud diostreams, ist hier bereits aktiviert. Denn
oder YouTube sind automatisch aktiviert, wie in meiner Recherche bereits zu lesen
können jedoch auch angepasst werden, um war, wünschen sich Nutzer*innen manchmal
die auf den Plattformen gespeicherten Play- auch die unkomplizierte Wiedergabe von
lists zu importieren. Möchte ein*e Nutzer*in ungefilterter Musik.
62 63Integration einer Musikbibliothek
Während die Einrichtung eines Streaming- Weiterhin kann festgelegt werden, ob bei
dienstes sehr einfach zu bewältigen ist und fehlenden Dateien die assoziierten Titel au-
lediglich die Zugangsdaten eingetragen tomatisch aus der HYMN Bibliothek gelöscht
werden müssen, erfordert die Integration werden sollen und ob fehlende Cover der
der eigenen Musikbibliothek eine Anzahl Dateien automatisch heruntergeladen und
weiterer Schritten. integriert werden sollen.
Entscheidet sich eine Person während des
Onboarding-Prozesses dazu, die eigene
Musikbibliothek in HYMN zu integrieren,
ist das über den Dienst »Musikbibliothek«
möglich.
Die Einrichtung erlaubt es festzulegen, ob
diese Bibliothek automatisch aktualisiert
werden soll, sobald eine neue Datei hinzuge-
fügt wurde, und/oder ob sie regelmäßig in
bestimmten Intervallen aktualisiert werden
soll (siehe Abb. rechts).
64 65Unter dem Konfigurationspunkt »Ordner« in den Biblio-
thekseinstellungen müssen die Nutzer*innen die Spei-
cherorte ihrer Musikbibliothek angeben. Hier können
unendliche viele Pfadangaben gemacht und gelöscht
werden (siehe Abb. links).
66 67Konfiguration der Netzwerk-Lautsprecher Um einen Lautsprecher einer zuvor erstell-
ten Zone zuzuweisen, haben die Nutzer*in-
Nach der Einrichtung der gewünschten nen zwei Möglichkeiten:
Dienste haben die Nutzer*innen von HYMN Sie können über ein »Multiselect-Dropdown«
die Möglichkeit, mehrere Netzwerk-Laut- die Zonen auswählen, zu denen der Laut-
sprecher zu gruppieren (fortan Zonen sprecher gehören soll. Oder sie ziehen einen
genannt). Vorhandene, mit Google Cast Lautsprecher per Drag & Drop auf eine zuvor
oder Apple AirPlay ausgestattete Laut- angelegte Zone (siehe Abb. unten). Je nach
sprecher, werden von HYMN automatisch Anzahl der Zonen kann hier eine Variante
im Netzwerk gefunden und angezeigt. bevorzugt werden.
Bluetooth-Lautsprecher werden aus den in
der Recherche erläuterten Gründen nicht
unterstützt.
In der linken Hälfte der Oberfläche befindet
sich die Zonenkonfiguration. Dort können
mehrere Zonen erstellt und benannt werden
(siehe Abb. rechts).
Auf der rechten Seite befinden sich die im
Netzwerk gefundenen Lautsprecher (siehe
Abb. rechts).
68 69Zugriff auf die private Musiksammlung aus
anderen Netzwerken
Gibt es einen Titel bei einem der aktivier-
Möchten Nutzer*innen ihre private Musikbi- ten Streaminganbieter in höherer Qualität,
bliothek nicht nur im eigenen WLAN nutzen, können Nutzer*innen der HYMN Cloud ihre
sondern auch aus anderen Netzwerken – bspw. Bibliothek bereinigen lassen, um Speicher-
vom Handy, während einer Bahnfahrt – darauf Externe Cloudspeicheranbieter HYMN Cloud platz zu sparen. Dabei werden alle Titel, die
zugreifen, bietet ihnen HYMN mehrere Mög- eine niedrigere Bitrate als ein streambares
lichkeiten: HYMN unterstützt nicht nur lokal gespei- Gegen eine Gebühr von 5€ im Monat ist es Pendant aufweisen, aus der privaten Bib-
cherte Musikdateien. Auch in Cloudspeicher- Nutzer*innen möglich die private Musik- liothek und der HYMN Cloud gelöscht bzw.
diensten wie Dropbox, Google Drive oder bibliothek komplett (bis zu 500gb) in die nicht hochgeladen.
Amazon Cloud und S3 gespeicherte Musik Cloud zu verlagern, um somit permanent von
kann integriert werden und ist somit von überall Zugriff auf die Musik zu haben. Titel Alle Vorgänge der HYMN Cloud laufen im
überall abrufbar. die der Bibliothek nachträglich hinzugefügt Hintergrund und benötigen nach der einma-
werden, werden automatisch in die HYMN ligen Konfiguration keinerlei aktive Handlun-
Cloud geladen. gen seitens der Nutzer*innen.
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