OPER IM FOKUS - ERWIN SCHROTT MARGARETHE WALLMANN KS HILDE GÜDEN ZUM 100. GEBURTSTAG - Freunde der Wiener Staatsoper
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OPER IM FOKUS AUGUST UND SEPTEMBER | 2017
ERWIN SCHROTT
IM O-TON
MARGARETHE WALLMANN
EIN MULTITALENT
KS HILDE GÜDEN
ZUM 100. GEBURTSTAG
ANDRZEJ DOBBER
IM PORTRÄT
INHA LT
VERANSTALTUNGEN
Seite 6 Unvergänglich-Unvergessen: Eine Matinee zum 100. Geburtstag
von KS Hilde Güden • Samstag, 23. September
Wenn von Hilde Güden die Rede ist, dann leuchten noch heute spontan
die Augen von Opernfreunden aller Altersstufen. Denn auch Kenner
und Liebhaber schöner Stimmen und edler Gesangskunst, welche diese
Ausnahmesängerin nicht mehr auf der Bühne erleben durften, werden
durch die Fülle ihrer Tondokumente bis heute akustisch, charismatisch
und emotional verwöhnt. Stimmexperten sprechen abwechselnd vom
9
Goldtimbre oder vom Silberglanz ihres unverwechselbaren Organs.
Seite 9 Künstlergespräch Elena Zhidkova • Donnerstag 26. Oktober
Als Gegenspielerin der Adriana von Angela Gheorghiu sorgte die attraktive
russische Mezzosopranistin gleich bei ihrem Debüt im Haus am Ring für
Furore, zuletzt brillierte sie als Eboli – höchste Zeit also für ein Solo im
Rahmen unserer beliebten Gesprächsreihe!
THEMA
Seite 10 Margarethe Wallmann – Ein Multitalent (ANNA GROMOVA)
Mit Margarethe Wallmann assoziiert das Wiener Staatsopernpublikum
die zeitlose Produktion von Puccinis Tosca. Doch die Künstlerin war
weit mehr als eine zeitlose Regisseurin, nämlich ein Multitalent
6
Seite 14
zwischen Oper und Ballett.
Tosca – Eine legendäre Produktion für Wien (RAINHARD
WIESINGER) Eine Staatsopernsaison ohne Margarethe Wallmanns
Tosca ist seit Jahrzehnten undenkbar. Dass diese Inszenierung Opern-
10
geschichte schreiben würde, hat am Premierenabend allerdings niemand
vorhergesehen.
PORTRAIT
Seite 16 Andrzej Dobber (RAINHARD WIESINGER)
An der Wiener Staatsoper debütierte der aus Polen stammende Bariton
erst relativ spät. Im Interview erzählt der sympathische Künstler, warum
man ihn im Haus am Ring nicht schon früher erleben konnte.
14
MEINUNG
Seite 4 Heinz Zednik, Dominique Meyer
Seite 5 Thomas Drozda, Thomas Dänemark
MISTERIOSO
Seite 8
SOCIETY
16
9 Elena Zhidkova in Adriana Lecouvreur
© Wr. Staatsoper/Michael Pöhn
Seite 25 6 Hilde Güden © Decca
10 Margarethe Wallmann © Teatro alla Scala
14 Finale 1. Akt Tosca © Wr. Staatsoper/
SERVICETEIL Michael Pöhn
16 Andrzej Dobber als Macbeth
Seite 18 Spielpläne • Seite 20 Radio-, TV-Programm • Seite 22 Tipps © Wr. Staatsoper/Michael Pöhn
STRETTA • 20 1 7 • AU G U S T U N D S E P T E M B E R 3
… Liebe Opernfreunde!
Liebe FREUNDE,
Herzlich willkommen zum Saison- Der Spieler von Prokofjew hat am
Beginn 2017/18 mit der Stretta im 4. Okober Premiere (Simone Young am
neuen – wie wir finden – schönen Pult, Regie: Karoline Gruber). Unseren
Gewande, auf das wir sehr stolz sind. ersten Salon Opéra am 29. September
Unser Titelblatt zieren zwei den sollten Sie keinesfalls versäumen, da
FREUNDEN sehr verbunden dieses Werk, abgesehen von einem
große Künstler: Adam Plachetka singt Gastspiel, noch nie an unserem Opern-
im September gleich zwei wichtige haus gespielt wurde, und wir viel
Partien (Graf und Don Giovanni) und ist Wissenswertes erfahren werden.
auch unser erster Gast zum Künstlerge- Im Sommer gab es leider auch zwei
spräch am 10. September. Erwin Schrott Todesfälle, die uns nahe gingen: unser
wiederum, frisch ausgezeichnet mit langjähriges Vorstandsmitglied
dem Goldenen Ehrenzeichen für Ver- Mag. Eva Beckel und völlig unerwartet
dienste um die Republik Österreich, hat der Soloklarinettist der Wiener Phil-
Heinz Zednik am 20. September in unserer Staatsoper harmoniker, Ernst Ottensamer.
@ Terry Linke sein großes Solistenkonzert. Zum Abschluss aber etwas Positives:
Was für einen Saison-Auftakt erle- Maestro Philippe Jordan wurde vom
ben wir gleich am 4. September: Die designierten Staatsoperndirektor
Ausnahmekünstlerin Anna Netrebko, Bogdan Roščić zum Musikdirektor
soeben noch umjubelte Aida, als ab 2020 bestellt. Wir gratulieren
Troubadour-Leonore. An dieser Stelle zu dieser guten Wahl, ein Mann mit
noch im Namen der FREUNDE und Qualität und großer künstlerischer
meinem eigenen unsere herzlichste Kompetenz.
Gratulation zu ihrer grandiosen Leis- Herzlichst,
tung bei den Salzburger Festspielen. Euer Heinz Zednik
Liebe Opernfreunde!
Kennen Sie das Gefühl? Natürlich Vorstellungen und die erste Premiere
kennen Sie es! Man steht am Anfang laufen. Natürlich steht am Anfang wie-
einer Spielzeit, studiert den September- der ein Tag der offenen Tür, der einen
Leporello und spürt so ein seltsames Blick hinter die Kulissen erlaubt – das
Kribbeln im Bauch. Vorfreude! gehört ja zu jedem Saisonbeginn und
Zwei Monate lang war die Wiener für viele Opernfreunde ist diese Ver-
Staatsoper geschlossen, doch nun geht anstaltung ein Pflichttermin. Wie auch
es wieder los. Selbstverständlich ha- viele weitere Pflichttermine folgen:
ben wir alle kommenden Besetzungen Trovatore mit Netrebko und Marcelo
im Kopf und manch einer wird sich Álvarez, Nozze di Figaro unter unse-
seine persönlichen Favoriten-Abende rem Ehrenmitglied Adam Fischer,
im Kalender rot angestrichen haben. Chowanschtschina, Salome, Giselle,
Doch ist das alles nur Kopf-Theater, Traviata: Sie sehen, es geht mit Vollgas
jetzt fängt die „richtige“ Oper wieder los! Ein Glück, dass wir nach diesem
Dominique Meyer an. Jetzt erwacht „unser“ Haus wieder langen Sommer gut ausgeruht sind …
© Wiener Staatsoper/Michael Pöhn zum Leben: Die Proben haben begon- Ihr
nen, die Vorbereitungen für die ersten Dominique Meyer
4
FORU M
Liebe Mitglieder des Vereins FREUNDE der WIENER STAATSOPER!
Seit vielen Jahren bietet Ihnen die lichst offen zu gestalten. Daher freue
STRETTA Monat für Monat vertiefte ich mich auch über die jüngst erfolgte
Informationen zum Opernbetrieb. Das Neugestaltung der Internetauftritte
Magazin ist ein gut etablierter Baustein der Wiener Staatsoper, der Volksoper
in der umfassenden Vermittlungsarbeit, Wien und des Burgtheaters mit der eine
die durch den Verein der FREUNDE höhere Barrierefreiheit erreicht wurde.
der WIENER STAATSOPER seit über An dieser Stelle möchte ich dem
40 Jahren geleistet wird. Verein der FREUNDE der WIENER
Mit dem nun erfolgten Relaunch sollen STAATSOPER meinen besonderen
der Gehalt und die Lesbarkeit Ihrer Dank aussprechen für die treue Verbun-
STRETTA verbessert werden. Künstler- denheit mit unserem führenden Opern-
gespräche, Rückblicke auf herausragende haus, der Wiener Staatsoper, und ihren
Veranstaltungen, Portraits, Themen Künstlerinnen und Künstlern. Möge
aus der Opernwelt und Ankündigungen ihre Partnerschaft weiterhin gedeihen
erscheinen ab sofort in neuem Rahmen. und noch weiter wachsen. Mag. Thomas Drozda
Ein ansprechendes Erscheinungsbild Ich wünsche dem Verein der BM für Kunst, Medien und Verfassung
© Peter Rigaud
und Verbesserungen in der Benutzer- FREUNDE der WIENER STAATS-
freundlichkeit von Vermittlungsmedien OPER auch in Zukunft viel Erfolg und
sind wichtig, um den Kreis der Interes- interessante sowie berührende musika-
senten hoch und die Zugangsmöglich- lische Erfahrungen!
keit zum Informationsangebot mög- Mag. Thomas Drozda
Liebe Opernfreunde!
Sie halten gerade die erste Ausgabe der Anruf im FREUNDE-Büro. (512 01 71)
„Stretta“ in neuem Gewande in Händen, Apropos NEU: Ich lade Sie herzlich ein,
und ich hoffe sehr, dass Sie mit dem auch einen Blick auf unsere neue Home-
Produkt der langen Arbeit, die dahinter- page www.opernfreunde.at zu werfen,
steckt, zufrieden sind. Die Lesbarkeit denn auch diese ist benutzerfreund-
sollte erhöht, der Text großzügiger ver- licher geworden. Bitte melden Sie sich zu
teilt und die Anzahl der Fotos gesteigert unserem Newsletter an, damit Sie auch
werden. Und das Ganze noch dazu in kurzfristig immer up to date sind. Um im
Farbe zum gleichen Herstellungspreis „Stretta“-Archiv nachzulesen oder die
– keine leichte Aufgabe, die dem Team aktuelle „Stretta“ online lesen zu können,
um Nils Maydell und der Agentur müssen Sie sich als Mitglied einloggen
esterer und horn sowie der Druckerei mit dem Passwort „opernfreunde1975“!
agensketterl aber gelungen ist. Die FREUNDE rüsten sich für die kom-
Seitens der FREUNDE sind Rainhard menden Jahre, die sicherlich auch tech-
Wiesinger und Michaela Zahorik an Bord, nisch immer herausfordernder werden, Thomas Dänemark
auch ihnen gilt mein Dank für ihren Ein- und ich hoffe, dass Sie auch weiterhin © Martin Siebenbrunner
satz gerade in den Sommermonaten. reichen Gebrauch von unserem ge-
Sollten Sie Interesse haben in diesem steigerten Angebot machen werden.
eleganten und nun färbigen Druckwerk Wir machen Oper zum Erlebnis!
Inserate schalten zu wollen, um von In diesem Sinne
Anfang an mit dabei zu sein, genügt ein Thomas Dänemark
STRETTA • 20 1 7 • AU G U S T U N D S E P T E M B E R 5
Hilde Güden zum 100. Geburtstag
Hilde Güden (zum 100. Geburtstag)
D
ie am 14. September 1917 in doch auch aufmüpfige Sophie, als un-
Wien geborene Künstlerin vergleichliche Marguerite, nicht zuletzt
hat trotz internationaler als flotte Rosalinde in der Fledermaus
Gastspiele und auswärtiger unvergesslichen Eindruck. Dass sie als
Triumphe (so an italienischen Opern- Verdi-Interpretin auch unter promi-
häusern und der Met) ihrer Heimat- nenten italienischen Kollegen beste-
stadt die Treue gehalten. Zwischen hen, ja brillieren konnte, bewies sie als
1946 und 1973 festes Ensemblemit- Gilda in der Schallplattenproduktion
glied der Wiener Staatsoper, hat sie von Rigoletto (1954) an der Seite von
noch im Theater an der Wien, vor Größen wie Mario del Monaco, Aldo
allem aber im Haus am Ring eine Protti, Giulietta Simionato und Cesare
Fülle von Rollen beispielhaft gesun- Siepi.
gen und unnachahmlich dargestellt. Die Matinee soll an die außergewöhnli-
Auch eine bescheidene Auswahl ihrer che Stimme und charmante Persönlich-
Hilde Güden als Sophie im Rosenkavalier Glanzpartien wie Violetta, Zerbinetta, keit von Hilde Güden erinnern. Neben
© Foto Fayer Micaëla, Pamina oder Daphne muss Dr. Robert Dannemann, dem Sohn der
exemplarisch genannt werden. In Künstlerin, werden prominente Zeit-
Sa. 23.9.2017, 11.00 Uhr
der Ära Karajan machte sie als fragile zeugen wie Prof. Hubert Deutsch und
Theatermuseum/Eroica-Saal
Mélisande, als jungmädchenhafte, KS Heinz Zednik teilnehmen.
Moderation: Oswald Panagl
€ 10 (Mitglieder), € 20 (Gäste)
Karten ab 12.9. im FREUNDE-Büro
Der Spieler Rusalka
Salon Opéra zu Mit dem Komponisten Sergei Prokofjew Eine Wassernixe, die aus Liebe zu
Der Spieler verbindet man in Wien vor allem die einem Prinzen trotz der Warnungen
unsterbliche Ballettmusik zu Romeo des Wassermanns menschliche Gestalt
Fr. 29.9.2017, 16.00 Uhr
und Julia. Doch der am selben Tag annehmen möchte und dafür eine
Hotel Bristol wie Josef Stalin verstorbene Musiker, Hexe zu Hilfe ruft und schließlich
Moderation: Thomas Dänemark war auch ein äußerst produktiver von dem Geliebten verstoßen wird,
FREUNDE-Spezialpreis: € 39,– Opernkomponist. Zum ersten Mal in was dieser mit seinem Leben bezahlt.
der Geschichte der Staatsoper wird Antonín Dvořáks romantische Oper
Salon Opéra für Kinder zu nun der 1917 vollendete Spieler zu Rusalka beinhaltet alles, was Kinder an
Rusalka erleben sein. Ein Werk, das drastisch der Märchenwelt seit jeher fasziniert
vor Augen führt, wie sich im fikti- und ist somit beinahe ein Pflichttermin
Sa. 14.10.2017, 12.00 Uhr
ven Roulettenburg Angehörige aller für die Opernbesucher von morgen!
Hotel Bristol Gesellschaftsschichten ihr Leben
Moderation: Thomas Dänemark durch die Spielsucht zerstören lassen.
Die Handlung basiert auf Dostojewskis
Preis pro Kind bzw. Begleitperson
gleichnamigem Roman, von dem
(inkl. Lunchpaket): € 20,–
Kenner des Literaten wissen, dass er
autobiographische Züge zeigt.
6
ZU GA ST
I
m März 1999 kam ich erstmals Als Opernsänger, der fast 365 Tage im
für ein Vorsingen nach Wien. Jahr in der ganzen Welt unterwegs ist,
Ioan Holender ermöglichte mir spürt man: hier liebt und lebt man Oper.
daraufhin die Rolle des Banquo in Man fühlt sich als Sänger willkommen
Macbeth in vier Vorstellungen an der und zuhause unter FREUNDEN.
Wiener Staatsoper, mit nur zwei Tagen Unter anderem ist dies auch den
Vorbereitung. Wie er (Ioan Holender) FREUNDEN DER WIENER STAATS-
heute noch sagt, er hatte Glück und ich OPER zu verdanken, die sich mit ihrem
Mut gehabt. außergewöhnlichem Engagement und
Mit diesem Debüt vor nun schon fast ihren mannigfachen Aktivitäten laufend
20 Jahren begann mein besonderes für die Musiktheaterwelt einsetzen.
freundschaftliches Band, welches mich FREUNDE, die Interesse wecken
bis heute mit der Wiener Staatsoper und (Salon Opéra), die Grenzen aufbrechen
dem Wiener Opernpublikum verbindet. (Musical meets Opera), die dem Publikum
Es beeindruckte mich bereits damals, Künstler näherbringen (Künstlergesprä-
welchen außerordentlichen Stellen- che), die an zukünftige Generationen
wert die klassische Musik in Öster- denken (Salon opéra für Kinder), usw. Photo: © Dario Acosta
reich hat und welche überaus große „Madame“ OPER braucht solche
Freude und Liebe das österreichische FREUNDE.
Opernpublikum der „Madame“ OPER
entgegenbringt. Herzlichst, Ihr Erwin Schrott
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7
FREUNDE-Generalversammlung
Der Freunde der
Wiener Staatsoper
Tagesordnung
1. Feststellung der Beschlussfähigkeit 7. Bericht des Generalsekretärs über
2. Annahme der Tagesordnung die geplanten Aktivitäten des Ver-
3. Bericht des Vorstands und einsjahres 2017/18
Generalsekretärs über das abgelau- 8. Beschlussfassung über Anträge, die
fene Vereinsjahr mit schriftlicher Begründung von
4. Kooptierung Mag. Christoph Wolf mindestens 10 Mitgliedern spätes-
5. Vorlage des Rechnungsabschlusses tens zwei Wochen vor dem Tag der
2016/17 Generalversammlung beim Vorstand
6. Bericht der Rechnungsprüfer und eingebracht wurden.
Mo. 9.10.2017, 18.00 Uhr
Antrag auf Entlastung des Vorstandes 9. Allfälliges
Bank Austria/Oktogon,
Schottengasse 6–8, KS Heinz Zednik Arthur Trainacher
1010 Wien e.h., Präsident e.h., Vizepräsident
KS Hilde Güden zum 1. Hilde Güden sang beim Treffen Auflösung Misterioso Juni/Juli 2017
100. Geburtstag Kennedy – Chruschtschow im Juni Thema: Pelléas et Mélisande
1961. Wo fand das Konzert statt und 1. Debussy hatte dieselbe Protektorin
wer war ihr Tenorpartner? wie Tschaikowski. Wie hieß sie?
Nadeshda von Meck.
2. Mit welcher Widmung schenkte 2. Maurice Maeterlinck, der Autor des
Richard Strauss der jungen Sängerin in Dramas Pelléas et Mélisande, wollte
München sein Bild? Debussy einmal zum Duell fordern.
Warum?
3. In welcher Mozartoper hat Hilde Weil Debussy nicht die Gattin
Güden im Lauf ihrer Karriere drei Maeterlincks, die berühmte Prima-
verschiedene Rollen gesungen und wie donna Georgette Leblanc, als Mélisande
hießen diese? besetzte sondern Mary Garden.
3. Wer fungierte bei der Vorbereitung
© Robert Dannemann von Herbert von Karajans Pelléas an der
Diesmal zu gewinnen Wiener Staatsoper ( 1962 ) als „Sprach-
ACHTUNG: ALLE 3 Fragen müssen coach“ für die nicht frankophonen En-
richtig beantwortet werden! semblemitglieder?
Schriftliche Einsendungen per Frau Eliette von Karajan.
Post, FAX oder e-mail:
verein@opernfreunde.at !
Leider gab es diesmal keine einzige
Einsendeschluss: 10.9.2017 richtige Einsendung.
8
Elena Zhidkova
P
remierenbesucher von Adriana im Ring bei den Bayreuther Festspie-
Lecouvreur werden sich noch len zu erleben. Claudio Abbado lud
erinnern, dass das eigent- sie für einen konzertanten Parsifal,
liche Ereignis des Abends für Schumanns Faustszenen sowie für
die szenisch wie stimmlich präsente sein Abschiedskonzert in die Berliner
Hausdebütantin Elena Zhidkova in der Philharmonie ein, und unter Nikolaus
Rolle der intriganten Principessa di Harnoncourt sang sie ebendort in
Bouillon war. Seither konnte man die Händels Jephta. Madrid, Mailänder
sympathische Künstlerin im Haus am Scala, Opéra Bastille, Semperoper
Ring lediglich in zwei weiteren Partien Dresden und Tokio folgten. Fachgrenzen Künstlergespräch mit
erleben, nämlich als Fremde Fürstin in schien es für die Mezzosopranistin nie Elena Zhidkova
Rusalka und zuletzt als Eboli. Die aus gegeben zu haben, und so wird sie auch in Do. 26.10.2017, 15:00 Uhr
St. Petersburg stammende und fließend der neuen Spielzeit in sehr unterschied- Haus der Musik
Deutsch sprechende Mezzosopranistin lichen Rollen zu erleben sein: In Wien
startete ihre Karriere mit einem ersten singt sie neben der Fremden Fürstin Moderation: Thomas Dänemark
Festengagement an der Deutschen Oper und der Principessa auch erstmals die € 10 (Mitglieder), € 20 (Gäste),
Berlin, worauf bald schon zahlreiche Ortrud, in Hamburg Judith (Herzog Karten ab 10.10. im FREUNDE-Büro
internationale Gastauftritte folgten. So Blaubarts Burg), Santuzza und Amneris,
war sie als Flosshilde und Schwertleite in Toulouse Fricka im Rheingold. rw
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9
Schwerpunkt
MARGARETHE
WALLMANN
Tänzerin, Choreografin, Regisseurin
VON AN N A GR O MOVA
D
ie Geister scheiden sich, machte auch der Moderne Tanz und genau das – die Persönlichkeit
wo und wann genau durch: ob diese neue, noch so frische, und ihre Expressivität – beeindruck-
Margarethe Wallmann unerforschte und unbekannte Form ten das Publikum!
geboren wurde. War es als Kunst bezeichnet werden dürfte?
Berlin oder doch Wien? Nach dem Seitens der VetreterInnen des klassi- Ab 1923 bildete sich Margarethe
neuesten Forschungsstand von schen Tanzes wurde dem Modernen Wallmann in Dresden bei Mary
Dr. Ulrike Messer-Krol wurde sie am Tanz der Mangel einer soliden Tanz- Wigman weiter. Wigman war eine
22. Juni 1904 in Berlin geboren. technik vorgeworfen. Gefühlstanz deutsche Tänzerin, Choreografin und
ohne hohe Schule wurde als Dilettan- Tanzpädagogin, die den Ausdrucks-
Margarethe Wallmanns künstlerische tismus empfunden. tanz als New German Dance inter-
Laufbahn begann mit dem Studium national bekannt machte. Wallmann
des klassischen Tanzes an der Ballett- Im Modernen Tanz, der sich ab der war vermutlich auch bei den großen
schule der Berliner Königlichen Oper Jahrhundertwende entwickelte, spie- Wien-Gastspielen der Wigman
(heute die Staatsoper Berlin). Ballett- len Frauen nicht nur eine bedeutende 1923 und 1924 dabei und begann als
stunden bei Eugenie Eduardowa, Rolle, sie sind Träger dieser Bewe- diplomierte Lehrerin der Wigman-
Olga Preobajenska und Matilda gung. Es gab schon immer tanzende Schule in Dresden zu unterrichten.
Kschessinskaja folgten. Um 1920 ging Frauen – Tänzerinnen – die etwas Ab 1929 wurde sie zur Leiterin dieser
Wallmann zu Heinrich Kröller und ausführten, was andere kreiert hatten. Schule und gründete mit den dorti-
Anna Ornelli, um dem Münchner Das wesentliche Merkmal des Mo- gen SchülerInnen die Tänzergruppe
Opernballett beizutreten. 1921 debü- dernen Tanzes war, dass die tanzende Margarethe Wallmann. Von 1926 bis
tierte sie bei Max Reinhardt mit einem Person zugleich auch Schöpfer und In- 1930 war Felix Emmel, ein deutscher
Soloprogramm in den Kammerspielen terpret war. Anhänger des Freien Tan- Schriftsteller, Pädagoge, Philosoph,
des Berliner Deutschen Theaters. zes gingen über die herkömmlichen Theaterautor und -kritker, an der
Grenzen hinaus, damit beschritten Wigman-Schule in Dresden tätig. Für
Was Anfang des 20. Jahrhunderts das und erforschten sie neue Wege. Die Wallmanns Tänzergruppe schuf er
neue Medium Film durchmachte, Persönlichkeit der Tänzerin zählte zwei große tänzerische Bewegungs-
10
MAR GAR ETHE WA LLMA NN
Margarethe Wallmann als Die Gnade in
Das jüngste Gericht, Salzburger Festspiele
1931. Foto: © Becker & Maass
Margarethe Wallmann, Teatro alla Scala
dramen: Orpheus Dionysos (1930) und dem Modernen Tanz mitteleuropä-
Das jüngste Gericht (1931), das bei den ischer und amerikanischer Prägung
Salzburger Festspielen uraufgeführt in Gang setzte. Shawn widmete
wurde. Wallmann im berühmten amerika-
nischen Tanzjournal The Dance Vortrag von
1930 nahm Wallmann am Dritten Magazine den Artikel “Germany’s Dr. Ulrike Messer-Krol über
Internationalen Tänzerkongress in newest genius” und lud sie für einen Margarethe Wallmann
München teil. Mit ihrer Tänzergruppe Lehrauftrag der Wigmantechnik an (Tänzerin, Choreografin,
und Ted Shawn, einem Pionier des die von ihm und seiner Ehefrau Ruth Regisseurin) im Rahmen des
amerikanischen Modern Dance, St. Denis mitbegründete, inzwischen Tagebuchtages 2017
inszenierte Wallmann ihr erstes Tanz- weltbekannte Denishawn School of
Di. 7.11.2017, 17:30 Uhr
drama Orpheus Dionysos. Sie über- Dancing and Related Arts nach Los
nahm Choreografie und Regie und trat Angeles ein. Ruth St. Denis war wie ihr Otto-Mauer-Zentrum,
in der Hauptrolle der Eurydike auf. Ehemann eine Pionierin des amerika- Währinger Straße 2–4,
Ted Shawn lud sie ein, die Titelpartie nischen Modern Dance. 1090 Wien
des Orpheus zu verkörpern. Wallmann
gehörte somit zu den Ersten, die einen Im Sommer 1931 war Wallmann mit
transatlantischen Dialog zwischen ihrer Tanzgruppe Gast bei den Salz-
STRETTA • 20 1 7 • AU G U S T U N D S E P T E M B E R 11Schwerpunkt
Dramatikerin und Choreografin war das
Weihnachtsmärchen mit Walzern und
Polkas von Johann und Josef Strauß,
dessen Premiere am 22. Dezember 1933
ein großer Erfolg war. Wallmann, die ab
1933 probeweise Ballettmeisterin war,
wurde in dieser Position von 1. Januar
bis 30. Juni 1934 und ab dann laufend
verlängert, bis 31. August 1939. Sie war
als erste Ballettmeisterin der Wiener
Staatsoper engagiert, heute sagt man
Ballettdirektorin. Im Frühjahr 1934 ging
Wallmann mit dem Ballett der Wiener
Staatsoper auf eine Tournee durch
die Tschechoslowakei. An der Wiener
Staatsoper gestaltete sie neben zahlrei-
chen Operneinlagen zwei riesige Tanz-
spektakel, beide mit eigenem Libretto
Margarethe Wallmann und Bruno Walter bei
einer Probe zu Orfe ed Euridice, Salzburger
und in ihrer Inszenierung. Die Österrei-
Festspiele 1931. Foto: © Ellinger chische Bauernhochzeit zur volkstümli-
chen Komposition von Franz Salmhofer
Margarethe Wallmann (Eurydike) und Ted feierte ihre Uraufführung am 6. Oktober
Shawn (Orpheus) in Orpheus Dionysos in 1934, mit Margarethe Wallmann in der
München 1930. In: tanzdrama Nr. 13, 1990 Hauptpartie der Braut. Das zweite Ballett,
burger Festspielen. Wallman insze- Fanny Elßler, war eine Widmung zum
nierte, choreografierte und tanzte die 50. Todestag der legendären Tänzerin,
Rolle der „Gnade“ in der Uraufführung diesem Inbegriff des Wiener Balletts
von Das jüngste Gericht (von Felix in der Zeit des Biedermeier. Während
Emmel zu zwölf von Ernst Roters ihrer Tätigkeit als Ballettmeisterin an
instrumentierten Orgelkonzerten der Wiener Staatsoper setzte Wallmann
von Händel). Außerdem arbeitete sie ihre Choreografie- und Regiearbeit bei
als Choreografin mit dem Dirigenten den Salzburger Festspielen bis 1937
Bruno Walter an der Oper Orfeo ed fort, doch trat nun statt der Tanzgruppe
Euridice von Gluck. Nach dem großen Margarethe Wallmann das Ballett der
Erfolg bei Presse und Publikum wur- Wiener Staatsoper auf.
den Wallmann und ihre Tänzergruppe
jedes Jahr bis 1933 zu den Salzburger In ihrer 1976 erschienenen Autobio-
Festspielen eingeladen. grafie Les Balcons du ciel, berichtet
Wallmann von einem Unfall während
1933 wurde Wallmann für eine Gast- der Proben auf der Bühne der Wiener
choreografie an die Wiener Staatsoper Staatsoper. Sie nennt kein bestimmtes
engagiert. Sie schlug das Erfolgsstück Datum. Sie sagt nur, dass die Ärzte
aus Salzburg Das jüngste Gericht nicht sicher waren, ob sie je wieder
vor, das mit einer zweiten, neuen gehen, geschweige denn tanzen können
Choreografie gekoppelt wurde: Die würde. Ein Jahr war Wallmann an
Tschaikowski-Phantasie mit Musik einen Rollstuhl gefesselt.
aus dem Ballett Der Nussknacker von
Tschaikowski. Das Libretto stammte Wallmanns erfolgreicher Einzug in
von ihr selbst, die Premiere fand am die Wiener Staatsoper fand zu einer
8. Oktober 1933 statt. Wallmanns turbulenten Zeit statt, sowohl künstle-
nächste Kreation und Inszenierung als risch als auch politisch gesehen. Nach
12MAR GAR ETHE WA LLMA NN
Margarethe Wallmann als Braut in Österreichische Bauernhochzeit,
Wiener Staatsoper 1934. Foto: © Glogau
dem Anschluss Österreichs im März Wallmann war es ein besonderes An-
1938 lag eine genaue Aufstellung der zu liegen auf dem Gebiet der Opernregie
Entlassenden und Pensionierenden vor, eine neue Choreografie gemeinsam mit
es wurde unterschieden zwischen Voll-, dem Komponisten zu erarbeiten. Um
Halb oder Vierteljuden. Wallmann hatte hier nur einige Produktionen davon zu
erst am 26. Februar 1938 einen weiteren nennen: Francis Poulencs Dialoghi delle
Jahresvertrag (von 1. September 1938 Carmelitane (Mailand 1957; Wien 1959)
bis 31. August 1939) abgeschlossen, und Ildebrando Pizzettis Assassinio nella
dennoch wurde sie mit 31. Juli 1938 als cattedrale (Mailand 1958; Wien 1960).
Volljüdin gekündigt und für die restli-
che Vertragszeit ausbezahlt. Auf Deutsch findet man nur Fachlite-
ratur wie Diplomarbeiten und Disser-
Nach der endgültigen Rückkehr nach tationen. Ihre Autobiografie verfasste
Europa wurde ab 1949 die Mailänder sie 1976 auf Französisch, diese wurde
Scala zum Zentrum von Wallmanns 2004 zu ihrem 100. Jubiläum unter
Wirken. Dank des Vertrags zwischen dem neuen Titel Sous le ciel de l’opéra
der Scala und der Wiener Staatsoper neu aufgelegt. //
kehrte Wallmann aber auch nach Wien
zurück und inszenierte in der Ära Fotocredits, sofern nicht anders angegeben,
Karajan sechs Opern, darunter Tosca, sind zu finden auf: http://www.tanz.at/
index.php/wiener-tanzgeschichten/1773-
die im Jänner 2018 zum 600. Mal (!) margarete-wallmann-glamouroese-
über die Bühne gehen wird. bewegungsmoderne
September ’17
beyond | Emmanuel Polanco | colagene.com
................................................................
DIE ZAUBERFLÖTE
Große Oper in zwei Aufzügen
von Wolfgang Amadeus Mozart (1791)
Dirigent: René Jacobs | Regie & Licht: Torsten Fischer
ARIADNE
Ausstattung: Herbert Schäfer & Vasilis Triantafillopoulos AUF NAXOS
Choreografie: Karl Schreiner | Dramaturgie: Herbert Schäfer ARIANNA IN NASSO
Mit: Dmitry Ivashchenko, Nina Minasyan, Sebastian Dramma per musica in drei Akten
Kohlhepp, Sophie Karthäuser, Daniel Schmutzhard, von Nicola Antonio Porpora (1733)
Katharina Ruckgaber, Stephan Loges, Michael Smallwood, Dirigent: Markellos Chryssicos
Birgitte Christensen, Kai Rüütel, Katharina Magiera, Florian Regie: Sergej Morozov | Bühne: Ksenia
Köfler * | Florianer Sängerknaben | Akademie für Alte Peretruhina | Kostüme: Lyosha Lobanov
Musik Berlin | Arnold Schoenberg Chor (Ltg. Erwin Ortner) Licht: Franz Tscheck | Mit: Anna Gillingham*,
Neuproduktion des Theater an der Wien
Ray Chenez, Carolina Lippo*, Anna Marshania*,
*Junges Ensemble Theater an der Wien
Matteo Loi* | Bach Consort Wien
Premiere: 17.9.2017, 19.00 Uhr Neuproduktion des Theater an der Wien
www.theater-wien.at Aufführungen: in der Kammeroper
19. / 21. / 23. / 26. / 28. September 2017, 19.00 Uhr *Junges Ensemble Theater an der Wien
................................................................ Premiere: 27.9.2017,
Tageskasse: Einführungsmatinee: 10. September 2017, 11.00 Uhr
Theater an der Wien 19.00 Uhr
1060 Wien OTTONE, RÈ DI GERMANIA Aufführungen: 29. September 2017,
Linke Wienzeile 6
Mo-Sa 10 -18 Uhr
(konzertant) 1./ 3. / 5./ 7. / 10. Oktober 2017, 19.00 Uhr,
Einführungsmatinee:
Dirigent: George Petrou | Mit: Max Emanuel Cencic,
24. September 2017, 11.00 Uhr
Xavier Sabata, Ann Hallenberg, Anna Starushkevych,
Pavel Kudinov, Dilyara Idrisova | Il pomo d’oro
24.9.2017, 19.00 Uhr facebook: facebook.com/TheateranderWien
................................................................ twitter: twitter.com/TheaterWien
13Schwerpunkt
Margarethe Wallmann
Legendäre „Tosca“ für Wien
VON RAIN HA R D WIE S IN GE R
»Man hörte die gleichen
Noten, und doch war’s
andere Musik.«
HEINRICH VON KRALIK (1887–1965)
E
in Blick auf die Kritiken der im Rahmen des Te Deums: „Der Einzug
Tosca-Premiere zeigt, dass des Klerus, der nun sichtbar verläuft, und
Margarethe Wallmanns die Aufmerksamkeit ein wenig zu sehr
Arbeit positiv, im Detail aber von den Hauptpersonen ablenkt, hätte
Renata Tebaldi als Tosca auch nicht unkritisch aufgenommen freilich erst nach genauer Rücksprache
wurde. Dass man es hier mit einer In- mit dem Zeremonier eines hohen geisti-
szenierung zu tun hat, die Staatsopern- gen Würdenträgers arrangiert werden
geschichte schreiben sollte, hatte an sollen, denn da widerspricht einiges dem
diesem Premierenabend am 3. April kirchlichen Protokoll.“
1958 wohl niemand vermutet.
Die wirklichen Attraktionen dieser
In der Presse zeigte sich der damalige Neuinszenierung waren natürlich
Grandseigneur unter Wiens Rezensen- Renata Tebaldi in der Titelrolle und
ten, Heinrich von Kralik (1887–1965), Tito Gobbi als Scarpia und natürlich
erleichtert, dass man es mit einer tra- Herbert von Karajan am Dirigen-
ditionellen Produktion zu tun hatte: tenpult, von dessen Interpretation
„Von der Mise-en-Scène“ ist zu sagen, der bereits zitierte Heinrich Kralik
daß sie sich Gott sei Dank nicht von der restlos begeistert war: „Man hörte die
Parole des Tages verführen lässt, und gleichen Noten, und doch war’s andere
etwa den verzweifelten Versuch unter- Musik. Statt von den Grausamkeiten
nimmt, ein veristisches Opernwerk, nicht aufgedonnerter Theatralik überwäl-
veristisch und illussionistisch darzu- tigt zu werden, fühlte man sich zutiefst
stellen. Sie folgt dem Stil, der einzig zum angeweht vom Leiden menschlicher Tra-
Werk passt, auch wenn es der alte Stil ist.“ gik. Das rein Musikalische, das im Werk
Tito Gobbi als Scarpia eingeschlossen liegt, wurde mit solcher
Norbert Tschulik erläuterte einige Reinheit und mit solcher Intensität zur
Umstimmigkeiten bei der Prozession Geltung gebracht, daß Sardous Effekt-
14MAR GAR ETHE WA LLMA NN
stück, an dem es haftet, gleichfalls einen
tragischen und menschlich ergreifenden
Sinn annahm. Nicht Tosca, Cavaradossi
und Scarpia agierten und standen auf
der Bühne, nicht Theatermaskenträger
warben um Anteilnahme, sondern was
die Hörer faszinierte und in Spannung
hielt, waren jene wunderbaren Ge-
schöpfe, die aus Melodie und Harmonie
erstehen.“
Herbert Schneiber versah schon seine
Rezension im Kurier mit dem Titel
„Ein Engel als Tosca verkleidet...“:
„Ein edles Gesicht, nicht ohne Strenge
und Herbheit, auch Distinktion des
Temperaments und Gemessenheit des
gescheiten Gehabens deuten mehr auf
eine klassische Trägodin als auf eine
Primadonna hin. Und die herrliche
Stimme, die fast in allen Lagen eben-
mäßig geführt wird, hielt bei aller Renata Tebaldi als Tosca
Gefühlsgespanntheit und Ausdrucks-
kultur eine gewissen Distanz. Tosca,
ma non troppo.“ großem Format und zwingender Persön-
lichkeit ist ebenso Tito Gobbi. Er schenkt
Während im Kurier zu lesen ist, dass Tito dem Scarpia das Gewicht seiner schönen,
Gobbi und Scarpia eins waren, hätte sich runden Baritonstimme und wirkt in der
Norbert Tschulik in der Wiener Zeitung Figur umso stärker, als er Tücke und
eine unmittelbarere Herangehensweise Schlechtigkeit in das Gewand gewöhnli-
an die Rolle gewünscht: „Tito Gobbi cher geradezu banaler Schwäche kleidet.
verfügt über einen Bariton von geschmei- Er gibt keinen Dämon von singulär übler
digem Wohlklang und blendender Technik Beschaffenheit, sondern einen korrupten
Auch er ist ein Schönsänger schlechthin. Kavalier, wie deren viele anzutreffen
Er stellt den Scarpia nicht als angsterre- sind. Diese Typisierung macht seine
genden Despoten dar, (…) sondern stattet Darstellung, so glaubhaft, so lebendig.“
ihn mit ministerieller Glätte aus. Er legt
die Gestalt konsequent an, packt aber Sowohl Tebaldi als auch Tito Gobbi reis-
nicht restlos, weil sein böses Spiel bis zum ten übrigens erst relativ spät vor der Pre-
Schluss unter der Maske des Kavaliers miere an, was die Proben für Margarethe
verdeckt bleibt, zwar blasiert, mit einem Wallmann sicherlich erschwerte. Als
Anflug Zynismus seine Abgründe durch- Cavaradossi hatte Giuseppe Zampieri
schimmern, aber nicht fessellos hervor- die undankbare Aufgabe neben den bei-
treten, wie es am letzten Höhepunkt im den Weltstars sozusagen nur eine „Haus-
zweiten Akt zweifellos erforderlich wäre.“ besetzung“ zu sein. Man begegnete ihm
durchaus mit Wohlwollen, hätte sich Giuseppe Zampieri als Cavaradossi
Begeistert von Tito Gobbi war dagegen aber immer wieder einen glamouröseren Alle Fotos © Foto Fayer
Heinrich von Kralik: „Ein Sänger von Tenor gewünscht. //
STRETTA • 20 1 7 • AU G U S T U N D S E P T E M B E R 15… Zur Feier von Festen der ganzen Nation
»Natürlich schadet Mozart
nicht, aber ich liebte Verdi
immer ganz besonders …«
Im Portrait Macbeth mit den Hexen
© Wr. Staatsoper/Michael Pöhn
Wer war das bei Ihnen konkret?
ANDRZEJ Ich muss zunächst vorausschicken, dass
ich ja als Bassist studiert habe und mei-
ne Karriere als solcher begonnen habe.
Ich verdanke es Herrn Thielemann,
DOBBER
Herr Dobber, Sie haben an habe mich entschieden, freiberuflich
dass ich heute Bariton bin, denn ich
habe ihm in Nürnberg, wo er ja Chef
war, vorgesungen und er hat gesagt,
dass ich am nächsten Tag einen Vertrag
als italienischer Bariton bekomme.
Sängerisch habe ich viel von Cappuccilli
gelernt, da ich ihn in unterschiedlichen
der Wiener Staatsoper spät zu arbeiten, was ich bis heute nicht Partien gehört habe. So wurde mir klar,
debütiert, nämlich 2011 als bereue. Das war das beste, was ich wie er atmet und warum er so lange
Einspringer für Leo Nucci in machen konnte. Das Problem war, Phrasen singen konnte.
Simon Boccanegra. Gab es dass ich an der Staatsoper vertrag- Natürlich habe ich erst später verstan-
vorher nie Anfragen? lich nur sieben (!) Vorstellungen pro den, dass man diese Technik über-
Jahr zugesichert bekommen hätte nehmen kann, ich aber meine eigene
Das ist so eine Geschichte: Ich habe und ansonsten nur Cover sein sollte. Stimme habe. Wichtig waren natürlich
1994 bei den Wiener Festwochen Ich war damals 33 Jahre alt und man auch Maestro Muti, unter dem ich in
am Theater an der Wien in einer kann nur durch viel Singen lernen. Mailand den Conte di Luna gesungen
Carmen-Vorstellung der Komischen Ich war ja auch an der Komischen habe, und ebenso Yakov Kreizberg.
Oper als Escamillo mitgewirkt. Am Oper, wo ich viel gesungen habe, nie
nächsten Tag hat mich bereits die Ensemblemitglied, obwohl das viele Wie passiert es eigentlich dass man
Staatsoper angerufen, weil mich denken. Ich habe an der Komischen als Bass eingestuft wird und dann
Herr Holender sprechen wollte. Oper viel gelernt und weiß das bis so schnell das Repertoire ändert?
Wir haben dann über ein Fest- heute zu schätzen. Man muss im
engagement gesprochen, dazu ist es Leben Meister haben, die für einen Ich muss dazu sagen, dass ich ja auch
aber dann nicht gekommen, und ich als Autorität gelten. Orgel und Klavier studiert habe und
16Als Macbeth I M PORTRA IT
© Wr. Staatsoper/Michael Pöhn
Renato „Eri tu“ aus Un ballo in maschera komme ja aus Polen und Sie müssen
gesungen – das war natürlich unbequem bedenken, dass das noch während
beide Fächer zu singen. In Nürnberg der Zeit des Kommunismus war. So
bekam ich ein Stipendium und einen habe ich mit 21 Jahren in Krakau als
fantastischen Lehrer, der mir bestä- Gremin debütiert. Genauso wie mir
tigte, dass ich Bariton bin. Ich hatte ja Thielemann ermöglicht hat, meine
die Stimme durch Abdunkeln zum Bass erste Baritonrolle zu singen, so hat
gemacht, was typisch für osteuropäische mir Homoki als Regisseur ermöglicht,
Sänger ist. Er hat mir gesagt, dass ich meinen ersten Verdi zu machen. Ich
eben leichter und heller singen, und die habe davor, um Geld zu verdienen,
Stimme dabei auch öffnen soll. von Mozart bis zur modernen Musik
Als Shaklovity
in Khovanshchina
© Wr. Staatsoper/
Michael Pöhn
© www.zemskygreenartists.com
dadurch musikalisch sehr umfassend Das bedeutet aber, dass Sie zu Hause
ausgebildet bin. Das hat den Vorteil, dass bereits Baritonrollen studiert haben.
ich alle Partien alleine vorbereiten kann.
Natürlich ist der Fachwechsel ein Stress, Ja, denn ich hatte gespürt, dass ich die
denn drei Tage nachdem mich Herr tiefen Töne zwar singen konnte aber
Thielemann als Bariton engagiert hat, kein Bass war. Ich habe mich zum Ge-
sang ich in Nürnberg den Tonio in sangstudium entschieden, nachdem alles gesungen. Natürlich schadet
I Pagliacci, da der andere Bariton ab- ich schon begonnen hatte, Orgel zu Mozart nicht, aber ich liebte Verdi
gesagt hatte. Auch beim Wettbewerb studieren, und da war ich ein Bariton immer ganz besonders und wollte ihn
Neue Stimmen in Guetersloh hatte ich mit einer guten Höhe. Man hat mir immer singen, aber niemand wollte
noch als Bass teilgenommen und den aber dann zu Beginn des Studiums mir damals diese Rollen geben. Das
dritten Preis bekommen. Allerdings gesagt, dass ich Bass bin, und ich habe war erst 1998 mit Macbeth in Leipzig
habe ich bereits damals sowohl die Arie es schließlich akzeptiert, da es sinn- der Fall, gleich danach folgte dann
des Silva aus Ernani als auch die Arie des los war, dagegen anzukämpfen. Ich bereits die Mailänder Scala. //
Sechsschimmelgasse 9 | 1090 Wien | Tel. (0)1 316 60-0 | office@assa.at | www.assa.at
17Spielpläne September, Oktober, November
September, Oktober, November Staatsoper 90 Jahre Wiener Klangkultur
19.11., 11.00 Konzert der Konzertvereinigung
3.9. Tag der offenen Tür Wiener Staatsopernchor
Solist: Piotr Beczala, Dir.: Thomas Lang
*4/7/10/13.9. Il Trovatore, Armiliato/ M. Álvarez, Netrebko,
D’Intino, Petean, Park
Ballett
5/9/*12/ Le nozze di Figaro, Fischer/ C. Álvarez, Plachetka,
°*15.9. Röschmann, Carroll, Gritskova
*22/24.9., Giselle Ovsyanikov/ Poláková, Mair,
6.9. Il barbiere di Siviglia, Armiliato/ Caria, Frenkel, 11.00 Tonoli, Cherevychko, Peci, Taran
Hotea, Rumetz, Coliban
*23/26.9. Ovsyanikov/ Konovalova, Fogo, Horner, Gabdullin,
*8/°*11/ Chowanschtschina, Güttler/ Furlanetto, Ventris, Peci, Szabó
*14/*17.9. Lippert, Dobber, Maximova, Anger 28.9./1.10. Ovsyanikov/ Yakovleva, Firenze, Jovanovic, N.N.,
*16/*18/ Salome, Nézet-Séguin/ Barkmin, Vermillion, Lučić, Basílio, Kaydanovskiy
°*21.9. Ablinger-Sperrhacke
9.10. Ovsyanikov/ Avraam, Kiyanenko, Manolova, Kimoto,
20.9. Solistenkonzert Erwin Schrott, Zappa Forabosco, Stephens
*24/*27/ La Traviata, Gaffigan/ Peretyatko-Mariotti 31.10. (P), MacMillan/McGregor/Ashton
*29.9/°2.10. Borras, Rumetz 3/6/10.11. Concerto/Marguerite und Armand/Eden,
N.N.
*30.9. La Bohème, Gullberg Jensen/ Xiahou
3/6.10. Bassenz, Garifullina, Bermúdez
Matineen
4 (P)/°7/ Der Spieler, Young/ Dumitrescu, Guseva, Didyk,
10/14/17/ Watson, Ebenstein, Maximova, Larsen
20.10. Zu den Neuinszenierungen
5/8/11/13.10. Don Giovanni, Goetzel/ Plachetka, Lungu, 17.9., 26.11. Der Spieler, Lulu
Röschmann, Bruns, Gleadow 30.9., 14.10., Kammermusik Wiener Philharmoniker
12/15/18/ Pelléas et Mélisande, Harding/ Richter, Karg, 18.11. 1, 2, 3
°21.10. Keenlyside, Baechle, Rose Ensemblematineen
15.10. Nakani, Okerlund
19/22/°25/ Rusalka, Hanus/ Stoyanova, Popov, Zhidkova,
28.10. Bohinec, Park 28.10. Schuberts Winterreise in Ton und Bild
Lippert, Kutrowatz
23/27/ Tosca, López Cobos/ Pieczonka, Lee, Maestri
°30.10. 1.11. Carroll, Fingerlos; Lausmann
24.10. L’elisir d’amore, Pidò/ Carroll, Xiahou, Girolami, 19.11. Onishchenko, Yangel, Navarro, Germano
Arduini
Walfischgasse
26/29.10. L’Italiana in Algeri, Pidò/ Maximova 8/16/21/29/ Wagners Nibelungenring für Kinder
°2.11. Pisaroni, Siragusa, Yildiz 31.10.,
1/4/°7.11. Kátja Kabanová, Jenkins/ Herlitzius, Baechle, Osuna, 3/5/9/10/12/
Bankl, Mužek, Navarro 13/14.11.
5/8/°11.11. Un ballo in maschera, López Cobos/ Beczala, 12/13.10. Der Karneval der Tiere, Kammerer
Pieczonka, N.N. ° Oper live at home * Oper live am Platz
9/12/15/ Adriana Lecouvreur, Pidò/Netrebko, Beczala,
18.11. Zhidkova, Frontali
13.11. Solistenkonzert Stoyanova, Springer FREUNDE-Kontingente
16/19/22/ Salome, Schneider/Lindstrom, Baechle, Pecoraro, Wiener Staatsoper
25.11. Held
7.10. Der Spieler
17/20.11. L’elisir d’amore, García Calvo/ Grigolo, Carroll,
Schrott, Yildiz 28.10. Rusalka
21/°24.11. Madama Butterfly, Darlington/ Siri, Kushpler, 12.11. Adriana Lecouvreur
Karahan, Bermúdez Volksoper Wien
23/26/ Ariadne auf Naxos, Schneider/Davidsen, Gould, 12.9. Gypsy, Auchner/ Happel, Slama, Hübsch, Dorak,
°29.11 Frenkel, Eiche, Morley; Matić Habermann, Curn, Graf, Kern
27/30.11. Don Pasquale, Pidò/ Corbelli, Fally, Mironov, Spagnoli 18.10. Die Räuber, Schirrmacher, Daniel, Rydl
18OPER UND IHRE
S TA R S I M F O C U S .
ADAM PLACHETKA im Gespräch
mit Thomas Dänemark im Opernsalon
Sonntag, 24. September 2017, 14.00 Uhr
GEFÜHLE
EIN
EINSCHALTEN
www.radioklassik.atRadio • TV
Radio klassik STEPHANSDOM ANKLANG DI 10.05–11.00 UHR
www.radioklassik.at 29.8. Opernstars der Zwischenkriegszeit
Rosvaenge, Domgraf-Fassbaender
– das Opernprogramm auf 107,3/87,7 (Telekabel Wien)
94,5 (Kabel Niederösterreich)/104 bzw. 466 (Salzburg) 5.9. Sir Georg Solti am ROH Covent Garden
Der Opernsalon der FREUNDE auf 107,3 12.9. Erinnerungen an Melitta Muszely
www.radioklassik.at 19.9. Paul Schöffler (zum 120. Geburtstag)
– jeden 3. Sonntag im Monat 14.00-15.30 Uhr
DaCapo, darauffolgender Freitag, 20.00 Uhr 26.9. Italienische Oper nach deutscher
Dramenvorlage: I Masnadieri
24.9.
Ö1-KLASSIKTREFFPUNKT
Adam Plachetka
im Gespräch mit Thomas Dänemark SA 10.05 UHR – AUSWAHL
(aufgenommen am 10.9. im Gustav 2.9. Gundula Janowitz
Mahler-Saal)
23.9. Helmut Deutsch
DIE OPERNWERKSTATT
OPERNGESAMTAUFNAHMEN
DI/DO/SA 20.00 UHR Mi 13.9., 19.30 Hangler, Plummer, Osuna
Sa 26.8. Rimsky-Korsakov: Die Zarenbraut, Gergiev/ GESAMTOPER SA 19.30 UHR
Bezzubenkov, Shaguch, Hvorostovsky,
Alexashkin, Akimov, Borodina (St. Petersb.) 26.8. Giordano: Siberia, (Montpellier 2017)
Di 29.8. Spohr: Jessonda, Albrecht/ Varady, Moll, 2.9. Lucrezia Borgia, Armiliato/Stoyanova,
Behle, Moser, Fischer-Dieskau (Hamburg) Flórez, Abdrazakov (Salzburg 2017)
Do 31.8. Mascagni: Iris, Vernizzi/ Olivero, Ottolini, 16.9. Der goldene Hahn (Madrid 2017)
Capecchi, Clabassi (1962)
23/30.9. Salome/Verdi: Jérusalem (Verbier 2017)
PER OPERA AD ASTRA (RICHARD SCHMITZ)
JEDEN 2. SA/MONAT 14.00 UHR ORF 2 http://tv.orf.at | http://presse.orf.at
MÉLANGE MIT DOMINIQUE MEYER
So 27.8., 9.05 Musikalisch Kulinarisch: Joseph Haydn
JEDEN 1. SO/MONAT 15.00 UHR
So 10.9., 9.35 Pavarotti – Ein Stimme für die Ewigkeit
Ö1 http://oe1.orf.at
So 17.9., 9.35 20 Jahre Festspielhaus St. Pölten
STIMMEN HÖREN DO 14.05–15.30 UHR 10.00 Tanz der Vampire – Liebe auf den erste Biss!
10.45 Das ist Sibelius?! – Aussehen und Charakter
24.8. Schubert und Brahms für Tenor und Bariton:
Behle, Gerhaher So 24.9., 9.05 John Williams und Steven Spielberg –
31.8. Vielfältigster Umberto Giordano: Das Abenteuer geht weiter
Der Komponist des „Andrea Chénier“ auf 10.00 Aufstieg zur Weltbühne
Neben- und Abwegen 10.45 Das ist Sibelius?! – Papa und die Familie
7.9. Luciano Pavarotti (zum 10. Todestag)
14.9. Bayreuth 2017, Klingender Rückblick
ORF III Kultur und Information
http://tv.orf.at/programm/orf3
21.9. Lieder-„Heimaten“, neu auf CD
So 27.8., 19.20 Künstlerportrait: Luciano Pavarotti –
28.9. Romantisches aus Frankreich
A voice for the ages (2013)
APROPOS OPER SO 15.05–16.00 20.15 Puccini. La Bohème, Severini/ Freni,
27.8. Zu Gast in Bologna: Werther, Pavarotti (San Francisco 1988)
Mariotti/Flórez, Leonard (2016)
So 3.9., 20.15 Lang Lang in New York (2016)
3.9. Zu Gast in der Met: Fille du régiment, 21.40 Busoni Wettbewerb 2017 – Das Finale
Bonynge/Pavarotti, Sutherland
Internatonaler Klavierwettbewerb (Bozen)
10.9. Franz Grundheber an der Wiener Staatsoper
So 10.9., 19.25 Künstlerportrait: Diana Damrau
17.9. Erinnerungen an Hilde Güden 20.15 Donizetti: Lucia di Lammermoor, Oren/
24.9. Das Wiener Staatsopernmagazin Damrau, Castronovo, Tézier (ROH 2016)
20Radio • TV
So 17.9., 19.10 Künstlerportrait: Olga Peretyatko – CLASSICA HD www.classica.de
Mein Rossini (2016)
20.15 Verdi: La Traviata, Peretyatko, Ayan Sa 26.8., 20.00 Puccini: Turandot, Mehta/ Guleghina, Berti,
Regie: Villazón (Baden Baden 2015) Voulgaridou (Valencia)
So 27.8., 21.40 Pavarotti in China, Buckley
So 24.9., 19.20 Künstlerportrait: Mariss Jansons –
Mo 28.8., 20.00 Wagner: Parsifal, Thielemann/ Botha, Koch,
Musik ist die Sprache von Herz und Seele
Schuster, Milling (Salzburg)
20.15 Philharmonisches Konzert mit
Mariss Jansons (Musikverein 2017) Di 29.8., 21.30 Strauß: Die Fledermaus, Kleiber/ Brendel,
Wächter, Coburn, Fassbaender (München)
3sat www.3sat.at Fr 1.9., 21.40 Beethoven: Fidelio, Böhm/ Jones, King,
Talvela, Greindl, Miljakovic (Berlin)
Sa 26.8., 20.15 Bizet: Carmen (Bregenz 2017) Mo 4.9., 21.15 Bizet: Carmen, Krasteva, Netrebko,
Giordano, D’Arcangelo (Wien)
Sa 2.9., 20.15 Mozart: Die Zauberflöte (Bregenz 2013) Di 5.9., 21.00 Wagner: Lohengrin, Schneider/ Frey, Studer,
22.45 The Three Tenors – The Lost Concerts Schenk, Schnaut, Wlaschiha (Bayreuth)
Dokumentation Di 12.9., 20.00 Verdi: Falstaff, Solti/ Bacquier, Armstrong,
0.15 Luciano Pavarotti, Dokumentation Stilwell, Cossotto, Szirmay (Film)
Do 14.9., 21.30 Massenet: Werther, Plasson/ Kaufmann,
Sa 16.9., 20.15 Tschaikowski: Pique Dame Koch, Tézier, Gillet (Paris)
(Stuttgart, Oper des Jahres 2017)
Sa 16.9., 20.00 Wagner: Das Liebesverbot, Bolton/ Maltman,
arte arte-tv.com concert.arte.tv Live Stream Lohdal, Arcayürek, Alegret (Madrid)
So 17.9., 20.00 Verdi: Aida, Maazel/ Chiara, Pavarotti,
Sa 12.8. ARTE bei den Salzburger Festspielen: Dimitrova, Ghiaurov, Pons (Mailand)
15.45 Portrait Markus Hinterhäuser Mi 20.9., 20.00 Rossini: La Cenerentola, Abbado/ Araiza, von
17.45 Mozart: Requiem, Minkowski/ Kühmeier, Stade, Montarsolo, Desderi (Film)
Kulman, Behr, Dekeyser, Salzburger Fr 22.9., 21.40 Verdi: Falstaff, Mehta/ Maestri, Cedolins,
Bachchor, Bartabas (Pferdeballett) Cavaletti, Kulman, Camarens (Salzburg)
20.15 Verdi: Aida, Muti/ Netrebko, Meli, Salsi, Sa 30.9., 21.55 Verdi: Attila, Gergiev/ Abdrazakov, Sulimsky,
Semenchuk Markarova (St. Petersburg)
© Ken Howard / /Metropolitan Opera
E IN Z E L -
AB
T IC K E T S
BER
OPER IM KINO 7. S E P T
ERHÄL
E
T
M
L IC H!
LIVE AUS DER MET NEW YORK
ER M ÄS SI G U
NG
Die Saison 2017/2018 mit Stars wie Kristine Opolais, FÜ R FR EU N
DE
Plácido Domingo, Joyce DiDonato uvm. D ER W IE N ER
ST AA TS O PE
R
Alle Termine und Informationen zum
Kartenkauf unter www.cineplexx-opera.at
21Unsere Tipps
WIEN UCI-Kinowelt – Oper und Ballett im Kino
• Live aus Covent Garden •
Wiener Konzerthaus Millenium City, SCS (Wien), Annenhof (Graz),
3., Lothringerstr. 20, 01/ 242 002, www.konzerthaus.at Karten an der Kinokasse oder www.uci-kinowelt.at
Für FREUNDE: Euro 23,- statt 25,-
So 17.9., 19.30 Philharmonic Five:
Großer Saal Dvořák: Klavierquintett A-Dur Mi 20.9., 20.15 Mozart: Die Zauberflöte, Jones/ McVicar/
Kováč, Frolova, Marschner, Somodari, Stagg, Peter, Williams, Devieilhe
Hinterhuber
So 24.9., 19.30 Brahms: Tragische Ouverture d-moll Di 3.10., 20.15 Puccini: La Bohème, Pappano/ Jones/ Car,
Großer Saal Dvořák: Te Deum, Netopil/ Šaturová, Fabiano, Kwiecien, Sierra
Plachetka, Wiener Singakademie, Mo 23.10., 20.15 Talbot: Alice im Wonderland (Ballett),
Wiener Symphoniker Kessels/ Wheeldon (Chor)
Sa 30.9., 19.30 Philharmonix: Reloaded-
Großer Saal Repertoireschönheiten in neuem Gewand Di 5.12., 20.15 Tschaikowski: Der Nussknacker,
Bendix-Balgley, Gürtler, Fechner, Koncz, Wordsworth/ Wright (Chor)
Rácz, Ottensamer, Traxler
Fr 13.10., 19.30 Don Giovanni „Prager Fassung“ English Cinema Haydn •
Mozart-Saal Valentovič/ Orchesters der Slowakischen • Theatre/ Opera/ Ballet •
Nationaloper Bratislava 6., Mariahilferstraße 57, Tel.: 587 22 62, www.haydnkino.at
Für FREUNDE: Euro 21,- statt 26,- Termine siehe UCI
Mi 22.11., 19.30 Great Voices: Juan Diego Flórez
Großer Saal Weilerstein/ Orchestre de Chambre de
Lausanne Nur Oper, kein Ballett
Mozart, Rossini, Massenet, Offenbach, Verdi,
Mascagni, Puccini Cineplexx • Oper im Kino • Live aus der Met •
Kinokassen, Ö-Ticket: 96096, Wien-Ticket: 58885
Wiener Musikverein Für FREUNDE: Euro 29,80,- statt 33,-
1., Bösendorferstr. 12, 01/ 505 81 90, www.musikverein.at
Sa 7.10., 19.00 Bellini: Norma, Rizzi/ McVicar/
Di 10.10., 19.30 Liederabend Marc Padmore; Fellner Radvanovsky, DiDonato, Calleja, Rose
Brahms-Saal Schubert, Schumann
Sa 14.10., 19.00 Mozart: Die Zauberflöte, Levine/ Lewek,
Do 19.10., 19.30 Janáček: Das schlaue Füchslein Schultz, Castronovo, Werba, Pape
Fr 20.10., 19.30 Szenische Aufführung, Welser-Möst/
Großer Saal Janková, Held, Johnson Cano u.a.; Singverein Sa 18.11., 19.00 Adès: The Exterminating Angel, Adès/
der Ges. der Musikfreunde in Wien, Wiener Cairns/ Luna, Rice, Antoun
Sängerknaben, The Cleveland Orchestra
Sa 11.11., 19.30 Liederabend Elīna Garanča; Martineau Lugner Kino • Live •
Großer Saal Schumann, Wagner, Mahler 15., Gablenzgasse 3, www.lugnerkino.at,
Euro 26,-/ 21,- (Schüler, Studenten, Senioren/ 19,- (Abo)
MuTh – Konzertsaal der Wiener Sängerknaben
2., Augartenspitz 1, 01/ 347 80 80, www.muth.at Do 19.10., 17.45 Verdi: Don Carlos (frz.), Jordan/
Kaufmann, Yoncheva, Tézier,
Fr 8./15./22./29.9., Friday Afternoons: Garanča, Abdrazakov (Paris)
/6./13./20./27.10., Konzerte der Wiener Sängerknaben
17.30 Di 12.12., 19.15 Puccini: La Bohème, Dudamel/ Ayan,
Yoncheva, Garifullina, Arduini (Paris)
So 8.10., 19.30 Ich pfeif’ auf die Oper! – Nikolaus Habjan
Concilium musicum Wien Do 11.1., 19.30 Ballett: Le Corsaire Nurejew/
Gabdullin, Yakovleva, Konovalova, Kourlaev,
Theater an der Wien in der Kammeroper Dato (Aufzeichnung Wien)
1., Fleischmarkt 24, 01/ 588 30-0, www.kammeroper.at Di 27.2., 20.00 Gounod: Roméo et Juliette, Pons/
Pirgu, Garifullina (Barcelona)
27.9./1./3./5./7./ Porpora: Ariadne auf Naxos
10.10., 19.00 Chryssicos/ Bach Consort Wien Do 12.4., 19.30 Berlioz: Benvenuto Cellini, Elder/ Osborn,
Muraro, Naouri (Amsterdam)
Mo 9.10., 19.30 Portraitkonzert Julian Henao Gonzales
Do 24.5., 19.15 Ballett: Pite/ Pérez/ Shechter
Kunst und Kultur – ohne Grenzen Choreogr.: Thierrée (Paris)
01/ 581 86 40, tickets@kunstkultur.com, Do 7.6., 19.45 Mussorgski: Boris Godunow, Jurowski/
Für FREUNDE immer 10% Ermäßigung Abdrazakov, Paster, Anger (Paris)
bis 13.10., 20.30 Sommer-Dom-Konzerte Di 19.6., 19.15 Donizetti: Don Pasquale, Pidò/ Pertusi,
jeden Freitag, Vivaldi: Die vier Jahreszeiten Sempey, Brownlee, Sierra (Paris)
Samstag
22Unsere Tipps
Haus Hofmannsthal SALZBURG
3., Reisnerstr. 37, 01/ 714 85 33, www.haus-hofmannsthal.at
Salzburger Landestheater • Schwarzstr. 22,
18.10. - 26.1. Ausstellung KS Anna Tomowa-Sintow 0662/ 871 512-222, www.salzburger-landestheater.at
Mo - Mi 10.00 - 18.00
Do 14.9., 19.30 Ich habe den schönsten Beruf der Welt – 3.10. - 13.1. Offenbach: Hoffmanns Erzählungen
mit KS Vesselina Kasarova Premiere Kelly, Davies/ Liedtke
Moderation: Markus Vorzellner 25.10. - 21.11. Dionysien: Theater - Oper - Tanz
Do 5.10., 19.30 KS Peter Schreier und das Fernsehen der DDR Felsenreitschule Aischylos/ von Düffel: Prometheus,
Moderation: Prof. Matthias Herrmann, Premiere Euripides/ Oliveira: Medea - Der Fall M.
Markus Vorzellner Strawinsky: Oedipus Rex
Aristophanes: Der Frieden
Di 17.10., 19.30 Ausstellungseröffnung mit KS Anna Tomowa- Davies/Mozarteumorchester Salzburg
Sintow u. Markus Vorzellner
Do 9.11., 19.30 Zum 75. Todestag von Joseph Schmidt OBERÖSTERREICH
Mit Markus Vorzellner
Brucknerhaus Linz
Untere Donaulände 7, 0732/ 77 52 30, www.brucknerhaus.at
NIEDERÖSTERREICH
Do 28.9., 19.30 Liederabend Nadja Michael; Shimanskaya
Bühne Baden Mittlerer Saal Mussorgsky, Zemlinsky
Theaterplatz 7, 02252/ 22522, www.buehnebaden.at
30.9./4./11.10., Strauss: Die Frau ohne Schatten,
19.30, Musik- Poschner/ Schneider
21.10. - 24.11. Weber: Der Freischütz, Breznik/ Lakner theater am
Volksgarten
Festspielhaus St. Pölten Mo 2.10., 19.30 Tschaikowski: Iolantha, konzertante
Franz Schubert-Pl. 2, 02742/ 90 80 80 -222, www.festspielhaus.at Großer Saal Aufführung, Bolshoi Theater Belarus
Fr 23./ Sa 24.9., Offenbach: Die schöne Helena Di 10.10., 19.30 Mozart: Die Entführung aus dem Serail,
18.00 Komische Oper Berlin, Soltesz/ Kosky Großer Saal Mastrangelo/ Rydl
Sa 7.10., 19.30 Acosta Danza Fr 3.11., 19.30 Liederabend Robert Holl; Linsbauer
Choreogr.: Cherkaoui, Fernández, Grecis, Mittlerer Saal Schubert
Montero, Peck/ Acosta u.a.
Mi 4.11., 19.30 Matthias Goerne, Schmalcz
Landestheater Linz
Promenade 39, Tel.: 070/ 7611-400, www.landestheater-linz.at
Schubert: Winterreise
30.9. - 17.2. Strauss: Die Frau ohne Schatten,
Grafenegg • 3485 Grafenegg 10, Premiere Poschner, Reibel/ Schneider
01/ 586 83 83, 02735/ 5500, www.grafenegg.com
14.10. - 17.12. Music for a While - Tanzstück
Uraufführung Musik: Christina Pluhar,
Sa 2.9., 19.15 Waltraud Meier; Lubmann/ Ensemble L’Arpeggiata
Wolkenturm Tonkünstler-Orchester Niederösterreich Inszenierung, Choreogr.: Mei Hong Lin
Lubmann, Mahler, Brahms
4.11. - 20.3. Verdi: Rigoletto, Braun, Suganandarajah/
Fr 18.9., 19.00 Elisabeth Kulman, Christian Elsner; Afkham/ Premiere Baesler
Wolkenturm Tonkünstler-Orchester Niederösterreich
Schubert: Unvollendete
Mahler: Das Lied von der Erde TIROL
So 10.9., 11.00 Liederabend Anja Harteros; Rieger
Auditorium Berg, Schumann, Fauré, Strauss Tiroler Landestheater
Rennweg 2, 0512/ 520 74-0, www.landestheater.at
KÄRNTEN 23.9. - 26.12. Offenbach: Les contes d’Hoffmann, Hong/
Premiere Strassberger
Stadttheater Klagenfurt
Theaterplatz 4, 0463/ 54 0 64, www.stadttheater-klagenfurt.at 30.9. - 8.11. Gluck: Orphée et Euridice, Ballettoper
Imig/ Gasa Valga
3.9. - 14.11., Verdi: La Traviata, Šlekytė/ Brunel 28.10. - 26.1. Macbeth
Premiere Premiere Tanzstück von Enrique Gasa Valga
STRETTA • 20 1 7 • AU G U S T U N D S E P T E M B E R 23Sie können auch lesen
