ZWEITE SPIELZEIT - 2020 8 AUSGABE - Bühnen Halle
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2020
8
AUSGABE
ZWEITE
SPIELZEIT
Foto: privat
HALFTE
DON
DON
DON GIOVANNI 3 Chakov als Onegin, Svitlana Slyvia als Larina, Yulia Sokolik als Olga,
Matthias Koziorowski als Lenskij und Ki-Hyun Park als Fürst
Mozart zu einigen ihm zunächst Sitzenden: ‚Es sind zwar viele Noten
unter die Pulte gefallen, aber im ganzen ist die Ouvertüre doch recht
Oper von Wolfgang Amadeus Mozart
Ab 29. Februar Gremin werden die melancholische Poesie der Musik Tschaikowskis gut vonstatten gegangen!‘ “
GIO
GIO
zum Erstrahlen bringen. Für die Rolle der Tatjana konnte die heraus- Wahrheit oder Dichtung? In jedem Falle zeigt diese viel kommen-
„SCHÖNHEIT, GEWALT, BESTIALITÄT, ragende Sängerin Viktorija Kaminskaite gewonnen werden. Es diri- tierte Begebenheit aus Mozarts Leben auch den Selbstvermarkter,
VERLETZBARKEIT, SEHNSUCHT –
UND DAS ALLES SIND WIR“ 4 giert Michael Wendeberg. der sehr genau wusste, wie sein genialischer Ruf in Narrative und
Gespräch mit der Regisseurin Nina Kupczyk über Don Giovanni Die Auseinandersetzung mit zeitgenössischen Werken und die Mythen zu bringen war. Gleichzeitig gibt sie einen guten Eindruck
Ermöglichung von Uraufführungen bleibt eine wichtige programma- davon, wie anders Opernpraxis im ausgehenden 18. Jahrhundert
EVOLUTION ( UA ) 6 tische Säule unserer Arbeit. Wir freuen uns sehr, dass es uns gelungen funktionierte. Mozart stand für die Aufführung eine exzellente,
VANNI
VANNI
Tanzabend von Václav Kuneš ist, in den nächsten Monaten sogar zwei Produktionen realisieren zu bereits im Figaro gefeierte und erstaunlich junge Besetzung zur Ver-
Ab 20. März können, die beide in Kooperation mit renommierten bundesweiten fügung – Luigi Bassi, der erste Giovanni, war gerade mal 22 Jahre alt,
Partnern entstehen: Mit der Premiere Chaosmos von Marc Sinan, die Darstellerin der Donna Anna, Teresa Saporiti, 24. Der Erfolg war
CHAOSMOS ( UA ) 8 Tobias Rausch und Konrad Kästner startet am 3. April unsere Zusam- durchschlagend und stellt einen Meilenstein sowohl für die Gattung
Musiktheater von Marc Sinan, Tobias Rausch und Konrad Kästner menarbeit im Rahmen der Initiative NOperas! des Kultursekretariats der Oper im Allgemeinen als auch für die weitere Rezeption des
NOperas! – eine Initiative des Fonds Experimentelles Musiktheater (feXm)
Ab 3. April NRW mit der Oper Wuppertal und dem Theater Bremen, die wir Don-Juan-Stoffes im Speziellen dar: Mit Mozarts Don Giovanni wird
auch in der kommenden Saison weiterführen werden. Und am 17. Mai die Don-Juan-Figur endgültig zu einer der großen Symbolfiguren des
„DAFÜR BRAUCHT ES EINE KÄMPFERISCHE
10 werden Oper und Staatskapelle Halle bei der Münchener Biennale, europäischen Theaters. Hieran hat die Musik Mozarts den größten
STADTGESELLSCHAFT“ dem wichtigsten europäischen Festival für zeitgenössisches Musik- Anteil. War der Stoff vorher eher dem Moralstück oder dem Grote-
Die Gesellschaft der Freunde der Oper und des Balletts Halle:
Ein Gespräch mit Mitgliedern aus drei Generationen theater, die Oper opera, opera, opera! revenants and revolutions des sken, Anrüchigen und in den Figurenzeichnungen dem Stehgreifthe-
Komponisten Ole Hübner und des mehrfach ausgezeichneten ater verhaftet, öffnet Mozart über die Eigengesetzlichkeit seiner
Drama giocoso
Drama giocoso
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ALLE PRODUKTIONEN, TERMINE, Dramatikers Thomas Köck uraufführen. Die Produktion in der musi- Musik das Potential zu hintergründigen, intrapersonellen psycholo-
PREISE, KARTEN kalischen Leitung von Michael Wendeberg und in der Regie von
Michael v. zur Mühlen wird ab dem 5. Juni in Halle zu sehen sein.
in zwei Akten
in zwei Akten gischen Vorgängen, die Strukturen des Begehrens in beinahe schon
psychoanalytischer Weise transparent werden lassen. Es treten nicht
EUGEN ONEGIN
Oper im Konzert von Pjotr Iljitsch Tschaikowski
14 Und noch eine weitere Zusammenarbeit über die Stadtgrenzen
hinaus steht an: Die in der Kritikerumfrage der Deutschen Bühne
von Wolfgang
von Wolfgang
Amadeus Amadeus
Mozart Mozart mehr bloß handlungstragende Figuren auf, sondern gleichsam arche-
typische Vertreter*innen eines Spiels von Sehnsüchten, Projektionen
Ab 17. April 2019 als „innovativstes Format“ gekürte Produktion L’Africaine wird und Abhängigkeiten. Ein Spiel aber, das vor allem die Zerstörung
anlässlich unserer Kooperation mit der Kulturstiftung des Bundes im geltender Regeln und sozialen Sinns zeigt, als die Wiederherstellung
OPERA, OPERA, OPERA! April am Theater Lübeck zu sehen sein. In einem beispielhaften Aus- Libretto Libretto von Gemeinschaft. Giovanni selbst dient hierbei vielmehr als Hülle
REVENANTS AND tausch beider Theater werden hier Künstler*innen der jeweiligen Ensem-
bles im Rahmen der Lübecker Thementage „Kolonialismus begrei-
von Lorenzo
von Lorenzo
Da Ponte Da Ponte und leere Form mannigfaltiger Projektionen, sowohl für die Figuren
der Oper, als auch seit mehr als zweihundert Jahren für ein immer
REVOLUTIONS ( UA ) 16 fen. Kolonialismus überwinden?“ gemeinsam auf der Bühne stehen. wieder gebanntes Publikum.
Musiktheater von Ole Hübner und Thomas Köck Am 29. Mai eröffnet die Oper Halle mit Teseo feierlich die dies- Die schillernde Titelfigur Don Giovanni wird in Halle – ähnlich der
Koproduktion mit der Münchener Biennale 2020 – Festival für neues Musiktheater
Ab 17. Mai jährigen Händelfestspiele. Für die Inszenierung konnte der von Publi- Mit deutschen
Mit deutschen
Übertiteln
Übertiteln Prager Uraufführung – von dem jungen Bariton Andrii Chakov ver-
kum und Kritik gleichermaßen gefeierte Regisseur Martin G. Berger körpert, der seit dieser Saison festes Ensemblemitglied an der Oper
EIN LIBRETTOFRAGMENT gewonnen werden, dessen szenische Umsetzung im Besonderen die Halle ist und hier bereits sein gefeiertes Debüt als Ankarström in Un
AUS OPERA, OPERA, OPERA!
REVENANTS AND REVOLUTIONS 18 Figur der Medea in den Blick nimmt und eine aufregende Auseinan-
dersetzung mit diesem händelschen Meisterwerk verspricht. Die
Verführer, Vergewaltiger, sinnlicher Anarchist, Verkörperung von ballo in maschera gegeben hat. Ihm stehen die dem halleschen Pub-
Maßlosigkeit und Lebenshunger, narzisstischer Lügner, Sinnbild des likum bestens bekannten Sängerdarstellerinnen Kammersängerin
von Thomas Köck
musikalische Leitung des Händelfestspielorchesters Halle liegt in Männlichen ... Unter den Opernfiguren zählt die gleichnamige Romelia Lichtenstein als Donna Elvira, Liudmila Lokaichuk als
TESEO 20 den Händen des Barockspezialisten Attilio Cremonesi. Selbstver-
ständlich ist die herausragende Produktion des Vorjahres Julius
Hauptfigur aus Don Giovanni zu den vieldeutigsten und faszinie- Donna Anna und Vanessa Waldhart als Zerlina gegenüber. Inszenie-
rendsten, die immer wieder herausfordert, sich mit der sprichwörtli- ren wird Nina Kupczyk, die Psychologie sowie Musiktheater-Regie
Oper von Georg Friedrich Händel
Eröffnung der Händelfestspiele 2020 Cäsar in Ägypten in der Regie des Altmeisters Peter Konwitschny chen „Oper aller Opern“ auseinanderzusetzen. und multimediale Komposition an der Hochschule für Musik und
Ab 29. Mai auch wieder im Rahmen der Händelfestspiele zu sehen. Nach dem triumphalen Erfolg des Figaro im Dezember 1786 in Theater Hamburg (HFMT) studierte und seither als Autorin und
Darüber hinaus zeigen wir in der zweiten Spielzeithälfte weiterhin Prag erhielten Mozart und sein Librettist Da Ponte einen Auftrag der Regisseurin für das Musiktheater u. a. am Theater Kiel, am Theater
FASZINIERENDE MEDEA 22 in Oper und Ballett Highlights dieser und der letzten Saison: die Prager Operngesellschaft und ihres Impresarios Pasquale Bondini für Hagen und an der Staatsoper Hamburg arbeitete. Gemeinsam mit
von Andrea Geier gerade erst im Januar bei ihrer Premiere begeistert aufgenommene ein neues Werk. Die Wahl des Sujets lag dem kongenialen Duo frei. dem ersten Kapellmeister der Oper Halle, Michael Wendeberg, als
sinnlich-romantische Oper Rusalka von AntonÍn Dvořák in der Sie wählten den damals sehr populären Don-Juan-Stoff aus, den Dirigent, dem Bühnenbildner Martin Kukulies und der Kostümbild-
Regie von Veit Güssow und mit Anke Berndt in der Titelpartie und Guiseppe Gazzaniga erst im selben Jahr für Venedig vertont hatte. nerin Mechthild Feuerstein wird Nina Kupczyk in ihrem Regie-
das Märchenballett für die ganze Familie Alice im Wunderland von Dessen einaktiges Libretto von Giovanni Bertati diente Da Ponte als Debüt an der Oper Halle die tiefliegenden Schichten und Abgründe
Liebes Publikum,
Michal Sedláček, das seit Monaten vor ausverkauftem Haus spielt. unmittelbare Vorlage, die er aber auf zwei Akte erweiterte, die Hand- des Mozart-Klassiker ausleuchten und als surreales Nacht- und
Bildgewaltig kehrt auch das Tanztriptychon Hieronymus B. von lung ergänzte und darüber hinaus die Figuren der Donna Anna und Schattenstück auf die Bühne bringen.
Nanine Linning im April auf die Bühne zurück. Die erfolgreichen Donna Elvira stärkte. Die für den 14. Oktober 1787 vorgesehene Michael v. zur Mühlen
Mehrspartenproduktionen des politischen Musicals Cabaret und Aufführung musste aufgrund der sehr anspruchsvollen Einstudierung
wir freuen uns sehr, Ihnen mit der 8. Ausgabe unserer Opernzeitung des weillschen Evergreens Die Dreigroschenoper zeigen weiterhin kurzfristig mehrfach verschoben werden und fand schließlich am Premiere: 29. Februar 2020
das Programm der kommenden Monate präsentieren zu können, anspruchsvolle wie lustvolle Unterhaltung vor dem Hintergrund 29. Oktober statt.
das erneut die Vielfalt der Gattungen Musiktheater und Tanz und gesellschaftlicher Verwerfungen am Ende der Weimarer Republik. Der Legende nach hat Mozart die Ouvertüre erst in der Nacht vor MICHAEL WENDEBERG Musikalische Leitung
ihre Bedeutung als Reflexionsmedien unserer Zeit unter Beweis Kurz vor der Sommerpause haben Sie nochmal die Möglichkeit, in der Premiere niedergeschrieben, unter Bedingungen, die heutige NINA KUPCZYK Regie
stellt. Zahlreiche Gespräche und Hintergrundtexte geben darüber der Wiederaufnahme der choreografischen Werkstatt acht Tänzer*in- Opernschaffende in hysterische Ausnahmezustände versetzen wür- MARTIN KUKULIES Bühne
hinaus Einblick in die thematischen Linien der zweiten Spielzeit- nen des Ballett Rossas als Choreograf*innen zu begegnen. den. Stiepanek, später Impresario der Prager Ständeoper, überliefert MECHTHILD FEUERSTEIN Kostüm
hälfte unserer Saison 2019 / 20. Wir haben diese Spielzeit unser Angebot für junge Zuschauer*in- die kuriose Situation so: „Die Oper war nun einstudiert und sollte MICHAEL V. ZUR MÜHLEN Dramaturgie
Am 29. Februar feiert Don Giovanni von W. A. Mozart – gerne als nen intensiviert und mit Die Kinder des Monsieur Mathieu nach dem aufgeführt werden; aber Mozart hatte noch den Abend vor dem Tage JOHANNES KÖHLER Chordirektion
„Opern aller Opern“ bezeichnet – in der Regie von Nina Kupczyk gleichnamigen Film von Christoph Barratier eine Produktion mit ihrer ersten Produktion die Ouvertüre nicht fertig gehabt und er war PETER SCHEDDING Studienleitung
und in der musikalischen Leitung von Michael Wendeberg Premiere. Mitgliedern des Kinder- und Jugendchores in den Spielplan genom- noch dazu bis spät in die Nacht in Gesellschaft seiner Freunde, deren
Die schillernde Titelfigur wird von dem jungen Bariton Andrii Chakov men. Nach der erfolgreichen Premiere zeigen wir das berührende ängstliche Besorgnis darüber ihn zu unterhalten schien. Endlich ANDRII CHAKOV Don Giovanni
verkörpert, der seit dieser Saison festes Ensemblemitglied an der Vorbühnenstück über moderne Schulrealität und die Kraft der Musik sagte einer seiner Vertrauten: ‚Mozart, morgen soll Don Giovanni LIUDMILA LOKAICHUK Donna Anna
Oper Halle ist. Als surrealer Bilderbogen ergründet die Inszenierung auch in der zweiten Spielzeithälfte. Ebenso behalten wir das Erfolgs- aufgeführt werden, und Du hast die Ouvertüre noch nicht fertig.‘ ROBERT SELLIER Don Ottavio
entlang der Seelenmusik Mozarts das Spiel erotischer Sehnsüchte und musical Annie und für die ganz Kleinen Max und Moritz weiter im Mozart stellte sich als würde er ein wenig verlegen, ging in ein KI-HYUN PARK Komtur
ihre machtpolitische Nutzbarmachung. Repertoire. Nebenzimmer, wohin man ihm Notenpapier, Feder und Tinte KS ROMELIA LICHTENSTEIN Donna Elvira
In Evolution, seiner ersten Arbeit mit dem Ballett Rossa, widmet Eine besondere Freude ist für uns das 25-jährige Bestehen der geschafft hatte, fing um Mitternacht an zu schreiben und vollendete MICHAEL ZEHE Leporello
sich der international renommierte Choreograf Václav Kuneš der Gesellschaft der Freunde der Oper und des Balletts, das wir am bis zum frühen Morgen in wenigen Stunden eine der vortrefflichsten JOHANNES WEDEKING Masetto
Frage nach dem evolutionären Ursprung unserer Emotionen und 8. April mit einem rauschenden Jubiläums-Ball auf der Opernbühne aller seiner und aller anderen Ouvertüren. Um 7 Uhr abends, da die VANESSA WALDHART Zerlina
ihrer Verortung im Körper. Diese tänzerische Untersuchung tief ein- feiern werden. Auf Seite 6 zeugt ein Gespräch mit Opernfreund*innen Oper anfangen sollte, waren die Kopisten mit den Stimmen noch
geschriebener menschlicher Gefühlshaushalte wird erstmals am 20. aus drei Generationen von der Leidenschaft und dem Engagement nicht fertig, man musste daher warten, und um ein Viertel auf 8 Uhr Mit der STATISTERIE DER OPER HALLE, dem CHOR DER
März zu sehen sein. unseres Freundeskreises, ohne den unsere Arbeit nicht denkbar wäre. brachte man die Orchesterstimmen noch voll Streusand in das OPER HALLE und der STAATSKAPELLE HALLE
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Unsere diese Saison bereits begonnene Beschäftigung mit dem sla- Orchester. Die Ouvertüre, die vorher also gar nicht geprobt
wischen Repertoire setzen wir am 17. April mit Eugen Onegin von Wir wünschen Ihnen eine spannende Lektüre und erlebnisrei- werden konnte, begann nun; das Wohlgefallen, das sie weckte, KostProbe: 25. Februar 2020 um 18 Uhr
Pjotr Iljitsch Tschaikowski als Oper im Konzert fort. Dem halle- che Besuche bei uns in der Oper Halle. wurde immer größer und größer und verwandelte sich schließ- Weitere Vorstellungen: 6. / 22. / 28. März, 11. April, 24. Mai,
schen Publikum bestens bekannte Sängerdarsteller*innen wie Andrii FLORIAN LUTZ und MICHAEL V. ZUR MÜHLEN lich in lauten Jubel. Nach Aufgeben des Vorhangs sagte 28. Juni 2020
„Schönheit,
Don Giovanni liegt auch darin, dass sie grenzenlos etwas auslebt, das
wir vielleicht alle einmal ausleben wollen – im Guten wie im Bösen.
Wir haben alle eine Schattenseite, die Frage ist aber: Wann bricht sie
sich Bahn?
Gewalt,
MB /ASVM Du bist auch Psychologin. Würdest du Don Giovanni
gern mal therapieren?
NK Ja! Oh ja! Großartig! Ich habe in der Forensik gearbeitet, das
Foto: Detail aus The Orange Room 1996 Tina Barney und The Kasmin Gallery
Bestialität,
heißt, ich habe viel mit Menschen gearbeitet, die unvorstellbare
Dinge gemacht haben. Und das ist ja eigentlich in uns allen drin.
Aber warum gibt es Menschen, die dann konkret ihre Phantasien
umsetzen? Don Giovanni verführt dazu, er setzt irgendwo an und es
Verletzbarkeit,
passiert etwas Irrationales mit den anderen Figuren, sie verstehen
das selbst gar nicht. Und wir Zuschauenden sind eigentlich die Ärz-
tinnen und Forensiker.
MB /ASVM Wir haben jetzt viel zur Figur Don Giovanni erfah-
Sehnsucht –
ren, aber was ist denn mit den Frauen in der Oper? Die haben ja
wahrscheinlich auch sehr spannende psychologische Aspekte?
NK Donna Anna ist für uns die Figur, die das größte Rätsel ist,
und das alles
und zwar deswegen, weil am Anfang nicht klar ist, was genau zwischen
ihr und Don Giovanni passiert ist und ob sie den Mord an ihrem
Vater bewusst miterlebt. In der Partitur steht: Sie geht ins Haus, der
Rest bleibt im Dunkeln. In jedem Fall ist sie eine Frau, die traumati-
sind wir“
siert ist, und die über dieses Trauma immer wieder Macht ausübt. Sie
kann ihr Leid nicht loslassen und darüber übt sie Macht aus, gerade
über Don Ottavio.
Zerlina ist eine zentrale Figur, weil sich an ihr eigentlich die wi-
derlichste Macht Don Giovannis zeigt, das Ausgesetzt-Sein. Aber
Zwei junge Frauen – Marianne Beyer ist FSJlerin eben auch die Entscheidung zur Liebe. Sie zeigt uns den Unter-
in der Musiktheaterdramaturgie und schied zwischen Liebe und Sex. Und zwar durch das Finden von
Geborgenheit.
Anna Sophie von Mansberg studiert in Leipzig Donna Elvira ist auch eine ganz krasse Figur mit starken Sehn-
Dramaturgie – treffen die Autorin und süchten, und die sind nicht erfüllt worden. Sie ist die Einzige, die Don
Giovanni auch als den verzweifelten Menschen sieht, der er ist. Und
Regisseurin Nina Kupczyk zu einem Gespräch sie ist die einzige Figur, die Don Giovanni wirklich liebt, so dass sie
über Männlichkeit und das Rätsel Don Giovanni. bis zum Schluss an seine echte Liebe glauben will.
MB /ASVM Was sind denn deine Erfahrungen mit Männlichkeit
und Weiblichkeit in der Institution Oper?
MARIANNE BEYER (MB) /ANNA SOPHIE VON MANSBERG NK Ich sage immer: Wenn ich Angst hätte, dann würde ich so
(ASVM) Don Giovanni wird als „Oper aller Opern“ bezeichnet – einen Beruf gar nicht machen. Gerade als Frau. Du bist eine starke
Wie verführerisch ist die Musik für dich? Führungsperson, weil du in festen Hierarchien arbeitest. Aber ich
NINA KUPCZYK (NK) Wie bei Mozart eigentlich immer haben vertraue darauf, dass alle wissen, warum sie diesen Beruf machen
wir eine Oberfläche der Heiterkeit. Und dann liegt etwas darunter. und da setze ich an. Ja, ich bin auch als Frau vielen Situationen aus-
Da muss man sehr genau hinhören, denn das sind eigentlich die gesetzt gewesen, in denen auch so eine sexuelle Ebene bei mir ver-
Schnittstellen, bei denen es in die Tiefe geht. Das Verführerische ist sucht wurde. Aber Phantasie hat keine Sexualität. Und deswegen
diese Oberfläche, und wenn du nicht genau zuhörst, ist es eine lasse ich mich auf so einen Quatsch auch gar nicht ein. Dass heute
alberne Verkleidungsklamotte. Das hat ganz viel mit der Person wenige Regisseurinnen arbeiten, liegt nur daran, dass viele männli-
Mozarts zu tun: Er musste eben das Wunderkind sein und erst mal che Intendanten das Potential und die Kraft von Frauen nicht sehen.
befriedigen, was die Gesellschaft hören wollte. Aber er hat sich ein MB /ASVM Wie arbeitest du als Regisseurin?
paar kleine Falltüren gebaut und dort das Düstere erzählt. Zum Bei- NK Ich finde, es hat ganz viel mit guter Regie zu tun, zu beobach-
spiel beginnt die Musik mit dem Don-Giovanni-Akkord und der ten wo etwas entsteht und daraus etwas zu bauen. Das ist auch meine
klingt brutal. Und die Rezitative, dieses ständige Plappern ist eigent- Eigenheit und mein Weg als Regisseurin mit Sänger*innen zu arbei-
lich der Ausdruck von Maßlosigkeit. Das ist Mozart, das ist das ten. Ich gucke: Wo ist die Individualität der Singenden? Wo sind ihre
Genie. Er komponiert Schönheit, Gewalt, Bestialität, Verletzbarkeit, Eigenheiten? Da setze ich an und versuche es mit meinen Ideen
Sehnsucht – und das sind alles wir. Was wir oft nicht rauslassen zusammenzubringen. Manchmal ordne ich meine Ideen auch unter.
dürfen. Aber er lässt es raus: Stellvertretend für unsere Wünsche, die Ich bin niemand, die alles durchsetzen muss. Es gibt natürlich eine
nicht sein dürfen! Hauptverabredung, die mir wichtig ist, aber die wird meist sehr
MB /ASVM Was ist dein Blick als Frau auf diese Oper? schnell deutlich und auch für alle überzeugend. Aber es gibt auch
NK Ich kann eigentlich überhaupt nicht sagen, was mein Blick ganz viele Situationen, in denen ich Freiheiten gebe und sage: Stimmt,
als Frau darauf ist. Ich finde es generell schwierig zu sagen, was „das mach es mal so, denn du sagst das aus deiner Rolle, das ist wichtig.
Weibliche“ oder „das Männliche“ ist. Mein Blick auf diese Inszenie- Und dann suche ich da einen Weg.
rung ist eigentlich, dass ich die Chance habe zu zeigen, was aus mei-
ner Sicht heute wichtig ist zu erzählen.
Don Giovanni ist eine Figur des Rätselhaften. Wir laden das Pub-
likum in dieser Inszenierung ein, sich auf das Rätsel einzulassen. Und
er ist auch eine Figur der Angst, ein Schatten. Die ständige Frage in
dieser Inszenierung ist: Wann wird Don Giovanni konkret und wann
verführt er allein über die Phantasie der anderen, wann verführt er
allein psychologisch? Jede Figur, der wir in der Oper begegnen, hat
einen Punkt, an dem sie verführbar ist, hat eine Schwäche, und da
setzt Don Giovanni an. Wir erzählen die großen Sehnsüchte, die
durch ihn aktiviert werden.
MB /ASVM Wir haben es hier mit einem stark ambivalenten
männlichen Protagonisten zu tun, einem Verführer. Warum fasziniert
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uns diese Figur?
NK Die Faszination des Bösen ist ja ein großes Thema, hier liegt
sie im Verborgenen. Die Ängste entstehen, weil etwas verborgen ist,
das wir nicht rational erklären können. Und die Faszination der Figur
EVO
Diesen sogenannten Basisemotionen – Freude, Angst, Trauer,
Ekel, Ärger und Überraschung – spürt der tschechische Choreograf
Václav Kuneš in seiner Uraufführung Evolution nun gemeinsam mit
LUTION
den Tänzer*innen des Ballett Rossa nach. Für den ehemaligen Tän-
zer, der als Ensemblemitglied am renommierten Nederlands Dans
Theater mit Choreografen wie Jiří Kylián, Johan Inger oder Hans van
Manen zusammengearbeitet hat, sind Emotionen vor allem eine
existentielle physische Erfahrung. Gefühle finden zuerst im Körper
statt und formen ihn gleichzeitig in seinem Ausdruck. Dabei
beschreibt der Choreograf Fühlen als etwas Instinkthaftes, das in
modernen Gesellschaften oft verstellt oder gezähmt ist. Er schlägt
deshalb vor, dem inneren Tier in uns mehr zu vertrauen, denn der
Körper sendet oft die richtigen Signale. Um sie zu verstehen und zu
deuten, müssen wir aber eine gute Verbindung zum eigenen Körper
Uraufführung aufbauen. Denn er sei schließlich die beste Technik, die uns Men-
schen zur Verfügung steht: ein feinmotorisches Wunderwerk. Wir
verfügen über ganze 650 Muskeln; allein die Bewegung des kleinen
Tanzabend Fingers ist ein faszinierend komplexes Zusammenwirken neuronaler
und biochemischer Prozesse, das höchste Präzision von Gehirn,
von Václav Kuneš Rückenmark und zentralem Nervensystem verlangt. Dabei ist
Evolution für den Tschechen nichts Abgeschlossenes, sondern ein
fortwährender Prozess der Anpassung und Adaption. Sein Tanzstück
Mit dem Ballett Rossa entwickelt er nun gemeinsam mit der Company. Kuneš’ Tanzspra-
che ist dabei geprägt von virtuoser Rhythmizität, raumgreifender,
physisch spürbarer Energie und atemberaubendem körperlichem
Bewegungstempo. Mit den Tänzer*innen erprobt er Ausdrucksformen
Im Animationsfilm Alles steht Kopf erhalten die Zuschauer*innen emotionaler Zustände und verbindet sie mit sowohl zeitgenössi-
Einblick in das emotionale Innenleben der Protagonistin, einem schem als auch klassischem Bewegungsrepertoire.
kleinen Mädchen namens Riley. In ihrem Kopf liegt die Kommando- Mit Václav Kuneš konnte ein europaweit gefragter Choreograf
zentrale, wo herrlich schräg die personifizierten Gefühle Freude, gewonnen werden. Damit führt die Company ihre Auseinander-
Kummer, Wut, Ekel und Angst das Sagen haben. Angst ist panisch setzung mit zeitgenössischen Formensprachen fort, die in der vergan-
achtsam, wenn Kabel beim Herumtoben im Weg liegen. Ekel hat genen Spielzeit mit dem sinnlichen Tanzabend Hieronymus B. der
eine gesunde Skepsis vor dem grünen Zeug auf dem Teller (Ihhh: gefeierten Choreografin Nanine Linning für Begeisterung sorgte. Seit
Brokkoli!) und bei Wut geht’s heiß her, wenn die Eltern androhen, 2007 ist Kuneš künstlerischer Leiter seiner eigenen Company
ohne Dessert ins Bett geschickt zu werden. Als Riley aber in die 420 people, für die er zahlreiche Tanzabende kreierte. Mit dem
Pubertät kommt, brennen erstmal alle emotionalen Sicherungen Choreografen Sidi Larbi Cherkaoui koproduzierte er 2017 den Tanz-
durch. Denn es ist eben kompliziert mit unseren Gefühlen: Auf abend Nomad. Kuneš’ Arbeiten wurden auch international gezeigt,
der einen Seite sind sie unsere täglichen Begleiter und doch bleiben unter anderem in Europa, Mexiko, den USA und Japan.
sie manchmal verschlossen oder sogar fremd. Kein Wunder also,
dass sich die Wissenschaft schon lange für unsere Gefühlswelten Philipp Amelungsen
interessiert. Die Geistes- und Sozialwissenschaften fragen nach der
Wechselwirkung zwischen Kultur, Gesellschaft und Emotionen,
sowohl individuell als auch als kollektiv Vermitteltes. Die Natur-
wissenschaften interessieren sich u. a. dafür, in welchen Hirnregionen
Gefühle verortet sind und vor allem, ob Emotionen angeboren oder
erlernt sind. Dabei hat der US-amerikanische Psychologe und Anth-
ropologe Paul Ekman in Studien nachgewiesen, dass einige Gefühle
von allen Menschen, unabhängig auf welchem Kontinent
sie leben oder welche soziale Prägung sie erfahren haben, wahrge-
nommen werden können. Zunächst hat er seinen Studierenden, die
u. a. aus Brasilien, Japan, den USA und Frankreich kamen, Fotos
emotionaler Gesichtsausdrücke gezeigt. Er bat darum, die Bilder
einem entsprechenden Gefühl zuzuordnen. Dabei gab es sechs Emo-
tionen, die seine Studierenden meist fehlerfrei benennen konnten:
Freude, Angst, Trauer, Ekel, Ärger und Überraschung. Natürlich
konnte Ekman noch nicht sicher sagen, ob die Gefühle tatsächlich
biologisch in der Evolution zu verorten, also jedem Menschen ange-
Foto: Isabelle Graeff
boren sind. Deshalb wiederholte der Wissenschaftler sein Experi-
ment in abgewandelter Form mit dem Volk der Fore aus Papua-Neu-
guinea, das jahrhundertelang von anderen Menschen abgeschirmt
lebte. Er zeigte den Fore die Fotos und erzählte dazu jeweils eine
Geschichte, die sich auf Alltagserlebnisse des Volkes bezog und
dadurch für die Befragten nachvollziehbar wurde. Fast alle – egal ob
alt oder jung – konnten die Emotion dem jeweiligen Foto fehlerfrei
zuordnen. Damit war für Ekman der Beweis erbracht, dass diese – Premiere: 20. März 2020
wie er sie nannte – Basisemotionen nicht etwa kulturell erlernt, son-
dern angeboren das Produkt evolutionärer Entwicklung sind. Damit VÁCLAV KUNEŠ Choreografie
sah Ekman übrigens eine These Charles Darwins bestätigt, der HYNEK DŘÍZHAL Bühne
bereits in seinem im Jahr 1872 erschienenen Buch Der Ausdruck der OLO KŘĺŽOVÁ Kostüm
Gemütsbewegungen bei dem Menschen und den Tieren vermutete, PHILIPP AMELUNGSEN Dramaturgie
dass bestimmte Emotionen sich evolutionär im Menschen verankert FRANCESCA AMANTE Choreografische Assistenz
haben. Ekman schließlich entwickelte aus seinen Ergebnissen das
Facial Action Coding System (FACS), ein Koordinatensystem zur Mit dem BALLETT ROSSA
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Gesichtserkennung sogar von Mikroexpressionen, also kaum sicht-
baren Veränderungen der Mimik. Das Modell wird heute nicht nur in KostProbe: 5. März 2020 um 18 Uhr
der Psychologie, sondern auch in der Kriminalistik, vor allem bei der Weitere Vorstellungen: 29. März, 12. / 25. April,
Auswertung von Verhörsituationen, angewendet. 17. / 23. / 30. Mai, 7. / 20. Juni, 1. Juli 2020
CHAOS
interaktiv für Chaos oder Struktur und gestalten den Abend szenisch
mit. Durch die entstehende Ordnung und Unordnung werden Arien,
Geschichten, musikalische Szenen und Videoprojektionen neu mit-
MOS
einander kombiniert. Zeiten, Orte und Realitätsebenen verschieben
sich unaufhörlich. Ordnungsprinzipien des Naturforschers Carl von
Linné treffen auf das Chaos des Vietnamkriegs und die Geschichte
des Hochseecontainers. Der Ordnungsvorgang funktioniert auf
musikalischer Ebene vollständig ohne Dirigent*in und die komplexe
Koordination der somit gleichberechtigten Sänger*innen und
Instrumentalist*innen der Staatskapelle Halle wird über eine
DJ-Software organisiert. So entsteht eine Art Laborversuch für eine
hierarchiebefreite Gesellschaft. Marc Sinan organisiert viele seiner
Stücke interaktiv und digital. „Ich empfinde es als irrsinnig wichtig“,
so der Komponist, „die hierarchische Struktur gemeinsamen
Musizierens zu befragen. Was verkörpert mehr die Systematik alt-
Uraufführung hergebrachter Herrschaftsstrukturen, als die Aufführungspraxis
klassischer Orchester?“
Für Regisseur Konrad Kästner ist das dialektische Verhältnis
Musiktheater von zwischen Chaos und Ordnung dabei eine Art anthropologische
Konstante: „Chaos und Ordnung beschäftigen die menschliche
Marc Sinan, Tobias Rausch Gesellschaft schon immer. Denn Unwissen bedeutet Chaos und
Wissen bedeutet Ordnung. Wir Menschen versuchen seit jeher alles
und Konrad Kästner in Strukturen zu fassen, damit wir es begreifen können. Angefangen
von ‚diese Beeren sind giftig, diese sind nicht giftig‘ über Familien-
zugehörigkeiten, Sternbilder der alten Astronomen in Ägypten usw.
erkennen wir nicht die Dinge selbst, wir erkennen die Muster, die
Uraufführungen haben gerade im Musiktheater einen schweren sich daraus ergeben und ordnen diese Erkenntnisse in Kategorien
Stand. In der Spielzeit 2017/2018 gab es 866 Neuinszenierungen von ein, damit Ordnung entsteht.“
Opern, Operetten und Musicals in Deutschland, darunter waren Konrad Kästner arbeitete nach seinem Regie-Studium an der
lediglich 35 Aufführungen neuer Werke. Ein Großteil des Reper- HFF Potsdam Babelsberg als Videokünstler an verschiedenen
toires stammt derweil aus dem 18. und 19. Jahrhundert, so führen die deutschen Bühnen, inszenierte unter anderem Faust II und die
Hitlisten der beliebtesten Opern seit Jahrzehnten Klassiker wie Hän- Recherche-Theaterstücke Der Auftrag und Die Möglichkeit am
sel und Gretel, Die Zauberflöte oder La Traviata an. Dabei bieten Theater Bielefeld. An der Oper Halle war er als Videokünstler an
Uraufführungen eine unmittelbare Auseinandersetzung mit zeitge- den Inszenierungen von Wagners Der fliegende Holländer, Verdis
nössischen Ästhetiken und Diskursen, wie u. a. die Oper Halle in den Messa da Requiem und Händels Berenice beteiligt. Marc Sinan
vergangenen Spielzeiten mit Sacrifice von Sarah Nemtsov und ist Komponist und Gitarrist. In seiner Arbeit erprobt er neue Wege
Dirk Laucke oder Mein Staat als Freund und Geliebte von Johannes der Kollaboration zwischen Künstler*innen im transkulturellen
Kreidler gezeigt hat. Gleichzeitig ist die Reichweite von Urauf- und transmedialen Kontext. Tobias Rausch arbeitet als Regisseur
führungen verhältnismäßig klein. Nach einigen Vorstellungen ver- und Autor zwischen Stadttheater und freier Szene. Er erhielt u. a.
schwinden die Werke meist wieder aus dem Spielplan und werden den Otto-Kasten-Preis der deutschen Intendanten 2007 und war mit
nur selten in einer szenischen Neufassung an anderen Theatern seinen Projekten zu zahlreichen Festivals eingeladen.
gezeigt. Mit dem Förderprogramm NOperas! des Fonds Experimen-
telles Musiktheater (feXm) – der gemeinsam vom NRW KULTUR- Philipp Amelungsen, David Greiner, u.a.
sekretariat und der Kunststiftung NRW getragen wird – sowie den
Opernhäusern in Wuppertal, Bremen und Halle werden nun neue
Premiere: 3. April 2020
Foto: Jeremy Liebman; Painting: Laura Owens Aishti Foundation, Beirut – Lebanon
Produktionsweisen erprobt. Gemeinsam wird an den Opernhäusern
in jeder Saison ein Projekt erarbeitet, das an allen drei Theatern in
unterschiedlicher Form gezeigt wird. Mit der Aufführung am erstpro- MARC SINAN Komposition
duzierenden Haus ist die Projektentwicklung für die Produktions- TOBIAS RAUSCH Text und Idee
teams nicht abgeschlossen – es kommt zu weiterer Probenarbeit in JOSÉ MIGUEL ESANDI / MARC SINAN Musikalische Leitung
den anderen Städten, die auf ortsspezifische Varianten zielt. Jährlich KONRAD KÄSTNER Regie und Video
findet dabei eine Ausschreibung statt, auf die sich Musiktheater- EYLIN KÖNIG Ausstattung
schaffende bewerben können. Eine Fachjury berät dann gemeinsam ROLAND QUITT Dramaturgie
mit den beteiligten Theatern, welche Konzeption eine spannende ERIC NIKODYM Produktionsleitung
und innovative Perspektive auf Oper im 21. Jahrhundert wirft und
gefördert wird. Gewählte Projekte werden vom feXm finanziell ANKE BERNDT Sopran
unterstützt, darüber hinaus leistet der Fonds eine eigene dramaturgi- YULIA SOKOLIK Mezzosopran
sche Betreuung, organisatorische Unterstützung und Öffentlichkeits- ROBERT SELLIER Tenor
arbeit und tritt so gleichzeitig als Förderinstitution wie auch als ANDREAS FISCHER Bass
Koproduzent der am Verbund beteiligten Theater auf. ANNEMIE TWARDAWA Jay
Mit der Logistik-Oper Chaosmos feierte im Januar nun die erste MARIE BRETSCHNEIDER / RIKE SCHUBERTY Joe
NOperas!-Produktion in Wuppertal Premiere. Am 3. April kommt
das Musiktheaterwerk von Komponist Marc Sinan und Regisseur Mit der STAATSKAPELLE HALLE
Konrad Kästner in Halle in einer weiterentwickelten Fassung
mit Ensemblemitgliedern der Oper und Gästen zur Aufführung. Die KostProbe: 31. März um 17:30 Uhr
Bühne verwandelt sich dann in ein Logistikzentrum. Hier arbeiten Weitere Vorstellungen: 10. April, 16. Mai 2020
Jay und Joe, sie fahren mit ihrem Gabelstapler Kisten hin und her.
Eine*r ist Picker*in und holt die Kartons zum Weiterversand aus den Das Projekt Chaosmos ist Teil von NOperas! – einer Initiative
Regalen. Eine*r ist Stower*in und legt die neuen Kartons mit der des Fonds Experimentelles Musiktheater (feXm).
Ware in die Regale. In jeder Box befindet sich dabei ein Teil einer In gemeinsamer Trägerschaft von NRW KULTURsekretariat
Partitur, der eine Geschichte erzählt. Joe sortiert die Geschichten, Jay und Kunststiftung NRW, in Kooperation mit der Oper Halle,
bringt sie durcheinander. Dann passiert etwas Unvorhergesehenes: der Oper Wuppertal und dem Theater Bremen.
Das System funktioniert nicht mehr, die geregelten Abläufe kommen
8 9
durcheinander und werden unkontrollierbar. Joe und Jay versuchen,
sich dem entgegenzustemmen. Die Zuschauer*innen haben die Mög-
lichkeit, die Bewegungen auf der Bühne zu beeinflussen, indem sie
Kisten mit Noten vor Beginn des Stückes sortieren. Sie sorgen so
„Dafür braucht
PHILIPP AMELUNGSEN (PA) Ihr engagiert euch als Freunde begeistert. Und wenn man sich die Liste der Gründungsmitglieder die Oper gerade wahr und wo siehst du die Kunstform Oper in 20
der Oper und des Balletts für die Kultur in eurer Stadt sowie für anschaut, haben da Menschen aus der Wirtschaft, dem Finanzwesen, Jahren?
unser Opernhaus. Dabei bescheinigen viele der Oper, eine Kunst- der Stadtverwaltung und der Universität unterschrieben. Übrigens MW Oper ist vielfältig. Ich reise oft in andere Städte und sehe
form von gestern zu sein: Die Zuschauenden werden immer älter fast ausschließlich Männer. Da sind wir heute zum Glück vielfältiger dort auch viele eher traditionelle Aufführungen mit opulenten
es eine
und in den vergangenen drei Jahrzehnten ist das Opernpublikum in aufgestellt. Gleichzeitig hat es kulturelles Engagement heute schwer. Kostümen und historisierendem Bühnenbild. Da sage ich dann aber
der Bundesrepublik um 25 % geschrumpft. Ist das eigentlich noch Dabei haben wir viel zu geben, sowohl für den Kopf als auch für das oft: Das habe ich jetzt einmal gesehen wie vom Komponisten
ein Engagement für die Zukunft? Herz. Ich wünsche mir mehr gesellschaftliche Verantwortung. Denn gedacht. Dann ist es aber auch gut. An zeitgenössischen Aufführun-
kämpferische
BARBARA LANGHANS (BL) Unbedingt! Das Freizeitangebot Halle ist kein einfaches Pflaster, um Gelder einzuwerben. Deshalb gen mag ich, dass sie eine andere Langzeitwirkung auf mich haben.
ist seit der Wende vielfältiger geworden. Da scheint es manchmal, kommt es auf die leidenschaftliche Bereitschaft der Bürgerinnen und Sie regen mich intensiver zu einer Auseinandersetzung an. Dabei
dass andere Sachen hipper sind als Oper. Aber gerade in Berlin ist Bürger an, sich für ihre Theater einzusetzen. mag ich, wenn auch mit dem Raum kreativ umgegangen wird. Darin
um Musiktheater wieder ein Hype ausgebrochen. Da möchte man HDM Wie Barbara bin auch ich Gründungsmitglied der Gesell- liegt vielleicht auch die Zukunft der Oper: neue Perspektiven schaf-
Stadt-
hin und gesehen werden. Es wäre ganz toll, wenn das auch für Halle schaft. Wir haben uns damals drei Dinge auf die Fahne geschrieben: fen. Auch durch Technik, die heute noch in den Kinderschuhen
gelingt. Denn langweilig ist Oper ganz und gar nicht. Gerade unter Wir wollten die Oper in der Außenwahrnehmung, also in der Wer- steckt, wie Virtual Reality und Hologramme.
der jetzigen Intendanz: spannend, frisch und abwechslungsreich, zum bung, unterstützen, eine Verbindung zwischen den Zuschauer*innen PA Barbara, was für Herausforderungen siehst du für einen
Nachdenken, politisch engagiert. Auch musikalisch kommt man total und den Künstler*innen schaffen und durch gemeinsame Veranstal- Opern-Förderverein im 21. Jahrhundert zwischen Tradition und
gesellschaft“
auf seine Kosten. tungen neue Fördernde gewinnen. Außerdem war uns der Nach- Innovation?
HANS-DIETER MARR (HDM) Für mich ist die Oper die höchste wuchs wichtig. Es gab einen Förderpreis, den wir, ich glaube, neun BL Ich habe ja schon gesagt, dass ich mir mehr Engagement für
der darstellenden Künste überhaupt, verbunden durch Musik, Schau- Mal verliehen haben, unter anderem an Anke Berndt und Michal die Gesellschaft der Freunde der Oper und des Balletts wünsche.
spiel und Tanz. Das ist ein Gut, mit dem ich groß geworden bin und Sedláček. Den gibt es momentan nicht mehr, auch weil wir das finan- Aber da scheint auch oft eine Dienstleistungsmentalität in den
ich möchte das nicht missen. Ich bin jetzt 88 Jahre alt, besuche seit 75 ziell nicht mehr stemmen können. Das finde ich sehr schade. Es wäre Köpfen der Menschen zu sein: Die Anderen müssen etwas für mich
Die Gesellschaft der Freunde der Oper und Jahren die halleschen Theater und habe 1780 Vorstellungen gesehen. schön, wenn sich dafür ein neuer Stifter fände. Gleichzeitig tun wir tun. Aber darum geht es nicht, sondern um Verantwortung, die wir
des Balletts Halle e.V. unterstützt das hallesche Als Lehrer habe ich mein Augenmerk darauf gelegt, mit meinen
Klassen regelmäßig Aufführungen zu besuchen und den Nachwuchs
unser Möglichstes: unterstützen den Kinder- und Jugendchor und
bezahlen auch jedes Jahr die zusätzlichen Tänzer*innen, die für die
gemeinsam für unser kulturelles Erbe haben. Das möchte ich auch
an meine Kinder und Enkelkinder weitergeben. Dafür braucht es
Musiktheaterhaus mit ihrem bürgerschaftlichen für die Oper zu begeistern. Und das ist nicht einfach, das weiß ich Nussknacker-Vorstellungen engagiert werden um die Produktion, die aber Geld. Natürlich ist da vor allem die Politik in der Pflicht. Wir
Engagement. Am 8. April feiert die Gesellschaft sehr gut. Aber wir haben einen Auftrag: Das Weltkulturerbe Oper zu
pflegen und zu erhalten. Das ist unwiederbringlich. Da kann die
wirklich viel Personal braucht, zu ermöglichen.
PA Ihr begleitet die Oper Halle schon sehr lange, seid sozusagen
alle können aber ebenso unseren Beitrag leisten. Dafür braucht es
eine kämpferische Stadtgesellschaft. Was man zurückbekommt – die
ihren 25. Geburtstag mit einem rauschenden heutige moderne Musik noch so gut sein. Es ist unübertrefflich, was das überzeitliche Gedächtnis des Hauses, denn Intendant*innen Verzauberung durch Bühne und Musik – ist ein großes Geschenk.
Jubiläums-Ball auf der Opernbühne. Musik- dort geschrieben wurde. Für mich ist aber auch wichtig: Oper muss
sich wandeln. Sie muss das junge Publikum ansprechen.
kommen und gehen, ihr bleibt dem Haus aber auch über die künst-
lerisch Leitenden hinaus verbunden. Welche Entwicklung hat das
Unsere größte Herausforderung ist aber die aktive Arbeit im Verein.
Bald stehen Vorstandswahlen an und natürlich freuen wir uns, wenn
theaterdramaturg Philipp Amelungsen hat drei MARTIN WOLFF (MW) Ich glaube, Oper ist gerade im Umbruch. Haus seit den 90 er Jahren genommen? mehr Menschen an der Spitze Verantwortung übernehmen wollen.
BL Die Gründung der Theater, Oper und Orchester GmbH PA Am 8. April findet der Jubiläumsball zum 25. statt. Worauf
Opernfreund*innen eingeladen, über ihre Leiden- Sie ist weniger exklusiv als früher, bricht gewisse Traditionen auf und
wandelt sich auch medial. Die Guckkastenbühne wird aufgebrochen, (TOOH) war sicherlich ein großer Einschnitt, ohne den es die Kri- dürfen sich eure Gäste dort freuen?
schaft für Musiktheater und Kulturförderung in Videotechnik wird immer wichtiger, um neue Ebenen des Erzählens sen auch dieser Intendanz vielleicht gar nicht so gegeben hätte. HDM Ja, das frag ich mich auch! Ich weiß ja auch noch gar
der Saalestadt zu sprechen. Barbara Langhans auszuloten. Da gehen vielleicht einige Zuschauer*innen verloren,
aber ich denke, das ist kein langfristiger Effekt.
Klaus Froboese ist ja damals mit der GmbH-Gründung ausgestiegen.
Axel Köhler hat auch das Handtuch geworfen, weil es nur mit
nichts …
BL Na, das ist ja auch noch geheim. Zumindest die Details. Wir
(61) ist Vorstandsvorsitzende und Gründungs- PA Was war eure erste Begegnung mit der Kunstform Oper und Harmonie eben auch nicht geht. Also, da waren schon immer harte werden wieder klein anfangen, wie damals beim ersten Opernball
mitglied der Gesellschaft. Hans-Dieter Marr (88) was hat euch dabei begeistert oder vielleicht auch irritiert?
HDM Meine erste Oper habe ich 1946 gesehen – Hoffmanns
Bandagen im Spiel. Und auch Florian Lutz ist jetzt diesem Konstrukt
ein Stückweit zum Opfer gefallen. Das bedaure ich sehr. Es wurde ja
unter Froboese, und nicht ganz so nobel sein wie in Wien. Aber es
wird ein toller Abend auf der Bühne der Oper. Dort erwarten unsere
ist ebenfalls Gründungsmitglied und besucht Erzählungen. Da habe ich aber nicht viel verstanden. Die Musik war offen überlegt, auch vom Oberbürgermeister, das Geschäftsführer- Gäste natürlich Festreden zum 25. Jubiläum, aber auch ein Fest-
seit 75 Jahren die halleschen Theater. Ganz mir auch völlig unbekannt. Aber ich kann mich noch gut an die Arie
der Olympia erinnern. Die Oper, die mir so gefallen hat, dass ich Fan
modell zu Gunsten eines Direktionsmodells zu überdenken, also
die künstlerischen Intendant*innen gleichberechtigt an der Spitze
programm der Oper mit Sänger*innen und den Tänzer*innen des
Ballett Rossa. Natürlich ist für Speis und Trank gesorgt. Die UNI-
frisch dabei ist Martin Wolff (21). Er steht mit dem geworden bin, ist Die verkaufte Braut. Die ist 36 Mal gespielt worden der TOOH zu integrieren, weil das jetzige Modell schon immer BIGBAND sorgt für Tanzmusik. Ein guter Anlass also um einen fei-
Jugendchor und als Statist auf der Bühne und und ich war in jeder Vorstellung. Da hat es „Klick“ gemacht. Damit
hat übrigens Anny Schlemm ihre Karriere hier begonnen. Sie war
für unklare Zuständigkeiten gesorgt hat. Und das ist ja noch nicht
ausgestanden, sondern wird ausgesessen. Das sehe ich mit großer
erlichen Abend zu begehen, mal wieder seine schicken Kleider raus-
zuholen, egal ob das kleine Schwarze oder das lange Rote. Wir freuen
möchte Gesang studieren. auch mein Jahrgang und hat mich interessiert. Als Lehrer habe ich Sorge. Ansonsten finde ich die Entwicklung in der Oper gerade mit uns darauf, mit unseren Gästen ins Gespräch zu kommen und hoffen
mir dann später vorgenommen: Du kannst nicht mit dem Ring des Florian Lutz sehr spannend. Ich bin stolz, Teil dieser neuen Art Oper natürlich, dass wir einen Funken setzen, die Tradition der Opernbälle
Nibelungen anfangen. Du musst deinen Schüler*innen eine Oper zu machen sein zu können. Ich muss nicht mehr nach Berlin, in Halle wiederzubeleben. Aber auch das braucht Engagement,
anbieten, die interessant und sofort zugänglich ist. Dann kannst du München oder Hamburg fahren, denn das Neue, das Zeitgenössische, so hoffen wir, dass sich das rumspricht und wir vielleicht für die kom-
darauf aufbauen. passiert hier. menden Jahre weitere Unterstützer*innen finden.
BL Meine Eltern hatten ein Opernabonnement in Magdeburg. HDM Ich habe alle Intendanten gekannt und ein persönliches
Wir hatten nicht viel Geld, deshalb saßen wir immer im zweiten Verhältnis zu ihnen gehabt und bedauert, dass sowohl Froboese
Rang in der letzten Reihe. An meine erste Oper kann ich mich dabei als auch Köhler gegangen sind. Das hat alles seinen Grund.
nicht erinnern. Besonders ergreifend war aber Madama Butterfly für Den hat Barbara eben genannt. Und es ging schon noch unter dem
mich. Da war ich mit meinen Schwestern, weil unsere Eltern nicht damaligen Geschäftsführer Rolf Stiska. Aber momentan geht es
konnten. Es war wunderschön. Wir mussten aber in der Pause gehen, offenbar nicht mehr. Unter Florian Lutz bin ich dann durch alle
damit wir pünktlich um zehn zu Hause sind und sich meine Mutter Gefühle gewandert, von Begeisterung bis Ablehnung. Nach der
keine Sorgen macht. Erst hier in Halle habe ich die Oper dann voll- Fidelio- Premiere bin ich aber hin zu ihm und hab ihm eine
ständig erleben können, mit Romelia Lichtenstein in der Titelpartie. zehnminütige Wutrede übergeholfen. Er hat mir zugehört. Dann
Ich saß übrigens in einer Reihe mit lauter Männern im Anzug, viel- war er so dreist, mir einen Auftritt als Statist im Fidelio anzu-
leicht Banker, die in den 90 ern neu in die Stadt gekommen waren. bieten! Ich konnte aber auch nicht nein sagen, weil ich finde, der
Jedenfalls holten die dann in der Schlussarie alle ihre Taschentücher Lutz ist ein guter Kerl, sympathisch, geht auf das Publikum zu.
raus und fingen an zu weinen. Das fand ich damals ganz berührend. So habe ich mich nochmal intensiv mit dem Beethoven beschäftigt
MW In der siebenten Klasse waren wir in der Oper. Da war ich und musste letztlich feststellen: Die Inszenierung war klug gemacht!
aber noch damit beschäftigt, Papierflieger aus dem ersten Rang zu Natürlich war das frech, im zweiten Akt die eigene kulturpoli-
werfen. 2016 war ich dann mit Freunden im Fliegenden Holländer. tische Situation hier in Halle auf die Bühne zu bringen und sich
Nach der Mitmachaktion hat mir jemand in der Raumbühne meinen als Florestan-Wiedergänger zu inszenieren. Aber es war große Kunst!
Platz geklaut und ich habe den Rest der Vorstellung auf der Treppe Und natürlich ein Schock für jeden gestandenen konservativen
gesessen. Das war super unbequem, aber die Oper war toll. Deshalb Operngänger. Dennoch, er hat Bewegung in die Oper gebracht.
habe ich mich seitdem sehr intensiv dem Zuschauen gewidmet.
Spring Awakening habe ich sogar 20 Mal gesehen. Heute bin ich aber
Früher ist man rausgegangen und hat gedacht: Das war schön, jetzt
ist es aber auch gut! Heute muss ich mich geistig auseinandersetzen.
WERDEN SIE FREUND*IN
DER OPER UND DES BALLETS!
1 1
viel mehr auf der anderen Seite. Ich singe im Jugendchor, im Das ist positiv. Lutz hat verstanden das Publikum zu interes-
Extrachor und bin oft als Statist auf der Bühne. sieren und zu einer Streitbarkeit zu bringen. Da muss man
PA Die Gesellschaft der Freunde wird jetzt 25 Jahre alt. Wir aber damit rechnen, dass eben nicht alle davon begeistert sind. Weitere Informationen sowie einen Mitgliedsantrag erhalten Sie unter
0 1
gratulieren ganz herzlich. Wie kam es 1995 zur Gründung? Außerdem gab es auch genug Inszenierungen, die voll gegen kontakt@freunde-oper-halle.de
BL Für die Gründung der Gesellschaft hat der damalige den Baum gefahren sind.
Intendant Klaus Froboese den Anstoß gegeben. Er hat enga- PA Martin, du bist ein junger Opernfreund und hast diese Tickets für den Jubiläumsball am 8. April erhalten Sie im freien
gierte Opernbesucher*innen angesprochen und für die Sache Langzeitperspektive vielleicht gar nicht. Aber wie nimmst du Verkauf ab dem 1. März an der Theater- und Konzertkasse.
PREMIEREN WEITER
WEITER
IM IM
PROGRAMM
PROGRAMM
FUR KINDER GOETHE-
& FAMILIEN THEATER
REIHEN &
EXTRAS
KARTEN &
PREISE
BAD LAUCH MUSIKALISCH- ANGEBOTE für Schüler*innen,
DON GIOVANNI TESEO HIERONYMUS MAX UND
STADT
geschichtlich aufgeladenen
geschichtlich aufgeladenen
und und
Oper von Oper von Georg Friedrich Händel B. schließlich doch
schließlich
grandiosdoch grandios
geschichteten geschichteten Konflikt entfaltet MORITZ
Konflikt entfaltet KULINARISCHE Studierende, Auszubildende
Wolfgang Amadeus Mozart
ML: Michael Wendeberg
in einer Spielfassung von
Martin G. Berger
Tanzabend von Nanine Linning sich in nach wiesichvor
in aktuellen
nach wie vor aktuellen Tanzstück von Kindern für
und Freiwilligendienstleistende
VORTRAGS- unter 30 Jahre:
R: Nina Kupczyk Eröffnung der Händelfestspiele
mit dem Ballett Rossa und der
Staatskapelle Halle
Texten – und großartiger
Texten – und Musik.
großartiger Musik. Kinder nach Wilhelm Busch Das Goethe-Theater in Bad
REIHE IM 50 % ERMÄSSIGUNG auf alle
KostProbe: 25. Februar 2020 2020 ML: Michael Wendeberg /
Vorstellungen:Vorstellungen:
8. März, 9. / 8. März, 9. /
19. April, 10. Juli
19.2020
April, 10. Juli 2020
Ab 4 Jahren
CH: Kerstin Teska
Lauchstädt ist der einzige original
erhaltene Theaterbau, in dem OPERNCAFÉ Karten im Vorverkauf*
Premiere: 29. Februar 2020 ML: Attilio Cremonesi José Miguel Esandi Mit Opern-Fachmann LAST MINUTE IN DIE OPER
Die weltberühmten Streiche Johann Wolfgang Goethe gewirkt
Vorstellungen: 6. / 22. / 28. März, R: Martin G. Berger
CABARET
CABARET
CH: Nanine Linning Frieder Reininghaus Tickets sind zum Preis von 8 €
aus Buschs Lausbuben- hat. 1802 wurde das Theater nach
11. April, 24. Mai, 28. Juni 2020 KostProbe: 25. Mai 2020 Bei kaum einem Maler steht der In gemütlicher Atmosphäre und ab 30 Minuten vor Vorstellungs-
Musical von John
Musical
Kander
von John Kander geschichten treffen in dieser seinen genauen Vorgaben gebaut.
Premiere: 29. Mai 2020 Körper als grotesker Leib so inspiriert durch den Spielplan beginn an der Abendkasse der
EVOLUTION Vorstellungen: 1. / 4. / im Zentrum wie bei Hieronymus
in einer Mehrspartenproduktion
in einer Mehrspartenproduktion Produktion des Ballettstudios
auf Gioachino Rossinis Musik.
Die Oper Halle ist im aktuellen
Spielplan des historischen Hauses der Oper Halle unternimmt Oper Halle erhältlich, solange der
(UA) 12. Juni 2020 ML: Peter Schedding
ML: Peter Schedding Vorrat reicht.*
Bosch. Die Choreografin Nanine Vorstellungen: 23. / 24. Februar, mit drei Opernproduktionen Frieder Reininghaus mit
R: Henriette Hörnigk
R: Henriette Hörnigk *Ausgenommen sind Sonder-
Linning lässt dessen Bildwelten Ensemblemitgliedern bei Brot
OPERA, OPERA,
Tanzabend von Václav Kuneš Henriette Hörnigks
Henriette
Insze-
Hörnigks Insze- 29. / 30. März, 26. / 27. April, vertreten, die diesen besonderen
als sinnliches Spektakel lebendig und Wein unterhaltsame und und Fremdveranstaltungen,
mit dem Ballett Rossa 7. / 8. Juni, 5. / 6. Juli 2020 Ort mit dem Flair einer vergan-
KostProbe: 5. März 2020 OPERA ! werden.
nierung begeistert
abgründige Tanz
nierung
Halle!
abgründige
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Der Halle! Der
auf dem Tanz auf dem genen Epoche zum einzigartigen kenntnisreiche Streifzüge durch Kindervorstellungen, Silvester,
Premiere: 20. März 2020 REVENANTS Vorstellungen: 22. Februar,
Vulkan führt Vulkan
nicht nurführt
zumnicht nur zum ANNIE Festival-Erlebnis werden lassen. die Musikgeschichte. Neujahr und ausverkaufte
Vorstellungen.
Vorstellungen: 29. März,
AND 5. April, 9. Mai 2020
Ende der Liebesbeziehung
Ende der Liebesbeziehung Musical von Charles Strouse
Am 3. März 2020 um 20 Uhr
12. / 25. April, 17. / 23. / 30. Mai,
REVOLUTIONS RUSALKA zwischen demzwischen
amerikanischen
dem amerikanischen in einer Mehrspartenproduktion DER E. T. A. Hoffmann, Don Juan
THEATER- UND KONZERT-
7. / 20. Juni, 1. Juli 2020
(UA) Oper von Antonín Dvořák
Schriftsteller Cliff
Schriftsteller
Bradshaw Cliff Bradshaw ML: Peter Schedding FREISCHUTZ und Mozart – Herzkammern der
deutschen Romantik KASSE
und dem Showgirl
und dem
SallyShowgirl
Bowles, Sally Bowles, R: Peter Dehler
CHAOSMOS Oper von Große Ulrichstr. 51,
Musiktheater von In deutscher Sprache sondern auch insondern
den Untergang
auch in den Untergang Annie ist unser Familienmusical Carl Maria von Weber 06108 Halle (Saale)
(UA)
ZUM
Ole Hübner und Thomas Köck ML: José Miguel Esandi / der liberalen Weimarer
der liberalen Weimarer Republik mit Herz; gesellschaftlicher
Republik ML: Michael Wendeberg Montag bis Samstag
Koproduktion mit der Michael Wendeberg mit ihrem schillernd-frivolen
mit ihrem schillernd-frivolen Kälte und Gier wird die Hoff-
MITMACHEN
Musiktheater von R: Christian Schuller 10.00 –18.30 Uhr
Münchener Biennale 2020 – R: Veit Güssow Nachtleben. Nachtleben. nung auf Wärme und Geborgen-
Marc Sinan, Tobias Rausch und Vorstellungen: 1. Mai, Ab 18.30 Uhr nur Kartenverkauf
Festival für neues Musiktheater Eine faszinierende Geschichte Vorstellungen:Vorstellungen:
14. / 21. März,14. / 21. März, heit entgegengestellt.
Konrad Kästner 12. Juli 2020 für die Abendkasse.
ML: Michael Wendeberg über die Welt der Menschen und 4. April, 8. / 28.4.Mai April,
2020
8. / 28. Mai 2020 Schauspieler*innen des neuen
NOperas! – eine Initiative des
Fonds Experimentelles Musik
R: Michael v. zur Mühlen der Wassergeister aus der theaters und die jungen
COSÌ FAN BALLETT- Tel. 0345 - 5110 777,
Fax. 0345 - 5110 781
theater (feXm)
KostProbe: 5. Mai 2020 slawischen Mythologie. Berühmt
JULIUS JULIUS
CASARCASAR Darsteller*innen des Kinder- TUTTE STUDIO Abendkasse vor Ort öffnet eine
für das eindringliche Lied an den IN AGYPTEN IN AGYPTEN
Premiere in München: geworden ist die Oper nicht nur und Jugendchores der Oper
ML: José Miguel Esandi / Ballett für alle von 4 bis 20 Jahre Stunde vor Beginn der
17. Mai 2020 Halle zeigen, dass auch jenseits Oper von
Marc Sinan Im Ballettstudio werden Kinder Vorstellung.
Premiere in Halle: 5. Juni 2020 Mond – Rusalka ist auch in ihrer Oper von Georg Oper Friedrich
von Georg
HändelFriedrich Händel
tradierter Familienbilder Glück Wolfgang Amadeus Mozart
KostProbe: 31. März 2020 ML: Michael Hofstetter
ML: Michael Hofstetter und Jugendliche an Tanz und
Vorstellungen: 17. / 26. Juni, Gesamtheit ein Juwel der zu finden ist. in deutscher Übersetzung
Premiere: 3. April 2020 R: Peter Konwitschny
R: Peter Konwitschny Musik herangeführt. Neben klas- KARTENKAUF IM
4. Juli 2020 Romantik. Vorstellung: 1. März 2020 ML: Michael Wendeberg
Vorstellungen: 10. April, Die antike Liebesgeschichte
Die antike Liebesgeschichte sischem Ballettunterricht haben INTERNET
Vorstellungen: 23. Februar, R: Axel Köhler
16. Mai 2020 die Eleven die Möglichkeit, in Erwerben Sie ihre Theater- und
7. / 13. / 27. März, 24. April, zwischen Cäsar
ist ein idealer
und Cleopatra
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Opernstoff.
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EUGEN 22. Mai, 19. Juni 2020
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ML: Michael Wendeberg
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6. / 14. Juni 2020 in deutscher Übersetzung Vorstellung an Ihrem Drucker zu
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Michal Sedláček mit dem ML: Kay Stromberg Hause aus und sparen auch
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31. Mai 2020 Ballett Rossa CHOREO- CHOREO- namigen Film von Christophe
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GRAFISCHE GRAFISCHE Barratier mit dem Kinder- und
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spielerisch auf den Eintritt in den Punkt 4,7 print@home)
José Miguel Esandi
Choreograf Michal Sedláček WERKSTATT WERKSTATT Jugendchor der Oper Halle.
ML: Yonatan Cohen Kinder- und Jugendchor vor.
inszeniert die Geschichte als Tänzer*innen Tänzer*innen
des Ballett Rossa des Ballett Rossa
R: Lisett Ansorge In kleinen Gruppen erlernen sie WEITERE VORVERKAUFS-
Grundlagen, die es ihnen später STELLEN
19 20
Hymne an die Fantasie sowie choreografieren choreografieren
Der gescheiterte Komponist und
den britischen Humor und lässt CH: Dalier Burchanow,
CH: DalierLaura
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PalomaGarro, Paloma produktionen teilzunehmen. Rolltreppe:
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Bühne lebendig werden. Figueroa, Alessandro
Figueroa, Giovine,
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DIE DREI-
Herausgeber: Theater, Oper und Orchester GmbH Halle,
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THEATERCLUB
Universitätsring 24, 06108 Halle (Saale)
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Tänzer*innen des
Sie die Tänzer*innen des Sachsen-Anhalt:
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GROSCHEN-
Geschäftsführer: Stefan Rosinski
Ballett Rossa als Choreograf*in-
Ballett Rossa als Choreograf*in- Intendant der Oper: Florian Lutz
Tel. 0345 - 202 9771
ZWEITE
Monatsspielplan. Redaktion: Philipp Amelungsen, Michael v. zur Mühlen,
Mehrgenerationen-Opern-Projekt TiM-Ticket im Galeria Kaufhof
OPER nen kennenlernen. Dabei setzen Dabei setzen
nen kennenlernen. Kornelius Paede
sie sich zu Tanzsie
und Ballett
sich zu Tanzinsund Ballett ins
Mit Beiträgen von: Philipp Amelungsen, Marianne Beyer,
Andrea Geier, Maria Huber, Thomas Köck, Anna Sophie
für Menschen von 10 bis 99 Jahre Markt:
Mehrspartenproduktion des Verhältnis undVerhältnis
zeigen, wieund vielfäl-
zeigen, wie vielfäl- von Mansberg, Michael v. zur Mühlen, Kornelius Paede Für spielfreudige Menschen, die Tel. 0345 - 565 50 50
Bildredaktion: Sebastian Hannak
neuen theaters, der Oper und tig die erzählerische
tig dieKraft des
erzählerische Kraft des Lektorat und Mitarbeit: Marianne Beyer, Lust darauf haben, sich in der
SPIELZEIT
der Staatskapelle Halle menschlichen Körpers ist. Körpers ist.
menschlichen
Frauke Kuhfuß-Knauer, Anna Sophie von Mansberg,
Victoria Schröder, Steffi Turre, Chava Völsch altersgemischten Gruppe szenisch
Text von Bertolt Brecht, Musik Vorstellungen:Vorstellungen:
13. / 19. / 27. Juni,
13. / 19. / 27. Juni, Konzeption und Gestaltung: Grafik FM / Katharina Fiedler,
Maria Magdalena Meyer
auszuprobieren. Gemeinsam wird
von Kurt Weill 3. Juli 2020 3. Juli 2020 Redaktionsschluss: 5. Feburar 2020 neben grundlegenden Schauspiel-
11 1
Änderung vorbehalten.
ML: Michael Wendeberg / Die Zeitung erscheint am 22. Februar 2020 als Beilage in übungen ein Stück entwickelt
HALFTE
Kay Stromberg / Yonatan Cohen der Mitteldeutschen Zeitung.
Auflage: 38.050
und in Werkstattaufführungen
R: Henriette Hörnigk Druck: AROPRINT Druck- und Verlagshaus GmbH, präsentiert.
23 3
Hallesche Landstraße 111, 06406 Bernburg
Das 1928 zum ersten Mal aufge- Sämtliche personenbezogenen Bezeichnungen, die in Treffen: Foyer II im Opernhaus,
führte Bühnenuniversum mit all dieser Publikation im Maskulin verwendet werden, sind
geschlechtsneutral zu verstehen. Urheber, die bis Mittwochs 16.30 –18.30 Uhr
seinen Bettlern, Gaunern, Huren Redaktionsschluss nicht erreicht werden konnten, bitten
wir um Kontaktaufnahme.
Kontakt:
und Ehrenmännern im liebes- © 2020 Oper Halle, Künstler und Autoren junge.oper@buehnen-halle.de
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