MESSA DA REQUIEM Giuseppe Verdi Leif Segerstam - Júlia Várady Alexandrina Milcheva Alberto Cupido Nicola Ghiuselev ORF Chor ORF Vienna Radio ...
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Giuseppe Verdi
MESSA
DA REQUIEM
Júlia Várady • Alexandrina Milcheva
Alberto Cupido • Nicola Ghiuselev
ORF Chor
ORF Vienna Radio Symphony Orchestra
Leif Segerstam
1GIUSEPPE VERDI (1813-1902)
MESSA DA REQUIEM
CD 1..............................................................................................47:49
1 1. REQUIEM (chorus, soloists)
[9:43]
2. DIES IRAE
2 Dies irae (chorus) [2:23]
3 Tuba mirum (chorus, bass) [3:09]
4 Liber scriptus (mezzo-soprano, chorus) [5:08]
5 Quid sum miser (soprano, mezzo-soprano, tenor) [3:42]
6 Rex tremendae (soloists, chorus) [4:21]
7 Recordare (soprano, mezzo-soprano) [4:10]
8 Ingemisco (tenor) [3:19]
9 Confutatis – Dies Irae (bass, chorus) [5:37]
10 Lacrymosa (soloists, chorus) [6:11]
CD 2..............................................................................................39:31
3. OFFERTORIO (soloists)
1 Domine Jesu Christe ............................................................................. [4:20]
2 Hostias .................................................................................................... [5:33]
3 4. SANCTUS (double chorus) .................................................................... [2:54]
4 5. AGNUS DEI (soprano, mezzo-soprano, chorus) ................................ [5:34]
5 6. LUX AETERNA (mezzo-soprano, tenor, bass) ...................................... [6:39]
7. LIBERA ME (soprano, chorus)
6 Libera me, Domine – Dies Irae – Requiem aeternam ....................... [8:09]
7 Libera me ............................................................................................... [6:17]
Júlia Várady Sopran / soprano
Alexandrina Milcheva Mezzosopran / mezzo-soprano
Alberto Cupido Tenor
Nicola Ghiuselev Bass
ORF Chor (Einstudierung / Chorus Master: Gottfried Preinfalk)
ORF Vienna Radio Symphony Orchestra
Leif Segerstam, Dirigent / conductor
2Totenmesse für den Konzertsaal übernahm das Responsorium des „Libera Posaunen zum Gericht rufen - wobei man einen tröstlich-transzendierenden Blick
me“. Diese „Messa per Rossini“ war Ende bei diesem „Tuba mirum“ durchaus an zurück zur Gregorianik zu werfen. Das
Der Dirigent Hans von Bülow bezeichnete 1869 fertig, doch aufgrund verschiedener Berlioz und dessen Requiem denken darf. „Lux aeterna“ für Alt, Tenor und Bass
Verdis „Messa da Requiem“ als „Oper Umstände kam sie nicht zur Aufführung. Nach dem verhaltenen „Mors stupebit“ wiederum wechselt zwischen der vom
im Kirchengewande“, und auch sonst Das Werk wurde 1970 von David des Solobasses kündigt die Altistin im Solobass artikulierten Requiem-Litanei
liest man nicht selten, die Totenmesse Rosen wiederentdeckt und 1988 beim „Liber scriptus“ die Öffnung des Buchs und jenem „liebenden Licht“, von dem
sei Giuseppe Verdis „beste Oper“. Europäischen Musikfest Stuttgart von der des Gerichts mit seinen vermeintlich etwa Menschen mit Nahtoderfahrung
Das mag als ironischer Aphorismus Gächinger Kantorei unter Helmuth Rilling unabänderlichen und unentrinnbaren berichten.
gemeint sein, manchmal auch als posthum uraufgeführt. Eintragungen an. Das Responsorium des „Libera me“,
Vorwurf vermeintlich opernhafter Fünf Jahre nach Rossini, im Mai 1873, Nach der erneuten „Dies-irae“- von Verdi bereits 1868 im Rahmen des
Oberflächlichkeit. Doch beides geht verstarb der von Verdi hoch geschätzte Drohung durch den Chor folgt Rossini-Projekts komponiert, ist die
völlig daneben. Zwar entstand das Werk patriotische Dichter und Schriftsteller kontrastierend das ebenfalls von der thematische Wurzel des gesamten Werks.
zur gleichen Zeit wie „Aida“ und stellt vor Alessando Manzoni; aus diesem Anlass Altistin eingeleitete, herzwarme Terzett Beim „Dum veneris iudicare saeculum
allem im „Dies Irae“ hochdramatische nahm der Komponist sein Requiem- (Sopran, Alt, Tenor) „Quid sum miser“ per ignem“ mag man assoziativ an
theatralische Bilder auf die Hörbühne, Projekt wieder auf und schuf - diesmal und attacca der mächtige Choranruf die in Dantes „Inferno“ beschworenen
aber die Auseinandersetzung mit dem alleine - ein auch in seiner theatralischen des „Rex tremendae majestatis“; mit Höllenbilder denken. Das erneut ins
lateinischen Messtext war für Verdi doch Bilderwelt faszinierendes Tongemälde dem Aufschwung zum tröstlichen Spiel gebrachte Szenarium elementarer
grundsätzlich verschieden von jener mit über die letzten Dinge. In tief erfühlter „Salva me“ endet dieser Abschnitt. Trost Angst des Jüngsten Tags wird indes
seinen Opernlibretti. Menschlichkeit und zugleich in einer findet der Reuige auch im folgenden vom ätherisch schwebenden „Requiem
Manche Musikologen zählen „Dialektik des Glaubens und des Zweifels“ lyrischen „Recordare“ der Sopran- und aeternam“ der Sopranistin und des
„Messa da Requiem“ zu den unter dem (Max Nyffeler) geht das Werk weit über der Altsolistin, während der Solotenor Chors im Piano abgelöst - der vielleicht
Begriff „Kunstreligion“ versammelten die „katholische Rache-Utopie“ (Ernst mit dem anschließenden „Ingemisco“ schönsten und tröstlichsten Stelle des
Kompositionen, welche die abnehmende Bloch) des lateinischen Texts hinaus. Am eine der schönsten für diese Stimmlage Werks. Danach erneut die flehentliche
Bedeutung der Kirche im 19. Jahrhundert 28. Mai 1874 wurde es in Mailand unter geschriebenen Arien Verdis vorträgt. Bitte um Rettung, unter anderem in einer
hinüberzuretten suchten in einen weiter Leitung des Komponisten uraufgeführt. Das mächtige Bass-Solo zum „Confutatis kurzen Chorfuge; schließlich endet Verdis
gefassten spirituellen Rahmen - als Inhalt und Ablauf maledictis“ changiert zwischen Drohung Totenmesse mit dem fast gemurmelten,
„Gottesdienst im Konzertsaal“ sozusagen. und Flehen und bringt am Schluss erneut demütigen, jedoch hoffnungsvollen
Berlioz‘ „Grande Messe des Morts“ und Im Introitus „Requiem aeternam dona eis, die Schrecknisse des Tags des Zornes „Libera me“ – welches man auch als Bitte
Brahms‘ „Deutsches Requiem“ gehören Domine“ setzt der Chor den absteigenden ins Spiel. Ein wehmütiger Zwischenruf um Befreiung vom fundamentalistisch
dazu, aber durchaus auch Mahlers Achte Linien der Bässe und der innigen Kantilene der Streicher führt zum besinnlichen dunklen Gottesbild interpretieren darf.
(die „Symphonie der Tausend“), oder der Violinen psalmodierende Einwürfe „Lacrymosa“ mit der vom Soloquartett Gerhard Persché
Wagners „Parsifal“. Wobei Verdi, wie der entgegen; der Mittelteil „Te decet a-cappella gesungenen zarten Bitte des
Musikwissenschaftler Dietmar Holland hymnus“ mit seinem motettenhaften „Pie Jesu domine“. Das eindringliche
feststellt, das Religiöse „musikalisch Gestus scheint Palestrina zu beschwören. „Dona eis requiem“ beschließt mit dem
vermenschlichen“ wollte, „nicht, wie Im bewegten „Kyrie“ erhält der Mensch „Amen“ dieses zentrale Kapitel des Werks.
Wagner, als Brimborium oder gebrochen als Individuum Gestalt – zuerst durch die Das nun folgende Offertorio „Domine
wie Mahler, für eigene ästhetische Stimme des Solotenors, dann durch jene Jesu Christe“ des Soloquartetts mit
Zwecke benutzen“. der restlichen Solisten; im Wechselgesang dem schwebenden Einsatz des von der
Schon bei der ursprünglichen Idee von Soli und Chor erhalten die Bitten um Solovioline umspielten Soprans beim
zur Komposition eines Requiems hatte Erbarmen dramatische Intensität. „Sed signifer Sanctus Michael“, dem
Verdi nicht den normalen liturgischen Den Mittelpunkt des Werks bildet Fugato zum „Quam olim Abrahae“ in
Gebrauch im Sinn. Vielmehr regte er der mächtige Dies-Irae-Satz mit seiner Betriebsamkeit und dem vom
eine Gemeinschaftsarbeit mehrerer seinen Schreckensvisionen, die an Tenor eingeleiteten, überirdischen
Komponisten zu Ehren Rossinis anlässlich Michelangelos Fresko vom Jüngsten „Hostias et preces“ (bei dem der
von dessen Tod im Jahr 1868 an. Die Liste Gericht in der Sixtinischen Kapelle Hörer auch ans Vorspiel zu Wagners
enthält neben dem Namen Giuseppe denken lassen. Scharfe Tutti-Schläge, „Lohengrin“ denken mag) vermittelt nun
Verdis solche, die heute wohl nur noch wilde Blechattacken, erschütternde doch auch die optimistische Erwartung
Eingeweihten geläufig sind, wie Antonio Akzente von Pauken und Großer eines freudvollen Lebens nach dem
Bazzini, Raimondo Boucheron, Antonio Trommel, hochstechende Streicher, Tode. - Sanctus und Benedictus sind
Buzzolla, Antonio Cagnoni, Carlo Coccia, grelle Aufschreie des Chors schildern meisterlich als virtuose Doppelfuge
Gaetano Gasparia, Teodulo Mabellini, den Schrecken, welcher der „sündigen konfektioniert, dynamisch zwischen
Alessandro Nini, Carlo Pedrotti, Pietro Menschheit“ durch einen Gott des Zornes Forte und Piano changierend. Das
Platania, Federico Ricci, Lauro Rossi und der Heimzahlung angekündigt wird. archaisierende „Agnus Dei“ wiederum,
(Namen in alphabetischer Reihenfolge); Im „Quantus tremor“ nimmt sich die mit den im Abstand einer Oktave unisono
jeder von ihnen sollte einen Teil des Musik zum quasi angstvoll intensivierten miteinander verbundenen Solostimmen
Requiem-Textes vertonen, Verdi selbst Herzschlag zurück, ehe Trompeten und und dem respondierenden Chor scheint
3Requiem for the concert hall by Verdi; on this occasion he revived maledictis” alternates between Júlia Várady gilt als eine der
The conductor Hans von Bülow called his Requiem project and composed – threatening and pleading and in the end bedeutendsten Sopranistinnen in der
Giuseppe Verdi’s Messa da Requiem an this time alone – a fascinating sound once again evokes the horrors of the day zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts.
“opera in ecclesiastical robes,” and it is painting, remarkable also in its theatrical of wrath. A plaintive passage in the strings Geboren in Oradea, Rumänien, erhielt sie
not uncommon to read that the funeral images, about the last things. With both its leads to the pensive “Lacrymosa” with ihre sängerische Ausbildung in Bukarest.
mass is Verdi’s “best opera.” This may deeply felt humanity and its “dialectic of the tender pleading of “Pie Jesu domine”
faith and doubt” (Max Nyffeler), the work sung a cappella by the solo quartet. Nach ersten Bühnenjahren in Cluj,
be intended as an ironic aphorism, and
perhaps also as a reproach for alleged goes far beyond the “Catholic utopia of The poignant “Dona eis requiem” closes Gastspielen und Wettbewerbspreisen in
operatic superficiality. But both views are vengeance” (Ernst Bloch) of the Latin text. this central section of the work with the Italien holte sie Christoph von Dohnányi
completely mistaken. Although the work It was premiered on May 28, 1874 in Milan “Amen.” 1970 an die Oper Frankfurt. 1971 gastierte
was written at the same time as Aida and, under the direction of the composer. The following Offertorio “Domine sie erstmals an der Bayerischen Staatsoper,
particularly in the “Dies Irae,” contains Jesu Christe” sung by the solo quartet, der sie danach dreißig Jahre verbunden
highly dramatic theatrical images, Verdi’s On the work with the hovering entry of the soprano blieb. Ihr anderes Stammhaus wurde die
treatment of the Latin Mass text was In the introit “Requiem aeternam dona accompanied by the solo violin in the Deutsche Oper Berlin. An beiden Häusern
fundamentally different from that of his eis, Domine,” the choir intones the first “Sed signifer Sanctus Michael,” the fugato führte sie ein breites Rollenspektrum vor,
opera libretti. words of the text amid the descending “Quam olim Abrahae” with its assiduous
Some musicologists count the activity, and the other-worldly “Hostias das von Mozarts Elettra, Gräfin Almavia,
lines of the cellos and fervent cantilena of
Messa da Requiem among those works the violins; the middle section “Te decet et preces” introduced by the tenor (in Donna Elvira, Fiordiligi und Vitellia über
brought together under the term “art hymnus,” with its motet-like character, which the listener might be reminded of Verdis Violetta, Leonora, Elisabetta, Aida
religion,” which sought to salvage the seems to evoke Palestrina. In the the prelude to Wagner’s Lohengrin), now und Desdemona zu Puccinis Madama
declining importance of the church in animated “Kyrie,” man as an individual conveys the optimistic expectation of a Butterfly und Wagners Sieglinde reichte.
the nineteenth century by establishing a comes to the fore – first in the voice of the joyful life after death. Auch die großen Strauss-Partien ihres
broader spiritual framework – a “liturgy solo tenor and then with the remaining The Sanctus and Benedictus are Faches gehörten zu ihrem Repertoire.
in the concert hall,” so to speak. Berlioz’s soloists; in the alternation between the masterfully conceived as a virtuoso Bei der Uraufführung von Aribert
Grande Messe des Morts and Brahms’s soloists and choir, the pleas for mercy double fugue, dynamically alternating Reimanns Lear sang sie die Cordelia. - 1978
German Requiem are examples of these, take on a dramatic intensity. between forte and piano. The archaic
but so are Mahler’s Eighth (the “Symphony “Agnus Dei,” on the other hand, with the debütierte sie an der Metropolitan Opera
The centerpiece of the work is
of a Thousand”) and Wagner’s Parsifal. the powerful “Dies Irae” movement solo voices in unison an octave apart in New York, war regelmäßig Gast an der
Although, as musicologist Dietmar with its terrifying visions reminiscent and the responding choir, seems to hark Wiener Staatsoper, bei den Salzburger
Holland notes, Verdi wanted to “musically of Michelangelo’s fresco of the Last back comfortingly and transcendently to Festspielen, sang am Covent Garden
humanize” the religious, “not use it Judgment in the Sistine Chapel. Strident Gregorian chant. The “Lux aeterna” for ebenso wie beim Edinburgh Festival, in
for one’s own aesthetic purposes, like tutti blows, a savage onslaught from the alto, tenor, and bass alternates between Paris (Opéra Bastille und Palais Garnier)
Wagner as paraphernalia or fractured brass, harrowing accents in the timpani the Requiem litany enunciated by the und an der Mailänder Scala. Seit 1980
like Mahler.” and bass drum, high, piercing strings, and solo bass and the “loving light” that is ist sie Bayerische Kammersängerin. - Von
Even with his original idea of the harsh screams of the choir portray the reported by people having had a near-
2000 bis 2019 war sie Professorin an der
composing a Requiem, Verdi did not have terrors announced to “sinful humanity” death experience.
normal liturgical use in mind. Instead, The responsory “Libera me,” which Hochschule für Musik Hanns Eisler in Berlin
by a god of anger and vengeance. In
he suggested that several composers the “Quantus tremor” the music abates Verdi had already composed in 1868 as und unterrichtete auch am Opernstudio
write a joint work in Rossini’s honor on the somewhat down to a fearful heartbeat, part of the Rossini project, is the thematic der Staatsoper Unter den Linden. Seit
occasion of his death in 1868. In addition before the trumpets and trombones root of the entire work. The “Dum veneris 2012 ist sie an der Hochschule für Musik in
to Verdi’s name, the list includes some who summon the souls to judgment – this iudicare saeculum per ignem” may Karlsruhe als Gastprofessorin tätig.
are probably familiar only to connoisseurs “Tuba mirum” certainly recalls Berlioz call to mind the images of hell conjured
today, such as (in alphabetical order) and his Requiem. After the subdued up in Dante’s Inferno. The elemental Júlia Várady is considered one of the
Antonio Bazzini, Raimondo Boucheron, “Mors stupebit” in the solo bass, in the fear of Judgment Day which is once most important sopranos of the second
Antonio Buzzolla, Antonio Cagnoni, Carlo “Liber scriptus” the alto announces the again evoked is now supplanted by the
half of the 20th century. Born in Oradea,
Coccia, Gaetano Gasparia, Teodulo opening of the Book of Judgment with its ethereally floating “Requiem aeternam”
Mabellini, Alessandro Nini, Carlo Pedrotti, in the soprano and choir – perhaps the Romania, she received her vocal training
inalterable and inescapable records.
Pietro Platania, Federico Ricci, and The return of the menacing “Dies irae” most beautiful and comforting passage in Bucharest. After her first years on
Lauro Rossi; each was to set a part of the in the choir is followed by the contrasting, in the work. Then again the pleading stage in Cluj, guest performances and
Requiem text, with Verdi himself taking heart-warming trio “Quid sum miser” for salvation, including in a short choral competition prizes in Italy, Christoph von
on the responsory of the “Libera me.” (soprano, alto, tenor), also introduced by fugue. Finally, Verdi’s funeral mass ends Dohnányi brought her to the Frankfurt
This Messa per Rossini was completed the alto, and then, attacca, the powerful with the almost muttered, humble yet Opera in 1970. In 1971 she made her
at the end of 1869, but due to various choral appeal of the “Rex tremendae hopeful “Libera me” – which can also be first guest appearance at the Bavarian
circumstances it was not performed. The majestatis”; this section concludes with a interpreted as an appeal for liberation State Opera, with which she remained
work was rediscovered in 1970 by David passage of great intensity leading to the from the fundamentalist somber image
connected for thirty years. Her other
Rosen and premiered posthumously consoling “Salva me.” The penitent also of God.
in 1988 at the European Music Festival (Translation: Aaron Epstein) parent house was the Deutsche Oper
find consolation in the following lyrical
in Stuttgart by the Gächinger Kantorei “Recordare” in the solo soprano and alto, Berlin. At both opera houses she
conducted by Helmuth Rilling. while with the subsequent “Ingemisco” performed a broad spectrum of roles,
Five years after Rossini’s passing in May the solo tenor sings one of Verdi’s most ranging from Mozart’s Elettra, Countess
1873, Alessando Manzoni died, a patriotic beautiful arias written for this voice part. Almavia, Donna Elvira, Fiordiligi and
poet and writer who was highly esteemed The powerful bass solo in the “Confutatis Vitellia over Verdi’s Violetta, Leonora,
4Elisabetta, Aida and Desdemona up to Alexandrina Milcheva was born the darunter vor allem jene in Opern Verdis er für zwei Spielzeiten angehörte. Es
Puccini’s Madama Butterfly and Wagner’s daughter of an Orthodox priest in und Puccinis, aber unter anderem auch folgten Debüts an der Berliner und Wiener
Sieglinde. The major Strauss roles in her Smyadovo, Bulgaria. Her wish to study Don José in Bizets Carmen, Faust in der Staatsoper, der Royal Opera Covent
subject were also part of her repertoire. singing at the Conservatory in Sofia gleichnamigen Oper Gounods sowie Garden in London sowie dem Teatro alla
She sang Cordelia at the world premiere did not materialize because she was auch in Berlioz La damnation de Faust, Scala in Mailand. Für seine Leistungen
of Aribert Reimann’s Lear. - In 1978 she turned down because of “poor vocal Werther in Massenets Oper, Fernand in erhielt er u.a. den „Verdi d’Oro“ des Teatro
made her debut at the Metropolitan characteristics and lack of career Donizettis La favorite, Vasco da Gama Regio zu Parma.
Opera in New York, was a regular guest at prospects”. Then she started her studies in Meyerbeers L’Africaine etc. Etwa ein
the Vienna State Opera, at the Salzburg in Varna and graduated successfully; Drittel dieser Partien hat er auch auf Nicola Ghiuselev came from Pavlikeni
Festival, sang at Covent Garden and at From 1960 she was a member of the Schallplatte aufgenommen. (Bulgaria). He first studied painting at
the Edinburgh Festival, in Paris (Opéra ensemble of the local opera and made the Bulgarian National Academy of Arts
Bastille and Palais Garnier) and at La her stage debut as Dorabella in Mozart’s Alberto Cupido before beginning to study singing at the
Scala in Milan. She has been a Bavarian Così fan tutte. In 1966 she won first prize was born in Portofino, Italy. His father was Academy of the Sofia National Opera in
Chamber Singer since 1980. - From 2000 at the Concours International de Chant also a singer, a tenor, as well; Alberto 1954. In 1960 he made his stage debut at
to 2019 she was a professor at the Hanns in Toulouse. From 1968 she belonged to Cupido was ultimately encouraged to this house as Timur in Puccini’s Turandot.
Eisler University of Music in Berlin and the ensemble of the Bulgarian National study singing by Maestro Carlo Maria He made his international debut in 1963
also taught at the opera studio of the Opera in Sofia, from 1976 to that of the Giulini. Cupido studied at the Milan at the Gran Teatre del Liceu in Barcelona;
State Opera Unter den Linden. Since 2012 Vienna State Opera. At the same time, Conservatory, later in the master class at afterwards he toured Western Europe with
she has been a visiting professor at the she made guest appearances at many La Scala in Milan and at the Accademia the ensemble of the Sofia Opera. In 1966
University of Music in Karlsruhe. major international theaters such as the Chigiana in Siena. He won the singing he made his debut at the Metropolitan
Milanese Scala, the Paris Opera, Covent competitions in Parma (1975) and Busseto Opera, whose ensemble he was part of for
Garden London, the Bavarian State (1976); He made his stage debut in two seasons. This was followed by debuts
Opera in Munich, the Teatro San Carlo 1976 as Pinkerton in Puccini’s Madama at the Berlin and Vienna State Opera, the
Alexandrina Milcheva wurde als Tochter in Naples, the Arena in Verona as well Butterfly in Genoa. He soon appeared Royal Opera Covent Garden in London
eines orthodoxen Priesters in Smyadovo, as the Metropolitan Opera in New York at important opera houses in Germany, and the Teatro alla Scala in Milan. For his
Bulgarien, geboren. Ihr Wunsch, am and the San Francisco Opera. Among Austria, Switzerland, England, France, achievements he received i.a. the “Verdi
Konservatorium in Sofia Gesang zu the conductors with whom she worked Brazil and the USA, made his debut at d’Oro” from the Teatro Regio in Parma.
studieren, kam nicht zustande, denn there are names such as Herbert von the Vienna State Opera in 1981, at La
sie wurde wegen „geringer stimmlicher Karajan, Sir Georg Solti, Claudio Abbado, Scala in Milan in 1984 and at the Verona
Charakteristik und mangelnden Riccardo Muti and Zubin Mehta. Since Arena in 1990. His repertoire includes sixty
Karriereaussichten“ abgelehnt. Daraufhin 1994 she has been teaching singing in major tenor roles, including mainly those
nahm sie ihr Studium in Varna auf und her own International Opera Academy in operas by Verdi and Puccini, but also
schloss es erfolgreich ab; von 1960 an SACRA. Don José in Bizet’s Carmen, Faust in the
war sie Ensemblemitglied der dortigen opera of the same name by Gounod and
Oper und gab ihr Bühnendebüt als also in Berlioz La damnation de Faust,
Dorabella in Mozarts Così fan tutte. 1966 Werther in Massenet’s opera, Fernand in
gewann sie den ersten Preis am Concours Alberto Cupido wurde in Portofino, Italien, Donizetti’s La favorite, Vasco da Gama
International de Chant in Toulouse. Ab geboren. Auch sein Vater war Sänger, in Meyerbeer’s L’Africaine etc. He also
1968 gehörte sie dem Ensemble der gleichfalls Tenor; zum Gesangsstudium recorded about a third of these roles on
bulgarischen Nationaloper in Sofia an, angeregt wurde Alberto Cupido aber vinyl.
ab 1976 jenem der Wiener Staatsoper. letztlich durch Maestro Carlo Maria
Zugleich gastierte sie an vielen großen Giulini. Cupido studierte am Mailänder
internationalen Häusern wie u.a. der Konservatorium, später in der Masterclass
Mailänder Scala, der Pariser Oper, der Mailänder Scala und an der Nicola Ghiuselev stammte aus Pavlikeni
Covent Garden London, der Bayerischen Accademia Chigiana in Siena. Er gewann (Bulgarien). Er studierte zunächst Malerei
Staatsoper in München, dem Teatro San die Gesangswettbewerbe in Parma (1975) an der bulgarischen Nationalakademie
Carlo in Neapel, der Arena zu Verona und Busseto (1976); sein Bühnendebüt gab der Künste, bevor er 1954 ein
sowie an der Metropolitan Opera in er 1976 als Pinkerton in Puccinis Madama Gesangsstudium an der Akademie der
New York und der San Francisco Opera. Butterfly in Genua. Bald gastierte er an Nationaloper Sofia begann. 1960 gab er
Unter den Dirigenten, mit denen sie wichtigen Opernhäusern in Deutschland, an diesem Haus sein Bühnendebüt als
arbeitete, finden sich Namen wie Österreich, der Schweiz, England, Timur in Puccinis Turandot. International
Herbert von Karajan, Sir Georg Solti, Frankreich, Brasilien und den USA, debütierte er 1963 am Gran Teatre del
Claudio Abbado, Riccardo Muti und debütierte 1981 an der Wiener Staatsoper, Liceu in Barcelona; danach tourte er mit
Zubin Mehta. Seit 1994 unterrichtet sie 1984 an der Mailänder Scala und 1990 dem Ensemble der Sofioter Oper durch
Gesang in ihrer eigenen Internationalen in der Arena zu Verona. Sein Repertoire Westeuropa. 1966 folgte sein Debüt an
Opernakademie SACRA. umfasst sechzig große Tenorpartien, der Metropolitan Opera, deren Ensemble
5Das ORF Radio-Symphonieorchester Wien Christoph Eschenbach, Michael Gielen, The ORF Vienna Radio Symphony Written for Motion Pictures. In 2012, the
ist ein weltweit anerkanntes Andris Nelsons, Kirill Petrenko, Wolfgang Orchestra is a renowned, world-class RSO recorded the soundtrack to the film,
Spitzenorchester, das sich der Wiener Sawallisch, Giuseppe Sinopoli, Hans orchestra that is closely connected Die Vermessung der Welt (Measuring the
Tradition des Orchesterspiels verbunden Swarowsky, Jeffrey Tate und Simone to the Viennese tradition of orchestral World).
fühlt. Im September 2010 trat Cornelius Young. Als Komponist/innen und Dirigent/ performance. Cornelius Meister Leonard Bernstein, Ernest Bour,
Meister sein Amt als Chefdirigent und innen leiteten u. a. Krzysztof Penderecki, assumed his position as artistic director Christoph von Dohnányi, Christoph
Künstlerischer Leiter an. Das RSO Wien Bruno Maderna, Hans Werner Henze, and principal conductor in September Eschenbach, Michael Gielen, Andris
ist bekannt für seine außergewöhnliche Ernst Krenek, Luciano Berio und Friedrich 2010. The Vienna RSO is known for its Nelsons, Kirill Petrenko, Wolfgang
und mutige Programmgestaltung: Häufig Cerha das Orchester. Internationale exceptional and bold programming. By Sawallisch, Guiseppe Sinopoli, Hans
wird das klassisch-romantische Repertoire Solist/innen treten regelmäßig mit dem combining nineteenth-century repertoire Swarowsky, Jeffrey Tate, and Simone
in einen unerwarteten Kontext gestellt, RSO Wien auf, unter ihnen Renaud und with contemporary pieces and rarely Young are among the guests who have
indem es mit zeitgenössischen Stücken Gautier Capuçon, Martin Grubinger, performed works of other periods, its stood on the podium of the Vienna RSO.
und selten aufgeführten Werken anderer Hilary Hahn, Patricia Kopatchinskaja, programming often places Romantic-era Composers Krzysztof Penderecki, Bruno
Epochen verknüpft wird. Lang Lang, Sabine Meyer, Heinrich Schiff classics in unexpected contexts. Maderna, Hans Werner Henze, Ernst
Sämtliche Aufführungen werden im und Christian Tetzlaff. All of its performances are broadcast Krenek, Luciano Berio, and Friedrich
Rundfunk übertragen – insbesondere Die umfangreiche Aufnahmetätigkeit by radio, particularly on Österreich 1, Cerha have all conducted the orchestra.
im Sender Österreich 1, aber auch im umfasst Werke aller Genres, darunter but also internationally. For the past Internationally renowned soloists who
Ausland. Seit einigen Jahren kann man viele Ersteinspielungen von Vertretern der few years, it has been possible to listen make regular appearances with the
zudem sämtliche Konzerte des RSO eine klassischen österreichischen Moderne to each and every RSO concert across Vienna RSO include Renaud and Gautier
Woche lang nach der Ausstrahlung und österreichischen Zeitgenoss/innen. the globe on the internet for one week Capuçon, Martin Grubinger, Hilary
weltweit übers Internet anhören. Durch So entstand die CD-Reihe Neue Musik aus after the initial broadcast. Through the Hahn, Patricia Kopatchinskaja, Lang
eine wachsende Präsenz im europäischen Österreich mit Orchesterwerken u. a. von RSO’s growing presence on European Lang, Sabine Meyer, Heinrich Schiff, and
Fernsehen und eine Kooperation mit Friedrich Cerha, die Gesamtaufnahme television as well as its collaboration with Christian Tetzlaff.
dem Jugendsender FM4 erreicht das der neun Symphonien von Egon Wellesz, the FM4 young people’s station, the RSO The broad scope of the RSO’s recording
RSO kontinuierlich neue Musikliebhaber/ die Orchestermusik von Josef Matthias is constantly reaching out to new music activities includes works of every genre,
innen. Zahlreiche Fans sind Mitglieder im Hauer und Ersteinspielungen der Musik lovers. Numerous enthusiastic supporters among them many first recordings
Verein »Freundin des RSO«. von Erich Zeisl. 2012/13 erschienen u. a. have become members of the ‘Friends of representing modern Austrian classicists
In Wien spielt das RSO regelmäßig die 24-teilige CD-Box my RSO, Anton the RSO’ association. and contemporary Austrian composers.
zwei Abonnementzyklen im Musikverein Bruckners Vierte Symphonie und Werke The RSO regularly performs two This is how the Neue Musik aus Österreich
und Konzerthaus, deren Abonnenten- von Béla Bartók. subscription series in the Vienna (‘New Music from Austria’) series of CD
Zahlen zuletzt deutlich gestiegen sind. Im November 2016 ist „my RSO II - Musikverein and the Vienna Konzerthaus. recordings came about. Orchestral
Darüber hinaus tritt das RSO alljährlich eine musikalische Reise durch Europa“, The number of subscribers to these series works by Friedrich Cerha, the recording
bei großen Festivals im In- und Ausland eine Box mit 12 CDs und Werken aus 12 has increased significantly of late. In of all nine symphonies by Egon Wellesz,
auf: Enge Bindungen bestehen zu den europäischen Ländern erschienen. addition, the RSO appears annually at orchestral music by Josef Matthias Hauer,
Salzburger Festspielen, zu den Wiener Das RSO Wien hat ein breit angelegtes major Austrian and international festivals. and first recordings of music by Erich Zeisl
Festwochen, zum musikprotokoll im Education-Programm ins Leben gerufen. The orchestra has close ties to the are all parts of this series. Anton Bruckner’s
steirischen herbst und zu Wien Modern. Dazu gehören Workshops für Kinder und Salzburg Festival, the Wiener Festwochen, Symphony No. 4, works by Béla Bartók,
Tourneen führen das RSO regelmäßig Jugendliche und die Reihen Mitten im Wien Modern, and musikprotokoll im and the twenty-four CD set, my RSO
nach Japan und China, darüber hinaus Orchester, RSO Musiklabor und Klassische steierischen herbst, which provides a were among the recordings released in
in die USA, nach Südamerika und zuletzt Verführung. Bereits seit 1997 werden platform for the performance of new 2012/13.
in die Berliner und Kölner Philharmonie, in jedes Jahr hochbegabte Musiker/innen and experimental music. Tours to Japan In 2016, the RSO actively collaborated
die Alte Oper Frankfurt und die Tonhalle in die RSO-eigene Orchesterakademie and China are regular parts of the RSO in two cinema films: the prize-winning
Düsseldorf. Seit 2007 hat sich das RSO aufgenommen. Regelmäßig spielt das schedule as well. The orchestra has also film at the Berlin Biennale, Kater by
Händl Klaus and Die Geträumten by Ruth
durch seine kontinuierlich erfolgreiche RSO Wien die Abschlusskonzerte der performed concerts in the USA and South
Beckermann.
Zusammenarbeit mit dem Theater an Dirigentenklassen der Musikuniversität America. Its most recent tours have taken In November 2016, my RSO II - eine
der Wien als Opernorchester etabliert. Wien. the orchestra to the Berlin and Cologne musikalische Reise durch Europa, a box
Aber auch im Genre der Filmmusik ist Das RSO Wien ging 1969 aus dem Großen Philharmonic Halls, the Old Opera in with 12 CDs and works from 12 European
das RSO heimisch: Alljährlich dirigieren Orchester des Österreichischen Rundfunks Frankfurt, and the Tonhalle in Düsseldorf. countries, was released.
Komponisten, die mit dem Oscar für die hervor. Unter seinen Chefdirigenten Milan Since 2007, the RSO has successfully The Vienna RSO has initiated a
beste Filmmusik ausgezeichnet wurden, Horvat, Leif Segerstam, Lothar Zagrosek, collaborated with the Theater an der broad-based educational programme.
das RSO; 2012 spielte das RSO den Pinchas Steinberg, Dennis Russell Davies Wien, thereby gaining an excellent It comprises workshops for children and
Soundtrack zum Film »Die Vermessung der und Bertrand de Billy vergrößerte das reputation as an opera orchestra. Yet young people, as well as the Mitten im
Welt« ein. Orchester kontinuierlich sein Repertoire the RSO is also entirely at home in the Orchester (‘In the Midst of the Orchestra’),
Zu den Gästen am Dirigentenpult des und sein internationales Renommee. genre of film music. Every year, the RSO is RSO Musiklabor (‘The RSO Music
RSO Wien zählten u. a. Leonard Bernstein, conducted by composers who have won Laboratory’) and Klassische Verführung
Ernest Bour, Christoph von Dohnányi, an Oscar for Best Achievement in Music (‘Classical Seduction’) concert series.
6Highly talented musicians have been Leif Segerstam wurde im finnischen Vaasa
admitted to the RSO’s very own orchestra geboren, studierte 1952 bis 1963 an der
academy since 1997. The Vienna RSO Sibelius-Akademie in Helsinki und danach
plays regularly at the final concerts of bis 1965 an der Juilliard School in New
the conducting classes at the Vienna York. Bis 1968 war er Kapellmeister an der
University of Music and the Performing Finnischen Nationaloper in Helsinki (die er
Arts. später auch als Direktor leitete), danach
In 1969, the Vienna RSO grew out of the an der Königlichen Oper in Stockholm.
main orchestra of Austrian Radio. Under Von 1975 bis 1983 war er Chefdirigent
the leadership of its principal conductors, des ORF RSO in Wien, von 1977 bis 1983
Milan Horvat, Leif Segerstam, Lothar auch des Radio-Symphonieorchesters
Zagrosek, Pinchas Steinberg, Dennis Finnland. Von 1983 bis 1989 leitete er
Russell Davies and Bertrand de Billy, the die Staatsphilharmonie Rheinland-
orchestra has continuously expanded Pfalz, von 1988 bis 1995 das Radio-
its repertoire to growing international Symphonieorchester Dänemark. Von
renown. 1995 bis 2007 wirkte er als Chefdirigent
des Philharmonischen Orchesters Helsinki,
von 2012 bis 2019 in der gleichen Position
in Turku. Er unterrichtet an der Sibelius-
Akademie in Helsinki. Als Komponist
schrieb er bislang (Stand Februar 2020
laut Wikipedia) unter anderem 342 (!)
Sinfonien, die meisten davon etwa
zwanzigminütig und ohne Dirigenten zu Aufnahme / Recording: Stiftskirche Herzogenburg, 3.10.1980
spielen. Mehr als hundert davon wurden Aufnahmeleitung / Recording Supervision: Gerhard Lang
auf diese Weise aufgeführt. Tontechnik / Recording Technician: Alfred Zavrel
Remastering: Erich Hofmann
Leif Segerstam was born in Vaasa, Finland, Coverfoto: C zwiebackesser / stock.adobe.com
studied at the Sibelius Academy in Helsinki
from 1952 to 1963 and then at the Juilliard Eine Aufnahme des Österreichischen Rundfunks
School in New York until 1965. Until 1968 he C 1980 Österreichischer Rundfunk
was Kapellmeister at the Finnish National C+P 2021 ORFEO International Music GmbH, Poing, Germany.
Opera in Helsinki (which he later also lead Trademark (s) registered
as director), then at the Royal Opera in
Stockholm. From 1975 to 1983 he was chief
conductor of the ORF RSO in Vienna, from
1977 to 1983 also of the Radio Symphony
Orchestra Finland. From 1983 to 1989
he directed the State Philharmonic of
Rhineland-Palatinate and from 1988 to
1995 the Radio Symphony Orchestra of
Denmark. From 1995 to 2007 he was chief
conductor of the Helsinki Philharmonic
Orchestra, from 2012 to 2019 in the same
position in Turku. He teaches at the Sibelius
Academy in Helsinki. As a composer, he
has so far (as of February 2020 according
to Wikipedia) written 342 (!) Symphonies,
most of which are played for around 20
minutes and without a conductor. More
than a hundred of them were performed
this way.
7DISC 1
NO. 1 REQUIEM
Andante
1 • Requiem aeternam dona eis, Domine: Eternal rest grant them, o Lord, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe, und das ewige
et and let perpetual light shine upon them. Licht leuchte ihnen.
lux perpetua luceat eis.
Poco più A hymn becometh Thee, o God, in Sion, O Gott, Dir gebührt ein Loblied in Sion,
Te decet hymnus, Deus, in Sion, and a vow shall be paid to Thee Dir erfülle man sein Gelübde in Jerusalem.
et tibi reddetur votum in Jerusalem: in Jerusalem; Erhöre mein Gebet;
exaudi orationem meam, O hear my prayer. zu Dir kommt alles Fleisch.
ad te omnis caro veniet. All flesh shall come to Thee.
Attacca subito (come prima)
Requiem aeternam dona eis, Domine: Eternal rest grant them, o Lord, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe,
et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them. und das ewige Licht leuchte ihnen.
Animando un poco
Kyrie eleison. Lord have mercy on us, Herr, erbarme Dich unser;
Christe eleison. Christ have mercy on us, Christus, erbarme Dich unser;
Kyrie eleison. Lord have mercy on us. Herr, erbarme Dich unser.
NO. 2 DIES IRAE
Allegro agitato
2 • Dies irae, dies illa Day of wrath and doom impending, Tag der Rache, Tag der Sünden,
solvet saeclum in favilla: David’s word with Sibyl’s blending! Wird das Weltall sich entzünden,
teste David cum Sibylla. Heaven and earth in ashes ending! Wie Sibyll und David künden.
Quantus tremor est futurus, Oh, what fear man’s bosom rendeth, Welch ein Graus wird sein und Zagen,
quando judex est venturus, When from heaven the Judge descendeth, Wenn der Richter kommt, mit Fragen,
cuncta stricte discussurus! On whose sentence all dependeth! Streng zu prüfen alle Klagen!
Allegro sostenuto
3 • Tuba mirum spargens sonum Wondrous sound the trumpet flingeth, Laut wird die Posaune klingen,
per sepulcra regionum, Through earth’s sepulchres it ringeth, Durch der Erde Gräber dringen,
coget omnes ante thronum. All before the throne it bringeth. Alle hin zum Throne zwingen.
Molto meno mosso
Mors stupebit et natura, Death is struck and nature quaking, Schauernd sehen Tod und Leben
cum resurget creatura, All creation is awaking. Sich die Kreatur erheben,
judicanti responsura. To its Judge an answer making. Rechenschaft dem Herrn zu geben.
Allegro molto sostenuto
4 • Liber scriptus proferetur, Lo! The book exactly worded, Und ein Buch wird aufgeschlagen,
in quo totum continetur, Wherin all bath been recorded; Treu darin ist eingetragen
unde mundus judicetur. Thence shall judgement be awarded. Jede Schuld aus Erdentagen.
Judex ergo cum sedebit, When the Judge His seat attaineth, Sitzt der Richter dann zu richten,
quidquid latet apparebit: And each hidden deed arraigneth, Wird sich das Verborgne lichten;
Nil inultum remanebit. Nothing unavenged remaineth. Nichts kann vor der Strafe flüchten.
8Allegro agitato
Dies irae, etc. Day of wrath, etc. Tag der Rache, usw.
Adagio
5 • Quid sum miser tunc dicturus? What shall I, frail man, be pleading? Weh! Was werd ich Armer sagen?
Quem patronum rogaturus, Who for me be interceding, Welchen Anwalt mir erfragen,
cum vix justus sit securus? When the just are mercy needing? Wenn Gerechte selbst verzagen?
Adagio maestoso
6 • Rex tremendae majestatis, King of majesty tremendous, König schrecklicher Gewalten,
qui salvandos salvas gratis, Who dost free salvation send us, Frei ist Deiner Gnade Schalten:
salva me fons pietatis. Fount of pity, then befriend us. Gnadenquell, laß Gnade walten!
Lo stesso tempo
7 • Recordare, Jesu pie, Think, kind Jesus, my salvation, Milder Jesus, wollst erwägen,
quod sum causa tuae viae: Cause Thy wondrous Incarnation; Daß Du kamest meinetwegen,
ne me perdas illa die. Leave me not to reprobation. Schleudre mir nicht Fluch entgegen.
Quaerens me, sedisti lassus: Faint and weary Thou hast sought me, Bist mich suchend müd gegangen,
redemisti Crucem passus: On the Cross of suffering bought me, Mir zum Heil am Kreuz gehangen,
tantus labor non sit cassus. Shall such grace be vainly brought me? Mög dies Mühn zum Ziel gelangen.
Juste judex ultionis, Righteous Judge, for sin’s pollution, Richter Du gerechter Rache,
donum fac remissionis Grant Thy gift of absolution, Nachsicht üb in meines Sache,
ante diem rationis. Ere that day of retribution. Eh ich zum Gericht erwache.
8 • Ingemisco, tamquam reus: Guilty now I pour my moaning, Seufzend steh ich schuldbefangen,
culpa rubet vultus meus: All my shame with anguish owning; Schamrot glühen meine Wangen,
supplicanti parce, Deus. Spare, O God, Thy suppliant groaning. Laß mein Bitten Gnad erlangen.
Poco meno mosso
Qui Mariam absolvisti, Through the sinful woman shriven, Hast vergeben einst Marien,
et latronem exaudisti, Through the dying thief forgiven, Hast dem Schächer dann verziehen,
mihi quoque spem dedisti. Thou to me a hope hast given. Hast auch Hoffnung mir verliehen.
Preces meae non sunt dignae: Worthless are my prayers and sighing, Wenig gilt vor Dir mein Flehen;
sed tu bonus fac benigne, Yet, good Lord, in grace complying, Doch aus Gnade laß geschehen,
ne perenni cremer igne. Rescue me from fires undying. Das ich mög der Höll entgehen.
Inter oves locum praesta, With Thy favoured sheep O place me, Bei den Schafen gib mir Weide,
et ab haedis me sequestra, Nor among the goats abase me, Von der Böcke Schar mich scheide,
statuens in parte dextra. But to Thy right hand upraise me. Stell mich auf die rechte Seite.
Andante
9 • Confutatis maledictis, When the wicked are confounded, Wird die Hölle ohne Schonung
flammis acribus addictis: Doomed to flames of woe unbounded, Den Verdammten zur Belohnung,
voca me cum benedictis. Call me, with Thy Saints surrounded. Ruf mich zu der Sel’gen Wohnung.
Oro supplex et acclinis, Low I kneel, with heart submission! Schuldgebeugt zu Dir ich schreie,
cor contritum quasi cinis: See, like ashes my contrition! Tief zerknirscht in Herzensreue,
gere curam mei finis. Help me in my last condition! Sel’ges Ende mir verleihe.
Allegro come prima
Dies irae, etc Day of wrath, ect. Tag der Rache, usw.
9Largo
10 • Lacrymosa dies illa, Ah! that day of tears and mourning! Tag der Tränen, Tag der Wehen,
qua resurget ex favilla From the dust of earth returning, Da vom Grabe wird entstehen
judicandus homo reus. Man for judgement must prepare him; Zum Gericht der Mensch voll Sünden;
Huic ergo parce, Deus: Spare, O God, in mercy spare him! Laß ihn, Gott, Erbarmen finden,
pie Jesu Domine, Lord, all pitying, Jesu blest, Milder Jesus, Herrscher Du,
dona eis requiem. Amen Grant them Thy eternal rest. Amen. Schenk den Toten ew’ge Ruh. Amen
DISC 2
NO. 3 OFFERTORIO
Andante mosso
1 • Domine Iesu Christe, Rex gloriæ, Lord Jesus Christ, King of glory, Herr Jesus Christus, König der Herrlichkeit,
libera animas omnium fidelium deliver the souls of all the faithful departed bewahre die Seelen aller verstorbenen
defunctorum from the pains of hell, and from the deep Gläubigen vor den Qualen der Hölle und vor
de pœnis inferni et de profundo lacu. pit. Deliver them from the lion’s den Tiefen der Unterwelt. Bewahre sie vor dem
libera eas de ore leonis, mouth, lest hell swallow them up, Rachen des Löwen, daß die Hölle sie nicht
ne absorbeat eas tartarus, lest they fall into darkness: verschlinge, daß sie nicht hinab- stürzen
ne cadant in obscurum; And let the standard-bearer, St. Michael, in die Finsternis. Vielmehr geleite sie Sankt Michael,
Sed signifer sanctus Michael bring them into the holy light. der Bannerträger, in das heilige Licht:
repræsentet eas in lucem sanctam,
Allegro mosso
Quam olim Abrahæ promisisti Which Thou didst promise of old to Das Du einstens dem Abraham verheißen
et semini ejus. Abraham and his seed. und seinen Nachkommen.
Adagio
2 • Hostias et preces tibi, Domine, We offer Thee, O Lord, a sacrifice of praise Opfergaben und Gebete bringen
laudis offerimus; and prayer; wir zum Lobe
tu suscipe pro animabus illis, accept them on behalf of the souls we Dir dar, o Herr: nimm sie an für jene Seelen,
quarum hodie memoriam facimus. commemorate this day. deren wir heute gedenken. Herr,
Fac eas, Domine, de morte transire ad And let them, O Lord, pass from death to laß sie vom Tode hinübergehen zum Leben.
vitam. life.
Come prima
Quam olim Abrahæ promisisti et semini Which Thou didst promise ect. Das Du einstens dem Abraham verheißen, usw.
eius.
NO. 4 SANCTUS
Allegro
3 • Sanctus, Sanctus, Sanctus Holy, Holy, Holy, Heilig, Heilig, Heilig,
Dominus, Deus Sabaoth. Lord of Hosts, Herr, Gott der Heerscharen,
Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Heaven and earth are full of Thy glory. Himmel und Erde sind erfüllt von Deiner Herrlichkeit.
Hosanna in excelsis. Hosanna in the highest! Hosanna in der Höhe!
Benedictus qui venit Blessed is he that cometh Hochgelobet sei, der da kommt
in nomine Domini. Hosanna in the name of the im Namen des Herrn!
Hosanna in excelsis. Lord. Hosanna in the highest! Hosanna in der Höhe!
10NO. 5 AGNUS DEI
Andante
4 • Agnus Dei, Lam of God, Lamm Gottes,
qui tollis peccata mundi, who takest away the sins of the world, Du nimmst hinweg die Sünden der Welt:
dona eis requiem. grant them rest. gib ihnen die Ruhe.
Agnus Dei, Lamb of God, Lamm Gottes,
qui tollis peccata mundi, who takest away the sins of the world, Du nimmst hinweg die Sünden der Welt:
dona eis requiem sempiternam. grant them eternal rest. gib ihnen die ewige Ruhe.
NO. 6 LUX AETERNA
Molto moderato
5 • Lux aeterna luceat eis, Domine, Let eternal light shine upon them, O Lord, Das ewige Licht leuchte ihnen, o Herr,
cum sanctis tuis in aeternum, with Thy saints for ever, bei Deinen Heiligen in Ewigkeit:
quia pius es. for Thou art merciful. denn Du bist mild.
Requiem aeternam dona eis, Domine, Eternal rest grant them, O Lord; Herr, gib ihnen die ewige Ruhe,
et lux perpetua luceat eis, and let perpetual light shine upon them und das ewige Licht leuchte ihnen.
cum sanctis tuis in aeternum, with Thy saints for ever, bei Deinen Heiligen in Ewigkeit:
quia pius es. for Thou art merciful. denn Du bist mild.
NO. 7 LIBERA ME
Moderato
6 • Libera me, Domine, de morte aeterna, Deliver me, O Lord, from everlasting death Rette mich, Herr, vor dem ewigen Tod
in die illa tremenda, on that dreadful day when an jenem Tage des Schreckens,
quando coeli movendi sunt et terra. the heavens and the earth shall be moved: wo Himmel und Erde wanken,
Dum veneris judicare saeculum when Thou shalt come to judge da Du kommst, die Welt durch Feuer
per ignem. the world by fire. zu richten.
Tremens factus sum ego, et timeo, I quake with fear and I tremble, Zittern befällt mich und Angst,
dum discussio venerit atque awaiting the day denn die Rechenschaft
ventura ira of account and the wrath to come. naht und der drohende Zorn.
Allegro agitato
Dies irae, dies illa That day, the day of anger, O jener Tag: Tag des Zornes,
calamitatis et miseriae, of calamity, of misery, des Unheils, des
dies magna et amara valde. that great day and most better. Elends! O Tag, so groß und so bitter!
Andante
Requiem aeternam dona eis, Domine Eternal rest grant them, O Lord; Herr, gib ihnen die ewige Ruhe,
et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them und das ewige Licht leuchte ihnen.
Moderaro - Allegro risoluto
7 • Libera me, etc. Deliver me, etc. Rette mich, usw.
11
GIUSEPPE VERDI (1813-1901)
MESSA DA REQUIEM
C210232 CD 1...................................................................................................................................................... 47:49
2 CDs 1 1. Introitus: Requiem aeternam – Kyrie eleison .................................................. 9:43
2 – 10 2. Sequentia: Dies irae......................................................................................... 38:06
87:14 • STEREO
DIGITAL RECORDING CD 2 .................................................................................................................................................... 39:31
Aufnahme / Recording: 1–2 3. Offertorium: Domine Jesu Christe ................................................................... 9:53
Stiftskirche Herzogenburg, 3.10.1980 3 4. Sanctus – Benedictus ....................................................................................... 2:54
Aufnahmeleitung / 4 5. Agnus Dei ........................................................................................................... 5:34
Recording Supervision:
Gerhard Lang 5 6. Lux aeterna ........................................................................................................ 6:39
6–7 7. Absolutio: Libera me, Domine......................................................................... 14:26
Tontechnik / Recording Technician:
Alfred Zavrel
Júlia Várady, Sopran / soprano
Remastering: Erich Hofmann
Alexandrina Milcheva, Mezzosopran / mezzo-soprano
Coverfoto: C zwiebackesser /
stock.adobe.com Alberto Cupido, Tenor / tenor
Nicola Ghiuselev, Bass / bass
Eine Aufnahme des
Österreichischen Rundfunks ORF Chor (Einstudierung / Chorus Master: Gottfried Preinfalk)
C 1980 Österreichischer Rundfunk
C+P 2021 ORFEO International
ORF Vienna Radio Symphony Orchestra
Music GmbH, Poing, Germany
Trademark(s) registered
LEIF SEGERSTAM, Dirigent / conductor
www.orfeo-international.com
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