Programmheft 01.07.2021 Preisträger-Projekt: Kammermusik im Ballsaal - Festspiele ...
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Programmheft 01.07.2021
Preisträger-Projekt: Kammermusik im Ballsaal
Finanzgruppe Mecklenburg-Vorpommern
Donnerstag, 01.07.2021, 18:00 & 20:00 Uhr · Heiligendamm, Ballsaal im Grand Hotel
Preisträger-Projekt: Kammermusik im Ballsaal
Von Antonín bis Zoltán
Nils Mönkemeyer Viola, Preisträger in Residence 2021
Stephen Waarts Violine, WEMAG-Solistenpreisträger 2017
Noa Wildschut Violine, WEMAG-Solistenpreisträgerin 2018
Daniel Müller-Schott Violoncello, Preisträger in Residence 2008
Aris Quartett Streichquartett, NORDMETALL-Ensemblepreis 2019
Anna Katharina Wildermuth Violine
Noémi Zipperling Violine
Caspar Vinzens Viola
Lukas Sieber Violoncello
Konzert der NORDMETALL-Stiftung
Mit freundlicher Unterstützung von Sabine & Dr. Klaus Landry
Zoltán Kodály (1882–1967)
Duo für Violine und Violoncello op. 7
Allegro serioso, non troppo
Adagio
Maestoso e largamente, ma non troppo lento — Presto
(St. Waarts, Violine; D. Müller-Schott, Violoncello)
Antonín Dvořák (1841–1904)
Terzetto für zwei Violinen und Viola op. 74
Introduzione. Allegro ma non troppo
Larghetto
Scherzo. Vivace
Tema con variazioni. Poco adagio
(St. Waarts, Violine 1; N. Wildschut, Violine 2; N. Mönkemeyer, Viola)
Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Streichquartett Nr. 1 F-Dur op. 18 Nr. 1
Allegro con brio
Adagio affetuoso ed appassionato
Scherzo. Allegro molto — Trio
Allegro
(Aris Quartett, Streichquartett)
Konzert ohne Pause
Bild- & Tonaufnahmen — auch mit dem Handy — sind untersagt.
Programmeinführung
Zoltán Kodály (1882–1967)
Duo für Violine und Violoncello op. 7
Im Jahr 1910 machten sich zwei ungarische Musikethnologen,
bewaffnet mit Notenpapier und einem Edison-Phonogra-
phen, auf eine musikalische Forschungsreise. Das Ziel, das sich
»Noch eine Möglichkeit gibt es, Zoltán Kodály und Béla Bartók gesetzt hatten, war so einzig-
den Einfluss von Bauernmusik artig wie ehrgeizig, hatten die beiden Feldforscher doch nicht
in einer Komposition nachzu- weniger vor, als die wahre ungarische Volksmusik zu entde-
weisen: wenn weder Bauern- cken. Dazu reisten sie in die Puszta und ins damals noch zu
weisen noch ihre Imitationen Ungarn gehörende Siebenbürgen, um die Volksgesänge der
offenliegen, wohl aber die Bauern aufzuzeichnen und darin die authentische Volks-
Musik mit ihrer ganzen eigen- musik ihres Heimatlandes zu finden. Tatsächlich gelang es
tümlichen Atmosphäre durch- Bartók und Kodály so, die ursprüngliche Volksmusik Ungarns
walten. Hier können wir dann zu rekonstruieren. Später integrierten sie die erforschten
sagen, dass der Komponist das Schemata und Muster regelmäßig in ihre Werke.
Wesen der Bauernmusik gänz- Kodálys Duo für Violine und Violoncello entstand
lich in sich aufgesogen, sie zu 1914 und ist unmittelbarer Ausdruck von dessen Forschun-
seiner musikalischen Mutter- gen zur Pentatonik (Fünftönigkeit) in der ungarischen Volks-
sprache gemacht hat, sie so voll- musik. Der Berliner Musikjournalist Gerhard Pätzig beschreibt
kommen beherrscht wie ein den grundsätzlich volkstümlichen Gestus zudem so: »Der fol-
Poet. In der ungarischen Musik kloristische Brauch, sich vor Beginn der Darbietungen auf
darf als bestes Beispiel für diesen den Instrumenten erst einmal improvisierend einzuspielen,
Typ die Musik Kodálys angesehen während sich die Tänzerinnen und Sänger um die Musikanten
werden.« herumgruppieren, wird mit einer kadenzartigen Introduktion
Béla Bartók stilisierend angedeutet.« In der Folge bleibt dieser Charakter
erhalten, sodass das Werk regelrecht zu einer musikalischen
Reise nach Ungarn wird. Der Schwierigkeitsgrad für beide
Interpreten ist dabei immens und zeigt sich besonders im
dritten Satz, der sich zu immer neuen Höhepunkten steigert
und schließlich in einem turbulenten Presto zu Ende geht. Ob
der mitreißenden Gestaltung der Komposition wundert es
kaum, dass das Duo nach der Uraufführung 1918 in Budapest
schnell zu einem Klassiker für diese Besetzung avancierte.
isabel schubert
Programmeinführung
Antonín Dvořák (1841–1904)
Terzetto C-Dur für zwei Violinen und Viola op. 74
Hausmusik war Antonín Dvořák, der sich selbst als »einfachen
tschechischen Musikanten« bezeichnete, ein ganz besonderes
Anliegen. In Bezug auf sein Opus 75, das kurz nach dem Ter-
zetto entstand, teilte er seinem Verleger mit: »Ich schreibe
jetzt kleine ›Bagatellen‹, denken Sie nur: für zwei Violinen und
Viola. Die Arbeit freut mich ebenso, als wenn ich eine große
Sinfonie schreibe.« Die Inspiration zur Komposition von
Antonín Dvořák im Jahr 1882
Werken für diese recht ungewöhnliche Besetzung fand
Dvořák bei sich zuhause. Im selben Haus, in dem er 1887
zusammen mit seiner Frau lebte, wohnte auch der Chemie-
student Josef Kruis zur Untermiete, der Violinunterricht bei
einem Mitglied des Orchesters des Nationaltheaters nahm.
Als Dvořák die beiden zusammen Duette spielen hört, kam
ihm die Idee, sich ihnen als Bratscher anzuschließen und ein
Trio zu gründen. Mit Begeisterung verfasste er zu diesem
Anlass in nur einer Woche das Terzetto C-Dur. Dabei heraus-
gekommen ist ein anmutiges, klangschönes und äußerst origi-
nelles Stück.
Der dreiteilige erste Satz rahmt mit dem ruhig-kantablen
Thema der Eckteile einen rhythmischen und energischen
Mittelteil ein. Das Larghetto ähnelt in seinem Aufbau dem
Kopfsatz. Auch hier ist der lebhaftere, rhythmische mittlere
Abschnitt in die äußeren, von ruhigen Achteln geprägten
Teile eingebettet. Das Scherzo offenbart Dvořáks Seelen-
verwandtschaft zu Schubert: Dem temperamentvollen, syn-
kopierten Hauptthema steht ein anmutiger, walzerartiger
Mittelteil gegenüber. Das Finale schließlich besteht aus
einem Thema mit zehn kurzen Variationen, in denen sich
ruhige und schnelle Tempi abwechseln.
esther kreitschik
Programmeinführung
Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Streichquartett Nr. 1 F-Dur op. 18 Nr. 1
Ludwig van Beethovens Quartettschaffen umspannt rund
28 Jahre, und so verwundert es nicht, dass sich sein musika-
lisches Ausdrucksvermögen von Werk zu Werk steigerte. Als
er im Alter von 22 Jahren aus Bonn nach Wien kam, verschlug
es ihn sozusagen ins Mekka der Kammermusik, die hier in
zahlreichen Adelshäusern zum »guten Ton« gehörte. Beet-
hoven, der bisher für die Quartettbesetzung eher leicht-
gewichtige Unterhaltungsmusik gewohnt war, lernte die
geistreichen Idiome Haydns und Mozarts kennen. Er war
fasziniert und begann selbst, das gleichberechtigte In- und
Miteinander der Streicherstimmen zunächst im Trioformat
zu erproben, ehe er sich ab 1798 an das Streichquartett selbst
wagte.
Joseph Karl Stieler: Ludwig van Beethoven
Programmeinführung Innerhalb weniger Monate entstanden sechs Quartette, die er als Opus 18 zusammenfasste — eine seinerzeit noch gängige Praxis —, wogegen im gewichtigen Spätwerk jedes einzelne Quartett eine Opuszahl erhielt. In den frühen Quartetten scheint Beethoven auszuloten, welche Wege und Optionen ihm die Gattung für die Zukunft bereithalten »Unter den neuen hier erschei- könnte. Auch wenn er gerade erst beginnt, so besteht doch nenden Werken zeichnen sich kein Zweifel, dass er sie durch eigene Impulse formaler und vortreffliche Arbeiten von Beet- gestalterischer Art experimentierend weiterführen will. Die hoven aus. Drei Quartette motivisch-thematische Arbeit stellt er als entscheidendes geben einen vollgültigen Prinzip seiner Musik heraus. Wie eine einzige Durchfüh- Beweis für seine Kunst, doch rung des nur zweitaktigen Motivkeims präsentiert sich der müssen sie öfters und sehr gut Kopfsatz des F-Dur-Quartetts — und Beethoven gelingt das gespielt werden, da sie sehr Kunststück, trotz präzisester Baukastenarbeit hoch- schwer auszuführen und kei- spannende musikalische Entwicklungen zu gestalten. Erst neswegs populär sind.« recht gilt das für den langsamen Satz, zu dem sich Beethoven Besprechung in der »Allgemei- von der Grabszene aus Shakespeares »Romeo und Julia« ins- nen musikalischen Zeitung« vom pirieren hat lassen. Auch das Scherzo ist unkonventionell 26. August 1801 und belegt die launige Vorliebe des Komponisten, gegen arri- vierte Formprinzipien zu verstoßen und so die Hör- erwartungen in die Irre zu führen. Im Finale präsentiert sich Beethoven dann ausgelassen und verspielt und beweist in Gestalt eines nach den hohen Regeln der Kunst ausgeführten, rasanten »Rausschmeißers« seine Begeisterung für die neu eroberte Gattung. kerstin klaholz
biografien
Nils Mönkemeyer
Viola, Preisträger in Residence 2021
Mit künstlerischer Brillanz und innovativer Programmge-
staltung hat sich Nils Mönkemeyer als einer der internatio-
nal erfolgreichsten Bratscher profiliert. Er arbeitet mit Diri-
genten wie Christopher Hogwood, Kent Nagano, Michael
Sanderling oder Mario Venzago zusammen und konzertiert
als Solist u. a. mit dem Tonhalle-Orchester Zürich, den Musi-
ciens du Louvre, dem ORF Radio-Symphonieorchester
Wien, der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen, dem
Konzerthausorchester Berlin, dem Orchestre de Chambre de
Lausanne oder den Berliner Barock Solisten. Als Exklu-
siv-Künstler bei Sony Classical hat er zahlreiche hoch gelobte
Nils Mönkemeyer wurde im Alben vorgelegt. Außerdem geht der Bratscher im Zuge sei-
Jahr 2013 Sonderpreisträger der nes Kammermusikfestivals »Klassik für Alle« seinem Her-
Festspiele Mecklenburg-Vor- zenswunsch nach, mit Musik Brücken zu bauen und sie im
pommern. Nachdem der Brat- Leben benachteiligten Menschen zugänglich zu machen.
scher 2017 den Festspielfrüh- In der Saison 2020/21 waren u. a. Auftritte mit dem Deut-
ling Rügen als Künstlerischer schen Symphonie-Orchester Berlin, dem SWR Symphonie-
Leiter kuratiert hat, prägt er orchester und dem Münchener Kammerorchester geplant.
den Festspielsommer 2021 mit Einladungen sollten ihn zudem u. a. in den Wiener Musik-
26 Konzerten als Preisträger in verein, ins Concertgebouw Amsterdam, in die Kölner Philhar-
Residence. Nils Mönkemeyer monie und die Toppan Hall Tokyo sowie zu renommierten
spielt auf einer Bratsche von Festivals wie der Schubertiade, den Schwetzinger SWR-Fest-
Philipp Augustin. spielen oder dem Bachfest Leipzig führen. Darüber hinaus
waren Konzerte mit den Berliner Barock Solisten, seinem Trio
mit Sabine Meyer und William Youn und Konzerte mit dem
Julia Fischer Quartett in der Planung.
Seit 2011 ist Mönkemeyer Professor an der Hochschule
für Musik und Theater München, an der er selbst einmal bei
Hariolf Schlichtig studiert hatte. Vorherige Stationen waren
eine Professur an der Hochschule für Musik Carl Maria von
Weber in Dresden und eine Assistenzprofessur an der Escuela
Superior Música Reina Sofía Madrid.
biografien Stephen Waarts Violine, WEMAG-Solistenpreisträger 2017 Mit seinem einzigartigen Spiel hat sich Stephen Waarts als Pulikumsliebling etabliert. Sein Repertoire umfasst gängige wie selten aufgeführten Violinkonzerte. Zudem ist er ein begeisterter Kammermusiker. Waarts stand mit bekannten Orchestern, wie dem Chamber Orchestra of Europe, dem hr-Sinfonieorchester und dem Antwerp Symphony Orchestra auf der Bühne. Zuletzt kehrte er zum hr-Sinfonieorchester, der Dresdner Philharmonie und dem Konzerthausorchester Berlin zurück. Erst kürzlich trat er beim Aspen Music Festival, beim Mostly Mozart Festival am New Yorker Lincoln Center und beim Marlboro Festival auf. Nach seinem Auftritt auf 2021 wird Stephen Waarts u. a. in Köln, Berlin und Schloss Bothmer im Festspiel- Amsterdam konzertieren. Vergangene Saison stand er mit sommer 2017 erhielt der Geiger dem Pianisten Gabriele Carcano in der Wigmore Hall in Lon- Stephen Waarts den WEMAG- don auf der Bühne und kehrte an das Pariser Auditorium du Solistenpreis der Festspiele Louvre mit einem Solorezital zurück, bei dem er Werke von Mecklenburg-Vorpommern. Paganini, Bach und Ysaÿe spielte. Des Weiteren gab er Kammerkonzerte im Concertgebouw in Amsterdam und der Carnegie Hall in New York. Zudem wirkte Waarts an der Einspielung von Hindemiths Kammermusik Nr. 4 als Teil eines großen Kammermusik-Zyklus mit Christoph Eschen- bach, Solisten und Solistinnen der Kronberg Academy und des Schleswig-Holstein Festival Orchesters mit. 2015 gelang ihm auf der Queen Elisabeth Competition der internationale Durchbruch. Im selben Jahr wurde er Sti- pendiat der Mozart Gesellschaft Dortmund. Im März 2017 gewann er die begehrte Avery Fisher Career Förderung. Vom Luzerner Sinfonieorchester wurde Waarts 2019 der Orchestra Award des International Classical Music Awards zuge- sprochen. Zurzeit studiert Waarts an der Kronberg Academy.
biografien
Noa Wildschut
Violine, WEMAG-Solistenpreisträgerin 2018
Im Alter von sieben Jahren gab Noa Wildschut ihr Debüt im
Concertgebouw Amsterdam, heute gastiert die junge nieder-
ländische Geigerin auf allen internationalen Bühnen. In der
Saison 2020/21 wird Noa Wildschut bei Orchestern wie der
Philharmonia Zürich, der San Francisco Symphony und dem
Royal Stockholm Philharmonic debütieren. Wiedereinla-
dungen werden sie zum Netherlands Radio Philharmonic
Orchestra, zum Luzerner Sinfonieorchester und zum Royal
Liverpool Philharmonic Orchestra führen.
Als Rising Star der European Concert Hall Organisation
gab Noa Wildschut zusammen mit der Pianistin Elisabeth
Die niederländische Geigerin Brauß in der letzten Saison zahlreiche Konzerte in Europas
Noa Wildschut erspielte sich in wichtigsten Konzertsälen. Als passionierte Kammermusikerin
der Stiftskirche Bützow den tritt sie regelmäßig bei bedeutenden Festivals wie den Fest-
WEMAG-Solistenpreis 2018. spielen Mecklenburg-Vorpommern auf sowie beim Rheingau
Musik Festival oder dem Heidelberger Frühling. Seit 2016 ist
Noa Wildschut Exklusivkünstlerin bei Warner Classics. Ihre
erste CD, ein reines Mozart-Album, wurde im September
2017 veröffentlicht.
Bereits in jungen Jahren wurde sie mit zahlreichen Preisen
ausgezeichnet, darunter der 1. Preis beim Internationalen
Violinwettbewerb Louis Spohr in Weimar, der 1. Preis beim
Iordens Violinwettbewerb in Den Haag und der Concert-
gebouw Nachwuchspreis 2013.
Im Jahr 2018 war Noa Wildschut für die Carte Blanche
Reihe mit dem Titel »Noa’s Choice« beim Oranjewood Festival
verantwortlich.
Noa Wildschut spielt eine Geige von Giovanni Grancino
aus dem Jahr 1714, die ihr von der Niederländischen Stiftung
für Musikinstrumente zur Verfügung gestellt wird. Ihr
Bogen stammt von Benoît Rolland und wurde von der
Anne-Sophie Mutter Stiftung für sie erworben.biografien Daniel Müller-Schott Violoncello, Preisträger in Residence 2008 Daniel Müller-Schott zählt zu den weltweit gefragtesten Cellisten und ist auf allen großen internationalen Konzert- bühnen zu hören. Seit vielen Jahren begeistert er sein Publi- kum als Botschafter der klassischen Musik im 21. Jahrhundert. Die New York Times beschreibt ihn als »einen furchtlosen Spieler mit überragender Technik«. Er gastiert bei international bedeutenden Orchester und arbeitet mit herausragenden Dirigenten; mit Yakov Kreizberg, Kurt Masur, Lorin Maazel und Sir André Previn verband ihn eine langjährige Zusammenarbeit. Neben der Aufführung der großen Cellokonzerte hegt Daniel Müller-Schott eine große Leidenschaft für die Ent- deckung unbekannter Werke und die Erweiterung seines Nachdem Daniel Müller-Schott Repertoires, etwa durch eigene Bearbeitungen sowie die im Jahr 1995 mit dem ersten Zusammenarbeit mit Komponisten unserer Zeit. Bei seinen Solistenpreis der Festspiele Kammermusikkonzerten arbeitet Daniel Müller-Schott u. a. Mecklenburg-Vorpommern mit Kit Armstrong, Julia Fischer, Nils Mönkemeyer, Anne- ausgezeichnet wurde, prägte er Sophie Mutter und Francesco Piemontesi zusammen. den Festspielsommer 2008 als Für das Projekt »Rhapsody in School« engagiert er sich Preisträger in Residence. 2019 seit vielen Jahren. Regelmäßig lehrt er in Meisterkursen und fungierte er als Künstlerischer begeistert junge Musikerinnen und Musiker in Europa, den Leiter des Festspielfrühlings USA, Asien und Australien. Rügen. Daniel Müller-Schott Die Kompositionen von Johann Sebastian Bach sind spielt das ›Ex Shapiro‹ Matteo immer wieder ein Zentrum seiner Arbeit. Für seine erste Goffriller Cello, gefertigt in CD-Einspielung in Bachs Jubiläumsjahr 2000 wählte er des- Venedig 1727. sen sechs Suiten für Cello solo aus. Müller-Schott hat in seiner über 25-jährigen Karriere eine umfangreiche, mit internationalen Preisen bedachte Disko- grafie vorgelegt. Bei nationalen und internationalen Rund- funkanstalten sowie im Fernsehen ist er regelmäßig als Solist in Konzertmitschnitten und als Interviewgast eingela- den. Im Sommer 2020 war der Cellist in zwei Episoden bei HOPE@HOME — ON TOUR! zu erleben.
biografien
Aris Quartett
Streichquartett, NORDMETALL-Ensemblepreis 2019
Zu den jungen Himmelsstürmern im Konzertgeschehen
zählt fraglos das Aris Quartett. 2009 in Frankfurt am Main
gegründet, spielt das Ensemble weltweit auf den großen
Bühnen: Die Elbphilharmonie Hamburg, die Wigmore Hall
London, die Philharmonie Paris, das Konzerthaus Wien, das
Concertgebouw Amsterdam, die BBC Proms oder die San
Francisco Chamber Music Society präsentieren das Aris
Quartett in den kommenden Spielzeiten.
Bereits im Jugendalter wurden die vier Musikerinnen
und Musiker auf Initiative des Kammermusik-Professors
Hubert Buchberger zusammengebracht. Nach Studien bei
Im Jahr 2019 wurde dem Aris Günter Pichler (Alban Berg Quartett) in Madrid gelang der
Quartett der NORDMETALL- internationale Durchbruch schon früh durch zahlreiche 1.
Ensemblepreis der Festspiele Preise bei renommierten Musikwettbewerben. Großes Auf-
Mecklenburg-Vorpommern sehen erregte das Aris Quartett mit der Verleihung des hoch
zugesprochen. dotierten Kammermusikpreises der Jürgen-Ponto Stiftung
sowie gleich fünf Preisen beim Internationalen Musikwett-
bewerb der ARD in München. Mit der Ernennung zu New
Generation Artists der BBC, zu Rising Stars der European
Concert Hall Organisation sowie dem Erhalt des Borletti-
Buitoni Trust Awards erhielt das Aris Quartett darüber hinaus
einige der international bedeutendsten Auszeichnungen.
Inzwischen liegen bereits sechs vielbeachtete CDs mit
Werken von Beethoven, Schubert, Schostakowitsch und
Brahms vor. Die jüngste Einspielung ist erneut Beethoven
gewidmet und bringt eine Gegenüberstellung mit einem
Werk von Gerald Resch, das im Auftrag vom berühmten
Musikverein Wien dem Aris Quartett speziell zum Beet-
hovenjahr 2020 gewidmet wurde.
Das Aris Quartett wird von der Anna Ruths Stiftung, der
Wilfried und Martha Ensinger Stiftung, sowie der Irene
Steels-Wilsing Stiftung gefördert.spielstätte Heiligendamm, Ballsaal im Grand Hotel Inspiriert von den südenglischen Seebädern gründete Groß- herzog Friedrich Franz I. 1793 das erste deutsche Seebad am »Heiligen Damm bey Doberan« mit einem einzigartigen Ensemble aus klassizistischen Gebäuden. Fortan galt Heiligen- damm als das eleganteste Seebad Deutschlands. Bald resi- dierte der europäische Hochadel hier zur Sommerfrische Am 12. Juli 1992 fand das erste und Berühmtheiten wie Wilhelm von Humboldt, Felix Konzert der Festspiele Meck- Mendelssohn Bartholdy und Rainer Maria Rilke gaben sich lenburg-Vorpommern in den ein Stelldichein. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde hier ein Räumlichkeiten des heutigen Sanatorium eingerichtet. 1996 erwarben Investoren das Grand Hotels Heiligendamm Ensemble, und nach einer umfangreichen Restaurierung statt. feierte man im Juni 2003 die Eröffnung des Grand Hotel Heiligendamm, das durch den G8-Gipfel 2007 internatio- nale Bekanntheit erlangte.
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Foto: iStock/Vladimir Vladimirov
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