Gestaltung wissenschaftlicher Poster
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Benno F. Zimmermann Gestaltung wissenschaftlicher Poster
Gestaltung wissenschaftlicher Poster 1
Typographie
Schriften
Seit Erfindung des Buchdrucks gibt es defi-
nierte Schriftarten. Schriftgestalter entwerfen
Schriften mit ungeheuerlicher Liebe zum
Detail.
h
Schrifttypen
Serifenschriften: Ein Buchstabe
Haben kleine ‚Füßchen‘, die Serifen heißen. mit Serifen (oben,
Synonym: Antiqua.
Serifenlose Schriften:
Ohne Serifen. Synonyme: Grotesk, Sans (Serif).
h Scala) und einer
ohne Serifen (unten,
Scala Sans)
Weitere Schrifttypen spielen in wissenschaftli-
chen Veröffentlichungen keine Rolle. Fraktur
Schreibschrift
Schriftschnitte
Western
Die verschiedenen Schnitte sind eigene Zei-
chensätze. Stehen diese Zeichensätze auf dem
Computer nicht zur Verfügung, sollen sie nicht
vom benutzten Programm imitiert werden.
Ernstzunehmende Programme bieten keine
Buttons für fett, kursiv etc. an, sondern zu den
Schriftarten jeweils Untermenüs mit den zur
Verfügung stehenden Schnitten.
normal, regular, kursiv, italic, fett, bold Kapitälchen,
roman, plain oblique Small Caps
Typographie Typographie Typographie Typographie
TypographieTypogra
Typographie phie Typogra
Typographie
Typographie Typogra
Typographie
phieTTypogra
phie Typographie
phieTT
YPOGRAPHIE YPY
oben: echte Zeichensätze
unten: vom Programm ver-
änderte Normalschrift
Gestaltung wissenschaftlicher Poster 2
Schriftfamilien und -sippen
Die Sammlung verschiedener Schnitte einer
Schriftart heißt Schriftfamilie.
Eine Schriftsippe besteht aus einer Antiqua-
und einer Groteskfamile, womöglich noch
weiteren Familien (Schreibmaschine, Hand-
schrift, …), die untereinander abgestimmt und
damit problemlos zu kombinieren sind, z. B. Schriftschnitte-Menü in InDesign
Thesis, Scala (hier verwendet), Lucida.
Einsatz von Schriften
Viele Schriften sind für definierte Zwecke ST. PAUL’S
entworfen worden, z. B. für Schilder in der
Londoner U-Bahn (London Underground), für Fax
schlechte Übertragungsqualität beim Faxen
(Lucida Fax) oder für eine bestimmte Zeitung Times
(Times).
Faustregel: Bei Verwendung verschiedener
Schriften in einem Dokument deutlich un-
terschiedliche Schriften und deutlich unter-
schiedliche Schriftgrößen benutzen. Nicht
mehr als drei verschiedene Schriften bzw.
Schriftgrößen benutzen. klassisch Jenson
Garamond
Caslon
Mengensatz modern Palatino
Scala
Für längere Texte kommen i. d. R. Serifen- The Serif
schriften in Frage, da sie leichter und schneller Lucida Bright
zu lesen sind. Es gibt auch einige im Men- modern, Frutiger
serifenlos
gensatz gut lesbare Grotesken, z. B. Frutiger, The Sans
The Sans. Schriftarten für längere Texte
Überschriften Akzidenz Grotesk
Impact
In serifenlosen Schriften auffälliger und heben Gill Sans
sich vom Haupttext in Antiqua besser ab. Ger- Futura
ne auch fett. Stone Sans
Univers 65
Schriftarten für ÜberschriftenGestaltung wissenschaftlicher Poster 3
Grafiken
Bildunterschriften wirken harmonischer in der
selben (Antiqua‑)Schriftart wie der Haupttext;
können auch kursiv oder in Grotesk gesetzt
sein, was die Eigenständigkeit betont. Darf
dann nicht zuviel Text sein.
Innerhalb einer Grafik unterstreichen die
schnörkellosen Grotesken die Sachlichkeit.
Hervorhebung
Kursiv
Kursive Worte innerhalb eines Textes treten
nicht hervor, sondern fallen erst beim Lesen
auf (integrierte Auszeichnung). Auch (echte!)
Kapitälchen gehören in diese Kategorie.
Fett, Versalien, Farbe
Ein fettes Wort im Text ist schon von wei-
tem auffällig (aktive Auszeichnung), ebenso
GROSSBUCHSTABEN (Versalien) und farbiger
Text. Letzterer kann sogar unauffälliger sein,
da der Kontrast zur (weißen) Papierfläche
geringer ist.
So hervorgehobene Wörter ziehen die Auf-
merksamkeit des Lesers an, haben also ähnli-
che Funktion wie Überschriften.
Am elegantesten sind kursive und fette Schnit-
te zur Auszeichnung, da sie ihre Funktion
erfüllen ohne den Lesefluss zu stören.
Sp e r r e n zur Auszeichnung ist nicht mehr
üblich. Unterstreichungen sind ein Relikt aus
der Zeit der Schreibmaschine.
Kursive und fette Schnitte, Kapitälchen und
Versalien und farbige Schrift sind nicht für
ganze Sätze oder gar ganze Abschnitte geeig-
net, da die Leserlichkeit wesentlich herabge-
setzt ist.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 4
Satz
Blocksatz Text im Blocksatz
enthält ungleichmäßige
Guter Blocksatz ist mit viel Aufwand verbun- Buchstaben- und/oder
den, um Löcher in den Zeilen gering zu halten. Wo r t z w i s c h e n r ä u m e ,
Die Erhöhung des Buchstabenabstandes ist insbesondere bei langen
sehr vorsichtig zu handhaben, aber bei vielen Wort-Ungetümen in kurzen
Programmen per default zu großzügig vorge- Zeilen – am ‚besten‘ noch
sehen. Schlechter Blocksatz macht’s dem Leser ohne Silbentrennung.
unnötig schwer.
Flattersatz
Am besten leserlich und leicht umzusetzen ist
linksbündiger Flattersatz. Rechtsbündiger oder
zentrierter Satz erschwert das Auffinden der
nächsten Zeile und somit das Lesen ungemein.
Wichtig im Flattersatz ist ein genügender Spal-
tenabstand.
Zeilenlänge
Sind die Zeilen zu lange, findet das lesende
Auge den Anfang der nächsten Zeile nicht
mehr. Zu kurze Zeilen stören die natürliche
Hin-und-Her-Bewegung beim Lesen.
Faustregel: im Fließtext etwa 70 Zeichen pro
Zeile, bei Blocksatz mehr.
Abschnittslänge
In kleine Happen gegliederter Text wirkt auf
den Leser verdaulicher.
Faustregel: alle sieben Zeilen einen Absatz
setzen; inhaltliche Gründe sind für Absatz-
wechsel sekundär.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 5
Zeilenabstand
Der Zeilenabsstand darf nicht zu klein sein,
damit das Auge die Zeilen als solche wahr-
nimmt, und nicht zu groß, sonst verlieren die
pagijo
Zeilen den Zusammenhang untereinander.
Entscheidend ist der Abstand zwischen den
Unterlängen
Unterlängen der oberen Zeile und den Ober- Durchschuss
Tlof
längen der unteren Zeile (Durchschuss). Oberlängen
Faustregel: Minimum Durchschuss 20 % der
Schriftgröße. Also: Schrift 10 pt mit Durch-
schuss 2 pt ergibt Zeilenabstand 12 pt, kurz:
10/12.
Mehrspaltiger Text muss an einem Grundlini-
enraster ausgerichter sein.
Schrift
Serifenlose Schrift braucht größeren Zeilen- Futura condensed
abstand als Antiqua, da die Serifen das Auge
leiten. Garamond
Enge Schriften ( z. B. Futura) erfordern höhe-
ren Zeilenabstand als weite ( z. B. Palatino).
Satz
Je länger die Zeile ist, desto größer muss der
Zeilenabstand sein. Auch Blocksatz erfordert
einen höheren Zeilenabstand.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 6
Zeichen
Striche
Verbindungsstrich (Viertelgeviertstrich, Divis) -
für Wortverbindungen und Wortersetzun- Be- und Entladen
gen; keine Leerzeichen zum nächsten Wort
oder Wortteil.
Dies ist kein Gedankenstrich (s. u.).
Keinesfalls für manuelle Worttrennungen am
Zeilenumbruch verwenden! In so einem Fall
den bedingten Trennstrich benutzen.
Gedankenstrich (Halbgeviertstrich) –
– für Aufzählungen; That is – believe it or not
– für Einschübe – the truth.
(mit Leerzeichen davor und dahinter); Bonn–Berlin 603 km
– für Sinnsprünge im Satz
(mit Leerzeichen davor und dahinter);
– für „bis“, „gegen“
(ohne Leerzeichen davor und dahinter).
Leerstrich (Geviertstrich) —
für Auslassungen in Tabellen
Anführungszeichen
dt.: Anfang 99 unten, Ende 66 oben „Anführungszeichen“
eng.: Anfang 66 oben, Ende 99 oben “quotation marks”
für wörtliche Zitate; nicht für Buch-, Filmtitel
etc., die kursiv gesetzt werden. Nicht mit dem
Zoll- bzw. Sekundenzeichen (") verwechseln!
Schöner, weil sie keinen weißen Löcher im »umgekehrte Guillemets«
Satz entstehen lassen, sind die umgekehrten «Guillemets»
Guillemets, die in deutschen Texten verwendet
werden können, aber nicht in englischen. In
Frankreich und der Schweiz sind sie richtig
herum.
Apostroph
9 oben. Nicht mit Minuten- bzw. Fuß-Zei- That’s right.
chen (') verwechseln.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 7
Drei Pünktchen (horizontale Ellipse)
Das ist ein eigenes Zeichen und nicht einfach Sie A…!
drei Punkte hintereinander. Weitere Untersuchungen
Stehen die Pünktchen für die Auslassung eines sind erforderlich …
Wortes oder Satzteiles, steht ein Leerzeichen
davor; ersetzten sie Buchstaben eines Wortes,
steht kein Leerzeichen davor.
Leerzeichen
Zwischen Zahl und Maßeinheit oder %-Zei- gut perfekt
chen steht ein (geschütztes!) flexibles Leerzei- 0,3 mg/L o,3 mg/L
chen von der Länge eines Viertelgevierts. Nur 98% 98 %
Profi-Software bietet solch einen Wortzwi- 90° 90 °
schenraum an. 20 °C 20 °C
Normaluser behelfen sich so:
– zwischen Zahl und Maßeinheit ein Leerzei-
chen (natürlich geschützt);
– kein Leerzeichen zwischen Zahl und Prozent-
oder Grad-Zeichen;
– gehört das Gradzeichen zur Maßeinheit,
muss ein Leerzeichen davor.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 8
Layout und Inhalt
Flächenaufteilung
Goldener Schnitt
Die harmonischste Teilung ist der Goldene
Schnitt, also 1:1,618.
Schon das Format des Posters kann dieses
Seitenverhältnis haben. Außerdem kann das
Poster so in Bereiche aufgeteilt werden.
✘
Fokus
Der erste Blick fällt tendenziell auf die rechte
untere Hälfte des oberen Drittels. Dort sollte
ein eyecatcher sitzen, also ein auffälliges Bild,
eine interessante Grafik, zur Not auch eine Ein Poster gemäß Goldenem
schnell erfassbare Überschrift. Schnitt: Die mittlere und untere
Linie teilt die Höhe gem. Golde-
nem Schnitt. Die obere Linie teilt
Farben den von der ersten Linie abgeteilte
Abschnitt wieder nach solcher Art.
Schrift Auch der Quotient Höhe/Breite
entspricht diesem Verhältnis.
Schwarz auf weiß ist bei weitem am besten
leserlich und optisch am uninterssantesten.
Faustregel: Lange Lesetexte schwarz auf weiß,
Überschriften auch farbig.
Fläche
Im Poster sollten nicht mehr als zwei Farben
(neben schwarz) auftauchen, sonst wirkt es
bunt und schrill.
Rot, Orange und bestimmte Grüntöne sind
sehr laut, ebenso das Nebeneinander von Kom-
plementärfarben. Diese Farben und Kombi-
nationen sollten nur ganz bewusst eingesetzt
werden.
Der Hintergrund darf die Schrift nicht stören.
Also nur dezente Farbtöne und keine detailrei-
chen Bilder.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 9
Posterelemente
Titel Ansätze zur bewertenden-
den Untersuchung des
Muss schnell erfassbar sein, optisch wie inhalt- Vorkommens maritimer
lich. Daher: carnivorer Knochenfische in
– deutlich abgesetzt;
limnischen Systemen.
– große Schrift mit Freiraum herum, fetter
oder
Schnitt macht Sinn;
Was macht der
– Groteske ist auffälliger;
– kurz und prägnant. Hai im Teich?
Der Titel ist i. d. R. das erste, was der Tagungs-
besucher liest, im Tagungsband oder im
Vorbeigehen. Damit es nicht das einzige bleibt,
muss die Überschrift Interesse wecken, das
ganze Poster anzuschauen.
Grafiken
Alle vorgestellten Daten müssen grafisch auf-
bereitet sein. Niemand auf einer Tagung hat
die Geduld, lange Tabellen zu analysieren.
Idealerweise erklärt sich die Grafik selbst. Ist
eine Erläuterung nötig, gehört sie in unmittel
bare Nähe der Abbildung und sollte sehr
kurz sein. Abbildungen sollen nicht den Text
erläutern (durch Hinweis im Text „see fig. 1“)
sondern zu einer Abbildung gehört ein Stück
Text. Denn der Posterleser sieht zuerst das Bild
und sucht dann Text dazu.
1 inch
Entscheidend für die Bildqualität von Fotos ist
die Pixelgröße, nicht jedoch die Auflösung!
Faustregel: pro cm Bildbreite oder -höhe im
fertigen Poster min. 100 Pixel.
Bildformate Zwei Smilies mit je 5 dpi Auflösung,
aber verschiedener Pixelzahl.
jpeg: weit verbreitet im Internet und bei Digital-
kameras. Komprimierung mit Qualitätsverlust,
v. a. bei Verläufen, Farbflächen und Linien
(auch Schrift!).
gif: verlustfreie Komprimierung, unterstützt
nur 256 Farben, daher für Farbfotos ungeeig-
net, aber für Logos und Zeichnungen sehr gut.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 10
png: verlustfreie Komprimierung, relativ große
Dateigrößen
tiff: verlustfreies Format, Komprimierung mög-
lich, große Dateigrößen, Referenzformat
eps: Vektorformat (beliebig skalierbar), nicht zu
bearbeiten, erste Wahl für Logos, Strichgrafi-
ken etc.
Zwischenüberschriften
„Introduction, Experimental, Results, Discus-
sion“ – nichts ist langweiliger. Steht auf fast
jedem Poster und sagt inhaltlich nichts aus.
Die Zwischenüberschriften sollen dem Leser
einen Hinweis auf den Inhalt des anschlie-
ßenden Abschnittes geben. Der Leser kann
so selbst entscheiden, ob das Folgende für
ihn interessant ist oder ob er zum nächsten
Abschnitt springt.
Text
Die ungemütliche Lesesituation einer Tagung
verhindert entspanntes und konzentriertes
Lesen. Daher kurze Sätze mit klaren Aussagen
und stringenten Folgerungen oder Listen mit
Stichworten.
Faustregel: nicht mehr als ein din a4-Blatt
reinen Text auf ein Poster.
Ggf. eine deutliche Hierarchie zwischen wich-
tigen Abschnitten und Detailinformationen für
Spezialisten einführen.
Institution und Logo
Neues Logo der Uni Bonn
Der Name des Institutes oder der Institution
interessieren nur dann, wenn der Leser sie
wiedererkennen könnte. Ansonsten können die
Namen unauffällig bleiben (bei aller Eitelkeit).
Insbesondere unübersichtliche, wenig einpräg-
same Logos erfüllen ihren Zweck nicht (siehe
altes Logo der Uni Bonn). Altes Logo der Uni Bonn.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 11
Kommunikation
Konzept
AIDA
Ein Prinzip aus der Werbung, das sich auch
auf wissenschaftliche Poster übertragen lässt:
Attraction
Interest
Desire
Action
Attraction
Der Titel im Tagungsband muss den Besucher
zuerst bannen. Oder aber die Optik, wenn Be-
sucher durch die Posterreihen schlendern.
Interest
Aussage des Titels und ansprechende Optik
sorgen dann dafür, dass der Besucher tatsäch-
lich näher an das Poster herantritt und schaut
und liest.
Desire
Der Posterleser interessiert sich weiter für das
Thema und will mehr erfahren als das Poster
selbst berichtet.
Action
Um mehr über das Thema zu erfahren, tritt
der Leser in Kontakt mit dem Autor, sei es
persönlich noch auf der Tagung oder später per
email.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 12
Message
Zielgruppe
Fachkollegen oder die Allgemeinheit? Und Knall und Fall – Physik im Alltag
bei Fachkollegen: eine Überblickstagung mit
vielen Themen oder ein Treffen hochspeziali- Jahrestagung der Deutschen
sierter Nischenforscher? Physikalischen Gesellschaft
Unter Kollegen nicht bei Adam und Eva anfan- Measuring of weak monopolar
gen, für ein Laienpublikum lieber zu einfach forces between a-mesones
einsteigen als zu schwer.
Auch hochqualifizierte Spezialisten freuen sich Titel (fiktiver) Tagungen mit
über kurze, klare Sätze. unterschiedlichem Publikum
Take away
„Denn was man schwarz auf weiß besitzt, kann
man getrost nach Hause tragen.“
Das Poster in A4 zum Mitnehmen anzubieten
ist widerspricht dem funktionalen Layout-
gedanken:. Die Gestaltung lässt sich nicht
einfach zusammenschrumpfen.
Stattdessen bietet sich an, aus den Elementen
(Grafiken, Textblöcke) des Posters und dem
Abstract einen Flyer zusammenzustellen.
Ergänzende Infos wie Literaturangaben haben
hier einen guten Platz. Die Kontaktadresse darf
keinesfalls fehlen.
Take home ASS lowers CHD mortality.
Gipfeln oder schließen Sie Ihr Poster mit einer
knappen, griffigen (Haupt-) Aussage, die dem
Besucher im Gedächtnis bleibt, die sogenannte
Take home message.
Kontakt
Kontaktdaten auf dem Poster selbst sind ein
schlechter Service, da sie den Besucher nötigen,
sich die Adresse abzuschreiben.
Besser: Visitenkarten auslegen, Möglichkeit
zum Einwurf von Visitenkarten bereitstellen,
Flyer (s. o.) mit Adresse anbieten.Gestaltung wissenschaftlicher Poster 13
Literatur
Typografie und Layout
Hans Peter Willberg, Friedrich Forssmann:
Erste Hilfe in Typografie
Verlag Herrmann Schmidt, Mainz
Hans Peter Willberg:
Wegweiser Schrift
Verlag Herrmann Schmidt, Mainz
Indra Kupferschmid:
Buchstaben kommen selten allein
Uiniversitätsverlag Weimar
Friedrich Forssmann, Ralf de Jong:
Detailtypografie
Verlag Hermann Schmidt, Mainz
Ralf Janaszek
www.typo-info.de
Bildbearbeitung
Carsten Belling:
4C DTP
Verlag Beruf+Schule, Itzehoe
c’t special Digitale Fotografie
Verlag Heinz Heise, Hannover
Kommunikation
Steffen-Peter Ballstaedt, Heinz Mandl, Wolf-
gang Schnotz, Sigmar Tergan:
Texte verstehen, Texte gestalten
Urban & Schwarzenberg, München
Peter Wildbur, Michael Burke:
Information Graphics
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