JAHR ESPRO GRAMM 2022 - JS Bach-Stiftung
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JAHR ESPRO GRAMM 2022
Alle Konzerte mit kirchlichen Team
Werken finden in histori-
SERV schen Räumen statt. Aus
diesem Grund kann es zu
Musikalischer Leiter
ICE INF Sichtbehinderungen aufgrund
Rudolf Lutz
Geschäftsführung
ORMAT von Säulen und weiteren
Xoán Castiñeira
IONEN
architektonischen Elemen-
Verlag, Internetauftritt
ten kommen.
Anneliese Looser
Rollstuhlfahrer werden Logistik, Künstlerbetreuung
gebeten, sich im Voraus beim Samuel Lutz
Verkaufsstelle Sekretariat anzumelden. Künstlerisches Betriebsbüro,
Preisangaben entsprechen Administration
Telefon +41 (0)71 242 16 61 dem Stand der Drucklegung, Burga Schweingruber
E-Mailinfo@bachstiftung.ch Programm-/Besetzungs- Kundenservices, Druck
Webwww.bachstiftung.ch änderungen vorbehalten. sachen, Administration
→ Konzertkalender Nathalie Flepp
Geschenkgutscheine Bereits erworbene Billetts
Social Media
für Konzertbilletts können weder zurückgegeben
Sarah Abrigada
www.bachstiftung.ch/shop noch umgetauscht werden.
Chormanagerin
oder auf Anfrage Antonia Frey
Allfällige Schutzmassnahmen
Orchestermanagerin
Ticketkauf Für Ihren sicheren Konzert
Regula Guggenheimer
besuch haben wir ein Schutz-
Musikwissenschaftliche
Tickets können voraussicht- konzept erarbeitet, welches
Beratung, Texte
lich weiterhin nur auf Vor- sich an den Beschlüssen des
Anselm Hartinger
bestellung erworben werden. BAG und der kantonalen
Verantwortlicher Reflexionen
Zustellung per Post. Behörden orientiert. Das
Arthur Godel
Schutzkonzept wird laufend
Sonstige Hinweise geprüft und angepasst. Sie
Impressum
finden eine aktuelle Version
Wegen Ton-/Bildaufzeich- auf www.bachstiftung.ch
Redaktion: J. S. Bach St. Gallen
nungen kann während den
AG; Lektorat: Roger Gaston Sut-
Aufführungen kein Einlass Zuwendungen
ter; Gestaltung: Studio Silvio
gewährt werden. Die Konzert-
Seiler; Fotografie: Gemäss Quel-
besucherinnen und -besu- Kontoangaben für Spenden
lenangabe der einzelnen Bilder.
cher sind sich bewusst, dass (steuerlich absetzbar
Redaktionsschluss: 30.10.2021
sie eventuell abgebildet wer- in der Schweiz):
den könnten, und sind mit IBAN CH73 0900 0000 8558
allfälligen Ausstrahlungen 5738 0, BIC POFICHBEXXX
der Aufzeichnungen einver- Für Unterstützer aus
standen. Deutschland sind Spenden
ebenfalls steuerlich abzugs-
fähig: Kontaktieren Sie uns.
VORW Liebe Bachfreundinnen und -freunde
3
ORT «Erweckungsbewegungen», wie man sie aus den USA
kennt, stossen hierzulande auf gewisse Skepsis;
wohl zu Recht, denn das damit verbundene eschatolo
gische Element stiftet Unbehagen. Dennoch möchten
wir uns derzeit als Erweckungsbewegung bezeichnen.
Im wahrsten Sinne des Wortes sogar!
Denn wir erwecken das Kulturleben aus dem pandemie
bedingten Dornröschenschlaf. Dezidiert und definitiv.
Veranstalteten wir im ablaufenden Jahr 2021 noch
zaghafte Gehversuche und wählten wir für unsere Kan-
tatenkonzerte noch die weiten Messehallen der Olma,
geht’s nun wieder weiter in den Kirchen von Trogen,
Teufen und Speicher, ja in der Kathedrale St. Gallen
und der Tonhalle daselbst! Und wir beginnen, den
durch das Coronajahr 2020 verursachten Rückstand
auf unseren Aufführungs- und Aufnahmeplan wieder
aufzuholen. Bei drei Gelegenheiten führen wir jeweils
am Donnerstag und am Freitag eine Kantate auf, wie
gewohnt mit Workshop, Imbiss und Doppelaufführung
der einzelnen BWV-Nummer. Wir wissen: Das wird
streng für Sie als Publikum. Aber dasselbe gilt auch für
unsere Künstlerinnen und Künstler. Keine Erweckung
ohne gewisse Kollateralschäden…
Ausserdem laden wir nun zu den 2020 ausgefallenen
Appenzeller Bachtagen ein. Mit einem leicht modifizier
ten Programm. Die «Eroica», Reverenz an ihren grossen
Komponisten und Bach-Bewunderer im Beethovenjahr,
lassen wir uns allerdings nicht nehmen. Das General
thema «hell|dunkel» passt post coronam möglicherweise
noch besser, genauso wie die im Zentrum der Bachtage
stehende Michaeliskantate «Es erhub sich ein Streit»
BWV 19, die darüber berichtet, wie das Üble und Böse,
das «Dunkle» eben, in die lichte Welt gekommen ist.
Erweckt?
Bitte umblättern.
Hinter jedem
Vermögen steckt
eine Geschichte
Schreiben Sie mit uns
das nächste Kapitel
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Dieses Dokument entspricht Marketingmaterial gemäss Art. 68 desSchweizer FIDLEG und dient
ausschliesslich zu Informationszwecken.
Inhaltsverzeichnis Schliesslich weisen wir auf die verschiedenen Gast-
s piele hin. Wir knüpfen nun an die zahlreichen Ein-
ladungen für 2020 an und dürfen befriedigt feststellen:
5
Serviceinformationen Auch hier hat der Weltuntergang nicht stattgefunden.
Seite 2 Es geht weiter.
Vorwort
Seite 3 Blättern Sie das vielfältige Jahresprogramm durch,
Hinweise zu den lassen Sie Ihre Musikgelüste erwecken, freuen Sie sich
Kantatenkonzerten und bestellen Sie Ihre Karten; der Erweckung sollen
Seite 6 und werden Taten folgen.
Kantatenkonzerte Wir freuen uns, Ihnen wieder persönlich zu begegnen!
Seiten 7 – 35
Appenzeller Bachtage 2022
Seite 23 Dr. Konrad Hummler
Sonderkonzerte Präsident J. S. Bach-Stiftung
und Gastspiele 2022
Seite 36 Xoán Castiñeira
Geschäftsführer J. S. Bach St. Gallen AG
Über uns
Seite 38
Chor & Orchester
der J. S. Bach-Stiftung
Seite 40
Rudolf Lutz,
musikalischer Leiter
Seite 43
«I love Bach»: Publikationen,
Bachipedia und BachUniverse
Seite 44
Die J. S. Bach-Stiftung
unterstützen
Seite 48
Konzertorte
Seite 51
Überblick Konzerte 2022
Seite 52
HINW
EISE ZU
DEN KA
NTATEN
KONZ Preise & Abonnements
ERTEN Einzeleintritt
Werkeinführung
Sonderkonzerte,
CHF 40.– (inkl. Imbiss)
Gastspiele und
Jugendliche ab 12 Jahren,
Appenzeller Bachtage
Abfolge Studenten / KulturLegi 20.–
Für alle Aufführungen
ausserhalb der Kantaten-
17.30–18.15 Uhr
reihe gelten andere Preise.
verschiedene Konzertorte*
Einzeleintritte Konzert Mehr Informationen
Musikalisch-theologische
Kat. A CHF 60.– auf Seite 36. Das August-
Werkeinführung
Kat. B CHF 50.– Kantatenkonzert im Rah-
mit Rudolf Lutz
Jugendliche ab 12 Jahren, men der Appenzeller
und Pfr. Niklaus Peter
Studenten / KulturLegi 20.– Bachtage ist im Sitzplatz-
im Anschluss kleiner Imbiss
Kat. C CHF 10.– Abonnement inbegriffen.
und Getränke*
Kinder bis 12 Jahre
19.00 Uhr* Alle Veranstaltungen /
Details
Erste Aufführung Kategorien CHF 10.–
der Kantate Gruppenrabatte auf Anfrage
im Anschluss Weitere Informationen und
Reflexion über den Generalprobe die aktuellste und ausführ-
Kantatentext** Aufgrund einer Betriebs liche Version des Schutz-
im Anschluss änderung entfallen die konzeptes entnehmen
Zweite Aufführung öffentlichen Generalproben Sie bitte unserer Webseite
der Kantate am Freitagnachmittag. www.bachstiftung.ch
Einzelne Generalproben
(neu am Donnerstagabend) Konzertkalender
* Bitte beachten Sie die genaue Kon-
werden nur nach Ansage Das Abendprogramm steht
zertlokalität auf den darauffolgenden
Seiten für das Publikum geöffnet. jeweils circa ein bis zwei
** Persönlichkeiten aus verschiedenen Allfällige Abweichungen Wochen vor dem entspre-
gesellschaftlichen Bereichen betrachten
den barocken Kantatentext aus heutiger
und aktuelle Informationen: chenden Konzerttermin
und persönlicher Sicht. www.bachstiftung.ch online zur Verfügung.
HERR Freitag, 21. Januar 2022
evang. Kirche Trogen (AR) 7
GOTT, DI
CH LOBE BWV 16 «Herr Gott, dich loben wir»
N WIR Kantate zum Neujahr
für Alt, Tenor und Bass
Vokalensemble, Corno da caccia, Oboe I+II,
Oboe da caccia, Streicher und Basso continuo
Solisten
Jan Börner, Altus
Georg Poplutz, Tenor
Manuel Walser, Bass
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Rolf Stürner
Wie fast alle Neujahrskantaten Bachs ist auch BWV 16 von Martin Luthers
deutschem Tedeum «Herr Gott, dich loben wir» durchzogen. Aus einem polte
rigen Generalbasslauf schält sich im Eingangssatz eine Choralmotette heraus,
die die altkirchliche Herkunft und Wucht dieses archaischen Gebets betont.
Daraus aber werden zuversichtliche Töne gewonnen, die in einem froh heraus-
geschmetterten zweiten Chor «Lasst uns jauchzen, lasst uns freuen» ausserge-
wöhnlich menschliche Züge ausbilden – man glaubt beinahe, einem heiteren
Neujahrsball mit wechselnden Trinksprüchen und Rundgesängen beizuwohnen.
Die zu Jahresbeginn gleichwohl nötige Besinnung steuern dann vor dem verbind-
lichen Choralschluss ein verinnerlichtes Altrezitativ sowie eine von inbrünsti-
ger Jesusliebe durchzogene Tenorarie bei, die durch die warm tönende Oboe da
caccia besondere Glaubwürdigkeit erhält.
Professor Dr. Dres. h.c. Rolf Stürner ist Jurist und emeritierter Ordinarius der Rechts
wissenschaftlichen Fakultät der Universität Freiburg i.Br. Ein zentrales Gebiet seiner
wissenschaftlichen Arbeit ist die Rechtsvergleichung. Er ist Mitglied der Heidelberger
Akademie der Wissenschaften, des American-Law-Institute in Philadelphia und korres
pondierendes Mitglied von Unidroit, Rom, einer von über siebzig weltweit wichtigen
Staaten getragenen Institution für internationale Rechtsharmonisierung.
Das Werk. Wir bewahren es.
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WIR SIND TON BILD RAUM
Gallus Media produziert brillanten Ton und emotionale Bilder der anspruchsvollsten Bühnenwerke.
Immer, überall und mit Herzblut.
WÄR G Freitag, 18. Februar 2022
evang. Kirche Trogen (AR) 9
OTT NIC
HT MIT BWV 14 «Wär Gott nicht mit uns diese Zeit»
UNS DI Kantate zum 4. Sonntag nach Epiphanias
ESE ZEIT für Sopran, Tenor und Bass
Vokalensemble, Corno da caccia, Trompete, Oboe I+II,
Streicher und Basso continuo
Solisten
Joanne Lunn, Sopran
Sören Richter, Tenor
Dominik Wörner, Bass
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Eduard Käser
Die 1735 als Nachzügler dem Bach’schen Choraljahrgang hinzugefügte Kantate
über Luthers Psalmlied «Wär Gott nicht mit uns diese Zeit» BWV 14 gehört zu
Bachs spätesten Kompositionen für den Leipziger Gottesdienst. Entsprechend
verknüpft insbesondere der nur von Singstimmen mit verdoppelnden Instru-
menten bestrittene g-Moll-Eingangschor eine motettische Anlage von ausge-
prägter fugenmässiger Komplexität mit einer empfindsam-seufzermässig rhyth-
misierten Linienführung der Einzelstimmen. In experimenteller Weise ist auch der
Sopran in die verschlungene Kontrapunktik einbezogen, während der eigentliche
Cantus firmus wortlos vom Horn und zwei Oboen vorgetragen wird. Wie unter-
schiedlich sich das menschliche Vertrauen auf Gottes schützende Macht äussern
kann, wird in den beiden Arien offenbar, die aus der von fern hörbaren Präsenz
der himmlischen Heerscharen Trost ob der eigenen Schwäche ziehen sowie aus
dem eindringlichen Zuspruch zweier Oboen innerliche Kraft schöpfen.
Eduard Käser wurde 1948 in Bern geboren. Studium der theoretischen Physik, der Wissen
schaftsgeschichte und Philosophie an der Universität Bern. Promotion in Philosophie
an der naturwissenschaftlichen Fakultät: «Fortschritt und Verdrängung». Befristete
Vorlesungstätigkeit an der Universität Bern. Bis 2012 Gymnasiallehrer für Physik und
Mathematik. Daneben publizistische Tätigkeit über Themen zwischen Wissenschaft und
Philosophie, in Magazinen und Zeitungen, u.a. für die «Neue Zürcher Zeitung (NZZ)»,
«Die Zeit», «Wochenzeitung (WOZ)», «Aargauer Zeitung», «Berner Bund».
BRICH Freitag, 18. März 2022
evang. Kirche Trogen (AR) 11
DEM HU
NGRIGE BWV 39 «Brich dem Hungrigen dein Brot»
N DEIN Kantate zum 1. Sonntag nach Trinitatis
BROT für Sopran, Alt und Bass
Vokalensemble, Oboe I+II, Traversflöte I+II,
Streicher und Basso continuo
Solisten
Ulrike Hofbauer, Sopran
Delphine Galou, Alt
Matthias Helm, Bass
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Werner van Gent
Die zum 1. Sonntag nach Trinitatis 1726 entstandene zweiteilige Kantate BWV 39
ist ganz vom Gedanken des gottgefälligen Erbarmens mit den Notleidenden
sowie der Aufforderung zum Dank für die empfangenen göttlichen Wohltaten
geprägt. Ihr ausgedehnter Eingangssatz gehört mit seiner Verknüpfung von
bildhafter Vokaldeklamation und ausgefeilter Fugenstruktur, seiner demutsbe-
tonten Instrumentierung sowie der atemberaubenden inneren Beschleunigung
zu Bachs bedeutendsten Bibelwortchören. Auch die feinsinnig registrierten Arien
und Rezitative zeigen Bach auf der Höhe seiner Textaneignung und Klangdis-
position; es braucht dabei nur eine flüssige Continuostütze, um dem Hebräer-
Wort «Wohlzutun und mitzuteilen vergesset nicht» angesichts der gewählten
Bass-Sololage christusgleiche Eindringlichkeit zu verleihen.
Werner van Gent, 1953 als Kind niederländisch-schweizerischer Eltern in Utrecht (NL)
geboren, studierte an der Uni Zürich Soziologie und lernte dort seine heutige Ehefrau
Amalia Karapodouroglou kennen. Beide zogen nach Abschluss des Studiums (1979) nach
Athen, wo sie als Freelance-Korrespondenten zunächst für mehrere Zeitungen arbeite
ten. Ab 1983 arbeitete Werner van Gent als Korrespondent für das Schweizer Radio, für
den Zürcher «Tages-Anzeiger» und später auch fürs Schweizer Fernsehen. Sein Bericht
erstattungsgebiet: Griechenland, Türkei, Südbalkan, Nordirak, Iran, Zypern.Aus Ideen entsteht Zukunft. Future is an attitude Jetzt entdecken Scheidweg-Garage AG Gontenstrasse 1, 9050 Appenzell Tel. 071 788 18 18, www.scheidweg-garage.ch
DER HIM Donnerstag, 28. April 2022
evang. Kirche Trogen (AR) 13
MEL LA
CHT! DIE BWV 31 «Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret»
ERDE JU Kantate für den Ostersonntag
BILIERET für Sopran, Tenor und Bass
Vokalensemble, Trompete I–III, Pauke, Oboe I–III,
Taille, Streicher und Basso continuo
Solisten
Julia Doyle, Sopran
Bernhard Berchtold, Tenor
ZWEI
Stephan McLeod, Bass
KANTATEN-
GEN Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
AUFFÜHRUN
IM APRIL Reflexion
Christine Blanken
Die 1715 in Weimar komponierte und von Bach später mehrfach neu eingerich-
tete Osterkantate BWV 31 steht auf charakteristische Weise zwischen den Zeiten
und Stilen. Ihre fünfstimmige Chor- und Ensemblebesetzung, die Dominanz
prägnanter Continuoformeln und ihre ebenso kompakten wie auch im Tempo
kontrastreichen Satzanlagen wurzeln im geistlichen Concertieren des 17. Jahr
hunderts und im Orgelstil von Bachs Jugend. Zugleich eignet ihr eine kantable
Opulenz, die auf Bachs Leipziger Kantaten vorausweist. Mit dem massiven Ein-
gangsunisono der eröffnenden Sonata verleiht Bach dem Auferstehungsge-
schehen heraldischen Glanz, dem sich die befreit jubelnden Vokalstimmen an-
schliessen. Berührender Höhepunkt ist die oboenbegleitete Sopranarie «Letzte
Stunde, brich herein», deren inwendiger Glanz von der obligaten Trompete des
Schlusschorals transzendiert wird – als würde Bach als der personifizierte «Gott
der Musik» den verwandelten Adamskindern höchstselbst «die Himmelstür auftun».
Christine Blanken studierte Historische und Systematische Musikwissenschaften sowie
Germanistik an den Universitäten Göttingen und Wien und wurde 1999 promoviert. Von
1999 bis 2005 war sie wissenschaftliche Mitarbeiterin im Bachquellen-Forschungsprojekt
«Göttinger Bach-Katalog» am Johann-Sebastian-Bach-Institut Göttingen. Seit 2005 ist sie am
Bach-Archiv Leipzig tätig: Nachdem sie zunächst im Forschungsprojekt Bach-Repertorium
(Sächsische Akademie der Wissenschaften zu Leipzig) mitgearbeitet hatte, übernahm sie
im Oktober 2011 die Leitung des Referats Forschung II «Die Bach-Familie». Nebenamtlich
ist sie seit 1990 als Kirchenmusikerin tätig.25. BIS 29. MAI 2022
BACH
GRENZENLOS
Les Talens Lyriques, Christophe Rousset
Freiburger Barockorchester, Lionel Meunier
Gli Incogniti, Amendine Beyer
Ensemble Constantinople, Kiya Tabassian
RIAS Kammerchor & Akademie für Alte Musik Berlin
Das gesamte Programm auf www.bachfest.ch
04_RZ_29.Bachfest_Inserat_BachStifungSt.Gallen_148x210.indd 1 03.11.21 15:43JESU, NU Freitag, 29. April 2022
evang. Kirche Trogen (AR) 15
N SEI GEP
REISET BWV 41 «Jesu, nun sei gepreiset»
Kantate zu Neujahr
für Sopran, Alt, Tenor und Bass
Vokalensemble, Trompete I–III, Pauke, Oboe I–III,
Streicher und Basso continuo
Solisten
Julia Doyle, Sopran
Antonia Frey, Alt
ZWEI
Bernhard Berchtold, Tenor
KANTATEN- Stephan McLeod, Bass
GEN
AUFFÜHRUN
IM APRIL Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Rudolf Osterwalder
Die Kantate «Jesu, nun sei gepreiset» BWV 41 war der gewichtige Neujahrsbeitrag
zu Bachs Choraljahrgang von 1724/25. Sie blickt daher stets zugleich voraus wie
zurück und erfleht die kräftigende Gnade des Himmels, um allezeit mit Welt
und Satan fertigwerden zu können. Der mit Blechbläserzwischenspielen ausge-
stattete Schlusschoral und vor allem der mit drei Instrumentalchören operie-
rende Eingangssatz verleihen der Kantate eine repräsentative Festgestalt, wobei
Bach das mit 14 Zeilen ungewöhnlich lange Chorallied in satztechnisch und
rhythmisch besonders abwechslungsreicher Weise durchführt. Für die beiden
Arien setzte er demgegenüber mit drei Oboen sowie Violoncello piccolo auf
charaktervolle Klangfarben, die dem pastoralen angetönten «Halleluja» sowie
einer herzerwärmenden Friedensvision beseelten Ausdruck verleihen.
Dr. med. Rudolf Osterwalder, aufgewachsen in St. Gallen, doktorierte an der Universität
Bern und baute von 1979–1985 die Sozialpsychiatrischen Dienste im Kanton St. Gallen
auf. Anschliessend leitete er während elf Jahren als Chefarzt die Kantonale Psychiatrische
Klinik Wil. 1996 eröffnete er in St. Gallen eine Privatpraxis mit den Schwerpunkten
Allgemeine Psychiatrie, tiefenpsychologisch orientierte Psychotherapie und Supervision.
Daneben rege Vortrags- und Lehrtätigkeit an den Universitäten von St. Gallen und Zürich.
Seine Forschung und Berufserfahrung floss in verschiedene Publikationen ein zu den
Themen Angstkrankheiten, Depressionen, Süchte und Aids.Restaurationen alter Meisterinstrumente
und Reparaturen
Handel mit Streichinstrumenten
und Zubehör
Vermietung von Instrumenten
Öffnungszeiten:
Mo − Fr 10 − 12h und 14 − 18h
Spisergasse 32, 9000 St. Gallen
+ 41 71 222 70 75
info@stradivari.ch
www.stradivari.chLOBET G Freitag, 13. Mai 2022
evang. Kirche Teufen (AR) 17
OTT IN SE
INEN R BWV 11 «Lobet Gott in seinen Reichen»
EICHEN Kantate zu Christi Himmelfahrt
für Sopran, Alt, Tenor und Bass
Vokalensemble, Trompete I–III, Pauke, Traversflöte I+II,
Oboe I+II, Streicher und Basso continuo
Solisten
Mirjam Wernli-Berli, Sopran
Jan Börner, Altus
Zacharie Fogal, Tenor
Tobias Wicky, Bass
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Jean-Paul Deschler
Die vielfach als Oratorium bezeichnete Himmelfahrtskantate «Lobet Gott in
seinen Reichen» gehört zu Bachs reifsten und einprägsamsten Kirchenkompo-
sitionen. Dem festlichen Anlass entsprechend, setzt der von schmissigen Trom-
petentönen eröffnete Eingangschor ein entfesseltes Musizieren des grossbe-
setzten Orchesters und der Singstimmen frei, das sich in den empfindsamen
Abschiedsklagen und der zunehmenden Himmelsleichtigkeit der Rezitative
und Arien fortsetzt und vom federnden Konzertieren des figurierten Schluss
chorals gekrönt wird. Dass Bach wie schon im Weihnachtsoratorium auch für seine
Himmelfahrtsmusik ältere Meistersätze mit heranzog, merkt man der neuen
Werkfassung nirgends an. Mit der Altarie «Ach bleibe doch, mein liebstes Leben»
schuf er auf der Basis des gleichen Vorlagenmaterials gar ein eigenständiges
Gegenstück zum berühmten Agnus Dei der h-Moll-Messe.
Dr. Jean-Paul Deschler, geb. 1941 in Basel, bis zur Pensionierung Lehrer für Deutsch,
Französisch, Latein und Geschichte, ist Philologe und Theologe und Protodiakon der
Griechisch-Katholischen Melkitischen Kirche. Seine Forschung auf dem Gebiet der
christlichen Ikonographie beschäftigt sich mit den Beziehungen zwischen der byzantini
schen Ikone und der Liturgie und fand ihren Niederschlag in Artikeln, Büchern und Refe
raten. Als Mitarbeiter bei Hilfswerken für die Ostkirchen hält Deschler Vorträge über
ostkirchliche Themen und besucht die Länder der Christen östlicher Tradition, insbeson
dere des byzantinischen und des syrischen Ritus – daher häufig Russland und Kerala
(Südindien).SCHW Donnerstag, 23. Juni 2022
Würth-Haus, Rorschach 19
EIGT STIL
LE, PLAU BWV 211 «Schweigt stille, plaudert nicht»
DERT «Kaffeekantate»
NICHT für Sopran (Lieschen), Tenor (Erzähler)
und Bass (Schlendrian)
Traversflöte, Streicher und Basso continuo
Solisten
Miriam Feuersinger, Sopran
Sören Richter, Tenor
ZWEI
Dominik Wörner, Bass
KANTATEN-
GEN Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
AUFFÜHRUN
IM JUNI Reflexion
Sibylle und Michael Birkenmeier
Der edle Mokka war im weltläufigen Leipzig des Barock der letzte Schrei verfei-
nerter Lebensart – zugleich jedoch ein von Theologen und manchen Ärzten
angefeindetes, weil vermeintlich zur Sittenlosigkeit reizendes Modegetränk.
Bachs bewährter Librettist Picander hat diese Konflikte 1732 in ein von Vater
Schlendrian und Tochter Lieschen bestrittenes heiteres Drama verwandelt, das
Bach kurz darauf für eine Aufführung seines im Zimmermann’schen Coffeehaus
aufspielenden Collegium musicum vertonte. Aus Bachs einprägsamer Figuren-
zeichnung spricht die Lebenserfahrung des vielgeprüften Familienvaters, der
dennoch seine Sympathie für das listig auf einen Bräutigam sinnende Lieschen
nicht verleugnen kann. Dass der Thomaskantor die überraschende Schluss-
wendung selbst hinzugedichtet hat, ist nicht gesichert, würde aber zum feinen
Humor und der eleganten Tiefgründigkeit dieser höchst charmanten Komposi-
tion passen.
Das Theaterkabarett Birkenmeier, das sind die Geschwister Sibylle und Michael Birken
meier. Sie sind nun seit mehr als 35 Jahren auf den Kleinkunstbühnen unterwegs und
«sie halten, vielleicht als letzte Mohikaner hierzulande, die Fahne hoch für ein Kabarett
als Spiegel des mentalen Geschehens. Sie sprengen mit ihrem Mehr-Sparten-Können
jedes mediale Verwertungsformat», schreibt die NZZ. Ihr Kabarett ist geprägt von ihrem
vielfältigen musikalischen Können und ihrer sprachlichen Virtuosität. Auf ihre kaba
rettistische Antwort auf Bachs Kaffeehaus-Kantate darf man zu Recht gespannt sein.Die smarte Art zu geniessen.
Für kurze und lange
Aufenthalte. Für Kurse,
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und Weiterbildungen.
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Blumentrog
In den kleinsten Dingen zeigt die Natur
die allergrössten Wunder. Carl von Linné
Rotbach 4, 9056 Gais 071 344 30 88 www.blumentrog-gais.ch info@blumentrog-gais.chAMORE Freitag, 24. Juni 2022
Würth-Haus, Rorschach 21
TRADITO
RE & BWV 203 «Amore traditore»
NON SA für Bass und Cembalo
CHE SIA BWV 209 «Non sa che sia dolore»
DOLORE für Sopran, Traversflöte, Streicher und Basso continuo
Solisten
Miriam Feuersinger, Sopran
Dominik Wörner, Bass
ZWEI
KANTATEN- Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
GEN
AUFFÜHRUN Reflexion
IM JUNI Johannes Lang
Dass auch ein Johann Sebastian Bach sich gelegentlich oder studienhalber mit
der italienischen Kammerkantate als der Modegattung des Hochbarock auseinan-
dergesetzt haben sollte, wollte seinen auf Kirche und Orgel geeichten Verehrern lange
nicht einleuchten. Tatsächlich sind aber unter Bachs Namen – wenn auch nicht
in seiner Handschrift – zwei solcher Solokantaten überliefert, die der nach Anlass
und Echtheit fragenden Forschung noch immer Rätsel aufgeben. Während das nur für
Bass und Continuo gesetzte dreisätzige «Amore traditore» den Topos des enttäusch-
ten Liebenden auskostet, hat man bei der aufwendiger instrumentierten Sopran-
kantate «Non sa che sia dolore» nach Bezügen zu einem gen Ansbach (?) abreisenden
Freund oder Kollegen gesucht. Sowohl für den eröffnenden Konzertsatz für Flöte und
Streicher als auch hinsichtlich der gerade nicht italienisch geglätteten harmonischen
Bewegung der gesamten Kantate ist kaum ein Schöpfer ausserhalb der Bach’schen
Schule oder Familie denkbar – legen wir die Scheuklappen beiseite und lassen
uns vom Charme beider hochstehenden Gelegenheitskompositionen verzaubern!
Johannes Lang (*1989) ist seit Januar 2022 neuer Thomasorganist in Leipzig. Er studierte
Kirchenmusik (Orgel bei Prof. Martin Schmeding, Improvisation bei Prof. Karl Ludwig
Kreutz), Historische Tasteninstrumente/Cembalo bei Prof. Dr. Robert Hill, bestand das
Konzertexamen Orgel an der Musikhochschule Freiburg und wurde bei so renommierten
Wettbewerben wie dem Bachwettbewerb Leipzig 2012 und dem ARD-Wettbewerb München
2011 mit Preisen ausgezeichnet. Er war Stipendiat u.a. der Deutschen Stiftung Musikleben so
wie der Studienstiftung des Deutschen Volkes und widmet sich einer intensiven, weltweiten
Konzerttätigkeit. Von 2016 bis 2021 war er Kantor an der Friedenskirche Potsdam-Sanssouci.ES ER Kantatenkonzert anlässlich
der Appenzeller Bachtage
HUB SIC Freitag, 19. August 2022
H EIN evang. Kirche Teufen (AR)
STREIT BWV 19 «Es erhub sich ein Streit»
Kantate zum Michaelisfest
für Sopran, Tenor und Bass
Vokalensemble, Trompete I–III, Pauke, Oboe I+II, Taille,
Streicher und Basso continuo
Solisten
Julia Doyle, Sopran
Georg Poplutz, Tenor
Daniel Pérez, Bass
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Philipp Theisohn
Der Michaelistag war im alteuropäischen Jahreskalender ein wichtiges Datum,
das den Übergang zum Winterhalbjahr markierte; sein kämpferischer Lesetext
vom grossen Engelskampf im Himmel hat die Tonsetzer des Barock zu besonders
schlagkräftigen Vertonungen angeregt. Dazu gehört Bachs Michaeliskantate
BWV 19, deren Eingangssatz ohne jedes Orchestervorspiel mit einer turbulenten
Vokalfuge anhebt und diesen wuchtigen Duktus bis zum Schluss beibehält.
Dass Gottes Engel auch tröstende Gewissheit schenken und durch Tod und Leben
hindurchtragen können, machen die mit lieblichen Oboen d’amore sowie dem
kantablen Trompetenchoral «Ach Herr, lass dein lieb Engelein» begleiteten Arien
klangsinnlich erlebbar, ehe der von obligaten Bläserstimmen überwölbte
Schlusschoral wie eine Einladung zur persönlichen Himmelsreise anmutet.
Philipp Theisohn studierte Germanistik und Philosophie in Tübingen, Zürich und Jerusa
lem, wechselte 2008 an die ETH Zürich und ist seit 2013 Professor für Neuere deutsche
Literaturwissenschaft an der Universität Zürich. Zu seinen Forschungsschwerpunkten
zählen neben anderen die Literatur der Schweiz, der poetische Realismus und die Gegen
wartsliteratur. Unter seinen Veröffentlichungen sind vor allem «Plagiat. Eine unoriginelle
Literaturgeschichte» (2009) und «Die Zukunft der Dichtung. Geschichte des literarischen
Orakels 1450–2050» (2012) hervorzuheben. Als Literaturkritiker ist Theisohn zudem
für die «Frankfurter Allgemeine Zeitung» tätig.17. – 21. August 2022 ‹licht und dunkel›
Rudolf Lutz
Masaaki Suzuki
Masato Suzuki
Chor & Orchester
der J. S. Bach-Stiftung
Carmina Quartett
Peter Sloterdijk
www.bachtage.ch Schweiz – St. Gallen – AppenzellerlandBitte senden Sie mir Informationen:
Generalprogramm (gratis) (Frühjahr ’22) Post Mail
Vorverkaufserinnerung (Februar ’22) Post Mail
Programmauszug: Eröffnungskonzert J. Haydn, Beet-
hoven, J. C. Bach, C. P. E. Bach / 17. August Singen in der
Früh Musikalischer Muntermacher / 18./19./20. August Philo-
sophischer Salon mit Peter Sloterdijk / 18. August «Es
erhub sich ein Streit» Kantatenkonzert BWV 19 / 19. Au-
gust Jugendprojekt «Nocturne» / 19. Aug. Carmina Quar-
tett Beethoven, Schubert, Schostakowitsch / 20. August
Masaaki & Masato Suzuki Cembalorezital / 20. August
Name, Vorname
Strasse
PLZ, Ort
Land
Telefon
E-Mail J. S. Bach St. Gallen AG
Ihre Daten werden ausschliesslich von der J. S. Bach St. Gallen AG verwendet Sekretariat
und nicht an Dritte weitergegeben. Sie sind jederzeit berechtigt, um Aus-
kunftserteilung zu den zu Ihrer Person gespeicherten Daten zu ersuchen, und Museumstrasse 1
können jederzeit die Berichtigung und Löschung einzelner Daten verlangen.
Postfach 328
9004 St. Gallen
SchweizWir danken den Sponsoren
und Unterstützern der
Appenzeller Bachtage 2022
PROGR Die vierte Ausgabe der Appen-
AMMHEFT
zeller Bachtage ist nur dank des
Engagements zahlreicher Unter
stützer und Sponsoren möglich.
Mai 2022. Die Initiantin – die J. S. Bach-
Verfügbar ab Stiftung St.Gallen – und die
Kostenlos Organisatoren – die gemein-
r:
bestellen unte
nützige J. S. Bach St. Gallen AG –
sind stolz darauf, dass das
hs ti ft un g.ch
Info@bac noch junge Kleinfestival seinen
Platz im Kulturleben der Ost-
schweiz gefunden hat. Helfen
Sie uns, die Appenzeller Bach-
tage als Begegnungsort für alle
Bachfreunde der Welt weiter-
hin veranstalten zu können!
Presenting Sponsor
Mittwoch, 17. August 2022
19.00 Tonhalle St. Gallen Eröffnungskonzert
J. Haydn: Missa in tempore belli Hob. XXII:9
L. v. Beethoven: Symphonie Nr. 3 Es-Dur, op. 55 «Eroica»
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Donnerstag, 18. August 2022
07.30 Kirche Stein Singen in der Früh 1
Vokalquartett der J. S. Bach-Stiftung; Tobias Willi, Orgel
09.15 Lindensaal Teufen Akademie 1 Mit Anselm Hartinger
11.00 Lindensaal Teufen Akademie 2 Mit Arthur Godel
15.00 Privates Haus Teufen Philosophischer Salon
Mit Peter Sloterdijk und René Scheu
19.00 Kirche Stein Orgel- und Trompetenrezital
Immanuel Richter, Trompete; Tobias Willi, Orgel
Freitag, 19. August 2022
07.30 Kirche Stein Singen in der Früh 2
Vokalquartett der J. S. Bach-Stiftung; Tobias Willi, Orgel
09.15 Lindensaal Teufen Akademie 3 Mit Valentin Landmann
11.00 Lindensaal Teufen Akademie 4 Mit Svenja Flasspöhler
13.00 Appenzellerland Konzertwanderung
Konrad Hummler, Wanderleitung
17.30 Kirche Teufen Werkeinführung Kantatenkonzert mit anschliessendem Imbiss
19.00 Kirche Teufen Kantatenkonzert BWV 19 «Es erhub sich ein Streit»
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung, Rudolf Lutz
22.00 Kirche Speicher Jugendprojekt
«Nocturne» – konzertante Aufführung,
Zusammenarbeit mit dem Verein Megliodia
Samstag, 20. August 2022
09.00 Kirche Stein Singen in der Früh 3
Vokalquartett der J. S. Bach-Stiftung; Tobias Willi, Orgel; Hans und Wilma Stutz Stiftung
Jodlerclub Teufen (AR)
15.00 Kunsthalle Ziegelhütte, Carmina Quartett
Appenzell Streichquartette von L. v. Beethoven, F. Schubert und D. Schostakowitsch
19.00 Lindensaal Teufen Cembalorezital Masaaki Suzuki und Masato Suzuki
Werke von W. Byrd und J. Bull , W. F. Bach, J. S. Bach sowie J. Haydn
Sonntag, 21. August 2022
09.45 Kirche Teufen Festgottesdienst mit Wiederholung Bachkantate BWV 19
Tobias Willi, Orgel; Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung, Rudolf Lutz
Programmänderungen vorbehalten. Aktuelle Informationen zum Vorverkauf: bachtage.chChor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
und Rudolf Lutz
Eröffnungskonzert: Mittwoch, 17. August, 19.00, Tonhalle (SG)
Kantate BWV 19: Freitag, 19. August, 19.00,
evang. Kirche Teufen (AR)
Das Ensemble der J. S. Bach-Stiftung tritt unter seinem
künstlerischen Leiter Rudolf Lutz in unterschiedlichen
Formationen beim Eröffnungskonzert (Orchester, Wer
ke von J. Haydn, Beethoven, J. C. Bach und C. P. E.
Bach) sowie bei der Kantatenaufführung mit «Es er
hub sich ein Streit» BWV 19 (Chor und Orchester) auf.
Philosophischer Salon Carmina Quartett
mit Peter Sloterdijk und René Scheu Samstag, 20. August, 15.00
Donnerstag, 18. August, 15.00, Privathaus in Teufen AR Kunsthalle Ziegelhütte, Appenzell
Es ist Zeit, nachzudenken. Die heutige Welt offeriert Im intimen, von lebendiger Farben
uns in ihrer Zerrissenheit so ziemlich alles zwischen malerei und dunkel-orangenen Zie
licht und dunkel. Auf eine Denkreise zum Festival geln geprägten Konzertraum der
thema nehmen uns der Philosoph Peter Sloterdijk und Kunsthalle Ziegelhütte in Appen
der ehemalige Chef des NZZ-Feuilletons René Scheu zell gelangen drei gewichtige Stücke
mit. Dies im ungezwungenen Rahmen eines Teufner der Literatur für Streichquartett zur
Privathauses bei Tee, Sandwiches und Cake. Eine der Aufführung. Das international be
seltenen Gelegenheiten, sich auf Augenhöhe mit be achtete Carmina Quartett setzt sich
lesenen und beredten Vordenkern auszutauschen. dabei mit sehr unterschiedlichen Kom-
positionen auseinander, die ne ben
grossem inhaltlichem und techni
Masaaki und Masato Suzuki
schem Anspruch etwas Gemeinsames
Samstag, 20. August, 19.00, Lindensaal Teufen (AR)
haben: Alle drei entfalten sehr per
Der Gründer des Bach Collegium Japan, Masaaki Suzuki, sönliche, sogar autobiographische
gehört zu den lebenden Legenden der modernen Bach- Klangwelten. Von der «Malinconia»
Aufführungspraxis. Nebst seiner Dirigententätigkeit tritt Beethovens (Streichquartett Nr. 6,
er als Organist und Cembalist in der ganzen Welt auf. An 1800) über eine schonungslose Be
diesem einmaligen Rezital in Teufen tritt er mit seinem gegnung Schuberts mit Leben und
Sohn Masato auf. Beide bestreiten an jeweiligen Cembali Tod, symbolisiert vom Beginn an
ein Programm mit Werken der englischen Virginalisten durch den radikalen Wechsel Dur/
William Byrd (1543–1623) und John Bull (1562/63–1628), Moll (G-Dur-Streichquartett, 1826),
des Bach-Sohns Wilhelm Friedemann Bach, des Thomas hin zum Selbstandenken Schosta
kantors Johann Sebastian Bach sowie von Joseph Haydn. kowitschs (Streichquartett Nr. 8, 1960).MES Donnerstag, 15. September 2022
Kathedrale St. Gallen 27
SE G-M
OLL BWV 235 Messe g-Moll
für Alt, Tenor und Bass
Vokalensemble, Oboe, Streicher und Basso continuo
Solisten
Alex Potter, Altus
Werner Güra, Tenor
Matthias Helm, Bass
ZWEI Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
MESSEN- Reflexion
GEN
AUFFÜHRUN Beat Grögli
IM SEPT.
Die in den späten 1730er Jahren zusammengestellten vier kleineren Messen
BWV 233–236 waren Teil von Bachs Bemühen, herausragenden Einzelsätzen seiner
geistlichen und weltlichen Kantaten durch die Umarbeitung zu Messen und Ora-
torien einen dauerhaften Darbietungskontext zu erschliessen. Aufgrund ihrer
Beschränkung auf Kyrie und Gloria waren sie prinzipiell für den Leipziger Got-
tesdienst geeignet und wurden daher im Gegensatz zur vollständigen Missa in
h-Moll auch als «lutherische» Messen bezeichnet. Die auf den Kantaten BWV
102, 72 und 187 beruhende Missa in g entfaltet im einleitenden Kyrie elegischen
Drive, der die schlagkräftigen Figurationen des Vorbildsatzes «Herr, deine Augen
sehen nach dem Glauben» perfekt dem lateinischen Bittgebet anpasst – eine
überzeugende Werkgestalt, die sich in den wuchtigen Tuttisätzen des ebenfalls in
Moll stehenden Gloria und des Cum sancto spiritu sowie drei elegant instrumen-
tierten und rhythmisch prononciert gesetzten Soloarien fortsetzt.
Seit neun Jahren ist Beat Grögli Dompfarrer in der Kathedrale St. Gallen und damit
verantwortlich für alle pastoralen Belange der Kathedrale. Geboren 1970 in Wil/SG und
dort aufgewachsen, studierte Beat Grögli nach der Matura im Gymnasium Friedberg
Theologie in Fribourg, Wien und Innsbruck. 1998 wurde er in der Kathedrale zum Priester
für das Bistum St. Gallen geweiht. Nach ersten Lehrjahren als Vikar in der Stadtpfarrei
St. Otmar vertiefte er seine psychologischen Kenntnisse in einem 3-jährigen Zusatzstu
dium in Rom. Während sechs Jahren engagierte er sich danach in der Priesterausbildung
und war Kaplan in Rotmonten-Heiligkreuz.SPRENGER GEIGENBAU
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Kathedrale St. Gallen 29
SE G-D
UR BWV 236 Messe G-Dur
für Sopran, Alt, Tenor und Bass
Vokalensemble, Oboe I+II,
Streicher und Basso continuo
Solisten
Jessica Jans, Sopran
Alex Potter, Altus
Werner Güra, Tenor
ZWEI
Matthias Helm, Bass
MESSEN-
GEN Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
AUFFÜHRUN
IM SEPT. Reflexion
Frank Jehle
Die auf 1738 zu datierende Messe G-Dur beginnt mit einer motettischen Chor-
fuge mit begleitenden Instrumenten, deren kantable Bögen den eifernden Vor-
lagentext «Siehe zu, dass deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei» (BWV 179/1)
rasch vergessen machen. Das aus der Reformationskantate «Gott der Herr ist
Sonn und Schild» übernommene Gloria entwickelt ohne deren dröhnende Hörner
eine federnde Leichtigkeit, die sich im strahlenden Bass-Gratias sowie dem als ver-
innerlichtes Sopran-Alt-Duett mit markantem Violinunisono angelegten «Domine
Deus» fortsetzt. Das nach e-Moll gerückte «Quoniam» lebt von verhalten in den
Raum hineinfragenden Oboengesten, denen sich der Tenor mit feierlicher Anbe-
tung anschmiegt. Dem aus der Kantate «Wer Dank opfert, der preiset mich» BWV
17/1 übernommenen Cum sancto spiritu hat Bach eine geheimnisvoll verlangsamte
Einleitung vorangestellt, die seine genaue Kenntnis des zeitgenössischen Messen-
Repertoires verrät.
Dr. theol. Frank Jehle studierte evangelische Theologie in Zürich, Tübingen und San
Francisco. Ein Sabbatical verbrachte er als Visiting Scholar an der Harvard Divinity
School. Ab 1965 war er Gemeindepfarrer in Grub im Appenzeller Vorderland. 1970–
1982 arbeitete er als Religionslehrer an der Kantonsschule Sargans, bis er als Universi
tätsseelsorger und Lehrbeauftragter für Theologie an die Universität St. Gallen berufen
wurde. Seit 2004 ist er emeritiert und freischaffend. Als Publizist veröffentlichte er zahl
reiche Bücher und Zeitungsartikel. Wichtige Anliegen waren ihm zeit seines Lebens der
Dialog mit der römisch-katholischen Kirche und die Ökumene.BLUMEN DIENER
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Wir freuen uns herzlich auf Ihren Besuch bei uns! Die «Linde» in Teufen ist ein Haus mit klassi-
schem Ambiente und viel Charme. Das Hotel bietet seinen Gästen Individualität und persönliche
Atmosphäre – für Ferien, Wanderungen, Kuren, Firmenanlässe, Seminare oder Konzerte.SEI LOB Freitag, 21. Oktober 2022
evang. Kirche Trogen (AR) 31
UND EHR
DEM HÖ BWV 117 «Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut»
CHSTEN Kantate ohne Zweckbestimmung
GUT für Alt, Tenor und Bass
Vokalensemble, Traversflöte I+II, Oboe I+II
(Oboe d’amore), Streicher und Basso continuo
Solisten
Anne-Kathrin Laabs, Alt
Jan Kobow, Tenor
Markus Volpert, Bass
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Caroline Schröder Field
«Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut» gehört zu einer Gruppe von vier Choral-
kantaten aus der Zeit um 1730, die «per omnes versus» komponiert sind und
damit allein auf dem Liedtext ohne freie Umdichtungen beruhen. Da bisher
kein Leipziger Aufführungskontext namhaft gemacht werden konnte, gewinnt
die These einer Zweckbestimmung für den Weissenfelser Hof – von dem Bach
1729 den Titel eines externen Kapellmeisters ohne reguläre Dienstpflicht er-
halten hatte – eine gewisse Plausibilität. Dazu würde der geschmeidige Ton
passen, der sowohl die umrahmenden Tuttisätze mit ihrer von Flöten und Obo-
en getragenen luftigen Eleganz als auch die abwechslungsreich disponierten
Rezitative und Arien auszeichnet. Dass sämtliche Liedstrophen mit der Devise
«Gebt unserm Gott die Ehre» enden, stellte Bach vor eine bravourös gemeisterte
Herausforderung variativer Verklammerung.
Caroline Schröder Field wurde in Siegburg in der Nähe von Bonn geboren. Sie studierte
Evangelische Theologie in Bonn, München, Durham, North Carolina und am Prince
ton Theological Seminary in New Jersey. Sie promovierte in Systematischer Theologie
über den nordamerikanischen Erweckungstheologen Jonathan Edwards (1703–1758).
In dieser Arbeit beschäftigt sie sich mit Edwards‘ religionspsychologischen Schriften.
Seit 2011 ist sie Pfarrerin am Basler Münster. 2014 gewann sie den Ersten Schweizeri
schen Predigtpreis. Caroline Schröder Field ist verheiratet und Mutter zweier erwach
sener Söhne. Von 2007 bis 2018 war sie Radiopredigerin beim SRF.Meine Bank fürs Leben. Bei acrevis bin ich in allen Lebensphasen gut aufgehoben. St.Gallen • Gossau SG • Wil SG Bütschwil • Wiesendangen Rapperswil-Jona • Pfäffikon SZ • Lachen SZ
NIMM Freitag, 18. November 2022
evang. Kirche Trogen (AR) 33
VON UNS,
HERR, BWV 101 «Nimm von uns, Herr, du treuer Gott»
DU TREU Kantate zum 10. Sonntag nach Trinitatis
ER GOTT für Sopran, Alt, Tenor und Bass
Vokalensemble, Zink, Posaune I–III, Traversflöte,
Oboe I+II, Taille, Oboe da caccia,
Streicher und Basso continuo
Solisten
Miriam Feuersinger, Sopran
Margot Oitzinger, Alt
Daniel Johannsen, Tenor
Wolf Matthias Friedrich, Bass
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Volker Reinhardt
Die 1724 uraufgeführte Choralkantate «Nimm von uns, Herr, du treuer Gott»
gehörte zu den ersten in der Romantik neu gedruckten Kirchenkompositionen
Bachs. Dank ihrer in allen Sätzen präsenten Liedsubstanz auch als «Litanei»
bezeichnet, prägte sie mit ihrer von den Lesungen des 10. Trinitatissonntags
abgeleiteten Bussthematik sowie ihrer abgedunkelten Klangwelt das Verständ-
nis Bachs als eines tiefgläubigen kompositorischen Mahners nachhaltig. Durch
die markanten Orgelpunkte des Basses, den zeremoniellen Duktus einer fu-
gierten Motette sowie die archaische Klangfarbe der mitwirkenden Posaunen
und Zinken hat Bach dem ausgedehnten Eingangschor tatsächlich lastende
Gravität verliehen, die in den bewegteren Binnensätzen mit ihrem phantasie-
vollen Choraleinbau beständig abgewandelt, jedoch bis zum kompakten
Schlusschoral nicht grundsätzlich aufgehoben wird.
Volker Reinhardt wurde 1954 in Rendsburg (BRD) geboren und studierte von 1971 bis
1976 in Kiel und Freiburg im Breisgau Geschichte und Französisch. Ab 1992 hatte er
die ordentliche Professur für Allgemeine und Schweizer Geschichte der Neuzeit an der
Universität Fribourg inne. 2013 wurde er mit dem Golo-Mann-Preis für Geschichts
schreibung, 2020 mit dem Kythera-Kulturpreis der Kythera-Kulturstiftung ausgezeich
net. Er ist Autor zahlreicher Bücher, vor allem zur Geschichte Italiens; zuletzt veröf
fentlicht: Luther der Ketzer. Rom und die Reformation, München 2016; Die Macht der
Seuche. Wie die Große Pest die Welt veränderte. 1347–1353, München 2021.«Ob gepflegtes Adagio oder
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Kirche St. Mangen, St. Gallen 35
OB! NUN
GEHT DA BWV 28 «Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende»
S JAHR Kantate zum Sonntag nach Weihnachten
ZU ENDE für Sopran, Alt, Tenor und Bass
Vokalensemble, Zink, Posaune I–III, Oboe I+II, Taille,
Streicher und Basso continuo
Solisten
Dorothee Mields, Sopran
Terry Wey, Altus
Charles Daniels, Tenor
Peter Kooij, Bass
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Reflexion
Markus Gabriel
«Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende» – wer möchte dies nicht zuweilen nach
einer Zeit innerer und äusserer Bedrängnis ausrufen… Doch heisst es in Johann
Gramanns die Kantate BWV 28 eröffnendem Lied nicht ohne Grund zugleich:
«Das neue rücket schon heran» – und an die Stelle verzagter Klage treten Dank-
barkeit für das Erlebte und Zuversicht, mit dem in Erdmann Neumeisters Li
bretto auffällig oft evozierten «Gott» alles Künftige zu meistern. Diese weite
Spanne der Emotionen und Haltungen hat Bach formal eingefangen, indem er
der persönlichen Reflexion der eröffnenden Sopranarie ein kollektives Gottes-
lob in Gestalt der vierstimmigen Liedmotette «Nun lob, mein Seel, den Herren»
folgen lässt. Im weiteren Verlauf überzeugt der sensible Duktus, mit dem Bach
in zwei ariosen Rezitativsätzen den Bedeutungen des Gottesnamens nachgeht,
bevor Alt und Tenor ihrer gewonnenen Sicherheit mit kindlicher Unbeküm-
mertheit Ausdruck verleihen. Dass die Kantate auf einen gemeindebezogenen
Liedschluss zuläuft, gehört zum Formtyp und tut doch unendlich wohl.
Markus Gabriel, geboren 1980, studierte in Bonn, Heidelberg, Lissabon und New York.
Er ist einer der weltweit bekanntesten Vertreter eines Neuen Realismus in der Philoso
phie, was ein wesentlicher Baustein seines Projekts einer Neuen Aufklärung ist. Mit
nur 29 Jahren wurde er zum jüngsten Philosophieprofessor Deutschlands berufen. Seit
2009 hat er den Lehrstuhl für Erkenntnistheorie und Philosophie der Neuzeit an der
Universität Bonn inne und ist Direktor des Internationalen Zentrums für Philosophie.SONDERKON
ZERTE & GAST
SPIELE 2022
Neujahr. Rudolf Lutz verbindet
MIT BACH MIT BACH die Stationen improvisierend
IN WIEN IN ZÜRICH am Cembalo und steuert ein
Concerto im Bach’schen Stile
Freitag, 25. Februar Sonntag, 20. März
bei, das er extra für diesen
Wiener Kirche St. Peter, Anlass und sein Ensemble
Konzerthaus Zürich komponiert hat.
Aktuelle Informationen Aktuelle Informationen Mitwirkende:
und Kartenbuchung über: und Kartenbuchung über: Marie Luise Werneburg,
www.konzerthaus.at www.altemusik.ch Sopran; Jan Börner, Alt;
Raphael Höhn, Tenor;
Veranstalter: Veranstalter: Matthias Helm, Bass;
Ensemble der J. S. Bach-Stif
tung; Rudolf Lutz, Leitung
BWV 177: Programm: MIT BACH
Ich ruf‘ zu dir, Herr Jesu Christ Ein Lebens- und Amtsjahr INARNSTADT
BWV 185: des Thomaskantors wird mit
Barmherziges Herze der Werkausschnitten in einem Sonntag, 24. April
ewigen Liebe Fluss musikalisch nachge- Arnstadt,
BWV 24: zeichnet. Es beginnt mit Bachkirche Arnstadt
Ein ungefärbt Gemüte «Wenn die Frühlingslüfte
Aktuelle Informationen
streichen», berührt Passion
Mitwirkende: Miriam Feuer- und Kartenbuchung über:
und Ostern, lässt Bach’sche
singer, Sopran; Margot Oit- thueringer-bachwochen.de
Hausmusik anklingen und
zinger, Alt; Daniel Johannsen,
führt über ein Sommerfest
Tenor; Manuel Walser, Bari- Veranstalter:
auf dem Lande zum Lob-
ton; Ensemble der J. S. Bach-
gesang auf den Kaffee an-
Stiftung; Rudolf Lutz, Leitung
lässlich der Leipziger Herbst-
messe. Das Bach-Jahr rundet
sich mit dem zweiten Hoch-
fest, Weihnachten und37
BWV 199:
Mein Herze schwimmt im Blut MIT BACH APPENZEL
BWV 170: IN LEIPZIG LER BACH
Vergnügte Ruh, beliebte
Dienstag, 14. Juni
TAGE
Seelenslust
Thomaskirche, Mittwoch – Sonntag,
Leipzig 17. – 21. August
Mitwirkende:
St. Gallen, Teufen,
Julia Sophie Wagner, Sopran; Aktuelle Informationen
Benno Schachtner, Altus;
Stein, Appenzell
und Kartenbuchung über:
Ensemble der J. S. Bach-Stif www.bachfestleipzig.de Ort, Zeit und Kartenbuchung
tung; Rudolf Lutz, Leitung über: www.bachtage.ch
Veranstalter:
Mehr Infos: Seite 22 ff.
APRÈS Johannespassion BWV 245 APRÈS
BACH MATI BACH MATI
NÉE Mitwirkende: Julia Doyle,
Sopran; Alex Potter, Altus;
NÉE
Samstag, 14. Mai Daniel Johannsen, Tenor Samstag, 17. Dezember
evang. Kirchgemein- (Evangelist und Arien); evang. Kirche
dehaus, Teufen AR Peter Harvey, Bass (Jesus); St. Mangen, St.Gallen
Matthias Helm, Bass (Petrus,
Mitwirkende: Thomas Leinin- Arie Nr. 24) Weihnachtssingen mit dem
ger (Cembalo) und andere Vokalquartett der J. S. Bach-
Instrumentalisten. Stiftung und Rudolf Lutz
«Wer ihn nicht gehört hat,
hat vieles nicht gehört.»
Johann Sebastian Bach
als GeneralbassspielerÜBER
Die J. S. Bach-Stiftung führt innerhalb von
rund 25 Jahren das gesamte Vokalwerk
UNS
von Johann Sebastian Bach auf. Das Vor-
haben dürfte – bei einem Rhythmus von
einer Kantate pro Monat – im Jahr 2027
seinen Abschluss finden. Sämtliche Werk-
einführungen, Konzerte und Reflexionen
über die Texte der Kantaten werden
auf Ton- und Bildträgern festgehalten
und auf Bachipedia weltweit kostenlos
zur Verfügung gestellt.
J. S. Bach-Stiftung
Die Stiftung bezweckt gemäss Gründungsurkunde «die Förderung des Kultur-
lebens in der Region Ostschweiz, indem sie Trägerschaften und Einzelpersonen
unterstützt, die sich in edukativer Weise um die öffentliche Aufführung des Gesamt
werkes von Johann Sebastian Bach bemühen, um so insbesondere der Jugend die
Bedeutung seines musikalischen Schaffens näherzubringen».
Der Grund dafür, dass Bachkantaten relativ selten aufgeführt werden, liegt in
einem für den traditionellen Konzertbetrieb ungünstigen Kosten-Nutzen-Verhältnis.
Für die zum Teil sehr kurzen Werke wird ein aufwendiger «Apparat» benötigt:
ein vielfältig besetztes Orchester, eine Gesangssolistengruppe, ein Chor. Das Ge-
samtvokalwerk von J. S. Bach mit unserem hauseigenen Ensemble zur Auffüh-
rung zu bringen und in Ton und Bild aufzuzeichnen, beansprucht einen hohen
Einsatz finanzieller Mittel.
Stiftungsrat: Dr. Konrad Hummler (Präsident), Dr. Christoph Rohner (Mitglied),
Dr. Cla Reto Famos (Mitglied)
Geschäftsführung: Anneliese LooserInternationale J. S. Bach-Stiftung Zürich
39
2011 wurde eine zweite Stiftung, die Internationale J. S. Bach-Stiftung Zürich,
ohne Einschränkung auf die Region, mit Sitz in Zürich gegründet.
Mit der Internationalen J. S. Bach-Stiftung Zürich wird angestrebt, der auf Ost-
schweizer Orte wie Trogen und St. Gallen konzentrierten Tätigkeit der J. S. Bach-
Stiftung, ihren beiden Klangkörpern und dem Chor sowie dem musikalischen
Leiter Rudolf Lutz zu internationaler Ausstrahlung zu verhelfen. Dafür unter-
stützt die internationale Stiftung vor allem Auftritte an wichtigen Festivals und
bei renommierten Veranstaltern. Ausserdem koordiniert sie das internationale
Crowdfunding und sorgt für die Anerkennung von Spenden durch die Steuer-
behörden.
Stiftungsrat: Dr. Gerhard Schwarz (Präsident), Prof. Dr. Ekkehart Reinelt (Mitglied),
Dr. Burkhard Gantenbein (Mitglied)
Geschäftsführung: Anneliese Looser
J. S. Bach St. Gallen AG
Um die seit 2006 kontinuierlich wachsende Konzert- und Verlagstätigkeit mit
betriebswirtschaftlicher Effizienz zu führen und deren operativen Bedürfnissen
gerecht zu werden, wurde Anfang Januar 2016 eine grundlegende Reorganisation
der J. S. Bach-Stiftung initiiert. Seit 2017 operiert die neu ausgerichtete J. S. Bach
St. Gallen AG im Auftrag der J. S. Bach-Stiftung und setzt deren künstlerische
Vorgaben auf operativer Ebene um. Über ihren Leistungsauftrag hinaus koor-
diniert die J. S. Bach St. Gallen AG alle Gastspiele des Ensembles der J. S. Bach-
Stiftung, veranstaltet die Appenzeller Bachtage und wickelt weitere Konzertak-
tivitäten ab, jeweils ohne finanzielle Abhängigkeit ihrer Mutterorganisation, der
J. S. Bach-Stiftung St. Gallen.
Die J. S. Bach St. Gallen AG führt mit viel Leidenschaft einen anspruchsvollen
Konzert- und Verlagsbetrieb mit all seinen Sparten: künstlerisches Betriebsbüro,
Operations, Sekretariat, Karten & Abonnements, Marketing und Vertrieb. Ihre
Motivation ist es, das sehr hohe künstlerische Niveau des Klangkörpers auf
Verwaltungsebene zu widerspiegeln und organisatorisch möglich zu machen.
Verwaltungsrat: Dr. Konrad Hummler (Präsident), Roman Burch (Mitglied),
Matthias Städeli (Mitglied)
Geschäftsführung: Xoán CastiñeiraSie können auch lesen
