ÜBER ZIEGEL UND VERANTWORTUNGSBEWUSSTE ARCHITEKTUR - Backstein-Kontor
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40 | 2019
Foto: Richard Powers
ÜBER ZIEGEL UND VERANTWORTUNGSBEWUSSTE ARCHITEKTUR
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Die dunklen Kolumba-Steine ändern
je nach Lichteinfall fast unmerklich
ihre Farbe. Das Gäste-WC erhält
Tageslicht durch ein Oberlicht. Für die
Steine wurden Farbnuancen gewählt,
die auch im eingebauten Waschtisch
aus Marmor zu finden sind.
Küche und Aufenthaltsraum sind
teilweise doppelthoch. Die Glasfron-
ten reichen vom Boden bis zur Decke.
Das Tageslicht wird durch üppiges
Grün gefiltert und vermittelt das
Gefühl, dass die Grenzen zwischen
draußen und drinnen verwischt
wurden.
ZIEGEL UND
NATUR IM
DIALOG
IN EINER KALIFORNISCHEN PRACHTVILLA
AKZENTUIEREN DUNKLE KOLUMBA DIE NATUR
DURCH DIALOG UND INTERPRETATION.
Der Architekt Ron Radziner hat sein neues
Familiendomizil in einem idyllischen Fluss-
tal in den Santa Monica Mountains außer-
halb von Los Angeles selbst entworfen
und gebaut. Die besondere Topografie des
Grundstücks, eine Hanglage mit natürlicher
Bepflanzung und alten Bergahorn- und
Eichenbäumen, bildete die konkrete Aus-
gangslage für den ganzen Entwurfsprozess.
Nicht zur Diskussion stand, dass die alten
Bäume – als Kennzeichen des Ortes und des
Grundstücks – bleiben sollten. Sie wurden
als Fixpunkte markiert, um die herum eine
600 Quadratmeter große Wohnfläche arran-
giert werden sollte. Diese Herausforderung
wurde gelöst, indem das zweistöckige Haus
in mehrere rechteckige, zusammenhängende
Baukörper aufgeteilt wurde, die sich je nach
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Man gelangt durch einen
geschlossenen, kubischen
Anbau ins Haus, ein Kontrast
zum Erlebnis des wunderbar
gefilterten Lichts im übrigen Haus.
Villa in Mandeville Canyon, Los Angeles, USA
Bauherr: Ron Radziner und Robin Cottle
Architekt: Marmol Radziner
Interior designer: Marmol Radziner
Bauunternehmen: Marmol Radziner
Ingenieur: John Labib & Associates,
Grover Hollingsworth und Armen Melkonians, AMEC
Landschaftsarchitekt: Marmol Radziner
Baujahr: 2017
Stein: K55
Text: Tina Jørstian, Architektin
Eine halbhohe Mauer mit eingebauter
Fotos, s. 2/oben, 3/oben, 4/mitte, 4/unten: Roger Davies
Feuerstelle wirkt als Versatzstück im
Garten und markiert die Grenzen Fotos, s. 2/unten, 3/mitte: Richard Powers
des Poolbereichs. Foto, s. 4/oben: Laure Joliet
Platzierung der Bäume gegeneinander ver- Für die Fassade im Erdgeschoss wurden türen, von wo man direkt auf die möblierten allem durch die ebenfalls mit K55 verklei-
schieben. Zudem schwebt der Baukörper im dunkle, graubraune K55 von Petersen Tegl Terrassen gelangt. Ein Mauer-Element aus deten Innenwände. Visuell verschwimmen
östlichen Teil etwa einen Meter über der Erd- vermauert. Der organische, rustikale Aus- K55 mit eingebauter Feuerstätte grenzt die dadurch die Grenzen zwischen Drinnen und
oberfläche, um die Neigung des Grundstücks druck dieser Steine korrespondiert mit den Pool-Terrassen gegen das dahinter liegende, Draußen und zwischen dem Leben im Haus
auszugleichen. alten, borkigen Baumstämmen und verankert leicht geneigte Gelände ab. Von innen be- und im Freien. Die Wiederholung des schlan-
Das Haus präsentiert sich minimalistisch, gleichzeitig aufgrund ihrer Schwere und ihrer trachtet bildet dieses Stückchen Mauer einen ken Formats der handgefertigten Steine und
als deutlich von Menschenhand geschaffener erdverbundenen Materialität das Haus auf Fixpunkt im Ausblick, bevor dieser sich in der der feinen, organischen Nuancen ihrer Farb-
Fremdkörper in der unberührten Natur. Durch dem Grundstück. Im ersten Stockwerk besteht großen Wildnis verliert. töne vermittelt den Eindruck einer gezähmten
die bewusste Konzentration auf dunkel ge- die Fassadenverkleidung aus dunklen Metall- Im Haus wird elegant und konsequent mit Natur im Wohnbereich. Dieser Eindruck wird
tönte Materialien und durch die Materialwahl paneelen, die dem oberen Teil des Hauses den Kontrasten von Schwere und Leichtigkeit noch verstärkt, wenn das durch Ahornblätter
an sich gelang es, das Haus übergangslos in einen leichten, schwebenden Ausdruck ver- sowie Dunkel und Hell gespielt. Ron Radziner und Gebäudedetails gefilterte Sonnenlicht das
die umgebende Natur zu integrieren. Der An- leihen. Sowohl im Erdgeschoss als auch im gelang es durch eine Graduierung und Mauerwerk der Wände streift und changieren
blick der dunklen Fassaden, die von den alten oberen Stockwerk sind große, raumhohe Modulierung solch kontrastierender Extreme lässt. Dunkle Holzdecken und -böden und
Ahornbäumen unterbrochen und verschleiert Glaspartien in die Fassade eingelassen. eine Inneneinrichtung zu entwerfen, die ergänzende grau verputze Flächen in einigen
werden, vermittelt Assoziationen zur ewigen Der entspannte kalifornische Lebensstil, trotz stringenter Modernität viel Wärme und Räumen tragen zur freundlichen Atmosphäre
Geborgenheit im Schatten von Baumstämmen bei dem die Grenzen zwischen Drinnen und Komfort ausstrahlt. Während die riesigen im Haus bei.
und Baumwipfeln im Wald. Draußen verschwimmen, manifestiert sich im Glaspartien für Leichtigkeit und Licht sorgen, Die Panoramafenster sind von dunklen
Aufenthaltsraum mit den gläsernen Schiebe- entsteht die Schwere und das Dunkle vor Wänden, Decken und Böden umgeben, die
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Der Wohnbereich wurde wie alle anderen ihnen durch die Kontraste den Charakter heller
Räume auch mit Decken und Böden aus Lichtungen im Wald verleihen – wie diese mit
dunklem Holz ausgestattet. Der breite
magischer Anziehungskraft. Das Auge kann
Kamin aus Kolumba-Steinen bildet den
Fixpunkt und Point de vue des Raums. sich der hellen, von Bäumen geprägten Natur
draußen nicht entziehen – und dem Gefühl,
gleichzeitig drinnen, umgeben von der Wärme
der Räume, auf dem Weg ins Freie zu sein.
Ron Radziner begründete seine Wahl des
K55 für Fassaden und Innenräume mit dem
besonderen Format und den Qualitäten, die
durch die manuelle Herstellung entstehen.
Die längliche, schlanke Form des Ziegels
unterstreicht die Proportionen des Hauses,
und seine subtile Textur und das raffinierte
Farbenspiel strahlen eine gewisse Sinnlichkeit
aus, die überall im Haus spürbar ist, drinnen
Die großflächigen Glaspartien, die wie draußen.
vom Boden bis zur Decke reichen,
erlauben den ununterbrochenen
visuellen Kontakt mit dem Garten.
Im Arbeitszimmer strömt das Licht von
zwei Seiten durch große Glaspartien
hinein. Der Arbeitstisch erstreckt sich
über die gesamte Länge des Raums.
Obergeschoss
Erdgeschoss
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ALS AUS ZWEI KIRCHEN EINE WURDE
AM KANAL IN HILLEGERSBERG IM NORDEN VON ROTTERDAM LIEGT EIN ZIEGELMONOLITH – DIE KIRCHE FONTEINKERK.
DER NEUBAU ERSETZT ZWEI UNZEITGEMÄSSE KIRCHEN AUS DER MITTE DES 20. JAHRHUNDERTS.
Hillegersberg ist eine attraktive Wohngegend, Die hellgrauen Fassaden wurden in einem zieht sich entlang der hinteren Wand und der
die von Seen, Kanälen und Parks geprägt ungleichmäßigen Verband aus gleichen Teilen Seitenwand und gibt den Blick auf den Kanal
wird. Hier liegen kleinere Wohnblöcke und Kolumba und Ziegeln gemauert. Die Ziegel frei. Die Trennwand zwischen Kirchenraum
Reihenhäuser in der Nachbarschaft ehrwürdi- zeigen unterschiedliche Nuancen, was die und Eingangspartie kann geöffnet werden,
ger Villen. Umgeben von Weiden wendet sich Fassade abwechslungsreich erscheinen lässt. wenn beispielsweise in Verbindung mit be-
die Kirche Fonteinkerk einem Kanal und einer »Die Kolumba sind sehr hell, während die sonderen kirchlichen Feiertagen mehr Platz
großen Fontäne zu, die der neuen Kirche Kohlebrandziegel durch das Herstellungsver- benötigt wird.
ihren Namen verlieh. Kirche und Kirchgemein- fahren etwas dunkler wirken. Mir gefällt diese Obwohl die Fonteinkerk neu ist, erinnert
dehaus befinden sich in einem Gebäude und Mischung, sie lässt das Mauerwerk leben. Die vieles an die früheren Kirchen: zwei imposan- Grundriss
sind zu unterschiedlichen Tageszeiten für Kratzfugen tragen dahingegen zur monolithi- te Kronleuchter verbreiten in der doppelt-
viele Aktivitäten geöffnet. Vorträge, Zeichen- schen Erscheinung bei, sodass die Kirche wie hohen Eingangshalle Licht. Im Kirchenraum
kurse, Yogaklassen und die kirchlichen Hand- ein einziger Baukörper wirkt«, erklärt Guus wurden die farbigen Glasfenster der früheren
lungen machen die Fonteinkerk zu einem Hiensch. Kirchen in einem neuen, asymmetrischen
Treffpunkt des Stadtteils. Tritt man in die Kirche ein, befindet man Muster arrangiert. Auch die alte Orgel zog
Der Architekt Guus Hiensch, WK Wilmink sich in einem großen, multifunktionalen mit um, wurde jedoch der Akustik des neuen
Architecten erläutert: »Das Gebäude lässt sich Raum. Hier gibt es keine dunklen Gänge. Kirchenraumes angepasst, wo Altar und
mit einer großen Skulptur vergleichen, denn Durch Holzpaneele in warmen Farbtönen Kanzel aus dem Holz der alten Kirchenbänke
Schnitt, SW
Kirche und Gemeinderäume treffen in einer und farbenfreudige Möbel wirkt der Gesamt- entstanden. Eine Wiederverwendung, die Kon-
gemeinsamen Form aufeinander.« Zudem be- eindruck hell und freundlich. Der eigent- tinuität schafft. Die Fonteinkerk ist zwar neu,
wegt sich der Grundrissplan in einem Zick-Zack, liche Kirchenraum erscheint minimalistisch, doch auch mit der Geschichte verwurzelt.
deren Knicke bewirken, dass die Kirche von unterscheidet sich jedoch von traditionellen
außen gesehen nicht klotzig wirkt, weil man Kirchen, da man vom Raum aus die Um-
immer nur einen Teil des Gebäudes sieht. gebung betrachten kann. Ein langes Fenster
Schnitt, NO
Die Fassaden der Fonteinkerk wurden Fonteinkerk, Rotterdam-Hillegersberg, Niederlande
in einem wilden Verband aus je zur Bauherr: Protestantse Gemeente Rotterdam-Noordrand
Hälfte K91 und Kohlebrandziegeln
Architekt: WK Wilmink Architecten
D91 im Flensburger Format gemauert.
Die unterschiedlichen Grautöne der Ingenieur: Swinn, Gouda
Ziegel sorgen für ein variierendes Bauunternehmen: Van Reisen, Noordwijk
Farbenspiel auf den enormen Baujahr: 2016
Flächen. Steine: K91, D91 FF
Text: Martin Søberg, Architekturhistoriker, Ph.D.
Fotos: Paul Kozlowski
Der Eingang der Kirche liegt parallel zur
Straße Terbregselaan und wird durch eine
große Glaspartie hervorgehoben.
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Das benachbarte Schloss Keukenhof
wurde im 18. Jahrhundert erbaut.
Dessen rote Ziegel beeinflussten
die Entscheidung, für das LAM rote
Kolumba-Steine zu verwenden.
SCHWEBENDE
STEINE
INMITTEN DER BAUMKRONEN – EIN ROTES ZIEGELGEBÄUDE.
ES SCHEINT ÜBER EINEM BREITEN DEICH ZU SCHWEBEN.
DAS LAM IST IN MEHRERER HINSICHT EINZIGARTIG:
EIN KUNSTMUSEUM MIT NAHRUNGSMITTELN ALS MOTIV,
IN EINEM GEBÄUDE, DAS MIT UNSEREN SINNEN SPIELT.
Das LAM (Lisser Art Museum) liegt im weitläufigen Park
Keukenhof, der zu einem alten Schloss gehört. Der Teil des
Parks in unmittelbarer Nähe des Schlosses wurde 2010 in
einen Kulturpark umgewandelt. Hier liegt das LAM. Im etwas
weiter entfernten Teil befindet sich der mit sieben Millionen
Blumenzwiebeln größte Blumenpark der Welt. Die Geschichte
des Ortes geht zurück bis in die Mitte des 17. Jahrhunderts,
und aus dieser Zeit stammt auch der breite, kammförmige
Deich, der ursprünglich nur als Aussichtsplattform diente.
Mitte des 19. Jahrhunderts wurde der damals formell ange-
legte Park in eine Anlage im romantischen Stil umgewandelt,
gekennzeichnet durch verschlungene Wege und scheinbar
zufällig angeordnete Bäume. Diese alten, hohen Bäume bilden
heute den stimmungsvollen Rahmen um das Museum. Aus
der Ferne betrachtet scheint das Gebäude über dem Erdboden
zu schweben. Kommt man näher, führt der Eingang direkt in
den Deich hinein. Das Gebäude hat einen Fußabdruck von
begrenztem Umfang. Es reckt sich stattdessen in die Höhe,
bis an die Baumwipfel, und streckt sich nach hinten aus, mit
einem horizontal angeordneten Flügel über dem Deich.
Die beiden parallel angeordneten Gebäudekörper liegen im
und über dem Deich, getrennt von einer schmalen Passage.
Die einfache, kubistische Architektur wird von asymmetrisch
angeordneten Fensteröffnungen durchbrochen. Besonders
aufmerksame Beobachter erkennen vielleicht den goldenen
Schnitt, der die Proportionierung der Fenster bestimmt.
Massive Wände aus Natursteinen unterstützen die Öffnung im
Deich und leiten den Besucher ins Innere, durch eine gläserne
Vorhangwand und vorbei an hohen Pfeilern, die die Ausstel-
Das Museum besteht aus zwei
parallelen Flügeln. Der zugespitzte
südliche Flügel erinnert ein wenig
an eine Burg.
LAM, Lisse, Niederlande
Bauherr: VandenBroek Foundation
Architekt: KVDK Architecten
Bauunternehmen: IBB Kondor B.V.
Baujahr: 2018
Stein: K F146 (70 %) und K F145 (30 %)
Text: Martin Søberg, Architekturhistoriker, Ph.D.
Fotos: Paul Kozlowski
»Um die richtigen Nuancen zu finden,
sammelten wir Pflanzen und andere
Naturgegenstände im Park. Die Farben
der Steine wurden der Farbpalette
der Natur angepasst.«
Arie Korbee, Architekt,
KVDK Architecten
Das weitläufige, teils auskragende
Gebäude wurde ausgehend vom Deich Die großflächigen Fassaden wurden
gegen Nordwesten gebaut. Getragen wird im wilden Verband gemauert. Das
der Bau von enormen, mit Baumrinde Gesims und die Partien, die die
verkleideten Betonstützen. Die Halle Fenster umgeben, sind durch
besteht aus Glas: Transparenz pur. senkrechte Schichten markiert.
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»Man blickt hinaus und spürt die Länge
sowohl des Gebäudes wie der Ziegel.
Die Form des Museums ist denkbar
einfach, umso mehr ist die
Im Herbst, wenn die Blätter der Bäume Materialwahl ausschlaggebend.«
in Rot und Gold glänzen, entsteht
eine neue Verbindung zwischen den
Arie Korbee, Architekt,
Farbtönen der Ziegel und der Natur. KVDK Architecten
A
Erdgeschoss Obergeschoss Längsschnitt
Eine ganz besondere, perforierte Mauer wurde durch Große Fenster erlauben den Museumsgästen einen Blick in den Park. Wenn es dunkel
Teilformate des 528 mm langen Steins ermöglicht. wird, entstehen durch das künstliche Licht und das Mustermauerwerk filigrane Gebilde.
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lungsräume im Obergeschoss tragen. Die Betonpfeiler sind
mit Baumrinde verkleidet und verschmelzen visuell mit den
Bäumen des Parks.
Die länglichen Kolumba-Steine akzentuieren die horizonta-
le Bauweise des Museums. Überall zeigt sich ein spielerischer
Umgang mit den Möglichkeiten der Steine. Nach Süden hin
wird der Deich von einem Weg durchbrochen; das Gebäude
peilt die Richtung an und endet in einem spitzen Winkel. Hier
markieren die in der Spitze zulaufenden Ziegel die Gebäude-
konturen messerscharf, wie ein Keil, der sich in den Deich
bohrt. Schlanke Pfeiler aus gestapelten Ziegeln über eine
Höhe von sieben Metern filtern an einigen der Fenstern das
Licht und sorgen für Kontraste im weitläufigen Gebäude.
Die stringente Architektur steht im Gegensatz zum
variierenden Farbenspiel des rotbraunen Kolumba-Steins. Um
die richtigen Nuancen zu finden, sammelten die Architekten
Pflanzen und andere Naturgegenstände im Park. Die Farben
der Steine wurden der Farbpalette der Natur angepasst.
Im Museum wurde überall eine Verbindung zwischen Innen
und Außen etabliert. Das Tageslicht wird ins Gebäude gelei-
tet, die Fenster erlauben einen Blick auf den Deich, die Bäu-
me und das alte Schloss. Wie im Guggenheim Museum in New
York beginnt der Rundgang ganz oben. Es gibt eine Route, die
sich durch die Ausstellungsräume schlängelt, man kann aber
auch kreuz und quer gehen und eigene Erkundungen anstel-
len. Eine der Treppen dient in Verbindung mit Events und
Vorträgen als Sitzplatz.
Mitten im Museum gibt es einen besonderen Punkt, der
eine Aussicht in alle vier Himmelsrichtungen gewährt. Man
sieht den Park, aber auch Fassadenausschnitte des Baus. Der
Architekt Arie Korbee von KVDK Architecten erläutert: »Man
blickt hinaus und spürt die Länge sowohl des Gebäudes wie
der Ziegel. Die Form des Museums ist denkbar einfach, umso
mehr ist die Materialwahl ausschlaggebend.«
Gegründet wurde das Lisser Art Museum von der VandenBroek
Foundation, einer Stiftung der Jan Van den Broek-Familie, Be-
sitzer einer großen Supermarktkette in den Niederlanden. Diese
Branche inspirierte indessen die Kunstsammlung des Museums:
Alle Werke beschäftigen sich in Form von Bildern, Skulpturen
und Videokunst mit der Thematik von Nahrungsmitteln und
Konsum – spielerisch, forschend und immer überraschend.
Quer durch den Museumsbau verläuft eine offene Passage.
Folgt man ihr, kann man den Deich, die Pflanzen des Parks Man betritt das Museum unter
und die texturierten Ziegelflächen der Fassaden aus unmittel- dem auskragenden Flügel. Eine
breite Treppe führt hinauf in die
barer Nähe betrachten. Große Fenster ermöglichen Ein- und
Ausstellungsräume. Die Decke der
Ausblicke auf die Passage. Der Museumsgründer wollte damit gläsernen Eingangshalle besteht
das Gefühl erreichen, das beim Vorbeigehen an riesigen aus den gleichen Steinen wie die
Schaufenstern entsteht. Nur sieht man hier keine Waren Fassade.
des täglichen Bedarfs, sondern Kunst. Damit wird allen, die
sich durch den Park und die Passage bewegen ein kleines
Kunsterlebnis geboten. Und vielleicht möchten sie dann
mehr sehen und wagen sich hinein ins LAM.
Zwischen den versetzt gebauten
Gebäudekörpern des Museums wurde
eine schmale Passage vorgesehen,
Nach Nordosten schirmt eine 28 m lange Mauer die Passage zum Park die an beiden Enden durch Pfeiler aus
hin ab. Breite Öffnungen erlauben Ausblicke ins Grüne. gewinkelten Spezialziegeln markiert wird.
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An der Nordseite entstand eine Nische, in der man Großzügige Fensterpartien öffnen das Haus in Richtung Süden und Westen. Türen und Fenster sind aus Eiche gefertigt, für die Terrassen wurde Schiefer verwendet.
vor dem Wind geschützt ist und das Meer nicht hört. Dank der Qualität der Ziegel kann die Fassade bis zur Geländeoberfläche gemauert werden.
Die exponierte Lage des Hauses erforderte eine eher nüchterne Form. Architekt und Bauherr ließen sich von den Farben der Landschaft
inspirieren und entschieden sich überall für natürliche Materialien, die mit der Zeit an Schönheit gewinnen.
Das Haus an einem Wintertag unmittelbar vor dem Bezugstermin und
bevor der Garten mit wilder Strandvegetation bepflanzt wurde.
Grundriss
10 |Die Villa Platan liegt etwas nördlich der Stadt Aarhus, nur wenige Meter vom Strand entfernt. In der ersten Phase der Planung nahmen Architekt und Bauherren Ziegel mit an den Strand,
um genau den Stein zu finden, dessen grau-weiße Nuancen den Farben des Sands und der Steine am Strand am besten entsprachen.
IM EINKLANG MIT DER NATUR
DURCH EINE ZURÜCKGENOMMENE ARCHITEKTUR UND AUTHENTISCHE MATERIALIEN IN
DEN FARBEN DER NATUR FÜGT SICH DIESE VILLA NAHTLOS IN IHRE UMGEBUNG EIN.
Als Anders Lonka, Architekt und Partner nicht erforderlich. Das Innere des Hauses Angesichts des rauen Klimas im Norden Dem Wunsch des Architekten, nur natür-
von ADEPT, den Auftrag erhielt, ein Haus wirkt daher leicht und offen. Eine treffende Dänemarks kann man sich nur darüber wun- liche Materialien zu verwenden, wurde
für seine pensionierten Eltern zu entwerfen, Beschreibung wäre ein einziger Raum voller dern, dass viele der Villen entlang der Küste ausnahmslos entsprochen. Das Dach ist mit
war sein Mantra: »So wenig wie möglich, so Nischen, der das Gefühl vermittelt, zusammen verputzte Fassaden haben, meint Anders Sedum begrünt. Die Schieferterrassen bilden
gut wie möglich.« Diese Denkweise ist, so zu sein, obwohl man sich in einem anderen Lonka. »Meine Eltern wollten ein Ziegelhaus, die einzigen befestigten Flächen auf dem
Anders Lonka, ein zentraler Grundsatz des Bereich aufhält. Zwei der vier Baukörper das minimale Instandhaltung erfordert. Auf- Grundstück, das ansonsten mit Strandvege-
Architekturbüros: »Ganz gleich, mit welcher sind unterkellert und können dort ebenfalls grund des horizontalen Gepräges des Hauses tation bewachsen ist. Für Türen, Fenster und
Aufgabe wir uns beschäftigen, wir versuchen als Aufenthaltsräume genutzt werden. Die war es daher nur logisch, sich für Kolumba zu Ausstattungselemente wie Küche, Schränke
immer, mit so wenigen Elementen wie irgend einen Meter tiefen, ausgesparten Schächte entscheiden. Wir trugen verschiedene graue und Fußböden wurde Eiche gewählt. Man
möglich zu arbeiten. So verwenden wir we- vor allen Kellerräumen ermöglichen decken- Varianten an den Strand, bevor wie uns für spürt überall, dass das anvisierte Vorhaben
niger Ressourcen, können flexiblere Gebäude hohe Fenster und damit reichlich Lichteinfall. K91 entschieden, dessen grauweiße Nuancen konsequent realisiert wurde. Der funktionell
entwerfen und haben vor allem Zeit genug, Auf Gartenebene werden die Schächte durch die Farben des Sandes und der Steine am bes- begründete planerische Schwerpunkt be-
architektonische Elemente zu verfeinern und Bänke aus Eichenlamellen überdeckt. ten wiedergaben«, berichtet Anders Lonka. deutete, dass Zeit genug vorhanden war für
raffinierter zu gestalten.« Im Freien entstanden durch die Platzie- »Von Hand gefertigte Ziegel haben zudem eine sorgfältige Ausformung der Elemente
Anders Lonka wusste genau, wo gebaut rung der vier Einheiten auf dem Grundstück den großen Vorteil, dass man problemlos die und Details, sodass sie sich perfekt in das
werden sollte. Das 700 m2 große Grundstück eine Reihe windgeschützter Nischen mit erforderlichen gekrümmten Spezialsteine be- Gesamtkonzept integrieren ließen.
im Vorort Risskov bei Aarhus liegt direkt am unterschiedlicher Aussicht. Zur Straße hin ist stellen kann. Wir entwarfen die Fassaden so,
Meer, vor dem Haus, in dem er aufgewachsen das Haus völlig geschlossen, mit der Haustür dass alle Bögen den gleichen Radius haben. Villa Platan, Aarhus, Dänemark
ist. Dieses Haus verkauften die Eltern, als es als einzige Öffnung. Zur Gartenseite und zum Daher brauchten wir nur zwei Spezialsteine: Bauherr: Privat
für sie zu groß wurde. Meer hin öffnet es sich mit großen Glasfron- einen, der völlig gerundet war, und einen, der Architekt: ADEPT
Das neue Haus besteht aus vier Räumen ten und -schiebetüren. sowohl eine Rundung als auch eine Gerade Landschaftsarchitekt: ADEPT und Opland
mit unterschiedlichen Funktionen. Jeder Raum Architekt und Bauherrschaft teilten die aufweist. Wechselt man zwischen diesen Bauunternehmen: JP og Co.
repräsentiert einen fast autonomen Baukörper, Auffassung, dass eine derart exponierte Lage beiden Ziegeln, fügen sie sich in den wilden Ingenieur: Moe
der wohlüberlegt auf dem Grundstück platziert ein Haus erfordert, das sich so unscheinbar Verband der Mauer ein. Das Ergebnis ist eine Baujahr: 2015
wurde, um die Privatsphäre, die alten Bäume wie möglich der Natur anpasst. Daher war es harmonische Mauerfläche. Die langgestreck- Steine: K91 und zwei verschiedene Formsteine K91
und die Aussicht optimal zu berücksichtigen naheliegend, sich an den Farben der Land- ten Linien werden von den Fugen betont, da Text: Ida Præstegaard, Architektin
und Schutz vor dem Wind zu bieten. schaft zu orientieren und natürliche Mate- die horizontalen Fugen zurückversetzt sind Fotos: Anders Sune Berg
Die vier Baukörper verschmelzen jeweils rialien von hoher Qualität zu verwenden, die und die senkrechten Fugen fassadenbündig
an einem Ende und bilden so einen Übergang ansprechend patinieren. gezogen wurden.« Die Villa Platan war für den
von einem Raum zum anderen. Türen sind Wienerberger Brick Award 2018 nominiert.
Sämtliche Bögen der Fassaden haben den gleichen
Radius. Die Architekten mussten daher nur zwei
Spezialsteine in Auftrag geben, um sämtlichen Die vier Baukörper des Hauses verschmelzen jeweils an einem Ende miteinander und Die Küche aus Eiche wurde von
Krümmungen der Mauern gerecht zu werden. bilden gleitende Übergänge von einem Raum zum anderen. Türen sind nicht erforderlich. ADEPT für diesen Raum entworfen.
| 11Zur Orchard Street präsentiert sich das Gebäude
fünfgeschossig wie die Nachbarhäuser. Für die
Fassade wurde eine Mischung aus einem grauen und
einem hellen Stein verwendet, deren Nuancen die
Farben der Gebäude zu beiden Seiten enthalten.
ROH UND
RAFFINIERT
DURCH SEINE ARCHITEKTUR UND DIE
GEWÄHLTEN MATERIALIEN FÜGT SICH EIN
ZEITGENÖSSISCHES GEBÄUDE HARMONISCH
IN DAS HISTORISCHE STADTVIERTEL IM
SÜDÖSTLICHEN MANHATTAN EIN
Ende des 19. Jahrhunderts war die Lower
East Side einer von mehreren Stadtteilen im
südlichen Manhattan, wo Immigranten aus
Europa in dicht bebauten Siedlungen mit
wenigen Quadratmetern auskommen mussten.
Die Lower East Side blieb auch im folgenden
Jahrhundert ein Stadtteil der Armen. Noch
vor 25 Jahren war dieser Teil Manhattans
derart von Kriminalität geprägt, dass man gut
daran tat, auf der Straße besondere Vorsicht
walten zu lassen. Seitdem hat die Stadt-
erneuerung so gut wie jeden Quadratmeter
Manhattans umgestaltet. Auch in der Lower
East Side wurde im Lauf der Jahre massiv in
Neubauten investiert. Wohnungen sind hier
seit langem begehrt und sehr teuer.
Das New Yorker Architekturbüro Grzywinski+
Pons entwarf eines der neuen Gebäude des
Stadtteils. Der Auftrag lautete, einen Wohn-
block zwischen Allen Street und Orchard Street
zu errichten. Um möglichst viele Quadrat-
meter auf die zweckmäßigste Art zu erhalten,
entwarfen die Architekten ein Gebäude, das
sich über der gemeinsamen Basis des Erd-
geschosses in zwei Gebäudekörper spaltet.
»Das Gebäude an der Allen Street, die weit
breiter ist als die Orchard Street, und nach
Westen hin einen spektakulären Blick auf die
Skyline Manhattans bietet, wurde als schlan-
ker Turm mit zehn Geschossen konzipiert.
In der schmalen Orchard Street nach Westen
ist das Gebäude nur fünfgeschossig, genau
wie die Nachbarhäuser«, erläutert Architekt
Matthew Grzywinski. Die beiden Einheiten
haben einen gemeinsamen Eingangsbereich
für die sechzehn möblierten Studios und vier
Die Innenausstattung des Hauses prägt ein
schnörkelloser Stil, der sich auf die Geschichte
des Stadtteils bezieht. In allen Wohnungen und
auch den Gemeinschaftsräumen wurde die grau
gestrichene Stahlkonstruktion konsequent exponiert.
Isometrie
12 |Grzywinski+Pons nutzten die Möglichkeiten eines
Farbwechsels sowie die Eigenschaft der Ziegel,
Reliefs und Muster zu bilden. Unter anderem
wurden Mauerverbände um die Fenster wenige
Zentimeter zurückgezogen, und die freistehenden
Ecken prägt ein markantes Muster.
Wohnungen. Darüber hinaus befindet sich im tem Obergeschoss sowie alle Fenster beider
Erdgeschoss eine Gewerbefläche. Fassaden wurden durch eine vorgezogene
»Ziegel sind schon rein historisch das Rollschicht hervorgehoben. Die Fassade zur
traditionelle Baumaterial in New York. Dem Allen Street schließt nicht an die der Nach-
wollten wir Rechnung tragen. Daher war es barhäuser an. Die Hausecken konnten durch
naheliegend, für die gesamte Fassade in der ein Muster markiert werden. So hebt sich das
Orchard Street und den fünf untersten Ge- Gebäude markant von denen in der Nachbar-
schossen in der Allen Street Ziegel vorzuse- schaft ab.
hen. Wir entschieden uns für den Kohlebrand- Genauso wie beim äußeren Erscheinungs-
ziegel D81 von Petersen Tegl, der den von bild wurde auch im Innenausbau auf einen
uns gewünschten Ausdruck besitzt«, berichtet schnörkellosen Stil geachtet, der sich auf die
Matthew Grzywinski. »Und wir nutzten auf un- Geschichte des Stadtteils bezieht. Im Ein-
sere Art, dass der D81 eine 50-zu-50-Prozent- gangsbereich, in den Gemeinschaftsräumen
Mischung von D91 und D72 ist. In der Orchard und in den Wohnungen ist die grau gestriche-
Street wurde direkt von der Palette gemauert. ne Stahlkonstruktion exponiert. Und mehrere
Die fünf oberen Geschosse des Turms in der Wände zeigen unverputzte und lediglich grau
Allen Street überragen die Nachbarhäuser. gestrichene Zementsteine.
Daher haben wir sie architektonisch anders Mit dem Haus an der 120 Allen Street
geplant und für die Fassadenverkleidung Zink- haben Grzywinski+Pons eine Architektur
bleche verwendet. Leichte, vorgeschobene geschaffen, die am Äußeren wie im Innern
Balkongitter enthalten verschiedene Instal- ein gelungenes Gleichgewicht zwischen roh
lationen und tragen dazu bei, einen leichten, und raffiniert repräsentiert. Das zweigeteilte
luftigen Eindruck zu vermitteln. Um eine Gebäude präsentiert sich absolut zeitgenös-
farbliche Harmonie zu erreichen, haben wir sisch, fügt sich jedoch gleichzeitig mit Re-
die Ziegel so sortiert, dass die Fassade der spekt und Feingefühl in seinen historischen
drei unteren Geschosse aus hellen Ziegeln auf- Kontext ein.
gemauert wurde. Ab dem vierten Obergeschoss
erfolgt ein fließender Übergang zu grauen Wohnhaus, 120 Allen Street, New York, USA
Ziegeln, bis zum fünften Obergeschoss, wo Bauherr: Privat
die Ziegel einen harmonischen Übergang zur Architekt: Grzywinski+Pons
Zinkfassade bilden.« Innenarchitekt: Grzywinski+Pons
Die Ziegel ermöglichen Variationen und Baujahr: 2016
farbliche Übergänge. Die Architekten nutzten Stein: D81 DNF
aber auch die universelle Eigenschaft von Text: Ida Præstegaard, Architektin
Ziegeln, eine physische Vielfalt zu vermitteln. Fotos: Nicholas Worley
Der Übergang zwischen Erdgeschoss und ers-
Die Architekten sortierten den D81 so,
dass für die unteren drei Geschosse der
Fassade zur Allen Street helle Steine
verwendet wurden. Ab dem vierten und bis
zum fünften Obergeschoss dominieren graue
Ziegel, die einen Übergang zur grauen
Zinkverkleidung bilden.
Grundriss,
5. bis 8. Obergeschoss
Grundriss,
Erdgeschoss bis 4. Obergeschoss
| 13Die gemauerten Fassaden von Garden Halls harmonieren
mit der umgebenden viktorianischen Architektur.
Garden Halls, Cartwright Gardens, London
Bauherr: University Partnership Programme Ltd
Architekt: TP Bennett
Architekt: Maccreanor Lavington (Hauptfassaden)
Design und Produktion, vorgefertigten Fassadenelemente:
Thorp Precast Ltd
Ingenieur: Cundall
Bauunternehmen: Brookfield Multiplex
Baujahr: 2016
Stein: D71 DNF
Text: Martin Søberg, Architekturhistoriker, Ph.D.
Fotos: Paul Kozlowski
Eine sorgfältige Proportionierung der Fenster, Gesimse und Wandpfeiler sowie ein tiefes Relief bringen Variation und feine
Schattenwirkungen in die lange Fassade aus vorgefertigten Elementen, die den Cartwright Gardens zugewandt ist.
Lageplan Erdgeschoss Querschnitt
14 |Die Eingangspartie an der Straße Cartwright
Gardens wurde in der Fassade eingetieft.
Vier hohe Türpartien führen in das Gebäude.
FASSADE ALS BAUSATZ
DAS STUDENTENWOHNHEIM GARDEN HALLS IM LONDONER STADTTEIL BLOOMSBURY
WURDE GRUNDLEGEND RENOVIERT – IN ANLEHNUNG AN DIE UMGEBENDE HISTORISCHE
ARCHITEKTUR. DIE NEUEN FASSADEN AUS VORGEFERTIGTEN ELEMENTEN, DIE VOR
ORT MONTIERT WURDEN, BILDEN EINE HARMONISCHE, STOFFLICHE WAND,
DIE DER GRÜNEN OASE CARTWRIGHT GARDENS ZUGEWANDT IST.
Zur University of London gehören eine Reihe Basis über zwei Geschosse, ein hoher Mittelab-
von Studentenwohnheimen, die überwiegend schnitt, der sich über drei Geschosse zieht, und
in den 1930er und 1950er Jahren gebaut ein oberer Teil, der zwei Geschosse umfasst.
wurden. Dazu zählt auch die Anlage Garden Jeder Abschnitt wird visuell durch Mauerpfeiler
Halls, die inzwischen renovierungs- und verbunden, die sich schrittweise in Richtung
modernisierungsbedürftig geworden war. der zurückversetzten Fenster verlagern.
Heute hat jedes Zimmer ein eigenes Bad und Ziegel waren eine naheliegende Material- »Die Fassade sollte die gleiche Qualität wie Natursteine ausstrahlen.
es gibt eine größere Zahl von Gemeinschafts- wahl, da sie eine Fülle stofflicher Kontraste Wir suchten daher einen Ziegel mit schönen, prägnanten,
räumen. Außerdem erhielten die Gebäude ermöglichen. Die Ziegel fangen und modulie-
fast geologischen Qualitäten. Unsere Idee war es, mit dem
neue Hauptfassaden, die vom Architekturbüro ren das Licht. Gavin Finnan, Associate
Maccreanor Lavington entworfen wurden: Director bei Maccreanor Lavington, erläutert: hellen Farbton und dem Sonnenlicht zu spielen, das durch
hohe, erhabene Wände aus gelben Ziegeln »Die Fassade sollte die gleichen Qualitäten die Baumwipfel über die Fassaden streift.«
zum Park Cartwright Gardens und für den wie Natursteine ausstrahlen. Wir suchten Gavin Finnan, Associate Director, Maccreanor Lavington
niedrigeren Teil des Gebäudes an der Ecke daher einen Ziegel mit schönen, prägnanten,
Cartwright Gardens und Leigh Street eine fast geologischen Qualitäten. Unsere Idee
Fassade aus dunkelgrauen Ziegeln. war es, mit dem hellen Farbton und dem
Garden Halls liegt im Stadtteil Bloomsbury. Sonnenlicht zu spielen, das durch die
Nicht nur die Universität, auch zahlreiche Baumwipfel über die Fassaden streift.«
Ausbildungs- und Kulturinstitutionen wie das Die Fassaden entstanden aus vorgefer- Die großen Fassadenelemente mit Ziegeln, einschließlich der neun Meter hohen Mauerpfeiler,
wurden von der Firma Thorp Precast, Newcastle-Under-Lyme in Staffordshire, hergestellt.
weltberühmte British Museum sind hier an- tigten Betonelementen mit eingegossenen,
gesiedelt. Bloomsbury entstand im 18. und zu halbierten Ziegeln. Jedes Element ist T-för-
Beginn des 19. Jahrhunderts, als man Reihen- mig und hat eine Höhe, die drei Geschossen
häuser aus Ziegel um wunderschöne, mit Plata- entspricht. Durch die Elementbauweise konn-
nen bepflanzte grüne Plätze baute. Die Stadt- te auf Gerüste verzichtet werden, wodurch
häuser zeichnen sich durch eine stringente, sich die Bauzeit verkürzte. Weil es sich um
klassische Architektur aus, ein Kontrast zu den eine selbsttragende Fassade handelt, konnte
späteren, eher monumentalen viktorianischen zudem weitgehend auf Dilitationsfugen ver-
Bauten aus dem 19. und frühen 20. Jahr- zichtet werden. Das verleiht dem Gebäude ein
hundert: Große Institutionen, Krankenhäuser monolithisches Erscheinungsbild: »Es erhält
und Hotels mit tief reliefierten Fassaden sowie eine besondere Qualität, die viele moderne
Pilastern und Säulen, die sich über mehrere Gebäude nicht besitzen«, sagt Gavin Finnan.
Geschosse erstrecken. Architektonische Kenn- »Wir nutzen eine moderne Konstruktionsme-
zeichen wie Rustizierung und Mustermauerwerk thode, um die Qualität und Wirkung traditio-
sind in Hülle und Fülle vertreten. neller Bauwerke zu erreichen.«
Was die Größe betrifft, so entspricht Garden Das Gebäude an der Ecke von Cartwright
Halls eher den viktorianischen Monumental- Gardens und Leigh Street zeichnet sich
bauten. Daher bedienten sich Maccreanor durch einen hellen Steinsockel unter einer
Lavington bei der Konzeption der dem Platz Fassade aus dunkelgrauen Ziegeln aus, die
zugewandten Hauptfassade einer ähnlichen an die typischen rußgeschwärzten Häuser
architektonischen Ausdrucksweise. Harmonie Londons denken lässt. Die zurückversetzten
und Ordnung entstehen durch die präzise Pro- Fensteröffnungen wurden mit den gleichen
portionierung von Fensteröffnungen, Gesimsen hellen Steinen wie der Sockel umrandet. So
und Mauerpfeilern sowie eines tiefen Reliefs, erscheint die Fassade als eine grafische Kom-
das der langen Fassade Variation und feine position aus Hell und Dunkel. Ein moderner
Schattenwirkungen verleiht. Der Aufbau folgt Bau, der ganz bewusst seiner historischen
der klassischen Aufteilung: eine rustizierte Umgebung angepasst ist.
| 15Architekt Geert Berkein bevorzug-
te eine einheitliche Mauerfläche
und entschied sich daher für eine
Fuge in der Farbe der Ziegel. Die
Fuge wurde leicht eingezogen,
wodurch eine diskrete Reliefwirkung
EINLADENDER MINIMALISMUS
entstand.
WEISSE KOLUMBA VERLEIHEN EINER KUBISCH AUFGEBAUTEN VILLA IN SINT-MARTENS-LATEM IN OSTFLANDERN
STRUKTUR UND STOFFLICHKEIT. IN EINEM PARKÄHNLICHEN GARTEN, UMGEBEN VON HOHEN ALTEN BÄUMEN,
PRÄSENTIERT SICH DAS WOHNHAUS WIE EINE FUNKTIONALE, LEUCHTENDE SKULPTUR.
Villa, Sint-Martens-Latem, Belgien In Belgien ist Sint-Martens-Latem als Künstlerkolonie be- genau wie der andere ausfällt, wirken die Wandflächen sehr
Bauherr: Privat kannt. Vom Ende des 19. Jahrhunderts an bis zum Ausbruch stofflich. Wir wählten die gleiche Farbe für die Fugen, um
Architekt: Architectenburo Berkein des Zweiten Weltkriegs ließen sich Maler und Bildhauer aus eine zusammenhängende Fläche zu erhalten. Nur liegt die
Ingenieur: ALPHA Studieb.u.r.o. bvba den Städten in dieser ländlichen Umgebung nieder, wo sich Fuge ein wenig tiefer, so dass man die Steine spürt und eine
Bauunternehmen: FRAIMCO bvba die Leie zwischen Wiesen, Äckern und Wäldchen schlängelt, feine Reliefwirkung entsteht«, sagt Geert Berkein.
Baujahr: 2018 vorbei an kleinen, beschaulichen Dörfern. Heute gehört Das Herz der Villa ist ein geräumiger, offener Wohnraum
Stein: K11 Sint-Martens-Latem zu den Städten des Landes mit dem mit weißen Wänden, hellem Holzboden und einem offenen
Text: Martin Søberg, Architekturhistoriker, Ph.D. höchsten Pro-Kopf-Einkommen. Alleen und hochherrschaft- Kamin. Die Atmosphäre erinnert an Skandinavien, klar und
Fotos: Paul Kozlowski liche Villen verbreiten eine elegante Atmosphäre, die länd- stilvoll, doch auch gemütlich. Architektur und Einrichtung
liche Stimmung blieb jedoch erhalten. spiegeln die Idee des Lebens auf dem Lande wider, umgeben
Umgeben von hohen Bäumen liegt die weiße Villa wie eine von endlosem Grün. Vom großen Aufenthaltsraum führen
Komposition von Volumina, die aufeinander und nebeneinan- skulpturale Treppen in die Schlafräume im Obergeschoss,
Das Sortiment von Petersen Tegl umfasst
keine schneeweißen Ziegel. K11 nähert der angeordnet wurden, um ein dynamisches Raumgefühl her- während unten eine übergangslose Verbindung zum Esszimmer
sich jedoch einem reinen Weiß. vorzurufen. Bei der Ankunft wirkt das Gebäude verschlossen, und weiter in eine geräumige Küche konzipiert wurde. Geert
man sieht wenig vom Inneren des Wohnhauses, das sich erst Berkein: »Wir haben gemütliche Nischen vorgesehen, um eine
auf der entgegengesetzten Seite zum Garten und zur grünen warme Stimmung zu vermitteln. Eine angestrebte Variation
Umgebung hin öffnet. Ein Wasserbassin schlängelt sich in der miteinander verbundenen Räume sichert, dass die Raum-
einer organischen Form durch die ausladenden Rasenflächen. sequenzen für die unterschiedlichen Funktionen auch unter-
Das Bassin wird fast übergangslos zu einem rechteckigen schiedlich erlebt werden.«
Pool, neben dem eine breite Sandsteinterrasse entlang der Deckenhohe Fenster holen den Garten ins Haus und sorgen
gesamten Fassade zum Aufenthalt einlädt. So entsteht eine für lichtdurchflutete Räume, selbst an bewölkten Tagen. Der
visuelle Verbindung von der fließenden Landschaft zum strin- Bauherr formuliert es so: »Wir wünschten uns ein zeitloses
genteren Ausdruck des Hauses. Zuhause, das auch in 20 bis 30 Jahren noch so erlebt wird.
Die Architektur der Villa präsentiert sich sehr schlicht Eine Architektur, die unaufgeregt und gelassen wirkt. Und
in weiß und schwarz, mit feinen Kontrasten zwischen der nicht so minimalistisch, dass Wärme und Behaglichkeit keinen
Stofflichkeit des Kolumba-Steins und Materialien mit glatter Platz finden.«
Oberfläche wie Glas und schwarz lackiertes Metall. »Ich be- Die Architektur der Villa bekennt sich zum weißen, kubisti-
zeichne es als warmen Minimalismus«, erläutert der Architekt schen Modernismus in der Architektur der 1920er und 1930er
Geert Berkein. »Die Steine leben und ändern sich, bewahren Jahre. Doch anders als in den modernistischen Häusern, die
jedoch ihren Charakter und werden eigentlich mit den Jahren effiziente Maschinen sein sollten, findet man in der Villa in
immer schöner. So konnte die Natur in das Gebäude integriert Sint-Martens-Latem ein Gefühl der Wärme. Hier schafft die
werden. Hätte man stattdessen verputzte Fassaden gewählt, Verbindung von klaren Formen und natürlichen Materialien
wären sie anfangs hochwertig erschienen, würden jedoch einen angenehmen, funktionellen Rahmen für eine Familie
schnell verfallen und ärmlich aussehen. Weil kein Ziegel von heute.
16 |Nach Süden öffnet sich das Haus zum Die Architektur der Villa bekennt sich
großen Garten. Hier schlängelt sich ein zum weißen, kubistischen Modernismus
Wasserbassin organisch über die weiten der 1920er und 1930er Jahre.
Rasenflächen.
»Die Steine leben und ändern sich, bewahren jedoch ihren
Charakter und werden eigentlich mit den Jahren immer schöner.
So konnte die Natur in das Gebäude integriert werden.«
Geert Berkein, Architekt
Der Eingangsbereich, geschützt unter
der auskragenden Deckenplatte. Eine
Das auskragende erste Obergeschoss bildet deckenhohe Glasfront sichert den
die Überdachung einer der Außensitzplätze. Lichteinfall in die Eingangshalle.
| 17Das Wochenendhaus bei Timmdorf, Für die nach innen und außen
wunderbar gelegen in einem Garten gerichteten Ecken wurden
mit direktem Zugang zum Behler Stahlblechprofile verwendet, auf
See und großen Bäumen um die die die hangefertigten Cover-Steine
übrigen drei Seiten des Hauses. zulaufen und Ihren Abschluss finden
Der Bauherr wollte ein modernes, robustes
Wochenendhaus, das nur ein Mindestmaß
an Wartung erfordert. Das Ergebnis: 258
Quadratmeter in Form von zwei leicht
gegeneinander verschobenen Baukörpern
mit einem Flachdach und einer Cover-Fassade.
7 166/29
Grundriss Erdgeschoss
18 |Der Übergang zwischen drinnen und
draußen sollte verschwimmen, was
durch die mit Cover verkleideten
Wände im zentralen, doppelthohen
Aufenthaltsraum erreicht wurde.
EIN RÜCKZUGSORT IN NORDDEUTSCHLAND
FÜR SEIN NEUES FREIZEITHAUS IN SCHLESWIG-HOLSTEIN WÜNSCHTE SICH DER BAUHERR FASSADEN,
DIE WIE EINE STÜLPSCHALUNG AUS HOLZ WIRKEN SOLLTEN. DAS MATERIAL SOLLTE JEDOCH NICHT
HOLZ SEIN, SONDERN ZIEGEL, IN NORDDEUTSCHLAND DAS KLASSISCHE BAUMATERIAL.
Seit die Eisenbahn vor etwa 100 Jahren Der Kern des Hauses ist ein doppelthoher, des Prozesses änderte sich der Auftrag, so
Timmdorf in Schleswig-Holstein erreichte, zentraler Raum mit einem dem See zuge- dass jetzt ein rotbrauner Stein der Fassade
entwickelte sich das kleine Dorf in Nord- wandten Essplatz. Auf der einen Seite des einen wärmeren Ausdruck verleiht.
deutschland zu einem beliebten Urlaubsort. doppelthohen Raums liegt der Gästetrakt, auf »Nähert man sich dem Haus von der
Auf einem Grundstück am benachbarten der anderen die Aufenthaltsräume. Im Ober- Land- oder Wasserseite, so gewinnt man den
Behler See lag das Ferienhaus einer sechs- geschoss liegen die Kinderzimmer am einen Eindruck, dass die kubischen Formen mit
köpfigen Familie aus den 1960er Jahren. Ende und ein schallisoliertes Arbeitszimmer Holz umhüllt sind. Kommt man näher, zeigen
Nach 17 Jahren entschied sich die Familie sowie die Elternabteilung am anderen Ende. sich die vielfältigen Nuancen der Ziegel,
für einen Abriss und einen Neubau. Eine Terrasse läuft ununterbrochen um die die zusammen mit den sich wiederholenden
Da die Familie viele Jahre am See ver- Ost-, Süd- und Westseite des Hauses. Durch Schatten, die vom Ziegeldach stammen,
bracht hatte, wusste sie genau, welche Quali- große Glaspartien im Erd- und Obergeschoss zum robusten und gleichzeitig leichten
täten erhalten bleiben sollten und welche lässt sich das Haus nach Westen hin öffnen, Ausdruck der Fassade beitragen«, sagt Fritz
Änderungen im neuen Haus auf der Wunsch- wo sich das Grundstück dem See zuwendet. Geldschläger. »Darüber hinaus freute es den
liste standen. Dazu gehörte unter anderem, Die übrigen drei Fassaden des Hauses werden Bauherrn, dass die Fassade 100 % farbecht
wo Terrassen optimal im Verhältnis zur Sonne vom alten Baumbestand abgeschirmt. ist und in den nächsten hundert Jahren und
und im Schutz vor dem Wind angelegt und Architekt und Bauherr waren sich darin mehr weder verwittert noch verfällt. Zudem
Einblicke verhindert werden sollten und wo einig, dass das Haus als Holzkonstruktion können die Ziegel recycelt werden, ein
die Aussicht den höchsten Stellenwert hatte. mit einem applizierten Klimaschirm gebaut weiterer positiver und nachhaltiger Aspekt.«
Der Bauherr hatte eine kubisch ausge- werden sollte. »Dem Bauherrn gefiel der
formte Villa mit einer Fassadenverkleidung Fassadenausdruck von Lamellen. Aufgrund Ferienhaus, Timmdorf, Deutschland
Wand aufgedoppelt
aus Lärchenholz gesehen, ein Entwurf von der Haltbarkeit und Nachhaltigkeit und Bauherr: Privat
Wacker Zeiger Architekten, die daraufhin den auch, weil es das klassische Baumaterial in Architekt: Wacker Zeiger Architekten
Auftrag für das neue Ferienhaus erhielten. Norddeutschland ist, wurden jedoch Ziegel Bauunternehmen: Holzbau Pagels, Bad Segeberg
Die Familie wohnt in einem alten, wartungs- gewünscht«, berichtet Architekt Fritz Ingenieur: Ingenieurbüro Back, Lübeck
aufwendigen Haus in Hamburg und wünsch- Geldschläger des Büros Wacker Zeiger. Baujahr: 2016
BW
te sich daher ein funktionelles, modernes Schließlich entschied man sich für eine Stein: C48
Ferienhaus. Das Ergebnis: 258 Quadratmeter Cover-Fassade. Die Wahl des Bauherrn fiel Text: Ida Præstegaard, Architektin
in Form von zwei leicht gegeneinander ver- auf eine graue Nuance, deren Farbe an pati- Fotos: Paul Kozlowski
Grundriss 1. Obergeschoss schobenen Baukörpern mit einem Flachdach. niertes Lärchenholz erinnert. Im Lauf
| 19MENSCHLICHE ZUWENDUNG,
KOMMUNIZIERT DURCH ZIEGEL
WAP ART SPACE, EIN SPEKTAKULÄRES NEUES GEBÄUDE IN SEOUL, KOMMUNIZIERT DURCHDACHTE KONZEPTE AUF EINER MENSCHLICHEN UND AUCH EINER URBANEN EBENE.
Wie sorgt man als Architekt für eine Wieder- erkennbare Raumgeometrie in Form eines ku- für Ausstellungen im Freien. Diese Räum- Kolumba Museum in Köln besuchte, war ihm
einführung des menschlichen Maßstabs und bischen Rasters von 2 x 2 x 2 Metern. Um die lichkeiten befinden sich im Erdgeschoss schnell klar, dass er den gewünschten Ziegel
der menschlichen Perspektive in einer hyper- gewünschten Volumina zu erreichen, wurde und im ersten unterirdischen Geschoss. Die gefunden hatte: den länglichen, schlanken
modernen Metropole wie Seoul? Das Leben deren Maße auf 6–8–10 Meter vergrößert. halböffentlichen Räume sind als soziale und Kolumba in einem sehr hellen Farbton.
dort ist geprägt von Architektur, Globalisie- Die maximalen Abmessungen ermöglichen die kulturelle Geste zu verstehen, als Einladung Im Buch Architectural Material 1, Brick
rung, Digitalisierung, einer hoch entwickel- Planung größerer Räume und einen Bezug zur an die Stadt und ihre Bewohner. & Tile des koreanischen Verlags Damdi
ten Infrastruktur und einer unübersehbaren urbanen Skala. Das private Domizil mit einem Empfangs- Publishing erläutert Davide Macullo, was der
Kommerzialisierung, die unter anderem in Das Haus setzt sich aus quaderförmi- bereich im Erdgeschoss erstreckt sich über die Kolumba-Stein für das Projekt WAP Art Space
einer Konzentration von Wolkenkratzern zum gen Bauklötzen unterschiedlicher Größen fünf oberen Geschosse des WAP Art Space. bedeutete:
Ausdruck kommt, deren Maßstab sich selten zusammen, die gegeneinander verschoben Hier, abgesetzt vom öffentlichen Bereich, ist »Diese Ziegel sind wie ein Stück Seide,
am menschlichen Wahrnehmungsvermögen sind. Letzteres unterstreicht auf spektakuläre für eine ungestörte Privatsphäre gesorgt. und sie rufen das gleiche Gefühl hervor wie
orientiert. Und wie agiert man entgegenkom- Weise die kubistische Gestaltung, ermöglicht Das Gebäude wurde aus Ortbeton mit Seide, die den Körper ja entweder warm hält
mend und in einem kontemporären Dialog jedoch auch Fensteröffnungen und Terrassen. Ziegelfassaden errichtet, einem Baumaterial, oder kühlt. Die Ziegelfassaden ermöglichen
angesichts dieses urbanen und kulturellen Das Haus hat zwei unterirdische Stockwerke. das historische Wurzeln in Korea hat und eine Anpassung des Maßstabs. Aus einiger
Kontexts? Darüber wurden sechs Geschosse übereinan- entscheidend dazu beiträgt, die menschlichen Entfernung präsentiert sich das Gebäude mit
Derartige Überlegungen waren zentral für der gestapelt, deren Flächen sich nach oben Qualitäten des Komplexes hervorzuheben. einer homogenen Fassade. Je näher man
den schweizerischen Architekten Davide Ma- hin verjüngen, sodass das Gebäude oben Um den optimalen Fassadenausdruck zu kommt, desto deutlicher werden die Charak-
cullo, als er von einem privaten Bauherrn den schlanker erscheint. Die Seiten der Klötze erreichen, hatte Davide Macullo einen sehr teristika der Ziegel. Das hält den Blick des
Auftrag für den Entwurf des WAP Art Space bilden abwechselnd Mauern und Fensteröff- hellen Ziegel vorgesehen, der von Hand ge- Betrachters fest und verändert die Größe von
erhielt, eine Kunstgalerie mit integriertem pri- nungen, mehrmals in Form riesiger Glaspar- fertigt sein sollte, da Ziegel ihre besonderen urban zu familiär, von öffentlich zu privat. Je
vaten Domizil im Gangnam District von Seoul. tien für doppelthohe Räume. Qualitäten erst durch den manuellen Prozess näher man kommt, desto intensiver werden
Davide Macullos erste Priorität war der Die Galerie für Gegenwartskunst verfügt erhalten. Als der Bauherr in Verbindung mit die Gefühle bereichert. Ziegel haben ein au-
menschliche Maßstab und eine allgemein über sechs Ausstellungsräume und einen Hof diesem Projekt Architekt Peter Zumthors ßerordentliches Potenzial, die Arbeit der Hän-
WAP Art Space befindet sich in einem Gebäude aus gestapelten Kuben unterschiedlicher Größe, die gegeneinander
verschoben wurden. Die Verschiebungen ermöglichen Öffnungen für Fenster und Terrassen.
WAP Art Space, Galerie, Seoul, Südkorea
Bauherr: Privat
Architekt: Davide Macullo Architects
Bauunternehmen und Ingenieur:
Dasan Construction & Engineering Co., Ltd.
Baujahr: 2017
Stein: K11
Text: Tina Jørstian, Architektin
Fotos: Yousub Song
Querschnitt
Grundriss Erdgeschoss
Lageplan
20 |de auszudrücken. Man erlebt sie wie ein Stück
Stoff, das von Hand gewebt wurde und nicht von
einer Maschine. Ziegel sind lebendig und drücken
Zuwendung gegenüber Menschen aus.«
Die ausgesuchten Qualitäten der Ziegel
kommen auch im Empfangsbereich des privaten
Domizils zum Ausdruck, da die Kolumba-Steine
der Fassade auch im Innern als plastische,
taktile Wandflächen genutzt wurden.
»Ziegel haben ein außerordent-
liches Potenzial, die Arbeit der
Hände auszudrücken. Man erlebt
sie wie ein Stück Stoff, das von
Hand gewebt wurde und nicht
von einer Maschine. Ziegel sind
lebendig und drücken Zuwendung
gegenüber Menschen aus.«
Davide Macullo, Architekt
Von der Straße aus gesehen wirken
die gestapelten Kuben überwältigend.
Aus einiger Entfernung präsentiert sich das Gebäude
als homogene Fläche. Je näher man kommt, desto
deutlicher treten die Charakteristika der Ziegel
hervor. Macullo verleiht Ziegeln die gleichen
Eigenschaften wie Seide, die den Körper
je nach Bedarf warm hält oder kühlt.
In den fünf oberen Geschossen befindet sich ein
Traum von einer Wohnung. Die verschobenen Kuben
wurden für mehrere große Terrassen genutzt.
| 21Das neue Haus in Sant Cugat del Vallès
liegt in einem heterogenen Stadtteil
mit Gebäuden unterschiedlichster
Stilarten und Höhen. Aufgrund der
unmittelbaren Nähe des historischen
Bereichs des Stadtteils, der unter
Denkmalschutz steht, musste das
Projekt strengen Vorgaben genügen.
Die Partien zwischen einzelnen Fenstern bestehen
aus Mustermauerwerk mit Perforationen, hinter
denen sich Glas befindet.
Avinguda de Catalunya 11, Barcelona, Spanien
Stadthaus mit zehn Wohnungen
und zwei Gewerbeflächen
Bauherr: Mengual & Puig Coll, Sl
Architekt: FITA, Marc Puig Mengual
Zusammenarbeit: Matthew James Wilson
Bauunternehmen: Instalaciones y obras 49 Sl /
Valdomar Instalaciones Sl
Ingenieur: Manel Garriga,
Enginyeria d’eficiència energètica
Baujahr: 2017
Sten: K91, D91 FF
Text: Ida Præstegaard, Architektin
Fotos: Paul Kozlowski
Fotos, Kirschblüten Bäume: Andrea González Maroto
GEBÄUDE-
DETAILS MIT
ZIEGELN NEU
INTERPRETIERT
ZIEGEL SIND EMINENT GEEIGNET, UM
VARIATION ZU ERREICHEN. DAVON ZEUGT
EIN NEUBAU MIT MARKANTEN ECKEN UND
GESIMSEN NAHE VON BARCELONA.
Es war der Wunsch der Bauherren, dass der schen Stadtteil, der unter Denkmalschutz Ziegel zu verwenden«, erläutert Marc Puig. die gesamte Fassade verteilt. Die Partien
Neubau auf dem Eckgrundstück in Sant Cugat steht. Hier gelten sehr strenge Richtlinien Das Haus wurde mit Geschossdecken und zwischen einzelnen Fenstern erscheinen als
del Vallès in der Metropolregion Barcelona sich für Neubauten. Marc Puigs Herausforderung tragenden Stützen aus Ortbeton gebaut. Die Mustermauerwerk mit Perforationen, hinter
der historischen Umgebung unterordnen sollte. bestand darin, eine architektonische Formen- Außenmauer umhüllt die Konstruktion wie denen sich Glas befindet. Die Perforationen
Es sollte jedoch auch ein ganz besonderes sprache und Materialien zu finden, die von eine selbständige, keramische Haut. Unmit- sorgen für einen zusätzlichen Lichteinfall,
Haus entstehen, mit einem zeitgenössischen den Behörden, dem Bauherrn und ihm selbst telbar unter dem Dach bilden die drei vor- der nicht der maximal erlaubten Fensterfläche
Ausdruck, der positiv zum Erscheinungsbild akzeptiert werden konnten. gezogenen oberen Schichtmaße ein einfaches zugerechnet wird, und sorgen zudem innen
des umgebenden Stadtteils beitragen würde. Ausgangspunkt für Puig waren die Pro- Gesims. Die Hausecke wurde akzentuiert, wie außen für ein faszinierendes Licht- und
Das Elternhaus des Bauherrn stand auf diesem portionen und der Rhythmus der Fassaden indem jede zweite Ziegelschicht in der ge- Schattenspiel.
Grundstück, hier wuchs er auf. Dann musste historischer Häuser, die das Grundstück um- samten Höhe des Gebäudes um 40 mm vorge- Für die Fassade entschied sich Marc
dieses Haus dem Neubau weichen. Daher geben: »Ich konzentrierte mich insbesondere zogen wurde. Diese vorgezogenen Schichten Puig dafür, K91 und D91 im Flensburger
hat der Ort eine besondere Bedeutung für auf Gesimse und Hausecken, die bei älteren ziehen sich in drei unterschiedlichen Längen, Format zu kombinieren, beide in Grautönen
die Familie. Der Auftrag, hier zehn kleinere Gebäuden oft deutlich akzentuiert sind. von denen die längste einen Meter misst, und aus dänischem Ton hergestellt. »Diese
Wohnungen, zwei Gewerbeflächen und eine Traditionelle Bauweisen, wo unter anderem von der Ecke zur bündigen Fassade. Diese Art Ziegel repräsentieren die zurückhaltende,
unterirdische Garage zu bauen, wurde dem die Ecken eines Gebäudes eine tragende des Mauerns lässt die harten Ziegel plastisch einfache Materialität, die ich mir für das
Architekten Marc Puig übertragen, dem Enkel Funktion hatten, wurden im 20. Jahrhundert erscheinen, und die Reliefwirkung sorgt für Haus wünschte und verleihen trotzdem der
des Bauherrn. Marc Puig gründete 2014 in durch neue Konstruktionsmethoden wie die stets veränderliche Variationen von Licht und Umgebung einen eleganten Akzent«, meint
Barcelona das Architekturbüro FITA, nachdem Plattenbauweise ersetzt. Damit wurde eine Schatten auf der Fassade. Marc Puig. »Struktur und Farben der Ziegel
er mehrere Jahre lang bei verschiedenen inter- Markierung der Ecken eines Gebäudes über- Marc Puig nutzte die Ziegel für eine fangen das Wechselspiel des Tageslichts ein,
nationalen Architekten gearbeitet hatte. flüssig. Beim Bau des Hauses in Sant Cugat weitere Variation: Die identischen Fenster- und der wilde Verband mit den unterschiedli-
Sant Cugat del Vallès liegt etwa 20 km del Vallès bot sich eine Neuinterpretation der öffnungen mit den Maßen 1,80 x 2,30 m, chen Formaten sorgt für eine homogene, aber
von Barcelona entfernt. Das Grundstück Hausecken und Gesimse an. Und dank ihrer die für einen maximalen Lichteinfall in den trotzdem abwechslungsreiche Oberfläche.«
befindet sich an der Grenze zum histori- Bauklotz-Eigenschaften war es naheliegend, Wohnungen sorgen, wurden rhythmisch über
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