Enigma-Variationen - Dresdner Philharmonie
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SINFONIEKONZERT Enigma-Variationen SA 21. JAN 2023 | 19.30 UHR, SO 22. JAN 2023 | 11.00 UHR KULTURPALAST
DRESDNER
GEDENKTAG
MO 13. FEB 2023 | 19.30 Uhr
KULTURPALAST
HANS WERNER HENZE
Sinfonia N. 9 für gemischten Chor und Orchester
Dichtung auf Anna Seghers‘ Roman
›Das siebte Kreuz‹ von Hans-Ulrich Treichel
›Den Helden und Märtyrern des deutschen
Antifaschismus gewidmet‹
MAREK JANOWSKI | Dirigent
MDR-RUNDFUNKCHOR
JAMES WOOD | Einstudierung MDR-Rundfunkchor
DRESDNER PHILHARMONIE
© Markenfotografie
dresdnerphilharmonie.de
PROGRAMM
Thierry Escaich (* 1965)
›La Barque solaire‹ für Orchester mit solistischer Orgel (2008)
Vivace con fuoco
Aaron Copland (1900 – 1990)
Sinfonie für Orgel und Orchester (1924)
Prelude. Andante
Scherzo. Allegro molto
Finale. Lento – Allegro moderato
PAUSE
Edward Elgar (1857– 1934)
›Enigma‹-Variationen op. 36 (1898/99)
Thema. Andante
I. Variation. L’istesso tempo ›C.A.E.‹
II. Variation. Allegro ›H.D.S.-P.‹
III. Variation. Allegretto ›R.B.T.‹
IV. Variation. Allegro di molto ›W.M.B.‹
V. Variation. Moderato ›R.P.A.‹
VI. Variation. Andantino ›Ysobel‹
VII. Variation. Presto ›Troyte‹
VIII. Variation. Allegretto ›W.N.‹
IX. Variation. Adagio ›Nimrod‹
X. Variation. Intermezzo: Allegretto ›Dorabella‹
XI. Variation. Allegro di molto ›G.R.S.‹
XII. Variation. Andante ›B.G.N.‹
XIII. Variation. Romanza: Moderato ›* * *‹
XIV. Variation. Finale: Allegro Presto ›E.D.U.‹
Stanislav Kochanovsky | Dirigent
Thierry Escaich | Orgel
PALASTORGANIST UND COMPOSER IN RESIDENCE
Dresdner Philharmonie
ALBERT BREIER
Die Orgel – glühend und
ausdrucksvoll
Im Allgemeinen gilt die Orgel als ein
überwältigendes, aber eher kühles Inst-
rument. Die mechanische Tonerzeugung
scheint ihr gewisse Ausdrucksbereiche
zu verwehren. Allerdings haben zahlrei-
che Komponisten einiges unternommen,
um diesen Mangel auszugleichen. Wenn
man Thierry Escaichs »La Barque solaire«
lauscht oder Aaron Coplands Orgelsin-
fonie, ist man schlicht hingerissen von
so viel Leidenschaft und Ausdrucksfülle.
Und selbst Edward Elgars vielfarbigen
»Enigma«-Variationen setzt die Orgel
am Schluss noch Glanzlichter auf, deren
Leuchtkraft auf andere Weise nicht zu
erreichen gewesen wäre.
2Hommage an Messiaen
Thierry Escaichs »La Barque solaire«
Der Mythos der Sonnenbarke gehört zu
den ältesten bildlich dargestellten Mythen
der Menschheit. Am bekanntesten sind
die ägyptischen Darstellungen, aber auch
im Norden ist das Motiv seit der Bronze-
zeit weit verbreitet, es findet sich etwa
auf der berühmten Himmelsscheibe von
Nebra. In allen Darstellungen wird die
Fahrt der Sonne auf einem Wasserfahr-
zeug gezeigt.
Nach ägyptischer Vorstellung fuhr der
Sonnengott Re tagsüber mit einer Sonnen-
barke über den Himmelsbogen und durch-
querte nachts das Wasser der Unterwelt.
Die Fahrt der Sonnenbarke hat in Thierry
Escaichs Komposition »La barque solaire«
eine überzeugende musikalische Dar-
stellung erhalten. Der Mythos zeigt sich
als für Musik außerordentlich geeignet. Thierry Escaich
Escaich bietet die gesamte Farbenpracht
der französischen Orchesterkunst auf, um Musik des 20. Jahrhunderts sagt er: »Auch
die Sonnenfahrt anschaulich werden zu wenn wir uns beide der gleichen Drei-
lassen. Die Orgel wird dabei bruchlos in stimmigkeit von Organist, Improvisator
den Orchesterklang integriert. und Komponist gewidmet haben, stehen
Escaich versteht sein Werk als Hommage sich unsere Universen dennoch nicht be-
an Olivier Messiaen. Über sein Verhältnis sonders nahe. Er bevorzugte eine himm-
zu dem Großmeister der französischen lische Musik mit weitgreifendem Gestus,
3der uns eine Vorstellung von der Ewigkeit visationswettbewerbe. Im Oktober 1992
geben soll, während der ungestüme und wurde Escaich als Professor für Tonsatz
leidenschaftliche Aspekt meiner Musik und Improvisation an das Conservatoire
den Hörer in rasender Fahrt mitreißt, hin national supérieur de musique berufen,
zu einem Ideal, das jedoch nie erreicht seit 1997 ist er außerdem Titularorganist
wird. Aber in vielen Dingen sehe ich eine der großen Orgel der Kirche Saint-Étien-
Nähe: im Bedürfnis, aus dem Erbe der ne-du-Mont in Paris. Er verfolgt eine
Vergangenheit zu schöpfen (die Gregoria- internationale Karriere als Komponist
nik, die griechischen Rhythmen, die Wag- und Konzertorganist. Seit 2013 ist Escaich
nersche Leitmotivik oder das orchestrale als Nachfolger von Jacques Taddei Mit-
Funkeln eines Debussy oder Ravel), auch glied der Académie des Beaux-Arts.
darin, die Zukunft ohne bornierte Avant-
garde-Attitüde neu zu erfinden. Es geht
um die Affirmation der Innenwelt mit
THIERRY ESCAICH
Kraft, Wahrhaftigkeit und dem Verlangen * 1965 in Nogent-sur-Marne (Frankreich)
nach Unabhängigkeit. So habe ich in die-
sem Auftragswerk versucht, eine Vielzahl »La Barque solaire« für
an Klangfarben hervorscheinen zu lassen, Orchester mit solistischer
in der Art der ›Farbrosetten‹ Messiaens, Orgel
immer die Idee eines frenetischen Tanzes
verfolgend, der so oft meine rhythmische ENTSTEHUNG
Vorstellungskraft genährt hat – als Kom- 2008
ponist wie auch als Improvisator.« URAUFFÜHRUNG
Thierry Escaich, 1965 in Nogent-sur-Mar- 11. Oktober 2008 im Konzerthaus Berlin
Dirigent: Lothar Zagrosek
ne geboren, ist einer der bedeutendsten Orgel: Thierry Escaich
französischen Organisten und Komponis-
HEUTE ERSTMALS VON DER DRESDNER
ten der Gegenwart. Er studierte am Con- PHILHARMONIE GESPIELT
servatoire national supérieur de musique
BESETZUNG
in Paris und errang dabei acht erste Prei- 3 Flöten, 3 Oboen, 3 Klarinetten,
se: in Harmonielehre, Kontrapunkt, Fuge, 3 Fagotte, 4 Hörner, 3 Trompeten,
3 Posaunen, Tuba – Pauken, Schlagzeug
Orgelspiel, Orgelimprovisation, Analyse,
(3 Spieler), Harfe, Celesta, Streicher,
Komposition und Orchestration. Darüber Soloorgel
hinaus ist er Preisträger bedeutender in- DAUER
ternationaler Kompositions- und Impro- 15 Minuten
4»Zu europäisch«
Aaron Coplands Orgelsinfonie
Die Einführung der Orgel ins
Sinfonieorchester geschah seit
der Mitte des 19. Jahrhunderts
immer nur sporadisch. Werke
wie die sogenannte Orgelsinfo-
nie, die Sinfonie Nr. 3 in c-Moll
op. 78 von Camille Saint-Saëns,
blieben Einzelfälle. Für die
Komponisten des 20. Jahr-
hunderts blieb hier noch viel
zu entdecken. Der junge Aaron
Copland nahm sich der Aufgabe
an und schrieb als sein erstes
großes Orchesterwerk im Jahre
1924 die Sinfonie für Orgel und
Orchester.
Copland hatte seit 1921 in Paris
bei der berühmten Komposi-
Nadia Boulanger,
tionslehrerin Nadia Boulanger Kompositionslehrerin von
studiert. Diese setzte großes Vertrauen Aaron Copland. Fotografie
von Edmond Joaillier, 1925
in ihren amerikanischen Studenten. Sie
erreichte, dass Copland den Auftrag zu
einem größeren sinfonischen Werk mit
Orgel erhielt, das sie selbst mit dem New
York Symphony Orchestra zur Urauffüh-
5rung bringen würde. Copland war in Paris reif genug, ein solches Werk in Angriff zu
bereits bekannt als »that talented young nehmen. Nadia Boulanger gelang es aber,
American composer«, und der einzige, der ihn umzustimmen, und so machte Copland
Zweifel an dem Vorhaben äußerte, war der sich 1924 an die Arbeit.
Komponist – er hielt sich noch nicht für Die Sinfonie besteht aus drei Sätzen:
einem besinnlichen Präludium,
einem raschen Scherzo mit einem
blues-artigen Trio und einem mäßig
schnellen, ausgedehnten Finale, das
eine große Anzahl von Ausdrucks-
ebenen berührt. In gewisser Weise
ähnelt das Werk mehr einem Konzert
als einer Sinfonie, jedoch stellt es
sich in seinem Anspruch durchaus
in die große Sinfonietradition seit
Beethoven.
Das Präludium bietet jene bittersüße
Stimmung, für die Copland bekannt
geworden ist. Es ähnelt einem
elegischen Pastorale. Das Scherzo
dagegen ruft Bilder der modernen
Welt hervor mit seinen Anklängen
an den Jazz und seiner überborden-
Aaron Copland, 1962
6»Wenn ein junger Mann eine solche Sinfonie im Alter von
dreiundzwanzig Jahren schreiben kann, wird er in fünf Jahren
bereit sein, einen Mord zu begehen.«
Walter Damrosch,
Dirigent der Uraufführung
den Vitalität. Es enthält ein ironisches Zitat
des alten französischen Liedes »Au clair
de la lune«, sicherlich eine Hommage an
Nadia Boulanger. Sein Charakter ist fast
der eines perpetuum mobile. Das Finale
(das zunächst den ersten Satz bilden sollte)
ist in Sonatenform geschrieben. Es wartet
sowohl mit düsteren als auch mit vorwärts- AARON COPLAND
* 1900 in Brooklyn, New York
treibenden Stellen auf, schließt dann aber † 1990 in North Tarrytown
in triumphierendem Glanz.
Die Sinfonie zeigt deutlich den Einfluss Sinfonie für Orgel
Igor Strawinskis. Copland selbst hielt sie und Orchester
später für »zu europäisch«, akzeptierte sie
aber als unverfälschten Ausdruck seiner ENTSTEHUNG
kompositorischen Begabung. Das Publi- 1924
kum zeigte sich bei der Uraufführung zu- URAUFFÜHRUNG
nächst befremdet, doch bald setzte sich die 11. Januar 1925 in New York
Dirigent: Walter Damrosch
Sinfonie durch und begründete Coplands Orgel: Nadia Boulanger
Ruhm als eines der größten amerikani-
HEUTE ERSTMALS VON DER DRESDNER
schen Komponisten des 20. Jahrhunderts. PHILHARMONIE GESPIELT
BESETZUNG
Piccoloflöte, 2 Flöten, 2 Oboen, Englischhorn,
2 Klarinetten, Bassklarinette, 2 Fagotte,
Kontrafagott, 4 Hörner, 3 Trompeten,
3 Posaunen, Tuba, Pauken, Schlagzeug,
2 Harfen, Celesta, Streicher, Soloorgel
DAUER
ca. 25 Minuten
7Vierzehn Charakterbilder
Edward Elgars »Enigma«-Variationen
Edward Elgar,
um 1905
Die Anziehungskraft der Rätsel bleibt un- Vierzehn Variationen eines Themas geben
widerstehlich. Das gilt auch für musikali- Charakterbilder von vierzehn Personen,
sche Rätsel. Eines der berühmtesten sind die Elgar nahestanden. Zur leichteren
Edward Elgars »Enigma«-Variationen. Entschlüsselung hat Elgar allerdings Hin-
Hier ist der Rätselcharakter von vornher- weise gegeben, in Form von Initialen oder
ein angelegt und planmäßig durchgeführt. (Vor-)Namen. Im Einzelnen:
8I. Variation: CAE – Elgars Frau Alice.
II. Variation: HDS – Elgars Freund Hew David Stewart-Powell. Die Variation
enthält Tonleiterpassagen, die an dessen Klavierstil erinnern.
III. Variation: RBT – Richard Baxter Townshend, ein exzentrischer Schauspieler,
der gerne Dreirad fuhr.
IV. Variation: WMB – William Meath Baker, der ins Zimmer stürzt, um lautstark
seine Anordnungen zu verkünden und danach den Raum zu verlassen.
V. Variation: RPA – Richard Arnold, Sohn des Dichters Matthew Arnold.
VI. Variation: Ysobel – Isabell Fitton, deren Bratschenspiel etwas schwerfällig
gewesen sein soll.
VII. Variation: Troyte – das Klavierspiel von Elgars Freund Arthur Troyte Griffith.
VIII. Variation: WN – Winifred Norbury, Sekretärin der Worcestershire Philhar-
monic Society.
IX. Variation: Nimrod – August Jaeger, einer der engsten Freunde Elgars und
Förderer von dessen Musik. Die Bezeichnung dieser Variation geht auf eine
Bibelstelle zurück, in der Nimrod als »gewaltiger Jäger vor dem Herrn« be-
zeichnet wird. Die Variation ist strenggenommen nicht sein Porträt, sondern
die Schilderung eines Vorfalls. Im Oktober 1898 war Elgar, »im Herzen von
Musik sehr krank«, im Begriff, alles aufzugeben und keine Musik mehr zu
schreiben. Sein Freund Jaeger versuchte ihn aufzumuntern, indem er über
Ludwig van Beethoven sprach, der viele Sorgen hatte, aber immer schöne-
re Musik schrieb. »Und genau das müssen Sie tun«, sagte Jaeger und sang
dann das Thema des zweiten Satzes der »Sonate pathétique«.
X. Variation: Dorabella – Dora Penny, eine weitere enge Freundin Elgars.
XI. Variation: GRS – der Organist Dr. George Robertson Sinclair und seine
Bulldogge Dan, die bei einem Spaziergang in einen Fluss stürzte, sich aber
ans Ufer retten konnte.
XII. Variation: BGN – der Cellist Basil Nevinson, ein »ernster und ergebener
Freund«.
XIII. Variation: Romanza – laut Elgar Schilderung einer Dame, »die sich zur Zeit
der Komposition auf einer Seereise befand«. Die Variation enthält ein Zitat
aus Felix Mendelssohn Bartholdys Konzertouvertüre »Meeresstille und
glückliche Fahrt«.
XIV. Variation: EDU – ein Selbstportrait Elgars.
9Zur Entstehung der »Enigma«-Variationen
heißt es, dass Elgar 1898 eine zufällige
Melodie auf dem Klavier spielte, die seiner
Frau Alice gefiel. Elgar begann darauf,
die Variationen zu komponieren, die im
folgenden Jahr uraufgeführt wurden. Sie
hießen damals noch »Variations on an
Original Theme«, ihren heutigen Namen EDWARD ELGAR
bekamen sie erst später. * 1857 in Broadheath by Worcester (England)
† 1934 in Worcester
Noch ein anderes Rätsel verbirgt sich in
den Variationen: Elgar zufolge liegt ihnen
»Enigma«-Variationen op. 36
ein Thema zugrunde, dass selbst nicht
gespielt wird. Das in der Partitur erschei-
ENTSTEHUNG
nende Thema ist nur eine Gegenmelodie 1898/99
dazu. Dieser Hinweis Elgars hat ein großes URAUFFÜHRUNG
Rätselraten ausgelöst, was dieses abwe- 19. Juni 1899 in London
sende Thema sei. Die verschiedensten Dirigent: Hans Richter
Hypothesen wurden aufgestellt. Hans ERSTMALS VON DER DRESDNER
PHILHARMONIE GESPIELT
Westgeest glaubt, es handele sich um das
29. August 1980
Thema des zweiten Satz aus Ludwig van Dirigent: Johannes Winkler
Beethovens »Sonate pathétique«. Das wür- ZULETZT
de gut zu der anlässlich der 9. Variation 8. April 2012
erzählten Geschichte passen. Dirigent: Michael Sanderling
BESETZUNG
2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte,
4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, Tuba,
Pauken, Schlagwerk, Orgel, Streicher
DAUER
ca. 32 Minuten
10SIR JOHN BARBIROLLI DIRIGIERT EDWARD ELGAR Jaqueline du Pre, Janet Baker, Ambrosian Singers, London Symphony Orchestra, u.a., Warner, 2022 Von Elgar einst ermutigt, wandte sich der Cellist Barbirolli dem Dirigieren zu. Nach dem Tod des Komponisten machte es sich dieser zur Lebensaufgabe, die Musik Elgars in der ganzen Welt bekannt zu machen. Die hier vorliegenden Aufnahmen beweisen, wie meisterlich er sein Versprechen eingehalten hat. EDWARD ELGAR – ENIGMA VARIATIONS Orchestra Filarmonica Della Calabria, Filippo Arlia, Brilliant Classics, 2021 Italienische Interpreten haben der Musik Elgars oft eine besondere Qualität an Sympathie und Verständnis entgegengebracht. Diese neue Aufnahme verleiht einem Trio von Elgars Meisterwerken mediterrane Wärme und Leidenschaft. Neben Elgars Cellokonzert op. 85 erklingen 2 seiner populärsten Orchesterwerke – die Enigma Variationen sowie der Pomp and Circumstance March op. 39/1. AARON COPLAND – ORCHESTERWERKE VOL. 2 Jonathan Scott, BBC Philharmonic Orchestra, John Wilson, Chandos, 2016 Diese Aufnahme präsentiert vier sinfonische Stücke Coplands, die exemplarisch für dessen individuelle und unorthodoxe Tonsprache stehen. Eine künstlerisch sowie klanglich exzellente Einspielung, die nicht nur audiophile Musikliebhaber begeistern wird.
DIRIGENT
STANISLAV
KOCHANOVSKY
Zu seinen jüngsten Opernengage-
ments zählen »Pique Dame« und
»Eugen Onegin« (Opernhaus
Zürich), »Jolanthe« (Maggio
Musicale Fiorentino), »Fürst Igor«
(Niederländische Nationaloper
Amsterdam) und »Boris Godunow«
(Koreanische Nationaloper).
Stanislav Kochanovsky setzt sich
für zeitgenössische Komponisten
ein und hat ein großes Interesse
Stanislav Kochanovsky studierte daran, selten aufgeführte Werke zu
in seiner Heimatstadt St. Peters- dirigieren. So leitete in den vergan-
burg Chorleitung, Orgel sowie genen Jahren u. a. Aufführungen
Opern- und Orchesterleitung. von György Ligetis Requiem, Alex-
Heute gilt er als einer der vielver- ander Skrjabins »Acte préalable« in
sprechendsten jungen russischen der Rekonstruktion von Alexander
Dirigenten. Er arbeitete u. a. Nemtin, Kodálys »Psalmus Hunga-
mit dem Royal Concertgebouw ricus« mit dem Belgischen National-
Orchestra, dem Philharmonia orchester und Schostakowitschs
Orchestra, dem Oslo Philharmonic unvollendete Oper »Der Spieler« in
Orchestra, dem City of Birmingham der St. Petersburger Kammeroper.
Symphony Orchestra, dem Deut-
schen Symphonie-Orchester Berlin, BIOGRAFIE
der Dresdner Philharmonie, dem ONLINE
Orchestre de Paris sowie allen
wichtigen russischen Orchestern.
12ORGEL
THIERRY
ESCAICH
Der Komponist, Organist und
Improvisator Thierry Escaich
ist eine prägende Gestalt in der
zeitgenössischen Musik und einer
der wichtigsten französischen
Komponisten seiner Generation.
Die drei Elemente von Escaichs
künstlerischem Schaffen sind
untrennbar miteinander ver-
bunden und ermöglichen es ihm,
sich als Interpret, Schöpfer und
Mitwirkender in den verschie- improvisierte Begleitungen auf
densten Bereichen auszudrücken. der Orgel und dem Klavier zu
Thierry Escaichs Weg als Kompo- Stummfilmen wie »Phantom der
nist ist eng mit seiner Tätigkeit Oper« und »Metropolis«. Thierry
als Organist verbunden, in der er Escaich unterrichtet Komposition
Repräsentant der französischen und Improvisation am Pariser
Schule der Improvisation im Ge- Konservatorium, wo er auch selbst
folge von Maurice Duruflé ist, dem studierte.
er als Organist von Saint-Étienne-
du-Mont in Paris folgte. Er tritt in BIOGRAFIE
internationalen Konzerten auf und ONLINE
kombiniert Repertoirestücke mit
eigenen Kompositionen und Im-
provisationen. Seine Leidenschaft
für das Kino hat ihn dazu gebracht,
»Cine-Concerts« aufzuführen,
13ORCHESTER
DRESDNER
PHILHARMONIE
Musik für alle – Die Dresdner Phil- Seit der Konzertsaison 2019/2020
harmonie steht für Konzerte auf ist Marek Janowski zum zweiten
höchstem künstlerischen Niveau, Mal Chefdirigent und künstleri-
musikalische Bildung für jedes scher Leiter der Dresdner Philhar-
Alter und den Blick über den monie.
musikalischen Tellerrand hinaus.
Gastspiele auf fast allen Kontinen- BIOGRAFIE
ten und die Zusammenarbeit mit ONLINE
Gästen aus aller Welt haben den
Ruf des Orchesters in der inter-
nationalen Klassikwelt verankert.
14KONZERT- EINFÜHRUNG DIGITAL Zu ausgewählten Konzerten können Sie unsere Einführungen in Ruhe sowohl vor dem Konzert als auch noch lange danach hören unter dresdnerphilharmonie.de/konzerteinfuehrung-digital
ORCHESTERBESETZUNG
DIE DRESDNER PHILHARMONIE
IM HEUTIGEN KONZERT
1. VIOLINEN KONTRABÄSSE
Prof. Wolfgang Hentrich KV Prof. Benedikt Hübner KM
BRATSCHEN
Dalia Richter KV Tobias Glöckler KV
Marcus Gottwald KV Christina Biwank KV Thilo Ermold KV
Antje Becker KV Beate Müller KV Matthias Bohrig KV
Johannes Groth KV Steffen Seifert KV Ilie Cozmaţchi
Alexander Teichmann KV Steffen Neumann KV Philipp Könen-Dose
Annegret Teichmann KV Andreas Kuhlmann KV Donatus Bergemann KV
Juliane Kettschau KM Joanna Szumiel KM Boris Diagilev
Eunyoung Lee Tilman Baubkus KM
Theresia Hänzsche Irena Dietze
Xianbo Wen Sonsoles Jouve del Castillo
Yeeun Choi Harald Hufnagel FLÖTEN
Akiyo Fujiwara Floris Faber
Kathrin Bäz
Jule Pünjer Marie Schutrak***
Karin Hofmann KV
Haruka Sugitani
Claudia Rose KM
Karin Kynast*
VIOLONCELLI
Ulf Prelle KV OBOEN
2. VIOLINEN
Olena Guliei
Undine Röhner-Stolle KV
Markus Gundermann KM Petra Willmann KV
Luisa Hülsmann
Cordula Fest KV Rainer Promnitz KV
Ting-Chiao Yu*
Denise Nittel Karl-Bernhard von Stumpff KV
Adela Bratu Clemens Krieger KV
Andreas Hoene KV Daniel Thiele KV
Andrea Dittrich KV Alexander Will KM
KLARINETTEN
Constanze Sandmann KV Bruno Borralhinho KM
Jörn Hettfleisch Eduardo Martínez Prof. Fabian Dirr KV
Dorit Schwarz KM Prof. Henry Philipp KV
Susanne Herberg KM Elisa Weber***
Christiane Liskowsky KM
Annalena Kott
Pablo Aznarez Maeztu
Minchang Jo
16TUBA
Prof. Jörg Wachsmuth KV
FAGOTTE
Daniel Bäz KM
Robert-Christian Schuster KV
Prof. Mario Hendel KV PAUKE | SCHLAGWERK
Oliver Mills KV
Gido Maier KV
Alexej Bröse
HÖRNER
Simon Lessing*
Michael Schneider KV Philipp Schroeder*
Prof. Friedrich Kettschau KV Christian Wissel*
Johannes Max KV
David Coral
HARFE
Nora Koch KV
TROMPETEN
Aline Khouri
Andreas Jainz KV
Prof. Björn Kadenbach
Nikolaus von Tippelskirch KM
CELESTA
Johanna Lennartz*
POSAUNEN
Stefan Langbein KM
Dietmar Pester KV ORGEL
Peter Conrad KV
Thierry Escaich*
KM --> Kammermusiker | KV --> Kammervirtuos | * --> Gast | ** --> Akademie | *** --> Substitut
17VERABSCHIEDUNG VON
DONATUS BERGEMANN
studierte er von 1972 – 77 an der
Dresdner Musikhochschule. Später
nahm er Unterricht bei Eugen
Röder, damaliger stellvertretender
Kontrabassist der Dresdner Phil-
harmonie. Nachdem er zunächst
als Solobassist am Gerhard-Haupt-
mann-Theater in Görlitz tätig
war, wurde er 1980 Mitglied der
Dresdner Philharmonie. Im Juli
Nach 43 Dienstjahren verabschie- 1989 reiste er in die Bundesrepublik
det die Dresdner Philharmonie aus und kehrte 1990 zurück. Bis
Donatus Bergemann in den heute ist er dankbar, zweimal im
Ruhestand. Erstklassige Konzerte, selben Orchester engagiert worden
Schallplatten- und CD-Produktio- zu sein. Zudem spielte und spielt
nen, eine intensive künstlerische er im Philharmonischen Kammer-
Zusammenarbeit und unverges- orchester und in der Capella Sagit-
sene Reisen ins In- und Ausland tariana Dresden. Seine besondere
prägten seine Zeit als allseits Liebe gilt der Barockmusik.
geschätztes Orchestermitglied. Mit
seiner Leidenschaft für die Musik Wir danken Donatus Bergemann
formte er den Erfolg des Orches- für sein beständiges Engagement,
ters über Jahrzehnte hinweg mit. seine stets kollegiale und vor allem
seine humorvolle Art. Für den
Donatus Bergemann wurde in Bad weiteren Lebensweg wünschen wir
Liebenwerda geboren und spielt ihm von Herzen alles Gute!
seit seinem 13. Lebensjahr Kontra-
bass. Nach einem Vorstudienjahr
18KONZERTVORSCHAU
SA 28. JAN 2023 | 19.30 Uhr
SO 29. JAN 2023 | 11.00 Uhr
KULTURPALAST
SINFONIEKONZERT
SCHOSTAKOWITSCH 1
Chatschaturjan: ›Maskerade‹ Suite aus der
Schauspielmusik; Violinkonzert d-Moll
Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 1 f-Moll
Cristian Măcelaru | Dirigent
Sergey Khachatryan | Violine
Dresdner Philharmonie
SO 5. FEB 2023 | 11.00 Uhr
KULTURPALAST
FAMILIENKONZERT – KONZERTANTE LESUNG
DIE BRÜDER LÖWENHERZ
Text: Astrid Lindgren
Musik: Philipp Matthias Kaufmann
Harry Ogg | Dirigent
Erik Brünner | Erzähler
Philharmonischer Kinderchor Dresden
Dresdner Philharmonie
FR 3. MRZ 2023 | 19.30 Uhr
SA 4. MRZ 2023 | 19.30 Uhr
KULTURPALAST
SINFONIEKONZERT
DIE SEEJUNGFRAU
Dvořák: ›Der Wassermann‹
Sinfonische Dichtung
Elgar: ›Sea Pictures‹ Liederzyklus für
Alt und Orchester
von Zemlinsky: ›Die Seejungfrau‹ Fantasie in
drei Sätzen nach einem Märchen von Andersen
Vasily Petrenko | Dirigent
Alice Coote | Alt
Dresdner Philharmonie
19IMPRESSUM
HERAUSGEBER TEXT BILDNACHWEISE
Intendanz Albert Breier Marie Rolland: S. 3, 13
der Dresdner Philharmonie Wikimedia commons:
Der Text ist ein Original-
Schloßstraße 2, 01067 Dresden S. 5, 6, 8
beitrag für dieses Heft;
T +49 351 4866-282 Marco Borggreve: S. 12
Abdruck nur mit ausdrücklicher
Björn Kadenbach: S. 14
dresdnerphilharmonie.de Genehmigung des Autors.
Markenfotografie: S. 18
CHEFDIRIGENT UND
REDAKTION
KÜNSTLERISCHER LEITER MUSIKBIBLIOTHEK
Klara Schneider
Marek Janowski Die Musikabteilung der
Zentralbibliothek (2. OG) hält
zu den aktuellen Programmen
der Philharmonie für Sie in
INTENDANTIN
einem speziellen Regal am
Frauke Roth (V.i.S.d.P.) Durchgang zum Lesesaal
Partituren, Bücher und CDs
bereit.
Preis 2,50€
Änderungen vorbehalten.
Gefördert durch das Sächsische Staatsministerium für Wissen-
schaft, Kultur und Tourismus. Die Dresdner Philharmonie als
Kultureinrichtung der Landeshauptstadt Dresden (Kulturraum)
wird mitfinanziert durch Steuermittel auf der Grundlage des vom
Sächsischen Landtag beschlossenen Haushaltes.IM KULTURPALAST
MI 1. FEB 2023 | 20.00 Uhr
Orgel und Schlagzeug
THIRTEEN DRUMS
CHRISTIAN SCHMITT | Orgel
CHRISTOPH SIETZEN | Multipercussion
SO 19. FEB 2023 | 18.00 Uhr
Stummfilm und Orgel
SUNRISE
THIERRY ESCAICH | Orgelimprovisation
(Palastorganist und Composer in Residence)
MI 5. APR 2023 | 20.00 Uhr
ORGEL
Wagner auf der Orgel
OLIVIER LATRY
OLIVIER LATRY | Orgel
ticket@dresdnerphilharmonie.de
dresdnerphilharmonie.de
© MarkenfotografieTICKETSERVICE Bleiben Sie informiert:
Schloßstraße 2 | 01067 Dresden
T +49 351 4 866 866
MO – SA 10 – 19 Uhr
ticket@dresdnerphilharmonie.de dresdnerphilharmonie.de
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