Tagung des DFG-Graduier tenkollegs Das Dokumentarische. Exzess und Entzug - GRK Das Dokumentarische. Exzess und Entzug
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Tagung des DFG-Graduier tenkollegs Das Dokumentarische. Ex zess und Entzug
WI LLKOMMEN \ WELCOME
Das DFG-Graduiertenkolleg Das Dokumentarische. The research training group Documentary Practices.
Exzess und Entzug der Ruhr-Universität Bochum Excess and Privation at Ruhr-University Bochum is
freut sich sehr, Sie zu unserer internationalen Ta- delighted to welcome you to our international con-
gung Gegen\Dokumentation in der Situation Kunst ference Against\Documentation at Situation Kunst,
in Bochum begrüßen zu dürfen. Bochum.
Das Graduiertenkolleg untersucht die Theorie und The research training group examines the theory and
Geschichte dokumentarischer Formen von der Ent- history of documentary forms from the emergence
stehung technischer Analogmedien im 19. Jahrhun- of analog media in the 19th century to the digital
dert bis in die Gegenwart digitaler Medienpraktiken. media practices of the present. The focus is on the
Im Zentrum steht dabei die Frage, welche Opera- question which operations may vouch the specific
tionen es sind, die die spezifische Autorität des Doku- authority of the documentary and through which
mentarischen verbürgen und mit welchen Verfahren procedures it is possible to challenge the claim of
es gelingt, den Wirklichkeitsanspruch dokumenta- documentary forms to be representing reality. Doc-
rischer Formen zu bestreiten. Der dokumentarische umentary excess encounters forms and modes of
Exzess trifft hierbei auf Formen und Modi des do- documentary withholding, which reveal the inevita-
kumentarischen Entzugs, die die unvermeidliche ble selectivity of all documentation: its blind spots,
Selektivität allen Dokumentierens exponieren, seine but also its experimental and artistic forms of alien-
blinden Flecken, aber auch seine experimentellen ation.
Formen und künstlerischen Verfremdungen.
Mit dem Begriff des Gegen\Dokumentarischen wol- The notion of the counter\documentary delineates a
len wir im Rahmen der Tagung einen Zugang schaf- deliberately strategic attempt to antithetically sharp-
fen, mittels dessen sich aus einer interdisziplinären en and politicize the understanding of documentary
Perspektive heraus dem Dokumentarischen neu ge- practices in different contexts by proceeding from
widmet werden kann. both academic and artistic stances.
INHA LT \ CONT ENTS
Wir freuen uns auf drei spannende Tage mit vielseiti- We are looking forward to three interesting days filled
Willkommen \ Welcome .............................................................................................. 3 gen Vorträgen und intensiven Diskussionen. with heterogenous talks and intense discussions.
Über die Konferenz \ Abou t the Conference ............................................................... 4
Programm \ Programme ............................................................................................. 6 Die Doktorand*Innen des Graduiertenkollegs The Doctoral Candidates of the research training
Abs trac t s ................................................................................................................... 9 Das Dokumentarische. Exzess und Entzug group Documentary Practices. Excess and Privation
Wei tere Infor ma t ionen \ Fur ther Infor ma t ion ...................................................... 38Das Gegen\Dokumentarische ist eine Antwort auf die Provokation des
Dokumentarischen. Diese Provokation liegt im Anspruch oder Begehren,
›Wirklichkeit‹ zu erfassen, darzustellen und zu kontrollieren. Interventionen
The counter\documentary (das Gegen\Dokumentarische) is a res-
ponse to the provocation inherent in the notion of the documentary
(das Dokumentarische). This provocation lies in the claim or desire
\
dagegen gibt es, seit es das Dokumentarische gibt. Für uns markiert der to capture, represent, and control ›reality‹. Ever since documentary
Begriff der Gegen\Dokumentation einen strategischen Einsatz, mit dem das practices have been used, there have also been interventions against
Verständnis dokumentarischer Medien, Operationen, Institutionen, Poeti- them. For us, the notion of the counter\documentary delineates a
\
ken, Ästhetiken, Schreib- und Darstellungsweisen geschärft und politisiert deliberately strategic attempt to antithetically sharpen and politicize
werden soll. the understanding of documentary media, operations, institutions,
poetics, aesthetics, ways of writing, and modes of representation.
Das Gegen\Dokumentarische umfasst Versuche, anders zu dokumen-
tieren und Anderes zu dokumentieren. The counter\documentary includes attempts to document otherwise
\
and others.
Das Gegen\Dokumentarische verweist auf eine andere Rahmung und
auf das Andere des Dokumentarischen. The counter\documentary indicates another frame of documentation
and invokes the other of the documentary.
Die Autorität des Dokumentarischen greift wirklichkeitskonstituierend in
die Konfliktfelder von Identität, Politik und Geschichte ein und betrifft The authority of the documentary intervenes in fields of conflict including
damit Fragen von Geschlecht, Nationalität, Rassismus und Propagan- politics, history, and identity. By constituting realities it touches upon ques-
\
da. Jede Dokumentation erzeugt ein Außen oder ein Anderes. Ziel der tions of gender, nationality, racism, and propaganda. Every act of docu-
Tagung ist es, künstlerische, journalistische, juristische, politische und mentation produces an outside or other. The notion of the counter\do-
kulturelle Praktiken in den Blick zu nehmen, die jenes Außen oder An- cumentary is an instrument to address and describe different aspects of
dere adressieren. Der Begriff des Gegen\Dokumentarischen dient als this antagonistic moment. Used as a means to readdress documentary
Zugang, um sich aus einer interdisziplinären Perspektive heraus neu practices from a critical distance the counter\documentary brings into fo-
dem Dokumentarischen zu widmen, seinen Wahrheitsanspruch zu cus artistic, journalistic, forensic, judicial, political, and cultural practices that
hinterfragen und die Grenzen seines Geltungs- und Gegenstands- position themselves as alternatives to established documentary practices
bereichs auszuloten und aufs Spiel zu setzen. and institutions. It prompts us to challenge the claim to truth inherent in the
documentary and to explore and reevaluate the limits of its proper domain.F R E I TAG \ F R I DAY O 9 . 1 1 . 2O 1 8
9:30 – 11:00 P A N E L 3 Chair: Felix Hüt temann
P E T E R R E H B E RG (B er lin)
Beyond Orientalism and Police Sur veillance: The Opaqueness of Male
Forms in the Photographs of George Awde
R E M B E RT H Ü S E R ( Fr a n k f u r t a . M . )
7 Wolken für G20
11:00 – 11:30 Kaffeepause \ Coffee Break
11:30 – 13:00 P A N E L 4 Chair: Pia Goebel
D O N N E R S TAG \ T H U R S DAY O 8 . 1 1 . 2O 1 8 M A R K U S K Ü GL E (Mannheim)
Über Dokumentationen als Argumentationen –
Die dokumentarische Tricktechnik von T eher an T abu als Katachrese
13:30 Anmeldung \ Registration
S I M O N E D OT TO (Udine) \ F R A N CE S CO F E D E R I CI ( Ve n e d i g )
14:00 – 14:30 Begrüßung \ Welcome Resounding Ruins: Making Histor y through Sonic Documents in Contemporar y Ar ts
Friedrich Balke \ Manuel Baumbach \ Oliver Fahle \ Sarah Horn & Matthias Preuss 13:00 – 14:30 Mittagspause \ Lunch Break
14:30 – 16:00 PA N E L 1 Chair: Maren Haff ke 14:30 – 16:00 P A N E L 5 Chair: Cecilia Preiß
L I S A GI T E L M A N ( N e w Yo r k ) PAT R I CI A P R I E TO - B L A N CO (Br ighton) \ TA N J A KOVACI C (Galway)
Time Travel, Or, Four Reasons Why PDFs Are Ever ywhere The counter documentar y through Resilience, (Post-)Memor y and Affordances
RU P E RT G A D E R E R (Bochum) J U L I A R E I CH (Düsseldor f)
Pierre Rivière: Eine Fallgeschichte des Gegendokumentarischen Was bleibt, wenn nichts bleibt? Zur (gegen)dokumentarischen Praxis bei Tino Sehgal
16:00 – 16:30 Kaffeepause \ Coffee Break 16:00 – 16:30 Kaffeepause \ Coffee Break
16:30 – 18:00 P A N E L 2 Chair: Leonie Zilch 16:30 – 18:00 P A N E L 6 Chair: Esra Canpalat
L A L I V M E L A M E D ( Fr a n k f u r t a . M . ) S I M O N Z E I S B E RG (B er lin)
A NonRepor t. Operative Images and the Politics of the Secret Von Stalingrad zum Sternenkampf. Alexander Kluges Lernprozesse mit tödlichem
Ausgang (1973/2000) als Kontrafaktur der Schlachtbeschreibung (1964/2000)
S E B A S T I A N KÖT H E (B er lin)
»Images Of Poor Quality.« Die Aneignung geheimdienstlicher J E N S S CH RÖT E R (Bonn)
Bilder in Y ou D on ’ t L ike T he T ruth Die Gegen/Dokumentation von Verhältnissen
18:00 – 18:30 Sektempfang \ Reception 18:15 – 20:00 F I L M V O R T R A G Chair: Niklas Kammermeier
18:30 – 20:00 P O D I U M S D I S K U S S I O N Chair: Rober t Dörre \ Katja Grashöfer CI N É M A CO PA I N S (B er lin)
F R I E D R I CH B A L K E ( B o c h u m ) \ A S T R I D D E U B E R - M A N KOW S K Y (Bochum)\ A Random Walk?
J U L I K A G R I E M ( E s s e n ) \ D I E T M A R K A M M E R E R ( M a r b u r g ) \ 20:30 Conference Dinner, Yamas mezé restaurant & weinbar
6 A L E X A N D R A S CH N E I D E R ( M a i n z ) \ R E N AT E WÖ H R E R ( B e r l i n ) (Massenbergstraße 1, 44787 Bochum) (speakers only) 7S A M S TAG \ S AT U R DAY 1 O . 1 1 . 2O 1 8
10:00 – 11:30 P A N E L 7 Chair: Robin Schrade
CE CI L I A VA L E N T I (B er lin)
Gegenermitteln: Konträre Geschichtsschreibung im militanten Dokumentar f ilm
LU T Z KO E P N I CK (Nashville)
Records in Motion: Documenting the Real in Multi-Screen Environments
11:30 – 12:00 Kaffeepause \ Coffee Break
12:00 – 13:30 K E Y N OT E Chair: Maren Haff ke
\
E YA L W E I Z M A N ( Lo n d o n )
Counter-Investigations
8 9LISA \ GI T ELM AN (New York University) RUP E RT \ GA D E R E R (Ruhr-Universität Bochum)
T i m e Tr a v e l , O r , Fo u r R e a s o n s W hy PDFs A re Ev e r y w h e re Pi e r re R i v i è re : Ein e Fall g e s c hi c h t e d e s Ge g e n d o k u m e n t a r i s c h e n
[ Pi e r r e R i v i è r e : A Ca s e Hi s to r y of t h e Co u n t e r - D o cu m e n t a r y ]
This paper travels back in time to 1998 to consider Am 3. Juni 1835 tötete ein junger Bauer namens On 3 June 1835 a young farmer, Pierre Rivière, killed
the publication of a controversial government re- Pierre Rivière seine Mutter, seine Schwester und sei- his mother, his sister and his brother with a prun-
port about then President Bill Clinton. This particu- nen Bruder mit einer Hippe. Kurz nach der Verhaftung ing knife. Shortly after he was arrested, he started
lar document offers an opportunity to think about begann er in einer Gefängniszelle seine rund sechzig writing, in his prison cell, what amounted to around
what documents are and what they have become in Seiten umfassenden Memoiren aufzuschreiben, die sixty pages of memoirs which began with the words:
the era of electronic publication. As a lesson in for- mit den Worten beginnen: »Ich, Pierre Rivière, Mör- »I, Pierre Rivière, having slaughtered my mother, my
mats the story of the Starr report points toward an der meiner Mutter, meiner Schwester und meines sister and my brother [...].« The murderer’s case was
unwritten history of the _page image_ at the same Bruders [...].« Dem Mörder wurde der Prozess ge- heard, ending with a trial by jury in Calvados and a
time that it helps to parse the norms of documenta- macht, der vor einem Schwurgericht in Calvados mit death penalty which was later changed to a life sen-
ry publication for which the PDF has proved such a einem Todesurteil endete, das später in eine lebens- tence. Rivière was imprisoned in Caen – in 1840 he
successful support. If success is the right term. lange Haftstrafe umgewandelt wurde. Rivière wurde hanged himself in his cell.
ins Gefängnis von Caen eingesperrt – im Jahr 1840 Michel Foucault became aware of the case when
LISA GITELM AN is in the departments of English and erhängte er sich in seiner Zelle. he was working on his studies on the history of
Media, Culture, and Information at New York University. Michel Foucault wurde aufgrund seiner psychiatrie- psychiatry. He published the memoirs, along with
Her most recent book, Paper Knowledge (2014), is a media historischen Studien auf den Fall aufmerksam und transcripts and newspaper reports, with Gallimard
history of documents. publizierte im Jahr 1973 im Pariser Gallimard Ver- in Paris in 1973. Based on these documents and in
lag die Memoiren sowie Protokolle und Zeitungs- collaboration with Foucault, the director René Allio
berichte. Basierend auf diesen Dokumenten und in adapted the published file on Rivière for the screen:
Austausch mit Foucault adaptierte der Regisseur I, Pierre Rivière, having slaughtered my moth-
René Allio das publizierte Dossier über Rivière für er, my sister and my brother (FRA 1976, René
das Kino: ICH, PIERRE RIVIÈRE, DER ICH MEINE MUT- Allio) was filmed close to the location of the origi-
TER, MEINE SCHWESTER UND MEINEN BRUDER GETÖ- nal events, near Aunay in the Département L’Orne.
TET HABE (FRA 1976, René Allio) wurde nahe am Ort Thirty years later, Nicolas Philibert returned to the
der damaligen Ereignisse bei Aunay im Département place where the original film had been made to pro-
L’Orne gedreht. Dreißig Jahre später produzierte Ni- duce the documentary film Back to Normandy (FRA
colas Philibert den Dokumentarfilm RÜCKKEHR IN DIE 2006, Nicolas Philibert).
NORMANDIE (FRA 2006, Nicolas Philibert) und kehrte This patchwork background raises three problems of
dafür an den Ort der damaligen Dreharbeiten zurück. media historiography which concern aspects of the
Diese Gemengelage wirft drei medial-historiogra- counter-documentary: Firstly, I will examine the me-
phische Problemfelder auf, die Aspekte des Gegen- dia context of the genesis of the documentary col-
dokumentarischen betreffen: Erstens gilt es den laboration with respect to the philological treatment
medialen Entstehungskontext der dokumentari- of historical documents in order to comprehend the
schen Kollektivarbeit hinsichtlich des philologischen publication of the memoirs as a counter-model to
Umgangs mit historischen Dokumenten zu untersu- traditional historiographic studies. Secondly, I will
chen, um die Publikation der Memoiren als ein Ge- focus on questions of the re-enactment and the as-
10 11
PA N E L 1 \ D O N N E R S TA G , O 8 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 4 : 3 0 – 1 6 : 0 0 \ C H A I R : M A R E N H A F F K E PA N E L 1 \ D O N N E R S TA G , O 8 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 4 : 3 0 – 1 6 : 0 0 \ C H A I R : M A R E N H A F F K EL A LI V \ MEL A MED (Goethe-Universität Frankfurt a. M.)
A N o nR e p o r t . O p e r a t i v e Ima g e s a n d t h e Po li t i c s of t h e S e c re t
genmodell zu herkömmlichen historiographischen sociated political perspectives in Allio’s film. Thirdly, In 1997 a team of Israeli elite commandos was on LALIV MELAMED is a research fellow at Goethe Uni-
Arbeiten zu fassen. Neben diesem Aspekt werden I aim to describe the meta-discourse in Philibert’s its way to a top secret operation in the depth of versity, Frankfurt. Melamed is a former fellow at The Safra
zweitens Fragen nach dem Reenactment und den documentary film, the way in which it draws atten- Lebanon. The operation was compromised, leading Center for Ethics at Tel Aviv University and holds a PhD
damit verbundenen politischen Perspektiven in Allios tion to the media of the historian Foucault, the media to the death of most of the team members. With fa- with distinction from the Department of Cinema Studies
Film im Mittelpunkt des Vortrags stehen. Der dritte setting of the film director Allio, and the production tal outcomes which severely affected the operation- at New York University. She has published in English and
Einsatz besteht darin, den Meta-Diskurs in Philiberts and distribution conditions of the documentary film al competence of Israeli intelligence and top military Hebrew on topics of non-fiction media forms, Israel-
Dokumentarfilm darzustellen, wenn dieser die Me- in the digital age. These show that the events around combatants, the military failure turned into a reso- Palestine and the militarization of everyday media
dien des Historikers Foucault, das mediale Setting Rivière are a case history of counter-documentary. nating public scandal, but the reasons for the breach practices. Her most recent publications appeared in Ame-
des Filmregisseurs Allio und die Produktions- und in secrecy remained obscure. More than a decade rican Anthropologist Review and New Cinemas. She is
Distributionsbedingungen des Dokumentarfilms im later, an intercepted drone image, a radio transmis- currently completing a manuscript entitled »Sovereign In-
Zeitalter des Digitalen herausstellt. Damit werden sion, a milky surface produced by thermal camera timacy: Israeli Home-Made Commemorative Videos and
die Ereignisse um Rivière als eine Fallgeschichte des and the eyewitness accounts of the survivors, sur- the politics of Loss«. She was the co-editor of the »Screen
Gegendokumentarischen erkennbar. face. The Lebanese militant group, Hezbollah, and Memory« issue of International Journal of Politics, Cul-
the Israeli Defense Force each claim that these re- ture and Society and the upcoming issue of the journal
RUPERT GADER ER ist Akademischer Oberrat a.Z. RUPERT GADER ER is Associate Lecturer at the Ger- cords expose the chain of events that brought about World Records, titled »Ways of Organizing: Documentary
am Germanistischen Institut der Ruhr-Universität Bo- manic Institute, Ruhr University Bochum. Degree in the disastrous results. Do these transmissions Staples«. In addition to her academic work, Melamed is a
chum. Studium der Germanistik an der Universität Wien. German Studies at the University of Vienna. 2005–2008: contain a single truth of the event? Do they reveal film curator and a programmer.
2005–2008 Stipendiat der Österreichischen Akademie scholarship holder of the Austrian Academy of Sciences the secret of the scandal? Perhaps, but most likely
der Wissenschaften (Doc-Stipendium), Junior Fellow (doctoral scholarship), Junior Fellow at the IFK, the Inter- not. However, each one of these tell us something
am IFK Internationales Forschungszentrum Kulturwis- national Research Centre for Cultural Studies (Vienna), about the way images operate in the sphere of clan-
senschaften (Wien) und Stipendiat der Klassik Stiftung and scholarship holder of the Classicism Foundation Wei- destine activity, about the work of mediation and
Weimar. 2008 Promotion. 2008–2010 Fellow am ICI Ins- mar. 2008: completion of doctoral degree. 2008–2010: communication itself, and about the politics of the
titute for Cultural Inquiry (Berlin) und Post-Doc am DFG- Fellow at the ICI Institute for Cultural Inquiry (Berlin) and secret. Rather than reading the operative image as a
Graduiertenkolleg »Mediale Historiographien« (Weimar/ post-doc within the DFG Research Training Group »Media document of the reality of battle, inline with the way it
Erfurt/Jena). 2010–2012 wissenschaftlicher Mitarbei- Historiographies« (Weimar/Erfurt/Jena). 2010–2012: Re- was addressed in political statements or journalistic
ter an der Fakultät Medien, Bauhaus-Universität Weimar. search Associate at the Faculty of Media Studies, Bauhaus reports, I read it as pertaining to a particular cultural
2012–2018 wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut University Weimar. 2012–2018: Research Associate at the imagination. As such, these operative images and
für Medienwissenschaft, Ruhr-Universität Bochum. 2016 Institute for Media Studies, Ruhr University Bochum. 2016: signals were constituted by disoursive and techno-
Vertretungsprofessor am Institut für Medienwissenschaft, Interim Professor at the Institute of Media Studies, Ruhr logical tensions between opacity and translucency,
Ruhr-Universität Bochum und Visiting Professor, Max University Bochum and Visiting Professor, Max Kade and secrecy and exposure, an event and its mediation.
Kade und Charlotte M. Craig Fellow am Department of Charlotte M. Craig Fellow at the Department of Germa-
Germanic Languages and Literatures, Rutgers University nic Languages and Literatures, Rutgers University (NJ).
(NJ). 2017/18 Vertretungsprofessor am Institut für deut- 2017/18: Interim Professor at the Institute for German
sche Sprache und Literatur an der TU Dortmund. 2018 Language and Literature at the TU Dortmund. 2018: post-
Habilitation. doctoral qualification.
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PA N E L 1 \ D O N N E R S TA G , O 8 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 4 : 3 0 – 1 6 : 0 0 \ C H A I R : M A R E N H A F F K E PA N E L 2 \ D O N N E R S TA G , O 8 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 6 : 3 0 – 1 8 : 0 0 \ C H A I R : L E O N I E Z I LC HS E B A S T I A N \ KÖT H E (Universität der Künste Berlin)
» Ima g e s O f Po o r Q u ali t y . « Di e A n e i g n u n g g e h e i m d i e n s t li c h e r
B ild e r in Y o u D o n ’ t L i k e T h e T r u t h
[ » Ima g e s O f Po o r Q u ali t y . « T h e App r o p r i a t i o n of S e c re t S e r v i ce Ima g e s in Y o u D o n ’ t L i k e T h e T r u t h ]
Der Kanadier Omar Khadr wurde 2002 als 15-Jäh- In 2002, then 15-year old Canadian citizen Omar jedoch genau die Langzeitfolgen »sauberer« Folter, term effects of »clean« torture, which usually remain
riger nach einem Gefecht in Afghanistan festge- Khadr was arrested after a battle in Afghanistan, die sich sonst visueller Evidenz entziehen. without visual icons. It can be called a »counter doc-
nommen, gefoltert und erst nach 8-jähriger Haft in tortured in Guantánamo Bay and, despite his sta- Im Spannungsfeld zwischen den stumpfen Bildern umentary« as it not only counters the hegemony of
Guantánamo und trotz seines Status als Kindersol- tus as child soldier, only after 8 years of detention des Verhörs und den kontextualisierenden talking torture in the name of marginalized human beings,
dat u.a. wegen Mordes zu weiteren 8 Jahren Gefäng- sentenced to another 8 years in prison. In the course heads, den Bildern als geheimdienstlich-militäri- but also because it does so by countering the intrin-
nis verurteilt. Im Prozess konnte Khadrs Verteidi- of his trial, his lawyers were able to declassify 7 schen und juristisch-menschenrechtlichen Doku- sic values of its own violent components.
gung 7-stündiges CCTV-Material seines Verhörs in hours of CIA-CCTV material of his interrogation in menten, den unverständlichen Dialogen und sie The many tensions between the film’s heterogenous
Guantánamo durch den kanadischen Geheimdienst Guantánamo by Canadian agents in 2003. About vereindeutigenden Untertiteln, lässt sich die Extrak- dimensions (interrogations/narrativiziations; long
im Jahr 2003 deklassifizieren. Etwa eine Stunde des one hour of this material has been exclusively re- tion eines Dokumentarfilms aus einem ethisch und shots/montage sequences; military/forensic imag-
Materials wurde in L. Côtés und P. Henríquez‘ You leased in L. Côté’s and P. Henríquez’s documentary juristisch kaum montierbaren Material beobachten, es; inaudible dialogues/clarifying subtitles) make
Don’t Like The Truth (2010) exklusiv veröffentlicht, You Don’t Like The Truth (2010), which shows the das gleichzeitig ob seiner Kargheit um Lesbarma- visible the extraction of a documentary film out of its
gerahmt von Archivbildern, Texteinblendungen, Un- agents aiming to force Khadr into confessing, while chung verlangt. Dies wirft sowohl Fragen nach dem barren materials.Those barren materials are for ethi-
tertiteln sowie Interviews mit Journalist*innen, An- he begs for protection from further torture – after 4 Zeugnischarakter von Bildern und ihren sinngene- cal, juridical and aesthetical reasons hardly connect-
wält*innen und ehemaligen »Detainees«. days, the interrogations end with no results. The film rierenden Rahmungen auf, als auch nach dem Ver- able to any other materials, yet demand intelligibility
Der Film zeigt Khadrs Verhör aus drei CCTV-Pers- frames these CCTV images with archival materials, hältnis von Gebrauchsbildern des CCTV zur Gestal- due to their innate unintelligibility and importance.
pektiven parallel: eine Totale mit Khadr von vorne texts, subtitles as well as interviews with journalists, tungskraft eines normierenden Dokumentarfilms. By appropriating its source materials, the film at the
und den Rücken der Verhörenden; ein scheinbar lawyers or former detainees. same time makes juridically effective use of them
leeres Bild der Raumventilation; und eine durch The documentary shows Khadr’s interrogation from and betrays their actual epistemological qualities as
die Lamellen der Lüftung zerschnittene Halbnahe all three CCTV perspectives at the same time: an es- »poor images«.
Khadrs – Bilder »of poor quality […] often inaudible, tablishing shot that shows him frontally and only the
as [they were] never intended to be viewed by the pu- backs of his interrogators; a seemingly empty image SEBAST IAN KÖT HE studierte Drehbuch an der Deut- SEBAST IAN KÖT HE studied scriptwriting at the
blic« (CBC). Während die Agent*innen ein Geständ- containing a wall and the ventilation; and an image schen Film- und Fernsehakademie Berlin (dffb) (2009– Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin (dffb)
nis zu erzwingen suchen, fleht Khadr um Schutz vor from behind the ventilation with the lamellas par- 2013), Kulturwissenschaft und Philosophie an der HU (2009–2013), Cultural History/Theory and Philosophy
weiterer Folter. Nach seinem Zusammenbruch en- tially blocking the view on Khadr’s upper body and Berlin (B.A.; 2013–2015) sowie ebendort Kulturwissen- (B.A.; 2013–2015) and Cultural History/Theory (M.A.;
det das 4-tägige Verhör ergebnislos. head. These images are »of poor quality […] often in- schaft im M.A. (2015–2017). Förderungen durch ein 2015–2017) at the HU Berlin. He has been funded by a
Der Film zeitigt ein Spannungsfeld des Gegen-Do- audible, as [they were] never intended to be viewed Deutschlandstipendium, die Studienstiftung des Deut- ›Deutschlandstipendium‹, by the ›Studienstiftung des
kumentarischen, indem er die langsamen, kaum dif- by the public« (CBC). schen Volkes sowie ein HU Research Track-Stipendium. Deutschen Volkes‹ and an HU Research Track Scholar-
ferenzierten »armen Bilder« (H. Steyerl) des CCTV The film confronts the slow, hardly differentiated Seine Kurzfilme und der von ihm inszenierte, abendfül- ship. His short films and the feature-length documentary
mit elaborierter, auktorialer Montage konfrontiert. »poor images« (H. Steyerl) of CCTV with elaborat- lende Dokumentarfilm à propos: philosophie wurden à propos: philosophie have been invited to more than 50
Gleichzeitig führt der Film die Wirkmacht divergieren- ed, auctorial montages. At the same time it exempli- zu über 50 Festivals eingeladen (u.a. IFF Warschau, Hofer festivals (e.g. IFF Warsaw, Hofer Filmtage, Max-Ophüls-
der »frames of war« (J. Butler) vor: Als klandestines fies what Judith Butler has called »frames of war«: Filmtage, Max-Ophüls-Preis) und mehrfach ausgezeich- Preis) and awarded several times. Since April 2018 he is
Dokument exzessiv filmender Geheimdienste sollte while government agencies used the clandestine net. Seit April 2018 ist er Wissenschaftlicher Mitarbeiter a member of the research training group Das Wissen der
die Aufzeichnung Informationen archivieren, Aus- documents to archive information, to detect resist- am Graduiertenkolleg Das Wissen der Künste an der Uni- Künste at Universität der Künste Berlin, where he works on
weichstrategien entlarven, und nachrichtendienstli- ance or to prove their own vigilance, the very same versität der Künste Berlin, wo er mit einer Arbeit über die a PhD project on the (in)visibility of »clean torture« and its
che Insistenz belegen; angeeignet und umgewertet materials, appropriated by the defense attorneys of Gestalt(losigkeit) »sauberer« Folter und ihrer Rekonstruk- reconstruction within Euro-American art.
zu einem Beweisstück der Verteidigung bezeugt sie Omar Khadr and the filmmakers testify to the long- tion in den euro-amerikanischen Künsten promoviert.
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PA N E L 2 \ D O N N E R S TA G , O 8 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 6 : 3 0 – 1 8 : 0 0 \ C H A I R : L E O N I E Z I LC H PA N E L 2 \ D O N N E R S TA G , O 8 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 6 : 3 0 – 1 8 : 0 0 \ C H A I R : L E O N I E Z I LC HPO F
R I E D R I C H
\BALKE ist Professor für Medienwissenschaft unter D I E T M A R \
K AMMER ER ist Medienwissenschaftler an der
DIU
besonderer Berücksichtigung der Theorie, Geschichte und Ästhetik bilddokumentarischer Formen Philipps-Universität Marburg. Dort koordiniert er das Open-Access-Repositorium für die Medien-
an der Ruhr-Universität Bochum und Sprecher des DFG-Graduiertenkollegs »Das Dokumentari- wissenschaft media/rep/. Zu seinen Forschungsschwerpunkten gehören: Filmanalyse, Filmstil,
sche. Exzess und Entzug«; seit 2013 Stellvertretender Sprecher der DFG-Forschergruppe »Medien sowie Geschichte, Ästhetik und Theorie von Überwachung und Datenschutz.
und Mimesis«; Mitherausgeber des Archivs für Mediengeschichte; Forschungsschwerpunkte:
Medien und Mimesis, Kultur- und Wissensgeschichte des Politischen, Formen und Funktionen des
MS\
Dokumentarischen. Veröffentlichungen u.a.: Der Staat nach seinem Ende. Die Versuchung Carl A LE X ANDR A \ SCHNEIDER
wurde im September
Schmitts (1996), Gilles Deleuze (1998), Figuren der Souveränität (2009), Medienphilologie. Kontu- 2014 zur Professorin für Mediendramaturgie im Fachgebiet Filmwissenschaft an der Johannes
ren eines Paradigmas (hg. mit Rupert Gaderer, 2017), Mimesis und Figura. Mit einer Neuausgabe Gutenberg-Universität Mainz ernannt. Dort leitet sie den MA-Studiengang Mediendramaturgie.
des »Figura«-Aufsatzes von Erich Auerbach (mit Hanna Engelmeier, 2018, 2. Aufl.) sowie Mimesis Davor lehrte sie an der Universität von Amsterdam (UvA). Nach ihrem Studium an der Universi-
zur Einführung (2018). tät Zürich (Filmwissenschaft, Soziologie, Politische Theorie), wo sie 2001 promovierte, war sie für
DIS
ein Jahr Vertretungsprofessorin an der Universität Lausanne. Danach arbeitete sie am Seminar
für Filmwissenschaft der Freien Universität Berlin als wissenschaftliche Assistentin. Alexandra
A
S T R I D
\ D E U B E R - M A N KO W S K Y ist seit Schneider ist am GRK 2279 »Konfigurationen des Films« beteiligt und Sprecherin der GNK-Dok-
2004 Professorin am Institut für Medienwissenschaft der Ruhr-Universität Bochum und seit 2006 torand*innengruppe »Zeugenschaft. Episteme einer medialen und kulturellen Praxis.«Sie ist ge-
KU
Associate Member des ICI Berlin. Gastprofessuren an der Universität Paris-Diderot in Paris, an der wähltes Mitglied und stellvertretende Sprecherin des DFG-Fachkollegiums 103 »Kunst-, Musik-,
Columbia University of the City of New York und Senior Fellow am IKKM in Weimar. Ihre aktuellen Theater- und Medienwissenschaften« und Mitbegründerin von necs.org (European Network for
Forschungsschwerpunkte liegen im Bereich der Medien-, Gender-, und Queertheorie, der Medien- Cinema and Media Studies).
philosophie und -ästhetik und der Medienanthropologie des Spiels. Ihre letzten Veröffentlichungen
sind: Queeres Post-Cinema. Yael Bartana, Su Friedrich, Todd Haynes, Sharon Hayes (2017); Co-
R E N AT E \ W Ö H R E R
SSI
natus und Lebensnot. Schlüsselbegriffe der Medienanthropologie (hg. mit Anna Tuschling 2017); ist Kunstwissenschaftlerin und Postdoktoran-
Denkweisen des Spiels. Medienphilosophische Annäherungen (hg. mit Reinhold Görling 2017); din am Graduiertenkolleg »Das Wissen der Künste« an der Universität der Künste Berlin. Davor war
»Zwischen Apokalypse und Sym-Poiesis. Neue Materialismen und Situiertes Wissen«, in: Verant- sie wissenschaftliche Mitarbeiterin am Sonderforschungsbereich »Ästhetische Erfahrung im Zei-
wortung und Un/Verfügbarkeit. Impulse und Zugänge eines (neo)materialistischen Feminismus, chen der Entgrenzung der Künste« an der Freien Universität Berlin. Ihre Forschungsschwerpunkte
(hg. v. Corinna Bath, Hanna Meißner, Stephan Trinkaus und Susanne Völker 2017). sind dokumentarische Darstellungspraktiken, Repräsentationen von Arbeit sowie bildende Kunst
ON
seit den 1960er Jahren. Jüngste Publikationen sind u.a.: Wie Bilder Dokumente wurden. Zur Ge-
nealogie dokumentarischer Darstellungspraktiken (Hg.; 2016); Dokumentation als emanzipatori-
JULIK A\GR IEM
ist seit 2018 Direktorin des Kulturwissenschaftlichen sche Praxis. Künstlerische Strategien zur Darstellung von Arbeit unter globalisierten Bedingungen
Instituts Essen (KWI). Zuvor war sie Professorin für Anglistische Literaturwissenschaft an der Go- (2015); Zitieren, appropriieren, sampeln. Referenzielle Verfahren in den Gegenwartskünsten (Hg.
ethe-Universität Frankfurt/Main. Nach ihrer Promotion an der Universität Freiburg habilitierte sie gemeinsam mit Frédéric Döhl; 2014).
sich an der Universität Stuttgart. Von 2005 bis 2012 lehrte und forschte sie als Professorin für
Anglistische Literaturwissenschaft an der Technischen Universität Darmstadt. Seit 2016 ist sie
Vizepräsidentin der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG). Ihr Forschungsinteresse gilt u. a.
der Analyse des gegenwärtigen Literaturbetriebs und seiner sich wandelnden Formate und Rituale
sowie den Methoden seiner Erforschung; ein weiteres der Wissenschaftspolitik und den Institutio-
nen, die Literatur und Literaturwissenschaft überhaupt erst ermöglichen.
16 17
P O D I U M S D I S K U S S I O N \ D O N N E R S TA G , O 8 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 8 : 3 0 – 2 0 : 0 0 C H A I R : R O B E R T D Ö R R E \ K AT J A G R A S H Ö F E RPET E R \ R EHB E RG (ICI Berlin, Institute for Cultural Inquiry)
B ey o n d O r i e n t ali s m a n d Po li ce S u r v e ill a n ce : T h e O p a q u e n e s s of
Mal e Fo r m s in t h e P h o to g r a p h s of Ge o r g e Aw d e
In 2017 and 2018 the Schwules Museum in Berlin two trajectories: On the one hand it documents daily PET ER R EHBERG is affiliated fellow at the ICI Berlin.
presented a couple of exhibitions at the intersection life in the Middle East. Over the past ten years, he He taught both in the US and Germany, and from 2011
of post-colonial and queer. This response, comple- has been travelling frequently to Lebanon and Egypt. to 2016 he was DAAD Associate Professor at the Uni-
mented by a series of talks and a symposium, to cur- In most of his pictures, we see male youth, many of versity of Texas at Austin. Currently, he is appointed as
rent social and political events in Germany such as them migrant workers or also refugees. The other Max-Kade-Professor in the Department of Germanic
the so-called »refugee-crisis«, represents a signifi- trajectory of his work is gay male sexuality, scenes Studies at the University of Illinois at Chicago where he
cant departure from the museum‘s original mission. of intimacy and sex. teaches classes focussing on post-colonialism, queer
Founded by gay male students in the 1980s, its fo- The social setting of the pictures that show male theory, exhibition culture, and film. He published in the
cus has always been more on gay male culture, less sexuality is often unclear, while his images of Arab areas of queer studies, media studies, and popular cul-
so on lesbian or trans, or queer in a non-representa- youth have no direct relationship to sexual cultures ture. He is co-editor of the volume on Celebrity Culture of
tional sense. How does, now, the post-colonial re- or identities. What brings these two trajectories to- the Zeitschrift für Medienwissenschaft (2017). His study
contextualise the queer at Schwules Museum? The gether is an interest in the male form. Public Shad- on queer fanzine and internet pornography Hipster Porn:
exhibitions focused on various aspects such as ows, an installation of more than 100 black-and- Queere Männlichkeiten, affektive Sexualitäten und neue
Turkish-German culture and queer refugees. The white images, initially photographs that Awde altered Medien will appear with b_books in 2018.
exhibition that I want to turn to in this talk, howev- through a specific printing process using Polaroids
er, approaches the issue of post-colonial/queer in and graphite powder, creates the encounter between
a more conceptual way. ODARODLE (»Eldorado« the social and the sexual, the intimate and the public,
spelled backwards), curated by Askhan Sepahvand and the »East« and the »West« in a particular tech-
explores the different genealogies of »Eldorado« as nical, discursive, and aesthetic way. Not by spelling
a) a legendary gay nightclub in 1920s Berlin b) the out the forces that intersectionally produce sexed,
title of the first exhibition of Schwules Museum in gendered, and racialised bodies and subjectivities.
1984, and c) the mythical »city of gold« on the Orino- Rather the opposite: by using the medium of pho-
co river as it appeared in colonial writings since the tography yet undermining its supposed realism in
16th century. In this exhibition, both contemporary order to document an aesthetics of male forms that
artworks and material from the archive explore the does not reinforce the regimes of representation.
ways in which ethnicity and race are co-constitutive Arab male bodies, particularly gay bodies, locked in
for the knowledge production about sexuality. between an orientalising gaze from the »West«, and
The artwork that I specifically want to address in a policing gaze of state surveillance from the »East«,
my talk is Public Shadwos by George Awde. Awde are appearing here in contrast to these regimes of
is an American-Lebanese photographer, trained visibility by means of an aesthetic of opaqueness. In
at the Massachusetts College of Art in Boston and the case of Awde, the counter-documentary consist
influenced by the works of Nan Goldin and Mark in giving space to an aesthetic reality beyond recog-
Morrisroe that both belong to the Boston School of nizable forms of subjectivity and sociality.
Photography. Awde‘s work can be characterised by
18 19
PA N E L 3 \ F R E I TA G , O 9 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 9 : 3 0 – 1 1 : 0 0 \ C H A I R : F E L I X H Ü T T E M A N N PA N E L 3 \ F R E I TA G , O 9 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 9 : 3 0 – 1 1 : 0 0 \ C H A I R : F E L I X H Ü T T E M A N NR EMB E RT \ HÜ SE R (Goethe-Universität Frankfurt a. M.) M A R K U S \ K Ü GLE (Universität Mannheim)
7 Wo l ke n f ü r G20 Ü b e r D o k u m e n t a t i o n e n al s A r g u m e n t a t i o n e n – Di e d o k u m e n t a -
[ 7 Cl o u d s fo r G20 ] r i s c h e Tr i c k t e c h ni k v o n T e h e r a n T a b u al s Ka t a c h re s e
[On Documentation as Argumentation – The Documentary Animatronics Technology of Tehr an Tabu as Catachresis]
Was für ein Wetter war eigentlich während des What was the weather like during the G20 Summit Vor allem dokumentarische Trickfilme [animated Animated documentaries must primarily be under-
G20-Gipfels in Hamburg letztes Jahr? Wetter.com in Hamburg last year? The day before, Wetter.com documentaries] müssen als Praxis des Gegendo- stood as a counter-documentary practice. They are,
hatte am Tag zuvor prognostiziert, daß es »am Frei- had forecasted that »[it will be] uncomfortable in kumentarischen verstanden werden. Dabei handelt first and foremost, audio-visual products which pre-
tag den 7. Juli […] ungemütlich in Hamburg [wird]. Hamburg [...] on Friday 7 July. Showers, and possibly es sich in erster Instanz um audiovisuelle Erzeug- pare their documentary material in the form of ani-
Im Laufe des Tages werden sich Regenschauer und also storms, will develop over the Hanseatic city as nisse, welche ihr zu dokumentarisierendes Material mations. Whether they operate with motion comics
möglicherweise auch Gewitter über der Hansestadt the day progresses. Temperatures will reach a maxi- in Form von Animationen aufbereiten. Gleich ob sie or rotoscoping, what they aim to convey is always
bilden. Die Temperaturen erreichen Werte von maxi- mum of 24 degrees. The outlook is calmer again for mit Motion-Comics oder Rotoskopie operieren, stets a visualisation (cf. Rheinberger 2001) – and this is
mal 24 Grad. Der Samstag wird dann wieder etwas Saturday. There is only a slight risk of showers. The erfährt dabei das zu Vermittelnde eine Sichtbarma- clearly distinct from reproduction. This in turn then
ruhiger. Es besteht nur noch ein geringes Schauer- thermometer will rise to just under 22 degrees on chung – in klarer Abgrenzung zur Abbildung (vgl. forces a re-negotiation of authenticity.
risiko. Das Thermometer klettert am zweiten und the second and final day of the G20 Summit.« Good Rheinberger 2001). Dies wiederum forciert in zwei- This contradiction can be explained if the documen-
letzten Tag des G20-Gipfels auf knapp 22 Grad.« Gut to know. ter Instanz eine neue Verhandlung von Authentizität. tary animation technology of rotoscoping is un-
zu wissen. Geklärt werden kann dieser Widerspruch, wenn die derstood as catachresis. In linguistics, the state of
dokumentarische Tricktechnik der Rotoskopie als figurative prosthesis is already characteristic of this
R EMB ERT HÜSER ist Professor für Medienwissen- R EMB ERT HÜSER is Professor of Media Studies at the Katachrese verstanden wird. Bereits in der Linguis- trope. It shifts between ›actual‹ and ›figurative‹; it »is
schaft an der Goethe-Universität Frankfurt. Goethe University Frankfurt. tik ist der Zustand einer Bildprothese kennzeichnend an actual expression, for there is no other expres-
für diese Trope. Sie changiert zwischen ›eigentlich‹ sion that would be more actual, and yet it is figu-
und ›figurativ‹, ist »ein eigentlicher Ausdruck, da es rative because it is always based on a tropological
keinen anderen Ausdruck gibt, der eigentlicher wäre, movement« (Posselt 2005, 19). In addition, there-
und doch ist sie figurativ, da sie immer auf einer tro- fore, cathachreses no longer refer to anything, »but
pologischen Bewegung basiert« (Posselt 2005, 19). act rhetorically to produce the phenomenon they
Somit referieren die Katachresen zudem auf nichts enunciate« (Butler 1997, 285). The trope therefore
mehr, »sondern agieren rein rhetorisch, um das Phä- delivers two premises simultaneously, which makes
nomen hervorzubringen, das sie aussagen« (Butler them by definition an argument. Consequently, the
1997, 285). Die Trope liefert somit zwei Prämissen documentation may be understood as argumenta-
gleichzeitig, was sie per definitionem zu einem Ar- tion too, as a rhetorical tool, the focus of which is
gument macht. Infolgedessen kann die Dokumen- no longer the representation of reality but the strate-
tation auch als Argumentation begriffen werden, gy of persuasion, i.e. persuading the viewer that the
als rhetorisches Mittel, in deren Fokus nicht mehr visualisations reveal a truth (one among many).
die Darstellung von Wirklichkeit steht, sondern eine This contribution aims to demonstrate, using the
Taktik des Überredens, davon nämlich, dass es sich example of Teheran Tabu [Tehran Taboo] (D/AUT
bei den Sichtbarmachungen um eine Wahrheit (von 2017, Ali Soozandeh), how far this can be useful in
vielen) handelt. Inwieweit dies dienlich sein kann, explaining documentary animatronics technology.
dokumentarische Tricktechnik zu erklären, soll am
Beispiel von Teheran Tabu [Tehran Taboo] (D/AUT
2017, Ali Soozandeh) nachgewiesen werden.
20 21
PA N E L 3 \ F R E I TA G , O 9 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 9 : 3 0 – 1 1 : 0 0 \ C H A I R : F E L I X H Ü T T E M A N N PA N E L 4 \ F R E I TA G , O 9 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 1 : 3 0 – 1 3 : 0 0 \ C H A I R : P I A G O E B E LS I M O N E \ D OT TO ( U n i v e r s i t à d e g l i S t u d i d i U d i n e )
F R A N C E S CO \ F E D E R I C I ( U n i v e r s i t à l u a v d i V e n e z i a )
R e s o u n d in g R u in s : Ma k in g Hi s to r y t h r o u g h
S o ni c D o cu m e n t s in Co n t e m p o r a r y A r t s
M A R KUS KÜGLE hat Medienwissenschaft an der M AR K US K ÜGLE studied media studies at the Philipps When confronted with the use of sound, the archival By analysing these various attempts of resounding ruins,
Philipps-Universität Marburg studiert, danach an der University Marburg; he then worked at the University of impulses (Foster 2004) and historiographic modes places and physical remains from another era, our paper
Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität in Bonn und Bonn and the College of Education in Heidelberg. His doc- (Roelstrate 2009) which have been informing seve- aims to reflect on how these artistic practices challenge
der Pädagogischen Hochschule in Heidelberg gearbeitet. toral project focused on the question of how, since 2000, ral artistic and exhibiting practices during the last our understanding of documentality and history-making,
Sein Promotionsprojekt kreiste um die Frage, wie Soziale »social total phenomena« – for example, contemporary decades, take a different turn and raise new ques- moving away from the visually biased idea of »collect-
Totalphänomene – beispielsweise die zeitgenössische Er- food – have been adequately conveyed in moving images tions. Following Alexa Geisthoevel’s considerations ing evidences« to the aurally informed one of »re-living
nährung – in dokumentarischen Formen seit den 2000er and sound in documentary forms. Since autumn 2017 on how we constantly fail to evaluate audio-sources events«.
Jahren adäquat in Bewegtbild und Ton vermittelt werden Markus Kügle has been working on a project on special beyond their verbal meanings (2009), we may ask:
können. Seit Herbst 2017 ist Markus Kügle an der Univer- episodes in (television) series at the University of Mann- What do »past sounds« add to our awareness of SIMONE DOT TO is Postdoctoral Research Fellow and
sität Mannheim und bereitet ein Projekt zu ›special epi- heim. His most recent publication is: »Die Geburt des Fast history, and in which way should (or could) they be adjunct professor of History and Techniques of Television and
sodes‹ in (Fernseh)Serien vor. Letzte Veröffentlichung: Food aus dem Geist der Cuisine Moderne«, in: Kofahl, deployed in the process of making and telling histo- New Media at the Udine University, in Italy, whereby he recently
»Die Geburt des Fast Food aus dem Geist der Cuisine Daniel/Schellhaas, Sebastian (eds): Kulinarische Ethnolo- ry? Do sonic documents present irreconcilable dif- got a PhD in Art History and Audiovisual Studies with a project
Moderne.«, in: Kofahl, Daniel/Schellhaas, Sebastian (Hg.): gie. Beiträge zur Wissenschaft von eigenen, fremden und ferences with the visual and the written ones? Do we entitled Modernly Hearing. Phonography and Listening Cultures
Kulinarische Ethnologie. Beiträge zur Wissenschaft von globalisierten Ernährungskulturen (2018, 135-161). define them as objects »audible« in themselves, or in Italy from the Early 1900s to the Foundation of the Natio-
eigenen, fremden und globalisierten Ernährungskulturen do we have to »make them speak«? nal Sound Archive. His essays have been published in national
(2018, 135-161). Media and art theorists who tried to answer these and international journals, such as Cinergie, Imago, Bianco &
questions emphasized how the »presentness« of Nero, Cinema & Cie, The Soundtrack, The New Soundtrack. He
sound forces historians and artists to drastical- acts as an editor for Cinema & Cie and Cinergie journals. Since
ly rethink their methods, trading discoursive and 2017 he is one of the scientific coordinators of the FilmForum
linear accounts with a re-presencing of past reali- International Film Studies Conference; together with Francesco
ties (Ernst 2013-2018) and extending their possi- Federici and Vincenzo Estremo, he coordinates the Cinema and
ble sources to »non-human events and entities«, Contemporary Arts Section at the MAGIS Spring School and the
thus »making some historical work that language book series published under the same name by Mimesis In-
can’t« (Wong 2017). Drawing from these reflections, ternational. With Diego Cavallotti and Leonardo Quaresima he
our paper will consider and compare some case coedited the volumes A History of Cinema Without Names / 2:
studies in the field of sound-art in order to reflect on Contexts and Practical Applications and A History of Cinema
the way they make »historical information, often lost Without Names / 3: New Research Paths and Methodological
and displaced, physically present«. Bill Fontana’s Glosses (2017–2018).
and Susan Philpz’s well known installations as well
as the efforts made in more recent times by Chris FR ANCESCO FEDER ICI holds an International Ph.D. in
Watson and Tim Shaw in War Workings and Listen- Audiovisual Studies from the Università di Udine in collabo-
ing Back In Time (2018) differently tackle with the re- ration with Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3 and is
lationship between the materiality of past artefacts Postdoctoral Research Fellow at the Università Iuav di Vene-
and physical places and the ungraspable ephem- zia and associate member of the »Laboratoire International
erality of the sound they once made. de Recherches en Art« (Paris 3). His writing has appeared in
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PA N E L 4 \ F R E I TA G , O 9 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 1 : 3 0 – 1 3 : 0 0 \ C H A I R : P I A G O E B E L PA N E L 4 \ F R E I TA G , O 9 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 1 : 3 0 – 1 3 : 0 0 \ C H A I R : P I A G O E B E LPAT R I C I A \ P R I E TO - B L A N CO ( U n i v e r s i t y o f B r i g h t o n )
TA N J A \ KO VA C I C ( U N E S C O C h i l d a n d F a m i l y R e s e a r c h C e n t r e , G a l w a y )
T h e Co u n t e r D o cu m e n t a r y t h r o u g h
R e s ili e n ce , ( Po s t - ) M e m o r y a n d A f fo r d a n ce s
various edited collections and journals and he has recently Autograph, friendship and memory books are part post-memory (Hirsch 2008) and transgenerational
authored Frammenti di cinema. Archivi e museografie of vernacular cultures functioning as aide-memoire resilience, thereby highlighting the reciprocal nature
d’artista (2018) and Cinema esposto. Arte contempo- (Katzev 2009, 13-5), source of companionship, sup- of action (Mol 2010, 265) and the interplay of Funk-
ranea, museo, immagini in movimento (2017). He has port and bonding within normative values of society tions- and Speichergedächtnis (Assmann 1999).
co-edited Albert Serra. Cinema, arte e performance (2018), (Herzog/Shapira 1986, 110,122) as their instituzio-
Extended Temporalities. Transient Visions in the Museum nalisation being part of collections demonstrates. PAT R ICIA PR IETO-BLANCO lectures photographic
and in Art (2016), Cinema and Art as Archive: Medium, However, in this paper we confront the content and practices and visual culture at the School of Media,
Form, Memory (2014) and Cinéma: immersivité, surface, form of a memory book that has remained private University of Brighton, UK. Her area of expertise are visual
exposition (2013). Together with Simone Dotto and Vin- for over seventy years. This memory book started its methods of research and reception studies. She is the re-
cenzo Estremo he coordinates the Cinema and Contem- journey in Ravensbrück female concentration camp, cipient of the IVSA Jon Rieger Award 2018, editor in chief
porary Arts section of the MAGIS Gorizia International Film belonging to Slovenian prisoner Viktorija. This paper of MeCCSA PGN Networking Knowledge, as well as an
Studies Spring School and the book series published un- argues that this object constitutes a space in which advocate of interdisciplinary, participatory and practice-
der the same name by Mimesis International. He also acts multiple women’s voices display collective coping based research and a proud member of HYSTERIA radical
as an editor of Cinergie journal. and resilience. feminist collective.
We have interpreted Viktorija’s memory book as a
place of relational resilience (Jordan 2005) as the TANJA KOVACIC is a researcher at the UNESCO Child
book was used to collect ideas of freedom, common and Family Research Centre (UCFRC) at NUI Galway,
suffering and homeland, which helped these women Ireland. Her area of research has evolved around topics of
to cope in a context of severe risk. The analysis of socialist and post-socialist youth, resilience, narrative and
the texts shows that resilience is not only a tool of epistolary inquiry. As part of her PhD project, she explored
supported vulnerability and adaptation to risk, but it youth coping strategies in a context of a radical social
is also an active process of resistance. Accordingly, change in Slovenia. Additionally, she read letters written by
this paper suggests that resilience needs to be ap- two American soldiers during the II WW and researched
proached beyond adaptability to risk and consider their pathways to resilience in a context of severe risk. In
the relevance of resistance for individual and collec- the past year, Kovačič has worked on a knowledge trans-
tive coping with severe circumstances. We propose fer project in the area of transforming children’s and youth
to inquiry the ways in which resistance to oppressive services; conducted in a partnership with the Atlantic
socio-political contexts impact existing conceptuali- Philanthropies, Lumos foundation and UCFRC.
zations of personal and collective resilience.
An exploration of distributed agency and the contex-
tual properties of perceived affordances (Rammert
2008) allow for the mediating role of the materiality
of Viktorija’s memory book to be set in connection to
resilience and memory. Outside of the concentration
camp, this memory book becomes an instrument of
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PA N E L 4 \ F R E I TA G , O 9 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 1 : 3 0 – 1 3 : 0 0 \ C H A I R : P I A G O E B E L PA N E L 5 \ F R E I TA G , O 9 . 1 1 . 2 O 1 8 \ 1 4 : 3 0 – 1 6 : 0 0 \ C H A I R : C E C I L I A P R E I ßJU LI A \ R EICH (Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf)
Wa s bl e ib t , w e n n ni c h t s bl e ib t ?
Zu r ( g e g e n ) d o k u m e n t a r i s c h e n Pr a x i s b e i T in o S e h gal
[Wha t Remains When Nothing Remains? On (Counter-)Documentar y Prac tice in the Wor k of Tino Sehgal]
Es gilt striktes Aufnahmeverbot: Tino Sehgal, einer There is a strict recording ban: Tino Sehgal, one of JU LIA R EICH ist seit Oktober 2016 wissenschaftli- JU LIA R EICH has been a research associate at the
der gefragtesten Gegenwartskünstler, verweigert the most in-demand contemporary artists, express- che Mitarbeiterin am Institut der Kunstgeschichte der Institute of Art History at the Heinrich Heine University
nachdrücklich jede Form materieller Dokumentation ly does not allow any form of material documenta- Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf und insbesondere Düsseldorf since October 2016, with particular responsi-
während seiner choreographierten Performances. tion during his choreographed performances. It is zuständig für den Masterstudiengang »Kunstvermittlung bility for the master’s degree course »Art Promotion and
Mehr Flüchtigkeit ist kaum denkbar, denn nach je- hard to think of anything more ephemeral, for after und Kulturmanagement«. Sie studierte Kunstgeschichte, Culture Management«. She studied art history, philosophy,
der Aufführung, die er als »konstruierte Situatio- each performance, which he describes as a »con- Philosophie und Medien- und Kulturwissenschaften in and media and cultural sciences in Düsseldorf. She tea-
nen« bezeichnet, bleibt ›nichts‹ außer der erlebten structed situation«, ›nothing‹ remains apart from Düsseldorf. Schwerpunktmäßig lehrt sie im Bereich der ches in the field of contemporary art, with emphasis on
Begegnung und subjektiven Erfahrung. Die Verwei- the encounter and the subjective experience. The Gegenwartskunst mit Fokus auf performativer Kunst und performative art and performance theory. She is working
gerung materieller Dokumentation beschränkt sich refusal to allow material documentation applies Performancetheorie. Angelehnt an ihr Dissertationsvorha- towards a dissertation provisionally entitled »Andauernde
nicht nur auf die Aufführungen, sondern ist auf allen not only to performances but is enforced at every ben zum vorläufigen Thema »Andauernde Flüchtigkeit – Flüchtigkeit – Mediale Materialisierungsstrategien in der
Ebenen bestimmend – von der Produktion über die level – from production to reception and through Mediale Materialisierungsstrategien in der Performance- Performancekunst« [»Perpetual Ephemerality – Media-
Rezeption bis hin zur Distribution. Es existieren we- to distribution. There are neither instructions nor kunst«, beschäftigt sie sich mit Schnittstellen zwischen Based Strategies of Materialisation in Performance Art«].
der Anweisungen oder Niederschriften für die Inter- transcripts for the purpose of interpreting the works, bild- und kunstwissenschaftlichen Problemstellungen In connection with this, she is studying the interfaces
preten der Arbeiten, noch Wand- oder Katalogtexte nor are there any panel texts or catalogue texts for in der Rezeption von Performancekunst sowie dessen between problems of visual culture and aesthetics in the
für die Besucher*innen, geschweige denn schriftli- the visitor, never mind written contracts for the buy- medialen Diskursen. reception of performance art and its media discourses.
che Verträge für die Käufer*innen. Dennoch werden ers. Notwithstanding this, Sehgal’s works are regu-
Sehgals Arbeiten regelmäßig durch wechselnde In- larly performed by various interpreters, repeatedly
terpret*innen aufgeführt, wiederholt ausgestellt, ver- exhibited, sold and received.
kauft sowie rezipiert. Although reports of the performances are not au-
Obgleich Zeugnisse der Performances nicht auto- thorised, other media circulate on the periphery
risiert sind, zirkulieren andere Medien am Rand der of the performance, conveying information and
Aufführung, welche Informationen vermitteln und generating knowledge about the performances. In
Wissen über die Performances erzeugen. Ziel ist es, this paper I will analyse Sehgal’s artistic practice
Sehgals künstlerische Praxis anhand ausgewählter from the point of view of dialectic constructions by
Performances in Hinblick auf dialektische Konstruk- focusing on selected performances. The intention
tionen zu analysieren. Die mündliche Überlieferung is to analyse the oral tradition as a (counter-)docu-
soll als (gegen)dokumentarische Praktik auf den mentary practice on the levels of production, recep-
Ebenen der Produktion, Rezeption und Distribution tion and distribution, since it represents an alterna-
analysiert werden, da sie eine alternative, flüchtige tive, ephemeral form of the production and transfer
Form der Produktion und des Transfers von Wirk- of both reality and knowledge. The focus here is on
lichkeit sowie Wissen darstellt. Dem Begriff des the concept of the ›(counter-)documentary‹, which,
(Gegen)Dokumentarischen kommt dabei zentrale however, refers equally to other modes (e.g. orality)
Bedeutung zu, verweist er doch gleichermaßen auf and to other content within the documentary ap-
andere Modi (z.B. Oralität) wie auf andere Inhalte des proach.
Dokumentierens.
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