Ihre Lösungsmöglichkeiten (9): Die Intonation der Klarinette - Werbewind LOGIN
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Problemfelder im Blasorchester und
ihre Lösungsmöglichkeiten (9):
Die Intonation der Klarinette
Das Reich der »schwarzen Königin« erstreckt sich über vier Oktaven,
und sie verfügt über einen einzigartigen Klang. Was Dirigenten über
die Klarinette wissen müssen, erklärt Manuel Epli in seiner Serie
»Problemfelder im Blasorchester und ihre Lösungsmöglichkeiten.
Manuel Epli
Der historische Vorläufer der Klarinette ist das Cha- tion mit Friedrich Gustav Uebel –, die Intonation des
lumeau. Johann Christoph Denner entwickelte um Instruments durch die sogenannte Oehler-Mecha-
1700 das Chalumeau so weiter, dass es überblasen nik entscheidend zu verbessern. Bei der Oehler-Me-
werden konnte und damit in einem angemessenen chanik handelt es sich um eine Gabel-b/f2-Mecha-
Tonumfang spielbar wurde. Die überblasenen Töne nik mit einem blinden Griffdeckel am Unterstück.
erhielten wegen des Klangs, der an das sogenannte
Clarinspiel auf der Barocktrompete erinnerte, den Im Folgenden gehe ich vor allem auf die im Blasor
Namen »Clarin-Register«. Aus dieser Bezeichnung chester als Hauptinstrument verwendete B-Klari-
ist der heutige Name der Klarinette entstanden. nette ein. Was für die B-Klarinette gilt, lässt sich di-
rekt auf die im Sinfonieorchester häufig verwen-
Zu Beginn des 19. Jahrhunderts war es üblich, für dete A-Klarinette übertragen. Im Blasorchester wird
jede Tonart ein eigenes Instrument zu benutzen. die A-Klarinette nur bei Transkriptionen der höchs-
Falls ein tonartfremder Ton benötigt wurde, so ten Schwierigkeitsstufe verlangt. Sollte es bei der
wurde ein Instrument mit zusätzlichen Klappen ver- Es- und Bassklarinette Abweichungen zur B-Klari-
sehen. Um dieses Problem zu lösen, konstruierte nette geben, so gehe ich an der jeweiligen Stelle
der russische Klarinettist Iwan Müller um 1810 eine direkt darauf ein. Standardmäßig beziehe ich mich
Klarinette, mit der man in allen Tonarten spielen auf Instrumente mit deutschem Griffsystem, sollte
konnte. Das 13-klappige In strument stellte die das Böhm-System gemeint sein, weise ich explizit
Grundlage für das moderne deutsche Griffsystem darauf hin. Die Alt-, Kontraalt- und Kontrabass-Kla-
dar. Müller veröffentlichte im Jahr 1825 auch eine rinette sind nicht Bestandteil meiner Ausführungen.
der ersten Klarinettenschulen.
Großer Tonumfang
Hyacinthe Klosé übertrug 1839 das Griffsystem der
Flöte – das uns bekannte Böhm-System – auf die Um den kompletten Tonumfang der Klarinette von
Klarinette. Es entstand so eine Klarinette mit einer fast vier Oktaven zu erreichen, kann das Instrument
völlig anderen Anordnung der Tonlöcher und Klap- zweimal überblasen werden. Aus der Akustik wis-
pen. Da die Musiker der damaligen Zeit das System sen wir, dass sich die Klarinette wie eine sogenannte
Müllers gewohnt waren, setzten sich die Klarinetten »gedackte Röhre« verhält und daher in die ungerad-
mit Böhm-System anfangs nur langsam durch. zahligen Naturtöne überblasen wird. Beim ersten
Heute ist das von Klosé übertragene Griffsystem Überblasen des 1. Naturtons erklingt der 3. Natur-
außerhalb des deutschen Sprachraums das Stan- ton. Wir erhalten also Töne, die eine Duodezime
dardgriffsystem für die Klarinette. Im deutschspra- (Oktave + Quinte) höher liegen. Beim zweiten Über-
chigen Raum gelang es Oskar Oehler – in Koopera- blasen des 1. Naturtons gelangen wir vom 3. zum 5.
©Foto: buffetcrampongroup.com
Videos zu dieser Artikelserie
hat der Bayerische Blasmusikverband in Zusammenarbeit mit den Münchner Philharmonikern er-
stellen lassen. Abrufbar sind diese Videos, in denen die Profis der Philharmoniker ihre Instrumente
erklären, über den Vimeo-Account des MON. Das Klarinetten-Video ist unter diesem Link erreichbar:
https://vimeo.com/492548962
BiB 7-8/2021 Praxis 13
Naturton. Bei diesem Überblasschritt ent- tionskraft von tieferen Stimmen im Allge- deutschen Herstellern beherrscht. Alle
stehen Töne, die nochmals eine große meinen. Die physikalischen Eigenschaften vier bieten dabei mehr oder weniger bau-
Sexte höher liegen. Das erste Überblasen der gedackten zylindrischen Röhre sind gleiche Modelle an:
wird durch die Betätigung der Überblas- auch der Grund dafür, warum die Klari- • Schülermodell A: Standardmodell, 22
klappe realisiert, das zweite Überblasen, nette – bei nahezu identischer Rohrlänge Klappen (ca. 2 600 Euro)
indem man den Zeigefinger der linken – einen um fast eine Oktave größeren Ton- • Schülermodell B: wie A, zusätzlich Oeh-
Hand weglässt und mit der rechten Hand umfang besitzt als die Oboe mit ihrer ge- ler-Mechanik (ca. 3 800 Euro)
die Es-Klappe betätigt (siehe Abbildung 1). dackten konischen Röhre. • Konzertmodell: wie B, zusätzlich mit
Am einfachsten kann der Überblasvor- Tief-e/f-Verbesserung (ca. 5 200 Euro)
gang am Ton c1 veranschaulicht werden: Instrumentenbau und Modelle • Solistenmodell: wie Konzertmodell,
Beim ersten Überblasen erhält man das g2, aber mit bestem 1a-Grenadillholz, best-
beim zweiten Überblasen das e3. Geübte Die Es- und die B-Klarinette bestehen aus mögliche Verarbeitung (ca. 5 800 Euro)
Bläser können die überblasenen Töne zu dem Mundstück, der Birne, dem Ober-
Demonstrationszwecken auch ohne Betä- stück, dem Unterstück und dem Becher. Bei der Oehler-Mechanik handelt es sich
tigung der Überblasklappe erzeugen. Die Bassklarinette besteht aus dem Mund- um einen blinden Griffdeckel am Unter-
stück, einem oft zweiteiligen S-Bogen aus stück, der mit dem Mittelfinger der rech-
Da aufgrund der gedackten Röhre alle un- Metall, dem Oberstück, dem Unterstück ten Hand betätigt wird. Die Tief-e/f-Ver
geraden Obertöne nur sehr schwach bis und dem nach oben gebogenen Schall- besserung wird mit dem Daumen der
mäßig mitschwingen, ist der Klang der Kla- stück aus Metall. Alle Markeninstrumente rechten Hand am oberen Ende des Unter-
rinette in der Tiefe weniger durchdrin- werden aus Grenadillholz gefertigt: ein stücks auf der Rückseite betätigt. Die
gend und hat den typischen »Chalumeau- dunkelbraunes, überaus hartes und dich- Klappe der Tief-e/f-Verbesserung selbst ist
Klang«. Daher sollten die 2. und 3. Klarinet- tes Holz aus Afrika, das hervorragende am Schallbecher angebracht. Aus diesem
tenstimmen im Orchester auch mit einer klangliche Eigenschaften besitzt. Der Grund wird die Tief-e/f-Verbesserung oft-
größeren Anzahl an Spielern besetzt wer- Markt an deutschen Instrumenten für an- mals auch als Bechermechanik bezeich-
den als die Stimme der 1. Klarinette. Ein spruchsvolle Amateure und professionelle net.
weiterer Grund ist die geringere Projek- Musiker wird seit vielen Jahren von vier
Bei der Wahl zwischen einem sehr guten
Instrument ohne Oehler-Mechanik und
Wichtige Klappenbezeichnungen einem schlechteren Instrument mit Oeh-
ler-Mechanik ist ersteres zu bevorzugen.
Die meisten Standardmodelle können re-
lativ kostengünstig mit der Tief-e/f-Ver
besserung nachgerüstet werden. Dieses
Nachrüsten hat für das Musizieren im Or-
chester einen größeren Nutzen als der
Kauf eines Instruments mit Oehler-Mecha-
nik. Voraussetzung hierfür ist, dass alle In
strumente einer Stimme – vorzugsweise
die 3. Klarinetten – nachgerüstet werden.
Mundstücke und Blätter
Alle heute gängigen Mundstücke sind aus
Kautschuk. Zu empfehlen sind beispiels-
weise die Modelle N1, G3 und P+4. Mit
Blättern von Vandoren und der Blattstärke
2,5 können auf den genannten Mundstü-
cken gute Resultate erzielt werden. Diese
Blätter sind – im Vergleich zu anderen Mar-
ken – nicht allzu teuer, sodass der natürli-
che Ausschuss finanziell tragbar ist. Im Re-
gelfall sind von zehn Blättern zwei für das
solistische Spiel einsetzbar, fünf können
zum häuslichen Üben verwendet werden
und der Rest ist oftmals unbrauchbar. Alle
Klarinettenblätter werden aus der fünf bis
sieben Meter hohen Pflanze Arundo Do-
nax gefertigt. Sie kann bis zu 15 Jahre alt
werden und hat eine gewisse Ähnlichkeit
mit der Bambus-Pflanze. Arundo Donax
kommt rund um das Mittelmeer vor, wo-
bei das Hauptanbaugebiet in Südfrank-
reich liegt.
Ist ein Blatt zu »leicht«, ist also der Anblas-
Abbildung 1
widerstand zu gering, kann es mit einem
sogenannten Blattabschneider an der
14 Praxis BiB 7-8/2021Blattspitze gekürzt werden. Dadurch wird der In letzter Zeit werden immer häufiger Mundstü-
Anblaswiderstand erhöht, das Blatt wird »schwe- cke mit Böhm-Bohrung auf deutschen Klarinet-
rer«. Schiebt man das Blatt auf der Bahn des ten gespielt. Durch den größeren Luftdurchlass Noten-Neuheiten
Mundstücks etwas weiter nach vorne, so wird es kann auf diesen Mundstücken ein größerer und
ebenfalls »schwerer«. Durch das Belassen der tragfähigerer Ton erzielt werden. Gute Ergeb-
Blattverhältnisse kann mit dieser Methode oft- nisse können mit dem Mundstück M30D von
mals ein besseres Resultat erzielt werden als Vandoren erreicht werden. Auffallend ist, dass 101 Most
beim Abschneiden des Blattes mit dem Blattab- die darauf verwendeten Blätter mit französi- Beautiful Songs
schneider. Um die Übertragung der Blattschwin- schem Schnitt meist eine bessere Qualität besit-
gung auf das Mundstück zu verbessern, kann die zen als die Blätter mit deutschem Schnitt. Übli- für Altsaxofon
Unter- und Oberseite des Blattes mit einem ein- cherweise wählt man auf Mundstücken mit 20,10 Euro
fachen DIN-A4-Papier »abgeschliffen« werden. Böhm-Bohrung die Blätter eine halbe Stärke hö- Artikel-Nr. 326631
Das Blatt spricht mit einer sehr glatten Unter- her als auf Mundstücken mit deutscher Bohrung.
und Oberseite besser an, oftmals wird der Ton Der Wechsel von einem Mundstück mit deut-
auch klarer und ein etwaiges Rauschen wird mi- scher Bohrung auf ein Mundstück mit Böhm-
nimiert. In den letzten Jahren werden immer Bohrung ist ohne Probleme möglich. Teilweise Jozef Hepner (Arr.)
häufiger auch Blätter aus Kunststoff verwendet. ist die Intonation mit einem Böhm-Mundstück Blaskapelle
etwas tiefer, was durch die Verwendung einer
Gloria: Play
Für die Kombination Mundstück/Blatt gelten fol- kürzeren Birne leicht ausgeglichen werden kann.
gende Faustregeln: Je offener und kürzer eine
Along
Bahn ist, desto offener muss der Ansatz und Grifftechnik für Flügelhorn
desto leichter müssen die Blätter sein. Je enger 34,90 Euro
und länger eine Bahn ist, desto fester muss der Entfernt man bei Klarinetten mit deutschem Sys- Artikel-Nr. 326601
Ansatz und umso schwerer müssen die Blätter tem von unten nach oben die Finger von den
sein. Es gibt einen Zusammenhang zwischen Haupttonlöchern, ergibt sich die notierte G-Dur-
Blattstärke und Intonation: Schwerere Blätter Tonleiter. Bei Klarinetten mit Böhm-System er-
führen im Regelfall zu einer stabileren Intona- gibt das sukzessive Wegnehmen der Finger eine Stephan Hutter
tion. Bei leichteren Blättern ist die Intonation G-Dur-Tonleiter mit einer um einen Halbton er- Notenheft
leichter zu veränder, aber auch schwieriger zu niedrigten dritten Stufe. Dies gilt für alle Klari- Hutter Family &
kontrollieren. netten – von der Es-Klarinette bis zur Bassklari- friends (Vol. 2)
nette. Für einige Töne gibt
es zwei verschiedene Griff- für variables
Quintett
Grifftechnik: So geht’s besser möglichkeiten, die im je-
weiligen technischen Zu- ab 20,00 Euro
• b bzw. f2 (überblasenes b): Griff 4 (Ringfinger rechte Hand) sammenhang, der aus dem Artikel-Nr. 313694
ist der Standardgriff. Müsste der Ringfinger der rechten Notenmaterial hervorgeht,
Hand »rutschen«, um den nachfolgenden Ton zu greifen, richtig angewendet werden
wird für das b bzw. f2 der Gabelgriff (auch 0 genannt) ver- müssen. Es handelt sich da-
bei um folgende Töne: b Ein böhmisches
wendet. In Abbildung 2 sind übliche Tonwechsel dargestellt,
bzw. f2 (überblasenes b) so- Märchen –
bei denen der Gabelgriff verwendet wird – sowohl in gebun-
denen als auch in gestoßenen Passagen. wie es1 bzw. b2 (überblase- 25 Jahre Guido
nes es1). Unsere Infoboxen Henn und
»Grifftechnik – So geht’s seine goldene
besser« und »Wichtige Blasmusik
Klappenbezeichnungen« 19,90 Euro
helfen hier weiter.
Abbildung 2: Verwendung des Gabelgriffs b und f2 Artikel-Nr. 313701
Register
• es1 beziehungsweise b2 (überblasenes es1): Griff 4 (Ringfinger
der linken Hand) ist der Standardgriff. Müsste der Ringfinger
Der Tonumfang der Klari- Musikgespür
der linken Hand »rutschen«, um den nachfolgenden Ton zu
nette kann in zwei Teile auf- – Blechverrückt
greifen, so wird das es1 bzw. b2 mit dem Griff 2 (Zeigefinger
geteilt werden. Das Chalu-
der rechten Hand) gegriffen. Abbildung 3 zeigt die meisten 18,90 Euro
meau-Register mit den Tö-
Tonwechsel, bei denen es1 bzw. b2 mit 2 gegriffen wird. Artikel-Nr. 326687
nen vom e bis zum b1 und
das Clarin-Register mit den
Tönen ab dem h1. Der erste
überblasene Ton auf der
Klarinette (das h1) geht da-
bei aus dem tiefsten Ton
Abbildung 3: Verwendung 2er-Griff es1 und b2 der Klarinette (dem e) her-
vor. Bei beiden Tönen sind
Der situativ korrekte Umgang mit den verschiedenen Griffen Zum Shop
alle Tonlöcher geschlossen,
für das b bzw. f2 und es1 bzw. b2 wird von Schülern in der Regel beim h1 wird lediglich die
nach dem dritten Unterrichtsjahr beherrscht. Die Schüler müs- mit dem Daumen der linken blasmusik-shop.de
sen in Einzelfällen in den weiteren Unterrichtsjahren teilweise Hand betätigte Überblas-
noch an die Verwendung des korrekten Griffs erinnert werden. klappe am oberen Ende des Service-Center:
Oberstücks geöffnet. Beim (0 82 41) 50 08 52
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BiB 7-8/2021 Praxis 15Klarinette wird die Luftsäule verkürzt und
Tonumfang von B-, Es- und Bassklarinette die Intonation entsprechend nach oben
korrigiert. Bei den meisten Blasorchestern
verfügen am ehesten die guten Bläser auf
Instrument Amateurmusiker Amateurmusiker Professioneller Musiker
der 1. Klarinette über Instrumente mit Tief-
1. Klarinette 1. Klarinette
e/f-Verbesserung.
Oberstufe Höchststufe
B-Klarinette e bis f3 e bis a3 e bis c4 Die 3. Klarinetten, die im Gegensatz zu den
E-Klarinette e bis c3 e bis e3 e bis g3 1. Klarinetten in ihren Stimmen regelmä-
Bassklarinette c/d bis a2 c/d bis a2 c/d/es/e (je nach Bauart) ßig die Töne e und f notiert haben, besit-
bis d3 zen im Regelfall keine Instrumente mit Be-
chermechanik. Bei offenen kammermusi-
Tabelle 1 kalischen Stellen kann in Einzelfällen ein
Stimmtausch von Vorteil sein, sodass die
1. Klarinettisten mit Tief-e/f-Verbesserung
Tonbereich vom fis1 bis b1 am oberen Ende deutschen Bassklarinette sind technische die 3. Stimme spielen und umgekehrt die
des Chalumeau-Registers handelt es sich Passagen im Tonbereich vom c bis zum es 3. Klarinetten die 1. Stimme übernehmen.
um die sogenannten »kurzen Töne«, bei nur schwer in einem hohen Tempo zu rea- Eventuell muss in diesem Fall noch die Ba-
denen (fast) keine Haupttonlöcher ge- lisieren, da alle Tonwechsel mit dem rech- lance angeglichen werden. Aufgrund der
schlossen sind. Wechselt man von diesem ten Daumen umgesetzt werden müssen. kurzen Luftsäule sind die kurzen Töne –
Bereich in das Clarin-Register, so müssen Das tiefe Chalumeau-Register ist auf allen wir erinnern uns, dass das der Tonbereich
viele Finger bewegt – also viele Hauptton- Klarinetten von der Ansprache her eine vom fis1 bis b1 ist – von der Intonation her
löcher geschlossen – werden. Dieser bequeme Lage und auch für schwächere sehr heikel. Neben klanglichen Problemen
Wechsel des Tonbereichs wird als Register- Musiker gut spielbar. Im Regelfall ist für sind die kurzen Töne meistens zu hoch.
wechsel bezeichnet und kann leichter be- Musiker mit nicht idealer Ausbildung auf Durch das Abdecken dieses Tonbereichs
wältigt werden, indem die kurzen Töne der B-Klarinette ein Tonumfang vom e bis mit der rechten Hand kann – wie oben be-
»abgedeckt« werden. Beim »Abdecken« zum h2 ordentlich realisierbar, wobei ab schrieben – einerseits der Registerwechsel
schließen die Finger der rechten Hand dem g2 mit klanglichen Einbußen gerech- in das Clarin-Register erleichtert werden.
(Zeigefinger bis kleiner Finger) die ent- net werden muss. Tabelle 1 zeigt in einer Andererseits kann durch das Abdecken
sprechenden Tonlöcher. Einfachere Ton- Übersicht die Tonumfänge der Es-, B- und aber auch die Tonhöhe nach unten korri-
sprünge über den Registerwechsel wer- Bassklarinette und die entsprechenden giert werden. Sollte das Abdecken mit der
den im Regelfall am Ende des zweiten Ausnahmen. rechten Hand noch nicht das gewünschte
Unterrichtsjahres von den Schülern be- Resultat erzielen, kann die Intonation wei-
herrscht. Intonationsprobleme ter erniedrigt werden, nämlich durch das
zusätzliche Abdecken mit dem Ringfinger
Die Töne in der dreigestrichenen Oktave Bei Standardmodellen ohne Tief-e/f-Ver der linken Hand. Hierbei sind drei Stufen
sind aufgrund schwierigerer Überblas- besserung sind die beiden tiefsten Töne möglich: Bei der ersten Stufen drückt der
griffe nicht so einfach zu realisieren. An- – das e und das f – viel zu tief. Sie können linke Ringfinger nur die Brille nach unten
spruchsvollere Technik ist in dieser Lage bläserisch kaum nach oben korrigiert wer- – ohne das Tonloch zu greifen. Bei der
ungefähr ab dem fünften Unterrichtsjahr den. Das Problem wird bei der Klarinette zweiten Stufe schließt der Ringfinger das
möglich. Beim c3 treten bei vielen Ama- durch die Tief-e/f-Verbesserung bautech- Tonloch halb und bei der dritten Stufe voll-
teurmusikern auch Anspracheprobleme nisch gelöst. Durch das Öffnen der ent- ständig. Die zusätzliche Korrektur der In-
auf, insbesondere im Pianissimo. Auf der sprechenden Klappe am Schallbecher der tonation mit dem Ringfinger der linken
Einstimmen
Die Es- und B-Klarinette wird auf dem notierten h1 einge- ist wie folgt: Birne/Oberstück, Ober-/Unterstück, Unterstück/
stimmt. Um auch die kurze Lage beim Stimmvorgang beurtei- Becher und Mundstück/Birne. Beim Einstimmen der Töne h1
len zu können, sollte außerdem das fis1 (reine Quarte darunter) und h erfolgt die Korrektur gleichmäßig an den Punkten Birne/
gestimmt werden. Die Bassklarinette wird auf den gleichen Oberstück und Ober-/Unterstück. Der Ton fis1 wird ausschließ-
Tönen gestimmt wie die B-Klarinette. Da sie im Blasorchester lich am Punkt Birne/Oberstück korrigiert. Wie bei allen ande-
häufig ab dem c1 abwärts eingesetzt wird, sollte zusätzlich das ren Instrumenten üblich, wird die Klarinette so gebaut, dass
h eingestimmt werden. Die Ausziehreihenfolge beim Stimmen sie ganz eingesteckt etwas zu hoch ist.
Griffschrift
Alle Klarinetten verwenden eine sogenannte Griffschrift. Man gleiche Griffsystem zu erhalten, werden die Stimmen entspre-
versteht darunter, dass beispielsweise ein notiertes c1 auf der chend transponiert. Um beispielsweise ein klingendes g1 zu
B-Klarinette gleich gegriffen wird wie auf der A-, Es- und Bass- erhalten, werden die Töne e1 (Es-Klarinette), a1 (B-Klarinette),
klarinette. Der tatsächlich entstehende Klang ist dabei natür- b1 (A-Klarinette) und a2 (Bassklarinette) in den Stimmen notiert.
lich ein anderer. Beim Spielen des in der Stimme notierten c1 Aufgrund der Griffschrift ist der notierte Tonumfang für alle
klingen die Töne es1 (Es-Klarinette), b (B-Klarinette), a (A-Klari- Klarinetten mehr oder weniger identisch.
nette) und B (Bassklarinette). Um dieses auf allen Instrumenten
16 Praxis BiB 7-8/2021Hand ist vor allem bei den Tönen g1 und a1 zertmeister auf der Es-Klarinette im
relevant. Blasorchester eingesetzt werden. Der ein-
gesetzte Musiker muss bläserisch sehr ver-
Jugendausbildung
Im Clarin-Register verursachen vor allem siert sein, da in der Höhe nicht nur nahezu Um Kindern einen frühen Einstieg
die Töne a2 und h2 Intonationsprobleme. jeder Ton korrigiert werden muss, sondern auf der Klarinette zu ermöglichen,
Beide Töne sind oftmals zu hoch. Das a2 auch das Herstellen einer schönen Klang- können im Anfangsunterricht C-Kla-
kann erniedrigt werden, indem man zum verbindung zu Flöten und Oboen schwie- rinetten eingesetzt werden.
normalen Griff den Ringfinger der rechten rig ist. Schwierig ist dann allerdings das
Hand hinzugreift. Das h2 kann nach dem Musizieren im Ensemble, da im Re-
gleichen Prinzip erniedrigt werden. Hier Bei der Bassklarinette sind die spieleri- gelfall die entsprechenden Stim-
verwendet man aber zusätzlich den Zeige- schen Anforderungen nicht ganz so groß. men fehlen. Diese müssen dann
finger der rechten Hand. Die Töne ober- Hier liegt die Hauptschwierigkeit darin, vom Dirigenten selbst geschrieben
halb des c3 sind vielfach zu hoch und müs- dass der Musiker sich bewusst sein muss, werden. Um dieses Problem zu um-
sen bläserisch nach unten korrigiert wer- dass er ein Bassinstrument mit Bassfunk- gehen, setzten sich für den An-
den. Bei dynamischen Veränderungen ist tion spielt. Eine Spielweise mit großer Luft- fangsunterricht zunehmend B-Kla-
das Intonationsverhalten der Klarinette menge ist unabdingbar, um ein entspre- rinetten mit engerer Griffweise
gleich wie das des Saxofons. Bei einem chendes klangliches Volumen zu errei- durch. Bei diesen Instrumenten lie-
Crescendo sinkt die Tonhöhe standardmä- chen. Ein Bassklarinettist sollte in der Lage gen die Tonlöcher enger zusam-
ßig ab, bei einem Decrescendo erhöht sie sein, selbstständig kompliziertere Einsätze men, so dass sie von Kindern mit
sich. Diese unerwünschte Veränderung zu finden. Ideal ist meistens die Besetzung kleinen Händen gut erreicht wer-
der Tonhöhe muss von den Musikern blä- mit einem guten 2. Klarinettisten. Die den können.
serisch verbessert werden. Die Einzelrohr- Stimmen für die Bassklarinette sind bis in
blattinstrumente Klarinette und Saxofon die Oberstufe hinein relativ einfach gehal-
haben damit bei dynamischen Verände- ten und bleiben (weit) hinter den techni-
rungen im Vergleich mit den meisten an- schen Möglichkeiten eines Klarinettisten eines guten Instruments für den professio-
deren Blasinstrumenten ein genau gegen- in der jeweiligen Leistungsstufe zurück. nellen Bereich (bis tief c) liegen allerdings
sätzliches Intonationsverhalten. Ab der Höchststufe sind auch in extreme- bei über 15 000 Euro. Das klangliche Volu-
ren Lagen regelmäßig schwierige techni- men von Bassklarinetten mit Böhm-Sys-
Es- und Bass-Klarinette sche Passagen zu bewältigen. tem ist etwas größer als dasjenige von Kla-
rinetten mit deutschem System. Aus die-
Problembehaftet ist im Blasorchester oft- Bei der Anschaffung einer Bassklarinette sem Grund erfüllen diese Instrumente die
mals die Besetzung der Es- und Bass-Klari- stellt sich oftmals die Frage: deutsches Bassfunktion im Tutti der Holzbassgruppe
nette(n). Beide Instrumente spielen sich System oder Böhm-System? Der Vorteil besonders gut. Ein weiterer Vorteil ist der
nicht einfach wie eine hohe oder tiefe Kla- des deutschen Systems liegt natürlich da- – im Vergleich zu Bassklarinetten mit deut-
rinette. Vielmehr handelt sich bei beiden rin, dass ein Musiker schnell von der B-Kla- schem Griffsystem – relativ niedrige An-
um Instrumente mit einer komplett ande- rinette auf die Bassklarinette wechseln schaffungspreis. Die besten Profi-Instru-
ren Funktion als die der B-Klarinette. Die kann und kein neues Griffsystem lernen mente mit Böhm-System (bis tief c) des
Es-Klarinette ist, wegen ihres Einsatzes in muss. Eine weitere Stärke liegt im solisti- französischen Herstellers Buffet-Crampon
einer sehr exponierten Lage, von der Into- schen Bereich, da die Instrumente mit kosten knapp 9 000 Euro. Der größte Nach-
nation und vom Klang her sehr anspruchs- deutscher Griffweise oftmals feiner klin- teil ist, dass es im deutschsprachigen
voll zu spielen. Deshalb sollte der zweit- gen und eher dem gewohnten Klang einer Raum in den Blasorchestern im Regelfall
oder drittbeste Musiker nach dem Kon- B-Klarinette entsprechen. Die Kosten nur wenige Klarinettisten gibt, die das
Böhm-System beherrschen.
Beim Abwägen der Vor- und Nachteile
überwiegen bei einer Bass-Klarinette mit
Böhm-System die Vorteile, wenn sich ein
Musiker bereiterklärt, das Instrument län-
gerfristig zu spielen und wenn er einige
Monate Zeit in das Erlernen des Griffsys-
tems investieren kann.
Eine gute Alternative hierfür stellen die
Bassklarinetten des tschechischen Herstel
lers Amati dar. Die Instrumente verfügen
über eine Böhm-Bohrung, haben aber ein
deutsches Griffsystem. Die Anschaffungs-
kosten liegen bei knapp 7 000 Euro und
hängen etwas davon ab, ob ein Instrument
mit halb- oder vollautomatischer Über-
blasklappe gewünscht wird. Ein Instru-
ment mit Halbautomatik hat zwei Über-
blasklappen, wobei die erste im Tonbe-
•
reich vom h1 bis zum fis2 und die zweite im
Tonbereich ab dem g2 verwendet wird.
Foto: Nutchanon Tritham, Pixabay
www.manuelepli.de
BiB 7-8/2021 Praxis 17Die Klarinette: Schwingungsverhalten einer »gedackten Röhre«
Aus der Physik ist bekannt, dass eine offene zylindrische Röhre Identisch mit der Naturtonreihe
bei der Tonproduktion an beiden Enden der Röhre einen Schwin-
gungsbauch besitzt. Im nicht überblasenen Zustand befindet sich Vergleichen wir die in Abbildung 4 dargestellten Schwingungs-
die Hälfte der Wellenlänge im Rohr (Abbildung 4, a). Wird die verhältnisse der offenen zylindrischen Röhre (1:2 bzw. 2:3), so stel-
Röhre das erste Mal überblasen, so befindet sich eine komplette len wir fest, dass diese identisch mit der Naturtonreihe sind. Wir
Wellenlänge im Rohr (Abbildung 4, b). Wird die Röhre zum zweite schließen daraus, dass die offene zylindrische Röhre in die Oktave
Mal überblasen, so befinden sich 3/2 der Wellenlänge im Rohr (Ab- überblasen wird und dass bei ihr alle Naturtöne auftreten. Beim
bildung 4, c). Vergleich der Schwingungsverhältnisse der gedackten Röhre (Ab-
bildung 5) ergibt sich ein Verhältnis von 1:3 beziehungsweise 3:5.
Eine einseitig geschlossene zylindrische Röhre besitzt bei der Ton- Eine gedackte Röhre wird somit in die Duodezime überblasen (1.
produktion am geschlossenen Ende der Röhre einen Schwin- auf 3. Naturton), und es treten nur die ungeraden Naturtöne auf.
gungsknoten und am offenen Ende ein Schwingungsbauch. Im
Orgelbau wird eine derartige Röhre als »gedackt« bezeichnet. Im Die Wellenlänge der gedackten Röhre ist im nicht-überblasenen
nicht überblasenen Zustand befindet sich 1/4 der Wellenlänge im Zustand halb so lange wie die der offenen zylindrischen Röhre.
Rohr (Abbildung 5, a). Überblasen wir die Röhre zum ersten Mal, Daraus ergibt sich, dass eine offene zylindrische Röhre – bei glei-
so befinden sich 3/4 der Wellenlänge im Rohr (Abbildung 5, b). cher Länge – einen um eine Oktave höheren Grundton besitzt als
Beim zweiten Überblasen der Röhre befinden sich 5/4 der Wellen- eine gedackte Röhre. Dieser Sachverhalt lässt sich leicht am Kopf-
länge im Rohr (Abbildung 5, c). stück einer Flöte in der Praxis veranschaulichen: Bläst man in das
Mundloch hinein und lässt das andere Ende offen, so verhält sich
das Kopfstück wie eine offene zylindrische Röhre. Eine gedackte
Offene und gedackte Röhren Röhre erhält man durch erneutes Hineinblasen in das Mundloch,
wobei das andere Ende verschlossen wird. Es ergibt sich in diesem
Fall ein um eine Oktave tieferer Ton.
Weitgehend zylindrische Mensur
Ob sich ein Instrument wie eine offene oder gedackte Röhre ver-
hält, wird auch von der Mensur beeinflusst. Die Klarinette verhält
sich wegen der weitgehend zylindrischen Mensur wie eine ge-
dackte Röhre. Die Oboe und das Saxofon hingegen verhalten sich
wegen der weitgehend konischen Mensur wie offene zylindrische
Röhren. Bei engen zylindrischen Röhren kann es vorkommen,
dass der Grundton nicht mehr anspricht, was zum Beispiel bei der
Trompete der Fall ist. Bei gegebener Frequenz f und Schallge-
schwindigkeit c kann man für eine offene Röhre leicht mit der
Formel l = c/(2f ) die Länge l der Röhre berechnen. Für eine ge-
dackte Röhre benutzt man die Formel l = c/(4f ). Natürlich kann
man durch Umformung der Gleichung – bei gegebener Rohr-
•
länge und Schallgeschwindigkeit – auch die Grundfrequenz der
Abbildung 4 Abbildung 5 Röhre berechnen.
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18 Praxis BiB 7-8/2021Sie können auch lesen
