VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL

Die Seite wird erstellt Nikolai-Stefan Schneider
 
WEITER LESEN
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
VERDI-REQUIEM

          1 . A P R I L 2 01 9
 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
BMW 7er
                                                   Montag, 1. April 2019 | 20 Uhr | Elbphilharmonie Großer Saal

                                                   MUSICAETERNA
DER ANSPRUCH VON MORGEN                            ORCHESTRA & CHORUS OF PERM OPER
                                                   ZARINA ABAEVA SOPRAN
                                                   VARDUHI ABRAHAMYAN                                 MEZZOSOPRAN

                                                   RENÉ BARBERA TENOR
                                                   TAREQ NAZMI BASS
                                                   DIRIGENT      TEODOR CURRENTZIS

                                                   Giuseppe Verdi (1813–1901)
                                                   Messa da Requiem (1868–1874)
                                                   Requiem e Kyrie
                                                   Dies irae
                                                      Dies irae
                                                      Tuba mirum
                                                      Liber scriptus
                                                      Quid sum miser
                                                      Rex tremendae
                                                      Recordare
                                                      Ingemisco
                                                      Confutatis
                                                      Lacrimosa
                                                   Offertorio
                                                   Sanctus
                                                   Agnus Dei
                                                   Lux aeterna
                                                   Libera me
                                                   ca. 95 Min. / keine Pause

                                                   Ein Nach- oder Wiedereinlass in den Saal ist nur
                                                   nach Freigabe durch das Einlasspersonal möglich.

BMW IST LANGJÄHRIGER PARTNER DER ELBPHILHARMONIE

Abbildung zeigt Sonderausstattungen.
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
Es ist das Besondere,                                  WILLKOMMEN
das Wellen schlägt.
                                                         Einen »grandiosen Opernabend, der mit sei-
                                                         ner glühenden Leidenschaft und emo­tio­nalen
                                                         Dringlichkeit packt und begeistert«, erlebte das
                                                         Hamburger Abendblatt, als Teodor Currentzis
                                                         im vergangenen Oktober zum Auftakt seiner
                                                         Elb­phil­harmonie-­Residenz Verdis »La traviata«
                                                         auf die Bühne des Großen Saals brachte. Im
                                                         heutigen Konzert präsentiert der griechisch-­
                                                         russische Dirigent mit seinen musicAeterna-­
                                                         Ensembles aus Perm nun einen weiteren
                                                         Geniestreich des italienischen Meisterkompo-
                                                         nisten: die »Messa da Requiem«, die mit ihren
                                                         dramatischen und bisweilen theatralischen
                                                         Passagen ebenfalls opernhafte Züge trägt.

    Der offizielle Weinpartner
      der Elbphilharmonie

                                   Mehr Infos unter:
                                 hawesko.de/elphi
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
DIE MUSIK

                                     OPER FÜR DIE KIRCHE?
                                     Giuseppe Verdi: Messa da Requiem

                                     Viele Köche verderben den Brei, heißt es so schön, und das
                                     trifft erst recht zu, wenn es sich dabei um Musik handelt. Nicht
                                     ohne Grund sind Gemeinschafts­arbeiten – vom Duo Lennon/
                                                                                                                                                                            Giuseppe Verdi
                                     McCartney einmal abgesehen – in der Musik­geschichte eher
                                     die Ausnahme denn die Regel. Ein Genie teilt nicht! So sah es
                                     auch Giuseppe Verdi, von dem der Satz stammt: »Ein Stück, von
                                     mehreren Komponisten geschrieben, wird, selbst wenn sie alle
                                     Genies wären, immer ohne Einheitlichkeit, ohne Charakter, ohne     Nun, es hat nicht sollen sein. Zwar wurde die Messa per Rossini fristgerecht fertig
                                     Stil und vor allem ohne jene grundlegende Idee bleiben, welche     – insgesamt hatten 13 Komponisten ihre Finger im Spiel –, doch zur geplanten
                                     die ganze Komposition beherrscht und prägt.«                       Aufführung kam es nicht. Schuld waren einerseits praktische Herausforderun-
                                         Doch Verdi änderte seine Meinung unter dem Eindruck eines      gen (der Theaterleiter in Bologna weigerte sich, sein Orchester und seinen Chor
                                     Ereignisses, das von großer gesellschaftlicher, vor allem aber     während der Spielzeit für die Aufführung zur Verfügung zu stellen), andererseits
                                     persönlicher Bedeutung für ihn war: der Tod seines Freundes        finanzielle Schwierigkeiten, denn Verdi verlangte von seinen Kollegen, nicht nur
                                     und Kollegen Gioachino Rossini am 13. November 1868. »Ein          unentgeltlich zu arbeiten, sondern sich auch noch an den Kosten der Auffüh-
                                     großer Name ist aus der Welt entschwunden!«, schrieb er            rung zu beteiligen. So platzte das Projekt – der Brei war am Ende verdorben …
                                     nieder­ge­schlagen, »niemand in unserer Zeit genoss einen so
                                     hervorragenden Ruf und eine solche Popularität. Er war der         Ein musikalisches Denkmal
                                     Ruhm Italiens!«                                                    Erst 1970 wurde diese Messe zu Ehren Rossinis wiederentdeckt und 1988 mit
                                         Wie also sollte man diesen großen Meister nun angemessen       119-jähriger Verspätung uraufgeführt. Doch Teile von ihr hatten bereits zuvor
                                     würdigen? Natürlich mit Musik! Und was läge da näher als ein       den Weg auf die Bühne gefunden, indem die Komponisten ihren jeweiligen Part
                                     Requiem? Doch nicht irgendeine Totenmesse sollte es sein,          in anderen Werken verarbeiteten. Auch Verdis Libera me sollte nicht umsonst
                                     sondern eine ganz besondere: Verdi schwebte die Idee eines         geschrieben worden sein. Der Anlass, für den der Komponist die Noten ein paar
Gioachino Rossinis Tod gab den       Gemeinschaftswerk der seinerzeit bedeutendsten Komponisten         Jahre später wieder aus der Schublade hervorholte, war allerdings abermals
Anstoß zur Komposition des letzten   Italiens vor, von dem er selbst den Schlusssatz, das Libera me,    kein freudiger. Denn nach Rossini war am 22. Mai 1873 eine weitere für Verdi
Requiem-Abschnitts »Libera me«
                                     (Errette mich) übernehmen würde. Zum Gedächtnis des Ver-           prägende Figur gestorben: der Dichter und Schriftsteller Alessandro Manzoni.
                                     storbenen sollte es am ersten Todestag Rossinis in Bologna         Wieder war er am Boden zerstört. »Jetzt ist alles zu Ende!«, rief er, »und mit ihm
                                     erklingen.                                                         endet unser reinster, unser heiligster, unser größter Ruhm.«
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
DIE MUSIK

Manzoni, den Verdi als »Muster der Tugend                                                             wir sie in der Kirche zu hören gewohnt sind. Was uns in Verdis Requiem zu lei-
und des Patriotismus« würdigte, war seiner-                                                           denschaftlich, zu sinnlich erscheinen mag, ist eben aus der Gefühlswelt seines
zeit einer der größten Befürworter des italie-                                                        Volkes heraus empfunden – und der Italiener hat doch ein gutes Recht zu fragen,
nischen Einigungsprozesses, was Verdi sehr                                                            ob er denn mit dem lieben Gott nicht Italienisch reden dürfe?«
imponierte. So bekannte er, nachdem er Man-                                                              Tatsächlich »Opernhaftes« ist in Verdis Requiem aber nur an der Oberfläche
zoni 1868 persönlich kennengelernt hatte: »Ich                                                        zu finden. Da wären etwa die gewaltige Besetzung – inklusive vier Fagotte, acht
wäre vor ihm niedergekniet, wenn man Men-                                                             Trompeten und großem Chor – und die Anlage der vier Solopartien, die den Rollen
schen anbeten könnte.« Nun lag es also nahe,                                                          der nahezu zeitgleich entstandenen Oper Aida in nichts nachstehen. Und natür-
die Grundidee des gescheiterten Rossini-Pro-                                                          lich erinnert der oftmals theatralische Gestus ans Musiktheater, besonders im
jekts wieder aufzugreifen und für den ersten                                                          groß angelegten Dies irae. Dennoch handelt es sich bei diesem Requiem kei-
Jahrestag von Manzonis Tod ein Requiem zu                                                             neswegs um eine Oper – allerdings auch nicht um ein typisch liturgisches Werk.
komponieren. Diesmal hatte Verdi jedoch dazu-                                                         Vielmehr schuf Verdi hier eine Art Kunstreligion, die mit Tönen beschwört, woran
gelernt und machte sich allein ans Werk. Aus-                                                         eigentlich kaum noch jemand glaubte – am allerwenigsten der bekennende
gehend vom Libera me, das er noch einmal                                                              Agnostiker Verdi selbst –, ohne dabei die (musikalische) Tradition zu verleugnen.
über­arbeitete, schrieb er, quasi von hinten nach    Alessandro Manzoni, für dessen ersten Todestag   Verdi holte das Religiöse gewissermaßen zurück auf eine menschliche Ebene.
vorn, die fehlenden Sätze, die er bis zum April      Verdi das Requiem komponierte
1874 abgeschlossen hatte.                                                                             Zwischen Schrecken und Hoffnung
                                                                                                      Anschaulich lässt Verdi seine Totenmesse beginnen. Der italienische Komponist
Von der Kirche in den Konzertsaal                                                                     Ildebrando Pizzetti (1880–1968) sah hier eine trauernde Gemeinde vor dem geisti-
Für die von ihm selbst geleitete Uraufführung der neuen Messa da Requiem am                           gen Auge vorbeiziehen: »Man sieht förmlich zunächst einen undurchdringlichen
22. Mai 1874 wählte Verdi die Mailänder Kirche San Marco – und damit, auch wenn                       Schatten und dann ein klares, sanftes Licht: Im Schatten menschliche Wesen,
es ihm vor allem um die gute Akustik ging, zunächst noch einen religiösen Rah-                        die sich in Schmerz und Furcht krümmen; im Licht recken sie ihre Arme gen
men. Doch wenige Tage später folgten drei weitere Vorstellungen, die das Ver-                         Himmel, um Milde und Verzeihung zu erflehen. Diese Musik ist Vergegenwärti-
ständnis des Requiems nachhaltig prägen sollten: in der Mailänder Scala, dem                          gung von Trauer und Hoffnung.«
berühmtesten Opernhaus der Welt und so etwas wie Verdis zweites Wohnzimmer.                              In der zentralen Sequenz Dies irae, die das Jüngste Gericht beschreibt, fährt
   Bis heute haftet der Totenmesse das Etikett der Opernhaftigkeit an, von                            Verdi dann alles auf, was Orchester und Chor zu bieten haben: Donnernde
einigen wird sie sogar ironisch als »Verdis beste Oper« bezeichnet. Besondere                         Schläge der Großen Trommel, Fortissimo-Ausbrüche und rasende Läufe in
Berühmtheit erlangte die alles andere als freundlich gemeinte Einschätzung des                        den Streichern zeichnen eine musikalische Abfolge von Schreckensvisionen –
Dirigenten Hans von Bülow, der die Messe als »Oper im Kirchengewande« dis-                            laut, gewaltig und von höchster dramatischer Qualität. Bildlich wird es auch in
kreditierte. Zu einer ähnlichen Feststellung kam auch der bedeutende Musik-                           Abschnitten wie dem Tuba mirum, in dem Verdi effektvolle Ferntrompeten ein-
kritiker Eduard Hanslick, der das Requiem in Wien zu hören bekam, als Verdi es                        setzt, oder im Rex tremendae, das im Orchester wortwörtlich großes Zittern vor
während einer Tournee im Ausland vorstellte. Er zeigte sich allerdings deutlich                       dem »König schrecklicher Gewalten« hervorruft. Dem gegenüber stehen die
verständnisvoller, als er schrieb, Verdi könne »auch im Requiem den dramati-                          innigen Soloarien und Ensembles wie das eindringliche Quid sum miser oder das
schen Komponisten nicht verleugnen. Trauer und Bitte, Entsetzen und Zuver-                            Schuldbekenntnis Ingemisco, die das Fühlen des hoffnungsvollen Individuums
sicht, sie sprechen hier eine leidenschaft­lichere und individuellere Sprache, als                    erlebbar werden lassen.
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
Hier beginnt
Ihre Reise.

                                                                   Titelblatt der
                                                                   Erstausgabe
                                                                   von 1874

                                                                   Ganz anders das Offertorium, die Gabenbereitung, für das Verdi eine viel inti-
                                                                   mere und transparentere Klangsprache wählte. Es folgen das triumphale, als
                                                                   doppelchörige Fuge angelegte Sanctus und das anmutige Agnus Dei, dessen
                                                                   ganz nach innen gekehrtes A-cappella-Solo von Sopran und Mezzosopran zu
                                                                   den schlichtesten und gleichzeitig schönsten Melodien gehört, die Verdi jemals
                                                                   geschaffen hat.
Die schönsten Plätze der Welt.   Fängt an, wo der       Auch mit      Statt sein Requiem wie üblich mit dem Lux aeterna enden zu lassen, der Bitte
                                 Reiseführer aufhört.     DVD
                                                                   nach ewigem Licht, schließt Verdi das besagte Begräbnisgebet Libera me aus der
                                                                   Messa per Rossini an, das traditionell eigentlich gar nicht zur Totenmesse gehört.
                                                                   Gerade weil er das ganze Werk aus diesem Satz heraus entwickelte, wirkt es
                                                                   wie eine Reminiszenz, eine Zusammenfassung. Noch einmal führt der Furor
                                                                   des Dies irae den Hörern die Schrecken des Todes vor Augen und Ohren; auch
                                                                   das Requiem, die Bitte um ewige Ruhe, erklingt erneut. Ein letztes Mal äußern
                                                                   Chor und Sopran schließlich den Erlösungswunsch Libera me (Errette mich) –
                                                                   hoffnungsvoll und zugleich als Ausdruck elementarer Angst. Den Schluss lässt
                                  Jetzt im Handel.                 Verdi damit bewusst offen.
                                                                                                                                    SIMON CHLOSTA
                                  Oder online unter
                                  shop.geo.de/reisen
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
GESANGSTEXT

Requiem                                                                        Quid sum miser
Requiem aeternam dona eis, Domine,     Ewige Ruhe gib ihnen, Herr,             Quid sum miser tunc dicturus?   Weh! Was werd’ ich Armer sagen?
et lux perpetua luceat eis.            Und ewiges Licht leuchte ihnen.         Quem patronum rogaturus,        Welchen Anwalt mir erfragen,
Te decet hymnus, Deus, in Sion,        Dir gebührt Lobgesang, Gott, in Zion,   Cum vix justus sit securus?     Wenn Gerechte selbst verzagen?
Et tibi reddetur votum in Jerusalem.   Dir erfülle man Gelübde in Jerusalem.

Exaudi orationem meam,                 Erhöre mein Gebet, Herr,                Rex tremendae
Ad te omnis caro veniet.               Zu dir kommt alles Fleisch.             Rex tremendae majestatis,       König schrecklicher Gewalten,
Requiem aeternam dona eis, Domine,     Ewige Ruhe gib ihnen, Herr,             Qui salvandos salvas gratis,    Frei ist deiner Gnade Schalten:
et lux perpetua luceat eis.            Und ewiges Licht leuchte ihnen.         Salva me, fons pietatis.        Gnadenquell, lass Gnade walten!

Kyrie eleison.                         Herr, erbarme dich!
Christe eleison.                       Christus, erbarme dich!                 Recordare
                                                                               Recordare, Jesu pie,            Milder Jesus, wollst erwägen,
                                                                               Quod cum causa tuae viae,       Dass du kamest meinetwegen,
Dies irae
                                                                               Ne me perdas ille die.          Schleudre mir nicht Fluch entgegen.
Dies irae, dies illa                   Tag der Rache, Tag der Sünden,
Solvet saeclum in favilla.             Wird das Weltall sich entzünden,        Quaerens me sedisti lassus,     Bist mich suchend müd gegangen,
Teste David cum Sibylla.               Wie Sibyll und David künden.            Redemisti crucem passus,        Mir zum Heil am Kreuz gehangen,
Quantus tremor est futurus,            Welch’ ein Graus wird sein und Zagen,   Tantus labor non sit cassus.    Mög’ dies Müh’n zum Ziel gelangen.
Quando judex est venturus,             Wenn der Richter kommt, mit Fragen
                                                                               Juste judex ultionis,           Richter du gerechter Rache,
Cuncta stricte discussurus.            Streng zu prüfen alle Klagen!
                                                                               Donum fac remissionis           Nachsicht üb‘ in meiner Sache,
                                                                               Ante diem rationis.             Eh ich zum Gericht erwache.
Tuba mirum
Tuba mirum spargens sonum              Laut wird die Posaune klingen,
                                                                               Ingemisco
Per sepulchra regionem,                Durch der Erde Gräber dringen,
                                                                               Ingemisco tanquam reus,         Seufzend steh ich schuldbefangen,
Coget omnes ante thronum.              Alle hin zum Throne zwingen.
                                                                               Culpa rubet vultus meus,        Schamrot glühen meine Wangen,
Mors stupebit et natura                Schaudernd sehen Tod und Leben
                                                                               Supplicanti parce, Deus.        Lass mein Bitten Gnad erlangen.
Cum resurget creatura,                 Sich die Kreatur erheben,
Judicanti responsura.                  Rechenschaft dem Herrn zu geben.        Qui Mariam absolvisti,          Hast vergeben einst Marien,
                                                                               Et latronem exaudisti,          Hast dem Schächer dann verziehen,
                                                                               Mihi quoque spem dedisti.       Hast auch Hoffnung mir verliehen.
Liber scriptus
Liber scriptus proferetur,             Und ein Buch wird aufgeschlagen,        Preces meae non sunt dignae,    Wenig gilt vor dir mein Flehen;
Un quo totum continetur,               Treu darin ist eingetragen              Sed tu, bonus, fac benigne,     Doch aus Gnade lass geschehen,
Unde mundus judicetur.                 Jede Schuld aus Erdentagen.             Ne perenni cremer igne.         Dass ich mög’ der Höll’ entgehen.
Judex ergo cum sedebit,                Sitzt der Richter dann zu richten,
                                                                               Inter oves locum praesta,       Bei den Schafen gib mir Weide,
Quidquid latet apparebit,              Wird sich das Verborg’ne lichten;
                                                                               Et ab hoedis me sequestra,      Von der Böcke Schar mich scheide,
Nil inultum remanebit.                 Nichts kann vor der Strafe flüchten.
                                                                               Statuens in parte dextra.       Stell mich auf die rechte Seite.
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
GESANGSTEXT

Confutatis                                                                     Sanctus
Confutatis maledictis,               Wird die Hölle ohne Schonung              Sanctus, sanctus, sanctus                Heilig, heilig, heilig ist Gott,
Flammis acribus addictis,            Den Verdammten zur Belohnung,             Dominus Deus Sabaoth.                    der Herr aller Mächte und Gewalten.
Voca me cum benedictis.              Ruf mich zu der Sel‘gen Wohnung.          Pleni sunt coeli et terra                Erfüllt sind Himmel und Erde
                                                                               gloria tua.                              von deiner Herrlichkeit!
Oro supplex et aclinis,              Schuldgebeugt zu dir ich schreie,
Cor contritum quasi cinis,           Tief zerknirscht in Herzenstreue,         Osanna in excelsis.                      Hosianna in der Höhe!
Gere curam mei finis.                Sel’ges Ende mir verleihe.                Benedictus qui venit in nomine Domini.   Gelobt sei, der kommt im Namen des Herrn.
                                                                               Osanna in excelsis.                      Hosianna in der Höhe!

Lacrimosa
Lacrimosa dies illa                  Tag der Tränen, Tag der Wehen,            Agnus Dei
Qua resurget ex favilla              Da vom Grabe wird erstehen                Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,     Lamm Gottes, du nimmst hinweg
Judicandus homo reus.                Zum Gericht der Mensch voll Sünden!       dona eis requiem.                        die Sünde der Welt, schenke ihnen Ruhe.
                                                                               Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,     Lamm Gottes, du nimmst hinweg
Huic ergo parce Deus,                Lass ihn, Gott, Erbarmen finden,
                                                                               dona eis requiem sempiternam.            die Sünde der Welt, schenke ihnen ewige Ruhe.
Pie Jesu Domine,                     Milder Jesus, Herrscher du,
Dona eis requiem! Amen.              Schenk den Toten ew‘ge Ruh. Amen.
                                                                               Lux aeterna
                                                                               Lux aeterna luceat eis, Domine,          Ewiges Licht leuchte ihnen, Herr,
Offertorio
                                                                               Cum sanctis tuis in aeternum,            mit allen deinen Heiligen,
Domine Jesu Christe, rex gloriae,    Herr Jesus Christus, König der Ehren,
                                                                               quia pius es.                            denn du bist gut.
libera animas omnium fedelilum       befreie die Seelen der Abgeschiedenen
                                                                               Requiem aeternam dona eis, Domine,       Ewige Ruhe gib ihnen, Herr,
defunctorum de poenis inferni        von den Strafen der Hölle
                                                                               et lux aeterna luceat eis.               und ewiges Licht leuchte ihnen.
et de profundo lacu.                 und von dem tiefem Abgrund.

Libera eas de ore leonis,            Errette sie aus dem Rachen des Löwen,
                                                                               Libera me
ne absorbeat eas tartarus,           dass die Hölle sie nicht verschlinge
                                                                               Libera me, Domine,                       Errette mich, Herr,
ne cadant in obscurum:               und sie nicht fallen in die Tiefe:
                                                                               de morte aeterna,                        vom ewigen Tod,
Seg signifer sanctus Michael         Sondern das Banner des Heiligen Michael
                                                                               in die ille tremenda,                    an jenem furchtbaren Tag,
repraesentet eas in lucem sanctam,   sie begleite zum ewigen Lichte,
                                                                               quando coeli movendi sunt et terra       wenn Himmel und Erde erzittern,
Quam olim Abrahae promisisti,        welches du verheißen hast Abraham
                                                                               dum veneris                              wenn du dann kommst,
et semini eius.                      und seinen Nachkommen auf ewig.
                                                                               judicare saeculum per ignem.             die Welt zu richten im Feuer.
Hostias et preces tibi, Domine,      Opfer und Gebete bringen wir dir, Herr,
                                                                               Tremens factus sum ego et timeo:         Zitternd muss ich stehen und in Ängsten,
laudis offerimus.                    lobsingend dar.
                                                                               dum discussio                            wenn die Rechenschaft naht
Tu suscipe pro animabus illis,       Nimm sie gnädig an für jene Seelen,
                                                                               venerit atque ventura ira.               und der drohende Zorn.
quarum hodie memoriam facimus:       derer wir heute gedenken:
                                                                               Dies irae, dies illa,                    Tag des Zornes, Tag der Schrecken,
Fac eas, Domine, de morte            Lass sie, o Herr, vom Tod
                                                                               calamitatis et miseriae,                 voll Weh und Jammer,
transire ad vitam,                   zum Leben übergehen,
                                                                               dies magna et amara valde.               bitter über alle Maßen.
Quam olim Abrahae promisisti,        welches du verheißen hast Abraham
et semini eius.                      und seinen Nachkommen auf ewig.           Requiem aeternam dona eis, Domine,       Ewige Ruhe gib ihnen, Herr,
                                                                               et lux perpetua luceat eis.              Und ewiges Licht leuchte ihnen.
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
DIE KÜNSTLER
                               Der griechisch-russische Dirigent Teodor Currentzis gehört zu
                               den aufregendsten und erfolgreichsten Künstlern der Gegen-
                               wart. Als Leiter der Nowosibirsk Oper gründete er 2004 im
                               tiefsten Sibirien das Ensemble musicAeterna. Als er 2011 an die
DIRIGENT   TEODOR CURRENTZIS   Oper in Perm berufen wurde, nahm er sein Ensemble mit. Seit-
                               dem hat er dort ein kulturelles Gegengewicht zu den beiden
                               ­Metropolen Moskau und Sankt Petersburg geschaffen. Beson-
                                ders das von ihm gegründete Diaghilev Festival ist berühmt für
                                seine Innovationskraft und lockt immer mehr internationale
                                Künstler nach Perm, darunter auch Star-Regisseur Robert Wil-
                                son, der dort mit musicAeterna La Traviata inszenierte. Das 2006
                                von Teodor Currentzis ins Leben gerufene Territory Modern Art
                                Festival in Moskau zählt mittlerweile zu den progressivsten Fes-
                                tivals Russlands.
                                   Mit seinen Ensembles bereist Teodor Currentzis die Welt. In     Teodor Currentzis ist in dieser
                                der Elbphilharmonie traten sie in dieser Saison bereits mit zwei   Saison Residenzkünstler der
                                                                                                   Elbphilharmonie und war bzw. ist
                                weiteren Programmen auf: Verdis La traviata sowie der zeitge-
                                                                                                   mit insgesamt sechs Programmen
                                nössischen Komposition Tristia von Philippe Hersant. Weitere       in Hamburg zu Gast. Zwei Abende
                                Gastspiele führten sie nach Wien, Berlin, Madrid, Mailand, Paris   folgen noch:
                                und Brüssel. Besondere Erfolge feierten sie zudem mit zwei
                                                                                                   04.06.2019
                                Beethoven-Sinfonien bei den BBC Proms und mit der Neu-             Mahler Chamber Orchestra
                                produktion von Mozarts La clemenza di Tito bei den Salzburger      Brahms: Ein deutsches Requiem
                                Festspielen.                                                       21.06.2019
                                   Seit dieser Saison ist Teodor Currentzis zudem Chefdirigent     SWR Symphonieorchester
                                des neuen SWR Sinfonieorchesters, mit dem er in dieser Sai-        Schostakowitsch: Siebte Sinfonie
                                                                                                   »Leningrader«
                                son ebenfalls zweimal in Hamburg zu erleben ist. Als Gastdi-
                                rigent leitet er regelmäßig Orchester wie das Mahler Chamber
                                Orchestra, die Wiener Symphoniker und die Camerata Salzburg.
                                Beim Festival d’Aix-en-Provence begeisterte er mit Chor und
                                Orchester der Opéra National de Lyon in Tschaikowskys Jolan-
                                the sowie Strawinskys Persephone. Verdis Lady Macbeth führte
                                er am Opernhaus Zürich in der Regie von Barrie Kosky auf.
                                   Eine Vielzahl seiner CDs sind preisgekrönt; so erhielt die
                                DVD-Einspielung von Purcells Indian Queen in der Regie von
                                Peter Sellars den Echo Klassik 2017 ebenso wie schon 2016 Stra-
                                winskys Le sacre du printemps. Im selben Jahr ernannte die
                                Zeitschrift Opernwelt Teodor Currentzis zum besten Dirigenten
                                des Jahres.
VERDI-REQUIEM 1. APRIL 2019 ELBPHILHARMONIE GROSSER SAAL
DIE KÜNSTLER

                                                                                                    RENÉ BARBERA                    TENOR
                                                 VARDUHI ABRAHAMYAN                                                                                       TAREQ NAZMI               BASS
ZARINA ABAEVA                 SOPRAN             MEZZOSOPRAN
                                                                                                    Der US-amerikanische Tenor René Barbera
                                                                                                    gilt als einer der vielversprechendsten Sänger        Nach dem Studium in München bei Edith Wiens
Die russische Sopranistin Zarina Abaeva          Geboren in Armenien, absolvierte Varduhi           seiner Generation. 2011 gewann er den ersten          und Christian Gerhaher sammelte Tareq Nazmi
schloss 2011 ihr Studium am Moskauer Gnessin-    Abrahamyan ihre Gesangsausbildung am Kon-          Preis bei Placido Domingos Wettbewerb Opera-          erste Bühnenerfahrung an der Bayerischen
Institut ab und ist seit 2012 Ensemblemitglied   servatorium in Jerewan. Engagements führten        lia in den Kategorien Oper und Zarzuela sowie         Theaterakademie und als Mitglied des Opern-
des Perm State Opera and Ballet Theatre.         sie seitdem an bedeutende Opernhäuser wie          den Publikumspreis und ist seitdem der erste          studios der Bayerischen Staatsoper, wo er von
Zu ihrem Repertoire zählen die Titelpartie in    das Theater an der Wien, das Grand Théâtre de      und einzige Künstler, der alle drei Kategorien        2012 bis 2016 auch Ensemblemitglied war. Zu
Tschaikowskys Jolanthe, die Rolle der Tatiana    Genève, das Opernhaus Zürich, das Bolschoi-        in diesem Wettbewerb gewonnen hat.                    den Höhepunkten der aktuellen Spielzeit gehö-
in Tschaikowskys Eugen Onegin sowie Micaëla      Theater in Moskau und an die Staatsoper Ham-           2016 gab er sein Debüt an der Metropoli-          ren sein Debüt an der Londoner Wigmore Hall
in George Bizets Carmen, Mimì in Puccinis La     burg. Auf dem Konzertpodium sang sie Verdis        tan Opera in New York als Lindoro in Gioachino        an der Seite von Gerold Huber, sein Rollende-
bohème und La Vierge in Arthur Honeggers         Missa da Requiem bereits mit dem Orchestre         Rossinis L’Italiana in Algeri, gefolgt von diversen   büt als Filippo in Verdis Don Carlo am Theater
Jeanne d’Arc au bûcher.                          de Paris unter Myung-Whun Chung beim Fes-          Engagements in den USA, unter anderem an              St. Gallen sowie sein Rollendebüt als Banco in
   In ihrer Laufbahn arbeitete Zarina Abaeva     tival de Saint-Denis, darüber hinaus Rossinis      der Lyric Opera of Chicago und der Los Angeles        Verdis Macbeth in Antwerpen. Außerdem singt
mit Regisseuren wie Romeo Castellucci, Phi-      Stabat Mater an der Accademia Nazionale di         Opera. Mittlerweile lebt Belcanto-Tenor in Ber-       er in Beethovens Missa solemnis unter Kirill
lipp Himmelmann und Katerina Evangelatos         Santa Cecilia in Rom und in der Philharmonie       lin und gastiert regelmäßig auch an den großen        Petrenko in München.
zusammen und wurde mehrfach für ihre künst-      de Paris sowie zusammen mit Cecilia Bartoli        Opernhäusern Europas. Jüngste Engagements                 Tareq Nazmi sang bereits mit dem Tonhalle
lerischen Leistungen ausgezeichnet. Unter        Pergolesis Stabat Mater bei den Musikfestivals     führten ihn an die Deutsche Oper Berlin, die          Orchester Zürich unter Sir John Eliot Gardiner,
anderem wurde sie mit Preisen der Nadezhda       in Martigny und Lugano.                            Wiener Staatsoper, die Mailänder Scala und die        mit dem Deutschen Symphonieorchester Ber-
Obukhova All-Russian Competition for Young          Zu den künftigen Engagements von Varduhi        Bayerische Staatsoper in München. Zu seinem           lin unter Manfred Honeck und debütierte 2016
Singers und der Minsk International Christ-      Abrahamyan gehören ihre Debüts an der Bay-         Repertoire gehören Partien wie Tonio in Doni-         mit selten gespielten Mozart-Konzertarien bei
mas Singing Competition geehrt. Für ihre Dar-    erischen Staatsoper München in der Titelrolle      zettis La fille du régiment, Graf Almaviva in Ros-    den Salzburger Festspielen. Im folgenden Jahr
bietung der Antonia in Jacques Offenbachs        von Bizets Carmen und am Royal Opera House         sinis Il barbiere di Siviglia, Alfredo in Verdis La   war er dort mit Mozarts Requiem unter Teodor
Les contes d’Hoffmann wurde Zarina Abaeva        in London in Gounods Faust sowie ihre Rück-        traviata und Strauss’ Rosenkavalier.                  Currentzis und Mozarts Großer Messe in c-Moll
2016 für die russische Auszeichnung »Goldene     kehr an die Opéra Bastille in Paris in Verdis La                                                         unter Ivor Bolton zu hören. Als Liedsänger trat
Maske« nominiert.                                forza del destino.                                                                                       er bei der Schubertiade Hohenems auf.
DIE KÜNSTLER

MUSICAETERNA ORCHESTRA
OF PERM OPERA

Die russische Provinzstadt Perm – etwa 1200 km nordöstlich
von Moskau gelegen – wandelte sich dank Teodor Currentzis
und seiner musicAeterna-Ensembles in den letzten Jahren zu
einem der innovativsten Musikzentren Russlands. 2004 grün-
dete er den Chor und das Orchester in Novosibirsk, seit 2011
sind sie Residenzchor und Residenzorchester der Oper Perm.
Das Orchester führt dort regelmäßig Opern, Ballette und sinfo-
nische Konzerte auf und reist sowohl innerhalb Russlands wie
international: Moskau und Sankt Petersburg sind ebenso das
Ziel wie Wien, Paris, London, Brüssel oder Berlin. Das Reper-
toire des Orchesters umfasst ein großes Spektrum an Stilen
und Musikepochen, vom Barock bis hin zu Uraufführungen zeit­
genössischer Werke.
   Regelmäßig ist das Orchester musicAeterna bei den großen
internationalen Festspielen wie der Ruhrtriennale, dem Festi-
val d’Aix-en-Provence, dem Klarafestival in Brüssel oder dem
Festival der Goldenen Maske in Moskau zu Gast. Mit Mozarts
Oper La clemenza di Tito debütierte musicAeterna 2017 unter
Teodor Currentzis bei den Salzburger Festspielen und führte
dort in Folge eine Reihe weiterer Werke auf, darunter Mozarts
Requiem, Gustav Mahlers Erste Sinfonie, Alban Bergs Violinkon-
zert sowie den vollständigen Zyklus aller Beethoven-Sinfonien.
Für 2020 ist Richard Wagners Tristan und Isolde unter der Regie
von Romeo Castellucci geplant.
   Die Fülle an CD-Einspielungen belegt die Vielseitigkeit
des Ensembles: zum Beispiel mehrere Mozart-Opern, darun-
ter auch Le nozze di Figaro, die mit dem Preis der Deutschen
Schallplattenkritik und dem Echo Klassik 2014 ausgezeichnet
wurde. Auch Igor Stravinskys Le sacre du printemps erhielt einen
Echo Klassik; die Aufnahme von Tschaikowskys Sechster Sinfo-
nie Pathétique gewann einen Diapason d’Or.

Das musicAeterna-Orchester ist Residenzorchester an der Staatsoper
Perm und wird gefördert vom Kultur­ministerium der Region Perm.
DIE KÜNSTLER

MUSICAETERNA CHORUS OF PERM OPERA

Wie das Orchester gründete Teodor Currentzis im Jahr 2004 auch den Chor              Häufig auf Reisen, ist der Chor gern gesehener Gast bei den großen Festspie-
musicAeterna in Nowosibirsk. Seit 2011 ist dieser festes Mitglied am Opern-          len wie dem Festival d’Aix-en-Provence oder der Ruhrtriennale. Zusammen mit
haus Perm und wird von Teodor Currentzis als Künstlerischem Leiter und Vitaly        dem Orchester feierte der Chor in Mozarts La clemenza di Tito bei den Salzbur-
Polonsky als Erstem Chorleiter geführt. Regelmäßig arbeitet der Chor mit Gast-       ger Festspielen große Erfolge; 2019 wird der Chor mit dem Freiburger Barock­
dirigenten zusammen, vor allem mit Spezialisten der Alten Musik wie Paul Hil-        orchester für Idomeneo nach Salzburg zurückkehren.
lier, Andrea Marcon und Vincent Dumestre.                                               Die Diskografie des Chores umfasst Aufnahmen von Mozarts Le nozze di
    Das Repertoire des Chors umfasst neben russischer Chormusik des 18. und          Figaro und Così fan tutte, Strawinskys Les noces und die mit dem Echo Klassik
19. Jahrhunderts eine Vielzahl an Stilen und Musikepochen, vom Barock bis hin        gekrönte DVD von Purcells The Indian Queen in der Regie von Peter Sellars und
zu Uraufführungen zeitgenössischer Werke. Teodor Currentzis gab für seinen           unter der musikalischen Leitung von Teodor Currentzis.
Chor verschiedene Kompositionen in Auftrag, etwa Dmitri Kourliandskis Nos-
feratu (2014), Alexei Syumaks Cantos (2016) oder Philippe Hersants Tristia (2015),   Der musicAeterna-Chor ist Residenzchor an der Staatsoper Perm und wird gefördert
                                                                                     vom Kulturministerium der Region Perm.
das Gedichte von Opfern des Stalin-Regimes vertont und im Oktober auch in der
Elbphilharmonie zu hören war.
BESETZUNG

VIOLINE I                VIOLA                    KONTRABASS                 TROMPETE                Olga Malgina             Sergey Godin
Afanasii Chupin          Nail Bakiev              Hayk Khachatryan           Zhassulan Abdykalykov   Elena Mironchenko        Ivan Gorin
Vladislav Pesin          Grigorii Chekmarev       Andrei Shynkevich          Pavel Kurdakov          Elena Podkasik           Sergey Kostarev
Aleksandr Kotelnikov     Sergey Poltavskiy        Diliaver Menametov         Nikita Istomin          Iuliia Saifulmuliukova   Albert Kucherbaev
Mariia Stratonovich      Orhan Celebi             Evgeny Sinitsyn            Vasily Bronnikov        Eleni Lydia Stamellou    Evgenii Nikitin
Dmitry Borodin           Irina Sopova             Dmitrii Rais                                       Ekaterina Tretiakova     Konstantin Pogrebovskii
Vadim Teifikov           Lev Serov                Carlos Navarro             FERNTROMPETE            Anastasiia Fomichenko    Serafim Sinitcyn
Dmitrii Chepiga          Vladimir Tkachenko       Alexey Vlasov              Julius Scholz           Alfiya Khamidullina      Aleksandr Somov
Inna Prokopeva-Rais      Daria Filippenko         Angela Contreras           Oliver Christian        Albina Shakirova         Konstantin Tretiakov
Anna Markova             Andrei Serdiukovskii     Lorraine Campet            Josa Malich             Elena Iurchenko          Nikolai Fedorov
Alexandre Kortchmar      Oleg Zubovich            Ruslan Lutsyk              Alejandro Orozco                                 Denis Obukhov
Andrey Sigeda            Uladzimir Kunitsa                                                           ALT                      Dmitriy Veselovskiy
Armen Pogosyan           Evgeniia Zubova          FLÖTE                      POSAUNE                 Anna Bogdanova           Sergei Margin
Anton Kogun              Dmitrii Parkhomenko      Laura Pou                  Gerard Costes           Anastasiia Guliaeva      Pavel Andreev
Elizaveta Yarovaya       Elizaveta Morozova       Agnes Mayr                 Andrei Saltanov         Anastasiia Erofeeva      Evgeny Vorobyev
Giedrė Žarėnaitė                                  Diego Acena (Piccolo)      Vladimir Kishchenko     Maria Zaikina            Dmitrii Guchenko
Yulia Smirnova           VIOLONCELLO                                                                 Irina Kalimulina
Alexander Mayboroda      Igor Bobovich            OBOE                       TUBA / CIMBASSO         Arina Mirsaetova         BASS
                         Konstantin Manaev        Maksim Khodyrev            Ivan Svatkovskii        Tatiana Neliubina        Denis Bagrov
ZWEITE VIOLINE           Vladimir Slovachevskii   Ivan Sherstnev                                     Andrey Nemzer            Aleksandr Egorov
Artem Savchenko          Sergei Slovachevskii                                PAUKE / SCHLAGWERK      Mariia Oparina           Evgenii Ikatov
Ilia Gaisin              Evgeny Rumyantsev        KLARINETTE                 Nikolai Dulskii         Ivan Petrov              Dmitrii Kamaletdinov
Elena Kharitonova        Anna Kogun               Spyros Mourikis            Dimitrios Desyllas      Asiya Rakhmatullina      Mikhail Lebedev
Elena Ivanova            Ivan Korenev             Georgii Mansurov           Aleksei Amosov          Viktoriia Rudakova       Anton Mosolov
Anastasiia Shapoval      Roman Efimov                                                                Elena Tokareva           Aleksei Svetov
Ekaterina Romanova       Iurii Poliakov           FAGOTT                                             Elena Shestakova         Timofei Suchkov
Liana Erkvanidze         Igor Galkin              Talgat Sarsembaev                                  Anastasiia Shumanova     Aleksei Fitisenko
Miloš Stevanović         Denis Dmitriev           Igor Ahss                                          Irina Iamshanova         Almaz Khaibrakhmanov
Olga Galkina             Aleksandr Prozorov       Evgeny Tretyakov           SOPRAN                  Nadezda Goncharuk        Viktor Shapovalov
Tabigat Amrenov          Christos Miroshnikov     Vasily Chernichka          Irina Bagina            Anna Petrenko            Pavel Kharalgin
Galina Gilfanova                                                             Ganna Baryshnikova      Alina Mukhamedzhanova    Eduard Kharitonov
Aikaterini Kaminskagia                            HORN                       Victoria Vaksman        Olga Strelnikova         Aleksei Tseloukhov
Kristina Lebedeva                                 Leonid Voznesenskii        Iuliia Suchkova                                  Vladimir Chalbaev
Alina Boyarkina                                   Aliaksandr Martsynkevich   Despoina Panagiotou     TENOR                    Grigory Arsenyev
Sofiia Fedotova                                   Andrey Ryazhenov           Katsiaryna Dandukova    Anton Bagrov             Evgeny Goncharov
Andrey Fedchenko                                  Alexey Melnikov            Tatiana Ikatova         Artem Vekovshinin        Vitaly Zhdanov
                                                                             Aleksandra Kozhedub     Vitalii Kalachev         Denis Isaev
                                                                             Anastasiia Kursanina    Aleksandr Gainutdinov    Maxim Klonovskiy
VORSCHAU

                                                                                          »DDKB« BEIM MUSIKFEST HAMBURG
WIR DANKEN UNSEREN PARTNERN                                                               Elfen und Kobolde, grotesker Spuk und luftige Poesie, Thea-
                                                                                          ter im Theater – in Shakespeares Sommernachtstraum geht
                                                                                          es heiß her. Der 17-jährige Mendelssohn kreierte daraus eine
PRINCIPAL SPONSORS   PRODUCT SPONSORS                  FÖRDERSTIFTUNGEN
                                                                                          Musik von traumspielhafter Leichtigkeit. Einige Jahre später
BMW                  Coca-Cola                         Kühne-Stiftung
Montblanc            Hawesko                           Körber-Stiftung                    setzte er mit der Vertonung von Goethes Walpurgisnacht, in der
SAP                  Lavazza                           Hans-Otto und                      Hexen und Druiden auf dem Blocksberg wild in den Mai tanzen,
Julius Bär           Meßmer                            Engelke Schümann Stiftung          noch einen drauf. Für ihre Reise in fantastische Welten beim 4.
Deutsche Telekom     Ricola                            Haspa Musik Stiftung               Internationalen Musikfest Hamburg hat sich die Deutsche Kam-
                     Ruinart                           Hubertus Wald Stiftung
                                                                                          merphilharmonie Bremen den Dirigenten Frieder Bernius (Foto)
                     Störtebeker                       Ernst von Siemens Musikstiftung
                                                       Cyril & Jutta A. Palmer Stiftung   eingeladen, der auch gleich seinen exquisiten Stuttgarter Kam-
                                                       Mara & Holger Cassens Stiftung     merchor sowie illustre Solisten mitbringt.
                     CLASSIC SPONSORS                  Programm Kreatives Europa
                     Aurubis                           der Europäischen Union
                     Bankhaus Berenberg                Adam Mickiewicz Institut           30. April 2019 | Laeiszhalle Großer Saal | 20 Uhr
                     Commerzbank AG                                                       www.musikfest-hamburg.de
                                                       Stiftung Elbphilharmonie
                     DZ HYP
                     GALENpharma                       Freundeskreis Elbphilharmonie
                     Hamburger Feuerkasse              + Laeiszhalle e.V.
                     Hamburger Sparkasse
                     Hamburger Volksbank
                     HanseMerkur Versicherungsgruppe
                     HSH Nordbank                                                                             Es ist nicht gestattet, während des Konzerts zu filmen oder zu fotografieren.
                     Jyske Bank A/S
                     KRAVAG-Versicherungen                                                                    IMPRESSUM
                     Wall GmbH                                                                                Herausgeber: HamburgMusik gGmbH
                     M.M.Warburg & CO                                                                         Geschäftsführung: Christoph Lieben-Seutter (Generalintendant), Jochen Margedant
                                                                                                              Redaktion: Clemens Matuschek, Simon Chlosta, François Kremer, Laura Etspüler
                                                                                                              Lektorat: Reinhard Helling
                     ELBPHILHARMONIE CIRCLE                                                                   Gestaltung: breeder typo – alatur, musialczyk, reitemeyer
                                                                                                              Druck: Flyer-Druck.de

                                                                                                              Anzeigen: Antje Sievert, +49 40 450 698 03, antje.sievert@kultur-anzeigen.com

                                                                                                              BILDNACHWEIS
                                                                                                              Gioachino Rossini: Fotografie von Etienne Carjat (1865); Giuseppe Verdi: Porträt von Giovanni
                                                                                                              Boldini (Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Roma); Alessandro Manzoni: Porträt von Francesco
                                                                                                              Hayez (1841); Teodor Currentzis (Peter Hundert); Zarina Abaeva (Fatima Abaeva); Varduhi
                                                                                                              Abrahamyan (J. Henry Fair); René Barbera (Kristin Hoebermann); Tareq Nazmi (Marco
                                                                                                              Borg­greve); MusicAeterna Orchestra (Olya Runeva); MusicAeterna Chorus (Nikita Chuntomo);
                                                                                                              Frieder Bernius (Gudrun Bublitz)
MODERNE KULTUR IN
          EINZIGARTIGER GESTALT.

 WELCHE VISION
   MÖCHTEN SIE
VERWIRKLICHEN?
    PRINCIPAL SPONSOR

                   Julius Bär ist Principal Sponsor
                   der Elbphilharmonie Hamburg.

                                   juliusbaer.com
Sie können auch lesen