ANGELS OF THE CHAMP STEFAN BANZ - Les Anges du champion | Die Engel des Meisters
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STEFAN BANZ
ANGELS
OF THE
CHAMP
Les Anges du champion | Die Engel des Meisters
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Stefan Banz Kunst ein. Duchamp setzte mit ande- reichsten Künstler New Yorks avan- Dalí. Und seine heimlichen Geliebten
ANGELS OF THE CHAMP ren Worten alles daran, um der Meta- ciert wäre. Mit anderen Worten, diese Beatrice Wood, Mary Reynolds und
Les Anges du champion pher, dem Symbol, der Allusion, dem vertiefte Beschäftigung unter quasi Maria Martins sind genauso porträ-
Die Engel des Meisters Vieldeutigen, dem Nicht- Linearen, umgekehrten Vorzeichen war nötig, tiert wie auch die späteren Bewunde-
dem Referenziellen oder dem vom um Duchamps extensive und einzig- rer André Breton, Jasper Johns, Robert
Am 11. September 2015 stellte Stefan Sichtbaren verdeckten Unsichtbaren, artige Rezeption im Kontext der Kunst Rauschenberg und Richard H amilton.
Banz in Cully am Genfersee sein neue Impulse zu geben. als ein herausforderndes künstleri- Wir finden zudem nicht nur Darstel-
768-Seiten umfassendes Opus Mag- sches Konzept zu erkennen: Die Idee lungen seiner beiden Gattinnen Lydie
num Eilshemius: Peer of Poet-Painters Aber Duchamp wäre mit seinem der Porträtserie Angels of the Champ Fischer Sarazin-Levassor und Teeny
vor. Diese bei JRP Ringier erschie- schmalen Werk und seinen nur spo- (Les Anges du champion; Die Engel Sattler-Matisse oder seiner Tochter Yo
nene Publikation ist nicht nur der radischen Ausstellungsbeteiligungen des Meisters) war geboren. Seither Sermayer, sondern auch Porträts gros-
grundlegenden Aufarbeitung von bald vergessen gewesen, hätte es sind 93 in Acryl gemalte Werke (mit ser Kuratoren, Galeristen, Autorinnen,
Marcel Duchamps Lieblingsmaler
von Anfang an nicht all diese unzäh- insgesamt hundert «Angels») ent- Kunsthistorikerinnen und Sammlerin-
Louis Michel Eilshemius (1864–1941) ligen Menschen gegeben, w elche standen, die hier in dieser Publikation nen wie Katherine S. Dreier, Walter und
gewidmet, sondern thematisiert auch sein geistiges Erbe bis heute sowohl alle abgebildet sind. Louise Arensberg, Peggy Guggenheim,
zum allerersten Mal, wie dieser unbe- künstlerisch als auch wissenschaft- Sidney und
Harriet Janis, Robert
kannte Künstler den grossen Avant- lich weitergetragen haben – seine Banz’ vielteilige Porträtserie reicht Lebel, Ulf Linde, W
alter Hopps, Anne
gardisten zu so bekannten Werken Freunde und Künstlerfreunde, seine vom bekannten Dichter Guillaume d’Harnoncourt, Harald Szeemann,
wie Élevage de poussière (1920) oder unzähligen Bewunderer und Nach- Appollinaire, der 1913 als erster einen Thierry de Duve, Linda D alrymple
Étant donnés (1946–66) inspirierte. ahmer, und all die vielen Kuratoren, Text über Duchamps Werke publi- Henderson,
Francis Naumann oder
Duchamp hatte, wie wir wissen, die Galeristen und Kunsthistorikerinnen, zierte, über Walter Pach, Walt Kuhn Molly Nesbit. Mit anderen Worten,
Kunst des 20. Jahrhunderts mass- die sein Werk ausstellten, kommen- und Arthur B. Davies, die ihn im glei- Banz porträtiert nahezu sämtliche
geblich geprägt und verändert. Er tierten, vermittelten und auch heute chen Jahr in der legendären Armory wichtigen Persönlichkeiten, die in den
führte nicht nur neue Materialien und noch zeigen, zitieren und interpretie- Show in New York zeigten (wo er mit Nu letzten hundert Jahren wesentlich dazu
Produktionsweisen in die Kunst ein, ren. Obwohl sich Stefan Banz – selbst descendant un escalier n°2 quasi über beigetragen haben, Duchamp einen
sondern er dachte auch wie niemand ein ausgewiesener Duchamp-Experte Nacht zum Künstlerstar avancierte), Ehrenplatz in der Kunst des 20. und
anderer zuvor darüber nach, was und – dessen schon seit langem bewusst bis hin zur jungen Kuratorin Susanne 21. Jahrhunderts zu sichern. Um die
wann ein Kunstwerk ist. Trotzdem war war, brauchte es dennoch diese inten- M. I. Kaufmann, welche erst kürzlich Vielfältigkeit der Beschäftigung mit
er – so überraschend dies vielleicht sive Recherche über diesen exzent- die grosse Duchamp-Ausstellung 100 Duchamp visuell zusätzlich zu unter-
klingen mag – nach wie vor stark dem rischen Aussenseiter Louis Michel Fragen, 100 Antworten in der Staats- streichen, malte Banz seine Porträts in
frühen 19. Jahrhundert verpflichtet. Eilshemius, der ohne Duchamps Hilfe galerie Stuttgart kuratierte. In Banz’ unterschiedlichen Formaten. Die Ent-
Denn er stellte sich vehement gegen mit Sicherheit nicht in den etablier- Auswahl fehlen weder Eilshemius noch scheidung, einige der Protagonisten im
eine impressionistische, rein ästhe- ten Kontext der Kunst Eingang gefun- die sehr viel prominenteren Künstler- Gross- und andere im Kleinformat zu
tische, retinale künstlerische Aus- den hätte und somit Ende der 1930er freunde Florin Stettheimer, Francis malen, hat Banz allerdings nicht nach
drucksweise und trat gleichzeitig mit Jahre auch nicht für kurze Zeit zum Picabia, Constantin Brâncuşi, Man hierarchischen Kriterien getroffen.
Nachdruck für die zerebrale Kraft der bekanntesten und kommerziell erfolg- Ray, Henri-Pierre Roché und Salvador Sie widerspiegelt nicht die vielleicht
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kleinere oder grössere Bekanntheit liches oder Kontroverses zur Rezeption Stefan Banz But Duchamp, with his sparse out-
der Porträtierten oder ihre möglicher- Duchamps beigetragen haben. Auf der ANGELS OF THE CHAMP put and only sporadic participation
weise wichtigeren oder weniger wichti- anderen Seite finden wir in der Serie Les Anges du champion in exhibitions, would have soon been
gen Beiträge zur Duchamp-Rezeption, die Porträts der beiden jungen Kura- forgotten had it not been, from the
sondern lediglich Banz’ persönlichen toren Choghakate Kazarian und David On September 11, 2015, Stefan Banz very beginning, for all those countless
und lustvollen Umgang mit den meist Lemaire, die es bei einem breit ange- presented his 768-page magnum opus people who have passed on his intel-
im Internet gefundenen fotografi- legten Rating unter Duchamp-Spezia- Eilshemius: Peer of Poet-Painters in lectual heritage both artistically and
schen Vorlagen: Die Darstellung der listen möglicherweise nicht in die End- Cully on Lake Geneva. This book pub- academically to the present day – his
bekannten amerikanischen Kuratorin auswahl geschafft hätten. lished by JRP Ringier is not only ded- friends and artist friends, his count-
Helen Molesworth, die mit Duchamp: icated to a fundamental reappraisal less admirers and imitators, and all
By Hand, Even bisher einen bedeuten- Mit anderen Worten, Banz zelebriert of Marcel Duchamp’s favorite painter the many curators, gallery owners,
den Essay über den Künstler geschrie- mit Angels of the Champ also nicht in Louis Michel Eilshemius (1864–1941), and art historians who have exhibited,
ben hat, ist mit den Massen 200 x 135 erster Linie Marcel Duchamp, den wich- but also, for the very first time, addresses commented on and communicated his
cm zum Beispiel eines der monumen- tigsten Künstler des 20. Jahrhunderts, the way in which this unknown art- work, and today still show, quote and
talsten Werke der Serie, während das- sondern wirft vielmehr einen über- ist inspired the great avant-gardist interpret it. Although Banz – himself an
jenige des Besitzers sämtlicher Bild- raschenden und bunten Blick auf die- to such well-known works as Élevage acknowledged Duchamp expert – had
rechte des Künstlers, Antoine Monnier, ses ewig unvollständige Umfassende de poussière (1920) and Étant donnés long been aware of this, there was still
nur 12 x 12 cm gross ist. und auf die stets subjektiven Mecha- (1946–66). As we know, Duchamp pow- a need for this in-depth research into
nismen des Betriebssystems Kunst. erfully influenced and changed 20th the eccentric outsider Louis Michel
Die eindrückliche Anzahl g emalter Und weil er dies mit grosser Kenntnis, century art. Not only did he introduce Eilshemius, who without Duchamp’s
Personen macht zudem deutlich, wie unbändiger Freude und schalkhaftem new materials and production meth- help would certainly not have gained
nachhaltig Duchamp inzwischen in Augenzwinkern tut, wird diese Port- ods into art, but, like no one else before entry into the established context
das kollektive Bewusstsein der Kunst rätserie gleichzeitig zu einem einzig- him, he also thought about what and of art and would therefore not have
eingegangen ist. Sie zeigt gleichzei- artigen – sowohl zerebralen als auch when a work of art is. Nevertheless, as advanced to become New York’s most
tig aber auch umgekehrt, wie dennoch retinalen – Ausstellungserlebnis. surprising as it may sound, he was still famous and commercially successful
bruchstückhaft Banz’ enzyklopädische strongly committed to the early 19th artist for a short time at the end of the
Sammlung im Grunde ist, denn es feh- century, for he vehemently opposed an 1930s. In other words, this intensified
len zum Beispiel so illustre Namen wie impressionist, purely aesthetic, retinal investigation in the reverse direction,
Joseph Cornell, Percy Rainford, John mode of artistic expression, while at the as it were, was necessary in order to
Cage, Jacques C aumont, Jean Tinguely, same time emphatically promoting the identify Duchamp’s extensive and
Michel Sanouillet, Octavio Paz, Amelia cerebral power of art. In other words, unique reception in the context of art
Jones, André Gervais, Georges Didi- Duchamp did everything he could to as a challenging artistic concept: The
Huber mann, Dieter Daniels, Rhonda lend new impetus to metaphor, symbol, idea for the portrait series Angels of
Roland Shearer, Judith Housez, David allusion, the ambiguous, the non-lin- the Champ (Les Anges du champion)
Joselit oder Sherrie Levine, die in der ear, the referential, and the invisible was born. Since then, 93 works (with a
Vergangenheit alle Wichtiges, Ausführ- concealed by the visible. total of hundred “angels”) painted in
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acrylic have been created, all of which idney and
S Harriet Janis, Robert The impressive number of persons portrait series becomes a unique exhi-
are illustrated here in this publication. Lebel, Ulf Linde, W
alter Hopps, Anne painted also underlines Duchamp’s bition experience, both cerebral and
d’Harnoncourt, Harald Szeemann, permanent place in the collective con- retinal.
Banz’s multi-part portrait series Thierry de Duve, Linda D alrymple sciousness of art. At the same time,
ranges from the well-known poet Guil- Henderson, Francis Naumann, and however, it also shows how fragmen-
laume Appollinaire, who was the first Molly Nesbit. In other words, Banz tary Banz’s encyclopedic collection is
to publish a text on Duchamp’s works portrays almost all the important in essence, for one can search in vain
in 1913, Walter Pach, Walt Kuhn, and personalities who, over the last hun- for such illustrious names as Joseph
Arthur B. Davies, who exhibited his dred years, have contributed signifi- Cornell, Percy Rainford, John Cage,
work in the same year at the legendary cantly to securing Duchamp’s place Jacques Caumont, Jean Tinguely,
Armory Show in New York (where he of honor in 20th and 21st century art. Michel Sanouillet, Octavio Paz, Amelia
became an artist star practically over- Banz has executed his portraits in Jones, André Gervais, Georges Didi-
night with Nu descendant un escalier different formats in order to visually Hubermann, Dieter Daniels, Rhonda
n°2), to the young curator Susanne M. stress the diversity of the preoccupa- Roland Shearer, Judith H ousez, David
I. Kaufmann, who recently curated the tion with Duchamp. However, Banz Joselit, or Sherrie Levine, who have
large Duchamp exhibition 100 Ques- did not decide to paint some of his all made important, detailed or con-
tions, 100 Answers at the S taatsgalerie subjects in large formats and others troversial contributions to Duchamp’s
in Stuttgart. Banz’s selection encom- in small on the basis of hierarchical reception. On the other hand, the
passes not only Eilshemius, but also his considerations. This is not a reflec- series features portraits of two young
much more celebrated artist friends tion of the perhaps lesser or greater curators, Choghakate Kazarian and
Florin S tettheimer, Francis P icabia, popularity of the people portrayed or David Lemaire, who might not have
Constantin B râncuşi, Man Ray, Henri- their possibly more or less important made it into the final selection if they
-Pierre Roché, and Salvador Dalí. And contributions to Duchamp’s recep- had been subject to a large-scale rat-
his secret lovers Beatrice Wood, Mary tion, but merely Banz’s personal and ing by Duchamp specialists.
Reynolds and Maria Martins are por- zestful treatment of the photographic
trayed as well as his later admirers models found mostly on the Inter- In other words, with Angels of the
André Breton, Jasper Johns, Robert net: The depiction of the well-known Champ, Banz is not primarily celebrat-
Rauschenberg, and Richard Hamilton. American curator Helen Molesworth, ing Marcel Duchamp, the most import-
We find not only portraits of his two who has so far written a significant ant artist of the 20th century, but rather
wives Lydie Fischer Sarazin-Levassor essay on the artist with Duchamp: By takes a surprising and colorful look at
and Teeny Sattler-Matisse and of his Hand, Even, for example, is one of the this eternally incomplete, comprehen-
daughter Yo Sermayer, but also depic- most monumental works in the series, sive entity and at the always subjec-
tions of great curators, gallery owners, measuring 200 x 135 cm, while that of tive mechanisms of art as an operating
authors, art historians, and collectors the owner of all the artist’s pictorial system. And because he does this with
like Katherine S. Dreier, Walter and rights, Antoine Monnier, is only 12 x vast knowledge, irrepressible joy, and
Louise Arensberg, Peggy G uggenheim, 12 cm. a penchant for mischievousness, this
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EINHUNDERT ONE HUNDRED
ENGEL — 93 ANGELS — 93
WERKE WORKS
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BILDLEGENDEN | CAPTIONS LOUISE NORTON
Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / March 6, 2019
ALFRED STIEGLITZ
Acrylic on cotton / 28 x 25 cm / March 15, 2019
WILLIAM CAMFIELD
Acrylic on linen / 30 x 30 cm / March 14, 2017
JEANNE SERRE CONSTANTIN BRÂNŞUSI KATHERINE S. DREIER
Die Bildlegenden sind in folgender Reihenfolge auf- Acrylic on linen / 30 x 24 cm / March 2, 2019 Acrylic on cotton / 30 x 24 cm / March 13, 2019 Acrylic on linen / 120 x 80 cm / March 19, 2017
geführt: Zuerst von Seite zu Seite, dann von links
nach rechts und schliesslich von oben nach unten. MERET OPPENHEIM MARIA MARTINS
Acrylic on linen / 30 x 24 cm / March 4, 2019 Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / February 19, 2019 34–35
MAX ERNST AND DOROTHEA TANNING
The legends are listed in the following order: first ALICE GOLDFARB MARQUIS PAUL B. FRANKLIN Acrylic on cotton / 150 x 125 cm / April 1, 2019
from page to page, then from left to right, and finally Acrylic on cotton / 27 x 27 cm / February 8, 2019 Acrylic on linen / 30 x 24 cm / March 10, 2019
from top to bottom. JASPER JOHNS
MONIQUE FONG TEENY DUCHAMP Acrylic on cotton / 125 x 170 cm / February 26, 2017
Acrylic on cotton / 25 x 25 cm / March 3, 2019 Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / March 1, 2017
10–11 36–37
JOSEPH STELLA 18–19
CALVIN TOMKINS
Acrylic on linen / 30 x 30 cm / March 13, 2017 WILLIAM COPLEY
Acrylic on linen / 20 x 20 cm / June 20, 2019 THIERRY DE DUVE Acrylic on cotton / 70 x 58 cm / March 21, 2019
Acrylic on linen / 100 x 200 cm / January 23, 2017
RICHARD HAMILTON FRANCIS PICABIA
Acrylic on linen / 30 x 24 cm / March 14, 2019 LYDIE FISCHER SARAZIN-LEVASSOR
Acrylic on cotton / 40 x 30 cm / May 19, 2017 JEFF WALL Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / March 1, 2019
Acrylic on cotton / 52 x 52 cm / February 23, 2017
SIDNEY JANIS HARRIET JANIS
Acrylic on cotton / 40 x 30 cm / May 23, 2017 MICHAEL TAYLOR (2ND VERSION)
Acrylic on linen / 30 x 24 cm / May 14, 2017 MARCEL DUCHAMP Acrylic on cotton / 70 x 50 cm / October 7, 2017
Acrylic on linen / 80 x 80 cm / February 1, 2017
ULF LINDE GUILLAUME APPOLLINAIRE
Acrylic on linen / 18 x 13 cm / March 11, 2017 DENISE BROWN HARE
Acrylic on linen / 30 x 30 cm / December 29, 2016 DAVID LEMAIRE Acrylic on linen / 30 x 24 cm / March 8, 2019
Acrylic on linen / 18 x 13 cm / February 2, 2017
ANDRÉ BRETON 28–29 ECKE BONK
Acrylic on cotton / 100 x 80 cm / June 24, 2016 MARY REYNOLDS Acrylic on linen / 24 x 30 cm / March 13, 2017
20–21
Acrylic on cotton / 170 x 125 cm / February 24, 2019
HARALD SZEEMANN KATHARINE KUH
12–13 Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / March 10, 2017
FRANCIS NAUMANN (2ND VERSION) Acrylic on cotton / 25 x 27 cm / March 3, 2019
WALTER PACH, WALT KUHN, AND ARTHUR B. DAVIES Acrylic on cotton / 80 x 60 cm / June 7, 2017
Acrylic on cotton / 25 x 28 cm / March 17, 2019 MAX BILL DIDIER SEMIN
Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / April 2, 2017
TOM HACKNEY Acrylic on linen / 20 x 30 cm / May 22, 2017
HENRY MCBRIDE Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / June 21, 2017
Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / March 12, 2019 HENRI-PIERRE ROCHÉ BEATRICE WOOD
Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / March 24, 2017
LINDA HENDERSON Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / February 15, 2019
FREDERICK KIESLER Acrylic on linen / 30 x 30 cm / January 2, 2017
Acrylic on cotton / 28 x 25 cm / March 17, 2019 ARTURO SCHWARZ
Acrylic on linen / 30 x 24 cm / March 12, 2017 38–39
SERKAN OZKAYA
EVE BABITZ Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / October 9, 2017 CHOGHAKATE KAZARIAN
Acrylic on cotton / 70 x 58 cm / March 26, 2019 WALTER ARENSBERG Acrylic on cotton / 40 x 80 cm / May 9, 2018
Acrylic on linen / 30 x 30 cm / March 28, 2017
JACQUELINE MATISSE-MONNIER
KYNASTON MCSHINE Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / May 13, 2017 TÉTONS-EN-BOÎTE
Acrylic on cotton / 32 x 32 cm / February 7, 2019 STEFAN BANZ Acrylic on linen / 170 x 225 cm / February 06, 2017
Acrylic on cotton / 100 x 120 cm / February 5, 2017
YO SAVY / YO SERMAYER 30–31
Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / March 1, 2019 ANNE D’HARNONCOURT 40–41
22–23
Acrylic on cotton / 80 x 60 cm / May 30, 2017 ROSE
BARBARA ROSE HELEN MOLESWORTH Acrylic on cotton / 170 x 125 cm / February 19, 2017
Acrylic on cotton / 200 x 135 cm / January 17, 2017
Acrylic on linen / 30 x 24 cm / March 18, 2019 LOUIS MICHEL EILSHEMIUS
Acrylic on cotton / 80 x 60 cm / May 17, 2017 VULVA 1
JOAN BAKEWELL (2ND VERSION) BRONIA PERLMUTTER Acrylic on linen / 52 x 63 cm / August 08, 2016
Acrylic on linen / 20 x 20 cm / June 24, 2019
Acrylic on cotton / 25 x 32 cm / February 7, 2019 ROBERT RAUSCHENBERG
Acrylic on cotton / 80 x 60 cm / May 11, 2017 VULVA 2
MARSDEN HARTLEY CARRIE, ETTIE, AND FLORIN STETTHEIMER Acrylic on linen / 48 x 60 cm / August 08, 2016
Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / March 7, 2019
Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / March 11, 2019 SALVADOR DALÍ AND MAN RAY
Acrylic on cotton / 52 x 63 cm / April 5, 2017 VULVA 3
ROSALIND KRAUSS Acrylic on cotton / 52 x 63 cm / August 08, 2016
14–15 Acrylic on cotton / 63 x 63 cm / February 21, 2017
ANDY WARHOL
ROBERT LEBEL Acrylic on cotton / 63 x 63 cm / June 8, 2017
Acrylic on cotton / 110 x 75 cm / June 9, 2016 24–25
WALTER HOPPS 32–33
PONTUS HULTÉN Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / March 17, 2017
Acrylic on linen / 30 x 30 cm / January 3, 2017 SERGE STAUFFER
Acrylic on linen / 30 x 30 cm / March 21, 2017
DALIA JUDOVITZ
JEAN CLAIR Acrylic on linen / 30 x 30 cm / March 16, 2017
Acrylic on linen / 100 x 200 cm / February 14, 2017 ELENA FILIPOVIC
Acrylic on linen / 24 x 30 cm / December 8, 2016
16–17
BRADLEY BAILEY
Acrylic on linen / 30 x 30 cm / March 2, 2017
LOUISE ARENSBERG MOLLY NESBIT
Acrylic on cotton / 40 x 30 cm / May 25, 2017 Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / May 27, 2017
HANS MARIA DE WOLF
Acrylic on linen / 20 x 20 cm / June 23, 2019
SUZANNE DUCHAMP ANTOINE MONNIER
Acrylic on cotton / 63 x 52 cm / February 27, 2019 Acrylic on cotton / 12 x 12 cm / March 20, 2017
RALF BEIL
Acrylic on linen / 30 x 30 cm / March 9, 2017
YVONNE CROTTI JULIAN JASON HALADYN
Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / March 2, 2019 Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / October 10, 2017
AI WEIWEI AND CAROLINE BACHMANN
Acrylic on cotton / 195 x 150 cm / March 8, 2017
PEGGY GUGGENHEIM SUSANNE M. I. KAUFMANN
Acrylic on cotton / 23 x 23 cm / March 8, 2019 Acrylic on cotton / 20 x 20 cm / June 6, 2017
26–27
ELSA VON FREYTAG-LORINGHOVEN THOMAS ZAUNSCHIRM PIERRE CABANNE
Acrylic on cotton / 28 x 25 cm / March 9, 2019 Acrylic on cotton / 40 x 40 cm / June 19, 2017 Acrylic on linen / 13 x 18 cm / March 18, 2017
42 43HIDING AT GUGGENHEIM
Acrylic on linen / 105 x 200 cm / November 1, 2015
44 45DIE ENGEL ANGELS 0F
DES MEISTERS THE CHAMP
Ausstellung im Exhibition at
DIENSTGEBÄUDE, Kunstraum DIENSTGEBÄUDE, Art Space
Töpferstrasse 26, Zürich Töpferstrasse 26, Zurich
17. Mai bis 30. Juni 2019 May 17 to June 30, 2019
Hauptraum: 48–53 Main space: 48–53
Kabinett: 54–55 Small space: 54–55
46 4748 49
50 51
52 53
54 55
Der Künstler dankt herzlich |
The artist thanks warmly
Caroline Bachmann and Andreas Marti
Text | Text
Sophie L. Corrège
Englisch-Übersetzung | English translation
Tim Chafer
Fotografien und grafische Gestaltung |
Photographs and graphic design
Stefan Banz
Digital-Druck | Digital print
DZA — Druckerei zu Altenburg,
Deutschland | Germany
Kontakt | Contact
https://banz.tv | stefan@banz.tv
Cully, Schweiz | Switzerland
24. Juni 2019 | June 24, 2019
© beim Künstler | by the artist
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