MAGAZIN PREMIEREN REPERTOIRE - Così fan tutte Warten auf Heute Bianca e Falliero Rigoletto - Oper Frankfurt
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MAGAZIN
Januar / Februar 2022
PREMIEREN
Warten auf Heute
Bianca e Falliero
REPERTOIRE
Così fan tutte
Rigoletto
EDITORIAL DEBORAH EINSPIELER
INHALT KALENDER
WARTEN AUF HEUTE
Arnold Schönberg / Frank Martin
4
JANUAR 2022 FEBRUAR 2022 KINDER IM
SCHEINWERFER-
1 Sa NEUJAHR 2 Mi WARTEN AUF HEUTE 22
BIANCA E FALLIERO 10 DIE LUSTIGE WITWE
Gioachino Rossini 4 Fr RIGOLETTO 24
2 So DIE NACHT VOR 5 Sa WARTEN AUF HEUTE
WEIHNACHTEN
LICHT
COSÌ FAN TUTTE 16
4 Di TAMARA WILSON 18 Sopran
6 So OPER EXTRA Bianca e Falliero
Wolfgang Amadeus Mozart COSÌ FAN TUTTE 10
7 Fr DIE LUSTIGE WITWE 5
12 Sa OPER FÜR KINDER
8 Sa DIE NACHT VOR
RIGOLETTO 18
WEIHNACHTEN 6 OPERNWORKSHOP
Giuseppe Verdi
9 So OPER EXTRA Warten auf Heute COSÌ FAN TUTTE 20
CARMEN 14 / S 13 So RIGOLETTO
NEU IM ENSEMBLE 20
Brian Michael Moore 13 Do CARMEN 22 15 Di OPER FÜR KINDER
15 Sa DIE LUSTIGE WITWE 17 / G HAPPY NEW EARS 25
Opernhaus
TAMARA WILSON 22 16 So WARTEN AUF HEUTE 1
16 Mi OPER FÜR KINDER
Liederabend 20 Do WARTEN AUF HEUTE 2
17 Do RIGOLETTO Die Oper Frankfurt gleicht einem Bienenstock. Hier arbeiten
21 Fr COSÌ FAN TUTTE 4 viele Menschen mit unterschiedlichsten Aufgaben im tägli-
HAPPY NEW EARS 23
22 Sa DIE LUSTIGE WITWE 13
19 Sa OPER FÜR KINDER
chen Austausch und stets um das beste Ergebnis bemüht. Als
Die Lucerne Festival Academy COSÌ FAN TUTTE 13
23 So 5. MUSEUMSKONZERT Education-Abteilung JETZT! wollen wir nicht nur Brücken
zu Gast 20 So BIANCA E FALLIERO 1
Alte Oper zwischen unserem Publikum – ob Kindergartenkind oder Auf die große Bühne kehren mit Camilla Nylund und Johan-
WARTEN AUF HEUTE 3 21 Mo INTERMEZZO Senior*in, Opernfan oder -neuling – und den verschiedenen nes Martin Kränzle in der Neuproduktion Warten auf Heute
JETZT! 24
Abteilungen unseres Hauses bauen, sondern Kinder und Ju- zwei international gefeierte Stars zurück – ein Abend, der
24 Mo SOIREE DES 22 Di OPER FÜR KINDER
OPERNSTUDIOS gendliche in unser Opernhaus einladen, bevor aus ihnen das vier Werke von Arnold Schönberg und Frank Martin mitei-
WORKSHOP FÜR
THOMAS GUGGEIS 26
5. MUSEUMSKONZERT SENIOR*INNEN Publikum für den großen Saal wird. Denn was würde aus der nander kombiniert. Das gemeinsame Heute, Leben und Ehe
Porträt des designierten GMD Alte Oper Oper ohne ihr Publikum von morgen? im Alltag eines Mannes und einer Frau, der Blick zurück und
23 Mi OPER FÜR KINDER
25 Di WORKSHOP FÜR eine auf die Zukunft gerichtete Sehnsucht werden an diesem
RIGOLETTO 8
OPERNSTUDIO 2021/22 28 SENIOR*INNEN Mit zwei Jahren sind unsere jüngsten Gäste noch ganz schön Abend von David Hermann (Inszenierung) zu einer Geschichte
Wir starten durch 27 Do COSÌ FAN TUTTE 9 24 Do COSÌ FAN TUTTE 22 klein, wenn sie zum ersten Mal für Aramsamsam ins Theater verbunden.
25 Fr BIANCA E FALLIERO 2 kommen. Viele sind mit der Kita unterwegs und tragen bei
28 Fr WARTEN AUF HEUTE 12
ihren ersten Schritten in die Oper neonfarbene Westen. Laut Lange haben wir auf Bianca e Falliero gewartet, mussten die
PUBLIKUMSSTIMMEN 30
29 Sa RIGOLETTO 15 26 Sa RIGOLETTO G
sind sie auch, und das ist fein so. Unser jüngstes Publikum ist Proben im März 2020 doch abgebrochen werden. Nun hebt
Es pulsiert wieder! 27 So 6. MUSEUMSKONZERT
30 So KAMMERMUSIK IM FOYER unmittelbar, begeisterungsfähig und vor allem bereit, Neues sich der Vorhang für die selten gespielte Rossini-Oper, die
Alte Oper
FAMILIENWORKSHOP zu wagen: Sie hören in den Vorstellungen gespannt zu, sin- eine junge Frau in der Zwickmühle zwischen dem autoritären
BIANCA E FALLIERO 3
gen und spielen mit, und die eine oder der andere verlässt das Vater und ihrem karrieresüchtigen Verlobten zeigt. Heather
WARTEN AUF HEUTE 11
28 Mo 6. MUSEUMSKONZERT Haus hinterher fröhlich singend. Phillips und Beth Taylor geben das sich liebende Paar.
Alte Oper
Kinder tauchen in unserem Opernhaus nicht nur als Publi- Christof Loys preisgekrönte Frankfurter Inszenierung von
kum, sondern in vielen Produktionen auch als Mitwirkende Così fan tutte, das Experiment um die Treue zweier verlieb-
des Kinderchors auf und stehen gemeinsam mit den Profis ter Paare, kehrt wieder auf den Spielplan zurück. Wir freuen
auf der Bühne. Singen ist ihre Leidenschaft, und sie stehen uns auf die jungen Mitglieder unseres Ensembles und auf den
gern im Scheinwerferlicht! Aus dem Zuschauerraum betrach- neuerlichen Auftritt des amerikanischen Tenors Jack Swanson
tet mögen es nur kurze Auftritte an einem Abend sein, für die als Ferrando. Als Rigoletto ist endlich wieder Željko Lučić in
Kinder und Jugendlichen bedeutet eine Vorstellung viel mehr, Frankfurt zu erleben, und echte Fans wissen längst, dass er im
haben sie doch wochenlang musikalisch und szenisch geprobt. weiteren Verlauf der Spielzeit auch in La forza del destino und
Während sie im Dezember in Carmen noch auf Französisch Il trittico mit von der Partie sein wird.
singen, studieren sie in diesen Wochen Król Roger auf Polnisch
und A Midsummer Night’s Dream in englischer Sprache ein, be- Spot an also – für ein neues Jahr voller spannender Opern-Er-
vor die beiden Opern dann im Frühjahr auf die Bühne gehen. lebnisse für junge und ältere Opernliebhaber*innen!
Im Februar kommt Der Barbier von Sevilla als mitreißende Oper
für Kinder heraus. Was fasziniert an diesem stadtbekannten
Figaro? Hat er wirklich für jedes Problem die richtige Lösung DEBORAH EINSPIELER
PREMIERE ABO-SERIE LIEDERABEND ABO-SERIE
parat? Und was hilft dem kuriosen Barbier auf die Sprünge? Dramaturgin, Leitung JETZT!
WIEDERAUFNAHME ABO-SERIE AUFFÜHRUNG ABO-SERIE
2 3
PREMIERE WARTEN AUF HEUTE PREMIERE WARTEN AUF HEUTE
Ihr Eheleben mit Kind ist eingefahren, verläuft ohne
große Überraschungen. Die Rollen sind klar verteilt.
Der Alltag hat sie fest im Griff.
Als das Paar von einer Abendveranstaltung nach Hause
kommt, beginnt die Gleichförmigkeit zu bröckeln:
Während der Mann seiner Faszination für eine Freun-
din seiner Frau nachhängt, beginnt die Frau für einen
Tenor zu schwärmen, der offenbar mit ihr geflirtet hat.
Sie will ihren Mann eifersüchtig machen und verliert
sich in einem Rollenspiel, das ihr bürgerliches Ehele-
ben in Frage stellt. Kurz darauf kommt es zum Bruch:
Die Frau zieht aus, der Mann bleibt mit dem Sohn im
gemeinsamen Haus zurück.
Die Jahre vergehen und zwei Menschen, die einst einen
gemeinsamen Weg gegangen sind, beginnen zu altern –
jeder für sich.
Arnold Schönberg 1874–1951
Frank Martin 1890–1974
4 5
PREMIERE WARTEN AUF HEUTE PREMIERE WARTEN AUF HEUTE
TEXT VON MAREIKE WINK ersten Mal in einer Oper seine inzwischen endgültigen Bruch zwischen dem Ehe- Seelenzustand der Einsamkeit, der zur
Ein Abend – vier Werke. In ihrer Kombi- ausgefeilte Zwölftontechnik zum Einsatz. paar aus Von heute auf morgen führt. Kenngröße einer alten wie neuen Moder-
MORGEN
nation spinnt Regisseur David Hermann Er will den Beweis erbringen, dass seine ne wird?
einen verbindenden Handlungsfaden, Methode und der populäre Erfolg eines
der grundlegende Fragen an den ge- Werkes in keinem Widerspruch zueinan- Gemeinsam – Mit Camilla Nylund und Johannes Mar-
meinsamen Lebensweg zweier Indivi- der stehen. tin Kränzle werden zwei herausragende
duen beleuchtet: Worauf fußt ihr Heute? einsam Sängerpersönlichkeiten, die der Oper
Was gilt morgen? Und wie blicken sie Schönbergs Hoffnungen sollen sich je- Frankfurt eng verbunden sind, die über-
IST
übermorgen auf ihr gemeinsames Ges- doch nicht bewahrheiten. Die Frank- Auf die Auflösung des Gemeinsamen aus anspruchsvollen und intensiven
tern zurück? furter Uraufführung am 1. Februar 1930 folgt das Zurückgeworfensein auf sich Partien der Frau in Schönbergs Erwar-
verläuft weitgehend im Sande. Zu Leb- selbst: Mit Frank Martins Sechs Mono- tung und des Mannes in Frank Martins
Die 1920er Jahre stellen Gewohnhei- zeiten des Komponisten kommt seine loge aus »Jedermann« eröffnet sich das »Jedermann-Monologen«, lebendig wer-
ten auf den Kopf, verschieben vertraute Oper nur noch ein weiteres Mal zur Auf- vielfarbige Kaleidoskop verschiedens- den lassen.
HEUTE
Leitplanken – auf dem gesellschaftli- führung – in einer konzertanten Form ter Seelenzustände eines Mannes, der
chen und politischen Parkett ebenso wie für den Rundfunk unter seiner eigenen dem Ende seines Lebens entgegenblickt.
auf den Brettern, die die Welt bedeu- musikalischen Leitung. Der Schweizer Komponist, rund 15 Jahre WARTEN AUF HEUTE
ten. In der Vielfalt musiktheatralischer nach Schönberg geboren und im Gegen- Arnold Schönberg 1874–1951
Formen und Stile schlägt sich die Su- satz zu ihm stets der Tonalität verpflich- Frank Martin 1890–1974
che nach einem neuen Ausdruck nieder. Leicht, modern, tet, greift auf Hugo von Hofmannsthals
SCHON
Die entstehenden Werke sollen nicht 1911 uraufgeführtes Versdrama Jeder- VON HEUTE AUF MORGEN Arnold Schönberg
nur den Zeitgeist spiegeln, sondern die apokalyptisch mann zurück. In dieser Tragödie hört Oper in einem Akt / Text von Max Blonda
Kunstgattung Oper zugleich für ein Martin nicht nur »die schlichte Spra- (Pseudonym für Gertrud Schönberg) /
möglichst breites Publikum öffnen. Ein Von heute auf morgen schildert einen che der uralten menschlichen Ängste«, Uraufführung 1930, Opernhaus,
vielfach verwendetes Mittel auf dem Abend im Eheleben eines Paares, das sondern auch »die Sprache, in der uns Frankfurt am Main BEGLEITMUSIK ZU
GESTERN
Weg dorthin ist die Vereinfachung for- plötzlich beginnt, eingefahrene Rollen das Evangelium die Erlösung durch die EINER LICHTSPIELSZENE Arnold Schönberg
maler Strukturen, wofür exemplarisch in Frage zu stellen. Schönbergs Ehefrau Liebe lehrt«. Bei der Uraufführung sei- Uraufführung 1930, Krolloper, Berlin
der Einakter steht. In klarer Abgren- Gertrud hatte das Libretto unter dem ner »Jedermann-Monologe« mit dem SECHS MONOLOGE AUS »JEDERMANN«
zung zum Musikdrama etabliert sich das Pseudonym Max Blonda verfasst. In Bariton Max Christmann 1943 in Gstaad Frank Martin / Liederzyklus für Bariton
Genre der Zeitoper – zumeist humoris- einem Brief an Wilhelm Steinberg, den sitzt der Komponist selbst am Klavier. und Orchester / Text von Hugo von
tisch und voller Anklänge an die populä- Dirigenten der Uraufführung, erläutert Die 1949 erarbeitete Orchesterfassung Hofmannsthal / Uraufführung 1949,
re Tanzmusik ihrer Zeit, oft beeinflusst der Komponist: »Der Ton des Ganzen wird von der Altistin Elsa Cavelti in Ve- Venedig ERWARTUNG Arnold Schönberg /
von den gerade aufkommenden Massen- soll eigentlich immer recht leicht sein. nedig uraufgeführt. Monodram in einem Akt / Text von Marie
medien und mit einem sehnsüchtigen Aber man wird es fühlen dürfen oder ah- Pappenheim / Uraufführung 1924, Neues
Blick nach Amerika, wo man die Moder- nen sollen, dass hinter der Einfachheit Mit Schönbergs bereits 1909 geschrie- Deutsches Theater, Prag
ne noch moderner wähnt. Die Erfolge dieser Vorgänge sich einiges versteckt: benem Monodram Erwartung endet der
von Künstlern wie Bertolt Brecht / Kurt dass an der Hand alltäglicher Figuren Erzählstrang des Abends in einer Ich-Fo- In deutscher Sprache mit deutschen und
Weill, Paul Hindemith oder Ernst und Vorgänge gezeigt werden will, wie kussierung radikalster Art: eine Frau, die englischen Übertiteln
Křenek auf dem Gebiet scheinen den Be- über diese einfache Ehegeschichte hin- verzweifelt durch den nächtlichen Wald
strebungen Recht zu geben. aus das bloß Moderne, das Modische nur irrt, um ihren Geliebten zu suchen, und PREMIERE Sonntag, 16. Januar
›von heute auf morgen‹ lebt.« dabei diverse Abstufungen menschlicher VORSTELLUNGEN 20., 23., 28., 30. Januar /
Emotionen und angsttraumatischer Zu- 2., 5. Februar
Schönberg und Kurz nach Beendigung der Partitur die- stände durchlebt. Nahezu psychoanaly-
ser »Apokalypse im Familienmaßstab« tisch-protokollarisch sprengt das Werk MUSIKALISCHE LEITUNG Alexander Soddy
die Zeitoper (Hanns Eisler) erhält Schönberg vom mit seiner textlich wie musikalisch ex- INSZENIERUNG David Hermann
Magdeburger Heinrichshofen’s Verlag pressiven Ausdrucksfreiheit die zeitge- BÜHNENBILD, VIDEO Jo Schramm KOSTÜME
All das geht auch an Arnold Schönberg den Auftrag, eine Filmmusik zu schrei- nössischen Grenzen des Erwartbaren. Sibylle Wallum LICHT Joachim Klein
nicht spurlos vorbei. Nicht ohne Neid ben. Der Komponist folgt keinen wei- Der Text stammt aus der Feder der an- DRAMATURGIE Mareike Wink
verfolgt er, wie seine Kollegen Lorbeeren teren Vorgaben als lediglich den drei gehenden Wiener Dermatologin Marie
ernten. Allerdings ist der Zwölftonpio- Schlagworten »Drohende Gefahr, Angst, Pappenheim, die Schönberg durch Karl VON HEUTE AUF MORGEN
nier davon überzeugt: »Wenn es Kunst Katastrophe«, die als Untertitel das Kraus und Alexander von Zemlinsky EHEFRAU Elizabeth Sutphen EHEMANN
ist, ist sie nicht für alle, und wenn sie für »Programm« seiner expressiven Begleit- kennengelernt hatte. Nach einigen ge- Sebastian Geyer FREUNDIN Juanita
alle ist, ist sie keine Kunst.« Umso über- musik zu einer Lichtspielszene anzeigen. scheiterten Anläufen findet die Urauf- Lascarro SÄNGER Brian Michael Moore
raschender, dass er sich mit seinem Ein- Otto Klemperer leitet die erfolgreiche führung der Erwartung erst am 6. Juni
TIPP akter Von heute auf morgen 1928/29 selbst Uraufführung im November 1930 an der 1924 im Prager Deutschen Opernhaus SECHS MONOLOGE AUS »JEDERMANN«
der Zeitoper zuwendet und ein Werk Berliner Krolloper, nachdem das Werk im Rahmen des Musikfestes der Inter- JEDERMANN Johannes Martin Kränzle
WEITERLESEN schreibt, das als ein musikalischer Sketch unter Schönbergs Leitung im April des- nationalen Gesellschaft für Neue Musik
daherkommen soll. Doch mehr noch als selben Jahres im Frankfurter Rundfunk unter der Leitung von Zemlinsky statt. ERWARTUNG
Was Camilla Nylund und Johannes Martin
es seinen Kollegen gleichzutun, will er gesendet worden war. Bis heute lässt die Das Werk erfährt unter Kritikern hohe EINE FRAU Camilla Nylund
Kränzle an ihren Rollen in Warten auf Heute
herausfordert und bewegt, haben sie in der das Genre nutzen, um an ihm selbst Kri- »Begleitmusik« großen Raum für Asso- Anerkennung, etwa als »Protest gegen
Saisonvorschau 2021/22 verraten. tik zu üben. Neben den typischen Stil- ziationen und für eine eigene Bildebe- den Opernkitsch« oder als »ungeheu-
ZUM NACHLESEN UNTER
elementen bringt Schönberg hier zum ne jener »Lichtspielszene«, die in der er dichte Konzentrierung auf einen See-
www.oper-frankfurt.de/publikationen
Inszenierung von David Hermann zum lenzustand«. Ist es am Ende gar dieser Mit freundlicher Unterstützung
6 7
PREMIERE WARTEN AUF HEUTE PREMIERE WARTEN AUF HEUTE
ZUGABE
OPER EXTRA
zur Premiere Warten auf Heute
TERMIN 9. Januar, 11 Uhr, Holzfoyer
Mit freundlicher Unterstützung des
Frankfurter Patronatsvereins
KONZERT
DOPPEL-
KAMMERMUSIK IM FOYER
zur Premiere Warten auf Heute
WERKE VON Erich Zeisl und Arnold
Schönberg
TERMIN 30. Januar, 11 Uhr, Holzfoyer
BELICHTUNGEN
VIOLINE Regine Schmitt VIOLA Elisabeth
Friedrichs VIOLONCELLO Mikhail Nemtsov
ES-KLARINETTE Diemut Schneider KLARINETTE
Philipp Vetter BASSKLARINETTE Matthias
Höfer KLAVIER Takeshi Moriuchi
DAVID HERMANN JO SCHRAMM
Inszenierung Bühnenbild und
»W
as ich an der Zusam- Video
menstellung dieser vier
»D
Werke besonders reiz- ie große Herausforderung
David Hermann und Jo Schramm ver- wird an der Opéra national du Rhin in voll finde, sind die unterschiedlichen – und zugleich der große
bindet eine langjährige Zusammen- Straßburg eine gemeinsame neue Les- Zeitmodelle und Zeiterfahrungen, mit Spaß – ist es, die extrem
arbeit. Die Trilogie dreier Einakter von art von Così fan tutte zu erleben sein. denen wir es zu tun haben: unterschiedlichen Werke miteinander
Ernst Křenek, die beim International zu verbinden. Ins Zentrum stellen wir
Opera Award 2018 als »Beste Wieder- David Hermann, der auch an der Sem- Von heute auf morgen ist (beinahe) linea- einen privaten, geschützten Raum, der
entdeckung« ausgezeichnet wurde, war peroper Dresden, bei der Ruhrtrienna- re Echtzeit, in der Mitte des Lebens. Eine sich durch einen bühnentechnischen
ihre erste gemeinsame Arbeit an der le, an der Nationale Opera Amsterdam, alltägliche Situation eskaliert, verdräng- Trick unterschiedlich öffnet, Einblicke
Oper Frankfurt. An der Opéra Natio- der Vlaamse Opera in Antwerpen, der te Probleme werden sichtbar. Eine Nacht, zulässt und das Publikum wie unmittel-
nal de Lorraine in Nancy erarbeiteten Opéra de Lausanne, am Theater Basel, in der sich alles verändert. bar in die Szenen hineinzieht. Ich woll-
sie Armide, am Badischen Staatstheater Opernhaus Zürich, Teatro Real in Ma- te mit dem Bühnenbild einen konkreten
Karlsruhe Das Rheingold, für die Mün- drid und bei den Salzburger Festspie- In der Begleitmusik zu einer Lichtspiel- Mitspieler entwerfen, der das szenische
chener Biennale und die Deutsche Oper len gastierte, inszeniert seit 2004/05 szene wird eine große Zeitspanne kom- Geschehen direkt beeinflusst oder gar
Berlin Wir aus Glas, an der Deutschen regelmäßig an der Oper Frankfurt. primiert, die beschleunigend auf einen provoziert, die Stücke also sozusagen
Oper am Rhein die Uraufführung von Hier entstanden neben der Křenek- Bruch zurast. ganz greifbar miteinander verbindet. Im
Anno Schreiers Schade, dass sie eine Hure Trilogie etwa L’Orfeo, Il combattimento besten Fall werden sich im Kopf des Zu-
war, am Staatstheater Nürnberg Lohen- di Tancredi e Clorinda, Il ritorno d’Ulisse Und die Sechs Monologe aus »Jeder- schauers die unterschiedlichen Hand-
grin, an der Staatsoper Stuttgart einen in patria, der Doppelabend L’heure es- mann« bedeuten Verlangsamung, Still- lungsstränge wie Doppelbelichtungen
Abend, der Mahlers Lied von der Erde pagnole / La vida breve, Charpentiers stand, Ende der Lebenszeit, während die einer Geschichte überlagern.«
mit Jelineks Die Bienenkönige verband, Médée sowie zuletzt 2018 Janáčeks Aus Zeit in der Erwartung in einem inneren
sowie jüngst an der Opéra National de einem Totenhaus. Vorgang immer wieder gedehnt wird
Montpellier Falstaff. Im Frühjahr 2022 oder zu zerfließen scheint.«
8 9
E
PREMIERE BIANCA E FALLIERO PREMIERE BIANCA E FALLIERO
Contareno und Capellio, beide Senatoren der Republik
Venedig, befinden sich in einem Erbstreit, für den sich
eine Lösung abzeichnet: Capellio hat sich in Contarenos
Tochter Bianca verliebt und wäre bereit, auf seine An-
sprüche zu verzichten, wenn er sie heiraten könnte.
Bianca liebt hingegen den venezianischen General Falliero.
Contareno muss seine Tochter zur Heirat mit Capellio
zwingen. Bevor der Ehevertrag unterschrieben wird,
kommt Falliero dazu und bezichtigt seine Verlobte der
Untreue. Die Hochzeit wird verschoben.
Bei einem heimlichen Treffen beteuert Bianca Falliero
BIANCA
ihre Liebe. Die beiden werden überrascht. Falliero sieht
Gioachino Rossini 1792–1868 keinen anderen Ausweg, als über die Mauer der spa-
nischen Botschaft zu fliehen, wo er als vermeintlicher
Spion festgenommen wird. Als Contareno ihn zum Tode
verurteilen lassen will, gesteht Bianca ihre Mitschuld
am illegalen Betreten der Botschaft. Schließlich lenkt
Capellio ein und überantwortet Falliero dem Senat, der
FALLIERO
ihn freispricht und Bianca in seine Obhut gibt. Contareno
muss sich dem Urteil beugen.
10 11
PREMIERE BIANCA E FALLIERO PREMIERE BIANCA E FALLIERO
Z E R R E I S S P R O B E N
IN GESCHLOSSENER GESELLSCHAFT
TEXT VON ZSOLT HORPÁCSY
Hinter Mauern spielt die ungewöhnliche Handlung von Rossi- Vater, der sie als Geisel der Familienfehde missbraucht hat, sowie die zwei ausgedehnten Finali bilden innerhalb der ge- Die Proben zur geplanten Frankfurter Premiere im Frühling
nis letztem für die Mailänder Scala komponierten Melodram- und ihrem geliebten Falliero hin- und hergerissen. Ein wahres samten, dramaturgisch genau geplanten Struktur eigenstän- 2020 mussten pandemiebedingt abgebrochen werden. Rund
ma: Die Republik Venedig, ein Zwergstaat mit Anspruch auf Eheglück verspricht dieses Lieto fine nun wirklich nicht. Viel- dige musikalische Inseln. Sie entsprechen damit der Isolation zwei Jahre später wird das Team um Regisseur Tilmann Köh-
die Weltherrschaft, feiert sich selbst durch militärische Sie- mehr bedeutet es für sie die Verlängerung ihrer tragischen Si- der handelnden Protagonisten hinter hohen Mauern. Auf die- ler diese Produktion nun weiterentwickeln, vervollständigen
ge. Man versucht, die scheinbare Stabilität des verkrusteten tuation: einen endlos zermürbenden Schwebezustand. se vier facettenreich gezeichneten Psychogramme fokussiert und neue Akzente setzen.
Systems durch Angriffe, erfundene Feindbilder, Verschwö- sich die Partitur und lässt die Nebenrollen ohne eigene Arien
rungstheorien, Misstrauen und Verschärfung der Gesetze zu agieren.
zementieren. Zwanghaft will sich der Staat behaupten und Zwangsehe BIANCA E FALLIERO
agiert größenwahnsinnig. Seine Mauern werden immer hö- Gioachino Rossini 1792–1868
her, die Neigung zur Selbstverherrlichung verstärkt sich und Nach der Mailänder Uraufführung von Bianca e Falliero folgten Psychogramm
führt unaufhaltsam zu extremer nationalistischer Isolation. trotz mäßiger Kritiken und gemischter Publikumsreaktionen Melodramma in zwei Akten / Text von Felice Romani nach
Eine Hybris, die Manipulation und Psychoterror auch in fami- immerhin noch 39 Vorstellungen. Das Werk wurde anschlie- Rossinis sonst übliche Selbstzitate und Rückgriffe auf frühere Antoine Vincent Arnault / Uraufführung 1819, Teatro alla
liären Kreisen nach sich zieht. ßend von einigen Häusern europaweit übernommen, um dann Opern halten sich in der Partitur des zweiaktigen Melodram- Scala, Mailand / In italienischer Sprache mit deutschen und
bis 1986 in der Versenkung zu verschwinden. Doch nicht einmal mas in Grenzen. Lediglich die letzte Szene Biancas ist eine englischen Übertiteln
seine »Wiederentdeckung« in Pesaro, eine Produktion mit Star- weiterentwickelte Form des Schlussrondos der Elena aus der
Verbarrikadierung besetzung, konnte es nachhaltig auf den Spielplänen etablieren. kurz zuvor noch für Neapel entstandenen Oper La donna del FRANKFURTER ERSTAUFFÜHRUNG Sonntag, 20. Februar
lago, einer Vertonung von Walter Scotts narrativem Gedicht. VORSTELLUNGEN 25., 27. Februar / 3., 5., 11., 17., 19., 26. März
Die um 1800 bejubelte französische Tragödie Les Vénétiens Auch in der Rossini-Literatur wurde Bianca e Falliero wenig
ou Blanche et Montacassin von Antoine Vincent Arnault dien- Aufmerksamkeit geschenkt. Man ließ sich von den ersten Pu- Dass Bianca e Falliero trotz des klug konzipierten Textbuchs, MUSIKALISCHE LEITUNG Giuliano Carella INSZENIERUNG Tilmann
te dem Komponisten-Star Rossini und seinem Vielschreiber- blikumsreaktionen und der zeitgenössischen Kritik beirren des Reichtums an feinen kompositorischen Mitteln und kom- Köhler BÜHNENBILD Karoly Risz KOSTÜME Susanne Uhl
Librettisten Felice Romani als Vorlage. und verkannte hinter der Fassade der traditionellen Form plexer Charakterstudien doch kein durchschlagender Erfolg LICHT Joachim Klein VIDEO Bibi Abel CHOR Tilman
der Opera seria die Modernität des Werkes. Rossini camou- wurde, lag – neben der oberflächlichen Einschätzung der Mu- Michael DRAMATURGIE Zsolt Horpácsy
Rossini, bereits auf der Höhe seines Ruhmes, galt als Mailän- flierte die Kritik an verkrusteten, um sich selbst kreisenden sik – vermutlich auch an der Brisanz der Handlung. Das Por-
der Publikumsliebling und konnte sich um 1819 Experimen- Strukturen eines selbstherrlichen und menschenverachten- trät eines Politikers (Contareno), der versucht, seiner eigenen BIANCA Heather Phillips FALLIERO Beth Taylor / Maria
te erlauben. Die düstere Liebesgeschichte und die Darstellung den Regimes mit musikalischen Mitteln. Wie gewohnt besteht Pleite und dem drohenden gesellschaftlichen Abstieg durch Ostroukhova (ab 11. März) CONTARENO Theo Lebow
einer in sich verstrickten venezianischen Gesellschaft gaben seine Partitur aus den üblichen geschlossenen Nummern, aus die Zwangsverheiratung der Tochter (Bianca) zu entkommen, CAPELLIO Kihwan Sim DOGE VON VENEDIG Božidar Smiljanić
ihm und Romani Gelegenheit zur Erweiterung ihrer musik- Arien, Duetten, Ensembles, einer Sinfonietta und einem Fi- ließ wohl einige adlige Logenbesitzer im Premierenpublikum EIN KANZLER / EIN OFFIZIER / EIN GERICHTSDIENER Carlos Andrés
dramaturgischen und poetischen Mittel. Dem Zeitgeschmack nale nach jedem Akt. Aber: Die einzelnen Bausteine des Me- Parallelen zur eigenen Familie erkennen. Trotz eines aufge- Cárdenas°
entsprechend verwandelte das Autorenteam das ursprünglich lodrammas sprengen durch Vergrößerung die gewohnte und setzten Happy Ends wurde die Uraufführung von Rossinis ° Mitglied des Opernstudios
tragische Finale des Schauspiels, die Hinrichtung Fallieros, erwartete Struktur einer Belcanto-Oper. Denn die groß an- neuem Werk für manche Mailänder Politiker und Patriarchen
in ein publikumsfreundliches Schlussbild: die Eheschließung gelegten Szenen der vier Protagonisten (der beiden Titelpar- zu einer durchaus verstörenden Angelegenheit – mit unange-
der Protagonisten. So bleibt Bianca am Ende zwischen ihrem tien sowie Contareno und Capellio), der Ensembles und Chöre nehmem Spiegel-Effekt. Mit freundlicher Unterstützung
12 13
PREMIERE BIANCA E FALLIERO PREMIERE BIANCA E FALLIERO
KONZERT
KAMMERMUSIK IM FOYER
zur Premiere Bianca e Falliero
WERKE VON Gioachino Rossini und
Ludwig van Beethoven
TERMIN 6. März, 11 Uhr, Holzfoyer
VIOLINE Peter Szasz, Guillaume Faraut
VIOLA Elisabeth Friedrichs VIOLONCELLO
Sabine Krams, Florian Fischer
KONTRABASS Bruno Suys
ZUGABE
OPER EXTRA
zur Premiere Bianca e Falliero
TERMIN 6. Februar, 11 Uhr, Holzfoyer
Mit freundlicher Unterstützung des
Frankfurter Patronatsvereins
HEATHER PHILLIPS
Bianca
BETH TAYLOR
»I MITTEN IN
ch freue mich sehr, für Bianca e Falliero an die Oper
Frankfurt zurückzukehren. Wir hatten Anfang 2020 Falliero
drei Wochen lang geprobt, bevor wir die Arbeit pan-
»E
demiebedingt unterbrechen mussten. Es ist natürlich ein in halbes Jahr nach meinem Frankfurter Debüt
EINER
Vorteil, dass ich Tilmann Köhlers Konzeption damals ken- als Dardano in Amadigi freue ich mich sehr, einen
nenlernen konnte. Doch es überrascht mich nicht, dass er völlig andersgearteten Charakter, Rossinis Fal-
jetzt die jüngsten Ereignisse und Erfahrungen der vergan- liero, zum ersten Mal zu verkörpern. Seine Koloraturen und
genen zwei Jahre in sein Konzept einbezieht. Mir scheint die furchterregenden hohen und tiefen Töne strotzen vor Mut
ZEITLOSEN
Geschichte noch aktueller geworden zu sein. Bianca ist eine und Trotz. Sie erfordern viel Ausdauer – und natürlich eine
junge Frau, kurz davor, zum Opfer einer Gesellschaft zu wer- sehr sichere Technik. Seine wunderbaren Kantilenen und wil-
den, die von Isolation und Protektionismus geprägt ist – und den Gefühlsausbrüche im Gleichgewicht zu halten und dabei
Schaden erleidet. Nachdem ich die Pandemie und die ameri- meinen eigenen »Helden« zu finden, bedeutet für mich eine
GESCHICHTE
kanischen Präsidentschaftswahlen 2016 aus unmittelbarer besondere Herausforderung. Fallieros wachsende Angst, ver-
Nähe miterlebt habe, weiß ich, welche verheerenden Folgen bannt oder hingerichtet zu werden, ermutigte Rossini dazu,
diese Tendenzen einem Einzelnen, den Familien und der gan- in seinen Arien extrem starke dramatische Akzente zu setzen.
zen Gesellschaft zufügen können. Rossinis Musik vermittelt Ich kann die erste Probe kaum erwarten, um meine Kolleg*in-
mit ihren dramatischen Akzenten und der Intensität der Ge- nen zu treffen, deren individuelle Farben und Sichtweisen auf
sangsfeuerwerke den Wahrheitsgehalt, der in dieser zeitlosen die Figuren auch meinen eigenen Zugang zu Falliero berei-
und tragischen Geschichte steckt. Sie zeigt, wie weit Politi- chern und verändern werden. Es gibt nichts Schöneres, als die
ker gehen, um ihre eigenen Interessen zu schützen, ohne dabei Bühnencharaktere in der inspirierenden Atmosphäre der Pro-
Rücksicht auf Kollateralschäden zu nehmen.« ben gemeinsam zu entdecken.«
14 15
REPERTOIRE COSÌ FAN TUTTE REPERTOIRE COSÌ FAN TUTTE
COSÌ FAN TUTTE
Von Mozarts drei Da Ponte-Opern hatte In seiner sensiblen Inszenierung, die
es die 1790 uraufgeführte Così fan tutte 2008 mit dem Theaterpreis DER FAUST
beim Publikum lange Zeit am schwersten. ausgezeichnet wurde, lotet Christof Loy
Nach der französischen Revolution schien die Doppelbödigkeit des Sujets aus: Wie
es zunächst befremdlich, die bürgerliche in Mozarts Musik überlagern sich darin
Institution der Ehe auf dem Theater infra- Schein und Wirklichkeit, Situationsko-
ge gestellt zu sehen. Im 19. Jahrhundert mik und Tragik. Der weiße schmucklo-
wurde das Stück daher zumeist in völlig se Bühnenraum von Herbert Murauer
entstellenden Fassungen gespielt. Erst im lässt jede Regung der Figuren unverstellt
20. Jahrhundert setzte es sich wieder auf hervortreten, die Lust an Spiel und Ver-
den Spielplänen durch – nicht zuletzt we- stellung ebenso wie ihre Orientierungslo-
gen der außergewöhnlichen Qualität von sigkeit, ihren Schmerz, ihre Verzweiflung.
Mozarts Partitur: Schon die aus kurzen
thematischen Bruchstücken gewobene, In der Wiederaufnahme kehrt der Tenor
von Trugschlüssen durchzogene Ouver- Jack Swanson (Ferrando) an die Oper
türe nimmt das emotionale Durchein- Frankfurt zurück, der hier zuletzt als Ro-
ander vorweg, in dem sich zwei anfangs drigo in Rossinis Otello sowie bei einem
glücklich verliebte Paare wiederfinden. Liederabend auf der Großen Bühne über-
zeugte. Die musikalische Leitung liegt bei
Die Handlung beginnt mit einer Wet- Lothar Koenigs, der in Frankfurt bereits
te unter Männern: Don Alfonso bezwei- mit Richard Strauss’ Capriccio zu erleben
felt die Treue der Frauen an sich und will war. (ME)
Guglielmo und Ferrando davon überzeu-
gen, dass auch ihre Verlobten Fiordiligi
und Dorabella nicht davon auszunehmen
sind. In Verkleidung sollen die beiden ver-
suchen, jeweils die Freundin des anderen
zu verführen. Was als harmloses Spiel be-
ginnt, wirft bald jegliche Gewissheiten
über Bord …
EIN EXPERIMENT
L ÄU F T AU S D E M
COSÌ FAN TUTTE INSZENIERUNG Christof Loy SZENISCHE
Wolfgang Amadeus Mozart 1756–1791 LEITUNG DER WIEDERAUFNAHME Caterina
Panti Liberovici BÜHNENBILD, KOSTÜME
Dramma giocoso in zwei Akten / Text Herbert Murauer LICHT Olaf Winter
RUDER …
von Lorenzo Da Ponte / Uraufführung CHOR Tilman Michael DRAMATURGIE
1790 / In italienischer Sprache mit Malte Krasting
deutschen und englischen Übertiteln
JETZT! WIEDERAUFNAHME Freitag, 21. Januar
FIORDILIGI Monika Buczkowska / Florina
Ilie DORABELLA Kelsey Lauritano /
VORSTELLUNGEN 27. Januar / 6., 12., 19., Cecelia Hall GUGLIELMO Danylo
OPERNWORKSHOP FÜR
ERWACHSENE 24. Februar / 6. März Matviienko / Iurii Samoilov FERRANDO
Jack Swanson DESPINA Barbara
TERMIN 12. Februar, 14–18 Uhr
MUSIKALISCHE LEITUNG Lothar Koenigs / Zechmeister / Bianca Tognocchi DON
MEHR INFOS SIEHE SEITE 24–25
Florian Erdl (ab 19. Februar) ALFONSO Gordon Bintner / Domen Križaj
16 17
REPERTOIRE RIGOLETTO REPERTOIRE RIGOLETTO
RIGOLETTO
Giuseppe Verdi 1813–1901 Nachtstück
mit verletzten
Oper in drei Akten / Text von Francesco
Maria Piave nach Victor Hugo
Uraufführung 1851 / In italienischer
Sprache mit deutschen und englischen
Übertiteln
Seelen
WIEDERAUFNAHME Samstag, 29. Januar
VORSTELLUNGEN 4., 13., 17., 23.,
26. Februar / 4., 12., 20. März
RIGOLETTO MUSIKALISCHE LEITUNG Jader Bignamini /
Simone Di Felice INSZENIERUNG Hendrik
In einer düsteren Welt agieren der Hof- Müller SZENISCHE LEITUNG DER WIEDER-
narr Rigoletto, seine Tochter Gilda und AUFNAHME Nina Brazier BÜHNENBILD
sein Dienstherr, der Herzog von Man- Rifail Ajdarpasic KOSTÜME Katharina
tua: Sie sind die Protagonisten einer Weissenborn LICHT Jan Hartmann
Geschichte von verletzten Seelen, die CHOR Tilman Michael DRAMATURGIE
ihrem tragischen Ende entgegensteu- Zsolt Horpácsy
ern. Rigoletto demütigt Menschen und
hetzt sie gegeneinander auf. Dabei in- RIGOLETTO Simone Del Savio / Željko
szeniert er sich selbst als Priester oder Lučić GILDA Kristina Mkhitaryan /
gar Gott und hält seine Tochter in einer Zuzana Marková HERZOG VON MANTUA
künstlich geschaffenen Welt gefangen. Long Long / Brian Michael Moore
Gilda reicht ein einziger, mit dem Her- SPARAFUCILE Thomas Faulkner / Kihwan
zog gewechselter Blick, um sie das Ge- Sim MADDALENA Zanda Švēde / Judita
fühl eines Lebens in Liebe und Freiheit Nagyová GIOVANNA Kelsey Lauritano
erahnen zu lassen. Das Gefühl lässt sie GRAF VON MONTERONE Magnús
nicht mehr los. Sie identifiziert sich mit Baldvinsson MARULLO Liviu Holender
dieser trügerischen Freiheit und opfert BORSA Michael McCown GRAF VON
ihr Leben, um den Herzog zu retten. CEPRANO Pilgoo Kang° GRÄFIN VON
Ihr Vater scheitert am Ende in einer von CEPRANO Karolina Makuła°
jeglicher Moralvorstellung verlassenen ° Mitglied des Opernstudios
Welt.
Mit freundlicher Unterstützung
Keine andere Oper von Giuseppe Verdi
treibt so zielgerichtet ihrem tragischen
Ende entgegen wie Rigoletto. Basierend
auf Victor Hugos melodramatischer Äs-
thetik komponierte er eine unglaublich
JETZT!
straffe Partitur und nannte sie später zu
Recht eine »revolutionäre Oper«. RIGOLETTO
Oper für Familien
Der Regisseur Hendrik Müller nutzt in ab 12 Jahren
seiner Inszenierung grundverschiedene TERMIN 20. März, 15.30 Uhr
Mit freundlicher Unterstützung der Helaba
theatralische Mittel, um hinter die Fassa-
den der Figuren zu blicken. Er hat keine Familienworkshop
Scheu vor pathetischen Gesten, überstar- für Schulkinder ab 6 Jahren und ihre (Groß-)
Eltern
ken Bildern oder grellen Effekten, ohne TERMIN 30. Januar, 14 Uhr
dabei die Tragik in der Selbstzerstörung
MEHR INFOS SIEHE SEITE 24–25
aus dem Blick zu verlieren. (ZH)
18 19Sinn?
NEU IM ENSEMBLE
Stiften!
Allein in dieser Saison steht Brian in
acht Produktionen auf der Bühne, wo-
bei sein Auftritt als Herzog in Verdis Ri-
goletto sicherlich den Höhepunkt bildet.
Die Partie sang er zum ersten Mal vor
sieben Jahren. Nun ist er neugierig da-
rauf, mit der inzwischen gesammelten
Erfahrung noch feinere musikalische
und darstellerische Nuancen herauszu-
arbeiten. Unterstützung erhält er dabei
DIE KRAFT
auch von seiner Ehefrau Azzurra Steri,
einer italienischen Dirigentin: »Sie ach-
tet sehr genau auf meine Aussprache
und mein Timing, was sehr hilfreich ist.
DER Ich wiederum kann ihr wertvolle Tipps
für die Arbeit mit Sänger*innen geben.
Wir sind ein gutes Team.«
IMAGINATION Der respektlose Umgang des Herzogs
mit Frauen ist Brian fremd, dennoch
reizt ihn der Charakter sehr: »Ich liebe
Nutzen Sie das Stiftungs- und Nachlassmanagement
der Frankfurter Sparkasse und fördern Sie Dinge,
es, in Rollen einzusteigen, die auf den
BRIAN MICHAEL MOORE ersten Blick wenig mit mir selbst zu tun
die Ihnen am Herzen liegen.
haben. Beim Spielen geht es mir nicht
Tenor darum, das Verhalten des Herzogs mo-
ralisch zu bewerten, sondern ihn mög-
TEXT VON MAXIMILIAN ENDERLE Prägende Begegnungen erlebte Brian lichst glaubhaft zu verkörpern. Er muss stiftungen@frankfurter-sparkasse.de
Football, Baseball, Basketball – damit während seines Studiums an der Man- charmant und impulsiv sein, um die an- www.frankfurter-sparkasse.de
verbrachte Brian Michael Moore den hattan School of Music sowie als Teilneh- deren Figuren und das Publikum zu ver-
Großteil seiner Kindheit im Umland von mer der Young Artist-Programme an der führen. I’d like to play him as the guy
Oder sprechen Sie uns gerne in einer
Cincinnati, Ohio. Im Alter von acht Jah- Los Angeles Opera und der Metropolitan you love to hate.«
ren erkrankte er an Knochenkrebs und Opera: »Ich hatte das Glück, mit Künst- unserer Filialen an.
durfte – obwohl er die Therapie gut über- ler*innen wie Ana María Martínez und Auch privat taucht Brian gerne in ande-
stand – in der Folge keinen Kontaktsport Placido Domingo auf der Bühne zu stehen. re Welten und Figuren ein: Jeden Sonn-
mehr machen. Ein großer Einschnitt für Von deren Herangehensweise an Rollen tag trifft er sich mit Freunden, um das
den Jungen: »Ich musste mir einen neu-
en Kanal für meine Energie suchen und
konnte ich mir sehr viel für meine eigene
Arbeit an größeren Partien abschauen.«
Fantasy-Rollenspiel Dungeons and Dra-
gons zu spielen – live und in Farbe. Da-
Weil’s um mehr als Geld geht.
entdeckte das Singen und Theaterspie- für entwirft er eigene Charaktere und
len für mich.« Diese ließen nicht lange auf sich war- Szenarien, die den Ausgangspunkt für
ten: In den USA überzeugte Brian u.a. mehrstündige Improvisationen der
Während der High School nahm Brian als Herzog von Mantua (Rigoletto), Mo- Gruppe bilden. Die Kraft der Imagina-
klassischen Gesangsunterricht und hat- zarts Tamino und Tschaikowskis Lenski tion, die er dabei benötigt, ist für ihn
te sein erstes Solo-Engagement an der (Eugen Onegin), ehe er 2020 ins Ensem- nicht nur die Grundlage seiner Thea-
Cincinnati Opera als Tierhändler im ble der Oper Frankfurt kam. Von der terarbeit, sondern auch die Basis für
Rosenkavalier. Dabei wurde sein Büh- Qualität der hiesigen Inszenierungen ein gutes menschliches Miteinander:
nenpartner zum unerwarteten Kon- war Brian sofort beeindruckt: »Wirk- »Unsere Fantasie ist wie ein Muskel, den
kurrenten: »Bei meinem Auftritt trug liche Theaterkunst besteht für mich wir als Kind ganz natürlich benutzen,
ich einen Chihuahua auf dem Arm. darin, neue Lesarten von Stoffen zu ent- irgendwann aber verkümmern lassen.
Am nächsten Tag gab es in der Zeitung wickeln, verborgene Ebenen zu beleuch- Damit jeder von uns immer wieder aus
einen Extra-Artikel über den Hund, ich ten und das Publikum zum Nachdenken seinem eigenen Schneckenhaus heraus-
selbst wurde mit keinem Wort erwähnt«, anzuregen. Das gelingt in Frankfurt im- kommt, müssen wir diesen Muskel trai-
schmunzelt der Tenor. mer wieder ausgezeichnet.« nieren – und weiter spielen!«
20LIEDERABEND TAMARA WILSON HAPPY NEW EARS
LIEDERABEND Amy Beach im Fokus des Abends. In
ihrem Liedschaffen verbindet Beach
TAMARA HAPPY
spätromantische Klänge mit folklo- Diese sind eingeladen, Anfang 2022 zur
ristischen Elementen der verschiede- Einstudierungsarbeit mit dem Ensemble
NEW
nen in den USA ansässigen Kulturen Modern und zur Aufführung im Rahmen
WILSON und gehörte um 1900 zu den interna- von »Happy New Ears« nach Frankfurt
EARS
tional bekanntesten Komponist*innen zu kommen. Wolfgang Rhim, einer der
ANNE
ihres Landes. Zur europäischen Erst- prägenden Komponisten des 20. und 21.
aufführung bringt Tamara Wilson zwei Jahrhunderts, wird selbst moderieren
Liederzyklen von zeitgenössischen ame- und die jungen Kolleg*innen präsentie-
LARLEE rikanischen Komponisten: Während
James Kallembach in Weightless Dreams
mit schwebender Harmonik die Erfah-
ren; das sind die Komponistinnen Se-
nay Uğurlu (Türkei) und Lanqing Ding
(China) sowie die Komponisten Daniil
rungen von Astronautinnen aufgreift, Posazhennikov (Russland), Guillem Pa-
beleuchtet Jake Heggie in These Strangers, lomar (Spanien) und Tyson Gholston Da-
basierend auf Gedichten u.a. von Walt vis (USA).
Whitman und Emily Dickinson, Aspekte
des Fremdseins in der Gesellschaft. Die Das Konzert findet im Rahmen von cur-
Uraufführung I Know What Love Is des tain_call des International Composer
jungen Komponisten Griffin Candey bil- and Conductor Seminar (ICCS) statt. Das
det den Abschluss dieses facettenreichen ICCS ist ein konsequent praxisbezoge-
Liederabends. nes Mentoring-Programm für Kompo-
nist*innen und Dirigent*innen. ICCS soll
Tamara Wilson wird international für den Musikschaffenden Rückenwind auf
ihre Auftritte in den großen Partien dem Weg in ihr Berufsleben geben. Für
Mozarts, Verdis, Strauss’ und Wag- das Ensemble Modern wiederum stellt
ners gefeiert, u.a. als Donna Anna (Don das Programm ein wichtiges Instrument
Giovanni), Desdemona (Otello), Chry- dar, seine Rolle als »talent scout« effek-
sothemis (Elektra) und Brünnhilde. In tiv wahrzunehmen und damit am Puls
Titelpartien wie Norma, Aida und Tu- der Musikgeschichte zu bleiben. »Vor-
randot von Kritik und Publikum glei- hang auf für junge Komponist*innen!«,
chermaßen gelobt, tritt die Sopranistin so lautet die Devise von curtain_call.
regelmäßig an Häusern wie der Metrop- Die Schaffung vielfältiger Auftrittsmög-
olitan Opera New York, am Gran Tea- lichkeiten für die junge Komponisten-
tre del Liceu Barcelona, dem Opernhaus generation steht dabei im Zentrum. Das
Zürich und dem Teatro alla Scala in Mai- Ensemble Modern und die Reihe »Happy
land auf. Immer wieder kehrt sie an die New Ears« werden so zu Botschaftern
Houston Grand Opera zurück, wo ihre der jungen Teilnehmer*innen. (KK)
Karriere als Sängerin im Opernstudio
Auf dem Weg in begann. Mit der mehrfach ausgezeich- Die Lucerne seit 2016 jeden Sommer im schweize-
neten Pianistin Anne Larlee, seit 2016 rischen Luzern das Composer Seminar. DIE LUCERNE FESTIVAL ACADEMY ZU GAST
neue Welten als Repetitorin und Coach an der Oper Festival Academy Wolfgang Rihm: »Man muss das Kom-
Frankfurt engagiert, steht Tamara Wil- ponieren in der Praxis lernen! Man hört SENAY UĞURLU Monachopsis I: Mirror
Mit der kraftvollen Wärme und stäh- son für ihren Liederabend eine äußerst zu Gast immer: ›Die jungen Komponisten ma- (2020)
lernen Schönheit ihrer Stimme beein- sensible und vielseitige Begleiterin chen doch alle das Gleiche.‹ Ich erle- DANIIL POSAZHENNIKOV forest regression
druckte Tamara Wilson das Frankfurter zur Seite. In Frankfurt sind die beiden Das zweite Werkstattkonzert der tradi- be hingegen unterschiedlichste Welten, (2020)
Publikum zuletzt als Elisabeth in Don außergewöhnlichen Künstlerinnen nun tionsreichen Reihe »Happy New Ears« als würden sie von verschiedenen Pla- GUILLEM PALOMAR Hymne für elf
Carlo sowie als Kaiserin in Die Frau erstmals gemeinsam zu erleben. (ME) ist der jungen Generation von Kompo- neten stammen.« Rihm will keine äs- Musiker*innen (2021)
ohne Schatten. Gemeinsam mit der Pia- nist*innen gewidmet. Damit will das thetischen Dogmen vorgeben, sondern TYSON GHOLSTON DAVIS Canto II für
nistin Anne Larlee präsentiert sie nun Ensemble Modern das Format ganz ge- »die Artikulation des Eigenen« fördern. Ensemble (2020)
das Liedprogramm Turn of the Cen- TURN OF THE CENTURIES: THEN AND NOW zielt dem Nachwuchs öffnen und ihm Weshalb er ganz bewusst »Komponisten LANQING DING Dédale für zwei Trompeten
turies: Then and Now, in dem Werke eine prominente Plattform im direkten aus verschiedenen Entwicklungs- und (2021)
europäischer und amerikanischer Kom- LIEDER VON AmyBeach, Jake Heggie, Umfeld renommierter Persönlichkeiten Bewusstseinszuständen« auswählt, die
ponist*innen aus drei Jahrhunderten James Kallembach, Hugo Wolf, Richard bieten. Gleichzeitig stellt die Reihe so auch ganz verschiedene ästhetische und TERMIN 15. Februar, 19.30 Uhr,
aufeinandertreffen. Strauss u.a. dem Frankfurter Publikum manche der kulturelle Voraussetzungen mitbringen. Opernhaus
vielversprechendsten Namen der jungen MODERATION Wolfgang Rihm
Neben Kompositionen von Joseph Marx, TERMIN 4. Januar, 19.30 Uhr, Opernhaus Generation vor. Erstmals ist das Ensem- Einige Mitglieder des Ensemble Modern Werkstattkonzerte mit dem Ensemble Modern –
Erich Wolfgang Korngold, Hugo Wolf SOPRAN Tamara Wilson ble Modern eine Partnerschaft mit der haben im Sommer 2021 die Schluss- Eine Kooperation von Ensemble Modern,
Oper Frankfurt und Hochschule für Musik und
und Richard Strauss stehen Lieder von KLAVIER Anne Larlee von Pierre Boulez gegründeten Lucer- konzerte der Akademie verfolgt und an- Darstellende Kunst Frankfurt
ne Festival Academy eingegangen. De- schließend aus den acht teilnehmen- Gefördert durch die Stiftung Polytechnische
ren Leiter Wolfgang Rihm veranstaltet den Komponist*innen fünf ausgewählt. Gesellschaft
22 23JETZT! JETZT!
RIGOLETTO COSÌ FAN TUTTE WORKSHOP FÜR
V O R , A U F, SENIOR*INNEN
H I NT E R , U NT E R
Alle haben hier etwas zu verbergen: Der So machen’s alle (Frauen). Mozarts Kam-
Vater verrät seiner Tochter nicht, wo er merspiel zweier Paare, die aufgrund einer
D E R BÜ H N E
arbeitet. Die Tochter verheimlicht ihrem Wette den Versuch der Liebe über Kreuz Sich Zeit nehmen, um mit anderen Mu-
Vater, dass sie zum ersten Mal verliebt machen, nutzt die Oper als Experimen- sikinteressierten ein Lied, eine Arie,
ist. Der Herzog genießt es, verkleidet tierbühne. Angeblich testen die Männer eine Szene aufmerksam zu hören. Was
immer neue Liebschaften anzufangen. nur die Treue der Frauen. Plötzlich steht nehmen wir wahr? Welche Erinnerun-
Angst, das Liebste zu verlieren, treibt aber noch viel mehr auf dem Spiel. gen löst die Musik aus? Das Verständnis
Rigoletto dazu, seine Tochter Gilda zu vertieft sich, wenn wir unsere eigenen
OPER FÜR KINDER Hause einzusperren. Verdis tragische Gedanken miteinander teilen.
Oper spielt hauptsächlich im Dunkeln, Opernworkshop
Der Barbier von während seine Musik viele strahlende
Melodien enthält. für Erwachsene COSÌ FAN TUTTE »MELDE DICH« 25. Januar
Sevilla RIGOLETTO »ZITTI, ZITTI« 22. Februar
Die wettenden Männer müssen feststel- Jeweils 15–17 Uhr
»Figaro, Figaro, Figaro!«, so ruft man Familienworkshop len, dass sie ihre Frauen, aber auch sich LEITUNG IrisWinkler
überall in Sevilla nach dem stadtbe- selber auf die Probe stellen. Im spiele- TREFFPUNKT 14.50 Uhr, Opernpforte
kannten Barbier. Denn Figaro ist ein Wie gefährlich Geheimnisse sind, erfah- rischen Workshop probieren Teilneh-
Friseur von Welt und keiner weiß besser ren Kinder und ihre erwachsenen Be- mer*innen aus, wie sie sich an Stelle der
Bescheid als er. Seine immer gesungene zugspersonen in diesem Workshop: Jede*r Liebenden verhalten würden.
Antwort: »La la la lera – lala lala!« sucht sich eine Rolle, wählt ein Kostüm INTERMEZZO
und spielt in einer Szene mit. Anders als
Der Graf ist als Sänger so bekannt wie den Opernfiguren kann hier niemandem TERMIN 12. Februar, 14–18 Uhr Montag, 12.30 Uhr in Frankfurt. Wir
ein Popstar, kommt inkognito in die etwas Schlimmes passieren. TREFFPUNKT 13.50 Uhr, Opernpforte bieten eine Alternative zur Pause in der
Stadt und verliebt sich prompt in Ro- LEITUNG Iris Winkler Kantine: Kommen Sie zu unserem Lunch-
sina, die in ihrem Zimmer einsam Lie- konzert ins Holzfoyer und erleben Sie
der rockt. Doch ihr Manager Bartolo für Schulkinder und ihre (Groß-)Eltern Studierende der Hochschule für Musik
sperrt sie ein und lässt sie nur zum Mu- TERMIN 30. Januar, 14–17 Uhr Fortbildung und Darstellende Kunst Frankfurt am
sikunterricht aus dem Haus. Gelingt es LEITUNG Iris Winkler Main. Snacks und Getränke stehen zum
dem Grafen, Rosina ungestört zu tref- TREFFPUNKT 13.50 Uhr, Opernpforte Erwachsene, Musik- und andere Päda- Verkauf bereit.
fen? Viele Verkleidungen sind nötig, bis gog*innen sind eingeladen, sich inten-
das haarige Problem gelöst ist und Figa- siv mit Mozarts aufklärerischem Werk
ro endlich eine List einfällt, um das jun- Oper für Familien zu beschäftigen. In aufeinander aufbau- für junge Erwachsene
ge Paar zusammenzubringen. enden Schritten fühlen sich alle in eine TERMIN 21. Februar, 12.30 Uhr,
Eine erwachsene Person zahlt ein regu- Rolle ein, erforschen die Musik, impro- Holzfoyer
läres Ticket und kann bis zu drei junge visieren Szenen und diskutieren, was Ein Kooperationsprojekt der Oper Frankfurt und
ab 6 Jahren Menschen zwischen 12 und 18 Jahren Oper mit uns Menschen heute zu tun der Deutsche Bank Stiftung
TERMINE 12., 15., 16., 19., 22. und kostenlos mitnehmen. Infos zur Oper, hat.
23. Februar Fotos sowie den Trailer finden Sie auf
INSZENIERUNG Anna Ryberg unserer Website.
BÜHNENBILD Thomas Korte für Pädagog*innen und interessierte
KOSTÜME Agnes Storch-Horn Erwachsene
TEXT UND IDEE Deborah Einspieler ab 12 Jahren TERMINE 4. Februar, 15–19 Uhr und
RIGOLETTO 20. März, 15.30 Uhr 5. Februar, 10–17 Uhr
ANMELDUNG FÜR KITA-GRUPPEN UND SCHUL- Mit freundlicher Unterstützung LEITUNG Iris Winkler
KLASSEN jetzt@buehnen-frankfurt.de ANMELDUNG opernprojekt@
Mit freundlicher Unterstützung buehnen-frankfurt.de
Alle JETZT!-Veranstaltungen
mit freundlicher Unterstützung
25PORTRÄT THOMAS GUGGEIS
TEXT VON KONRAD KUHN
Mit Beginn der Spielzeit 2023/24 endet ohne Probe; dabei lernt man viel!« Auch Orchester zusammenarbeiten. Das The-
nach fünfzehn Jahren die Amtszeit von in Stuttgart arbeitete er dem dortigen ma war die »Neue Welt«: Am Anfang
Sebastian Weigle als Generalmusikdi- GMD Cornelius Meister in vielfältiger stand Charles Ives’ eigenwillige Kompo-
rektor der Oper Frankfurt und Leiter Weise zu: »Cornelius nimmt das Amt sition Central Park in the Dark – solche
der Museumskonzerte. Seine Nachfol- des musikalischen Gesamtverantwort- Stücke mit den großen Meisterwerken
ge tritt Thomas Guggeis an – und damit lichen sehr ernst. Von daher fühle ich zu kombinieren, das liegt ihm beson-
die Nachfolge von Persönlichkeiten wie mich gerüstet, diese Aufgabe nun in ders am Herzen. Neben dem Violin-
Clemens Krauss, Sir Georg Solti, Chris- Frankfurt – einem der europaweit füh- konzert von Samuel Barber stand dann
toph von Dohnányi und Michael Gielen. renden Häuser – zu übernehmen.« Antonín Dvořáks Neunte Sinfonie im
»Ich bin mir der Verantwortung sehr Zentrum, die den Beinamen »Aus der
bewusst«, sagt der junge Dirigent; bei Seine große Stunde kam im März 2018: neuen Welt« trägt. Thomas Guggeis
Amtsantritt wird er 30 Jahre alt sein. Bei der Neuproduktion von Strauss’ Sa- schwärmt von der Probenarbeit: »Das
Wer ist »der Neue«? lome an der Berliner Staatsoper fielen Stück ist bekannt, man hätte das nach
nacheinander Zubin Mehta und Chris- der ersten Probe spielen können. Wir
Schon früh war für den aus Bayern stam- toph von Dohnányi aus. Innerhalb kür- haben es dann aber gemeinsam ausein-
menden Musiker klar, dass eine Solo- zester Zeit »rettete« Thomas Guggeis andergenommen, vieles ausprobiert,
Karriere als Pianist ihn nicht lockte. glanzvoll die Premiere. Von da an war auch Gewagtes; das Orchester ist im-
»Mich interessierte mehr die musika- sein Name in aller Munde. Es dauer- mer mitgegangen! Es ging wirklich bei
lische Struktur als die rein technisch- te keine zwei Jahre, bis er nach Ber- jeder Phrase darum: Was wollen wir
pianistische Seite.« Das gemeinsame lin zurückberufen wurde: Seit Beginn ausdrücken?«
Musizieren steht für ihn im Mittelpunkt, der aktuellen Spielzeit ist er Berliner
sei es in der Oper, im sinfonischen Re- Staatskapellmeister. Er hat schon eine Die Frankfurter Rundschau schwärmte
pertoire oder als Pianist bei Kammer- ganze Reihe renommierter Orchester von der »immensen Spannkraft« seiner
musik und Liedrecital – gerne auch mit dirigiert: u.a. das Orchestre de Paris, Interpretation: »Die Elastizität des Au-
den Musiker*innen und Sänger*innen die Staatskapelle Dresden, das Orches- genblicks, das einleuchtende Sich-Ein-
der Oper Frankfurt. Gerade die Ver- tre National du Capitole de Toulouse lassen auf jede Passage – wie bei einer
bindungen der Konzert- und Kammer- und das Orchestra Sinfonica di Milano Entdeckungstour – machte offen etwa
musikprogramme zum Opernspielplan La Verdi. Für 2021/22 steht sein Debüt auch für die ungewöhnlich gelängten
schätzt er sehr: »Es bereichert, wenn an der Wiener Staatsoper (Die tote Stadt Pausen, mit denen Guggeis im Largo
man einen Komponisten von verschie- und Salome) sowie an der Semperoper frappierte. Nicht nur, weil er auch ein
denen Seiten kennenlernt. Man kann Dresden (Die tote Stadt) an. Bereits im tanzender Dirigent ist, hatte der Vortrag
diese Erfahrung als Funken ins Orches- Oktober kehrte er für Peter Grimes an insgesamt etwas Szenisches.« In einer
ter hineintragen, wenn man dann eine das Theater an der Wien zurück, wo er weiteren Kritik stand zu lesen, was vie-
Oper desselben Komponisten aufführt.« zuvor Webers Oberon dirigierte. le im Publikum gedacht haben werden:
Diesen Dirigenten würde man gern öfter
GEMEINSAM
Am meisten fasziniert ihn aber die In Frankfurt gab er sein Debüt während in Frankfurt erleben, auch im Opern-
Oper: »Es begeistert mich, für diese des Lockdowns mit einem gestreamten haus. Ein Wunsch, der sich ab Herbst
sehr herausfordernde Gattung die best- Mozart-Requiem. »Bei Mozart muss man 2023 erfüllen wird.
möglichen Bedingungen zu schaffen, sofort Farbe bekennen: Wie halten wir es
um Aufführungen auf höchstem Niveau mit der Artikulation, der Phrasierung? WIR FREUEN UNS AUF UNSEREN
NEUE WEGE
zu ermöglichen.« Sein Dirigierstudium Mozart ist die Grundlage gemeinsamen NEUEN GENERALMUSIKDIREKTOR
absolvierte Thomas Guggeis in Mün- Musizierens.« Trotz erschwerter Bedin- THOMAS GUGGEIS!
chen und Mailand. Die Arbeit an einem gungen kam eine eindrückliche Auffüh-
Opernhaus hat er von der Pike auf ge- rung zustande, die nach wie vor online
lernt: Als Solo-Repetitor noch während unter OPER FRANKFURT ZUHAUSE
GEHEN
des Studiums sowie als Assistent von abrufbar ist. Die ursprünglich geplan-
Franz Welser-Möst bei den Salzburger te Wiederaufnahme der Salome-Insze-
Festspielen, später dann an der Staats- nierung von Barrie Kosky im letzten
oper Unter den Linden in Berlin. Dort Frühjahr musste ausfallen, stattdessen
wurde er musikalischer Assistent von kam es am Ende der Corona-Spielzeit
Daniel Barenboim, den er als seinen 2020/21 zu einer halbszenischen Ariad- VIDEO-TIPP
Mentor betrachtet. Schon bald dirigier- ne auf Naxos – auch diese noch unter be-
te Guggeis Orchesterproben und dann sonderen Bedingungen: das Orchester OPER FRANKFURT ZUHAUSE
eine Reihe von Opernaufführungen. auf der Bühne mit großen Abständen,
EIN PORTRÄT DES DESIGNIERTEN Von Berlin ging er als Kapellmeister an die Sänger*innen davor.
Erleben Sie Mozarts Requiem noch einmal
und hören Sie, was Thomas Guggeis über
GENERALMUSIKDIREKTORS THOMAS GUGGEIS die Staatsoper Stuttgart und »dirigier- das Werk erzählt. Auf dem YouTube-Kanal
te sich durchs Repertoire«, wie man so In großer Besetzung konnte Thomas der Oper Frankfurt finden Sie einen Talk mit
sagt: von Rossini und Weber über Puc- Guggeis dann beim ersten Museums- dem neuen GMD.
www.youtube.com/operfrankfurt
cini bis zu Hans Werner Henze – »alles konzert dieser Spielzeit mit unserem
27Sie können auch lesen
