Embodiment in Design Sound in Animation European Space Agency
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Embodiment
in Design
Design Magazine
Nº 279, Sep/Oct 2018
Established 1957 Sound in European Public
DE €16.90 AT € 17.90 CHF 25.00
BE €19.50 ES € 22.90 FIN € 25.50
Animation Space Agency Design
LU €19.50 ITA €19.50 FRA €19.50
41 94205016907 05 05
Editorial
Design Die Rolle von Designern innerhalb so unterschiedlicher Bereiche wie Design It’s no easy task to sort out and interpret the role
Produktentwicklung (↗ S. 20), Markenbildung (↗ S. 74), Embodiment (unser of designers in areas as diverse as product develop-
ment (↗ p. 20), brand development (↗ p. 74), embodiment
Schwerpunkt ab S. 36) oder Raumfahrt (↗ S. 96) einzuordnen und zu bewerten,
(our focus theme beginning on p. 36) or space flight
ist nicht ganz einfach. Von außen betrachtet, wird die inter- oder transdiszi- (↗ p. 96). When regarded from the outside, the interdiscip-
plinäre Arbeitsweise von Designern oft als übergriffig missverstanden. Aus der linary or transdisciplinary approach used by designers
Innensicht wiederum, sieht mancher Designer Impulse von außen primär is often mistaken for invasiveness. From the interior point
of view, on the other hand, many designers see im-
als Bedrohung und nicht als Bereicherung seiner Arbeit. Dabei können gerade
pulses from the outside primarily as a menace and not as
branchenfremde Amateure mitunter wichtige Anstöße geben, wie aktuelle an enrichment of their work. Yet, it is precisely ama-
und historische Beispiele belegen (↗ S. 24, 78). teurs from outside the industry who are sometimes able
Designer entwerfen und entwickeln in unterschiedlichen Dimensionen: to provide vital inspiration, as evidenced by current and
historical examples (↗ p. 24, 78).
grafisch im Raster (↗ S. 102) und in der Fläche (↗ S. 8), gegenständlich im
Designers conceptualise and develop in different di-
(öffentlichen) Raum (↗ S. 12), audiovisuell in der Raum-Zeit (↗ S. 70) oder sozial- mensions: graphically in a grid (↗ p. 102) and on surfaces
gesellschaftlich mithilfe der fünften Dimension, der Sprache (↗ S. 46). Bis (↗ p. 8), objectively in (public) spaces (↗ p. 12), audiovis-
hierher ist noch kein großer Unterschied zu Vertretern anderer Gestaltungs- ually in space-time (↗ p. 70) or socially with the help of the
fifth dimension, language (↗ p. 46). Up to this point, it is
disziplinen, etwa der Kunst mit ihren verschiedenen Protagonisten, den
still no big difference to make out with representatives of
Malern, Bildhauern, Filmern oder Schriftstellern, festzustellen. Eine entschei- other creative disciplines, for example artists, like paint-
dende Differenz ist jedoch, dass Designer, egal in welcher Dimension sie ers, sculptors, film-makers or authors. One decisive differ-
gestalten, dies immer zu Handlungszwecken und immer für einen konkreten ence, however, is that designers, regardless of the dimen-
sion for which they design, always do so for operational
Adressaten, sprich Nutzer, tun.
purposes and for a concrete addressee, that is, the user.
Kontext In dieser Kombination aus dimensionenübergreifender und nutzer- Context One reason for the aforementioned scepticism
orientierter Arbeit ist ein Grund der oben genannten Skepsis zu sehen: Als is revealed in this combination of cross-dimensional
and user-oriented work: as users, in our experience, an
Nutzer ist uns erfahrungsgemäß nämlich an einer eindeutigen dimensionalen
unequivocal dimensional assignment of the respective
Zuordnung des jeweiligen Handlungszweckes gelegen. Der „Archi-Designer“ operational purpose is namely important to us. While the
Gio Ponti (↗ S. 32) mag hier eine der Ausnahmen bilden; ein sich nur auf den “archi-designer” Gio Ponti (↗ p. 32) may be one of
umbauten Raum konzentrierender Architekt ist uns vertrauter – ein Grund üb- the exceptions in this regard, we are more familiar with an
architect who concentrates only on the enclosed space –
rigens dafür, dass beispielsweise Zaha Hadid erst ab dem Zeitpunkt als
which, by the way, is one reason why Zaha Hadid, for ex-
Architektin öffentliche Anerkennung fand, als ihre Entwürfe auch gebaut be- ample, only found public recognition as an architect when
ziehungsweise baubar wurden. her designs were also built or became buildable.
Schon mit einem Verpackungsdesigner, der in seine Überlegungen sowohl We are not quite certain how to deal even with a pack-
aging designer who must incorporate not only the col-
die Farbe (die Qualität der Dimension Fläche), das Material (die Qualität der
our (the quality of the surface dimension) or the material
Dimension Raum), die Bewegung (die Qualität der Dimension Raum-Zeit) und (the quality of the spatial dimension), but also move-
mittlerweile auch die Algorithmen (die Qualität der digitalen Technologien) ment (the quality of the space-time dimension), and now-
des jeweiligen Verpackungsroboters miteinbeziehen muss, wissen wir nicht adays even the algorithms of the respective pack-
aging robot (the quality of the digital technologies) in his
so recht umzugehen.
considerations.
Situation Als Medium, das das Design sehr weit und dimensionenübergreifend Situation Viewing design in very wide-ranging and cross-
fasst, ist die form Inspirationsquelle und Beziehungsstifterin zwischen allen dimensional terms, form is a source of inspiration and
founds relationships between all design disciplines, be
Gestaltungsdisziplinen, seien sie eher praktisch oder geisteswissenschaftlich
they rather practical or oriented to the liberal arts. For
orientiert. Denn bereits die Gründer der form konstatierten in der ersten already in the very first issue of form, its founders stated,
Ausgabe unter anderem: „form geht von der Auffassung aus, daß wir in einem among other things, that: “form has as its viewpoint
technischen Zeitalter leben, das seine Ausdrucksformen in der Welt der the conviction that we live in a technical age which seeks
to express itself in the realm of visible forms but with-
sichtbaren Erscheinung sucht, aber erst teilweise gefunden hat.“ An diesem
out having found its expression completely.” We continue
nie endenden Findungsprozess arbeiten wir mit großer Freude weiter. to labour with great joy at this never-ending process
Mit dieser Ausgabe begrüßen wir Eva Artinger als neue Editorial Designerin of discovery.
und freuen uns auf die Zusammenarbeit. Und Ihnen, werte Leser, wünschen In this issue, we welcome Eva Artinger as our new edi-
torial designer and look forward to working with her.
wir eine anregende Lektüre.
Finally, dear readers, we wish you stimulating reading.
Stephan Ott, Chefredakteur Stephan Ott, Editor-in-Chief
form 279/2018 3
form.de Filter
Magazine 8 Bauhaus verlegen /
Publishing Bauhaus
/magazine/form279 Bauhaus Now
Einen ausgewählten Beitrag aus dem Heft mit zusätz- The New Bauhaus
lichem Bildmaterial können Sie online lesen. Wie kommt das U-Boot in den Garten? /
You can read one selected article from the magazine How Did that Submarine Get in the Garden?
with additional visuals online.
↗ Das Auge hört mit / Sound Design in Animation 10 Augmented Guidance
Assemble AR
Complete Anatomy
Shop Hot Stepper
/shop 12 Design für die Öffentlichkeit /
Land of Design Special Promoting Design
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punkten Schweiz, Israel, Litauen, Südkorea und International Development Futures
Mexiko zum Einzelpreis oder alle fünf Hefte im Paket Designing for Financial Empowerment
zum Vorzugspreis. Chief Design Officer Helsinki
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land, Israel, Lithuania, South Korea, and Mexico 16 Love and Limits
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Deutschlands portofrei bestellen. 20 Research
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in Germany.
24 Fairs
Torino Graphic Days
Events
28 Agenda
form at Frankfurt Book Fair, The Arts+ 2018 Exhibitions, fairs, festivals, events, conferences,
Vom 10. bis zum 14. Oktober 2018 öffnet die weltweit größ- and competitions
te Buchmesse ihre Tore in Frankfurt am Main. Im Rahmen
der Buchmesse bietet das kreative Business-Festival The
Arts+ Einblicke in die Design- und Kulturszene. Auch
in diesem Jahr wird form wieder mit einem Stand vertreten
sein, Sie finden uns im Bereich The Arts+ in Halle 4.1 an
Stand M83. Wir freuen uns auf Ihren Besuch.
From 10 to 14 October 2018 the world’s largest book fair
opens its doors in Frankfurt/Main. As part of the
Book Fair, the creative business festival The Arts+ offers
insights into the worlds of design and culture. Once
again this year, form will be represented; you will find us in
The Arts+ area in hall 4.1 at booth M83. We look forward
to meeting you.
4 form 279/2018
Focus Files
38 Embodiment im Design 70 Das Auge hört mit
Faces in the Clouds Sound Design in Animation
Text: Geke Ludden, Thomas van Rompay Text: Thomas Görne
In all diesen Bestrebungen ist Embodiment ein Schlüssel-
mechanismus; und das Verständnis dafür, wie unser 74 Marke trifft Marke
verkörperlichtes Dasein in der Welt unsere Interpretation Design x Brand
von allem in ihr beeinflusst, eine reiche Inspirations- Text: Karsten Kilian
quelle für Designer.
In all these efforts, embodiment is a key mechanism, and 78 Archive
an understanding of how our embodied being in the Wider die Professionalität
world influences our interpretation of everything in it is Triumph of the Amateurs
a rich source of inspiration for designers. Text: Jan-Frederik Bandel
46 Weibliche Intelligenz 85 Carte Blanche
Giving It Her Voice Mike Pelletier
Text: Jessica Krejci Dries Depoorter
Bei der Gestaltung aktueller KIs und ihrer physischen be- Haltung/Stance
ziehungsweise auditiven Formgebung geht es aber Text: Carolin Blöink
nicht selten genau darum, uns vergessen zu lassen, dass
wir mit einem Roboter interagieren oder dass Siri 89 Discourse
nicht wirklich eine Person ist. Genauer gesagt: eine Frau. Evaluation and Modification
In designing current AIs and their physical or auditory Text: Felix Raczkowski
shape, however, the very intention is often to make
us forget that we are interacting with a robot, or that Siri 96 Material
is not really a person. To be more precise: a woman. Unendliche Weiten
Material Research in Space
54 Wahre Schönheit kommt von Außen Interview: Susanne Heinlein, Stephan Ott
True Beauty Comes from the Outside
Text: Daniel Hornuff 102 Media
Das Embodiment-Konzept der ästhetisch-plastischen New books, DVDs, magazines, websites, and apps
Chirurgie erweist sich als wesentlich komplexer
als von ihm selbst intendiert: Als eine tief eingreifende Ordnung in der Gestaltung
Designpraxis stellt sie die Rückabwicklung des von Text: Michael Lenz
sich selbst entfremdeten Körpers in Aussicht.
The embodiment concept of cosmetic-plastic surgery 3 Editorial
turns out to be essentially more complex than the 109 Imprint, credits
concept itself ever intended: it is a deeply interventionist 110 Outtakes
design practice offering the prospect of reversing a 112 Index
body alienated from itself. 114 Preview
60 Design für Körper und Geist
Keep Your Head Up
Text: Jonas Rehn
Sowohl als Medium zur Steigerung der gesundheits-
fördernden Wirkung eines Konzeptes als auch
als eigenständiger konzeptioneller Ansatz kann die Be-
rücksichtigung des Embodiment ungeahnte Poten-
ziale erschließen.
Taking embodiment into account can open up unexpect-
ed potential both as a medium for boosting the
health-promoting effect of a concept and as an inde-
pendent conceptual approach.
form 279/2018 5
Das Auge hört mit
Text: Thomas Görne
Wind, short film, direction and animation: Robert Löbel, music and sound design: David Kamp
Sound Design
in Animation
Fest, short film, direction: Nikita Diakur, client: Adult Swim, music and sound design: David Kamp
70 Files form 279/2018
Waltz with Bashir, animated motion picture, direction: Ari Folman, sound effects: Noemi Hampel
Translation: Emily J. McGuffin
Film braucht Klang. Stummfilme wurden mit Sound Design für Animationsfilme ist nun eine Films need sound. Silent movies were accom-
Livemusik begleitet, zunächst zur Unterhaltung besondere Herausforderung: Die typische panied by live music, at first to entertain the
des Publikums und später zur emotionalisie visuelle Reduktion und Abstraktion verlangt nach audience and later to accentuate the emotion-
renden Untermalung der Geschichten auf der einer adäquaten Tongestaltung. Und während ality of the stories on the screen. When
Leinwand. Mit der Einführung des Tonfilms im narrativen Realfilm der „wirkliche“ Ton der fil- talkies where introduced in the late 1920s, it
Ende der 1920er-Jahre wurden dann die Stim mischen Diegese – zum Beispiel montiert aus became possible to hear the actors’ voices
men der Schauspieler, die filmischen Orte dem Set-Ton – meist eine sichere Basis der Ton and the locations and objects in the film: for the
und Dinge hörbar: Die diegetischen1 Klänge der gestaltung ist, beginnt beim Animationsfilm first time, it was possible to reproduce the
filmischen Welt konnten erstmals synchron das Sound Design oft ganz grundlegend mit der diegetic1 sounds of the cinematic world in syn-
zum Bild wiedergegeben werden und wurden Frage des diegetischen Klangs der filmischen chronicity with the picture and, like music,
wie die Musik zum Bestandteil der Filmpro Welt. Nur in Ausnahmefällen wie „Waltz with they became an integral part of film production.
duktion. Aus dieser Tradition lässt sich die kon Bashir“ (Ari Folman, 2008, Sound Design: Noemi This tradition explains the conservative dis-
servative Rollenverteilung des Filmtons in Hampel) ist die Diegese eindeutig und un- tribution of film sound roles into diegetic sound-
diegetische Soundscapes (zu Deutsch sinnge missverständlich. Die Sound Designerin und Ab- scapes and non-diegetic (extradiegetic)
mäß Klanglandschaft) und nichtdiegetische solventin der Babelsberger Filmuniversität music which prevailed until the 1970s and even
(extradiegetische) Musik verstehen, die bis in dieKonrad Wolf, kommuniziert hier die gezeichne today is implemented in many films with
1970er-Jahre dominant war und auch heute ten Welten glaubhaft als dokumentarisches strictly workmanlike and, regrettably, frequent-
noch in vielen Filmen mit rein handwerklichem Material. Während die Animation die Zuschauer ly banal sound design: “see a dog, hear a dog,”
und leider oft banalem Sound Design umge durch künstlerisch abstrahierte, teils realisti and – just as in silent movies – the emotion and
setzt wird: „See a dog, hear a dog“, und für Emo sche, teils surreal-halluzinatorische Bildsequen- depth are provided by the music.
tion und Tiefe sorgt – wie schon im Stumm- zen des Libanonkriegs von 1982 führt, ist der
film – die Musik. unerbittliche und detailgenaue Realismus be •
ziehungsweise Dokumentarismus des Sound Soviet directors and cinema theorists Sergei
• Designs – selbst die Klänge der verschiedenen Eisenstein and Vsevolod Pudovkin called for
Kreatives Film-Sound-Design, die künstlerisch im Film gezeigten Waffentypen sind authen- creative film sound design, artistically autono-
autonome Tongestaltung „kontrapunktisch“ tisch – das adäquate Mittel, um der autobiogra mous sound design that was “contrapuntal”
zum Bild, wird zwar bereits 1928 – zeitgleich mit fischen Geschichte Wahrhaftigkeit zu verleihen. to the visuals, already in 1928 – simultaneously
der Einführung des Tonfilms – von den sowje- In anderen Animationsfilmen ist die wich with the introduction of the sound film – in
tischen Regisseuren und Filmtheoretikern Sergej tigste Aufgabe des Sound Designs, abstrakte their “Manifest of Sound”; in it, Eisenstein and
Eisenstein und Wsewolod Pudowkin in ihrem Bilder zum Leben zu erwecken, überzeugen- Pudovkin deplore the “naive use” of sound.
„Manifest zum Tonfilm“ eingefordert; Eisenstein de Soundscapes für die oft fantastischen Welten However, except for isolated, outstanding early
und Pudowkin beklagen den darin „naiven Ge zu finden, auch und gerade, wenn diese keinen examples of creative sound design such as
brauch“ des Tons. Doch sieht man von einzelnen Bezug zur Alltagsrealität haben. David Kamp ge- Hitchcock’s “The Birds” (1963), cinematic sound
herausragenden frühen Beispielen kreativer lingt dies auf beeindruckende Weise. Der remained naive for a very long time. It was
Tongestaltung wie Hitchcocks „Die Vögel“ (1963) Absolvent des Instituts für Computermusik und not until the 1970s, under the auspices of the
ab, so bleibt der Filmton noch sehr lange naiv. New Hollywood movement and the influence
Erst in den 1970er-Jahren, im Umfeld der New 1 „ Diegese“ ist ein um 1950 von der Philosophiestuden
Hollywood-Bewegung und unter dem Ein- tin Anne Souriau und ihrem Vater Étienne Souriau
in die Filmtheorie eingeführter Begriff aus der klassi 1 “Diegesis” is a term from classical narrative theory,
fluss neuer technischer Möglichkeiten, wandelt schen Erzähltheorie, der die filmische Realität introduced to cinematic theory circa 1950 by philosophy
sich das Selbstverständnis der Filmtonproduk- bezeichnet. Diegetische beziehungsweise intradiege student Anne Souriau and her father Étienne Souriau,
tion mit tongestalterisch wegweisenden Filmen tische Elemente sind „wirkliche“ Dinge innerhalb which denotes cinematic reality. Diegetic or intradiegetic
der filmischen Realität, die die Protagonisten des Films elements are “real” things within the cinematic reality
wie dem ersten Film aus der Star Wars-Reihe sehen und hören können. Jedes andere Element which the protagonists of the film can see and hear. All
„Krieg der Sterne“ (1977) und insbesondere ist nichtdiegetisch, wobei man gegebenenfalls weiter other elements are non-diegetic and can be subdivid-
„Apocalypse Now“ (1979) sowie mit stilprägen zwischen extradiegetischen (in der filmischen Welt ed, if necessary, into extradiegetic objects (objects that
nicht existierenden) und metadiegetischen (nur in der do not exist in the cinematic world) and metadiegetic
den Tongestaltern wie Ben Burtt und Walter Wahrnehmung einer Filmfigur existierenden, also objects (which exist only in the perception of a charac-
Murch vom Handwerk zur Kunst. „subjektiven“) Objekten differenzieren kann. ter in the film and are thus “subjective”).
form 279/2018 71
design (even the sounds of the various types of
weapons shown in the film are authentic)
are the adequate means for lending veracity
to the autobiographical story.
In other animated films, the key task of sound
design is to bring abstract images to life
and to find convincing soundscapes for the fre-
quently fantastic worlds, even and especial-
ly if they have no connection to everyday reality.
David Kamp manages this in an impressive
manner. The graduate of the Institute for Com-
puter Music and Electronic Media at the
Folkwang University of the Arts has a clear style
as a sound designer. His soundscapes are
strictly diegetic; he fills the diminished and often
starkly abstracted pictures with clear, pre-
cisely placed audio objects in equally reduction-
ary aural scenes – conceptually, this can
be understood as quasi-realism or hyperreal-
ism. Comparable approaches are found in
mainstream cinema, among other things in the
sound design work of Ben Burtt (for example,
“Wall-E”, 2008). Kamp rejects impres-
sive sound effects and consistently avoids
all clichés.
One key to emotionally effective sound
design is the downright magnetic attraction be-
tween video track and soundtrack. If a visual
stimulus is accompanied by an auditory stimu-
lus, then our minds inevitably connect the
two to form an audiovisual object, provided that
Ugly, short film, direction: Nikita Diakur, sound design: Nicolas Martigne, David Kamp their spatial positions are at least roughly
congruent and the sound and the visual event
are synchronous (“spatio-temporal congru-
ency” – Michel Chion refers to this as the “syn-
elektronische Medien der Folkwang Universität of new technical capabilities, that the chresis” of picture and sound, synthesis
der Künste hat als Sound Designer einen klaren self-conception of cinematic audio production through synchrony). The magnetism between
Stil: Seine Soundscapes sind rein diegetisch, er was transformed from craft to art by films picture and sound makes it possible to
füllt die reduzierten und oft stark abstrahierten that blazed new trails in sound design, such as deal quite freely with the sound of the cine-
Bilder mit klaren, genau gesetzten Klangobjekten the first film in the Star Wars franchise, “A matic world. Sound design can make an
in ebenso reduzierten auditiven Szenen – kon New Hope” (1977), and especially “Apocalypse audiovisual object seem mundane, meaning-
zeptuell lässt sich das als Quasi-Realismus oder Now” (1979), as well as by seminal sound ful, disconcerting, eerie, scary, nauseating,
Hyperrealismus verstehen. Im Mainstream-Film designers like Ben Burtt and Walter Murch. cute or funny by means of cross-modal audio
findet sich Vergleichbares unter anderem in den Now sound design for animated films is a imagery, decontextualisation, diegetic
Sound Design-Arbeiten von Ben Burtt (bei special challenge: the typical visual reduc- transformation and diegetic ambivalence,
spielsweise „Wall-E“, 2008). Kamp verweigert tion and abstraction demand adequate sound alienation, and semantic overload: just
sich dabei dem beeindruckenden Soundeffekt design. Moreover, in narrative live-action consider the castanets-accentuated eyelid
und vermeidet konsequent jedes Klischee. movies, the “real” sound of the cinematic die- batting of the title figure in the German TV
Ein Schlüssel für emotional wirksame Tonge gesis – assembled, for example, from the children series Die Sendung mit der Maus (or
staltung ist die geradezu magnetische Anzie sounds on set – is usually a secure foundation Mouse TV, as the English version is called).
hungskraft zwischen Bild- und Tonspur: Wird zu for sound design. With animated films, how- David Kamp uses these stylistic devices very
einem visuellen Reiz ein auditiver Reiz prä- ever, the sound design frequently begins funda- cautiously, but deliberately: his sounds ex-
sentiert, so wird beides unweigerlich von unserer mentally with the question of the diegetic plain the objects of the cinematic world and –
Wahrnehmung zum audiovisuellen Objekt sound of the cinematic world. It is only in excep- in the manner of classic sound design –
verbunden, sofern die räumlichen Positionen zu- tional cases such as “Waltz with Bashir” (Ari make the materiality of the objects perceptible,
mindest ungefähr übereinstimmen und so- Folman, 2008, sound design: Noemi Hampel) but also subject them to evaluation. In
fern Klang und visuelles Ereignis synchron sind that the diegesis is clear and unequivocal. Robert Löbel’s “Wind” (2013), for example, the
(„raumzeitliche Kongruenz“ – Michel Chion Here, the sound designer and graduate of the objects of the cinematic world have a
nennt das die „Synchrese“ von Bild und Ton, die Film University Babelsberg Konrad Wolf metaphoric ease that is transferred to the at-
Synthese durch Synchronität). Der Magne- believably communicates the drawn worlds as mosphere. David Kamp’s soundscapes
tismus zwischen Bild und Ton ermöglicht einen documentary material. While the anima- open up the cinematic space beyond the frame-
sehr freien Umgang mit dem Klang der filmi tion takes the audience through artistically work of the screen, entirely in the spirit
schen Welt. Das Sound Design kann ein audiovi abstracted, partly realistic, partly surreal hal- of Béla Balázs, who noted: “The possibility af-
suelles Objekt alltäglich, bedeutungsvoll, lucinatory visual sequences of the 1982 forded by sound films to hear the space
beunruhigend, unheimlich, beängstigend, ekel Lebanon War, the relentless and detailed real- without having to see it, the ability to regard the
erregend, niedlich oder komisch erscheinen ism or documentary nature of the sound most intimate close-up and simultaneously
72 Files form 279/2018
Island, short film, direction and animation: Max Mörtl, Robert Löbel,
sound design: David Kamp
lassen, durch die kreuzmodale Metaphorik der der bemerkt: „Jene Möglichkeiten des Tonfilms, hear the entire breadth of the huge space,
Klänge, durch Dekontextualisierungen, die- den Raum zu hören, ohne ihn sehen zu müssen, offers contrapuntal potential which has seldom
getische Transformationen und diegetische Am- die Möglichkeit, die intimste Nahaufnahme been exploited in cinema and hardly ever to
bivalenz, durch Verfremdungen und semanti zu betrachten und zugleich die ganze Weite des full effect.”2
sche Überladungen. Man denke nur an das mit enormen Raumes zu hören, bietet kontrapunk-
Kastagnetten vertonte Augenklimpern der tische Wirkungsmöglichkeiten, die der Film nur 2 Bela Balázs, Der Film. Werden und Wesen einer neuen
Titelfigur in der Sendung mit der Maus. David selten und kaum jemals ganz ausgenützt hat.“2 Kunst, Vienna: Globus-Verlag, 1949, p. 53.
Kamp nutzt dieses Stilmittel sehr behutsam,
aber bewusst: Seine Klänge erklären die Objek 2 Bela Balázs, Der Film. Werden und Wesen einer neuen
te der filmischen Welt, lassen – ganz klassi Kunst, Wien: Globus-Verlag, 1949, S. 53. • Thomas Görne was employed as a film sound engineer
sches Sound Design – die Materialität der Dinge after his study of electrical engineering and acoustics
in Berlin and Potsdam. From 2004 to 2008, he was a pro-
spürbar werden, nehmen aber auch eine Wer fessor at the Hochschule für Musik Detmold. Since
tung vor. So haben in „Wind“ (2013) von Robert • Thomas Görne arbeitete nach seinem Studium der Elek 2008, he has been a professor at the Hamburg University
trotechnik und Akustik in Berlin und Potsdam als Filmton of Applied Sciences and director of the university’s
Löbel die Dinge der filmischen Welt eine me- meister. 2004 bis 2008 war er Professor an der Detmolder sound lab. His book publications include “Mikrofone in
taphorische Leichtigkeit, die sich auf die Atmo Hochschule für Musik, seit 2008 ist er Professor an der Theorie und Praxis” [Microphones in Theory and
sphäre überträgt. David Kamps Soundscapes Hochschule für Angewandte Wissenschaften Hamburg und Practice] (1994), “Tontechnik” [Audio Engineering] (2006),
Leiter des dortigen Tonlabors. Zu seinen Buchveröffent- and “Sounddesign” (2017).
öffnen den filmischen Raum jenseits des Rah lichungen zählen „Mikrofone in Theorie und Praxis“ (1994),
mens der Leinwand, ganz im Sinne Béla Balázs’, „Tontechnik“ (2006) sowie „Sounddesign“ (2017).
Weiterführende Literatur / Further Reading:
· Thomas Görne, Sounddesign. Klang Wahrnehmung
Emotion, Munich: Hanser, 2017.
· Michel Chion, Audio-Vision. Sound on Screen,
New York: Columbia University Press, 1994.
· Jay Beck, Designing Sound. Audiovisual Aesthetics
in 1970s American Cinema, New Brunswick:
Rutgers University Press, 2016.
· William Whittington, Sound Design and Science
Fiction, Austin: University of Texas Press, 2007.
· Kathrin Fahlenbrach, Audiovisuelle Metaphern.
Zur Körper- und Affektästhetik in Film und Fernsehen,
Marburg: Schüren, 2010.
· Barbara Flückiger, Sound Design. Die virtuelle Klang-
welt des Films, Marburg: Schüren, 2001.
Cat Days, short film, direction and animation: Jon Frickey, music and sound design: David Kamp
form 279/2018 73
Vertrieb Buchhandel / Distribution Book Trade Diese Ausgabe der Zeitschrift form, einschließlich aller Architecture © Holger Schnädelbach, Kevin Glover, Ainojie
Verlag form GmbH & Co. KG ihrer Teile und Beiträge, ist urheberrechtlich geschützt. Alexander Irune S./p. 67 © photo: Eva Artinger, Carolin
Design Magazine buchhandel@form.de Jede Verwertung, die nicht ausdrücklich vom Urheber- Blöink, Susanne Heinlein Files: S./p. 68 ESOC Darmstadt,
Established 1957 rechtsg esetz zugelassen ist, bedarf der vorherigen control room © photo: Carolin Blöink für Verlag form GmbH
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Vertrieb Zeitschriftenhandel /
besondere für Vervielfältigungen, Bearbeitungen, Über © Nikita Diakur for Adult Swim / Turner Broadcasting Sys
Verlag form GmbH & Co. KG Distribution Press Retail setzungen, Mikroverf ilmungen und die Einspeicherung tem, Inc. A WarnerMedia Company S./p. 71 Waltz with Bashir
Wildunger Straße 8 DPV Deutscher Pressevertrieb GmbH und Verarbeitung in elekt ronischen Systemen. © Ari Folman S./p. 72 Ugly ©Nikita Diakur S./p. 73 Island
60487 Frankfurt am Main dpv.de Trotz sorgfältiger Recherchen konnten nicht alle © Max Mörtl / Robert Löbel; Cat Days © Jon Frickey S./p. 74
T +49 69 153 269 430 Rechteinhaber der verwendeten Fotos einwandfrei IKEA x Piet Hein Eek, Industriell collection © Inter IKEA Sys
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redaktion@form.de form erscheint sechs Mal im Jahr: Februar, lich verwendet wurde, bitten wir um Nachricht und Lounge Chair © Hornbach Baumarkt AG S./p. 75 IKEA x Piet
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April, Juni, August, Oktober, D ezember.
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Peter Wesner Studierende: 66 Euro. Jahresabonnement any use that is not explicitly permissible under copyright AG / VOR-Produkte OHG; Jägermeister x Kangaroos, Ulti
a ußerhalb Deutschlands (inkl. 29,40 Euro law. This applies in particular to duplications, processing, mate sneaker © Mast-Jägermeister SE / Bernd Hummel
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Euro (inkl. der zurzeit gültigen USt. soweit
images: Should any image prove to have been unwittingly Underground- und Selbstpublikationen 1965–1975”, pub
Redaktion/Editorial Team a nwendbar). Auslandspreise auf Anfrage. published in breach of copyright, we are prepared to settle lished by Spector Books: Witte Krant, issue 7, Amsterdam,
Eva Artinger (EA) legitimate claims for fees within the customary guidelines 1967; Yarrowstalks, issue 2, London, cover: Earl Kells; Päng,
Carolin Blöink (CB) Subscription Prices for this sector upon receiving the appropriate information. issue 6, Nürnberg, 1972: Revolution, detail; New Age.
Susanne Heinlein (SH) form is published six times a year: February, Zeitschrift der neuen Zeit, double issue 1 and 2, Herrsching,
Jessica Krejci (JK) April, June, August, October, December. Bildnachweis/Picture Credits: 1975, cover; Peng, issue 4, Wuppertal, 1968, cover;
Franziska Porsch (FP) Annual subscription in Germany (incl. Cover: © photo: Eva Artinger, Carolin Blöink, Susanne Germania, issue 3, Hamburg, Frankfurt/Main, 1972, extract;
Anna Sahr (AS) (Praktikum/Internship) Heinlein für Verlag form GmbH & Co. KG Filter: S./p. 6–7 Brochure of UPN, Nuremberg, 1973: “Was ist Untergrund-
10.50 euros postage and VAT, if applicable):
© photo: Carolin Blöink für Verlag form GmbH & Co. KG Presse?”, extract; Gandalf’s Garden, issue 3, London, 1968,
Sarah Schmitt (SJS) 93.60 euros; students: 66 euros. Annual
S./p. 8 Bauhaus Now: © Stan Hema GmbH for 100 Jahre cover: Muz Murray; Hartmut Sander and Ulrich Christians,
Hanne Viehmann (HV) (Praktikum/Internship) subscription outside Germany (incl. Bauhaus; The New Bauhaus: © Petter Ringbom for Open “Subkultur Berlin. Selbstdarstellung, Text-, Ton-, Bilddoku
29.40 euros postage plus VAT, if applicable): dox S./p. 9 Wie kommt das U-Boot in den Garten? mente, Esoterik der Kommunen, Rocker, subversiven Grup
Mitarbeiter dieser Ausgabe / 116.40 euros; students: 86.40 euros. © Seemann Henschel GmbH & Co. KG S./p. 10 Assemble pen”, 1969, poster: “Zum Aushang bestimmt”; Konkret Extra,
Contributors of this Issue Single issue (Germany): 16.90 euros (incl. AR: © Adam Pickard; Complete Anatomy: © 3D4Medical issue 1, „Dialektik-Darmreinigungsmittel“, design: Herman
Jan-Frederik Bandel, Kelsey Bourgeois, VAT, if applicable). International prices S./p. 11 Hot Stepper: © Nexus Productions Ltd S./p. 12 Prigann; Earwig, issue 5, Auckland, 1971; Peng issue 4,
Johanna Christner (JC), Dries Depoorter, available on request. New Urban Mechanics: © City of Boston; Futures of Inter Wuppertal, 1968 S./p. 86 © Mike Pelletier S./p. 87 © Dries
Thomas Görne, Fabio Guida, Daniel Hornuff, national Development: © Superflux S./p. 13 Designing Depoorter S./p. 96 Eva Artinger für Verlag form GmbH & Co.
for Financial Empowerment: © MANY S./p. 14 Chief Design KG S./p. 97 ESOC Darmstadt, entrance hall © photo: Carolin
Nigel Jacob, Karsten Kilian, Richard van der Konditionen für Mitglieder
Officer Helsinki: Sharing City Helsinki Vision 2050 © Uusi Blöink S./p. 98 Columbus Laboratory, artist view. Europe’s
Laken, Michael Lenz, Geke Ludden, Anja Mitglieder folgender Verbände erhalten Kaupunki Kollektiivi Oy S./p. 16 Password: Consent: laboratory on the International Space Station ESA’s
Neidhardt, Mike Pelletier, Felix Raczkowski, 20 Prozent Rabatt auf das Jahresabonnement © Project Consent / Natalia Vásquez; Buzz: © New Deal Columbus laboratory will become one of the principal
Jonas Rehn, Thomas van Rompay, Malene (Grundpreis): aed, AGD, BDG, DDC, DDV, Design S./p. 17 Sexylexy: © Reframing Studio S./p. 18 No manned modules of the International Space Station (ISS)
Saalmann, Holger Schulze, Andrew Shea, Descom Designforum RLP, Designerinnen Minor Thing: © Stichting What Design Can Do S./p. 21 IFR aboard the US Space Shuttle. It is being developed by a
Anne Stenros, Matthias Wagner, Barbara Forum, DFJ, Hessen Design, Ico-D, WDO, Dortmund / Google LLC; C-Thru © Qwake Technologies European consortium (41 companies in 14 countries) headed
Weimer, Alan Winfield, Jan Wörner IDSA, IF, TGM, VDID. (Sam Cossman, Ömer Hacıömeroğlu, John Long and Bahar by Daimler Benz Aerospace (DASA) © ESA / D. Ducros
Wadia); Teamwork © Universität Paderborn S./p. 22 S./p. 99 © Space Application Services; The ICE Cubes facil
C-Thru © Qwake Technologies (Sam Cossman, Ömer ity in ESA’s space laboratory Columbus offers plug-and-play
Art Direction Conditions for Members
Hacıömeroğlu, John Long and Bahar Wadia) S./p. 24 installation for cube-sized experiments that relay experi
Carolin Blöink, Susanne Heinlein Members of the following associations © Associazione culturale Plug S./p. 25 © Studio Dumbar; ment data back to Earth through the International Space
are eligible for a 20 per cent discount on an © Heretic S./p. 26 © Mucho, photo: Vidal Orga and Juan Station’s infrastructure. The ICE Cubes service is based on a
Bildredaktion/Picture Desk annual subscription (basic price): aed, AGD, Pablo Escobar; © Riccardo Guasco S./p. 26 Dieter Hacker: partnership between Space Applications Services and ESA
Carolin Blöink BDG, DDC, DDV, Descom Designerforum RLP, Ausstellungsansicht © ZKM | Zentrum für Kunst und and is part of ESA’s human and robotic exploration strategy
Designerinnen Forum, DFJ, Hessen Design, Medien; Disappear Here: © RIBA | Royal Institute of British to ensure access to the weightless research possibilities in
Cover Photo Ico-D, WDO, IDSA, IF, TGM, VDID. Architecture; Too Fast to Live: © Cranbrook Art Museum low Earth orbit. © ESA/NASA S./p. 100 Multi-dome lunar
© Eva Artinger, Carolin Blöink, S./p. 29 Uncanny: Lilies, 2017, Dana Zelig © Shay Ben base being constructed, based on the 3D printing concept.
Efraim; Raw Design: Constriction (Reclining Nude), 2014 Once assembled, the inflated domes are covered with a
Susanne Heinlein Druck/Printing
© Jonathan Swanz, photo: Jeff Hawe; Amsterdam, the layer of 3D-printed lunar regolith by robots to help protect
Nino Druck GmbH Magic Center: Lightshow in Paradiso, ca. 1970 © Adri the occupants against space radiation and micrometeoroids
Editorial Design Im Altenschemel 21, 67435 Neustadt Hazevoet S./p. 30 Videogames: Character sketches, Jour © ESA/Foster + Partners; Comet 67P/Churyumov-
Eva Artinger, Susanne Heinlein ney © Sony Interactive Entertainment LLC. Developed by Gerasimenko, imaged by OSIRIS August 7, 2014, from a
Lithografie/Separation Thatgamecompany; Kreaturen nach Maß: Ecosystem of distance of 104 km. © ESA/Rosetta/MPS for OSIRIS Team
Korrektorat/Proofreading Printmedia Solutions GmbH Excess – Pacific Balloon Turtle, 2014 © Pinar Yoldas; Plot in MPS/UPD/LAM/IAA/SSO/INTA/UPM/DASP/IDA S./p. 101
Jessica Krejci Berner Str. 38, 60437 Frankfurt am Main Plastilin: 7 More Minutes, 2008 © Izabela Plucinska; Times Rollout to the launch pad of the Soyuz FG rocket with the
of Waste: © photo: Forschungsteam Times of Waste Soyuz MS-09 spacecraft inside, 4 June 2018. The spacecraft
S./p. 31 Contemporary Muslim Fashions: Haslinda Rahim will launch ESA astronaut Alexander Gerst into space along
Übersetzung/Translation Basislayout (Relaunch 2013)
(b. Malaysia, 1971) for Blancheur (Malaysian, est. 2014), side NASA astronaut Serena Auñón-Chancellor and
Lisa Davey, First Edition Translation Ltd. Michael Heimann und Hendrik Schwantes Spring/Summer 2017 © Blancheur; Königsschlösser und Roscosmos commander Sergei Prokopyev from the
Emily J. McGuffin, Leipzig (DE) heimannundschwantes.de Fabriken: Royal house on the Schachen, 1869–1872, Georg Baikonur cosmodrome in Kazakhstan on 6 June. The 50-m
Stephan Ott, Frankfurt/Main (DE) Dollmann © Architekturmuseum der TU München, photo: tall Soyuz rocket will propell the astronauts to their cruising
Iain Reynolds, Lancaster (UK) Papier/Paper Ulrike Myrzik S./p. 32 68. Pop und Protest: Verner Panton, speed of around 28 800 km/h. This will be Alexander’s sec
Bronwen Saunders, Basle (CH) Munken Polar Rough 1.4 (300 g/m²) Spiegel Kantine, Raumansicht, 1969 © photo: Michael ond spaceflight, called Horizons. He will also be the second
Textra Fachübersetzungen GmbH Profibulk 1.1 (115 g/m²) Bernhardi / Spiegel Verlag, 2011; Tutto Ponti: Villa ESA astronaut to take over command of the International
Planchart – Caracas, Venezuela, 1957 © Jason Schmidt; 4th Space Station. The Horizons science programme is packed
Profigloss (150 g/m²)
Istanbul Design Biennial: Map of Antarctica, American with European research: over 50 experiments will deliver
Marketing, Vertrieb/Sales
Geographical Society, 1956 © Kerem Bayer Archives; benefits to people on Earth as well as prepare for future
Leonie Ambrosius Schriften/Fonts Vienna Design Week: VDW Kampagne 2018 © Christof space exploration © ESA / S. Corvaja S./p. 102 © Designla
Rebecca Häfner (Praktikum/Internship) Theinhardt, Optimo Nardin / Bueronardin S./p. 33 Frankfurter Buchmesse: bor Gutenberg Institut des Fachbereichs Gestaltung
Pola Schuster Academica, Storm Type © Frankfurter Buchmesse GmbH, photo: Marc Jacquemin; Fachrichtung Kommunikationsdesign S./p. 105 Innovation:
Janette Wrzyciel Biennale Interieur: Hook © Jacopo Ferrari; Orgatec: © Körber-Stiftung; Designstreit: © Verlag Wilhelm Fink, Brill
ISBN: 978-3-943962-40-6 Flötotto © Koelnmesse GmbH S./p. 34 Milano Design Film Deutschland GmbH; Hybrides Publizieren: © Intercom Ver
Creative Director, form Editions ISSN: 0015-7678 Festival: MiCue Milano Design S.r.l; BITS: © Cadson Demak; lag, Zurich; Design As an Attitude: © JRP|Ringier Kunstver
UX-Day: © kuehlhaus AG / Hochschule Mannheim S./p. 35 lag AG S./p. 106 Kuratieren als antirassistische Praxis:
Barbara Glasner
Shaking Up Havana’s Malecon: © Eleven Magazine Ltd; © Walter de Gruyter GmbH; Konsum zeigen: © transcript
© 2018 Verlag form GmbH & Co. KG
European Velo Stops: © Bee Breeders – Architecture Com Roswitha Gost & Dr. Karin Werner GbR; Eine Philosophie
Anzeigenleitung/Head of Advertising petition Organisers; Andreu World: © Andreu World des Museums? © transcript Roswitha Gost & Dr. Karin
Peter Wesner Gegründet 1957 als „form – Internationale Focus: S./p. 36–38 © photos: Eva Artinger, Carolin Blöink, Werner GbR;An Atlas of Colour: © Atelier Édition, Los Ange
T +49 69 153 269 436 Revue“ von Jupp Ernst, Willem Sandberg, Susanne Heinlein S./p. 39 Dulcinea, lamp © Mimmo les S./p. 110 ↗ 6 Bauhaus Now © photo: Carolin Blöink
anzeigen@form.de Curt Schweicher und Wilhelm Wagenfeld. Paladino for Danese Milano / Artemide S.P.A. S./p. 41 ↗ Cover, Focus © photo: Carolin Blöink ↗ form 278 Wolfskin
Von 1972 bis 1998 als „Zeitschrift für Radial Micro Docking Station, On Stage 200iD © Harman Tech Lab, Tirano Coat © Jack Wolfskin Retail GmbH
Leserservice/Subscription Service G estaltung“ von Karlheinz Krug fortgeführt. International Industries, Incorporated S./p. 42–51 ↗ 78 “Unter dem Radar – Underground- und Selbstpublika
© photos: Eva Artinger, Carolin Blöink und Susanne tionen 1965 – 1975” © Jan-Frederik Bandel / Prill Vieceli
Irina Kessler Founded as “form – Internationale Revue”
Heinlein S./p. 54 Karlsruhe © photo: Daniel Hornuff Cremers / Spector Books OHG S./p. 110 ↗ 70 Eyes, short
T +49 69 153 269 438 in 1957 by Jupp Ernst, Willem Sandberg, Curt
S./p. 60 © photo: Eva Artinger, Carolin Blöink, Susanne film © Lucas Zanotto ↗ 96 ESOC Darmstadt, control room
abo@form.de Schweicher, and Wilhelm Wagenfeld. Con S./p. 61 Exo Building. Breathing Life into Architecture © photo: Carolin Blöink; Jan Wörner © photo: Carolin Blöink
tinued from 1972 until 1998 as “Zeitschrift für © Holger Schnädelbach, Kevin Glover, Ainojie Alexander S./p. 114 Virtual Boundaries – State of the (Un)Known
IT, Web Gestaltung” by Karlheinz Krug. Irune S./p. 63 © photo: Eva Artinger, Carolin Blöink, © Giovanna Reder
Innomind GmbH, innomind.de Susanne Heinlein S./p. 64 Exo Building. Breathing Life into
form 279/2018 109
Outtakes
↗6
↗ Cover, Focus
↗
↗ form 278, S./p. 63
↗ 78
110 form 279/2018↗6 ↗ 78
100 Jahre Bauhaus, Bauhaus Now, Bei Jan-Frederik Bandel und dem
magazine, design and part of the edi- Designbüro Prill Vieceli Cremers (Edi-
torial team: Stan Hema, photo: torial Design) bedanken wir uns
Carolin Blöink sehr herzlich für die freundliche Zurver
stanhema.com
fügungstellung von Auszügen aus
bauhaus100.de
dem Buch „Unter dem Radar. Under
ground- und Selbstpublikatio-
nen 1965–1975“, das bei Spector Books
↗ Cover, Focus erschienen ist.
Behind the scenes, photos: Carolin Blöink
We would like to thank Jan-Frederik
instagram.com/formdesignmagazine
Bandel and design studio Prill Vieceli
Cremers (editorial design) very
much for kindly providing us with extracts
↗ form 278, S./p. 63
from the book “Under the Radar.
Im Eifer des Redigiergefechts haben wir
Underground Zines and Self-Publications
den reisenden Söhnen aus Adel und
1965–1975” published by Spector Books.
Bürgertum auf der Grand Tour eine Ehe
prillviecelicremers.ch
frau an die Seite gestellt, nur waren jfbandel.de
Frauen auf der von uns fälschlicherweise spectorbooks.com
sogenannten „Hochzeitsreise“ gar
nicht vorgesehen. Richtigerweise hat
↗ 70 Viola Hofmann in ihrem Artikel in ↗ 70
form 278 auf Seite 63 von den Kleidungs- Den Artikel mit zusätzlichem Bildmateri
empfehlungen „für Reisende zur al und Filmtrailern können Sie online
Hochzeit der Grand Tour“ gesprochen. lesen auf form.de/magazine/form279
Engaged in the zeal of the editorial Read the article with additional visuals
battle, we added a wife beside the travel- and film trailers online at form.de/
ling sons of nobility and bourgeoisie magazine/form279
on their grand tour, but women were not
included on what we mistakenly Eyes, short film, direction and instal-
called “honeymoon” [Hochzeitsreise]. lation: Lucas Zanotto, sound design:
Viola Hofmann rather spoke in her David Kamp
article in form 278 on page 63 of the cloth- lucaszanotto.com
ing recommendations “for travellers studiokamp.com
during the grand tour’s heyday [Hochzeit]”.
Photo: Wolfskin Tech Lab, Tirano Coat,
↗ 96
Jan Wörner, Generaldirektor der ESA,
summer collection 2018
während des Interviews mit der
form-Redaktion im European Space Oper-
ations Centre (ESOC) in Darmstadt
Jan Wörner, director general of ESA, during
the interview with the form editorial
team at the European Space Operations
Centre (ESOC) in Darmstadt
European Space Operations Centre
(ESOC), Darmstadt, control room,
photo: Carolin Blöink
esa.int
↗ 96
form 279/2018 111Sie können auch lesen
