BILDER DER FLÜCHTIGEN WELT PICTURES OF A FLEETING WORLD
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BILDER DER FLÜCHTIGEN WELT PICTURES OF A FLEETING WORLD von/by > Manfred Neuwirth
BILDER DER
FLÜCHTIGEN
5 > Synopsis
WELT
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>
>
>
Interview
Credits
Biografie
PICTURES OF
6 >
English version
Synopsis
A FLEETING
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>
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Interview
Credits
Biography
WORLD
von/by > Manfred NeuwirthDrei Bewegt-Bilder — horizontal nebeneinander angeordnet —
erzählen in Slowmotion vom Erinnern, vom Widerstand, vom
Krieg, von Ritualen, vom flüchtigen Augenblick, vom Glück, von
der Leere, vom Tod.
Bilder der flüchtigen Welt ist eine persönliche Montage des
Medienkünstlers Manfred Neuwirth in Erinnerung an seinen
Großvater, der über 100 Jahre alt wurde.
> Die Frage ist, was passiert mit dir, wenn du bis ganz zuletzt
aus deinem Leben, aus der Erinnerung schöpfst, was mir ja
auch — jetzt schon — passiert: Ich bemerke, dass ich Kraft
aus dem Erinnern gewinne. Wie ist das nun kurz vor dem
Tod, wenn sich das Leben gewissermaßen umgedreht hat,
wenn man nichts wesentliches Neues mehr erlebt, sich nur
noch erinnert? Darin muss etwas Tröstliches, Kräftigendes
liegen, sonst käme man als Todkranker nicht noch so weit.
Das Erinnern, das Visualisieren von bereits Erlebtem, wird
irgendwann zum zentralen Lebenswert. Ich versuche zu er-
gründen, wie man in sich die für einen selbst wesentlichen,
positiv besetzten Bilder wiederfindet.
5__________SYNOPSISThree moved-pictures — put horizontally next to each
other — tell in slow motion of memory, resistance, war,
rituals, fleeting moments, happiness, emptiness and
death.
Pictures of a fleeting world is a personal collage of the
media artist Manfred Neuwirth in remembrance of his
grandfather, who lived for more than a century.
> The question is, what happens when you are actually
living off your memories right up to the last minute,
something happening to me — already now : I’ve noticed
that I gain strength from memories. What is it like then,
shortly before death, when life has sort of turned
around, no really new experiences, only memories,
remembering? There must be something comforting,
strength-giving in that, otherwise those who are soon
going to die, wouldn’t live as long. Remembering, visua-
1lising what one has already experienced must
eventually become the main quality of life. I am
attempting to find out how one gets back to one’s own
essential, positive pictures.
6> My ultimate vision of beauty > Das Schönste für mich wäre
would be a film eigentlich ein Film,
consisting of one single exposure der nur aus einem Bild bestünde
A dialogue with Manfred Neuwirth Ein Gespräch mit Manfred Neuwirth
by Stefan Grissemann von Stefan Grissemann
8 9__________INTERVIEWMemory is a central theme of your work. The essential Ein zentraler Begriff deiner Arbeit, auch deiner neuen, ist die
thing about cinema and video art is to create memory, to Erinnerung. Das Wesen des Kinos und der Videokunst ist es,
capture something for a time afterwards. What part Erinnerungen herzustellen, etwas festzuhalten für eine Zeit
does the concept memory play in your work? danach. Was bedeutet der Begriff der Erinnerung für deine
> In Pictures of a fleeting world I start with the memory Arbeit?
of my grandfather, a man who lived for more than a > In Bilder der flüchtigen Welt gehe ich von der Erinnerung
hundred years. In the time just before he died I often meines Großvaters aus, eines Mannes der über einhundert
asked myself what kind of images remain after such a Jahre alt geworden ist. Ich habe mich oft gefragt in der Zeit
long life, where does this last drop of energy come knapp vor seinem Tod, was bleibt nach so einem langen
from when the body is hardly alive any more? Leben an Bildern, wo kommt diese letzte Lebenskraft her,
It’s also a very personal project because it’s about my auch wenn der Körper kaum noch kann.
own memory. The starting point is based on a thought Es ist auch ein sehr persönliches Projekt, weil es um meine
from Canetti, in which it he maintains that images are eigene Erinnerung geht. Ausgangspunkt ist ein Gedanke
necessary in life, for orientation, images one can bring Canettis, in dem es heißt, dass man im Leben Bilder
to mind when necessary, giving one a kind of life- brauche, an denen man sich orientieren kann, die man
scaffolding. Canetti calls this “nets” — that is pictures hervorholen kann, wenn es nötig wird, die einem eine Art
in and on which something is captured. Lebensgerüst geben können: Canetti nennt das „Netze„ —
I have experienced this very clearly on myself: There also Bilder, in denen und auf denen sich etwas verfängt.
was a phase in my life completely without television Ich habe das sehr klar an mir selbst erlebt: Bei mir gab es
during my childhood, at the time when the fascination noch eine Lebensphase ganz ohne Fernsehen, in der
for the cinema was therefore much greater. Whether it Kindheit, als die Faszination fürs Kino auch dadurch noch viel
was the very first Karl May or not is irrelevant: The höher war. Ob das jetzt der erste Karl-May-Film war oder
greater than life-sized cinema picture always etwas anderes: Das überlebensgroße Bild des Kinos hat mich
overwhelmed me, gave me incredible energy. immer überwältigt, hat mir ungeheure Energie gegeben.
It is well known that the cinema has a generally euphoric Am Kino lässt sich grundsätzlich euphorisierende Wirkung
effect. feststellen.
> I always had this feeling. With Canetti however this > Bei mir hatte sie diese immer schon. Bei Canetti allerdings
feeling has nothing to do with the cinema, he is talking hat das alles noch nichts mit Kino zu tun, er spricht etwa
10 11__________INTERVIEWabout a Bruegel painting in the Art History Museum, von einem Bruegel-Gemälde im Kunsthistorischen Museum,
which has become something of a life-picture, an image das ihm zu einem Lebensbild, zu einem Orientierungsbild
of orientation, for him. I believe that these life-images geworden ist. Ich glaube, dass diese Lebensbilder, die ich
I am searching for come mostly from my childhood — suche, vornehmlich aus der Kindheit kommen — das sind die
they are images I have tried to find in magic hour, Bilder, die ich in magic hour zu finden, schichtweise aus mir
and also tried to get out of myself, layer by layer. And herauszuholen versucht habe. Und es geht bei mir nicht nur
it’s not just images with me, but also the sound to the um Bilder, sondern auch um den Ton zum Bild, das ist in
images, this is often smelted together in my memory. meinen Erinnerungen oft eine Kombination. In meiner Arbeit
But there are also other images which have become sind aber dann auch andere Bilder relevant geworden, die
important in my work, those which have emerged and sich mir durch die Medien aufgedrängt haben. Meine
presented themselves to me through the media. Generation ist ja die letzte, die diese Trennung zwischen der
My generation is the last one to distinguish between “eigenen” und der “medialen” Erinnerung noch kennt. Schon
“one’s own” and the “medial” memory. Already the next die nächste Generation lebt viel mehr schon in dieser
generation lives much more in this conveyed world. vermittelten Welt. In Bilder der flüchtigen Welt geht es nun
In Pictures of a fleeting world I’m trying to hint at the auch darum, auf diese Gleichwertigkeit der aus mir
equality of the images coming out of me and the found, geschöpften Bilder und der gefundenen, medial vermittelten
medially conveyed. As a camera-man I am also a hinzuweisen. Als Kameramann bin ich ja auch ein
picture collector, whereby the abundance of material Bildersammler, wobei mir das viele Material, das ich im
I collect on my journeys provides a kind of assistant Rahmen meiner Reisen drehe, eine Art Hilfsgedächtnis ist.
memory.
Wie kommt man denn an die Kindheitsbilder, von denen
How does one get access to the childhood images du sprichst? Das liegt ja zum Teil im Unbewussten, tief
you’re talking about? These are partly buried deep vergraben.
in the subconscious. > Um an solche Augenblicke zu kommen, braucht es einen
> In order to get to these images one has to be in a speziellen Zustand der Absichtslosigkeit; man kann sie nicht
special unintentional state of mind; one can’t force the erzwingen, aber man kann so aufmerksam sein, sie zu
images to arise, but one can be wary of recognising erkennen, wenn sie zurückkommen. Wenn ich am Meer sitze
them when they come back. When I sit by the sea and und einfach nur, sagen wir, drei Kinder vor den Wellen
simply watch three children playing in front of the spielen sehe, dann kann sich so ein Moment ergeben. Wenn
12 13__________INTERVIEWwaves for example, then this could may well happen. ich gezielt suche, stellt sich immer nur Blockade ein, dann
If I consciously try to search for them then everything passiert gar nichts.
becomes blocked.
Freud beschreibt dieses Phänomen ja auch: Wenn man etwa
Freud also describes this phenomenon: When one is verzweifelt einen Eigennamen sucht, der einem sozusagen auf
desperately trying to think of a name which should be der Zunge liegen sollte, so wird man ihn erst finden können,
rolling off the tongue so to speak, that it only seems to wenn man die Suche aufgibt. Erst dann löst sich die
come to mind when one has given up searching. Only assoziative Koppelung mit dem falschen Wort, das einem die
then will the associative connection to the wrong name Sicht versperrt.
disappear, that was blocking one’s view beforehand. > Mich interessiert aber nun, diesen Zustand in eine filmische
> My interest lies in conveying this condition in a film. Methode zu übertragen. Das ist mir erst gelungen, als ich
Only by blocking off the intellectual approach, was den intellektuellen Zugang verweigert habe. Wenn man
this possible. When working in a documentary way, dokumentarisch arbeitet, ist man oft stark geleitet von der
one is often distracted by theory and the possibilities Theorie und den Möglichkeiten medialer Selbstreflexion.
of medial self-reflection. Only by avoiding this quite Aber erst als ich das radikal ausgeblendet habe, ist es mir
radically was I able to find these recollected, geglückt, Erinnerungsbilder, Stimmungsbilder zu finden, die
atmospheric images. The really wonderful moments ich sonst nie gefunden hätte. Die Glücksmomente an solchen
with such projects are then when one finds one of Projekten stellen sich genau dort ein, wenn man eines dieser
these images and also happens to have the film camera Bilder findet und “zufällig” gerade auch noch die Kamera
focussed on it. Even when I’m travelling in Japan or draufhält. Und auch wenn ich in Japan oder Tibet unterwegs
Tibet: these pictures can suddenly have a lot to do bin: Diese Bilder haben dann plötzlich sehr viel mit den
with the traces of my memory. The density is important Spuren meiner Erinnerung, meines Gedächtnisses zu tun.
at that moment. My ultimate vision of beauty would Die Verdichtung ist da wichtig: Das Schönste für mich wäre
be a film consisting of only one single exposure, where eigentlich ein Film, der nur aus einem Bild bestünde, in dem
a particular emotional state is reflected. sich eine bestimmte Empfindungslage spiegelte.
You have quoted the Japanese film maker Takeshi Kitano Du hast im Konzept zu deinem jüngsten Projekt den Japaner
in the concept of your latest project, saying that Takeshi Kitano zitiert, der gesagt hat, man könne aus zehn
one could make a really moving film out of 10 images. Bildern einen wirklich bewegenden Film machen. Kann man
14 15__________INTERVIEWWould you call this, also your belief, minimalism or das, wozu du dich damit bekennst, Minimalismus nennen?
essentialism? Oder eher: Essentialismus?
> I would like to quote another film maker: Paradshanov > Um einen anderen Filmemacher zu zitieren: Paradshanov hat
was always shocked by the fact that one only immer erschreckt, dass man Kino stets nur mit Dynamik
associates the cinema with dynamic. He turns this verbindet. Er dreht dieses Klischee radikal um, behauptet,
cliché around completely, asserting that the static das Statische sei die eigentliche Kraft des Kinos, weil die
element is actually the power of the cinema, because Bildhaftigkeit dabei umso stärker, unmittelbarer sein müsse.
the pictorial representation has to be all the more
powerful, more immediate. Zu deinem aktuellen Unternehmen: Die Figur deines Groß-
vaters ist der Startpunkt der “Erzählung”, zugleich eine Art
To the actual project: The figure of your grandfather Rahmen.
represents the starting point, and also a kind of > Meine Überlegungen sind davon ausgegangen: Was passiert
framework for the “story” in einem hundertjährigen Menschenleben im Erinnern, im
> My thoughts started like this: What happens inside the Gedächtnis? Die Erzählungen meines Großvaters waren sehr
memory of a hundred year old person? My grand- sparsam eigentlich, wie ja auch meine, darin hatten wir
father’s stories were actually very brief, like mine, this schon eine Verständigungsmöglichkeit. Ich will da erfor-
was one of our ways of communicating. I want to look schen, was uns verbunden hat, aber auch, was uns getrennt
closer at what connected us, but also at what divided hat: Ich hatte dieses behütete, eigentlich friedliche Leben,
us: I have had this well-protected, pretty peaceful life nun fast ein halbes Jahrhundert lang, er dagegen eines der
really, almost half a century long, he on the contrary Armut, eines mit vielen Lebensjahren im Krieg.
had one of poverty, one with many years spent in war.
In dieser Figur bündeln sich doch auch einige der zentralen
Many central themes of your work are tied up in this Themen der Arbeit: der Krieg, das Reisen, die Erinnerung.
figure: the war, travelling, memory. As someone Als jemand, der dich auf lange Reisen mitgenommen hat, war
who took you on long journeys with him, he also made er für dich auch einer, der dir ermöglicht hat, unvertraute,
it possible for you to absorb unfamiliar, “strange” “fremde” Bilder aufnehmen zu können.
pictures. > Er ist der Ansatzpunkt, in Erinnerung an ihn ist das Projekt
> He is the focal point, the project began in remembering erst entstanden.
about him.
16 17__________INTERVIEWHe is almost as old as the cinema when you filmed him Er ist, als du ihn gefilmt hast kurz vor seinem Tod, fast so alt
shortly before his death; you are therefore also able, by wie das Kino; damit hast du die Möglichkeit, im Sprechen
talking about his life and his memories, to take a look at über sein Leben und seine Erinnerung, die Geschichte des Films
the history of film. You make connections between his in den Blick zu nehmen. Du verbindest ja seine Person
person and the found film material from the Kosovo- mit gefundenen Filmbildern aus dem Kosovo Konflikt. Ist das
conflict. Is that again the smelting of personal and public wieder: das Zusammendenken von persönlicher und öffentlicher
history? Geschichte?
> It is more a question of portraying the picture-less- > Da geht es eher darum, von der Bilderlosigkeit zu erzählen,
ness he grew up with in the country. The cinema was mit der er aufgewachsen ist am Land. Das Kino war für ihn
an absolute exception for him. Visually and medially ein Ausnahmeereignis. Visuell, medial waren die heute uralten
speaking, the old people of today had a much more Leute wesentlich sparsamer mit Bildern versorgt, was zur
sparing provision of pictures, which maybe led to Blumigkeit ihrer Sprache geführt haben mag, in der eben
the flowery nature of their language, consisting of more nicht bloß die vorgefertigten Bild/Text-Schablonen präsent
than just a bare picture/text frame. These people had to sind. Diese Menschen haben sich ihre Bilder noch selbst
generate their pictures themselves, their life-images. generieren müssen, ihre Lebensbilder.
The new visual literacy seems almost out of necessity Der neue visuelle Alphabetismus scheint das sprachliche Poten-
to have simplified the human language potential. tial der Menschen, notgedrungen fast, vereinfacht zu haben.
> The number of images deeply affecting one’s life > Die Anzahl der Bilder, von denen man tief berührt durchs
emotionally, was probably the same a hundred years Leben gegangen ist, war wohl vor hundert Jahren die gleiche
ago as it is today, only one is now confronted with so wie heute, nur ist man nun mit so vielen Bildern konfrontiert,
many more, that it is difficult to find one’s own. dass es schwer fällt, darunter noch eigene zu finden. Das
Visualisation has existed for a long time as a meditation Visualisieren gibt es ja etwa auch als alte Meditationstechnik,
technique, the images have been used in every phase die Bilder sind ja in jeder Menschheitsstufe schon angelegt.
of mankind. Only it has become difficult to find pictures Es ist nur schwierig geworden, Orientierungsbilder zu finden;
of orientation; my grandfather was able to describe mein Großvater konnte Ereignisse, wenn er sich erinnerte,
events with words — in a way I am no longer able to — mit Worten beschreiben, wie ich das längst nicht mehr kann —
simply because these events in his memory hadn’t been weil diese Ereignisse in seinem Gedächtnis durch nichts
replaced by anything else. anderes verstellt worden sind.
18 19__________INTERVIEWThe war pervades out of the television in the background Der Krieg dringt, während du deinen Großvater im Altersheim
whilst you are filming your grandfather at the old people’s filmst, als Nachricht aus dem Fernsehgerät im Hintergrund.
home. It’s a programme about the Kosovo-conflict, Darin geht es zwar um den Kosovo-Konflikt, aber in deiner
however it seems that your work is about war altogether. Arbeit scheint es um den Krieg an sich zu gehen.
> Yes, my grandfather told me about the war, the first > Ja, mein Großvater hat mir vom Krieg erzählt, vom Ersten
world war, the battles of which he said were the worst Weltkrieg, dessen Schlachten er als die entsetzlichste
experiences of his life. Implicitly at least, that is one Erfahrung seines Lebens gesehen hat. Das ist, wenigstens
theme — and then it’s about medial war-images, about implizit, ein Thema — und dann geht es um mediale Kriegs-
the Gulf war and the fights in the Balkan States and bilder, um den Golfkrieg und um die Auseinandersetzungen
Afghanistan. am Balkan und in Afghanistan.
Your grandfather’s memories, especially those of his last Die Erinnerungen deines Großvaters, vor allem jene seiner
one and a half years, interested you particularly? letzten eineinhalb Jahre, haben dich besonders interessiert?
> The question is, what happens when you are actually > Die Frage ist, was passiert mit dir, wenn du bis ganz
living off your memories right up to the last minute, zuletzt aus deinem Leben, aus der Erinnerung schöpfst,
something happening to me — already now: I’ve noticed was mir ja auch — jetzt schon — passiert: Ich bemerke, dass
that I gain strength from memories. What is it like then, ich Kraft aus dem Erinnern gewinne. Wie ist das nun kurz
shortly before death, when life has sort of turned vor dem Tod, wenn sich das Leben gewissermaßen umge-
around, no really new experiences, only memories, dreht hat, wenn man nichts wesentliches Neues mehr
remembering? There must be something comforting, erlebt, sich nur noch erinnert? Darin muss etwas Tröst-
strength-giving in that, otherwise those who are soon liches, Kräftigendes liegen, sonst käme man als Todkranker
going to die, wouldn’t live as long. Remembering, visua- nicht noch so weit. Das Erinnern, das Visualisieren von
lising what one has already experienced must eventually bereits Erlebtem, wird irgendwann zum zentralen Lebens-
become the main quality of life. I am attempting to find wert. Ich versuche zu ergründen, wie man in sich die für
out how one gets back to one’s own essential, positive einen selbst wesentlichen, positiv besetzten Bilder
pictures. wiederfindet.
Do you see your work as a mixture of sensual and Siehst du deine Arbeiten als Mischungen aus sinnlichen und
intellectual events? intellektuellen Ereignissen?
20 21__________INTERVIEW> My main problem is actually that I tend to separate > Mein Hauptproblem ist eigentlich, dass ich diese beiden
these two levels. On the level of the text I quickly get Ebenen fast voneinander trenne. Auf der Textebene bin ich
theoretical, on the pictorial level I soon get into schnell bei der Theorie, im Bildlichen eher bei der
sensuality. My idea of utopia would be to use pictures Sinnlichkeit. Meine Utopie wäre es, in Bildern, ohne Text, so
without text to argue with, like a kind of script; a argumentieren zu können wie in der Schrift; ein Kino, das
cinema that doesn’t need this literary-defined, nicht dieses schriftgeprägte intellektuelle Zentrum braucht.
intellectual centre. The installation Pictures of a Der Versuch der Installation Bilder der flüchtigen Welt geht
fleeting world is an attempt: To put 3 pictures together eben dahin: Drei Bilder werden zu- und gegeneinander
and juxtaposed, which all appeal to an intellectual level gestellt, die über die Sinnlichkeit auch eine Denkebene mit
through the sensuality. I look at the installation as a ansprechen. Es geht mir ums Denken in Bildern. Ich
kind of chamber of concentration. betrachte die Installation als eine Art Konzentrationsraum.
The pictures standing in juxtaposition should be Die nebeneinander stehenden Bilder sollen einander
commentating and superimposing each other in one’s kommentieren und überlagern im Kopf, wie in einer
mind, like a triptych-exposure? Dreifachbelichtung?
> Yes, although the sound should remain dynamic and > Ja, wobei die Tonebene beweglich, im Fluss sein soll, sich
flowing and then change its position. immer wieder verlagern wird.
The themes and motives in your new installation almost Die Themen und Motive, die sich in deiner neuen Installation
seem like a recapitulation of earlier works. Is it also a wiederfinden, scheinen fast so etwas wie eine Rekapitulation
kind of “key-work”, a tentative sum of your creative früherer Arbeiten darzustellen. Ist sie nun auch ein
work? “Schlüsselwerk”? Eine vorläufige Summe deines Schaffens?
> Yes, absolutely. This comes about because I like > Eindeutig, ja. Das liegt daran, dass ich mich gern wieder mit
working with material that I used in a completely bestimmten Materialien auseinandersetze, die ich vor, sagen
different way maybe twenty years ago. In a way this wir, zwanzig Jahren ganz anders interpretiert habe. In
project, as far as memory and recollection is gewisser Weise erfüllt das Projekt, konzentriert auf die
concerned, fulfils the function of a detailed work-up of Ebene Erinnerung & Gedächtnis, die Funktion einer
my archive, through which I can free myself for new gründlichen Aufarbeitung meines Archivs, mit der ich mich
beginnings and ideas. It’s also a cleansing process. At wieder frei machen kann für neue Ansätze und Ideen. Das
22 23__________INTERVIEWthe moment I feel that my storage space is full. It’s hat auch reinigende Funktion. Ich habe das Gefühl, dass der
time to work through it completely once more. Speicher sozusagen voll ist. Es ist Zeit, ihn noch einmal
durchzuarbeiten.
In this archive you’re talking about, there is film you
made yourself, but also found, borrowed and bought In diesem Archiv, von dem du sprichst, liegt Selbstgedrehtes,
film. Did you build it up systematically? aber auch Gefundenes, Geborgtes, Gekauftes. Hast du das
> It is systematic in the sense that I have immediate systematisch aufgebaut?
access to the things I want or could use. The more > Es ist so weit systematisiert, dass ich jederzeit Zugriff auf
difficult part is finding a good artistic approach to using die Dinge habe, die ich benutzen will oder könnte. Das
it. But I have some fascinating material: A friend of Schwierige ist eher, einen schlüssigen künstlerischen
mine made a short-service film of the moon-landing, Umgang dafür zu finden. Aber ich hab da faszinierendes
live from the TV screen, and captured this moment in Material: Ein Bekannter etwa hat seinerzeit die Mondlandung
mankind in strange broken pictures that have an almost auf Schmalspurfilm vom Fernsehschirm live abgefilmt, hat
ghostly effect. diesen Menschheitsmoment festgehalten in seltsam
brüchigen Bildern, die fast einen Geisterbildeffekt aufweisen.
One of the main lines in your work is quite obviously the
double concept familiar/foreign. One often has the Eine Hauptlinie in deiner Arbeit gilt offenbar dem Begriffspaar
feeling that you are trying to present the familiar as Vertrautes/Fremdes. Man hat oft das Gefühl, dass du dich
foreign as possible, and on the other hand make the bemühst, das Vertraute so fremd wie möglich darzustellen
foreign familiar. und einem andererseits das Fremde, wo es geht, vertraut zu
> I would like to make that a basic principle of my life. machen.
Whether my work lives up to this or not has to decided > Das möchte ich eigentlich als Lebensprinzip für mich in
by others, but this is my opinion. I avoid saying that Anspruch nehmen. Ob meine Arbeiten das leisten können,
I travel somewhere, I prefer saying, I wish to be there. müssen andere beurteilen, aber für mich gilt das schon.
My films are not „memories of journeys”, but Ich vermeide etwa zu sagen, ich reise in ein bestimmtes
impressions of a world into which I have brought mine Land, ich ziehe es vor, zu sagen, ich will dort sein. Meine
with me, and therefore one comes to a kind of mixture Filme sind keine “Reiseerinnerungen”, sondern Eindrücke
between familiar and foreign. For a time, Orson Welles einer Welt, in die ich meine eigene mitgenommen habe und
always took a small window frame with him, giving him dadurch zu einer bestimmten Mischung aus Vertrautem und
24 25__________INTERVIEWa kind of constant familiar structure or feeling of safety Fremdem komme. Orson Welles hat eine Zeitlang überallhin
wherever he went. In my case it is the camera that einen kleinen Fensterrahmen mitgenommen, um so zu
helps me to get familiar with things. gewährleisten, stets einen frame zu haben, der ihm sicher
war. Diese Funktion hat bei mir die Kamera, sie ist für mich
Isn’t the camera more an instrument for getting ein Hilfsmittel der Annäherung.
a distance to things? You’re putting something between
you and the world that you’re filming. Ist die Kamera nicht auch ein Instrument der Distanzierung?
> Let’s put it like this: I try to get closer to the world Du stellst ja mit ihr etwas zwischen dich und die Welt, die du
with the camera; of course it’s also a kind of protective aufzeichnest.
shield which maybe hinders direct personal contact. > Sagen wir so: Ich versuche mich mit der Kamera der Welt
The filmmaker is better known as a voyeur than an anzunähern, aber natürlich ist sie auch ein Schutzschild, das
exhibitionist. mich davon entbindet, mich den Personen direkt zu nähern.
Der Filmemacher als Typ ist ja eher Voyeur als Exhibitionist.
In your productions, especially in the “ma”-trilogy, one
notices the aspect of penetration. You seem to submerge In deinen Produktionen, speziell in der “ma”-Trilogie, fällt der
under the surface of the moved world. You spoke of the Aspekt der Eindringung auf. Du scheinst unter die Oberfläche
“second glance” that you are looking for; is it this kind of der bewegten Welt zu dringen. Du hast vom “zweiten Blick”
penetrating vision that you mean? gesprochen, den du suchst; ist es diese Art des eindringenden
> I actually meant more the vision of the viewer, that Sehens, das du damit meinst?
he brings with him into the film. The first vision is > Da meine ich eher den Blick des Zusehers, den dieser in
mine, the second one his; I try to give the viewer this den Film mit einbringt. Der erste Blick ist meiner, der zweite
possibility in the way I edit it. seiner; durch die Montage versuche ich, ihm diese Möglich-
keit zu geben.
The emphasis of “empty spaces” is a central theme in
your work. Die Betonung der “Leerräume” ist ein Zentrum deiner Arbeit.
> I’m attempting to solve the mystery of what is between > Ich versuche zu ergründen, was zwischen den Bildern ist:
the pictures: When a camera is panning from A to B Wenn z.B. eine Kamera, die einen Schwenk von Punkt A nach
for example, it delivers something totally different to Punkt B schwenkt, etwas völlig anderes liefert als das
the human eye than when it jumps from A to B. The eye menschliche Auge, wenn es von A nach B springt. Das Auge
26 27__________INTERVIEWconnected to the brain cuts out everything in between, in Verbindung mit dem Gehirn blendet nämlich alles aus, was
which the camera doesn’t do; it registers the space in dazwischen ist, die Kamera aber tut das nicht, sie nimmt
between. These in-between spaces are of great den Raum dazwischen zur Kenntnis. Diese Zwischenräume
significance in my work. The “ma”- sign/symbol, that sind in meiner Arbeit wesentlich. Das “ma”-Zeichen, das
gave the title for my trilogy stands for exactly that: for meiner Trilogie den Titel gegeben hat, steht für genau das:
space and time plus emptiness or in-between space. für Raum und Zeit plus Leere oder Zwischenraum. Das ist
That is not a contradiction: If I’m aware of space and kein Widerspruch: Wenn ich Raum und Zeit empfinde,
time, then I’m also aware of the space in between. empfinde ich auch die Räume zwischen diesen Begriffen.
A certain natural mistrust of all the running pictures Ein Misstrauen gegen die uns umgebenden Laufbilder ist unbe-
surrounding us is very necessary. Is that not also valid dingt am Platz. Gilt das nicht auch für deine eigenen Bilder?
for your own pictures? Are they not also the product of Sind nicht auch sie Produkte einer nicht allgemeingültigen
your non-general point of view? How “true” then are Sicht? Wie “wahr” sind denn deine Bilder? Selbst wenn sie
your pictures? Even if they mirror your own feelings: Are deinen Empfindungen entsprechen: Entkommst du etwa dem
you actually devoid of the “exotic-”, the tourist-, the all- “exotischen”, dem touristischen, vereinnahmenden Blick?
absorbing view? > Natürlich nicht. Aber meine Bestrebung ist eben, dem
> Of course not. But my main aim is to try and work entgegenzuwirken. Wenn ich unter dem Etikett “Reisefilm”
against that. If I’m suffering under the label of “Travel leide, dann deshalb, weil darin ein Quentchen Wahrheit
film”, then it’s because there’s a grain of truth in it. steckt. Aber ich glaube wirklich, dass man es dem Material
But I do believe one can see a difference in the ansehen kann, wo ich Ruhe hatte und in dem Zustand der
material; where I had the peace and quiet and a more Offenheit war, der nötig ist, um gute Bilder zu finden. Es
open state of mind, necessary for finding good gibt einfach schlechte Tage, an denen man nicht den Blick
pictures. There are simply bad days on which one can’t aufbringen kann, den man sich wünscht. Was Wahrheit und
find what one is looking for. As to truth and untruth : Lüge betrifft: Kiarostami sagt, im Film reihe man Unwahr-
Kiarostami says that in putting a row of untruths next heiten aneinander, um zu einer höheren Wahrheit zu
to each other in a film, one gets to a higher truth. gelangen.
The presentation of war as a sterile, “virtual” manoeuvre Zu den großen Lügen der Bilderindustrie gehört die
is one of the greatest lies in the picture industry, Darstellung des Krieges als steriles, “virtuelles” Manöver,
28 29__________INTERVIEWwhereby digital settings of targets and bombings in dem digitale Einstellungen von Zielen und Einschlägen
signalise a kind of reality that doesn’t exist. It doesn’t eine Sachlichkeit signalisieren, die es nicht gibt. Ob man
make any difference if one is viewing night-time air die nächtlichen Luftschläge gegen Sarajewo oder Afghani-
raids on Sarajevo or Afghanistan, or the collapsing of stan betrachtet oder die kollabierenden Zwillingstürme: Das
the Twin Towers: they are all cleansed pictures, in sind gereinigte Bilder, in denen der Krieg umgemünzt wird
which war is converted into something worth showing, in Schauwerte, in leicht konsumierbare, sogar “schöne”
into easily digestible, even “beautiful” pictures. When Bilder. Wenn nun jemand wie du vom Krieg erzählt, siehst
someone like you then talks about the war, one feels it du es dann auch als Aufgabe, etwas von dem Schmerz
one’s duty to try and bring back some of the pain that’s zurückzugewinnen, der in diesen Bildern fehlt? Wie geht
missing in these pictures. How does one deal with the man um mit der Vorgabe solcher Bilder?
handicap of these pictures? > Die Frage nach dem Umgang mit Kriegsbildern löst bei mir
> The question of how to deal with pictures of war zunächst Ratlosigkeit aus. Dass dabei immer in gewisser
initially puts me into a state of perplexity. The fact that Weise gelogen wird, weiß ohnehin jeder kritische Medien-
these pictures are often a kind of lie is a well-known beobachter. Ich orientiere mich gegenwärtig eigentlich nur
fact for every critical media observer. I only inform noch an Leuten, die irgendwelchen Hilfsorganisationen
myself these days from people who belong to some angehören, nur sie sind für mich noch halbwegs glaub-
kind of help organisation, as the only kind of informat- würdig. Da sie aber, wenigstens manchmal, auch in den
ion one can still somehow trust. These people only Medien auftauchen, kann ich eine klarere Sicht der Dinge
appear occasionally in the media, but in this way I can zumindest suchen. Es gibt da Nischen. In den ersten paar
try and search for clarity. Some niches still exist. Tagen nach dem 11. September war das noch nicht so, da
In the first few days after the 11th September this schien eine andere Sicht der Dinge als jene unentwegt
wasn’t possible yet; the only perspective seemed wiederholte gar nicht möglich. Medien funktionieren nur
to be that of endless repetition. The media functions über Emotionalisierung: Eine solche mediale Emotiona-
only on emotionalism: the kind of emotionalism we lisierung wie heute weltweit hat es vermutlich noch nie
experience in the media today probably never existed gegeben. Das Ungleichgewicht dabei ist eklatant: Man weiß
before. The disproportion of it is striking: One knows ja, wie viel Grauenvolles passiert, das die Medien gar nicht
how many gruesome things happen that the media wahrnehmen.
don’t seem aware of.
continued on page 34 Fortsetzung auf Seite 35
30 31__________INTERVIEWB I L D E R D E R F L Ü C H T I G E N W E LT Realisation | Produktion < Manfred Neuwirth
PICTURES OF A FLEETING WORLD realisation | production
Ein Konzentrationsraum in Bildern und Tönen sound design < Dietmar Schipek
a chamber of concentration in pictures and sound
compositions | Kompositionen < Curd Duca
3 Flatscreens | 3 DVD-Player | Surroundtonanlage
3 flatscreens | 3 DVD players | surround sound system text advice | Textberatung < Gerda Lampalzer
Programmlänge | programme length: translation | Übersetzung < Kim Hogben
30 Minuten | 30 minutes (loop)
DVD-Authoring < Dariusz Krzeczek
© 2003 loop media
Support < Medienwerkstatt Wien
Info > www.manfred-neuwirth.at sponsored by | Förderungen < bka, wien kultur, n.ö.kulturThe terror attack was only visually new, but in fact stands Der Terroranschlag war ja nur optisch eine Neuigkeit, inhalt-
in a long tradition of terror that has been going on for lich steht er in einer jahrhundertealten, unverbrüchlichen
centuries. Because the visual experience was so strong, Schreckenstradition. Da hier aber das visuelle Erlebnis
the terror attack was ideal material to be exploited by the so sehr in den Vordergrund rückt, bietet sich der Anschlag
dispersing machines of the entertainment industry. förmlich an, von den Zerstreuungsmaschinen der
> It is also interesting how quickly the attack on the Unterhaltungsindustrie benutzt zu werden.
Pentagon disappeared out of the public eye. Hardly > Es ist ja auch interessant, dass der Angriff etwa auf das
anyone can even remember the pictures of it. Only the Pentagon sehr schnell aus dem Blickfeld gerückt ist. Auch
image of the Twin Towers remains as an icon. These als Bild hat das kaum noch jemand präsent. Als Ikone ist nur
universal pictures, which in a way spread humanity, are das Bild der Twin Towers übriggeblieben. Diese universellen
strangely enough mostly techno pictures or pictures of Bilder, die sozusagen menschheitsübergreifend funktio-
catastrophes, whether the moon landing or the nieren, sind komischerweise meist technoide Bilder oder
challenger catastrophe. Somehow this catastrophic Katastrophenbilder, ob das jetzt die Mondlandung ist oder
technical-craze-effect seems to be necessary for the die Challenger-Katastrophe. Es braucht offenbar diesen
pictures to become universal. katastrophischen Technik-Wahn-Effekt, der die Bilder zu
Welt-Bildern macht.
On the other hand the Zapruder amateur film of the
assassination of John. F. Kennedy also falls into this Andererseits gehört doch dazu auch der Zapruder-
category. Amateurfilm von der Ermordung John F. Kennedys.
> OK, there are two possibilities — the things which have > Gut, da gibt es zwei Varianten — die Dinge, die sich seit den
happened during live transmissions since the eighties, achtziger Jahren in Live-Übertragungen ereignet haben, und
and those from earlier that became international in jene früheren, die noch auf andere Weise zu Welt-Bildern
another way. The question is: Why aren’t there any wurden. Die Frage ist aber: Warum gibt es keine anderen
other pictures of real significance in the world? Why sinnstiftenden Bilder auf der Welt? Warum braucht es diesen
does it always have to be something with a gruesome Touch des Grauens oder der wahnsinnigen menschlichen
touch or some crazy human achievement? Leistung?
There are some key pictures which crop up regularly in Es gibt Schlüsselbilder in deinem Werk, die immer wieder
your work, for example that of the children in the Chinese auftauchen, etwa das der Kinder im chinesischen Kinder-
34 35__________INTERVIEWkindergarten who are throwing things at posters of the garten, die da Plakate der Viererbande bewerfen. Du ver-
gang of four. You use this picture almost as if it was wendest dieses Bild fast wie ein Welt-Bild, aber es ist ein
universal although you made it yourself. Does the ganz persönliches, von dir gemachtes. Verändert sich die
significance of this picture change as time goes by? Bedeutung dieses Bildes für dich immer wieder?
> This picture is a good example, because it altered so > Dieses Bild ist ein gutes Beispiel, weil sich davon ausgehend
much historically, also for me. In 1976 I was supposed auch für mich geschichtlich vieles verändert hat. 1976 hätte
to travel to China, but then there was a very strong ich nach China reisen sollen, aber dann kam es zu diesem
earthquake and the death of Mao so we had to wait starken Erdbeben und zum Tod Maos, so sind wir erst 1977
until 1977.That was already the beginning of the last gefahren. Da hatte der Endkampf gegen die Viererbande, als
battle against the gang of four, as runners of the Ausläufer der Kulturrevolution, schon begonnen. Natürlich
cultural revolution. I was of course politically influenced war auch ich politisch schon vorgeprägt durch die Uni, wo
by university, where China was always talked about as wir immer schon China diskutiert haben als Modell und Fas-
a kind of model and country of fascination. When I was zinosum. Dort selbst wurde ich aber mit Dingen konfrontiert,
actually there I was then confronted with things that die für mich unfassbar waren. Wie man dort Propaganda
were inconceivable. For example the way propaganda ausübte und mit politischen Gegnern umging, war mir davor
and political opponents were dealt with . Only as a left- nicht klar gewesen. In China habe ich, als Linker geprägt,
winger in China did I then experience what can really erlebt, was in einer kommunistischen Gesellschaft
happen in a communist society. tatsächlich ablaufen kann.
There’s also always been the intellectuals that have been Es waren ja auch immer wieder die Intellektuellen, die in China
tortured and murdered in China. verfolgt, gefoltert und umgebracht wurden.
> I wasn’t able to grasp the full dimension of that at the > In dieser Dimension — Mao ein größerer Massenmörder als
time –Mao a greater mass-murderer than Stalin. China Stalin — war das damals für mich nicht fassbar. China hatte
was merely considered exotic beforehand. And I also man davor eher als exotisch sehen können. Und was in Tibet
had no idea that such terrible things were happening in damals furchtbares passiert ist, da habe ich auch nichts
Tibet at the time. Only twelve years later did I become davon gewusst. Und erst zwölf Jahre später wurde ich
fully acquainted with the Tibetan situation through doing durch die Kameraarbeit an einem Film mit der Situation der
the camera work for a film there. And aspects of this Tibeter befasst. Und Bezüge zu dieser politischen Unter-
political suppression in Tibet flow into the project too. drückung in Tibet fließen auch in das Projekt ein. Diese
36 37__________INTERVIEWThese political themes — and their pictures — have politischen Themen — und ihre Bilder — haben meine
influenced my biography, have pursued me. Photos such Biographie mitgeprägt, haben mich verfolgt. Aufnahmen wie
as of the gang of four picture have become like a point das Viererbanden-Bild sind zu Lebens-Orientierungspunkten
of orientation that always bring me back to earth and geworden, die mich immer wieder zurückholen, zum
make me think about the stations of my life. Nachdenken bringen über die Stationen meines Lebens.
As someone who works in a documentary way, searching Wenn du jetzt, als Dokumentarist, Bilder suchst und findest:
for and finding pictures: Do you already know while Weißt du da schon im Moment des Drehens, was du davon
filming what material you’re going to need? brauchen wirst?
> Of course, I’ve also done commissioned camera work, > Natürlich, ich hab ja auch Auftragskameraarbeiten gemacht,
filming under much tougher conditions, where all the wo man unter viel härteren Bedingungen dreht, weil man nur
pictures one delivers have to fit exactly into a concept. Bilder abliefern soll, die dann auch ins Konzept passen. Das
One learns to see what is or could be important, and sind Erfahrungen, bei denen man lernt zu sehen, was wichtig
these experiences also flow into my own work. In my ist oder sein könnte, und diese Erfahrungen fließen dann
case however, I’m usually recording sound at the same auch in meine eigenen Arbeiten ein. Bei mir ist es nur so,
time and often have to wait several minutes for dass ich meist gleichzeitig auch noch Ton aufnehme und oft
something specific, although nothing much is happening minutenlang auf etwas warten muss, obwohl sich im Bild
visually. But a kind of routine develops after a while, in selbst gar nicht viel abspielt. Aber auch da stellt sich so
knowing that the waiting is often necessary. This also etwas wie Routine ein, ein Wissen darum, dass das Warten
has to do with one’s own relationship to film-making: If oft nötig ist. Das hat eben auch mit der eigenen Haltung
one looks through the camera and makes it known that beim Filmemachen zu tun: Wenn man durch die Kamera
one is expecting immediate action for the camera, then schaut und seiner Umwelt zu verstehen gibt, dass jetzt
one will have problems. I try to at least give the sofort — für die Kamera — auch etwas zu passieren habe,
impression that my presence and that of the camera is wird man Probleme haben. Ich versuche eher, den Eindruck
coincidental. In this way one gets pictures that wouldn’t zu vermitteln, dass ich da bin und die Kamera nur dabeihabe.
otherwise be possible. So kriegt man Bilder, die anders nie zu haben wären.
You move between two frontiers as far as form is Du bist ein Grenzgänger zwischen den Formaten: Das
concerned: the experimental and the documentary often Experimentelle und das Dokumentarische fließen in deiner
38 39__________INTERVIEWflow together in your work, where you use both video Arbeit oft zusammen, in der du Film und Video verwendest
and film and undulate between classical film projection und zwischen klassischer Filmprojektion und bildender Kunst,
and graphic art, between optical and sound installations. zwischen optischen und klanglichen Installationen pendelst.
Is this movement between the spheres and possibilities Und du bist jemand, der sich zwischen Schnitt, Kamera, Regie
a sort of life principle? und Produktion nicht entscheiden mag. Diese Bewegung
> I think so. My work, whether one calls it art or not, zwischen den Sparten und Möglichkeiten, ist das für dich auch
arises out of a way of life, a curiosity, an avoidance of eine Art Lebensprinzip?
routine, a search for different possibilities. > Ich glaube schon. Meine Arbeit, ob man die jetzt Kunst nennt
oder nicht, entspringt einer Lebenshaltung, einer Neugier,
One has the impression that you could have perhaps einer Vermeidung von Routine, einer Suche nach
made things easier for yourself — especially after the verschiedenen Möglichkeiten.
success of your documentary film Memories of a lost
country 1987/88. Instead of following the steps of a Man hat den Eindruck, dass du es dir — speziell auch nach
documentary film maker, you chose a more complicated dem Erfolg deines Dokumentarfilms Erinnerungen an ein
path .It seems that you have gone away from the verlorenes Land 1987/88 — viel leichter hättest machen
“important”, let’s say journalistic themes, and moved können. Statt die Dokumentaristenlaufbahn einzuschlagen,
more towards the lyrical, very personal themes. Is that hast du einen komplizierteren Weg gewählt. Du hast dich,
also your intention? scheint es, von den “wichtigen” Themen, sozusagen vom
> Not necessarily. I have carried on successfully “Journalistischen” wieder wegbewegt, hin zum Lyrischen,
making documentary films, From life, love, and death, ganz Persönlichen. Entspricht das auch deiner Selbstsicht?
and also worked with camera, editing and production > Nicht unbedingt. Ich habe ja nachher weiter erfolgreich
on various projects. But I do of course see the Dokumentarfilm gemacht, z.B. Vom Leben, Lieben, Sterben
different phases I’m going through — and because oder auch bei Projekten Kamera, Schnitt und Produktion
you mention Memories: I’m working on a documentary gemacht. Aber natürlich sehe ich die verschiedenen Phasen,
film project again at the moment. However die ich durchlaufe — und weil du Erinnerungen ansprichst:
if I was forced immediately to specialise on, let’s say Ich arbeite gegenwärtig wieder an einem Dokumentarfilm-
editing or production, then I would probably stop projekt. Aber wäre ich gezwungen, mich ab sofort zu
making films altogether rather than fit in with spezialisieren auf, sagen wir, Schnitt oder Produktion, so
the film branch. I’m not only interested in trying to würde ich eher ganz mit dem Filmemachen aufhören, als
40 41__________INTERVIEWsurvive in the film industry, but in pursuing what dem zu entsprechen. Es geht mir nicht per se darum,
interests me. in der Filmbranche zu überleben, sondern das zu verfolgen,
was mich interessiert.
In one interview you spoke of your love of big film
productions such as to Cinema Scope, to Coppola and In einem Interview hast du von deiner Liebe zu filmischen
Lynch. This reference to the high powered, heavily Großproduktionen, zum CinemaScope-Kino, zu Coppola und
industrial cinema seems to be the exact opposite of your Lynch gesprochen. Diese Referenz, das hochgerüstete,
work, which one could radically call independent: schwerindustrielle Kino, scheint deiner Arbeit diametral
“unfiltered” one-man work. Would you ever consider entgegen zu stehen, die man radikal unabhängig nennen
giving up your independence, for say one project, in könnte: “ungefilterte” Ein-Mann-Arbeiten. Würdest du jemals
order to be able to make a big, highly mechanized film? deine Unabhängigkeit auch nur projektweise aufgeben, um
> This opportunity is hardly likely to arise. But Coppola etwas Großes, höher Technisiertes machen zu können?
also stands for a radical personal madness — or Lynch > Dazu wird sich kaum Gelegenheit ergeben. Aber Coppola
or Paradshanov: Those are people who have preserved steht ja auch für radikalen persönlichen Wahnsinn — oder
a strongly self-sufficient position in the cinema, also Lynch und Paradshanov: Das sind ja Leute, die sich eine sehr
through the painterly aspect in their work. There is a autarke Position im Kino bewahrt haben, auch über das
form of personal work within the film industry, from Malerische in ihrer Arbeit. Es gibt ein persönliches Arbeiten
Chabrol to Bigelows “Strange Days” and Shyamalans innerhalb der Industrie, von Chabrol bis hin zu Bigelows
“The Sixth Sense”. “Strange Days” und Shyamalans “The Sixth Sense”.
You have always been searching for socio-political In deiner Arbeit hast du stets auch Verbindungen zum
connections in your work, not just produced “beautiful” Sozialpolitischen gesucht, nie nur “schöne” Bilder und Töne
pictures and sounds. Do you see yourself as part of the gemacht. Siehst du dich als Teil der interventionistischen,
interventional, socially engaged art world, which is very sozial eingreifenden Kunst, die ja gegenwärtig auch in
present in Austria at the moment? Österreich viel praktiziert wird?
> I don’t like delimiting or excluding myself in that way. > Ich mag mich selbst da nicht ein- oder ausgrenzen. Ich habe
I made my first really lavish, amateur feature film at ja mit sechzehn, Anfang der siebziger Jahre, schon den
the age of 16 in the seventies. I was actually already ersten richtig aufwendigen Amateur-Spielfilm gemacht. Ich
the obsessed type, who wanted to be an artist, did the war eigentlich immer schon der Besessene, der Künstler
42 43__________INTERVIEWdirecting, the editing, and played the main part in a werden wollte, habe da Regie geführt, geschnitten, die
critical film agitating against the power of advertising. Hauptrolle gespielt in einem ganz “kritischen”, gegen die
The socio-political influence of my first video works, Übermacht der Werbung agitierenden Film. Die sozialpoliti-
which led, for example, to the Medienwerkstatt project sche Prägung meiner ersten Videoarbeiten, die beispiels-
“Volks Stöhnende Knochenschau”, let the artistic weise zu dem Medienwerkstatt-Projekt “Volks Stöhnende
aspects often fade into the background. At this time Knochenschau” geführt hat, ließ die künstlerischen Aspekte
one played more the role of a medial social worker who oft ein wenig in den Hintergrund treten. Da war man eher
had put various modes of expression into the hands of medialer Sozialarbeiter, der bestimmten Gruppen Aus-
certain groups of people. In the end it got boring for drucksmöglichkeiten in die Hand gegeben hat. Das hat uns
everyone, because it was the wrong initiative: The idea aber alle irgendwann angeödet, weil es einen vollkommen
was that people should take the camera in their hands falschen Ansatz hatte: Man hat geglaubt, die Leute nehmen
and report on their affairs. That happened very rarely jetzt die Videokamera selbst in die Hand und berichten über
of course. Part of the fascination for a while came from ihre Angelegenheiten. Dem war dann natürlich nur selten
the fact that most of the media didn’t know what to do so. Eine Zeitlang kam die Faszination sicher auch daher,
with the new socio-political trends, demonstrations dass die meisten Medien mit den neuen sozialpolitischen
were hardly documented at all for example. That soon Strömungen gar noch nichts anfangen konnten, über
changed. Themes only used previously by alternative Demonstrationen zum Beispiel wurde kaum berichtet. Das
media groups, cropped up more and more in the hat sich bald geändert. Themen, die vormals nur von den
established media. Coming back to the question of alternativen Mediengruppen aufgegriffen wurden, kamen
socially involved art, these new trends do interest me. auch immer mehr in den etablierteren Medien vor. Um auf
I think it’s good for example, that art from the socio- die Frage nach der sozial eingreifenden Kunst zurückzu-
political art field was chosen at the 3-Sat-Video prize- kommen, ich interessiere mich für diese neuen Strömungen.
giving this year. But probably due to my biography, Ich finde es gut, wenn zum Beispiel beim 3-Sat-Videopreis
I have become far more critical about many works than heuer hauptsächlich Produktionen aus dem Bereich gesell-
I used to be. schaftspolitisch engagierter Kunst ausgewählt wurden.
Aber wahrscheinlich aus meiner Biografie herrührend stehe
In spite of this: I also consider a film like Tibetische ich auch vielen Arbeiten viel kritischer als früher
Erinnerungen to be a political work, although there is gegenüber.
something like an inner retreat perceptible, a retreat
44 45__________INTERVIEWinto your own emotional world. Or: You are bringing Dennoch: Ich halte auch einen Film wie Tibetische Erinnerun-
yourself back as a subject into the artwork. gen für eine politische Arbeit, allerdings ist dabei auch so
> Gaining the self-confidence necessary for showing etwas wie ein Rückzug in dich selbst bemerkbar, ein Rückzug in
others what I draw out of myself creatively, is also a die eigene Gefühlswelt. Oder: Du bringst dich selbst als Subjekt
process which becomes more natural as one gets zurück in die Kunst.
older. That’s why it’s easier to convey a subjective > Das nötige Vertrauen in mich zu gewinnen, um anderen zu
position to the outside world. But as I already said: I am zeigen was ich aus mir schöpfe, das ist ja auch ein Prozess,
on to themes for a documentary film. But usually the der mit dem Älterwerden selbstverständlicher wird. Daher ist
theme finds, or surprises me, rather than me finding it. eine subjektive Position leichter nach außen zu tragen. Aber
Of course I doubt my ideas every now and again: Isn’t wie schon gesagt: ich bin an Themen für einen Dokumentarfilm
that the same old subjective story again? Shouldn’t dran. Aber meistens finde nicht ich, sondern ich werde
I work more on open questions, problems? Especially gefunden, werde überrascht von einem Thema. Natürlich
here in the given political situation of Austria? zweifle ich auch immer wieder an meinen Ideen: Ist das nur
noch die subjektive Leier? Sollte ich mich nicht vielmehr auch
Anyone who talks about the war of pictures, also talks an offenen Fragen, Problemen abarbeiten? Gerade auch in
about it: Which news reaches us, who’s sending what? einer politischen Situation wie der in Österreich gegebenen?
Which messages will one spread, which ones should be
suppressed? Wer vom Krieg der Bilder erzählt, spricht auch davon: Welche
> What really interests me is the machinery behind the Nachrichten erreichen uns, wer sendet was? Welche
pictures, making the wars into empty — or particularly Botschaften will man verbreiten, welche unterdrücken?
attractive — pictures. And also the kind of sounds and > Mich hat vor allem der Apparat hinter den Bildern
comments combined with the pictures? I consider the interessiert, der die Kriege zu leeren — oder auch besonders
expression “ blind seeing machines” to be a very “attraktiven” — Bildern verarbeitet. Und welche Töne,
suitable description: One sends off looking machines, Kommentare werden dazu gesetzt? Ich halte den Begriff
from a monitor to a self-and-other-destructive bomb- “blinde Sehmaschinen” für sehr passend: Man schickt
camera, with which man leaves the level of humanity Blickmaschinen los, von der Überwachungskamera bis zur sich
behind him. The pictures all end in the bomb hitting selbst und andere zerstörenden Bombenkamera, mit der der
something, after which there is only an empty white Mensch die Stufe des Humanen hinter sich lässt. Die Bilder
rushing sound. The intimate relationship between the enden stets mit dem Einschlag der Bombe, danach kommt nur
46 47__________INTERVIEWSie können auch lesen
