BLUMEN-STRAUSS DER KLASSIK - So 05.12.21 | 16.00 Uhr Philharmonie A. Shor, F. Mendelssohn Bartholdy, A. Dvorak, G. Rossini, J. Strauss, L. v ...
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So 05.12.21 | 16.00 Uhr Philharmonie A. Shor, F. Mendelssohn Bartholdy, A. Dvorak, G. Rossini, J. Strauss, L. v. Beethoven BLUMEN- STRAUSS DER KLASSIK
A. SHOR A. DVOŘÁK
KLAVIERKONZERT »LIED AN DEN MOND«
»TRAVEL NOTEBOOK« AUS »RUSALKA«
Gebet des Wanderers
La Rambla (Barcelona) G. ROSSINI
Addio (Rom) »UNA VOCE POCO FA« AUS
Jardin du Luxembourg (Paris) »DER BARBIER VON SEVILLA«
Rubikon (Ravenna)
Trauer (Venedig) J. STRAUSS
Reiter (Ascot) »MEIN HERR MARQUIS« AUS
»DIE FLEDERMAUS«
F. MENDELSSOHN
BARTHOLDY L. V. BEETHOVEN
SINFONIE NR. 1 C-DUR OP. 21
VIOLINKONZERT
E-MOLL OP. 64 Adagio molto – Allegro con brio
Allegro molto appassionato Andante cantabile con moto
Andante Menuetto (Allegro molto e vivace)
Allegretto non troppo – Adagio – Allegro molto e vivace
Allegro molto vivace
KLAVIER PHILIPP KOPACHEVSKY
– PAUSE – VIOLINE KYUONG-JOO SUNG
SOPRAN HEE-SUN DO
DIRIGENT ENDER SAKPINAR
BLUMEN-
STRAUSS
DER KLASSIK
den 1990er Jahren stammendes Kla-
vierkonzert Nr. 1 ist mit »Traveller´s
Notebook« (Tagebuch eines Reisen-
den) überschrieben. Es ist eine Musik,
die ferne an Rachmaninow erinnert,
die »mehr Ausdruck der Empfindung
als Malerei« ist, und die vor allem
durch ihre blühende Melodik und ih-
ren Schwung fasziniert. »Wayfarers
Prayer« (Gebet des Wanderers) ist
der erste Satz überschrieben. Es ist
eine nachdenkliche Elegie mit expres-
siven Dialogen zwischen Solist und
Orchester. Voll spanischen Esprits ist
der zweite Satz »La Ramba«. Denn
so heißt die gut anderthalb Kilome-
ter lange Promenade von Barcelona.
ALEXEY SHOR Kein Wunder, dass man sich als Hö-
rer hier an Manuel de Fallas »Nächte
TRAVELLER´S NOTEBOOK in spanischen Gärten« erinnert fühlt
– nur dass hier die Dissonanzenliebe
Das Schaffen von Alexej Shor ist – ob- des spanischen Meisters fehlt. Der
wohl es viele Aufnahmen seiner Kom- dritte Satz »Addio« ist ein Lebewohl,
positionen mit namhaften Solisten und aber es schaut nicht nur wehmütig
Dirigenten gibt – bei uns bisher kaum rückwärts, sondern auch hoffnungs-
bekannt. Auf der einen Seite verwun- voll vorwärts. Da wundert es nicht,
dert es, da es sich um klangschöne, dass der folgende Satz »Im Jardin de
mitreißende Musik handelt, anderer- Luxembourg« als trauliches Idyll ge-
seits erstaunt es nicht, da der Kompo- schildert ist, wenngleich ihm drama-
nist sich einer Tonsprache bedient, die tischere Akzente nicht fehlen. Hym-
vergangenen Epochen angehörig ist, nisch gesteigert, ist das Ende des Sa-
und er vom Mainstream des zeitge- tzes unwiderstehlich. Der fünfte Satz,
nössischen Musikschaffens gleichsam »Rubicon« führt den Reisenden nach
totgeschwiegen wird. Mittelitalien – doch liegen dem Satz
–––– Alexej Shor, der aus der Ukraine keine Impressionen einer Landschaft
stammt und 1971 nach Israel über- zugrunde. Metaphorisch betrach-
siedelte, lebt heute in den USA und tet, hat der Wanderer an ihm einen
hat bisher zahlreiche Orchester- und Punkt erreicht, oder ihn überschrit-
Klavierwerke publiziert. Shors aus ten, von dem es keine Wiederkehr zu
3
Vorausgegangenem gibt – nicht von Solisten Ferdinand Da-
ungefähr ist daher dieser Abschnitt vid, dem Jugendfreund
der gedankenvollste des ganzen Kon- des Komponisten und
zerts. Und im Satz »Sorrow« steigert Konzertmeister des Ge-
sich die Stimmung zu Trauer und Resi- wandhausorchesters, in
gnation, allerdings nicht in Moll, son- Leipzig statt. Es dirigierte
dern in sehnsuchtsschwerem Dur, voll Niels Wilhelm Gade, Dä-
seufzender Vorhaltsmelodik. Mit dem nemarks größter Kompo-
»Reiter« klingt das Konzert aus. Feurig nist des 19. Jahrhunderts.
dahinbrausende Sechsachtelrhythmen –––– Mendelssohn be-
und dramatische Rhythmen geben das schäftigte sich schon seit Felix Mendelsohn Bartholdy, Lithogra-
phie von Friedrich Jentzen.
Bild eines Reiters, der Tod und Teufel 1838 mit dem Werk, das
Ferdinand David (mittig) und Niels Wil-
nicht achtend, seinen Weg nimmt. er immer wieder umge- helm Gade, 1845 (unten). Lithografien
Wohin – wer mag es wissen? staltete. Die drei Sätze von Johann Georg Weinhold.
gehen ohne Unterbre-
chung ineinander über.
FELIX MENDELS- Voll verhaltener, elegi-
scher Leidenschaft be-
SOHN BARTHOLDY ginnt die Solovioline den
ersten Satz mit dem un-
VIOLINKONZERT E-MOLL gemein stimmungshaf-
ten Hauptthema. Das
Zu den größten Meisterwerken der war neu, denn bis dahin
deutschen Romantik zählt Mendels- begann die Themen-
sohns Violinkonzert. Neben zwei eher aufstellung im Solokon-
unbedeutenden Jugendwerken für Vi- zert immer mit dem Or-
oline und Orchester (davon eines als chester. Bald wird über-
Doppelkonzert mit Klavier) ist es des geleitet zu dem schlich-
Komponisten einziges Konzert für Vi- ten und überaus ver-
oline – ein Gipfelwerk der Gattung, träumten zweiten The-
das die Virtuosen seit seiner Urauf- ma, das über einem Or-
führung über alles lieben. Felix Men- gelpunkt der Geige sanft
delssohn beendete das Werk im Sep- atmend in den Holzblä-
tember 1844 in Soden im Taunus, wo- sern seinen Zauber ent-
hin er sich, überarbeitet durch seine faltet. Die Solokadenz
Verpflichtungen als Musikdirektor in setzte Mendelssohn –
Leipzig und Berlin, für den Sommer ebenfalls neu – an das
zurückgezogen hatte. Die Urauffüh- Ende der (kurzen) Durch-
rung fand am 13. März 1845 mit dem führung. Über virtuosen
4
Doppelgriff-Figuren des Solisten setzt
die Reprise mit dem Hauptthema ein.
Von den Schlussakkorden des Satzes
bleibt der Grundton E in den Fagotten
nachklingend und leitet als Terzton
zum C-Dur des langsamen Satzes über.
Dessen einfaches Thema wird im Mit-
telteil abgelöst von einer leidenschaft-
licheren Episode. Ein fragendes The-
ma tastet aus dem traumversunkenen
Andante zum feurigen Finale hinüber.
Sein übermütig emporspringendes
Hauptthema lässt die Elfenwelt des
»Sommernachtstraums« aufklingen.
Ihm gegenüber steht ein festlich strah-
lendes Marschmotiv. Aus beiden The-
men lässt Mendelssohn einen phan-
tastischen Zauberreigen entstehen.
Er schwebt, hastet, singt, klingt, stol- Růžena Maturová als erste Rusalka in der
pert, stürzt, jagt und jauchzt an uns Uraufführung 1901.
vorüber, wie es der Mendelssohn-Bio-
graph Walter Dahms ausdrückt. Die Liebe kund – eine Liebe, die sie mit
ausgelassene Stimmung steigert sich tragischen Folgen kurz darauf durch
himmelhochjauchzend und kulminiert die Begegnung mit einem Königssohn
mit einem gewaltigen Sprung der Vi- erfährt.
oline ins hohe E. In überschäumen- –––– Weitaus weniger pathoserfüllt,
dem Schwirren jubiliert der Satz sei- dafür um so koketter ist die Arie der
nem strahlenden Ende zu. Es gibt nur Rosina »Una voce poco fa« (Frag ich
wenige Werke, die die Hörer so voller mein beklommen Herz) aus dem ers-
Glücksgefühl zurücklassen. ten Akt von Gioacchino Rossinis »Bar-
–––– Drei Gesangseinlagen unterbre- bier von Sevilla«, eine Oper, die 1816
chen im heutigen Konzert die Konzert- in nur zweieinhalb Wochen entstand.
abfolge der Instrumentalwerke. Zu- Es ist ein Paradestück für jeden kolo-
nächst erklingt Rusalkas »Lied an den raturgewandten Sopran oder Mez-
Mond« aus »Rusalka« von Antonín zosopran. Für solche »geläufige Gur-
Dvořák, komponiert im Jahr 1900. Die geln«, wie es einst Mozart ausdrückte,
Nixe Rusalka singt ein verträumt-lei- ist auch das Couplet der Adele »Mein
denschaftliches Lied an den Mond und Herr Marquis« aus Johann Strauß'
gibt darin ihre tiefe Sehnsucht nach »Fledermaus« (1874) gedacht.
5
LUDWIG VAN
BEETHOVEN
SINFONIE NR. 1
Zwar war Beethoven in den späten
1790er Jahren in den Wiener Adels-
kreisen als Virtuose durchaus bekannt
und bewundert, einem breiten und
damit auch bürgerlichen Publikum
konnte er sich jedoch nur durch eine
eigene »Akademie« präsentieren, also
durch ein selbst organisiertes und vor-
finanziertes Konzert. Denn in Wien gab
es anders als in Paris und London bis
dato kein öffentliches Konzertwesen.
Viele organisatorische Schwierigkei-
ten mussten überwunden werden – Joseph Willibrord Mähler: Portrait von L.
die Wiener Theaterpächter wollten v. Beethoven, 1804/1805.
keinem »Newcomer« einen ihrer Säle
überlassen, so dass er seine guten Ver- weiland Herrn Kapellmeister Mozart,
bindungen zum Adel spielen lassen 2. eine Aria aus des weiland fürstlich
musste, Beethoven musste auch selbst Esterhazyschen Capellmeister Joseeph
dirigieren, da der von ihm gewünsch- Haydns Oratorium ›Die Schöpfung‹,
te Kapellmeister vom Orchester abge- 3. ein großes Concert auf dem Pia-
lehnt wurde – schließlich kam es zu be- no-Forte gespielt und komponiert von
sonderer Fürsprache der Kaisergattin Hr. L.v. Beethoven, 4. das große Sep-
Maria Theresia und letztlich konnte die tett in Es-Dur, 5. ein Duetto aus des
Akademie am 2. April 1800 an aller- Capellmeisters Haydn Oratorium ›Die
höchster Stelle im »National-Hof-The- Schöpfung‹, 6. wird Herr v. Beethoven
ater nächst der Burg« stattfinden – auf dem Piano-Forte fantasiren, 7. eine
Beethovens Neider waren ob dieser neue grosse Symphonie mit vollstän-
Protektion schier fassungslos. digem Orchester componirt von Hrn.
–––– Für unsere heutigen Verhältnis- v. Beethoven.«
se war es ein Monsterprogramm, was –––– Diese war nun jene Sinfonie mit
dem Publikum zu Gehör gebracht wur- der späteren Nummer 1 und der Opus-
de, wobei nicht einmal alle Werke vom zahl 21. Obwohl bereits gute drei Stun-
»Concertgeber« selbst herrührten. den reine Musikdauer seit »Concert-
Auf dem Programmzettel waren an- anfang« vergangen waren, erwarte-
gekündigt: »1. eine Symphonie von te das Publikum die neue Symphonie
6
mit größter Spannung und Aufmerk- der anderen Instrumente plötzlich
samkeit. Und deren Anfang war unge- tiefe Schatten über das bis dahin so
wöhnlich genug. Denn diese Sinfonie sonnige Geschehen fallen lassen. Der
beginnt keineswegs in »normalem« zweite Satz ist ein friedvolles Andante
C-Dur, sondern in einer langsamen – ungewöhnlich ist hier, dass das The-
Einleitung mit dem Dominantseptak- ma kein periodischer Achttakter ist,
kord auf C, gefolgt von F-Dur, G-Dur wie es bis dato üblich war, sondern auf
und a-Moll. Über den Dominantsep- einen Siebentakter reduziert ist. Auch
takkord von D-Dur wird G-Dur er- in diesem Thema bewirkt eine straf-
reicht und erst im sechsten Takt ge- fe Punktierung einen durchlaufenden
langt Beethoven (und sogar nur vo- Bewegungsdrang. Den dritten Satz hat
rübergehend) nach C-Dur. Das war Beethoven noch Menuett überschrie-
unerhört. Das Hauptthema ist durch ben – aber die Tempobezeichnung Al-
eine auftaktige Punktierung gekenn- legro molto vivace wird allem anderen
zeichnet, die ihm einen ständigen, als einem höfischen Tanz gerecht. Und
wenngleich nicht allzustarken Bewe- zugegeben hat der ganze Satz nichts
gungsimpuls verleiht und entwickelt mehr von einem Menuett: trotzige
keine melodischen Energien. Erst das Sforzati auf falschen Taktteilen deuten
zweite Thema ist etwas gesanglicher. den Satz schon als typisches Scherzo
Reizvoll spielen sich Flöte und Oboe um – wie Beethoven ab der nächsten
sein Kernmotiv zu. Dass die Sprache Symphonie die jeweiligen Tanzsätze
Haydns und Mozarts dem Komponis- nennen wird. Das Finale steht in der
ten bald nicht mehr ausreicht, zeigt Volkstümlichkeit seiner Thematik der
der Abgesang des zweiten Themas, Haydn-Welt noch am nächsten. In ei-
wenn das Hauptmotiv in die Bässe ner langsamen Einleitung bewegen
versinkt und schwankende Harmonien sich die Streicher nach und nach die
Tonleiter aufwärts, bis plötzlich wie
Robert Raschka: Gemälde vom Michaelerplatz mit dem alten ein Raketchen das aus ihr motivisch
kaiserlich-königlichen Theater nächst der Burg (rechts) und der abgeleitete funkelnde Hauptthema
Winterreitschule der Hofburg (links). aufsteigt. Wie ein Gassenhauer träl-
lert das Seitenthema vorüber. Kein
Wunder, dass der Symphonie mit ih-
rem frohgemut-unbeschwerten Aus-
klang bei jener großen musikalischen
Akademie so viel Beifall gezollt wurde.
Die Kritik war voll Lobes – das Werk
sei »geistreich, kräftig, originell und
schwierig, nur mit Details hin und wie-
der zu reichlich ausgestattet«.
PHILIPP
KOPACHEVSKY
KLAVIER
Philipp Kopachevsky absolvierte die Wettbewerb. Er tritt regelmäßig in
Zentrale Musikschule des Moskauer Konzerten in überall Europa, den USA,
Staatlichen Tschaikowsky-Konserva- Südamerika sowie in ganz Russland
toriums und des Moskauer Konserva- auf. Besondere Popularität erlangte
toriums und war Preisträger bei acht er in Japan, wo er für NHK TV eine CD
renommierten internationalen Wett- mit Klaviermusik von Chopin aufnahm.
bewerben, darunter dem Х. Internati- –––– Als Solist trat Philipp Kopachevsky
onalen Franz-Schubert-Klavierwettbe- bereits mit zahlreichen großen Orches-
werb (Deutschland), dem Internatio- tern der Welt wie dem English Cham-
nalen Klavierwettbewerb in Enschede ber Orchestra, dem Tschaikowsky Sym-
(Niederlande) und Gewinner des Son- phonieorchester und dem National
derpreises beim XVI. Tschaikowsky- Philharmonic Orchestra of Russia auf.
KYUONG-JOO SUNG »Outstanding Doctor of Music Arts
Chamber Recital Award«.
VIOLINE –––– Kyounjoo Sung nahm an ver-
schiedenen internationalen Musikfes-
Nachdem er das Studium an der Seoul tivals teil, darunter am Green Moun-
National University mit Auszeichnung tain Music Festival und am Aspen Mu-
abgeschlossen hatte, ging Kyounjoo sic Festival, wo er das Publikum mit
Sung ins Ausland, um am Oberlin Con- seinem Spiel in Erstaunen versetzte.
servatory und der Juilliard School sei- Derzeit ist er Professor an der Gang-
nen Masterabschluss zu machen. Mit won National University.
einem Starling Stipendium für Heraus-
ragende Geiger kam er schließlich an
die University of Texas in Austin, wo
er nach drei Jahren seinen Doktortitel
erwarb. Schon in frühen Jahren wur-
de von Kritikern sein aussergewöhnli-
ches Talent erkannt und durch Wett-
bewerbserfolge bestätigt. So gewann
er zahlreiche Wettbewerbe wie den
8
HEE-SUN DO
SOPRAN
Hee-Sun Do ist eine Sopranistin mit
einem einzigartigen und unverwech- sie immer wieder Bemühungen, klassi-
selbaren reichen Ton und tiefer Mu- sche Musik und koreanische Lieder zu
sikalität. Nach ihrem Abschluss am popularisieren, und beschreitet dabei
Department of Voice des College of auch Wege abseits der Konzertsäle
Music der Yonsei University studier- und Universitäten. So trat sie als Juro-
te sie an der Universität der Künste rin und Darstellerin in der KBS-Fern-
Berlin und schloss ihr Studium mit sehsendung »Wer macht es besser«
Auszeichnung ab. auf, und Anfang 2017 nutzte sie die
–––– Neben ihren Auftritten im klas- Gelegenheit, den Flamenco-Tanz zu
sischen Spektrum des Opern-, Orato- zeigen, den sie während eines Auftritts
rien- und Liedrepertoires setzt sich mit dem Austria Vienna Walz Orches-
Hee-Sun Do besonders für zeitgenös- tra geübt hatte, worauf sie als tanzen-
sische Musik ein. Ebenso unternimmt de Sängerin gefeiert wurde.
ENDER SAKPINAR Dirigenten seines Heimatlandes und di-
rigiert die bekanntesten Orchester der
DIRIGENT Türkei wie Borusan Philharmonic und
das Presidential Symphony Orchestra.
Ender Sakpinar studierte Komposition Hinzu kommen zahlreiche Gastdiriga-
und Dirigieren am Staatlichen Kon- te bei großen Orchestern in ganz Eu-
servatorium Ankara und in Paris und ropa. Seit 2004 ist er Chefdirigent des
schloss sein Studium an der Ecole Nor- Eskisehir Metropolitan Symphony Or-
male Superieur de Musique de Paris chestra und seit 2015 Chefdirigent des
und am Staatlichen Konservatorium Istanbul State Symphony Orchestra.
Rueil-Malmaison bei Pierre Dervaux
und Gérard Devos ab. Während sei-
ner Assistenzzeit beim Pasdeloup Sym-
phony Orchestra in Paris gründete er
das Ensemble Internationale de Paris
und leitete es bis 1986. Von 1987 bis
2014 war Sakpinar Chefdirigent des
Izmir State Symphony Orchestra. End-
er Sakpinar ist einer der gefragtesten
KONZERTE
2021/2022
DER WEIHNACHTS- MÄRCHENHAFTER
ABEND FRÜHLING
So 19.12.21 | 16.00 Uhr So 22.05.22 | 16.00 Uhr
Philharmonie Philharmonie
F. Liszt, P. I. Tschaikowski, E. T. A. Hoffmann, W. A. Mozart,
N. Rimsky-Korsakow L. v. Beethoven
Dirigent: Fausto Fungaroli Violine: Lea Birringer
Dirigent: Eduardo Marturet
SILVESTER-
GALAKONZERT SOMMERFRISCHE
JANOSKA STYLE So 19.06.22 | 16.00 Uhr
Fr 31.12.21 | 15:00 und 18:30 Uhr Philharmonie
Kammermusiksaal P. I. Tschaikowski,
Silvestershow mit Wiener Charme A. Chatschaturjan, M. Ravel
J. Strauß, F. Kreisler, J. Lennon, Violine: Aiman Mussakhajayeva
W.A. Mozart, F. Janoska, u. a. Klavier: Yuki Sunamura
Solisten: Janoska Ensemble Dirigent: Gudni Emilsson
Dirigent: Jakob Brenner
WINTERZAUBER SCHENKEN SIE
So 13.02.22 | 16.00 Uhr MUSIKGENUSS!
Philharmonie Überraschen
J. Haydn, W. A. Mozart, Sie Ihre Lieben
L. v. Beethoven mit einem
Klarinette: Claudio Mansutti Konzertgutschein.
FORTE TRIO: Klavier: Timur
Urmancheyev, Violine: Dinara Geschenkgutscheine
Barzabayeva-Sakhaman, können Sie telefonisch und schrift-
Violoncello: Murat Narbekov lich über unser Kartenbüro sowie
Dirigent: José Miramontes Zapata per E-Mail bestellen.
KARTEN 030 . 325 55 62
karten@berliner-symphoniker.de | www.berliner-symphoniker.deSo 19.12.21 | 16.00 Uhr Philharmonie Dirigent: Fausto Fungaroli Franz Liszt Weihnachtsoratorium Nr. 1: Introduktion – Rorate coeli Nr. 5: Marsch der heiligen drei Könige Pjotr Iljitsch Tschaikowski »Dornröschen« op. 66a Ballett-Suite Nikolai Rimsky-Korsakow »Der Weihnachtsabend«-Suite DER WEIHNACHTS- ABEND
BERLINER ORTE
WENN HÄUSER ERZÄHLEN KÖNNTEN
Eine gute Nachricht gibt es heute für alle Freun-
de unserer Literaturkonzerte. Dank einer För-
derung durch die Lottostiftung können wir die
Reihe, die erstmals im vergangenen Jahr nach
dem ersten Lockdown begonnen wurde, in
den nächsten beiden Jahren mit neuen Inhal-
ten füllen!
Berlin, hier trafen und treffen Ideen, wiedererstehen mit Musik, Literatur
Kulturen, Menschen und Biografien und Visualisierungen. Orte, Häuser
aufeinander, aber auch unterschied- und Stadtbilder bilden die Vorlage für
liche gesellschaftliche und politische das Eintauchen in die Konzertreihe.
Konzepte und Systeme. Alles auf –––– Zu den Berliner Orten gehören
engstem Raum. Straßen, Höfe, Theater, Konzertsäle,
–––– Spuren dieses »Aufeinander- Bibliotheken, Sakralbauten, Museen,
treffens« werden in der neuen Lite- ein Flughafen und die Mauer: Orte,
raturkonzert- Reihe »Berliner Orte die in ihrer Vielfalt, Widersprüchlich-
– Wenn Häuser erzählen könnten« keit – Schönheit wie Hässlichkeit –
aufgegriffen.
–––– In den Kon-
zerten wird der
Atmosphäre be-
stimmter Orte und
dem Lebensgefühl
der Berlinerinnen
und Berliner nach-
gespürt, und sie
lassen diese
12und zeitlichen Ver- Markenzeichen dieses Konzeptes ge-
änderung reprä- worden ist. Wir laden Sie herzlich ein,
sentativ, sinnlich, uns auf unseren Spaziergängen durch
belastend oder Berlin zu begleiten!
mahnend sind. –––– Die Planungen sind im Zeitpunkt
der Drucklegung dieses Heftes noch
In den nächsten nicht ganz abgeschlossen – aber wir
beiden Jahren dürfen Ihnen heute schon verraten,
wird es jeweils dass die vier Konzerte dieser Saison
vier Konzerte ge- voraussichtlich im Zeitraum April bis
ben. Sie finden an unterschiedlichen August 2022 stattfinden werden. Nä-
Orten in Berlin statt, die passend zum here Einzelheiten werden Sie unserer
Thema des betreffenden Konzertes im Dezember erscheinenden Vor-
ausgewählt werden. Berliner Hinter- schau und natürlich dann auch un-
höfe, Berliner Familiengeschichten, serer Homepage entnehmen kön-
die Berliner Mauer – all dies und viel nen. Ab diesem Zeitpunkt wird auch
mehr fand seinen Niederschlag in der Vorverkauf beginnen – vielleicht
den Werken, die den literarischen eine gute Idee für ein besonderes
Teil der Konzerte bilden werden. Und kulturelles Weihnachtsgeschenk?
umrahmt werden die Lesungen na-
türlich wieder von thematisch pas-
send ausgewählter Musik, wie sie zumABSCHLUSS-
KONZERT DER
GERÄUSCHOTHEK
Unser Projekt »Geräuschothek« hat- Ouvertüre gingen wir dann der Frage
ten wir Ihnen bereits in einem der nach, ob denn Pausen eigentlich auch
letzten Hefte vorgestellt. Am 13.11.21 Klänge sind. Und dann folgte die Urauf-
fand nun das Abschlusskonzert des führung von »Lukas' Geheimnis«, bei
Projekts statt: Eine Schulklasse der der die Kinder selbst ihre Geschichte
Földerichschule war zu Gast in unse- vortrugen und die Geräusche aus der
rem Probenraum, um mit Mitgliedern Geräuschothek live von den Orches-
der Berliner Symphoniker die von den termusikern mit ihren Instrumenten
Schülern geschaffene Klanggeschich- gespielt wurden.
te »Lukas' Geheimnis« aufzuführen.
–––– Zunächst gab es durch das Or- Die »Geräuschothek« steht natürlich
chester eine kleine Einführung in die allen Interessenten auch weiterhin zur
Welt der Klänge. Ausgangspunkt war dauerhaften Nutzung zur Verfügung.
die Leopold Mozart zugeschriebe- Das Konzert wurde von uns aufge-
ne »Kindersinfonie« mit ihren Spiel- zeichnet und kann bald über unsere
zeuginstrumenten. Zu einem Aus- Homepage und unseren YouTube-Ka-
schnitt aus Beethovens »Coriolan«- nal gestreamt werden.
14FR 31.12.21 15:00 und 18:30 Uhr Kammermusiksaal Solisten: Janoska Ensemble Dirigent: Jakob Brenner Silvestershow mit Wiener Charme Johann Strauß Fledermaus Fritz Kreisler Liebesleid John Lennon Yesterday Wolfgang Amadeus Mozart, František Janoska Rumba for Amadeus U.A. SILVESTER- GALAKONZERT JANOSKA-STYLE
KLASSIKER
SCHENKEN
LUDWIG VAN
BEETHOVEN
SINFONIE NR. 7
Dirigent: Eduardo
Maturet
PREIS 9,90 €
BERLINER
SYMPHONIKER
& OMAR MASSA
Werke für Bandoneon und
Orchester von Astor Piazzolla
und Omar Massa.
Dirigent: Mark Laycock
PREIS 12,90 €
LIVE IN CONCERT:
WERKE VON STRAUSS,
BRAHMS, LEHAR
Dirigent: Lior Shambadal
PREIS 9,90 €
Diese und andere CDs der Berliner Symphoniker
können Sie über unsere Homepage bestellen oder
direkt in unserer Geschäftsstelle erwerben.So 13.02.22
16.00 Uhr
Philharmonie
J. Haydn Sinfonie Nr. 12 E-Dur Hob I:12
W. A. Mozart Klarinettenkonzert A-Dur KV 622
L. v. Beethoven Tripelkonzert C-Dur op. 56
Klarinette: Claudio Mansutti
FORTE TRIO: Klavier: Timur Urmancheyev,
Violine: Dinara Barzabayeva-Sakhaman,
Violoncello: Murat Narbekov
Dirigent: José Miramontes Zapata
WINTER-
ZAUBER
KARTENSERVICE: 030 . 325 55 62
So 22.05.22
16.00 Uhr
Philharmonie
E. T. A. Hoffmann Undine Ouvertüre
W. A. Mozart Violinkonzert Nr. 3 G-Dur KV 216
L. v. Beethoven Sinfonie Nr. 7 A-Dur op. 92
Violine: Lea Birringer
Dirigent: Eduardo Marturet
MÄRCHENHAFTER
FRÜHLINGPARTNER*IN WERDEN! Möchten Sie das Orchester und seine Musiker*innen näher kennenlernen? Wollen Sie die Berliner Sym- phoniker in ihrer musikalischen Arbeit unterstützen? Werden Sie Partner*in im Förderverein »Partner für die Berliner Symphoniker«! INFORMATIONEN 030 . 325 55 62 partner-berliner-symphoniker@web.de ABBILDUNGEN Titel: Foto von Yousef Alfuhigi und Baher Khairy auf Unsplash. S. 3: Künst- lerfoto privat. S. 4, 5, 7: Sammlung Dr. Gunnar Strunz. S. 6: CC BY 3.0 AT, Foto: Birgit und Peter Kainz, Wien Museum - https://sammlung.wienmuseum.at/objekt/180001. S. 8, 9: Künstlerfotos privat. S. 11: Foto von Aaron Burden auf Unsplash. S. 12: Foto von Pablo Hermoso auf Unsplash. S. 13 oben: Foto von Jeison Higuita auf Unsplash. Unten: Foto von Pim Menkveld auf Unsplash. S. 14: Sammlung Berliner Symphoniker. S. 15: Foto von Leonard von Bibra auf Unsplash. S. 16: Foto von Davies Designs Studio auf Unsplash. S. 17 oben: Foto von Lionello Delpiccolo auf Unsplash. Unten: Foto von Travis Blessing auf Unsplash. S. 18: Foto von Antonia Richter TEXTBEITRÄGE S. 3-7: Die Werkeinführung ist ein Originalbeitrag für dieses Programmheft von Dr. Gunnar Strunz. IMPRESSUM Herausgeber: Berolina-Orchester e.V. Berliner Symphoniker® | Hohenzollerndamm 184, 10713 Berlin | www.berliner-symphoniker.de | Änderungen vorbehalten. Der Berolina Orchester e.V. – Berliner Symphoniker® ist als gemeinnützig anerkannt. Spenden sind voll absetzbar. Bankverbindungen für Spenden IBAN: DE77 1009 0000 2676 4210 01 für Eintrittskarten IBAN: DE27 1009 0000 2676 4210 28 Berliner Volksbank BIC: BEVODEBB Mit freundlicher Unterstützung von:
030 . 42 21 95 10
Buchung & Infos Mo–Fr 9:00–18:00 / Sa. 9:00–13:00 Uhr
Reiseveranstalter im Sinne des Gesetzes: Wörlitz Tourist GmbH & Co. KG, Oderbruchstr. 14, 10369 Berlin
Elbphilharmonie Hamburg Semperoper Dresden
11.12.–12.12.21 Matinée „Bruckner Orchester Linz“ 12.03.–14.03.22 G. Verdi „AIDA“
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Führung Landschloss Zuschendorf inkl. Sonder-
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www.woerlitztourist.de • info@woerlitztourist.deSie können auch lesen
