Abo Konzert - Abendprogramm Sonntag, 14. März 2021 17.00 Uhr Live aus dem Lorzensaal Cham zuger sinfonietta
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3. Abo
Konzert
Abendprogramm
Sonntag, 14. März 2021
17.00 Uhr
Live aus dem Lorzensaal Cham
zuger sinfonietta
Liebes Publikum Aufgrund neuer Reisebeschränkungen seitens Österreich kann der vorgesehene Solist Ödön Rácz das Konzert leider nicht spielen. Wir bedauern dies sehr. Wegen generellen Reiseeinschränkungen haben wir das Suchfeld auf weitere Instrumente erweitert. So freuen wir uns riesig, dass die Akkordeonistin Viviane Chassot spontan einspringt und gemeinsam mit der Zuger Sinfonietta Joseph Haydns Konzert F-Dur für Orgel, zwei Violinen, Violoncello und Kontra- bass, adaptiert für Akkordeon, spielt. Auf Sie alle wartet neben der Musik von Leo Weiner und Joseph Haydn ein spannendes Rahmenprogramm zum Live-Streaming, moderiert von SRF Nachrichtenredaktor Basil Koller. Wir freuen uns, dass wir weiterhin für Sie - auch wenn nur digital - spielen dürfen und die Zeit der für das Publikum geschlossenen Konzertsäle über- brücken können. Herzlichen Dank für Ihre Flexibilität und Ihr Verständnis in dieser ungewöhnlichen Zeit. Wir wünschen Ihnen einen schönen und erholsamen Konzertabend und freuen uns auf zahlreiche virtuelle Besucherinnen und Besucher. Herzliche Grüsse und bleiben Sie gesund, Ihre Zuger Sinfonietta
Programm Zuger Sinfonietta Daniel Huppert, Leitung Viviane Chassot, Akkordeon Leo Weiner (1885-1960) Serenade für kleines Orchester f-Moll op. 3 Allegretto, quasi Andantino - Lebhaft, sehr rhythmisch - Rubato [Andantino] - Allegro molto Joseph Haydn (1732-1809) Konzert F-Dur für Orgel, zwei Violinen und Bass, Hob. XVIII:7, adaptiert für Akkordeon Moderato - Adagio - Allegro Joseph Haydn (1732-1809) Sinfonie Nr. 101 D-Dur I:101 "Die Uhr" Adagio, Presto - Andante - Menuett (Allegretto), Trio - Finale (Vivace) Das Konzert wird ohne Pause durchgeführt.
Werktexte
Leo Weiner erst dem Neoklassizismus und dann
Serenade op. 3 über 30 Jahre volksliedartigen Wer-
ken à la Liszt zu.
Wieso geraten die Werke einiger Ein Beispiel für Weiners frühe Kompo-
Komponisten in Vergessenheit und die sitionsweise ist seine Serenade für
anderer nicht? Diese Frage stellt man kleines Orchester f-Moll op. 3 von
sich immer wieder und meistens ist 1906. Sie trägt die Widmung «Herrn
sie schwer zu beantworten. So auch Prof. Hans Koessler in dankbarer
bei Leó Weiner (1885–1960). Erinnerung». Weiner schrieb das
Nachdem der im Jahre 1885 in Buda- Werk mit slawischem Charakter
pest geborene Komponist zunächst offensichtlich im Jahr seines Ab-
Klavierunterricht von seinem Bruder schlusses für seinen Dozenten, zu
erhalten hatte, erlernte er bald viele dessen Schülern auch Kodály, Bartók
musikalische Grundlagen autodidak- und Ernst von Dohnányi zählten. Für
tisch. Seine Gabe wurde erkannt: Von seine ersten Orchesterwerke – darun-
1901 bis 1906 studierte er an der ter die Serenade – erlangte der
Ferenc-Liszt-Akademie für Musik in ungarische Komponist rasch interna-
Budapest bei dem deutschen Kompo- tionalen Ruhm (besonders im deutsch-
nisten Hans Koessler (1853–1926), der sprachigen Raum). Deshalb gehörte
zum Freundeskreis von Johannes sie wie auch andere Werke des in
Brahms gehörte. Weiners Talent fiel Budapest geborenen Komponisten
schon früh auf, sodass er zahlreiche Anfang des 20. Jahrhunderts noch
Stipendien und Auszeichnungen zum Standardrepertoire: In Weiners
erhielt. Er stürzte sich in seine Karriere beruhten die grossen Hoff-
kompositorische Arbeit und erhielt nungen des ungarischen Musiklebens.
bald eine Stelle als Kompositionspro- Auch wenn dies heute so gut wie
fessor an seiner Alma Mater: am vergessen ist, wurde spätestens jetzt
selben Lehrstuhl und zur selben Zeit doch deutlich: Ein Einblick lohnt sich!
wie sein heute viel bekannterer
Kollege Zoltán Kodaly (1882–1967).
Anders als dieser oder auch andere Joseph Haydn
seiner berühmten Zeitgenossen wie Konzert F-Dur für Orgel, zwei
der «moderne» Béla Bartók (1881– Violinen und Bass, Hob. XVIII:7
1945) gilt Weiner als ein Meister der
ungarisch-nationalen Romantik. In Aufgrund der kurzfristigen Beset-
den 1920er-Jahren nannte man ihn zungs- und Werkänderung werden
gar den «ungarischen Mendelssohn». während des Konzerts ein paar
Dies liegt daran, dass Weiners Stil Highlights zum Werk erwähnt.
(anders als jene Komponisten der
ungarischen Moderne) noch stark vom
Klangideal des 19. Jahrhunderts
geprägt war. Später wandte er sichJoseph Haydn Uraufführung im Rahmen einer der
Sinfonie Nr. 101 D-Dur I:101 "Die berüchtigten «Dr. Haydn’s Nights»
Uhr" vom 3. März 1794 lesen: «Nichts
könnte origineller sein als das Thema
Im Februar 1790 schrieb Joseph des ersten Satzes; und hat er einmal
Haydn (1732–1809) an die Laienmusi- ein treffliches Thema gefunden, kann
kerin und Freundin Marianne von niemand besser als Haydn unaufhör-
Genzinger: «Nun – da siz ich in liche Mannigfaltigkeit daraus schöp-
meiner Einöde – verlassen – wie ein fen, ohne auch nur einmal davon
armer waiß – fast ohne menschliche abzulassen.» Der zweite Satz, ein
Gesellschaft – traurig.» Dementspre- Andante, gab der Sinfonie ihren
chend ist es wenig verwunderlich, Beinamen: Im Untergrund läuft
dass der Komponist nur wenige Tage nämlich unaufhörlich eine immer
nach dem Tod seines Dienstherren, gleichbleibende Begleitung in den
des Fürsten Nikolaus Esterházy, im Fagotten und Streichern, die an das
September des gleichen Jahres nach Ticken einer Uhr erinnert. In der
Wien übersiedelte. «Morning Chronicle»-Kritik ist darü-
Dort trat kurz darauf der Konzertun- ber zu lesen: «Die Gestaltung der
ternehmer Johann Peter Salomon Begleitung im Andante, obgleich
(1745–1836) an ihn heran: «Ich bin höchst schlicht, war meisterhaft». Und
Salomon aus London und komme, Sie über den dritten Satz heisst es: «wir
abzuholen; morgen werden wir einen hörten nie zuvor einen reizvolleren
Accord schliessen.» Und tatsächlich Effekt als den des Trio im Menuett.»
reiste Haydn bereits im Dezember Der Rezensent schliesst seinen Lobge-
1790 nach England, um dort für sang auf Haydns Sinfonie mit den
Salomons Konzerte eigene Sinfonien treffenden Worten: «Es war Haydn,
zur Aufführung zu bringen. So was könnte man, was bräuchte man
entstanden innerhalb von zwei mehr zu sagen?»
London-Aufenthalten (von Januar 1791
bis Juli 1792 sowie von Januar 1794
bis August 1795) die insgesamt zwölf
«Londoner Sinfonien». Zu einer der Werktexte: Franziska Sagner
wohl meistgespielten und populärsten
zählt Haydns Nr. 101: «Die Uhr». Der
Beiname stammt, wie so oft, aber
nicht vom Komponisten selbst, son-
dern vom Wiener Verleger Johann
Traeg.
Haydn komponierte die Sinfonie im
Zusammenhang seiner zweiten
Englandreise, wobei der zweite bis
vierte Satz noch in Wien und der erste
Satz in England entstanden war. In
der Londoner Zeitung «The Morning
Chronicle» konnte man über dieDie Künstler
Nebst reger Konzerttätigkeit gibt
Viviane Chassot internationale Mei-
sterklassen. Sie ist Dozentin für
Akkordeon am Konservatorium
Winterthur und am Hohner-Konserva-
torium Trossingen. Viviane Chassot ist
Mitglied des traditionsreichen Rotary
Club Basel.
Mit ihren Interpretationen auf dem
Akkordeon hat Viviane Chassot neue
Massstäbe gesetzt. Sie tritt als Solistin
und Kammermusikerin weltweit in
Viviane Chassot renommierten Konzerthäusern
Akkordeon auf wie Philharmonie Berlin, Ge-
wandhaus Leipzig, Guggenheim
Viviane Chassot wurde in Zürich Museum New York, Wigmore Hall
geboren und lebt heute als freischaf- London, Konzerthaus Wien, Tonhalle
fende Musikerin in Basel. Ihren ersten Zürich. Sie arbeitete bereits mit
Akkordeonunterricht erhielt sie mit 12 Dirigenten wie Simon Rattle, David
Jahren bei Ernst Kaelin, der sie schon Zinman, Riccardo Chailly und Heinz
früh in der Interpretation klassischer Holliger und ist wiederholt Gast bei
polyphoner Werke auf dem Einzelton- internationalen Festivals.
manual (MIII) gefördert hat. Wichtige
Impulse erhielt sie während dieser Als vielseitige Musikerin überschreitet
frühen Phase der musikalischen sie stilistische Grenzen: mutig und
Ausbildung auch von Gérard Fahr. innovativ verbindet sie Klassik, Jazz,
neue Musik und Improvisation. In den
2006 hat Viviane Chassot ihre Studien vergangenen Jahren spielte Viviane
an der Hochschule der Künste Bern Chassot zahlreiche Uraufführungen
bei Teodoro Anzellotti mit dem und war Gewinnerin des Kranichstei-
Master of Performance and Pedagogy ner Musikpreises. 2015 wurde sie mit
abgeschlossen. dem Swiss Ambassador’s Award
London ausgezeichnet.
Von 2009 bis 2013 lebte sie als frei-
schaffende Musikerin in Leipzig.
Während dieser Zeit erhielt sie
wichtige Impulse durch Eberhard
Feltz (Musikhochschule Hans Eisler,
Berlin) und besuchte zahlreiche
Meisterkurse u.a. bei Ferenc Rados,
Andras Schiff und Alfred Brendel.Berlin, an das Opernhaus Leipzig, das
Staatstheater am Gärtnerplatz Mün-
chen und zu Orchestern wie dem
Gewandhausorchester Leipzig, dem
SWR Symphonieorchester Stuttgart,
dem MDR Sinfonieorchester Leipzig,
der Deutschen Radio Philharmonie
Saarbrücken Kaiserslautern, dem
Staatsorchester Darmstadt, der
Magdeburgischen Philharmonie, den
Jenaer Philharmonikern, dem Phil-
harmonischen Orchester Würzburg
und zum österreichischen ensemble
für neue musik.
Daniel Huppert studierte Violoncello,
Daniel Huppert Dirigieren sowie Musikwissenschaft
Chefdirigent und Germanistik in Saarbrücken und
Weimar. Er vervollständigte seine
Daniel Huppert zählt zu den gefrag- Ausbildung durch ein Aufbaustudium
testen Dirigenten seiner Generation Konzertexamen. Daniel Huppert war
und ist seit 2016 Chefdirigent und Stipendiat des Dirigentenforums des
künstlerischer Leiter der Zuger Deutschen Musikrates und begann
Sinfonietta. seine internationale Karriere als
Seit Herbst 2019 ist er zudem General- «Assistant du chef d’orchestre» an der
musikdirektor der Bergischen Sym- Opéra National de Paris (Bastille).
phoniker der Städte Solingen und Er ging als Preisträger aus mehreren
Remscheid und war zuvor neun Jahre Wettbewerben hervor – darunter der
Generalmusikdirektor und Chefdiri- Deutsche Operettenpreis für junge
gent der traditionsreichen Mecklen- Dirigenten der Oper Leipzig, der
burgischen Staatskapelle und des Dirigentenwettbewerb des MDR
Staatstheaters Schwerin. Sinfonieorchesters Leipzig und der
Daniel Huppert hat sich als vielseitiger Witold Lutosławski Wettbewerbs für
und stilsicherer Dirigent sowohl des junge Dirigenten in Polen.
grossen Konzertrepertoires wie auch
als einfühlsamer Operndirigent einen
Namen gemacht und leitete hochge-
priesene Opernpremieren wie bei-
spielsweise Der Rosenkavalier,
Salome, Madama Butterfly, Rusalka,
La bohème, La traviata, Tosca, Otello
und Peter Grimes.
Als gefragter Gastdirigent führten ihn
Engagements zur Komischen OperZuger Sinfonietta
Der Zuger Sinfonietta wird eine grosse
Die Zuger Sinfonietta gehört zu den Spielfreude, homogenes Zusammen-
führenden Orchestern der Zen- spiel und Musizieren auf höchstem
tralschweiz. Gegründet 1998, steht die Niveau attestiert. Neben den eigenen
Zuger Sinfonietta heute wie damals Abokonzerten und der Lunchkonzer-
für innovative Konzertprogramme. treihe stehen Auftritte bei der Thea-
Seit Sommer 2016 führt die Zuger ter- und Musikgesellschaft Zug, bei
Sinfonietta im Lorzensaal Cham eine Kulturvereinen und gemeinsame
eigene Abonnementreihe unter dem Konzerte mit Zuger Chören und
Namen «Chamer Klassik Abo» durch. Partnern auf dem Konzertplan.
Die Zuger Sinfonietta arbeitet mit Auftritte beim Lucerne Festival, Davos
national und international renom- Festival, bei den Murten Classics, bei
mierten Künstlern zusammen, u. a. der «Stubete am See» und bei weite-
mit Giora Feidmann, Olli Mustonen, ren Schweizer Veranstaltern sowie
Kolja Blacher, Benjamin Schmid, Paul Live-Konzertaufnahmen durch Radio
Meyer, Chiara Skerath, Eliana Burki, SRF2 unterstreichen das nationale
Christian Poltéra, Francesco Tristano, Interesse an den Programmen der
Maurice Steger, Teo Gheorghiu, Ian Zuger Sinfonietta. Im Fokus des
Bostridge, Julian Steckel, Regula Orchesters steht aber auch das junge
Mühlemann, Reto Bieri, Tanja Tetzlaff Konzertpublikum. Gemeinsam mit der
und Mario Venzago. Animation für Schulmusik des Kan-
tons Zug werden Musikvermittlungs-
projekte erarbeitet und durchgeführt.
Seit der Konzertsaison 2016/17 ist
Daniel Huppert Chefdirigent der Zuger Die Zuger Sinfonietta erhält Subventi-
Sinfonietta und übernimmt seit der onen von Stadt und Kanton Zug sowie
Saison 2018/19 zusammen mit dem Beiträge von Stiftungen, Gemeinden,
Intendanten Simon Müller die künstle- Sponsoren und dem eigenen treuen
rische Leitung. Gönnerkreis.Heute spielen für Sie:
Violine 1 Flöte
Simone Roggen (Konzertmeisterin) Aldo Christen (Solo)
Regula Dodds Sarah Fleten
Eva Kovarik
Mia Lindblom Oboe
Helen Steinemann-Müller Sabina Novak (Solo)
Alin Velian Peter Vögeli
Violine 2 Klarinette
Sari Erni-Ammann (Solo) Markus Beeler (Solo)
Antoinette Horat Simone Glauser
Barbara Weber
Andrea Zaugg Abicht Fagott
Rahel Zinsstag Manuel Beyeler (Solo)
Simone Bissegger
Viola
Dominik Fischer (Solo) Horn
Katrin Burger Kilian Jenny (Solo)
Noemi Glenck Andrea Rüegge
Christina Gloor
Trompete
Violoncello Hanspeter Wigger (Solo)
Florian Arnicans (Solo) Sarah Meier
Alexandra Iten Bürgi
Jonas Vischi Pauke
Ramon Kündig (Solo)
Kontrabass
Kaspar Wirz (Solo)
Melda Umur
Produktion Live-Streaming
Vater & Söhne - Zentrale für Unterhaltung
Tonmischung Silvan Gretener
Live-Schnitt Remo Hegglin
Kamera Rolf Lang
Zusätzliche Kamera Michael Werder
Live-Streaming Silvan GretenerGönner
Mitglied
werden.
Hinter die Bühne schauen.
Von Rabatten profitieren.
Die Künstler treffen.
Infos auf zugersinfonietta.chWir danken herzlich für die grosszügige
und treue Unterstützung!
Öffentliche Geldgeber
Residenzsponsor
Co Sponsor
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Corporate Circle
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Gönnerkreis Alice & Walter Bossard Stiftung
Zuger Sinfonietta Caroline Raisch-Brandenberg-Stiftung
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Talent. Eine Ressource,
die uns beeindruckt.
Es freut uns sehr, die Zuger Sinfonietta als Sponsor zu
unterstützen, denn wir teilen die Leidenschaft der
Zugerinnen und Zuger für ihren Kanton.
Darum setzen wir uns in der Region seit über 40 Jahren
für Bildung, Kultur, Sport und Wohltätigkeit ein.
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