Programmheft 17.10.2021 Italienische Souvenirs - Festspiele ...
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Programmheft 17.10.2021
Italienische Souvenirs
Finanzgruppe Mecklenburg-Vorpommern
Sonntag, 17.10.2021, 19:30 Uhr · Binz, Kurhaus-Saal
Italienische Souvenirs
Ein Abend mit Etta Scollo und dem
Armida Quartett
Armida Quartett Streichquartett, Künstlerische Leitung Festspielherbst Rügen 2021
Martin Funda Violine
Johanna Staemmler Violine
Teresa Schwamm-Biskamp Viola
Peter-Philipp Staemmler Violoncello
Muriel Razavi Viola
Julia Hagen Violoncello
Etta Scollo Gesang, Gitarre
Cathrin Pfeifer Akkordeon
Hinrich Dageför Multi-Instrumentalist
Mit freundlicher Unterstützung der Gemeinde Ostseebad Binz
Pjotr Iljitsch Tschaikowski (1840–1893)
Streichsextett d-Moll op. 70 »Souvenir de Florence«
Allegro con spirito — Prestissimo
Adagio cantabile e con moto — Moderato Tempo I
Allegretto moderato
Allegro vivace
(M. Funda, J. Staemmler, Violinen; T. Schwamm-Biskamp, M. Razavi, Violen; P.-P. Staemmler,
J. Hagen, Violoncelli)
pause
Etta Scollo (*1958)
»Un solo bacio«
Etta Scollo/Peter Hinderthür (*1971)
»Corro con te«
Etta Scollo
»Aiuta il liquore e ti da gioia«
»Sicilia mia«
Ennio Morricone (1928–2020)
»La ballata del prefetto mori« (Fassung von Etta Scollo)
Etta Scollo/Peter Hinderthür
»Io ti amo«
»Dinuovoedinuovo«
Etta Scollo
»Signuruzzu«
»Abballati«
Bild- & Tonaufnahmen — auch mit dem Handy — sind untersagt.
Programmeinführung
Pjotr Iljitsch Tschaikowski (1840–1893)
Streichsextett d-Moll op. 70 »Souvenir de Florence«
»Ach, was für ein Sextett ist da herausgekommen und was
für eine Fuge steht da am Schluss — es ist einfach eine Pracht.
Schrecklich, wie ich mit mir zufrieden bin«. Diese Zeilen
schrieb Pjotr Tschaikowski nach der Fertigstellung seines
Streichsextetts im Jahr 1890 an seinen Bruder Modest. Die
Komposition dieses Werkes war dem Russen jedoch nicht
leicht gefallen. Tschaikowski hatte sich in seiner komposito-
»Was die Musik [des Sextetts] rischen Laufbahn ohnehin kaum mit dem Verfassen von
betrifft, so scheint es mir, dass Kammermusik beschäftigt und ein Streichsextett war eine
sie ganz gut, nicht übel ist. gänzlich neue Herausforderung. Dass er sich überhaupt an
Wenigstens habe ich mich die Komposition eines Streichsextetts machte, erwuchs aus
schrecklich abgemüht. Mein seinen Verpflichtungen der St. Petersburger Kammermusik-
Gott! Wie interessant wird es gesellschaft gegenüber: Diese hatte Tschaikowski zum
für mich sein, mein neues Kind Ehrenmitglied ernannt und durfte im Gegenzug als Dankes-
zu hören, wenn Ihr es mir vor- geste auf ein neues kammermusikalisches Werk hoffen. Es ist
spielt! Dies ist doch mein erster zwar nicht belegt, ob die Kammermusikgesellschaft explizit
Versuch, aus dem Rahmen des um ein Streichsextett gebeten hatte, aber aufgrund der gerin-
Quartetts herauszutreten. gen Anzahl solcher Kompositionen erscheint es wahrschein-
Welch wunderbare Disposition lich, dass man sich ein Werk für Sextettbesetzung wünschte.
gibt es im Sextett! Wie günstig So machte sich Tschaikowski an die Umsetzung eines sol-
und reich an Möglichkeiten chen Werkes. In den Wochen der Entstehung beklagte er
erwies sich das alles!« immer wieder seine Schwierigkeiten mit der neuen Form
Pjotr Iljitsch Tschaikowski am 14. und dem Umgang mit sechs gleichberechtigten und eigen-
Juli 1890 an den befreundeten ständigen, aber klanglich gleichen Stimmen. Dennoch fand
Geiger Eugen Albrecht der Komponist im Laufe seiner Arbeit an dem Werk zu indi-
viduellen und durchaus originellen Lösungen für das Prob-
lem des Streichsextett-Satzes.
Programmeinführung Den Beinamen »Souvenir de Florence« verdankt Tschai- kowskis Streichsextett einem Aufenthalt in Florenz in den ersten Monaten des Jahres 1890. Der Komponist hatte das Hauptthema des langsamen Satzes in dieser Zeit niederge- schrieben, während er eigentlich mit der Komposition der Oper »Pique Dame« beschäftigt gewesen war. Tschaikowski verband damit offenbar schöne und glückliche Erinnerun- gen, die sich in der Kraft, Helligkeit und Lebensfreude des Streichsextetts widerspiegeln. Das Werk präsentiert sich damit ganz anders als Tschaikowskis andere mehrsätzige ins- trumentale Kompositionen aus dieser Schaffensperiode. Entstanden zwischen den Sinfonien Nr. 5 und Nr. 6 mit ihrer jeweiligen großen subjektiven Emotionalität und der Aus- einandersetzung innerer, seelischer Konflikte, bildet das Streichsextett mit seinem strahlenden Charakter einen starken Gegenpol. Die kontrapunktische Arbeit im ersten Satz, in dessen Mittelteil die Selbstständigkeit der sechs Instrumente besonders deutlich hervortritt, erinnert an die Durchfüh- rungstechnik Brahms’. Im zweiten Satz erklingt eine bezau- bernde italienische Serenade, die lediglich im Mittelteil von Pjotr Iljitsch Tschaikowski im Jahr 1888 einem schattenhaft flüchtigen nächtlichen Spuk unterbro- chen wird. Der besondere Klangeffekt dieser Passage ent- steht durch das Spielen mit der Bogenspitze. Das anschlie- ßende Allegretto moderato, das an die Stelle des üblichen Scherzos tritt, präsentiert sich als ein Intermezzo über russi- sche Volksliedthemen. Auch der Finalsatz beginnt zunächst einfach und volksliedhaft, bevor Tschaikowski das Werk mit einer großen Fuge abschließt, die er selbst zu Recht und mit einigem Stolz als kompositorische Meisterleistung empfand. esther kreitschik
Programmeinführung Gedanken zum Konzert Im Gespräch mit Etta Scollo Was für eine Verbindung haben Sie zur sizilianischen Musik? Ich wurde in Sizilien geboren und bin in einer Familie auf- gewachsen, in der mein Vater Gitarre und Klarinette spielte, meine Mutter sang und meine Oma Mandoline spielte. Das Spielen und Singen von vor allem alten sizilianischen Liedern war ein Teil des Alltagsleben. Ich bin quasi auf »natürliche Weise« in diese Musiktradition hineingewachsen. Was ist das Besondere an sizilianischer Musik? Der Kontrast zwischen schwermütigen Liedern, die meistens in Moll-Tonalität stehen und oft unbegleitet von einer Solo- stimme vorgetragen werden, und rhythmischen Tanzliedern, die Volksfeste begleiten und von den Sizilianerinnen und Sizilianern gemeinsam gesungen werden. Diese Musik lebt von Schlichtheit und Gegensätzen. Ich finde, dass diese Mischung für Energie und kreative Spannung sorgt.
Programmeinführung Welche Stimmungen verbreitet Ihre Musik? Meine Musik bewegt sich zwischen der Interpretation dieser traditionellen sizilianischen Musik (und deren Gesangs- bzw. Instrumental-Formen und -Klänge in ihrem ursprüngli- chen Sinne originalgetreu wiederzugeben) und neuen Inter- pretationen, die durch eigene kompositorische Elemente zu den alten Texten und die Wahl der Instrumentierung eine Spannung des Wechsels bildet. Außerdem sind meine Ideale und Vorbilder Komponisten der Renaissance- und Barock- zeit (etwa Gesualdo oder Monteverdi) sowie zeitgenössische Komponisten (u. a. Berio, Pärt oder Ligeti). Wie kam es zur Zusammenarbeit mit dem Armida Quartett? Kannten Sie sich schon vorher? Zufällig habe ich einmal die CD des Armida Quartetts mit Werken von Béla Bartók, György Kurtág und György Ligeti gehört. Und abgesehen von der kompakten, dynamischen und warmen Interpretation der Kompositionen, die eine Ver- bundenheit im Quartett spüren lässt, hat mich die Tatsache begeistert, dass es Parallelen zu meinen musikalischen Vor- lieben gibt — etwa zwischen Bartók und dem Italiener Alberto Favara, der zur gleichen Zeit ethnomusikologisch die italienische Volksmusik erforscht hat, und meiner Begeiste- rung für Ligeti, dem ich sogar ein Lied gewidmet habe. Als ich dann gefragt wurde, ob ich mit dem Armida Quartett auf Rügen auftreten würde, sagte ich sofort zu und freute mich über diesen »Zufall«, denn es gibt ja eigentlich keine Zufälle.
Biografien
Armida Quartett
Streichquartett, Künstlerische Leitung Festspielherbst
Rügen 2021
Seit seinem spektakulären Erfolg beim Internationalen
Musikwettbewerb der ARD 2012, bei dem das Armida Quar-
tett mit dem ersten Preis, dem Publikumspreis sowie sechs
weiteren Sonderpreisen ausgezeichnet wurde, begann für
das Berliner Ensemble eine einzigartige Karriere. Nach Kon-
zerten und Rundfunkaufnahmen als BBC New Generation
Artists sowie als ECHO Rising Stars hat sich das Ensemble
als regelmäßiger Gast in den bekanntesten Kammermusik-
sälen der Welt etabliert.
Aktuelle Höhepunkte — neben der Künstlerischen Leitung
Das Armida Quartett erspielte des Festspielherbstes Rügen 2021 — sind Auftritte u. a. bei
sich 2014 den NORDMETALL- der Schubertiade Schwarzenberg und den Thüringer Bach-
Ensemblepreis der Festspiele wochen sowie in der Alten Oper Frankfurt und in der Queens
Mecklenburg-Vorpommern in Hall Edinburgh. Einen besonderen Schwerpunkt legt das
der Johanniterkirche Mirow. Armida Quartett auf das Werk Wolfgang Amadeus Mozarts.
Das Ensemble kuratiert als Neben einer derzeit entstehenden Gesamteinspielung seiner
Künstlerische Leitung den Streichquartette für CAvi Records fungieren die Quartett-
Festspielherbst Rügen 2021. mitglieder auch als musikalische Beratung der Neuedition
sämtlicher Mozart-Quartette des G. Henle Verlags.
Die Zusammenarbeit mit anderen Musikerinnen und
Musikern ist dem Armida Quartett ein großes Anliegen.
Eine enge Verbindung besteht zu dem serbischen Komponisten
Marko Nikodijević; regelmäßig musizieren sie zudem mit
Thomas Hampson, Martin Fröst, Tabea Zimmermann, Jörg
Widmann, Sabine Meyer und Daniel Müller-Schott. Darüber
hinaus gibt das Ensemble Meisterkurse und engagiert sich
für soziale und pädagogische Einrichtungen.
Die Diskografie des Quartetts umfasst neben den bereits
erschienenen drei Alben mit Streichquartetten von Mozart
weitere hochgelobte CDs, u. a. mit Werken von Beethoven
und Schostakowitsch.
Biografien Muriel Razavi Viola Muriel Razavi ist eine viel gefragte Musikerin im Bereich der Kammermusik, Barockmusik und der Neuen Musik und konzertiert weltweit in führenden Ensembles und Orches- tern. Sie studierte bei namenhaften Lehrenden wie Tabea Zimmermann, Nils Mönkemeyer und Tatjana Masurenko. Im Jahr 2019 schloss sie ihr Masterstudium bei Wilfried Strehle an der Universität der Künste in Berlin mit Bestnote ab. Sie ist mehrfache Preisträgerin internationaler Wett- bewerbe (u. a. 1. Preis Washington D.C. String Competition, 2018) und war Stipendiatin mehrerer großer Musikstiftungen. Seit der Saison 2020/21 hat sie die Stelle als Stellvertretende Solobratschistin im MDR Sinfonieorchester inne und ist zudem seit diesem Jahr Doktorandin an der Hochschule für Musik und Theater Hamburg, wo sie zum Re-Orientalismus in der Musik forscht. Sie spielt eine französische Bratsche von Patrick Robin und eine alemannische Barockviola von Dorothea van der Woerd.
Biografien
Julia Hagen
Violoncello
Die Cellistin Julia Hagen zählt zu den vielversprechendsten
Instrumentalistinnen und Instrumentalisten ihrer Genera-
tion. Nach ihrem Studium in Salzburg, Wien und Berlin
wurde sie 2019 Stipendiatin der Kronberg Academy. Seit
ihrem Solo-Debüt mit dem Wiener Jeunesse Orchester im
Alter von 14 Jahren feierte die Musikerin u. a. Erfolge im
Wiener Konzerthaus, der Tonhalle Zürich und im Londoner
Barbican Centre. Dabei spielte sie u. a. mit dem Wiener Kammer-
orchester, dem Tonhalle Orchester Zürich, dem Kurpfälzischen
Kammerorchester Mannheim und mit Kammermusikpartnern
wie Igor Levit, Renaud Capuçon und Marc-André Hamelin.
Julia Hagen spielt ein Violon- Höhepunkte der Saison 2021/22 sind Julia Hagens Kon-
cello von Francesco Ruggieri zert mit dem City of Birmingham Symphony Orchestra
(Cremona, 1684), das ihr privat unter Mirga Gražinytė-Tyla sowie ihre Debüts beim Rund-
zur Verfügung gestellt wird. funk-Sinfonieorchester Berlin und bei der Schubertiade
Hohenems. Im Januar 2022 wird sie nach Japan touren und
bei der Mozartwoche in Salzburg zu Gast sein. Im Bereich
Kammermusik wird sie zahlreiche Konzerte mit dem franzö-
sischen Quatuor Arod gestalten.
Julia Hagen nahm mehrfach an der durch die Fondation
Louis Vuitton ins Leben gerufenen »Classe d’Excellence de
Violoncelle« von Gautier Capuçon teil. Meisterkurse bei
Gábor Takács-Nagy, Lawrence Power oder Torleif Thedéen
runden ihre Ausbildung ab. Sie wurde u. a. mit dem Hajek-
Boss-Wagner Kulturpreis sowie dem Nicolas-Firmenich
Preis der Verbier-Festival-Academy als beste Nachwuchs-
cellistin ausgezeichnet.
2019 veröffentlichte Julia Hagen gemeinsam mit ihrer
langjährigen Kammermusikpartnerin, der Pianistin Annika
Treutler, ihre erste CD mit den beiden Cellosonaten und eini-
gen für Cello transkribierten Liedern von Johannes Brahms
bei Hänssler Classic.Biografien Etta Scollo Gesang, Gitarre Die sizilianische Sängerin, Musikerin und Komponistin Etta Scollo ist für ihre enorme Vielseitigkeit und für die sorg- fältige Dramaturgie ihrer Programme ebenso bekannt wie für die Schönheit ihrer markanten Stimme. Ihre Laufbahn begann 1983 beim Diano Marina Jazz Festival, bei dem sie vom Komponisten Giorgio Gaslini mit dem Ersten Preis aus- gezeichnet wurde. In der Folge arbeitete Etta Scollo — parallel zu ihrem Studium am Wiener Konservatorium — mit renom- mierten Musikern und Musikerinnen der Blues- und Jazz- szene. Als sie ihren Lebensmittelpunkt nach Deutschland verlagerte, nahm auch ihre Karriere eine neue, ernsthafte Wendung: Neben Filmmusiken und Studioalben (»Blu«, »Il bianco del tempo«, »Casa«) entwickelte sie ein großes Inter- esse an der traditionellen Musik ihrer Heimat. Zugleich ent- stand eine Fülle von CDs, u. a. »Il passo interiore« oder ihr neuestes Album »Il viaggio di Maria«. Mit Projekten wie »Lampedusa 361« über die Gräber ertrunkener Bootsflücht- linge auf Sizilien erweist sich Etta Scollo zudem als politische Künstlerin mit hellwachem, sozialem Gewissen. Im Oktober ist zudem Etta Scollos neues Buch »Voci di Sicilia« (Eine Reise durch Sizilien) beim Corso Verlag heraus- gekommen. Das Buch stellt eine Erzählung über eine Spuren- suche dar: über eine mehrschichtige, vielstimmige Sicht auf Sizilien, das nicht mehr und nicht weniger ist als ein eigener Kontinent zwischen Europa und Afrika. Etta Scollo lebt in Berlin und Catania.
Biografien Cathrin Pfeifer Akkordeon In Cathrin Pfeifers Kompositionen am Akkordeon erkennt man eine Kosmopolitin voller Lebenslust, Poesie, Offenheit und stilistischer Überraschungen. Die Zusammenarbeit mit Musikerinnen und Musikern unterschiedlicher Kultur- kreise, aber auch Erfahrungen mit Folk, Rock, Avantgarde, Improvisationsmusik, Neuer Musik, Klassik und Theater prägen ihren Stil. Solokonzertreisen führten sie bisher nach Brasilien, Argentinien, New York, Frankreich, Italien, Großbritannien, Österreich, Marokko, Polen, Finnland, Hong Kong und Madagaskar. Hinrich Dageför Multi-Instrumentalist Hinrich Dageför ist durch seine Begeisterung für die akusti- sche Gitarre zur Musik gekommen. Als Autodidakt hat er sein Instrumentarium durch den Kontakt mit unterschied- lichsten Stilistiken wie Folk, Jazz, südafrikanischer Towns- hipmusik oder die Arbeit an Filmmusiken ständig erweitert. Als Komponist hat er Musik zu vielen Tatorten oder auch zur Krimireihe »Nachtschicht« beigetragen. Vor einigen Jahren hat er eine eigene Formation mit dem Namen »DAGEFOER« gegründet.
Spielstätte Binz, Kurhaus-Saal Das 1908 in der Blütezeit des Bädertourismus errichtete Kur- haus in Binz steht direkt neben der Seebrücke mit Blick auf den Strand. 2001 wurde es unter strengen Auflagen des Denkmalschutzes modernisiert und um den Kaiserhof Der Kurhaus-Saal war am 14. Juli ergänzt. Heute kann man hier im Charme der 1920er-Jahre 2006 zum ersten Mal Spielort schwelgen. Seinen ersten Höhepunkt erlebte Binz um 1900. für ein Konzert der Festspiele Rund 20 Jahre später strömten mehr und mehr Künstler und Mecklenburg-Vorpommern. Künstlerinnen in den Ort. Damals fanden mondäne Bälle, Konzerte der Kurhaus-Kapelle und Theaterabende im Kurhaus- Saal statt. Seit seiner Renovierung besticht dieser mit elegan- tem Interieur und einem Maria-Theresia-Lüster mit hand- geschliffenen Kristallen.
Danksagung
Für ihr Engagement danken wir
den Sponsoren und Förderern des Festspielherbstes Rügen 2021
Stadt Sassnitz Stadt Bergen auf Rügen
den Partnerhotels des Festspielherbstes Rügen 2021
Baltische Residenzen, Sellin & Binz Hotel Seeschloss Sellin, Sellin
Boldevitzer Rügenkaten, Boldevitz im-jaich Wasserferienwelt, Lauterbach/Putbus
Cliff Hotel Rügen — Resort & Spa, Sellin Designhotel Villa niXe, Binz
Hotel Badehaus Goor, Lauterbach/Putbus Romantik ROEWERS Privathotel, Sellin
Hotel Bernstein, Sellin Schlosshotel Ralswiek, Ralswiek
Vju Hotel Rügen, Göhren Villa Schulenburg, Putbus
unserem Partner, unseren Hauptsponsoren und -förderern und
unseren Medienpartnern
Finanzgruppe Mecklenburg-Vorpommern
sowieWillkommen bei Freunden Mehr als 2.000 Mitglieder haben sich bereits dafür entschieden: Sie genießen das vielfältige Konzertangebot, fördern mit ihren Beiträgen musikalische Talente der Jungen Elite und erleben bei exklusiven Sonderveranstaltungen des Vereins Begeg- nungen untereinander sowie mit Künstlerinnen und Künstlern. Eine Einzelmitgliedschaft ist ab 50 Euro Jahresbeitrag möglich. Seien Sie mit dabei, Sie sind uns herzlich willkommen! Ihre Anne Homann-Trieps Vorsitzende des Fördervereins der Festspielfreunde kontakt Festspielfreunde-Förderverein Festspiele MV e.V. · Christina Renneberg · Lindenstr. 1, 19055 Schwerin · t 0385 5918599 · f 0385 5918510 · info@festspielfreunde-mv.de · www.festspiele-mv.de/engagement/festspielfreunde/
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fotos und abbildungen Burwitz Pocha (Kurhaus Binz, Titel) · Wikimedia Commons, gemein-
frei (Pjotr Iljitsch Tschaikowski) · Luca Lucchesi (Etta Scollo) · Oliver Borchert (Armida Quartett;
Kurhaus-Saal Binz, Spielstätte) · keine Angabe (Muriel Razavi) · Neda Navaee (Julia Hagen) · Götz
Rakow (Cathrin Pfeifer) · Paula Markert (Hinrich Dageför)
Änderungen vorbehalten.
Nachdruck, auch auszugsweise, nur mit Genehmigung des Herausgebers.
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