Casa azul - Inspired by Frida K ahlo
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casa azul - Inspired by Frida K ahlo
Ballett von Marguerite Donlon
Uraufführung
Premiere: 9. Oktober 2009 im Rahmen von «n.o.w. dance saar»
Alte Feuerwache
Saarländisches Staatstheater Spielzeit 2009/2010
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besetzung besetzung
Casa Azul Graffiti am Bühnenvorhang: Parscha Mirghawameddin. Die Stimme des Arztes
Inspired by Frida Kahlo wurde eingesprochen von Johannes Schmidt. Wir danken Peter Eckert (Physiomed)
- Uraufführung - sowie Eva Meier für die physiotherapeutische Betreuung der Tänzer. Weiterhin
danken wir dem Erlebnisbad CALYPSO Saarbrücken für die freundliche Förderung.
Choreografie und Konzept Marguerite Donlon Ein besonderer Dank gilt schließlich Dr. Erwin Peter Meier für die vielfältige Unter-
Bühne, Video & Licht Ingo Bracke stützung des Balletts am Saarländischen Staatstheater.
Kostüme Markus Maas
Komposition und Musikalische Leitung Claas Willeke
Choreografische Assistenz Claudio Schellino, Eri Iwasaki
Ballettdirektorin Marguerite Donlon / Erster Ballettmeister Claudio Schellino /
Ko-Choreografie & Tanz Zweite Ballettmeisterin Eri Iwasaki / Referentin der Ballettdirektorin Julia Hartnik /
Frida Anna Altés Trenchs Presse- und Öffentlichkeitsarbeit Ballett Bettina Hanstein / Ballettkorrepetitorin
Meritxell Aumedes Molinero Ludmilla Kovalas-Kovalevskaja
Yamila Khodr
Alejandro Paul Girard/ Lionel Droguet Technischer Direktor Steffen Goth / Leiter Beleuchtungsabteilung Hans-Peter
Nickolas Moon Suk Choi Müller / Leiter Tonabteilung Walter Maurer / Leiterin Kostümabteilung Petra
2 Cristina Youn Hui Jeon Lang / Leiterin Maske Birgit Blume / Kommissarischer Leiter Requisite Klaus 3
Chavela Liliana Barros Dieter Einicke
Diego Héctor Zamora
Bühneninspektor und Stellv. Technischer Direktor Ralf Heid / Komm. Technischer
sowie Leiter AFW und Technische Einrichtung Dieter Elsenbast / Licht Hans-Jörg
Ria Kesternich, Lorène Lagrenade, Carolina Pisano Rossi, Lorena Sabena, Zöhler / Ton Kurt Trenz, Andreas Fuchs / Video Jo Gregori / Requisite Claus-
Mélanie Schaffer – Nigel Campbell, Alfredo García Gonzalez, Taesug Kang, Peter Görgen, Jasmina Ouachemie / Maske Angela Finze, Dorit Schnee-
Pascal Séraline, Takayuki Shiraishi, Xianghui Zeng mann / Gewandmeister Elisabeth Bitdinger, Christiane Hepp, Bettina
Kummrow, Markus Maas
Live-Musik
Gitarre & Gesang Héctor Zamora Werkstättenleitung Peter Frenzel / Ausstattungskoordinator Wendelin Heisig /
Gesang Liliana Barros Dekorationsabteilung Christoph Foss / Malsaal Peter Frenzel / Schlosserei
Percussion Alfredo García González Michael Laux / Schreinerei Armin Jost / Leitung der Statisterie Andreas
Tangermann
Dramaturgie Stephan Steinmetz Aufführungsdauer: ca. 1.15 Stunden ohne Pause
Inspizienz Andreas Tangermann
Assistenz musikalische Leitung Manuel Krass Bild- und Tonaufnahmen sind während der Vorstellung nicht erlaubt.
Assistenz Video/ Schnitt Daniel Fuchs, Zymryte Hoxhaj
Assistenz Bühne Esther Criado Valladares
Ina Reichert
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Marguerite Donlon
Casa Azul
alfredo garcía gonzález, paul girard, taesug kang
In «Casa Azul» spüre ich dem Schicksal von Frida Kahlo nach: Schon zu
Lebzeiten war sie eine Legende, heute ist sie längst zum Mythos geworden.
Ich möchte in «Casa Azul» eine Reise durch das Leben und das Werk Frida
anna altés trenchs, takayuki shiraishi,
Kahlos zeigen.
Frida Kahlo ist es gelungen, ihr Leben zum Kunstwerk machen. Die poli-
tisch engagierte mexikanische Künstlerin wurde bei einem Unfall so schwer
verletzt, dass sie an dessen Folgen ihr restliches Leben zu leiden hatte:
Durch ein Busunglück wurde sie mit 18 Jahren zur Invaliden. Folge der
schweren Verletzungen waren 32 Operationen in 29 Jahren. Um durchzu-
halten, malte sich Kahlo in ihren detailgenauen Selbstportraits die phy-
sischen und seelischen Beschwerden von der Seele. Durch das Malen ihrer
meist erschütternden Werke überwand sie Schmerz, Liebesleid und Lebens-
verdruss. Kahlo malte buchstäblich um ihr Leben.
Sie war eine Frau, die in Extremen lebte. Sie war Kämpferin und Rebellin, 5
sie verkehrte in Künstlerkreisen, war politisch aktiv. Feste zu feiern, formte
ihre Existenz gleichermaßen wie Depressionen und die Höhen und Tiefen
ihrer Liebe zum Maler Diego Rivera, oder ihr nach dem Unfall unmöglich
anna altés trenchs, taesug kang, paul girard,
pascal séraline, xianghui zeng
casa azul
gewordener Kinderwunsch. Von ihren Freunden wurde sie «La Gran Oculta-
dora», die große Geheimnisträgerin genannt. Es hat mich gereizt, hinter
diese Maske zu schauen, ihren Blick zu interpretieren, diese so facetten-
reiche Frau zu verstehen, ihre vielen aus den Selbstportraits bekannten
Posen in Bewegung zu verwandeln.
Im Blauen Haus, das zeitlebens einen wichtigen Rückzugsort für Frida
Kahlo und ihren Mann Diego Rivera darstellte, war Kahlo umgeben von
mexikanischer Kunst und Ikonen: traditionelle aztekische Objekte, getrock-
nete Blumen, Schmetterlinge, Bücher, Puppen, Bilder. Verwurzelt in der
indianischen Mythologie ihrer Heimat, nutzte Kahlo stets eine surreale und
oft symbolhafte Bildsprache. Das Blaue Haus steht zugleich für die Sehn-
sucht nach Geborgenheit und Rückzug ins Innere, in die Welt der Fantasie
und der Farben. Diesen Übergängen aus der unbändigen, bunten inneren
Welt Fridas in eine korsettartige, strenge, äußere Welt möchte ich tänze-
risch nachspüren – zusammen mit Licht- und Videoarbeiten des Installa
tionskünstlers Ingo Bracke, Kostümen von Markus Maas, Livemusik von
Héctor Zamora und eigens geschaffenen Kompositionen von Claas Willeke.
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Hayden Herrera/Linde Salber
Frida Kahlo – Das Blaue Haus
«Im Blauen Haus (Casa Azul) im Stadtteil Coyoacán von Mexico City wurde Frida
Kahlo 1907 geboren, und hier ist sie 1954 gestorben. Es war das Haus ihrer Eltern,
die es 1904 erbaut hatten. 1936 hat sie es auf dem Bild ‹Meine Großeltern, meine
Eltern und ich› gemalt, und man sieht, dass es immer blau gewesen ist. Dieses Blau
ist wie ein Zeichen. Frida hat die meiste Zeit ihres Lebens in diesem blauen Haus ver-
bracht. Es war ihr Refugium, der Ort, an dem der größte Teil ihrer Bilder entstanden
meritxell aumedes molinero
ist. Es war ihr ‹lieu sacré›, ihre Heimat, ihre Zuflucht. Es war ihre Geburtsstätte und
ihr Grab. (Ihre Asche ist heute in einer präkolumbischen Urne dort aufbewahrt.)
Zugleich ist es ein Symbol ihrer Unabhängigkeit, ihrer Lösung von Konventionen.
Es ist ein Fanal der Befreiung. In den Wänden des Blauen Hauses verwandelte sich
Fridas Leiden in eine von allen Traditionen sich befreiende Kreativität.»
Erika Billeter
6
Ab 1923 besuchte Frida Kahlo die Escuela Nacional Preparatoria zur Vorbe-
reitung auf ein Medizinstudium. Die Schüler der Preparatoria spiegeln die
yamila khodr , meritxell aumedes molinero
frida kahlo – das blaue haus
allgemeinen Strömungen der Gesellschaft der Zeit wider: Frida gehört zu
einer Gruppe, die «Cachuchas» genannt werden, wegen der Mützen, die sie
alle tragen. Diese Gruppe von sieben Jungen und zwei Mädchen ist gekenn-
zeichnet durch ihre Respektlosigkeit jeder Autorität gegenüber. Sie alle
tanzen als Schüler aus der Reihe, indem sie eine Art jugendlicher Anarchie
in der Schule verbreiten; aber sie traten für einen romantischen Sozialis-
mus ein, der mit nationalistischen Zügen durchsetzt war. Bald nannte sie
Alejandro Gómez Arias, den führenden Kopf der «Cachuchas» ihren
«novio», und er nennt sie seine Kleine und wird ihr erster Freund.
Am 17. September des Jahres 1925 gestaltet sich unvermittelt alles ganz
anders. Frida fährt mit Alejandro in einem vollbesetzten Bus aus der Stadt
nach Hause. Plötzlich kommt dem Bus eine Straßenbahn in die Quere.
«Kurz nachdem wir den Bus bestiegen hatten, kam es zu dem Unfall. (...)
Es ist nicht wahr, daß man den Unfall merkt, es ist nicht wahr, dass man
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meritxell aumedes molinero, mélanie schaffer, taesug kang,
weint. In mir waren keine Tränen. Der Stoß hatte uns nach vorne gewir-
belt, und das Geländer hatte mich durchbohrt, wie ein Degen einen Stier.»
takayuki shiraishi, xianghui zeng, pascal séraline
Die Ärzte stellen fest, dass Fridas Wirbelsäule an drei Stellen in Beckenbe-
reich verletzt ist. Ein Schlüsselbein und zwei Rippen sind gebrochen, das
rechte Bein hat elf Brüche, der rechte Fuß ist ausgerenkt und zerquetscht,
die linke Schulter ist ausgekugelt, das Scham-bein dreifach gebrochen.
1944 malt Frida ihren Zustand in «Die zerbrochene Säule». Ein Riss, wie
eine Erdbebenspalte, hat ihren Körper aufgebrochen, und die beiden Teile
werden von dem orthopädischen Korsett zusammengehalten, das als Sym-
bol der Unfreiheit der zur Unbeweglichkeit Verurteilten verstanden wer-
den muss. Der geöffnete Körper weist auf chirurgische Eingriffe hin sowie
auf Fridas Gefühl, dass sie ohne das Stahlkorsett buchstäblich auseinander
fallen würde.
Den Ärzten gelingt es, Frida wieder zusammenzubauen. Einen Monat liegt
sie im Krankenhaus. Immer wieder bringt sie ihre Sehnsucht nach Ale-
jandro zum Ausdruck, der sie jedoch nicht besucht und schließlich, nach-
8 dem er selbst wiederhergestellt ist, zu einem Aufenthalt nach Europa reisen
wird. Während der Rekonvaleszenz zu Hause beginnt Frida zu malen. An
der Decke des Baldachins ihres Bettes sind Spiegel angebracht, so dass Frida
ihr Doppel ständig im Blick hat. Ihr erstes Ölgemälde ist ein Selbstportrait
taesug kang, nigel campbell,
alfredo garcía gonzález, xianghui zeng
frida kahlo – das blaue haus
«Selbstbildnis mit Samtkleid», das sie 1926 für Alejandro anfertigt.
1928 kam sie zur Kommunistischen Partei und lernte dort Diego Rivera
kennen, auf den sie nun ihre Liebe lenkte. Diego Rivera war damals ein-
undvierzig Jahre alt und Mexicos berühmtester Künstler. Mit seinen Male-
reien hatte er bereits mehr Wände bedeckt als irgendein anderer. «Sobald
sie mich wieder auf die Straße hinaus ließen, klemmte ich mir meine Bilder
unter den Arm und machte mich auf den Weg zu Diego Rivera, der damals
gerade im Erziehungsministerium an Wandmalereien arbeitete. Ich kannte
ihn noch nicht persönlich, aber ich bewunderte ihn über alle Maßen. Ich
war so kühn, ihn von seinem Gerüst herunterzubitten und ihn über meine
Bilder um seine Meinung zu fragen. (...) Sein Urteil war, dass ich Talent
hätte.» Am 21. August 1929 heiraten Frida und Diego Rivera. Nach einer
Scheidung 1939 heiraten sie 1940 erneut. Diego ist ihr Schicksal und der
wichtigste Bezugspunkt ihres Lebens.
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zum stück
«In einer anderen Phase meines Lebens zog ich mich wie ein Junge an, ließ
mir die Haare kurz schneiden und trug Männerkleidung, Hosen, Stiefel und
eine Lederjacke», erzählte Frida einmal, «als ich Diego besuchte, warf ich
mich in Tehuanatracht.» Wenn Frida sich in der Tehuanatracht zeigte, so
geschah dies – bei aller Lust an theatralischer Selbstdarstellung» – vor
allem, weil sie Diego gefallen wollte; denn Diego bewunderte den Tehuana-
stil; er reiste öfters zum Golf von Tehuantepec, um dort die Leute bei ihrer
Arbeit und ihren Freizeitvergnügungen zu malen. Manchmal wählte Frida
Trachten aus anderen Zeiten und aus anderen Regionen, mitunter mischte
héctor zamora, yamila khodr
sie auch Trachten zu sorgfältig ausgedachten Kombinationen. Indem sie ihr
Kostüm aus der ihr zu Gebote stehenden Palette von Möglichkeiten stets
neu zusammenstellte, gelang es ihr, täglich ein neues Bild von sich zu
kreieren. Passend zu den exotischen Kostümen arrangierte Frida ihr Haar
auf vielerlei Weise, manchmal nach Art einer bestimmten mexikanischen
Region, manchmal frei nach ihrer Erfindung. Edler Schmuck spielte bei ihr
ebenfalls eine wichtige Rolle. Vom ersten Tag ihrer Ehe an hatte Rivera sie
10 mit Schmuckstücken überhäuft.
ensemble. vorne: xianghui zeng, lorène lagrenade,
frida kahlo – das blaue haus
nigel campbell, ria kesternich
Diego und Frida, diese Kombination wird zum Markenzeichen einer Einheit
besonderer Art, spannungsreich und oft sogar von Auflösung bedroht. Ihre
Liebe zu Diego verlangt Frida eine besondere Stärke ab. Frida ist sehr be-
müht, sich über die Kränkungen, die er ihr zufügt, hinwegzusetzen, indem
sie die Einheit zu einer Größe macht, die jenseits von Raum und Zeit veran-
kert ist. Diego hatte eine Liebesaffäre mit ihrer jüngeren Schwester Cristina
angefangen. In ihrer Verzweif lung schnitt sich Frida die langen Haare ab,
die Diego so sehr liebte, und sie zog auch nicht mehr die Tehuanatracht an.
1946 portraitierte sie sich im Gemälde «Der verletzte Hirsch» (oder Der
kleine Hirsch) als zartes Wildtier – hilf los und durchbohrt von zahlreichen
Pfeilen. 1939 entsteht «Zwei Akte im Wald».
Bereits seit geraumer Zeit hatte sich der Ruf der mexikanischen Wandmale-
rei in den Vereinigten Staaten verbreitet, und besonders Rivera war zu ei-
ner geradezu legendären Figur geworden. In der zweiten Novemberwoche
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zum stück
1930 reisten Diego und Frida nach San Francisco. Bei der Ankunft hatte der
Meister bereits zwei nicht unbedeutende Aufträge in der Tasche. Die USA
hinterlassen bei ihr einen weitgehend negativen Eindruck. Über Detroit
schreibt Frida «Die Stadt wirkt auf mich wie ein armseliges Dorf. Ich kann
diesen Ort nicht ausstehen, aber ich bin froh, dass Diego so gut mit der
Arbeit vorankommt. Alles, was mit der industriellen Fertigung in Detroit
zu tun hat, ist wirklich interessant; alles andere aber ist, wie überall in den
Staaten, hässlich und dumm.» In Detroit durchlebt Frida eine Fehlgeburt.
Malen war das beste Heilmittel gegen Fridas allgegenwärtiges Bewusstsein
ihrer Unfruchtbarkeit. In ihrem Todesjahr sagte sie zu einer Freundin:
«Meine Malerei enthält alle meine Schmerzen ... Malerei hat bei mir zu
Ende geführt, was das Leben unvollendet ließ. Ich habe drei Kinder verloren
... und die Gemälde haben sie ersetzen müssen. Für mich ist die Arbeit ein
Lebenselixier.» Immer wieder sind in den Selbstportraits herabhängende
Haarbänder zu sehen, die sich wie zufällig mehrfach um ihren Hals
winden, wie eine bedrohliche Schlinge, die jederzeit zugezogen werden
12 könnte. 13
meritxell aumedes molinero
frida kahlo – das blaue haus
Mit einer schwebenden Wirklichkeit, vielfältig konstellierbar und in ihren
Verhältnissen unbestimmt, ist Frida Kahlo von klein auf vertraut. In den
langen Zeiten der Bettlägerigkeit am Handeln gehindert, hat sie sich von
den Bildern ihrer inneren Stummfilme forttragen lassen. In der Bade
wanne, unter der Wirkung von Alkohol, Kokain oder Haschisch lässt sich
die lustvolle Verfassung des Verf ließens wiederherstellen. Surreale Visionen
der Wirklichkeit stellen sich immer dann ein, wenn man nicht – im Sinne
der Durchführung einer bestimmten Handlungsabsicht – Tiere, Menschen
und Dinge vereindeutigt, sondern Querverbindungen beachtet. Davon legt
das Bild «Was das Wasser mir gab» (1938) Zeugnis ab.
Nicht selten ging Frida mit Freunden zu Abendveranstaltungen im Stadt-
zentrum von Mexico City. Was sie bevorzugte, waren Zirkusvorstellungen,
Straßentheater, Kino und Boxkämpfe. Jean van Heijenoort, seit 1937 eng
mit Frida befreundet, erinnert sich: «An manchen Abenden ging ich mit
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zum stück
Frida und Cristina zum Tanzen in den Salón Mexico. Das war ein volks
tümliches Lokal, wo sich die Arbeiterklasse zu Hause fühlte. Ich tanzte
mit Cristina, und Frida schaute mit ihren Katzenaugen in das wirbelnde
anna altés trenchs, , pascal séraline, paul girard
Treiben, Drehen, Schwitzen, Stoßen und Poltern.» Nicht selten benötigte
Frida das Auto für ein Rendezvous mit einem oder einer Geliebten. Liebes-
affären zwischen Frauen waren in der Künstlerwelt nichts Ungewöhn-
liches. Für Frida war ihre Bisexualität nie ein Problem. Auch Diego fand
nichts dabei. Eine Affäre soll sie mit der später prominenten Sängerin
Chavela Vargas gehabt haben.
Eine Sonderstellung unter den vielen Liebhabern Frida Kahlos nimmt der
New Yorker Star-Fotograf Nickolas Muray, mit dem sie 1938/39 eine beson-
ders leidenschaftliche Beziehung verbindet, die auch in zahlreichen Briefen
dokumentiert ist. Nickolas war das Gegenteil von Diego: schlank, gutaus-
sehend, charmant und von feiner Lebensart. Sie schreibt an ihn: «Ich bete 15
Dich an, mein Geliebter – glaub mir – wie niemanden zuvor. Nur Diego
wird mir immer so eng verbunden bleiben». Im März 1939 reist Frida aus
New York wieder ab, Nickolas war inzwischen eine neue Verbindung einge-
anna altés trenchs, liliana barros, moon suk choi
frida kahlo – das blaue haus
gangen. Nach Mexico schreibt er: «Mir war sehr wohl bewusst, dass New
York für dich nur vorübergehend eine Lücke ausfüllen konnte, und ich will
hoffen, dass du bei deiner Rückkehr deinen vertrauten Hafen unverändert
vorgefunden hast. Von uns dreien wart stets ihr das Paar, das habe ich im-
mer gespürt.».
Ende des Jahres 1939 stellt sie ihr erstes großformatiges Bild fertig: «Die
zwei Fridas». Vor einem dunkel zerklüfteten, hellgrauen Wolkenhimmel
sitzen zwei Frauengestalten nebeneinander. In der Mitte sind sie verbunden
durch die einander haltenden Hände sowie durch eine adernähnliche Kanü-
le, die aus dem geöffneten Körper der linken Gestalt, deren Herz aufge-
schnitten ist, zu der auf das Kleid applizierten Außenansicht der anderen
Herzhälfte bei der rechten Gestalt führt. Sehr groß, fast riesenhaft erschei-
nen die Gestalten dem Betrachter, der zu ihnen aufschauen muss. Der Blick
beider Gestalten, weil er ins Leere geht, fesselt den Betrachter; die statisch-
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meritxell aumedes molinero, yamila khodr
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starre Haltung der beiden, die gewiss nicht atmen, nimmt ihm für einen
Augenblick die Luft. Ein Rätselbild, das seine Aussage verweigert, minutiös
realistisch gemalt, die Spitzen, Rüschen und Blümchen der Kleider genauso
wie Haar und Gesichter. Der Betrachter sucht dennoch eine Auslegung:
meritxell aumedes molinero, moon suk choi,
alleingestellt nimmt sich Frida Kahlo selbst bei der Hand, was ihr Herzeleid
jedoch nicht zu lindern vermag; es gibt keine Zuflucht. Auch nicht hinter
der «Maske», die sie 1945 malt.
héctor zamora, liliana barros
«Ihr Tod kommt in Mexiko, aus Mexiko, am 13. Juli 1954. Im Unterschied zur euro
päischen Auffassung des Todes als Endlichkeit, sehen wir im Tod den Anfang. Wir
kommen aus dem Tod. Wir sind alle Kinder des Todes.
Ohne den Tod wären wir nicht hier, wären wir nicht am Leben. Der Tod ist unser Ge-
fährte. Frida hatte eine Art, den Tod zum Narren zu halten, mit ihm herumzuspielen,
sie nutzte ihre Sprachkraft und gab ihm Namen wie: La Mera Dientona, der alte Raff-
zahn, La Tostada, die Gegrillte, ein Euphemismus für La Chingada, die alte Hure, 19
La Catrina, die Ballkönigin, La Pelona, die Kahle, haarlos wie ihre geliebten Itzcuintli-
Hunde. Sie sprach vom Tod auch als von La Tía de las Muchachas, der Tante der
Mädchen, eine komische Anspielung auf den spanischen Titel von ‹Charleys Tante›. So
meritxell aumedes molinero, liliana barros
frida kahlo – das blaue haus
humorvoll und umgänglich der Tod auch sein mag, er ist wichtig. Bei Henry James ist
er ‹das distinguierte Etwas›, Frida Kahlo sagt fast dasselbe, wenn sie den Tod ‹einen
gewaltigen, einen sehr stillen Ausgang› nennt.» Carlos Fuentes
Eine Woche bevor sie starb, als ihre Stunden bereits gezählt waren und das
Dunkel sie einzuhüllen begann, tauchte Frida ihren Pinsel in blutrote Farbe
und schrieb über das karmesinrote Fleisch der zuvorderst liegenden Frucht
ihren Namen sowie das Datum und den Ort der Ausführung. Dann setzte
sie in großen Buchstaben ihren letzten Gruß an das Leben darunter:
VIVA LA VIDA
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Alcoba Azul
Text: Hernán Bravo Varela
yamila khodr, anna altés trenchs, héctor zamora
La noche ira sin prisa de nostalgia
Habrá de ser un tango nuestra herida
Un acordeón sangriento nuestras almas
Seremos esta noche todo el día
Vuelve a mí
Ámame sin luz
En nuestra alcoba azul
Donde no hubo sol para nosotros
Ciégame
Mata mi corazón
En nuestra alcoba azul
20 Mi Amor
alcoba azul
anna altés trenchs, nigel campbell,
alfredo garcía gonzález, taesug kang
Blaue Wiege
Die Nacht geht vorüber ohne eilige Nostalgie,
Ein Tango muss unsere Wunde sein.
Ein blutendes Akkordeon werden unsere Seelen sein,
heute Nacht den ganzen Tag.
Komm zurück zu mir,
Liebe mich im Dunklen
In unserer blauen Wiege,
Wo uns die Sonne nicht scheint.
Blende mich,
Töte mein Herz
In unserer blauen Wiege,
Mein Liebster.
09-889 PH Casa Azul Innen L3.indd 20-21 07.10.2009 11:06:42 Uhrzum stück
Musiktitel CASA AZUL
Originalkompositionen von Claas Willeke
Silvestre Vargas: La Madrugada – Héctor Zamora, live
Elliot Goldenthal: Estrella Oscura – Lila Downs (Gesang). Film-Soundtrack «Frida»
Pat Metheny: Sueño con México
Elliot Goldenthal: Alcoba Azul – Lila Downs (Gesang). Film-Soundtrack «Frida»
Piensa en mí – Héctor Zamora, live
Jarabe Loco – Héctor Zamora, live
22 La Zandunga – Héctor Zamora, live
Elliot Goldenthal: Coyoacan and Variations – Film-Soundtrack «Frida»
musiktitel casa azul
Aulis Sallinen/Kronos Quartett: Winter was hard
Billie Holliday: Strange Fruit
El Payande – Héctor Zamora (Gitarre), Liliana Barros (Gesang), live
La Bamba – Héctor Zamora, live
La Desdeñosa – Lhasa de Sela (Gesang)
Luis Mars: La Llorona
1) Héctor Zamora (Gitarre), Liliana Barros (Gesang), live
2) Chavela Vargas (Gesang), Film-Soundtrack «Frida»
Agustín Lara: La Boníta
Elliot Goldenthal: Alcoba Azul – Héctor Zamora (Gitarre), Liliana Barros (Gesang), live
09-889 PH Casa Azul Innen L3.indd 22-23 07.10.2009 11:06:42 UhrTelefon & Internet von energis und ihren Stadtwerke-Partnern!
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09-889 PH Casa Azul Innen L3.indd 24-25 07.10.2009 11:06:46 Uhrbiografien biografien
Marguerite Donlon (Choreo- Ingo Bracke. Studium der Ar- Markus Maas. Ausbildung Claudio Schellino (Choreogra-
grafie und Konzept) begann chitektur und Szenografie. An zum Herrenschneidermeister fische Assistenz). Ausbildung
als Tänzerin beim English der Hochschule der Bildenden und Gewandmeister. Seit 1996 zum Tänzer 1982 am Teatro
National Ballet und wechselte Künste Saar in der Klasse für ist er als Gewandmeister am Nuovo in Turin. Dort tanzte er
1990 als Solistin zum Ballett der Deut- Audiovisuelle Kunst bei Prof. Christina SST engagiert. Seit 1999 arbeitet er als als Solist von 1984 bis 1988; anschließend
schen Oper Berlin. Seit 2001 ist sie Kubisch. Seit 2001 intermediale Kunst- freier Kostümbildner für Schauspiel, Oper wechselte er u.a. zur Compagnie „Danza
Ballettdirektorin am SST. Ergänzend zu projekte im öffentlichen Raum mit und Ballett. Er entwarf die Kostüme für Prospettiva“ von Vittorio Biagi. 1994
ihrer Arbeit in Saarbrücken hat sie «wolkenhain.aktionen», u.a. TagX Projekt zahlreiche Choreographien von Marguerite folgte eine Ballettmeisterausbildung am
Gastchoreografien u.a. für das das Saarland, Performance für das Rhei- Donlon, zuletzt für «Nussknacker» sowie Teatro alla Scala in Mailand. 1997 kam er
Nederlands Dans Theater II, das Stutt- nische Eisenkunstguss-Museum, Perfor- «Splash» und «Sacre du printemps», «Car- als Ballettmeister an das Staatstheater
garter Ballett, die Hubbard Street Dance mance Pfälzer Revolutionäre, inter men-privat», «Giselle-reloaded» und «Ro- Braunschweig zu Pierre Wyss. 2000 wech-
Company Chicago und das Nationalbal- mediales Tanztheater «Der Fall Ikarus» meo und Julia». Weitere Arbeiten umfassen selte er mit Pierre Wyss an das Badische
let Portugal geschaffen. In Saarbrücken (Hannover), Installation im Innenhof u.a «Freischütz», «Fame», «Die Fledermaus» Staatstheater Karlsruhe. Als Gastlehrer
entstanden zuletzt die Choreografien «Le der Stadtgalerie Saarbrücken. Licht und «Madama Butterfly» im Zeltpalast und Choreografie-Assistent arbeitete u.a.
sacre du printemps», «Splash!» und «Der installation «Magdeburger Dom» und Merzig sowie Dagmar Schlingmanns Insze- für das Balletto di Toscana, das Gulben
Nussknacker», «Schwanensee – aufge- «Thüringer Landtag» in Erfurt (Kam nierung von Fritz Katers «Tanzen!». Außer- kian Ballett Lissabon und das Teatro di
26 taucht». Für ihre Choreographie «Giselle: pagne gesegnete Unruhe.) Lichtinszenie- dem hat er u. a. in Bremen, Budapest und Torino. Seit 2004/2005 ist er am SST als 27
Reloaded» wurde Marguerite Donlon rungen am Loreley-Felsen. Seit 2006 un- Stuttgart Kostüme kreiert. Erster Ballettmeister engagiert.
2007 für den «Prix Benois de la Danse» terrichtet er Bühnenbild und Instal
nominiert, im gleichen Jahr erhielt sie für lationskunst an der HBK Saar. Claas Willeke (Komposition Eri Iwasaki (Choreographische
«Romeo und Julia» eine Nominierung für und Musikalische Leitung) Assistenz). * Tokio (Japan). Am
den Deutschen Theaterpreis «Der FAUST». Héctor Zamora, geboren in studierte an der Hochschule Ballet Hirofumi Inoue in Tokio
Sie ist Trägerin des Saarländischen Mexiko Stadt. Erhielt seine der Künste Berlin. Als Saxo- sowie am Instituto Superior de
Verdienstordens. Ausbildung an der Musikhoch- phonist, Klarinettist und elektronischer Arte Teatro Colón in Buenos Aires zur Tän-
schule der National Universi- Musiker ist er gleichermaßen im Bereich zerin ausgebildet. Erstes Engagement am
tät (Mexiko Stadt), wo er Kontrabass der improvisierten Musik wie im Bereich Teatro Argentino de la Plata. 1982 kam sie
studierte. Im Laufe der Jahre arbeitete er zeitgenössischer, komponierter Musik ans Hessische Staatstheater Wiesbaden, wo
nicht nur als Bassist und Gitarrist in den tätig. Er ist Künstlerischer Leiter des sie unter den Ballettdirektoren Roberto
verschiedensten Gruppen und Forma Ensembles «InZeit» und Mitglied der Trinchero, Gabriel Sala, Pierre Wyss und
tionen vom Duo bis zur Bigband, sondern Gruppe «Die Redner». Mit Marguerite Ben van Cauwenbergh viele große Rollen
auch als Komponist und machte sich vor Donlon verbindet ihn eine langjährige des Klassischen und Zeitgenössischen Re-
allen Dingen als Arrangeur einen Namen. Zusammenarbeit (zuletzt «CRASH», pertoires tanzte. 1993 folgte sie Pierre
Während er bei all diesen Aktivitäten fast «Schatten», ««Splash!», «Schwanensee – Wyss ans Staatstheater Braunschweig und
alle modernen Musikstile kennen gelernt aufgetaucht») Seit 2007 ist er Professor 2000 ans Badische Staatstheater Karlsruhe.
hat, gilt seine Liebe in den letzten Jahren für Jazztheorie, Komposition und elektro- Seit 2006 ist sie als Trainingsleiterin und
verstärkt dem solistischen Gitarrenspiel. nische Musik an der Hochschule für Ballettmeisterin dem SST verbunden, seit
Musik Saar. 2008/09 fest als Zweite Ballettmeisterin.
09-889 PH Casa Azul Innen L3.indd 26-27 07.10.2009 11:06:46 Uhrbiografien biografien
Anna Altés Trenchs Yamila Khodr Mélanie Schaffer Moon Suk Choi
* Barcelona (Spanien). * Buenos Aires (Argentinien) * Neuenburg/ Neuchâtel * Seoul (Korea). Studium bis
Studium am Institut del Studium: Ballettschule des (Schweiz), Studium u.a. am 2006 an der Sejong Universi-
Teatre Barcelona und Rotter- Teatro Colón, Stipendium an Konservatorium in Sion, ty in Korea. Nach Beendigung
damse Dansacademie. Engagements: der Hochschule für Musik und Darstel- Performance Year bei Malou Fenaroli seiner Ausbildung Engagements in Singa-
2006 Compagnie IT Dansa Barcelona, lende Kunst in Frankfurt am Main, dort Leclerc in Zürich. Engagements: Com pur, Japan und Luxemburg. Seit Beginn
2008 Scapino Ballet Rotterdam (Hospi- Abschluss 2005. Seit 2006 am SST. pagnie TNT Neuchâtel Danse, Cinevox der Spielzeit 2009/2010 neues Ensemble-
tanz) und Ballett des Staastheaters Nürn- Rollen u.a. in «Romeo und Julia», Junior Compagnie. Seit 2006/2007 am mitglied am SST.
berg. Seit Mai 2009 Gasttänzerin am SST, «Giselle:Reloaded», «Parade», «Le sacre SST. Zuletzt in «Schwanensee – aufge-
ab 2009/2010 festes Mitglied. Mitwir- du printemps» und «Splash!». Odile in taucht», «Splash» und «Le Sacre du Prin- Lionel Droguet
kung in «Schwanensee – aufgetaucht». «Schwanensee – aufgetaucht». temps». Studium: 1996-1999 Conser-
vatoire National de Musique
Meritxell Aumedes Molinero Lorène Lagrenade Youn Hui Jeon et de Danse Lyon, Praxis
Studium in Spanien und an * La Rochelle (Frankreich). * Korea. Ausbildung: Seoul erfahrung bei «Jeune Ballet du CNSMD».
der Hochschule für Musik in Studium am Conservatoire in Arts High School, Ewha Engagements: Ballett der Deutschen
Köln. Engagements: 2000- La Rochelle. Erste Berufserfah- Womans University in Seoul, Oper am Rhein Düsseldorf, «Les Ballets
28 2002 Theater Dortmund, seit 2002/2003 rung: CIP du Ballet de Lorraine Nancy, New York University Tisch School of The Trockadero de Monte Carlo». 2006-2008 29
im Ensemble des SST. Rollen u.a. Carmen, Junior Ballet d’Aquitaine. Europäisches Arts. Seit 2003/2004 am SST, zahlreiche Landestheater Linz. Seit 2008/2009 am
Giselle, Tybalt in «Romeo und Julia», Ausbildungsprogramm D.A.N.C.E. u.a. Rollen, u.a. Titelrollen in «Giselle:Reloa SST, hier Rotbart in «Schwanensee –
Odette/Odile in «Schwanenesee – aufge- mit Wayne Mc Gregor und William ded» und «Romeo und Julia», «Chocolate aufgetaucht».
taucht», «Le sacre du printemps». Außer- Forsythe. 2009/ 2010 Teilspielzeitvertrag (bittersweet)», «Blind Date», «Stamping
dem Studium Multimediadesign, um- am SST. ground», «Through Nana’s Eyes», «Shut- Alfredo García González
fangreiche Videoeinspielungen in «fugal», ters Shut», «Poem an Minotaurus» und Studium u.a. an der Escuela
«SPLASH!» und «SubsTanz 08. Lorena Sabena «Le sacre du printemps». Zuletzt Odette Nacional de Arte in Havanna
* Santa Fe (Argentinien). in «Schwanensee – aufgetaucht». (Kuba). Engagements u.a.
Liliana Barros Ballettausbildung am Institu- Conjunto Folklórico Nacional de Cuba,
* Portugal. Tanzausbildung to Superior de Arte del Teatro Nigel Campbell Compagnia Zappalà (Sizilien), Cinevox
an der Balleteatro Professio- Colón in Buenos Aires. Engagements: * New York (USA). Studium: Junior Company (Schweiz), Ballett des
nal School und der Academia Ballet Estable del Teatro Colón, Ballet Creative Outlet Dance Theater Theaters Augsburg, Ballett des Staats
de Bailado Clássico Pirmim Treku in Estable del Teatro Argentino de La Plata, of Brooklyn, Fiorello H. theaters Braunschweig. Seit 2008 am
Porto sowie an der Rotterdamse Dans Ballet Argentino, Compania Mercosur, LaGuardia High School of Music & Art SST, hier Siegfried in «Schwanensee –
academie. Engagements: Balletto di Ballet Ballet Oficial de Córdoba. Solistin and Performing Arts New York, 2004- aufgetaucht»
Sicilia - Compagnia Zappalà Danza, am Ballet de Monterey, Mexico (2005- 2008 Student in der Tanzabteilung der
Companhia Rui Lopes Graça Lissabon, 2007). Seit 2008/2009 am SST. Juilliard School of Music in New York.
«pretty ugly tanz köln»/Amanda Miller, Erstes Festengagement seit 2008/2009
Compagnie Marie Chouinard. 2006- am SST.
2008 und ab 2009/2010 am SST.
09-889 PH Casa Azul Innen L3.indd 28-29 07.10.2009 11:06:47 Uhrbiografien biografien
Paul Girard Takayuki Shiraishi Projekt
* Suresnes (Frankreich). Ab * Japan. Ausbildung: Piccolo
1998 Ballettausbildung an Ballet Company unter Sumiko
Tanzakademie
der Ecole de Danse de l’Opéra Matsuzaki. Engagements: Das 2008/2009 gestartete Nachwuchs
National de Paris, 2002-2006 Conser 1999-2004 New National Theatre programm der Donlon Dance
vatoire National Supérieur in Paris. Ballet Tokio. 2004/05 abcdancecompany Company wird auch in dieser Spiel-
Während des letzten Studienjahres in St. Pölten unter Nicolas Musin, 2005/06 zeit fortgesetzt. Im Rahmen dieses
Produktionen des «Junior Ballet du Ballett des Opernhauses Graz. Seit Projektes erhalten junge Tänze-
CNSMDP». Engagement 2006-2008 2006/2007 am SST Rollen hier u.a. rinnen und Tänzer die Möglichkeit,
beim Leipziger Ballett. Seit 2008/2009 Albrecht in «Giselle: Reloaded», Romeo vor Beendigung ihrer Ausbildung
am SST. in «Romeo und Julia», Siegfried in den Arbeitsalltag einer professio-
«Schwanensee – aufgetaucht». nellen Company kennenzulernen
Taesug Kang und erste Praxiserfahrung zu
Tanzausbildung an der Korean Xianghui Zeng sammeln. Letzte Spielzeit war die
National University of Arts * Shenyang (China) Tanzaus- Rotterdamer Hogeschool voor de
Seoul. Engagements: Second bildung an der Shenyang Art Kunsten Kooperationspartner des
30 Nature Dance Company, 2006-2008 School. 2003-2006 an der Projektes. 2009/2010 sind die teil 31
Eun-Me Ahn Dance Company. Produk Tanzabteilung der Hochschule für Musik nehmenden Ausbildungsstätten
tionen und Performances mit der Com und Darstellende Kunst in Frankfurt/ die Hochschule für Musik und dar-
pagnie pvc an den Theatern Freiburg/ Main. Erstes Engagement 2006/2007 am stellende Künste Frankfurt und die
Breisgau und Heidelberg. Seit 2008/2009 SST, hier Rollen u.a. Benvolio in «Romeo Académie de Danse Princesse Grace
am SST. und Julia» und Prestidigitateur chinois in in Monte Carlo.
«Parade».
Pascal Séraline Ria Kesternich
* Fort de France (Martinique) * Mainz. Tanzausbildung an
Ausbildung u.a. Conservatoire den Hochschulen für Musik
National Supérieur de und Darstellende Kunst in
Musique et de Danse Lyon. Engagements: Mannheim und Frankfurt/M. 2009/2010
Compagnie Chopinot, Opéra National de Balletthospitantin am SST.
Paris, Opéra National Lyon, Städtischen
Bühnen Münster, Tanzkompanie MS Carolina Pisano Rossi
Schrittmacher. Seit 2005/06 am SST, Studium an der Ballet Teatro
Rollen hier u.a. Cowboy in «Tanz mir das Scuola in Neapel und 2006-
Lied vom Tod», Pater Lorenzo in «Romeo 2009 an der Académie de
und Julia», Rotbart in «Schwanensee – Danse Classique Princesse Grace in Monte
aufgetaucht». Carlo. 2009/2010 Balletthospitantin am
SST.
09-889 PH Casa Azul Innen L3.indd 30-31 07.10.2009 11:06:47 Uhrnachweise / impressum
probenfotos: Bettina Stöß (stage picture GmbH). Portraitfotos Ensemble: André Mailänder
textnachweise: Originalbeitrag von Marguerite Donlon. Hayden Herrera: Frida Kahlo. Ein leiden-
schaftliches Leben. Scherz-Verlag München 1995. Linde Salber: Frida Kahlo. Rowohlt-Monographie,
Reinbek 1997 – Frida Kahlo. Gemaltes Tagebuch. Mit einem Vorwort von Carlos Fuentes. Kindler-Verlag
München 1995. – Das Blaue Haus. Die Welt der Frida Kahlo. Hrsg. von Erika Billeter. Ausstellungskata-
log Schirn Kunsthalle Frankfurt, 1993.
32
impressum spielzeit 2009/2010 – programm nr. 60
herausgeber Saarländisches Staatstheater GmbH – Dagmar Schlingmann, Generalintendantin /
Dr. Matthias Almstedt, Kaufmännischer Direktor, redaktion Stephan Steinmetz
gestaltung milchhof:atelier, Berlin, satz: ACN Werbeagentur, Saarbrücken
druck Bliesdruckerei, Blieskastel
09-889 PH Casa Azul Innen L3.indd 32 07.10.2009 11:06:47 UhrSie können auch lesen
