Le carnaval des animaux - Camille Saint-Saëns Ferhan & Ferzan Önder
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Camille Saint-Saëns
Le carnaval
des animaux
Karneval der Tiere · Carnival of the Animals
Works for two pianos
Ferhan & Ferzan Önder
Zürcher Kammerorchester
Howard GriffithsCamille Saint-SaËNS
Werke für zwei Klaviere
von Georg Rudiger
Die zeitgenössische Saint-Saëns-Rezeption in führungsbedingungen für Instrumentalmusik
Frankreich lässt ein widersprüchliches Bild des in Frankreich zu verbessern, gründete er 1871
französischen Komponisten entstehen. Galt die Societe Nationale de Musique, zu deren
Camille Saint-Saëns (1835-1921) in seiner Mitgliedern u. a. Gabriel Fauré, César Franck
frühen und mittleren Schaffenszeit in der fran- und Édouard Lalo gehörten. Die von der Ge-
zösischen Presse noch als musikalischer Revo- sellschaft veranstalteten Konzerte brachten
lutionär, so wurde er in seinen späten Jahren beinahe ausschließlich kammermusikalische
in der musikästhetischen Diskussion häufig als Werke französischer Komponisten zur Auf-
Reaktionär betrachtet. obwohl sich seine mu- führung, die gerade auf dem Gebiet der Ins-
sikalische Sprache während seines gesamten trumentalmusik entscheidende Impulse für
Lebens kaum veränderte. das französische Musikleben gaben. Um die
„Ich bin ein Klassizist, von frühester Kind- Jahrhundertwende wurde Saint-Saëns wegen
heit aufgewachsen im Geist Mozarts und seiner klassizistischen Kompositionsweise
Haydns“ – diese Selbsteinschätzung Saint- mehr und mehr angegriffen Saint-Saëns – al-
Saëns’ zeigt in klaren Worten sein Kom- lerdings bezeichnete ihn nun die Musikkritik
positionsverständnis. Mit dem deutlichen als Traditionalisten, der sich in seinen Wer-
Bekenntnis zu den Formen und Gattungen ken überkommener Formen bediene und die
der Wiener Klassik – insbesondere der In Weiterentwicklung der Musik damit negiere.
strumentalmusik – stellte sich Saint-Saëns der Saint-Saëns ließ sich jedoch auch bezüglich
französischen Musiktradition entgegen, die im dieser Kritik in seinem musikalischen Schaffen
18. und frühen 19. Jahrhundert von der Oper nicht beirren. Seine Haltung äußert sich deut-
dominiert worden war. Er wurde deswegen in lich in einer Rede an die Stipendiaten für den
Frankreich bereits in seinen frühen Werken Prix de Rome aus dem Jahr 1901: „Der Westen
Recording: November 1997, Radiostudio Zürich (Switzerland)
Recording producer & digital editing: Andreas Werner · Recording Engineer: Philipp Steiner heftig kritisiert, was ihn jedoch in seiner kom- macht sich gerne über das orientalische Phleg-
Layout: Joachim Berenbold · Editor: Susanne Lowien positorischen Entwicklung nicht beeinfluss- ma lustig; der Orient könnte ihm das mit glei-
Cover picture: serazetdinov (iStock) te – die Instrumentalwerke nahmen weiterhin cher Münze heimzahlen und seinerseits über
Translation: Dilys Lehmann (English)
1997 © 2014 note 1 music gmbh, Heidelberg, Germany einen besonderen Stellenwert im Œuvre des die Wechselhaftigkeit des Westens spotten,
CD manufactured by Promese - Made in the Netherlands französischen Komponisten ein. Um die Auf- über sein Unvermögen, eine Form oder einen
3Stil eine Zeitlang beizubehalten, über seine Orphée aux Enfers kommt als verträumt-ver- Camille Saint-SaËNS Manie, um jeden Preis das Neue zu suchen, schlafene Idylle daher (Tortues). Le Carnaval Works for two pianos ohne Ziel und ohne Grund. Je mehr man sich des animaux wurde am Fasnachtsdienstag des by Georg Rudiger darum bemüht, modern zu sein, desto schnel- Jahres 1886 in einem privaten Konzert für den ler altert man.“ Cellisten Charles-Joseph Lebouc uraufgeführt. Im Februar 1886 komponierte Saint-Saëns Saint-Saëns verhinderte jedoch die Veröffentli- Contemporary opinions concerning Saint- cluded almost exclusively chamber-music works während eines kurzen Ferienaufenthaltes in chung des Werkes, da ihm seine „zoologische Saëns give a contradictory picture of the French by French composers, and, as far as instrumental Österreich Le Carnaval des animaux. Mit dem Fantasie“ als nicht seriös genug erschien. Kurz composer. Camille Saint-Saëns (1833-1921) music was concerned, gave a decisive impulse Werk löste er ein Versprechen ein, das er 25 nach seinem Tod wurde der Karneval der Tie was regarded by the French press in his early to French musical life. Jahre zuvor seinen Klavierschülern an der re jedoch von seinem Verlag publiziert und and middle compositional period as a musical Around the turn of the century Saint-Saëns École Niedermeyer, unter ihnen Gabriel Fauré, entwickelte sich in kurzer Zeit zu einem der revolutionary, and during his later years musi- was increasingly attacked on account of his gegeben hatte. Die Idee für die Komposition beliebtesten Stücke des französischen Kompo- cal discussions often labelled him a reaction- classical way of composing – music critics könnte in seiner intensiven Beschäftigung mit nisten. ary, although his musical language hardly al- now called him a traditionalist who used old- dem Schaffen Jean-Philippe Rameaus (1683- tered during his entire life. fashioned forms in his works, so hindering the 1764) ihren Ursprung haben. Saint-Saëns ar- Introduction et Rondo capriccioso aus dem “I am a believer in the classic, raised from my further development of music. Saint-Saëns, beitete an der Neuausgabe seiner Werke mit, Jahr 1863 gehört ebenfalls zu den bekanntes- earliest childhood in the spirit of Mozart and however, ignored these criticisms and con- und Rameau hatte bereits 1724 in seinen Piè ten Werken Saint-Saëns’. Das Virtuosenstück Haydn” – Saint-Saëns’ self description clearly tinued to compose his way. His attitude was ces de Clavecin Tierstimmen musikalisch dar- mit spanischen Anklängen entstand für den be- demonstrates his understanding for composi- clearly shown in an address to the winners of gestellt. In Le Carnaval des animaux entwirft freundeten Geiger Pablo de Sarasate, der es auf tion. With a declared belief in the forms and the Prix de Rome scholarships in 1901: “Peo- Saint-Saëns musikalische Porträts von Löwen, seinen zahlreichen Konzertreisen dem europä- genre of the Viennese classics – in particular ple who live in the West are fond of mocking Kängurus, Hühnern, Fischen u. a., die von gro- ischen Konzertpublikum vorstellte und somit instrumental music – Saint-Saëns confronts the oriental torpor; the Oriental could pay him ßer Charakterisierungskunst gekennzeichnet zu seiner schnellen Verbreitung wesentlich bei- French musical tradition, which was dominated back in his own currency and could mock the sind. Die Grande Fantasie zoologique bein- trug. Die vorliegende Fassung für zwei Klaviere by the opera in the 18th and early 19th centu- fickleness of the Westerner, his incapability to haltet nicht nur lautmalerische Effekte wie das wurde von Claude Debussy erstellt. ries. For this reason, his early works were heartily retain a form or a style for any length of time, Gackern der Hühner in Poules et Coqs oder criticized in France, which nevertheless did not his mania for finding something new at any den Kuckucksruf in Le Coucou au fond des Die Variationen über ein Thema von Beetho- affect his compositional development – instru- cost, aimlessly and without a reason The more bois, sondern ist auch ein humoristisches Spiel ven op. 35 (1874) sind Originalkompositionen mental works continued to hold pride of place one strives to be modern, the faster one grows mit der musikalischen Tradition. So spielen die für zwei Klaviere. Die technisch anspruchsvol- in the œuvre of this French composer. In order to old-fashioned.” Kontrabässe den duftigen Danse de Sylphes len Stücke sind ausgesprochen pianistisch ge- improve conditions for performances of instru- In February 1886, during a short holiday in Aus- von Hector Berlioz zur Charakterisierung der schrieben und zeigen eine weitere Facette von mental music in France, in 1871 he founded the tria, Saint-Saëns composed the Carnival of the Elefanten in langsamem Tempo und mit aller Saint-Saëns, dessen musikalische Karriere als Societé Nationale de Musique, of which, among Animals. With this work he fulfilled a promise dem Instrument eigenen Behäbigkeit, und Of- gefeiertes Wunderkind auf dem Klavier ihren others, Gabriel Fauré, César Franck and Édouard made 25 years before to his piano students at fenbachs feuriger Can Can aus seiner Operette Anfang genommen hatte. Lalo were members. The Society‘s concerts in- the École Niedermeyer, among them Gabriel 4 5
Fauré. The idea for the composition could have prevented the publication of the work, as he
had its origin in his very intensive preoccupa- did not regard his “zoological fantasy” as suf-
tion with the works of Jean-Philippe Rameau ficiently respectable. Shortly after his death,
(1683-1764). Saint-Saëns had collaborated on a however, his publishers issued the Carnival of
new edition of his works – already in 1724, his Animals, and within a short time it had become
Pièces de Clavecin had included musical repre- one of the most popular works by the French
sentations of animal voices. In the Carneval des composer.
Animaux Saint-Saëns sketches musical portraits
of lions, kangaroos, chickens, fish, and so on, Introduction et Rondo Capriccioso (1863)
which are extremely characteristic. The Grande is also one of the most well-known works of
fantasie zoologique includes not only onomato- Saint-Saëns. The Spanish-sounding virtuoso
poeic effects such as cackling hens in Poules piece was written for his friend the violinist Pa-
et Coqs, or the cuckoo’s call in Le Coucou au blo de Sarasate, who introduced it to European
fond des bois, but also an amusing game with concert audiences during his extensive concert
musical tradition. Thus, the double bass plays tours, thus contributing to its wide circulation.
the airy Danse des Sylphes by Hector Berlioz, The version on this CD for two pianos was tran-
characterising elephants, in a slow tempo and scribed by Claude Debussy.
with the instrument’s own solidity, and Offen-
bach’s fiery Can Can from his operetta Orphée The Variations on a theme by Beethoven, op. 35
aux Enfers appears as a dreamily sleepy idyll (1874) are original compositions for two pianos.
(Tortues). Le Carneval des Animaux had its pre- The technically demanding piece is extremely
miere on the evening of Shrove Tuesday in the pianistic and shows a further aspect of Saint-
year 1886, at a private concert for the cellist Saëns, whose musical career as a celebrated
CharlesJoseph Lebouc. However, Saint-Saëns child prodigy had started with the piano .
© Nancy Horowitz
6Camille Saint-Saëns CHE 0196-2
Le carnaval des animaux
Karneval der Tiere · Carnival of the Animals
Le carnaval des animaux 22:01 15 Introduction et Rondo 8:44
für zwei Klaviere und Orchester / capriccioso op. 28
for two pianos and orchestra Transkription für zwei Klaviere
1 Introduction et Marche royale 2:08 von Claude Debussy / Transcription
du Lion for two pianos by Claude Debussy
2 Poules et Coqs 0:47 Variationen über ein Thema 19:21
3 Hémiones 0:39
von Beethoven op. 35
4 Tortues 2:38 für zwei Klaviere / for two pianos
5 L’Élephant 1:20
6 Kangourous 1:10 16 Introduktion. Moderato assai 1:04
7 Aquarium 2:34 17 Thema – Tempo di Minuetto 1:18
8 Personnages à longues oreilles 0:44 18 Allegro 1:05
9 Le Coucou au fond des bois 2:00 19 Poco più mosso 2:01
10 Volière 1:16 20 Tempo di Tema 0:55
11 Pianistes 1:14 21 Molto allegro 1:16
12 Fossiles 1:16 22 Moderato assai 1:44
13 Le Cygne 2:24 23 Prestissimo legerissimo 1:01
14 Final 1:50 24 Alla marcia funebre 4:05
25 Allegro 2:16
26 Presto 2:39
Ferhan & Ferzan Önder
Klaviere / pianos
Zürcher Kammerorchester
Howard Griffiths
Leitung / conductorSie können auch lesen
