Gemälde und Arbeiten auf Papier - bis 19. Jahrhundert
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Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 13
2001
Gemälde und Arbeiten auf Papier
15. bis 19. Jahrhundert
Italienische Schule (15. Jh.) (wohl). Maria mit Jesuskind und zwei Engeln. Öl und Eitempera auf Holz.
2001.
35,5:30 cm. 4000.—/5000.—
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14 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2002
Meister von 1540 (Niederlande, 16. Jh.) (alte Zuschreibung). Maria, den Blick seitlich leicht nach unten
2002.
gewandt, in rotem Kleid und rotem Mantel vor blauem Brokatwandbehang. Öl auf Holz. In profiliertem
Rahmen mit zentralperspektivischer unterer Leiste. 36,5:28 cm. 2500.—/4000.—
Das hier vorliegende Marienbildnis wird traditionellerweise dem Meister von 1540 zugeschrieben und dürfte eventuell ein Fragment
aus einem grösseren Gemälde sein. Meister von 1540 oder auch Meister der vierziger Jahre ist der Notname für einen Künstler, der
anhand von datierten Werken zwischen 1541 und 1547 in Antwerpen nachweisbar ist.
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Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 15
2003
Italienisch (16. Jh.) (wohl). Madonna. Öl auf Holz. 28:21 cm.
2003. 4000.—/6000.—
Provenienz:
Basler Privatbesitz
Italienische Schule (um 1700). Bildnis des heiligen Paulus. Öl auf Kupfer. Oben links bezeichnet: «S.n
2004.
Pablo». In geschnitztem, zum Teil vergoldetem Holzrahmen. 30:22 cm. 800.—/1000.—
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16 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2005
Englische Schule (16. Jh.). Bildnis eines Mannes mit Bart. Öl auf Holz. Oben links datiert und
2005.
bezeichnet. 65,5:51 cm. 5000.—/7000.—
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Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 17
2005
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18 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2006
Hofmann, Samuel (Schweiz, 1595–1649) (zugeschrieben). Bildnis der Katharina von Mülinen – seit dem
2006.
24. Mai 1617 verheiratet mit Hans Rudolf Willading. Öl auf Holz. Oben links bezeichnet und datiert:
«Aetat. 26./A°. 1623». 105:77,5 cm. 10 000.—/12 000.—
Provenienz:
Erben von Mülinen-von Mutach
Hans von Mülinen-de Bary
Durch Erbschaft in Schweizer Adelsbesitz
Koller, Zürich, Auktion vom 18. September 2009, Lot 3013
Schweizer Privatbesitz
Katharina von Mülinen, Tochter des Niklaus von Mülinen und der Barbara Ammann wurde am 21. April 1597 in Bern geboren. Sie
stammte aus dem alten, seit dem 15. Jahrhundert in Bern eingebürgerten Patriziergeschlecht der von Mülinen, die einem aargauischen
Ritter- und habsburgischen Ministerialengeschlecht entstammten und seit dem 13. Jahrhundert in der Gegend von Brugg nachweisbar
sind.
Katharinas Vater, Niklaus von Mülinen, war ein grosser Berner Feldherr und Oberbefehlshaber der ins Veltlin gesandten Berner
Truppen, der 1620 als «Held von Tirano» durch einen Angriff der spanischen Truppen in den Weinbergen vor Tirano zu Tode kam.
Katharina heiratete 1617 den Berner Patrizier Hans Rudolf Willading (1595–1679), Landvogt von Aarwangen und Salzdirektor.
Willading war Deutschseckelmeister und Generaloberst der Truppen der eidgenössischen Regierungen im Bauernkrieg 1653. Die bei-
den hatten sechs Kinder, davon verstarb Beat Ludwig Willading im Jahre 1640 mit nur knapp 14 Jahren.
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Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 19
2006
Register Seite 111–112
20 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2007
2008 2009
Brouwer, Adriaen (Flandern, 1605–1638) (Nachfolger). Taverne mit Bauern beim Kartenspiel. Öl auf
2007.
Holz. 39:48 cm. 600.—/800.—
Flämische Schule (17./18. Jh.). Intérieur de ferme. Öl auf Holz. 23,5:31,5 cm.
2008. 1200.—/1500.—
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Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 21
2010
Holländische Schule (in der Art des 17. Jh.). Wirtshausszene. Öl auf Leinwand.
2009.
29,5:35 cm. 800.—/1200.—
de Hondecoeter, Melchior (Holland, 1636–1695). Jagdstillleben. Öl auf Leinwand.
2010.
72:59,5 cm. 6000.—/8000.—
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22 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2011
Fontana, Prospero (Italien, 1512–1597) (zugeschrieben). Bildnis eines aristokratischen Knaben mit Hund,
2011.
1566. Öl auf Leinwand. Oben rechts datiert: «ANO/DOMINE/1566». 108:56,5 cm. 10 000.—/14 000.—
Provenienz:
Spanischer Hochadel (bis 1972)
Durch Erbschaft in Schweizer Adelsbesitz
Koller, Zürich, Auktion vom 18. September 2009, Nr. 3012
Schweizer Privatbesitz
Prospero Fontana war ein italienischer Maler aus der Zeit der Renaissance. Er war in mehreren italienischen Städten tätig und assistierte
unter anderem Giorgio Vasari (1511–1574) und Taddeo Zuccari (1529–1566). Fontana arbeitete für kurze Zeit in Fontainebleau (1560)
und liess sich schliesslich in Bologna nieder, wo er der erste Lehrer Ludovico Carraccis (1555–1619) wurde.
In Prospero Fontanas langjährigem und vielseitigem Schaffen war die Bildnismalerei sehr wichtig. Der Maler, dessen Stil zum Manieris-
mus gezählt wird war ein guter Porträtist. In den Jahren, in denen Bologna unter Vasaris manieristischem Einfluss stand, fand Prospero
Fontana zu künstlerischer Unabhängigkeit in der Porträtkunst.
Damals zog er sich von den öffentlichen Aufträgen zurück und wurde für private Auftraggeber tätig. Bolognas Aristokratie und Ober-
schicht wollten vom Künstler in ihrer gesellschaftlichen Stellung würdevoll verewigt werden, wobei die Pracht und Feierlichkeit
höfischer Gewänder nur eingeschränkt zum Tragen kam. Das Porträt wurde zur präzisen Aufzeichnung, die sowohl privaten als auch
öffentlichen Charakter hat.
Der Realismus, dem man im vorliegenden Bildnis gewahr wird lässt auf die Kenntnis nordeuropäischer und flämischer Vorbilder schlie-
ssen. Die Gestaltung des Innenraums ist ausgewogen. Die Falten eines grünen Vorhangs heben sich von der braunen Wand ab, während
in der linken unteren Ecke ein kleiner Hund mit prachtvollem Halsband in erwartungsvoller Haltung zum Knaben emporblickt. Be-
dauerlicherweise ist der Brief, den der Dargestellte in der Hand hält, nicht lesbar und daher auch nicht hilfreich bei dessen Identifizie-
rung. Der Einsatz von Licht rückt Einzelheiten in den Vordergrund, die Falten des grünen Vorhangs, die Kleiderpracht und Kette des
Knaben, das geschmeidige Fell des Vierbeiners. Es waren diese optischen Effekte, die auch die Aufmerksamkeit der jungen Carracci auf
sich ziehen sollten. Das vorliegende Gemälde ist ein hervorragendes Beispiel für die hohe Qualität der Bildnismalerei in Bologna zwi-
schen den 1560er- und 1570er Jahren, als Prospero Fontana eine führende Rolle spielte.
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2011
Register Seite 111–11224 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2012
Tintore, Simone del (Ita-
2012.
lien, 1630–1708) (Umkreis).
Stillleben mit Feigen und
Blattwerk. Öl auf Leinwand.
30,5:51 cm. 3000.—/4000.—
Anonym (um 1700). Blumen
2013.
stillleben. Öl auf Leinwand.
52:38 cm. 3000.—/4000.—
Pseudo-Simons (tätig in
2014.
Antwerpen um 1650–1680).
Stillleben mit Hummer,
Früch ten und Stieglitzpaar.
Öl auf Leinwand.
62,5:124,5 cm.
8000.—/10 000.—
Wir danken Fred G. Meijer, RKD,
Den Haag für die Unterstützung bei
der Katalogisierung des vorliegenden
Gemäldes.
Provenienz:
Christie’s, London, Auktion 24. März
1972, Nr. 6 (als Werk von Joris van
Son)
P. Brandt, Amsterdam, Auktion
22./28. Mai 1973, Nr. 14 (als Werk
von Michiel Simons)
Lempertz, Köln, Auktion 11./13. Juni
1979, Nr. 211 (als Werk von Michiel
Simons)
Koller, Zürich, Auktion 18./19. No-
vember 1983, Nr. 5039 (als Werk von
Michiel Simons)
Schweizer Privatbesitz
2013
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 25
2014
2014 Detail
Register Seite 111–11226 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2015
2016
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2017
Ostade, Isaac van (Holland, 1621–1648/49) (Nachfolger). Scheuneninterieur mit Bauern. Öl auf Holz.
2015.
Unten rechts bezeichnet: «J V. Ostade». Verso Reste eines alten Siegels sowie in schwarzer Farbe bezeich-
net: «548/P. 285–166». 29:31 cm. 2000.—/2500.—
Teniers, David d. J. (Holland, 1610–1690) (Nachfolger). Alchemist mit Gehilfen bei der Arbeit. Öl auf
2016.
Leinwand. Unten in der Mitte monogrammiert «DT» (ligiert). 37:48,5 cm. 1500.—/2000.—
Molenaer, Nicolaes (Claes) (Holland, 1626/29–1676) (zugeschrieben). Die Wäscherinnen. Öl auf Holz.
2017.
45,5:63,5 cm. 3000.—/4000.—
Register Seite 111–11228 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2018
Horst, Gerrit Willemsz. (Holland, um
2018.
1612/13–1652). Stillleben mit Früchten und
Blattwerk. Öl auf Leinwand. 43,5:54 cm.
5000.—/7000.—
Wir danken Fred Meijer, RKD, Den Haag für die Unter-
stützung bei der Katalogisierung des vorliegenden Gemäldes.
Provenienz:
Alter Schweizer Privatbesitz
Deutsche Schule (17. Jh.) (wohl). Bildnis
2019.
eines alten Mannes. Öl auf Leinwand.
45,5:37 cm. 1200.—/1600.—
Neufchatel, Nicolas (Flandern, um 1527–
2020.
um 1591) (zugeschrieben). Bildnis einer
jungen Frau mit weisser Haube, 1556. Öl auf
Leinwand. Oben rechts bezeichnet und da-
tiert: «VERONICA. DIE ERST WEINETIN/
IRS ALTERS IM. XXV. iAR./M. D. LVI.».
74,5:60,5 cm. 6000.—/8000.—
Literatur:
Alfred von Wurzbach, Niederländisches Künstlerlexikon,
Amsterdam, 1910, Bd. 2, S. 230.
2019
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 29
2020
Provenienz:
Erben Henny Ammann, Schloss Seeburg bei Kreuzlingen, Schweiz
Privatbesitz Zürich
Schuler Auktionen, Auktion vom 16. September 2005, Nr. 3303
Schweizer Privatbesitz
Nicolas Neufchâtel war ein niederländischer Porträtmaler. 1539 wurde er Schüler des Pieter Coecke van Aelst in Antwerpen, wobei
man vermutet, dass er in den darauffolgenden Jahren in Brüssel wirkte. Als überzeugter Calvinist scheint er die Niederlande nach dem
Beginn der Regentschaft Philipps II (1556) verlassen zu haben und gelangte über Friesland oder Frankfurt schliesslich nach Nürnberg,
wo er 1561 Asyl erhielt und sich als ein geschätzter Porträtist des Nürnberger Patriziats etablieren konnte, womit er auch über Nürn-
berg hinaus bekannt wurde.
Am 23. Juli 1567 wurde Neufchatel wegen Verdachts auf Verrat, bzw. aufgrund seiner Treue zum Calvinismus verwarnt. Danach hat
sich seine Spur verloren.
Von Neufchâtel sind rund 40 Bildnisse bekannt, die alle aus der Zeit von seiner Aufnahme in Nürnberg bis 1573 stammen.
Register Seite 111–11230 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2021
Dou, Gerrit (1613–1675) (Nachfolge des). Junge mit Vogel, wohl 18. Jahrhundert. Öl auf Holz.
2021.
23,4:20 cm. 2000.—/4000.—
Ellis Dullaart, RKD, Den Haag der wir für die Unterstützung bei der Katalogisierung des vorliegenden Werkes danken ordnet dieses
einem Nachfolger von Gerard Dou zu. Dabei merkt sie an, dass weder die Art der Ausführung des Gemäldes bezüglich Raffiniertheit
und Feinheit noch der Figurentyp der Manier von Gerard Dou entspreche und die Szene der für den Maler typisch fülligen Dekoration
verschiedener Objekte aus verschiedenen Materialien entbehre. Die Komposition eines Ausschnittes mit nur einer einzigen Figur in
einem Fenster sei jedoch eindeutig eine Erfindung Gerard Dous, welche von manchem Künstler übernommen worden sei.
Aus diesem Grund ist das vorliegende Werk wohl von der Hand eines Nachfolgers aus dem 18. Jahrhundert, möglicherweise deutschen
Ursprungs, da Gerard Dou in Deutschland eine enthusiastische Gefolgschaft von Malern genoss, die sein Werk sehr schätzte und auch
imitierte.
Dou, Gerrit (Holland, 1613–1675) (Nachfolger, und Nachfolger Dominicus van Tol, Holland 1635–1676).
2022.
Paar mit Vogelkäfig, Früchten und Blumen. Öl auf Holz. 41,4:29 cm. 6000.—/8000.—
Provenienz:
Sammlung Fritz Schmid-Paganini (erworben um 1860)
Durch Erbschaft bis heute im selben Familienbesitz
Wir danken Ellis Dullaart, RKD, Den Haag für die Unterstützung bei der Katalogisierung des vorliegenden Werkes. Dullaart schreibt
dieses aufgrund der Darstellung des architektonischen Gerüstes sowie der Anlehnung der Figuren an entsprechende Vorbilder aus dem
Œuvre von Gerard Dou einem Nachfolger aus dem späten 17. oder frühen 18. Jahrhundert zu, doch aufgrund verschiedener Merkmale
sei eine genaue Bestimmung nicht möglich.
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 31
2022
Interessanterweise sind die Figuren im vorliegenden Gemälde quasi identisch mit den Figuren in einem seit den 1970er Jahren dem
Maler Domenicus van Tol zugeschriebenen Werk in der anhaltischen Gemäldegalerie – Schloss Georgium in Dessau (RKD inv./cat.
nr. 652). Dieses Werk lehnt sich wiederum stark an Vorbilder aus der Hand von Gerard Dou an. So ist beispielsweise der schlafende
Hund auf dem Fenstersims im Vordergrund ein direktes Zitat aus einem von Gerard Dou signierten und datierten Gemälde in einer
amerikanischen Privatsammlung sowie einem Gemälde in der Hermitage, St. Petersburg (RKD inv./cat. nr. 890); die weibliche Figur
findet ihresgleichen in einem Gemälde von Gerard Dou in der Leiden Collection, New York; das Blumengebinde im Vordergrund
findet sich u.a. in einem von Dou signierten Gemälde im Metropolitan Museum, New York, bzw. in einem signierten und mit 1657
datierten Werk im Waddeson Manor in Buckinghamshire, England. Schliesslich findet sich der mit Seifenblasen spielende Junge in
einem Gemälde nach Gerard Dou aus der Sammlung des Castello Sforzesco in Mailand (in./cat. nr. 1294) wieder.
Register Seite 111–11232 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2023
2024
Holländische Schule (2. Hälfte 17. Jh.). Landschaft mit Haus, Figuren- und Tierstaffage sowie Blick auf
2023.
ein Dorf. Öl auf Holz. 51,5:75,5 cm. 2000.—/3000.—
Provenienz:
Sammlung T. Eagland, England
Kunsthandel M. Schulthess, Basel (um 1930)
Sammlung Burg-Berger, London, 1934 (als Werk von Pieter Molijn)
Schweizer Privatbesitz
Ausstellung:
National exhibition of works of art, Leeds, 1868, Nr. 858 (als Werk von Meindert Hobbema).
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 33
2025
Victors, Jan (Holland, 1620–1676)
2024.
(Nachfolger). Die Raststätte. Öl auf
Leinwand. 47,5:63 cm.
2000.—/3000.—
Vinckboons, David (1576–1633)
2025.
(Kopie nach). The Blind Hurdy-Gurdy
Player. Öl auf Holz. 37:40 cm.
4000.—/5000.—
Provenienz:
Basler Privatbesitz
Pynacker, Adam (Holland, um 1620–
2026.
1673) (Nachfolger). Der heilige Anto-
nius in der Einöde. Öl auf Leinwand.
Verso von späterer Hand bezeich -
net: «A. Pynacker. 1621–1673/Vente
Wilson». 33,5:38 cm.1000.—/1500.—
2026
Register Seite 111–11234 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
Flämischer Meister (17. Jh.). Kreuz-
2027.
abnahme. Öl auf Kupfer. 30:21 cm.
800.—/1200.—
Französische Schule (18. Jh.). Die
2028.
drei Grazien. Rötel auf Bütten (mit
Wasserzeichen).
33,4:29,5 cm. 800.—/1000.—
Balestra, Antonio (Italien, 1666–
2029.
1740). Mutter Gottes mit Kind. Tusche
laviert und Bleistift auf Papier. Unten
links signiert. 30,5:19,5 cm.
400.—/600.—
2027
2028 2029
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 35
2030
Verkolje, Jan d. Ä. (Holland, 1650–1693). Interieur mit adeligem Herrn, einen Brief in der Hand haltend
2030.
– im Hintergrund Ausblick in einen Park. Öl auf Leinwand. Mitte rechts, auf einem auf dem Tisch liegen-
den Brief signiert und datiert: «J. Verkolje/1684». 65:54,5 cm. 3000.—/4000.—
Wir danken Sabine Craft-Giepmans, RKD, Den Haag für die Identifizierung des Gemäldes als eigenhändige Arbeit von Jan Verkolje d.
Ä. Johannes Verkolje war ein niederländischer Maler und Schüler von Jan Lievens (1607–1674). Er hat sich vor allem mit Porträts, my-
thologischen Szenen und Sittenbildern einen Namen gemacht. Sein Sohn und Schüler Nikolaes Verkolje (1673–1746) hat ebenfalls
mythologische Szenen und Genrebilder in der Art des Gabriel Metsu gemalt.
Register Seite 111–11236 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2031
2032
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 37
2033
Wouwerman, Philips (Holland, 1619–1668) (Nachfolger). Die Rast (nach einem Druck von Jean
2031.
Moyreau, wiederum nach Philips Wouwerman). Öl auf Holz. 35:43,5 cm. 3000.—/4000.—
Provenienz:
Basler Privatbesitz
Uden, Lucas van (Flandern, 1595–um 1673) (Umkreis). Baumreiche Landschaft mit Hirten und Schafen.
2032.
Öl auf Holz. 14:27 cm. 1500.—/2500.—
Italienische Schule (Ende 17. Jh.). Festtagsausritt. Öl auf Leinwand auf Holz. 25,5:35,5 cm.
2033.
3000.—/5000.—
Provenienz:
Basler Privatbesitz
Register Seite 111–11238 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2034
Berentz, Christian (Deutschland, 1658–1722). Gegenstücke: Stillleben mit Kohlkopf, Pilzen, Früchten
2034.
und Schnecke./Stillleben mit Blumen, Trauben, Pfirsichen, Feigen und aufgebrochenem Granatapfel. Öl
auf Leinwand. Eines der Gemälde oben rechts signiert: «Christian». Je 66:49,5 cm. 15000.—/20 000.—
Wir danken Fred Meijer, RKD, Den Haag für die Bestätigung der Authentizität des vorliegenden Gemäldepaars.
Provenienz:
Aus altem Zürcher Familienbesitz
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 39
2034
Register Seite 111–11240 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2035
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 41
Netscher, Caspar (Holland, 1639–
2035.
1684). Bildnis einer Dame. Öl auf
Leinwand. 52,5:44,5 cm.
4000.—/6000.—
Provenienz:
Privatsammlung, Bern
Caspar Netscher war der Sohn des Bildhauers
Johann Netscher. Um 1654 wurde er in die
Werkstatt von Gerard Terborch nach Deventer
vermittelt. 1658 oder spätestens Anfang 1659 zog
Netscher nach Den Haag um. Dort arbeitete er
für ansässige Kunsthändler, die er zunächst
hauptsächlich mit Kopien von Bildern seines
Lehrers, aber auch mit Kopien anderer geschätz-
ter Maler belieferte – ein damals vollkommen
geläufiges Verfahren.
Bereits im Sommer 1659 gab er diese recht
schlecht bezahlte Arbeit mit der Absicht auf,
nach Italien zu reisen, um seine künstlerische
Ausbildung zu vervollständigen. Seine Schiffs-
reise führte ihn zunächst nach Bordeaux, wo er
Station machte. Sein Leben erfuhr hier jedoch
eine entscheidende Wendung, denn er heiratete
dort bereits am 25. November 1659 die Huge-
nottin Margaretha Godijn, die Tochter eines aus 2036
Lüttich stammenden Werkzeugmachers.
1662 begab sich Netscher zurück nach Den
Haag, wo er am 25. Oktober 1662 in die Haager
Malergilde Pictura eintrat. In Den Haag malte er
zunächst Genreszenen, die deutlich den Einfluss
seines Lehrers Terborch verraten, denn beson-
dere Sorgfalt widmete er der differenzierten Be-
handlung der Stoffe, wie Orientteppiche, Seide
und Brokat in ihrer Wirkung durch Licht und
Schatten. Bald darauf wandte er sich vor allem
der Porträtmalerei zu, wo er hohe Anerkennung
fand. Auch König Willem III liess sich von ihm
porträtieren.
Seine Söhne Theodor Netscher (* 1661 in Bor-
deaux; † 1732 in Hulst) und Konstantin Netscher
(* 1668 in Den Haag; † 1722 ebenda) waren
ebenfalls Maler.
Französische Schule (18. Jh.). Ge-
2036.
genstücke: Die Anbetung des Jesuskin-
des durch einen Geistlichen/Jesus mit
der Samariterin (am Jakobsbrunnen).
Gouache und Eitempera auf Papier auf
Holz (mit Louis-XIV-Rahmen).
Je ca. 29:20,5 cm. 3000.—/6000.—
2036
Register Seite 111–11242 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2037
Holland (Ende 18. Jh.). Gegenstücke: Zwei Blumenstillleben, 1792. Öl auf Leinwand. Beide unten rechts
2037.
signiert und datiert. Je 82,5:65,5 cm. 5000.—/8000.—
Wir danken Ellis Dullaart, RKD, Den Haag für die Unterstützung bei der Katalogisierung des vorliegenden Pendants von Blumenstill-
leben.
Es existieren diverse signierte wie auch datierte Werke von Jacobus Linthorst, wobei die meisten davon anfangs des 19. Jahrhunderts
entstanden sind. Das vorliegende Paar eines Blumenstilllebens stammt mit grosser Wahrscheinlichkeit aus dem Jahre 1792, so auf jeden
Fall ist es im Archiv des RKD mit Verweis auf einen Pariser Auktionskatalog vom 12. Juni 1929 (Petit, Losnr. 20) und einer entspre-
chenden Schwarzweissfotografie registriert. Die Signatur auf den beiden Gemälden, die teilweise nachgezogen worden ist, kann jedoch
nicht mit Sicherheit dem Maler zugeschrieben werden.
Vergleicht man die vorliegenden Stillleben mit einem im RKD ebenfalls verzeichneten Gemälde von Linthorst aus dem Jahre 1793 fällt
auf, dass sowohl die Blumenbouquets unseres Pendants weniger voluminös als auch die Ausführung weniger raffiniert und detailliert,
dafür umso pastoser und dunkler gemalt ist. Diese Handhabung von Ausführung und Farbe sei, so Ellis Dullaart, nicht vergleichbar mit
anderen Werken des Künstlers. Aufgrund dieser Feststellungen wird das Pendant vorsichtigerweise nicht als eigenhändige Arbeit von
Linthorst als vielmehr ein Werk der niederländischen Schule beschrieben.
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 43
2037
Register Seite 111–11244 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2038
2039
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 45
2040
Hess, Jean-François Adam (Deutschland/Schweiz, 1740–1814). Hirtenpaar mit Kuhherde und Schafen,
2038.
1787. Öl auf Holz. Verso signiert und datiert, wohl von fremder Hand. 37:50,2 cm. 1500.—/2500.—
Blake, Benjamin (England, 1757–1830). Jagdstillleben mit Hase und Rebhühnern, 1829. Öl auf Holz.
2039.
Unten rechts signiert und datiert: «B. Blake./1829». 19:24,5 cm. 600.—/800.—
Handmann, Emanuel (Schweiz, 1718–1781). Bildnis des Karl Ludwig Wurstemberger, 1753. Öl auf
2040.
Leinwand. Verso signiert und datiert: «E. Handmann/Px: 1753». 83,3:66,2 cm. 1500.—/2000.—
Literatur:
Thomas Freivogel, Emanuel Handmann. Ein Basler Porträtist im Bern des ausgehenden Rokoko, Murten, 2002, S. 203, Nr. 400.
Ausstellung:
Emanuel Handmann 1718–1781. Berns bedeutendster Porträtist aus der Mitte des 18. Jahrhunderts, Schloss Jegenstorf, 1962, Nr. 78.
Karl Ludwig Wurstemberger (1729–1774), Sohn von Viktor Emanuel Wurstemberger und Susanna Katharina Schöni war Notar und
Vogt auf Schloss Landshut in Utzenstorf. 1767 heiratete er Susanna Maria Hackbrett (1752–1811), Tochter des Johann Anton Hackbrett
und Maria Fischer. Die kurze Ehe – Wurstemberger starb bereits 1774 mit nur 44 Jahren – blieb kinderlos.
Bei dem hier vorgestellten, 1753 entstandenen Bildnis handelt es sich möglicherweise um das Pendant zu einem der zwei später
entstandenen Bildnisse seiner zukünftigen Gattin (Freivogel, 401/402).
Register Seite 111–11246 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2041
Französische Schule (18. Jh.). Die Krönung Marias. Gouache und Eitempera auf Papier auf Holz (mit
2041.
Louis XIV Rahmen). Ca. 29:20,5 cm. 2000.—/3000.—
Französische Schule (18. Jh.). Gegenstücke: Die Abweisung/Die heilige Familie. Gouache und
2042.
Eitempera auf Papier auf Holz (mit Louis-XIV-Rahmen). Je ca. 29:20,5 cm. 3000.—/6000.—
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 47
2042
2042
Register Seite 111–11248 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2043
Baudesson, Nicolas (Frankreich, 1611–1680). Reiches Blumenstillleben mit Anemonen, Rosen, Tulpen,
2043.
blauem Flieder, Schneeball und Blattwerk. Öl auf Leinwand. 58,5:67 cm. 15 000.—/25 000.—
Gutachten:
Wir danken Ellis Dullaart, RKD, Den Haag für die Bestätigung der Authentizität des vorliegenden Gemäldes auf Basis von Fotografien.
Provenienz:
Schweizer Privatbesitz
Nicolas Baudesson, der in Paris und lange Zeit in Rom lebte wurde als der beste Blumenmaler seiner Zeit gefeiert. Er begeisterte sich
für beide Schulen der französischen Stilllebenmalerei im 17. Jahrhundert. So erkennt man in seinen Werken jene, vor allem von den
Flamen und Niederländern inspirierte Art des Stilllebens, die insbesondere auf die minuziös perfekte Naturnachbildung in der Art der
de Heem abzielte, sowie die italienisch beeinflusste der zweiten Jahrhunderthälfte, eine theatralisch-dekorative Manier des Prunkstill
lebens, deren bekanntester Exponent Jean Baptiste Monnoyer ist.
Baudessons Œuvre ist ein hervorragendes Beispiel der Übergangszeit in der Jahrhundertmitte. Das vorliegende Gemälde ist zwar in
Hinblick auf seine dekorative Wirkung komponiert, dennoch zeigt es eine ausgewogene Konzentration auf einige detailliert ausgearbei-
tete Blüten und damit ein Stilmerkmal der ersten Jahrhunderthälfte.
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 49
2043 Detail
Register Seite 111–11250 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2044
Handmann, Emanuel (Schweiz, 1718–1781). Bildnis der Marianna Susanna Wurstemberger, geb. Hack-
2044.
brett, 1773. Öl auf Leinwand. Verso signiert und datiert: «E. Handmañ/Pinx: 1773.». 70,5:63,5 cm.
2500.—/3500.—
Literatur:
Thomas Freivogel, Emanuel Handmann. Ein Basler Porträtist im Bern des ausgehenden Rokoko, Murten, 2002, S. 203, Nr. 402.
Ausstellung:
Emanuel Handmann 1718–1781. Berns bedeutendster Porträtist aus der Mitte des 18. Jahrhunderts, Schloss Jegenstorf, 1962, Nr. 43.
Provenienz:
Alter Schweizer Privatbesitz
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 51
2045
Etwas verkleinerte Replik des 1770 entstandenen Bildnisses (Freivogel, WV 401). Möglicherweise Pendant zu einem der beiden
zwanzig Jahre früher entstandenen Porträts des Gatten Karl Ludwig Wurstemberger (Freivogel, WV 399/WV 400).
Perroneau (Nachfolger), Jean-Baptiste (Frankreich, 1715–1783) (urspr. Louis Tocqué (1696–1772) zu-
2045.
geschrieben). Homme en habit marron. Öl auf Leinwand. 74:61 cm. 2500.—/3500.—
Literatur:
Arnauld Doria, Louis Tocqué: L’Art français: Collection dirigée par Georges Wildenstein. Paris, 1929. Fig. 142.
Register Seite 111–11252 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2046 2046
Französische Schule (18. Jh.).
2046.
Gegenstücke: Zwei Hei ligenbild
nisse. Gouache und Eitempera auf
Papier auf Holz (mit Louis-XIV-
Rahmen).
Je ca. 29:20,5 cm. 1000.—/1500.—
Spanische Schule (17. Jh.). Die
2047.
heilige Familie mit dem heiligen
Geist und Engeln. Öl auf Leinwand.
103:82,5 cm. 3000.—/4000.—
Provenienz:
Alter Basler Privatbesitz
Französische Schule (18. Jh.).
2048.
Gegenstücke: Die Kreuzabnahme/
Maria im Himmel. Gouache und
Eitempera auf Papier auf Holz (mit
Louis-XIV-Rahmen).
Je ca. 29:20,5 cm. 3000.—/6000.—
2047
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 53
2048
2048
Register Seite 111–11254 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2049 2051 Detail Rückseite
2050
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 55
2051
Französische Schule (17. Jh.). Bildnis des Louis XIV. Öl auf Leinwand. 40,5:32,5 cm.
2049.
800.—/1200.—
Französische Schule (17. Jh.). Bildnis des Philippe V, König von Spanien, den «Ordre du Saint-Esprit»
2050.
und um den Hals den «Ordre de la Toison d’or» tragend. Öl auf Leinwand. 40,5:32,5 cm.
800.—/1200.—
Dieses kleine Bildnis wurde nach einem Original von Hyacinth Rigaud im Musée National du Château de Versailles gemalt.
Schweiz (18. Jh.). Bildnis des Nicolas Jenner, 1728. Öl auf Leinwand. Verso betitelt, bezeichnet und
2051.
datiert. 83:64 cm. 1500.—/2000.—
Register Seite 111–11256 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2052
Guardi, Francesco (Italien, 1712–1793) (Nachfolge des). Architekturlandschaft. Öl auf Leinwand.
2052.
43,5:28 cm. 3000.—/5000.—
Italienische Schule (18. Jh.). Gegenstücke: Architekturlandschaften mit Staffage. Beide Öl auf Leinwand.
2053.
32,5:41 bzw. 33:40,5 cm. 3000.—/5000.—
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 57
2053
2053
Register Seite 111–11258 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2054
2055
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 59
2056
Locher, Gottfried (Schweiz, 1730–1795) (Schule). Seelandschaft mit Kuhhirte und fischendem Knaben.
2054.
Öl auf Leinwand. 122,5:110 cm. 3000.—/4000.—
Schweizer Meister (18. Jh.). Die Glarner Alpen und der Zürichsee von Zürich aus gesehen. Öl auf Holz.
2055.
Verso unleserlich bezeichnet. 26:40 cm 800.—/1200.—
Diese hübsche Ansicht muss in der Zeit zwischen Ende 17. und Anfang 18. Jahrhundert entstanden sein. Ganz deutlich kann rechts im
Bild das «Katzbollwerk» erkannt werden, wo heute der alte Botanische Garten zu finden ist. Im Weiteren ist, ebenfalls rechts im Bild
die Gegend um den heutigen Bleicherweg zu erkennen sowie die Stoffbahnen, die zum Bleichen ausgelegt wurden. Der Turm links im
Bild ist der erstmals im Jahre 1293 erwähnte sogenannte «Kratzturm», der seit 1444 nach dem dortigen Kratz Quartier benannt wurde
und auf der Höhe der heutigen Börsenstrasse gegenüber des Hotels Baur au Lac stand.
Gegen den See hin vorgelagert sind die Sperrgatter im See auf der Höhe der heutigen Villa Rosa nahe der Tonhalle.
Bertin, Jean-Victor (Frankreich, 1767–1842) (zugeschrieben). Südliche Landschaft, 18. Jahrhundert. Öl
2056.
auf Leinwand. Auf der Rückseite bezeichnet. 51:67 cm. 8000.—/10 000.—
Register Seite 111–11260 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2057
Debilj, F. C. (Ende 18./Anfang 19. Jh., in Solothurn tätig). Bildnis des Hauptmann Friedrich Gobenstein,
2057.
1792. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: «F. C. Debilj Pinxit/1792» sowie bezeichnet:
«Friedrich Goben-/stein; Regiments fäh-/higer Bürger der Gem/Solothurn und Hauptm./über ein
Compagnie Fussvolk/seines Rahmens unter dem/Schweizer Regiment von/Schwaller, in diensten Sein/
Spanischen Majestät, Carl/des 4ten. geb.d. 28ten Junj/1751, erwählter Proprietair/Haubemann, d. 4ten
Winter-/monat. 1791». In originalem Berner Rahmen aus der Zeit, wohl Werkstatt Friedrich Funk.
84:65,5 cm. 1000.—/1400.—
Provenienz:
Schweizer Privatbesitz
Friedrich Gobenstein entstammte einem Altburgergeschlecht der Stadt Solothurn, das mit Jakob Gobenstein, Tuchscherer und Pri-
sonmeister, 1847 erlosch. Das Wappen der Gobenstein zeigt einen auf rotem Grund aus grünem Dreiberg wachsenden, silbernen,
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 61
2058
goldbewehrten Schafbock. Hauptmann Friedrich Gobenstein diente im Regiment des ebenfalls aus Solothurn stammenden Franz Josef
Schwaller (1744–1802). Das Regiment Schwaller kämpfte 1793-94 in Katalonien gegen die französischen Revolutionstruppen. Schwal-
ler selbst wurde später zum General der Armee im spanischen Galicien ernannt.
Literatur:
L. Neuhaus, «Die Schweizerregimenter im span. Dienst 1734–1835» in Mitteilungen des Historischen Vereins des Kantons Schwyz
(MHVS) 53, 1959
Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz, Neuenburg, 1926, 3 Bd. S 577
tuder, Johann Rudolf (Schweiz, 1692–1771). Bildnis Bernhard Sinner. Öl auf Leinwand auf Karton.
2058. S
Verso bezeichnet. 27:22 cm. 4000.—/6000.—
Johann Bernhard Sinner (1708–1778) war Capitaine Leutnant in sardinisch-piemontesischen Diensten 1739; er trägt die ab 1742 nach-
gewiesene Uniform des Regiments Keller. Auf dem Hausse-col das vergoldete Wappen des Königreichs Sardinien-Piemont, dazu die
goldene Schärpe mit blauen Streifen, beides kennzeichnen Sinner als Offizier.
Register Seite 111–11262 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2059
Schweizer Meister (18. Jh.). Monsieur Samuel de Jenner, Maréchal de Camp, Baillis de Romainmôtier.
2059.
Öl auf Leinwand. Verso betitelt. 101:79,5 cm. 1500.—/2000.—
Die Jenner sassen von 1518 bis 1798 ununterbrochen im Grossen Rat der Stadt Bern und vom 17. Jahrhundert an meistens auch im
Kleinen Rat. Die Jenner taten sich besonders als Magistraten und Offiziere hervor, aber auch als Architekten. 1716 erhob Kaiser Karl VI
die Familie in den Adelsstand. Den Adelspartikel führen die Jenner seit 1785, gestützt auf das bernische Adelsdekret von 1783.
Familienangehörige besassen die Herrschaft Utzigen und Bümpliz, später auch die Schlösser Riggisberg, Kiesen und Capard House
(Irland).
Der noch blühende Familienzweig gehört der Gesellschaft zu Mittellöwen an, während erloschene Zweige auch der Zunft zum
Mohren und der Zunftgesellschaft zum Affen angehörten.
Schweizer Schule (18. Jh.). Gegenstücke: Ansicht von Thun mit Blick gegen die Alpen./Blick auf ein
2060.
bernisches Dorf – im Hintergrund die Alpen. Öl auf Leinwand. Beide auf dem Keilrahmen bezeichnet:
«M. Hacbrett». Je 43,5:55 cm. 3000.—/4000.—
Provenienz:
Wohl aus dem Besitz der Marianna Susanna Wurstemberger, geb. Hackbrett
Schweizer Privatbesitz
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 63
2060
2060
Register Seite 111–11264 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2061
Stanfield, William Clarkson (England, 1793–1867) (zugeschrieben). Flusslandschaft mit Figurenstaffage
2061.
und Blick auf eine Stadt, 1862. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert. 70,5:90,5 cm.
4000.—/5000.—
Englische Schule (19. Jh.). Portrait der Little Miss Chaddock. Öl auf Leinwand. 98:71,5 cm.
2062.
4000.—/6000.—
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 65
2062
Register Seite 111–11266 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2063
2064
Deutsche Schule (18. Jh.). Baumlandschaft mit Ruinen und Fluss. Aquatinta. Unten links gestempelt.
2063.
28:41 cm. 800.—/1200.—
Berchem, Nicolaes (Holland, 1620–1683). Hirten in einer Waldlichtung. Aquarell auf Papier. Unten
2064.
rechts signiert. Alter relefierter Echtgoldrahmen. 47:41 cm. 1000.—/1500.—
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 67
2065
2066
Berner Meister (18. Jh.). Familienbild der Ida von Diesbach-Janner, um 1750. Pastell auf Papier. Verso
2065.
bezeichnet: «Von Freudenreich/Bern/Mitte des 18. Jahrhunderts./Familienbild der/Ida von Diesbach-/
Janner». Lichtmass: 57:46,5 cm (oval). 2000.—/3000.—
Flämische Schule (18. Jh.) (Art der). Zwei ländliche Szenen mit Bauern, Ziegen und Schafen. Sepia auf
2066.
Papier. Lichtmasse je 16,5:21 cm. 500.—/700.—
Register Seite 111–11268 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2067 2068
2069 2070
Sinner, Hanna von (Schweiz, 19. Jh.). Bildnis des Herrn Wurstenberger. Öl auf Leinwand. Verso be-
2067.
zeichnet. 63:50,5 cm. 2000.—/2500.—
Schweizer Schule (um 1820). Portrait Adele von May von Schöftland, geborene von Erlach. Öl auf Lein-
2068.
wand. 33:24,5 cm. 900.—/1200.—
Anonym (19. Jh.). Bildnis des Grafen Erno Esterhazy, 1820. Öl auf Leinwand. Verso auf altem Etikett
2069.
handschriftlich bezeichnet und datiert. 58,5:46,5 cm. 1000.—/1500.—
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 69
2071
Dietler, Johann Friedrich (Schweiz, 1804–1874). Portrait von Martha O’Gorman-Brunner/Portrait von
2070.
Edmond O’Gorman-Brunner. Zwei Aquarelle auf Papier. Beide unten rechts signiert. Verso auf Deckkar-
ton bezeichnet. Beide ca. 40:33,5 cm (oval). 1000.—/1500.—
Hitz, Conrad (Schweiz, 1798–1866). Porträt Hauptmann Friedrich Tanner-Aarau. Öl auf Leinwand.
2071.
Verso bezeichnet. 114:89 cm. 5000.—/7000.—
Register Seite 111–11270 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2072
2073
Seefisch, Hermann Ludwig (Deutschland, 1816–1879). Rütliwiese mit Blick auf den Oberalpstock,
2072.
1843. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert. 90:103 cm. 3000.—/4000.—
Müller, Eduard Josef (Deutschland, 1851–1922). Schützenhaus Solothurn, 1881. Öl auf Leinwand. Unten
2073.
links signiert und datiert: «E. Muller 1881». Verso auf Leinwand bezeichnet: «Ed. J. Müller v. Ellenhausen/
Schützenhaus b. Solothurn – Schweiz». 39:70,5 cm. 800.—/1200.—
Österreichische Schule (19. Jh.). Blumenbouquet in einem Korb. Öl auf Holz. Unten rechts mono
2074.
grammiert. 35,5:28,5 cm. 1200.—/1500.—
Österreichische Schule (19. Jh.). Blumenbouquet in einem Korb. Öl auf Holz. Unten rechts mono
2075.
grammiert. 35,5:29 cm. 1200.—/1500.—
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 71
2074
2075
Register Seite 111–11272 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2076
2077
George-Legrand, Louis (Schweiz, 1801–1883). Landschaft mit Kirchenruine und Wanderer, 1842. Öl
2076.
auf Holz. Unten rechts signiert und datiert. 30:45,5 cm. 1000.—/1400.—
Lapito, Louis Auguste (1803–1874) (Kopie nach). Gegend um Comersee, 1830. Öl auf Leinwand. Auf
2077.
der Rückseite auf dem Rahmen bezeichnet und datiert. 38,5:46,5 cm. 1000.—/1500.—
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 73
2078
2079
Thoma, Josef (Österreich, 1850–1926). Wilde Wasser im Dachsteingebirge. Öl auf Leinwand. Unten
2078.
rechts signiert. 69:105,5 cm. 3000.—/5000.—
Thoma d. J., Josef (Österreich, 1828–1899). Wassermühle an reissendem Bach. Öl auf Leinwand. Unten
2079.
links signiert. 68:105 cm. 2000.—/4000.—
Register Seite 111–11274 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2080 2080.
Calame, Jean Baptiste Arthur
(Schweiz, 1843–1919). Belebte
Küstenlandschaft zwischen Genua
und La Spezia, 1872. Öl auf Lein-
wand. Unten links signiert und
datiert, verso auf Etikett bezeich-
net. 103,5:150,5 cm.
6000.—/8000.—
Provenienz:
Schweizer Privatbesitz
Smargiassi, Gabriele (1798–
2081.
1882). Landschaft mit Schäferin-
nen. Öl auf Leinwand. Unten
rechts signiert. 32:40 cm.
1500.—/2000.—
Anonym (19. Jh.). Weite Land-
2082.
schaft mit Kühen, Ziegen und
Hirten. Öl auf Holz.
46,5:63 cm. 1000.—/1400.—
Provenienz:
2081 Edit Meyer, Berlin-Wilmersdorf
Schweizer Privatbesitz
2082
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 75
2083 2083
Schleicher, Carl (Österreich,
2083.
1825–1903). Gegenstücke: Klei-
nes Mädchen mit Henkelkorb,
Hund und Katze./Junge mit
Milchkrug und Katzen. Öl auf
Leinwand. Beide unten Mitte sig-
niert: «Schleicher».
Je 31,5:26,5 cm. 1500.—/2000.—
2084.
Bruycker, François Antoine de
(Belgien, 1816–1882). Küchen
interieur mit kleinem Mädchen,
mit einer Katze spielend. Öl auf
Holz. Am unteren Bildrand
signiert. 41:32,5 cm.
1000.—/1400.—
2084
Register Seite 111–11276 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2085
Calame, Alexandre (Schweiz, 1810–1864). Landschaft mit Burgruine. Aquarell auf Papier. Unten rechts
2085.
monogrammiert. Lichtmass 30:21,5 cm. 7000.—/9000.—
Provenienz:
Privatbesitz, Genf
Privatbesitz, Bern
Berge, Seen, Wiesen und Bäume genügten Calame als Motive. Menschen sind auf seinen Werken kaum auszumachen. In einer Zeit, in
der die Industrialisierung das Leben grundlegend zu revolutionieren begann, blieben seine Landschaften unberührt und ruhig. Es lag
ihm daran, sie festzuhalten, weil er voraussah, dass sich bald alles verändern würde. Bewegung hat in der Erhabenheit des unberührten
Unveränderlichen, um die es dem Maler wohl nicht zuletzt zu tun war, nichts verloren. So hat Calame der Natur, wie er sie sah, nicht
einmal einen Vogel gegönnt. Tatsächlich ruht hier alles ausser den gemächlich dahinziehenden Wolken. Kein Sturm ist in Sicht,
Calame benötigt weder Sonnenauf- noch Sonnenuntergang, um unser Augenmerk auf das zu lenken, was ihm wichtig ist. Im Zentrum
der Landschaft, die Calame gewählt hat, stehen nicht etwa die erhabenen Berge, sondern eine Burgruine, trutzig, erhaben und doch
lieblich ruhig.
Was man nicht sieht, was aber unzweifelhaft existiert, besitzt die Kraft, uns zu sich hinzuziehen; was harmlos aussieht, leicht und fein
gezeichnet, ist in Wahrheit von herrschender Stattlichkeit, eine Burg an steilem Hang, stolz und unbesiegbar. Wir sehen die Natur im
Zustand der angenehmsten Anschaulichkeit, als Ideal, als glatte Fläche. Für Bewegung gibt es keine Zeit. Die Landschaft ist zum Bild
erstarrt. Calame hat sich für diese Sicht der Welt entschieden. Nur so liess sich die Arbeit seiner Imagination mit der Wirklichkeit ver-
einbaren.
Alexandre Calame malte fast ausschliesslich Schweizer Landschaften, nebst einigen grösseren und kleineren italienischen Stücken, denn
natürlich bereiste auch er den hellen Süden.
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 77
2086
2086. Calame, Alexandre (Schweiz, 1810–1864). Rosenlaui im Reichenbachtal. Aquarell auf Papier.
Lichtmass: 30,5:21 cm. 5000.—/7000.—
Provenienz:
Privatbesitz, Genf
Privatbesitz, Bern
Calame trat mit 15 Jahren ins Bankgeschäft ein. In seinen Mussestunden begann er sich jedoch im Zeichnen zu üben und kleine
Ansichten der Schweiz zu kolorieren. 1829 ermöglichte es ihm der Bankier Diodati, beim Landschaftsmaler François Diday Unterricht
zu nehmen. Nach nur wenigen Monaten beschloss Calame, sich ganz der Kunst zu widmen.
Obwohl er mehr Zeichner als Kolorist war, erfreuten sich seine Werke grosser Beliebtheit. Seit 1835 stellte er seine Alpen- und Wald-
landschaften aus der Schweiz sowohl in Paris wie auch in Berlin aus. Als er 1844 nach Italien ging, brachte er aus Rom und Neapel
zahlreiche Bilder mit, darunter die Ruinen von Paestum, heute im städtischen Museum in Leipzig. Er zeigte darin, dass er auch die
italienische Natur in ihrer Eigentümlichkeit aufzufassen vermochte, wobei sein Spezialgebiet die Alpenlandschaft blieb; Gletscher,
Bergwasser, vom Sturm zersplitterte Bäume, Wolken und Felsen zeichnete er mit grosser Naturtreue, wenn auch mit einer gewissen
Glätte.
Sehr populärer wurde Calame durch kleinere Arbeiten von Lauterbrunnen und Meiringen, die in Frankreich, England und Deutschland
grosse Verbreitung fanden und noch heute als Vorlagen für den Zeichenunterricht dienen. Die kraftvolle Landschaft im Reichen-
bachtal, die Calame hier abbildet, zieht seit dem 19. Jahrhundert zahlreiche Touristen, Künstler und Weltenbummler an. Der sechs
Quadratkilometer grosse Rosenlauigletscher speist den Reichenbach, der über die bekannten Reichenbachfälle zu Tal donnert. Das
Gletscherwasser formte auch die Rosenlauischlucht, die mit markant geschliffenen Felsen einen starken Kontrast zum sanften Tal darstellt.
Register Seite 111–11278 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
Cuno Amiet (1868–1961)
Amiet, Cuno (Schweiz, 1868–1961). Kirche von Kreuzen, Einsiedelei St. Verena bei Solothurn, 1886. Öl
2087.
auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: «Cuno Amiet 1886». 32,5:48 cm. 20 000.—/25 000.—
Gutachten:
Das Gemälde ist im Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, Zürich (SIK) unter der Nr. 92’449 als eigenhändiges Werk von
Cuno Amiet registriert.
Literatur:
Franz Müller/Viola Radlach, Cuno Amiet – Die Gemälde, 1883–1919, Zürich, 2014, Bd. I, Nr. 1886.01, mit Abbildung.
Provenienz:
Galerie Fischer, Luzern, Auktion vom 12.6.2008, Nr. 5
Schweizer Privatbesitz
«Schon 1883 hatte Cuno Amiet in der Einsiedelei eines seiner ersten Bilder gemalt (Kat. 1883.07); er besuchte damals die Kantonsschule
in Solothurn, erhielt Unterricht von dem mit seinem Vater befreundeten Zeichenlehrer Heinrich Jenny (1824–1891) und von Amanda
Engel (1861–1956), einer Freundin seiner Schwester Rosa, die privat Zeichenunterricht erteilte. 1886 hatten sich die Pläne seiner
Künstlerlaufbahn konkretisiert, seit zwei Jahren war er Schüler von Frank Buchser und sollte im Herbst des Jahres sein Studium an der
Kunstakademie in München aufnehmen. In diesem Sommer malte Amiet nochmals nahe der Einsiedelei die Kirche Kreuzen, umgeben
von Wiesen und Bäumen vor dem im Hintergrund hochragenden Weissenstein. Für diese sommerliche Idylle mit Figurenstaffage
orientierte er sich, ähnlich wie in der im selben Jahr entstandenen Aarelandschaft mit Figuren (Kat. 1886.05) an der konventionellen
Kompositionsweise und der sorgfältigen Durchführung von Vorbildern aus der Landschaftsmalerei des 18. und 19. Jahrhunderts. Die
beiden Bilder erwecken den Eindruck, im Hinblick auf den Eintritt in die Akademie geschaffen worden zu sein.» (Viola Radlach)
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 79
2087
Register Seite 111–11280 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2088
Bocion, François-Louis-David (Schweiz, 1828–1890). Portrait de Madame Perret Blanchet, um 1875.
2088.
Öl auf Leinwand auf Karton. Verso betitelt. Unten rechts signiert. 19:13 cm. 4000.—/5000.—
Literatur:
Wird im Werkkatalog von Michel Reymondin als Nr. 1122 aufgenommen.
Provenienz:
Privatsammlung, Lausanne
François Bocion erhielt oft Aufträge aus seinem Lausanner Bekanntenkreis, zu welchem auch Madame Blanchet gehörte. Es ist gut
möglich, dass die vorliegende Studie als Teil der Vorbereitungen zum berühmten Bild «Débarcadère d’Ouchy» aus dem Jahre 1875 ent-
standen ist.
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 81
2089
Lega, Silvestro (Italien, 1826–1895). Bildnis eines Jünglings. Öl auf Holz. Unten rechts signiert. Verso
2089.
bezeichnet. 13,5:20 cm. 10 000.—/15 000.—
Silvestro Lega stammte aus einer wohlhabenden toskanischen Familie und studierte von 1843 bis 1847 an der Accademia di Belle Arti in
Florenz, wo er später sein Studium bei Antonio Ciseri fortsetzte, der 1833 aus dem Tessin nach Florenz übersiedelt und bei Niccola und
Pietro Benvenuti in der Accademia di Belle Arti Benvenuti ausgebildet worden war.
Silvestro Lega machte sich vor allem durch grossformatige Bilder wie dem Ungläubigen Thomas im Ospedale Civico in Modigliana
(1858) einen Namen. 1863 malte er im Oratorium der Kirche Madonna del Cantone in Modigliana vier Lünetten zu den Motiven Pest,
Hunger, Krieg und Erdbeben. Danach schloss er sich enger den Macchiaioli an. Die Macchiaioli sind eine Gruppe italienischer Künst-
ler, die von 1855 bis 1865 in Florenz wirkten und sich gegen den Akademismus und für den Realismus einsetzten. Hauptvertreter
waren Telemaco Signorini, Giovanni Fattori, Adriano Cecioni, Silvestro Lega und Giuseppe Abbati. Der Begriff Macchiaioli leitet sich
vom italienischen Wort macchia ab, was so viel wie Fleck bedeutet. Als Vorbilder ihrer Art des künstlerischen Wirkens galten die Maler
Gustave Courbet und Camille Corot, die häufig einfache, arbeitende Menschen in den Vordergrund des Bildes stellten. Charakteristisch
waren die fleckenartigen Farbflächen, ein starker Hell-Dunkel-Kontrast sowie die Tatsache, dass alle Bilder Freilichtmalereien waren,
um die Natur unmittelbar wiederzugeben. Details wurden auf das Wesentlichste reduziert; so sind Figuren oft nur schematisch dar
gestellt. Auch die romantischen und realistischen Maler der Schule von Barbizon waren Vorbilder der Macchiaioli. Viele dieser Maler
näherten sich später dem Impressionismus an.
Register Seite 111–11282 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2090
Stückelberger, Ernst (Schweiz, 1831–1903). Bildnis Anna Margarethe Justine Tanner, geb. Gehret. Öl
2090.
auf Leinwand. Verso bezeichnet. 113:87,5 cm. 5000.—/7000.—
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 83
2091
Galien-Laloue, Eugène (Frankreich, 1854–1941). Bazar de l’Est. Gouache auf Papier. Unten links
2091.
signiert. 35,5:51 cm. 6000.—/8000.—
Eugène Galien-Laloue war ein französischer Maler, der besonders für seine Pariser Strassenszenen der Belle Epoque bekannt ist.
Galien-Laloues Werke, die das quirlige Paris festhalten, sind Bilder, die nicht nur künstlerischen, sondern auch dokumentarischen Wert
besitzen. Diese meist kleinformatigen und in Gouache gemalten Pariser Szenen waren bereits zu Lebzeiten des Malers sehr beliebt, auch
bei britischen und amerikanischen Käufern.
Register Seite 111–11284 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2092
2093
Register Seite 111–112Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert 85
2094
Levigne, Théodore (1848–1912). Blinde Kuh, 1897. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert.
2092.
73:100,5 cm. 2000.—/4000.—
Dürck, Friedrich (Deutschland, 1809–1884). Bildnis eines Fischermädchens. Öl auf Leinwand. Unten
2093.
links signiert. 61,5:49,5 cm. 1000.—/1400.—
Ziem, Félix-François-Georges (1821–1911). Ansicht von Venedig. Öl auf Leinwand. Unten rechts sig-
2094.
niert. 36,5:57 cm. 15000.—/18000.—
Félix-Francois-Georges Philibert Ziem war ein französischer Maler, der der Schule von Barbizon zugerechnet werden kann. Er wurde
als Sohn einer burgundischen Mutter und eines kroatischen Vaters im burgundischen Beaune geboren. Ziem studierte Architektur in
Dijon und arbeitete einige Zeit als Architekt. Nach mehreren Studienreisen nach Italien zwischen 1845 und 1848 machte er sein
Hobby, die Malerei zum Beruf. In Venedig fand er die Inspiration für seine Werke. Er malte jedoch auch viele Stillleben und Land-
schaftsbilder.
Ab 1849 stellte Ziem regelmässig im Pariser Salon aus. Als Mitglied der Schule von Barbizon reiste er durch Europa und gelang schliess-
lich 1860 nach Montmartre, dem Künstlerviertel von Paris. Seine finanziellen Erfolge zu Lebzeiten ermöglichten ihm die Unterstützung
junger Künstler.
1857 ernannte ihn die französische Regierung in Anerkennung seiner Kunst zum Ritter der Ehrenlegion. 1901 wurde er als Peintre
Officiel de la Marine offizieller Marinemaler der französischen Marine im Offiziersrang.
Register Seite 111–11286 Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert
2095 2096
Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). Zwei
2095.
Dorflandschaften. Zwei Bleistiftstudien auf
blauem bzw. weissem Papier. Beide am unteren
Blattrand von fremder Hand bezeichnet.
14,2:21,5 cm/17,5:22,5 cm. 600.—/700.—
Provenienz:
Nachlass des Künstlers
Schweizer Privatbesitz
Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). Thoma-
2096.
sine Bürgisser – La gendarme. Figurenstudien
einer jungen Frau in Tracht. Tusche, Farbstift
und Aquarell, weiss gehöht, auf bräunlichem
Papier (Rückseite eines Briefumschlags). Verso
Figurenstudien mit Farbstift in Blau. Am oberen
Blattrand bezeichnet: «Thomasine Bürgisser/La
gendarme». 12,2:15,2 cm. 1000.—/1500.—
Gutachten:
Dem Blatt ist eine Echtheitsbestätigung von Lydia Brefin-
Urban, Ankerhaus Ins, beigegeben.
Provenienz:
Nachlass des Künstlers
Schweizer Privatbesitz
2097
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